悲欢喜乐各不同——晏几道和贺铸情词比较
悲欢喜乐各不同
——晏几道和贺铸情词比较
摘要：晏几道和贺铸在中国词史上虽比不上苏辛等大家在词领域的辉煌，却也颇负盛名。相似的身世使他们的词作有相同之处——才气逼人，有理想抱负，却一生不得志的他们，目光转移到美丽多情的女性身上，都唱出了一曲曲动人的生命之歌，感人至深。不过晏几道因为生活面狭窄而囿于儿女情长，贺铸则因其慷慨豪侠气质而英雄气高。
关键词:晏几道小山词贺铸山词
Abstract：Although Yan Jidao and Hezhu’words compare w ith Su Xin in the Chinese words history are not in the word domain magnificence, but their words also quite famous actually. The similar life experience causes their words to have the same characteristic—their writing ability are very splendid and they have the ideal aspiration, but their life are not successful .So they turn their vision to the beautiful and full of affection’ feminine .They all sang song of the tune of moving life by writing words,which are really touching. Because of Yan Jidao’narrow lif e, his words are constrained to the love between men and women. But in He Zhu’words the heroic spirit is mad high because of his generous chivalrous makings.
Key words: Yan Jidao Xiaoshan’words He Zhu Dongshan’Words
在北宋词坛上,晏几道以《小山词》闻名于世，他的词多写男女恋情，相思之苦，伤离怨别；贺铸则以精致深婉的《东山词》闻名于世，他的词亦多写男女恋情，相思之苦，伤离怨别。对此，前人评价道“叔原贵异，方回赡远。”（《刘熙载<艺慨·词慨》）②也因此可以看出晏几道和贺铸之词同中有异。
一、痴情与博爱
晏几道是北宋名相兼文学巨匠的晏殊的儿子，青少年时曾过着锦衣玉食的奢靡生活，沉醉歌舞，留恋家妓；同时他也有深厚的文化修养，黄庭坚说：“（晏几道）潜心六艺，玩思百家”③。但是好景不长，小晏二十余岁时，其父亡故，家道中落，此后他郁郁不得志，仕宦连蹇——大约五十来岁时，才当了一名颍昌府许田镇的小监管。虽然现实生活将之拒之门外，但文学和他的才情成全了他，他的小令为当时“独步”，尤其是他的情词用
心血写出，感人至深，取得了很大的成就。
晏几道的恋情词大多都是关于朋友家的莲、鸿、颦、云这样的家妓舞女的——晏几道在《小山词》自序中写道“始时沈十二廉叔，陈十君龙家，有莲、鸿、颦、云品清沤娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑而已”④。晏几道词中接二连三直接出现朋友家家妓——莲、鸿、颦、云：
言“莲”者有：“小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱”；（《木兰花》）“梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”；(《鹧鸪天》) “手撇香笺忆小莲。欲将离恨倩谁怜”；（《鹧鸪天》）“记得春楼当时事，写向红窗月夜前。凭谁寄小莲”；(《破阵子》)“浑似阿莲双枕畔，画屏中”；(《愁倚阑令》) “香莲烛下匀丹雪，妆成笑弄金阶月”；(《菩萨蛮》) 等等。
言“云”者有：“床上银屏几点山，鸭炉香过琐窗寒，小云双枕恨春闲”(《浣溪纱》)；“有期无定是无期，说与小云新恨也低眉”；(《虞美人》)；“若是朝云，宜作今宵梦里人”(《采桑子》)；“拟将幽恨，试写残花，寄与朝云”；(《诉衷情》)“朝云信断知何处?应作襄王春梦去”；（《木兰花》) “此次欢续。乞求歌罢，借取归云画堂宿”(《多么令》)；“碧桃花蕊已应开，欲伴彩云飞去”；(《御街行》)等等。
言“颦”者有：“记得小颦初见，两重心罗衣”； (《临江仙》)“小颦微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净”；（《玉楼春》）“小颦若解愁春暮。一笑留春春也住；”（《木兰花》）等等。
言“鸿”者有：“问谁同是忆花人，赚得小鸿眉黛，也低颦”；(《虞美人》) 等等。
由此可见，作为词人好友沈陈二家的家妓——莲、鸿、颦、云，深深的吸引着词人，使词人为之倾倒、着迷。晏几道为什么会对莲、鸿、颦、云迷恋不已呢？原因恐怕是莲、鸿、颦、云等不仅都善于歌舞弹奏，工于伎酒唱诗，且人品、风韵也与世俗之人相异。例证便是我们在晏几道词作中四处可见的晏几道对她的们优美的身姿、出众容貌、动人的风韵、婉转的歌喉以及纯洁的心灵的描写，例如：
小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。
旧时家近章台住，尽日东风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑。（《木兰花》）
首句传神地描写出了小莲的纯真，尚未懂得怎样跟人细诉衷情，“狂似钿筝弦底柱”写出了小莲的狂放就像钿筝中发出的热烈的乐音。她的真切，她的柔情，她热情都借这热烈而狂乱的筝声表达出来了。而这里作者也借描写小莲的狂来发抒自己满腔的热情和积忿。下面两句写小莲脸上的红晕渐散，宿酒初醒；眉上的翠黛消残，人将归去。小莲的天真烂熳，一片柔情，音容笑貌，仿佛呼之欲出。这样的女子怎不让作者依恋？
又如：
琼酥酒面风吹醒。一缕斜红临晚镜。小颦微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净。
手捋梅蕊寻香径。正是佳期期未定。春来还为个般愁，瘦损宫腰罗带剩。（《玉楼春》）
这首词一开始就刻画小颦酒醉刚醒琼玉似的姣好面容，一缕红艳的晚照斜照在梳妆镜上，房子呈现出温馨的色彩。“小颦微笑尽妖娆”小颦明眸流转，笑意妖娆，风流多情，她的动人风韵让人目不转睛，难以忘怀，以致词人“手捋梅蕊寻香径”，为她“瘦损宫腰罗带剩”，可见小颦的绝世风情！
正当词人沉迷于与莲、鸿、颦、云交往的快乐甜蜜中时，可惜幸福的时光总是很短暂——“已而君宠疾废卧家，亷叔下世”，词人自己也家道中落以致“家人寒饥”，再加上遭逢政治上的严重挫折——牢狱之灾，一下子从富贵生活的峰巅突然跌落在贫困生活的谷底，从而只能眼看着自己心爱的人儿“流转于人间”，从此天涯海角难以再聚。于是回忆与思念成了晏几道词的主旋律，例如：
手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。
花易落，月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。（《鹧鸪天》）
这首词开门见山，直接点明相思之苦：“手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。”一个“捻”字暗含无限深情——对小莲强烈的思念使词人无法控制自己，于是词人将苦苦思念之情满腔热情的写在香笺上，然而写完之后才突然想起这封满载自己思念之苦的香笺其实根本无法寄给自己苦苦思念的她，于是手指不断潜意识里“捻香笺”。“欲将遗恨倩谁传”可谓被清醒意识与残酷现实所逼出的一问。接着词人“归来独卧”；结果发现苦苦思念有了一个“逍遥夜”——“梦里相逢酩酊天”。
又如：
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。（《鹧鸪天》）
这首词一开始就描绘了词人一个精彩而又充满复杂情绪的动作——“醉拍春衫惜旧香”。作为心上人送的春衫，在分别很久后的痴心词人眼中似乎依然还保存有心上人的香味。词人
即使喝醉了拍打时也小心翼翼。因为这件春衫是词人往昔与心上人感情的见证，其中凝聚着许许多多词人无限向往的往昔的欢乐情事。所以词人自然而然的十分珍惜——一个“惜”字也暗中饱含着对旧情的深切留念。“天将离恨恼疏狂”则是词人无理而妙的自怨自艾之语，他认为或许是天老爷看不惯他的疏狂而故意将他和心上人分离。词人因此一方面感叹陌上的秋草不顾词人的心情而年复一年的枯荣——“年年陌上生秋草”；另一方面则日复一日的从早到晚沉醉于美酒之中——“日日楼中到夕阳”。下片开头的“云渺渺，水茫茫”承上片的“夕阳”而写，一方面将视野进一步扩展到云水渺茫，为下面的抒情作好铺垫；另一方面则将思念的家妓之名“云”暗含其中。“征人归路许多长”则是词人感叹自己离家遥远，归期难料，相见无期。结拍两句将词人郁积于心的苦苦思念之情转化成怨恨之语喷薄而出：“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行”。这两句措辞无多，然而读之使人倍感哀伤，余味无穷。“相思本是无凭语”既指词人长久的在云水渺茫的遥远异乡漂泊，年年日日的苦苦相思之情只能自己独自感受体味，根本无法用言语来道尽；又指年年日日的苦苦相思之情或许本来就是自己的自作多情，自己又能够将它向谁倾诉，怎么倾诉呢？接着的“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事——曾向花笺费尽泪行！晏几道对朋友家家妓——莲、鸿、苹、云的这段刻骨铭心的感情，即使到了词人晚年，也依然无法忘怀：“考其篇中所纪悲欢合离之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，叹境缘之无实”。
鲁迅先生说过有至情之人，才能有至情之文。读过小晏情词的人都能感觉到，小晏词中有一种感人至深的感情力量，黄庭坚曾评其词“清壮顿挫，动摇人心。”在人所有感情中，“垂泪”也许是最沉痛强烈的感情了，往往因人情感受到极大的触动，情不自禁，喷薄而出。据本人统计晏几道词中“泪”的意象出现49次，频率之频繁可以让人想象出几道情感的真挚。
晏几道对家妓的真挚感情还体现在他的这些女性内心的关注，对她们处境的关心，对她们命运的同情。
哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。
当筵秋水慢。玉柱斜飞雁。弹到断肠处。春山眉黛低。（《菩萨蛮》）
这首词描写弹者的琴音中的哀愁如湘江绿波滔滔不绝，神情也由于内心的忧愁显得凝重，传神的体现了弹者的细腻情思。黄蓼园评此词：“写筝耶？寄抚耶？意致却极凄婉。末句
意浓而韵远，妙在能蕴藉。”《浣溪沙》词（日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂），描写一位舞女精心打扮，恣歌欢舞，看似风流轻快的生活，“一春弹泪说凄凉”说出了舞女的心里话，其实她是为生活所迫，强颜欢笑，其中有千般无奈，万般苦楚，然而却无力改变，这是所有歌妓舞女的悲哀，体现了词人对她们的同情。
由上可知，晏几道的恋情词几乎都是围绕与家妓的恋情展开的，虽然地位悬殊，晏几道对她们的赞美、相思、关注都体现了其真挚的情态，并非逢场作戏。
贺铸，子方回，卫州共城人（今河南汲县），他出生于一个贵族世家，为春秋时吴公子庆忌的后代，门庭显赫，贺铸的五世祖怀浦和四世祖令图都是宋朝掌握兵权的大将，但在抗击契丹收复失地的战争中为国捐躯，贺家的鼎盛也随他们的逝世而飘然远去。但其武官家庭氛围使贺铸形成慷慨豪侠的气质，他气概星斗，睥睨万物，渴望像先祖一样驰骋沙场，建功立业，实现自己的理想抱负，残酷的现实却使他屡屡受挫，愤慨不已。这激发了他文学创作的热情，赳赳武夫伏案写作，创作出柔媚旖旎其外，豪情壮志其内的恋情词佳作来。贺铸往往在他的恋情词中嵌入他的深情。
与小晏的恋情词相比，贺铸的恋情词要宽泛一些，除了关于歌妓舞女的情词以外，还有拟思妇词和千百年来让人称叹不已的夫妻情词。人们对女子的欣赏一般从外貌开始，那些容貌美丽，性情温柔的女子很容易受到那些风流才子的青睐。在贺铸恋情词中直接描写歌妓舞女的比比皆是，如：“琼琼绝艺真无价。指尖纤、态闲暇”（《迎春乐》）“纤纤持酒艳声歌。奈情何”《艳声歌》“秦弦络络呈纤手。宝雁斜飞三十九。徵韶新谱日边来，倾耳吴娃惊未有”《呈纤手》“浅黛宜颦，明波欲溜。”《题醉袖》“清滑京江人物秀。富美髮、丰肌素手”《问歌颦》“淑质柔情，靓妆艳笑，未容桃李争妍”《断湘弦》等等。
关于歌妓舞女的恋情词是宋词中的主旋律，也是失志之人的心灵寄托，在贺铸孤苦、漂泊的官宦生涯中，他也写了许多婉美情深的佳作，表达了词人对那些心仪的歌妓舞女的深深情意。例如：
玉人家，画楼珠箔临津。托微风彩箫流怨，断肠马上曾闻。宴堂开，艳妆丛里，调琴思、认歌颦，麝蜡烟浓，玉莲漏短，更衣不待酒初醺。绣屏掩，枕鸳相就，香气渐暾暾，回廊影，疏钟淡月，几许销魂？翠钗分、银笺封泪，舞鞋从此生尘。任兰舟、载将离恨，转南浦、南西醺。记取明年，蔷薇谢后，佳期应未误行云。风城远，楚梅香嫩，先寄一枝春。青门外，只凭芳草，寻访郎君。（《绿头鸭》）
在这首词中词人以绮丽的语言描述了自己与一位漂亮的歌女一见倾心的经过。上片先写歌
女住处华贵，才艺出众，在“宴堂”二人一见钟情，眉目传情。而后细细描写二人对饮，偷欢。下片写“离别后的情景和彼此的誓盟。从”泪封”、“舞鞋生尘”可看出女子的对爱情的执著，而作者也“载将离恨，”对女子念念不忘。两人心心相印，寄梅报春，等待约会，可见二人爱的深挚而热烈。这首词“工致修洁，时有逸气”(《四库全书总目》)。
又如：
清琴再鼓求凰弄，紫陌屡盘骄马鞚。远山眉样认心期，流水车音牵目送。
归来翠被和衣拥。醉解寒生钟鼓动。此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦。(《梦相亲》)
上片起首两句对仗展现了两个互不相同的场景，第一个场景司马相如以《凤求凰》曲向卓文君表达爱情的场景。显然是对词人和他的意中人传情递意的回忆。第二个场景“紫陌屡盘骄马鞚”，是写词人认准了美人的香车，紧跟着香车盘旋，希望伊人多看他一眼。“远山眉样认心期”遥接首句，以词马相如自况矣，以文君比拟伊人，词人从那伊人的眉角眼梢发现了她对自己的好感。“流水车音牵目送”，伊人的的香车车慢慢远去，他仍然驻马目送，眼中想必尽是依恋和不舍。“此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦”，梦中还梦见相亲，抒发了词人刻骨的相思、铭心的记忆、含泪的微笑。词人对伊人的爱恋的深刻可想而知。
贺铸的官宦生涯注定他不可能在一地长留，每每离开，便忍不住在记忆中频频回首，思念那些妩媚多情的美女。《感皇恩》便是如此：
兰芷满芳洲，游丝横路。罗袜尘生步。迎顾。整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮。人南渡。
回首旧游，山无重数。花底深朱户。何处。半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与。春将去。
这首词写对恋人的思念，上片回忆江边与恋人分别，难舍难分。上片写汀州环境优美，但是“游丝横路”，离别在即，佳人依然热情迎接，“整鬟颦黛，脉脉两情难语”通过佳人的姿态脸上的愁情写出二人的深情，“人南渡”她还是离去了，下片写相思之苦，相隔深，人不在，无处寻，一番愁情只好分付于春天，抒情委婉曲折，情景疏淡而浓烈，写出相思之深。
又如：
盘马楼前风日好。雪销尘扫。楼上宫妆早。认帘箔微开，一面嫣妍笑。携手别院重廊，窈窕花房小。
任碧罗窗晓。间阔时多书问少。镜鸾空老。身寄吴云杳。想轣辘车音，几度青门道。占得春色年年，随处随人到。恨不如芳草。(《想车音/兀令》)
此词上片追忆昔日欢乐甜蜜的生活。“风日好”是相识时的天气，帘箔微开，一女子笑容嫣妍，她们携手游玩，缠绵幽会，欢乐总嫌时间过的太快。下片写离别后的苦苦思念。地域之距隔离了有情之人，“恨不如芳草”，每到春天芳草处处，但不见伊人，一个“恨”字传神的刻画出了词人对恋人的深切思念。贺铸词中还有许多写离愁相思的，如“谁共登楼，分取烟波一段愁”（《减字花木兰》）；“闲愁朝复暮，相应两潮生”（《鸳鸯梦》）“商歌弹，依稀广凌清散。低眉叹，危弦未断，肠先断”（《秋风·燕瑶池》）等，词中弥漫着一股浓浓的愁情，在今昔对比，今之独处，昔之温馨欢乐之中有相思之苦，也有感伤之愁。
关于闺中少妇思念边疆征夫的恋情词，往往深入思妇心理，用自然朴素的语言刻画人物，语浅意深，在一定程度上反映了现实社会，显示出对女子的深切关怀，这类词较晏几道更关怀女性，关注社会。如《夜捣衣》、《杵声齐》、《剪征袍》、《望书归》是反映思妇对征夫的强烈思念，“斜月下，北风前，万杵千砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年”这几句，写思妇因太思念久戍不归的丈夫而失眠，只好以捣衣来消磨漫漫长夜，更是显得哀痛入骨，引人深思，令人产生恻隐之心，这也从反映了当时的兵役之苦，具有一定的社会意义。《陌上郎》、《忆秦娥》则是对弃妇的描写，鞭挞现实，显示了词人对女性的深切关怀。
在宋代，词中多写与歌女舞妓之类的婚外恋，极少写夫妻之情。而贺铸则对自己的妻子情深意重，如《惜余春》:
急雨收春，斜风约水，浮红涨绿鱼文起。年年游子惜余春，春归不解招游子。
留恨城隅，关情纸尾，栏干长对西醺倚，鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。
这首词写出词人羁旅之中对妻子的思念。上片写惜春之情，急雨摧花，落英滨滨，已是凄凉，风又和流水一起将花瓣吹在绿波上，体现词人对春的珍视。下片写相思之情，“留恨、关情”体现了对妻子的深情，最后两句夫妻在人之余春时依然相隔千里。流露出无限的深情和相思。另一首《半死桐》，是贺铸为妻子写的悼亡词：
重过阎门万事非。同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
词中夫妻感情笃厚。词人重地重游，触景伤情，思念沉重。以“梧桐半死”、“头白鸳鸯”自喻，显出晚年丧偶后内心的凄凉。从其它词中也可见夫妻感情之深，贺铸曾待妻子一起宦游，夫妻感情建立在长期共同生活中。结句“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”把自己的孤苦和对妻子的思念传达得至为沉痛，全词真挚朴实，淡而自然，显示出一片深情。
总之，由于贺铸的宦游生涯，视野开阔，能更深切的体会到现实生活，在对恋情词不同形式的应用上和对女性的心理关注，恋情的情感性往往更有现实的广度和深度。这与生活狭窄的晏几道的词相比，这是他们词之间最根本的区别。
二、伤感与沉痛
晏几道词与贺铸词另一个区别就是各有寄托。晏几道的词多借男女离愁别绪寄寓个人不偶，家道中落的感伤，以及欢情如梦的凄苦；而贺铸恋情词中的感情较晏几道则深沉很多，贺铸的相思离情之词中往往透露着羁旅行役的愁苦和壮志无法实现的苦痛，这三种苦加起来就成为贺铸心中的沉痛，因此他的此类词作沉郁浑厚。
朋友家的衰落，歌女舞妓的离散，使晏几道不由得感叹人生无常，常常吟唱对她们的相思之情，表现自己内心的无限伤感。如：
秋千院落重帘幕，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
朝云信断知何处？应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。（《木兰花》）
这首词是思念歌女小云的。上片回想曾经闲来彩笔题诗的绣户，如今恐怕已是欢尽人散，无限凄凉，门内的人已经是雨馀红杏，香消花残，门外的人，也像风后的柳絮，漂泊无定。今昔对比强烈，令人伤心。下片对佳人的思念，重游旧地，最后两句写紫骝认得旧路，写马之有情更显词人之神情。在这首词中词人对佳人的思念深切，同时蕴寓着世态炎凉，世事无常之感，无限伤感！
还有一首词《行香子》：
晚绿寒红。芳意匆匆。惜年华、今与谁同。碧云零落，数字征鸿。看渚莲凋，宫扇旧，怨秋风。
流波坠叶，佳期何在，想天教、离恨无穷。试将前事，闲倚梧桐。有消魂处，明月夜，粉屏空。
这首词写睹物思人，对佳人的思念。上片，感叹时光流逝，自己所恋的歌女已经漂泊在外，小莲等象荷莲凋谢于水中小洲，下片，和佳人不能欢聚让人惆怅不已，“明月夜，粉屏空”闺房在主人却已经离去，真叫痴情公子小晏消魂！这首词含蓄的表达了人生零落的悲哀情绪，叶嘉莹评论说：“晏几道之艳词颇有藉诗酒风流自遣有托而逃的意味……而除去这些诗酒风流的艳词以外，在晏几道词中还流露处很深的盛衰今昔之感。”（《灵谿词说》）。⑥“坠鞭人意自凄凉。泪眼回肠。断云残雨当年事，到如今、几处难忘。”（《风入松》）“试将前事，闲倚梧桐。有消魂处，明月夜，粉屏空。”（《行香子》）“记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”（《临江仙》）“谁堪共展鸳鸯锦？同过西楼此寒夜”（《鹧鸪天》）都体现了这种感伤情怀。晏几道在二十几岁时家道中落，此后朋友家的舞女歌妓的离散，使本来生活面狭窄的小晏有了对生活深一层的感悟。
贺铸的人生经历较晏几道要曲折许多，他曾游宦安徽江苏各地，生活贫困。他性格刚正不阿，不喜结交权贵、阿谀奉承，自然受到同僚的排挤，得不到高高在上的朝廷的赏识，空怀鸿鹄之志。怀才不遇的贺铸，只好挥洒自己的才情，将自己志愿隐以寄托，始终有着强烈的用世之心，跟晏几道不甘于现状却又无力改变不同，心里壮志不能实现成为他心中的沉痛，这种沉痛又化为他词中凝重、郁结的情思，显得颇为沉郁。例如：
冬冬鼓动，花外沈残漏。华月万枝灯，还清昼。广陌衣香度，飞盖影、相先后。个处频回首。锦坊西去，期约武陵溪口。当时早恨欢难偶。可堪流浪远，分携久。小畹兰英在，轻付与、何人手。不似长亭柳。舞风眠雨，伴我一春销瘦。（《鹤冲天》）
这首词是怀人之作，上片写元夕欢会之事，鼓声响，灯火明，热闹非常，仿佛白昼来临；前面佳人衣服上的香气暗暗随风飘散，“个处频回首”，女子频频回头，与暗马相随的情人眉目传情，无限依恋，再约佳期。下片写词人羁宦流寓的凄苦心境。“早恨”写出词人对佳人的无限依恋，又“流浪远，分携久”，可见苦涩惆怅之情的凝重。下面所恋女子“轻付何人手”,用转折说明命运对他付出的厚重的相思的残酷捉弄。“伴我一春销瘦”显现出词人在羁宦流寓生涯中被内心的沉痛折磨的情形。今昔对比之中使心中的忧愁更沉重，另外在远宦孤羁之时对京妓的怀念和相思，无疑在怀人时加入了恋阙成分，词人一直有强烈的报国之心，然而却一直不被重用。词人往往将往昔的快乐与今日的凄苦对比，表现内心沉重的哀思。
又如：
携手看花深径，扶肩待月斜廊。临分少伫已伥伥，此段不堪回想。
欲寄书如天远，难销夜似年长。小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。(《西江月》)
前面两句回忆以前的美好的时光。在春光明媚的日子，他曾和恋人在小园深径里携手赏花；在幽雅斜廊上，扶肩待月，情意绵绵。然而“临分少伫已怅怅，此段不堪回想。”曾经的赏心乐事反衬出词人此时的无尽寂寞、凄凉与忧伤。“欲寄书如天远，难销夜似年长。”想互通音信、互慰愁肠却因自己羁宦天涯，相隔遥远而成为镜中花、水中月。“小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上”孤单一个人听着窗外凄厉的风雨，不禁愁肠百转，凄然心碎。一个“碎”字，情景两兼，它既是“雨”碎，又是心之碎。“更在孤舟枕上”，这就将羁旅之愁、宦途之怅与离情之苦浑然融合为一体，显得深沉浓郁。
在贺铸词中这样的作品还是很多，如《小重山》（花深疑无路通）、《子夜歌?忆秦娥》（三更月）、《想车音》、《思越人》等。词作将离别相思和羁旅行役两类题材交叉融会，怀人与恋阙结合，表现词人现实与理想，痛苦与欢乐的沉思。生命情绪与生命意识的曲折表现，较晏几道显然显得厚重一些。陈廷焯《白雨斋词话》评贺铸词曰：“方回词极沉郁，而笔势却又飞舞，变化无端，不可方物。”贺铸恋情词中还有一类与晏几道别有寄托的词有明显不同，那就是“幽洁如屈，宋”的“骚雅”之作。这类恋情词借美人以自伤，以美人的翩然离去，不可相见抒发自己不被用的痛苦，像屈原一样寄寓自己高洁的人格。例如；
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（《横塘路?青玉案》）
这首词上片写一位凌波女子，即自己心目中的情人，仙踪没到横塘，词人只好惆怅的目送她芳尘去。这位超凡脱俗的她在锦瑟年华中谁伴她度过呢？“只有春知处，”追寻的结果却是无限惆怅。下片，傍晚独立于蘅皋，飞云流转，等不见伊人，便用飞扬的文字写下自己的思绪，这种愁情充塞天地，无处不在。“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”将无形的愁思具体化、形象化，深阔广远，却又亲切可感，显出愁情之浓郁。词中的凌波仙子不只是他心中的情人，而且寄寓了心中绵绵不尽的忧伤和高洁孤傲的情性，其内涵已超越了爱情的本身。陈延焯《白雨斋诗话》谓：“方回词中，胸中眼中，另有一种伤心说不出处，
全得力与楚骚，而运以变化，允推神品。”⑦说的就是贺铸的这种独特的写词方法，可谓于清丽之中见沉郁。
总之，晏几道的词作如涓涓细流，流过他茂密的生活树林。河流旁里有圆滑可爱的石子、美丽的贝壳，委婉柔洁；而贺铸词则是天有鲜艳的花朵，赏心悦目，河水轻轻低吟，河空中奋起而飞的苍鹰在天空翱翔，视野开阔，俯览大地，时时发出悲鸣，高亢嘹亮。晏几道词多的是一份柔婉，贺铸多的却是一种沉郁的豪气；晏几道词显伤感，贺铸词显沉痛，这源于二人情感的深度、广度、力度的不同。
注释：
①郑延君：《侠骨文心贺铸词》，中国韵文学刊，1996年第二期
②于雷：《浅谈贺铸词》，开封教育学院学报，1988年第一期
③④黄庭坚：《黄庭坚选集》，上海古籍出版社，1991年第371页
⑤涂木水：《临江仙》（斗草阶前初见）评析抚江师专学报，1997年6月第1、2期
⑥孟庆文：《﹤宋词三百首﹥精华赏析》，南海，南海出版，1995，第123页
⑦唐圭章：《全宋词简编》，上海古籍出版社，1986年，陈延焯《白雨斋词话》卷一
参考文献：
1.唐圭璋：《全宋词》，中华书局，1986年5月
2.闵泽平：《宋词二十讲》，新世纪出版社， 2005年1月
3.孟庆文主编：《﹤宋词三百首﹥精华赏析》，南海，南海出版社，1995年
4.许兴宝：《唐宋词别论》，四川出版集团，巴蜀书社，2007年3月
5.周振甫：《诗词例话》，中国青年出版社， 2006年
6.黄庭坚：《黄庭坚选集》，上海古籍出版社，1991年2月
晏几道《鹧鸪天》全词翻译赏析
晏几道《鹧鸪天》全词翻译赏析 相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！ [译文] 相思是一种感觉,本来就无法用言语来表达，你就不要再对着信纸落泪了。 [出自] 北宋晏几道《鹧鸪天》 醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！ 注释： 惜旧香：惜，怜惜。旧香，指过去欢乐生活遗留在衣衫上的香泽。 恼疏狂：恼，困扰，折磨；疏指对世事的疏阔，狂即狂放不羁，这是作者对自己个性的自我品定。 无凭语：没有根据的话。 花笺：信纸的美称。 译文： 借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
赏析： 上片于室内的角度写离恨。起首两句抒写离恨的无法排遣。“旧香”是往日与伊人欢乐的遗泽，乃勾起“离恨”之根源，其中凝聚着无限往昔的欢乐情事，自觉堪惜，“惜”字饱含着对旧情的深切留念。而“醉拍春衫”则是产生“惜旧香”情思的活动，因为“旧香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想见其纵恣情态，“醉”，更容易触动心怀郁积的情思。次句乃因“惜旧香”而激起的无可奈何之情。“ 疏狂”二字是作者个性及生活情态的自我写照。“疏”为阔略世事之意。“狂”为作者生活情态的概括。他的《阮郎归》曾说“殷勤理旧狂”，可见“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表现。“莫问逢春能几回，能歌能笑是多才”（《浣溪沙》），“彩袖殷勤捧玉锺，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），俱是其生活狂态的具体写照。这句意谓以自己这个性情疏狂的.人却被离恨所烦恼而无法排遣，而在句首着一“天”字，使人觉得他的无可奈何之情是无由开解的。“年年”两句选取最常见的秋草、夕阳，烘托思妇日复一日、年复一年的思念之情。路上秋草年年生，实写征人久久不归；日日楼中朝暮独坐，实写为离恨折磨之苦。 过片承“夕阳”而写云、水，将视野扩展，从云水渺茫、征人归路难寻中，突出相见无期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于楼上怅望时的情思。结拍两句是无可奈
晏殊 晏几道
晏殊晏几道 【晏殊简介】 晏殊(991年—1055年)，字同叔，抚州临川人。北宋著名家、政治家。 生于宋太宗淳化二年(991)，十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，1055年病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。 晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”;亦工诗善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残本。 【晏殊是什么派】 晏殊字同叔，他是著名的词人、诗人和家，北宋抚州府临川城人也就是今天的江西进贤县文港镇人，官职做到了当时的宰相。晏殊与他的第七个儿子晏几道，在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。当然晏殊最大的成就不在政治上而在他的词作上，他给我们留下了许许多多脍炙人口的名篇名句。那么晏殊到底是什么派别的呢?就让我们来看看吧。 晏殊十四岁时就因才华洋溢而被朝廷赐为进士。之后到秘书省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集贤殿学士，仁宗至和二年，六十五岁时过世。性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下。晏殊富闲雅而有情思，他的词句主要有这几个特点：一，感时伤别，春秋各异。晏殊词就题材内容来说，未脱传统婉约词樊篱，即伤春悲秋、相思别离。但相同的题材，晏殊表现出了对春景和秋景的不同偏好。其次，晏殊词具有文士气。三，晏殊词中的感慨多是中年人式的。四，内向的独省与外向的同乐。这种差异主要表现在以词人自己为主人公的词作，和词中的主人公身上明显寄托了词人自己情感的作品上。 由此可见，晏殊的词更多的是抒发自己内心的真实情感，并且委婉含蓄。多表达伤春悲秋，相思别离的感慨，所以晏殊以他词作的风格论是属于婉约派的。值得注意的的是在晏殊的词中没有游山玩水或羁旅愁苦，也没有柳永式的纯粹个人的'儿女情感的情感的抒发，而是在一定范围内隐约地表达，适可而止。晏殊也被奉为北宋婉约词宗师。 【晏几道简介】 晏几道(1038年—1110年)，北宋著名词人。字叔原，号小山，汉族，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤
晏几道《鹧鸪天》全词翻译赏析
晏几道《鹧鸪天》全词翻译赏析 导读：相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！[译文] 相思是一种感觉,本来就无法用言语来表达，你就不要再对着信纸落泪了。 [出自] 北宋晏几道《鹧鸪天》 醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！ 注释： 惜旧香：惜，怜惜。旧香，指过去欢乐生活遗留在衣衫上的香泽。 恼疏狂：恼，困扰，折磨；疏指对世事的疏阔，狂即狂放不羁，这是作者对自己个性的自我品定。 无凭语：没有根据的话。 花笺：信纸的美称。 译文： 借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。 赏析： 上片于室内的角度写离恨。起首两句抒写离恨的无法排遣。“旧
香”是往日与伊人欢乐的遗泽，乃勾起“离恨”之根源，其中凝聚着无限往昔的欢乐情事，自觉堪惜，“惜”字饱含着对旧情的深切留念。而“醉拍春衫”则是产生“惜旧香”情思的活动，因为“旧香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想见其纵恣情态，“醉”，更容易触动心怀郁积的情思。次句乃因“惜旧香”而激起的无可奈何之情。“疏狂”二字是作者个性及生活情态的自我写照。“疏”为阔略世事之意。“狂”为作者生活情态的概括。他的《阮郎归》曾说“殷勤理旧狂”，可见“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表现。“莫问逢春能几回，能歌能笑是多才”（《浣溪沙》），“彩袖殷勤捧玉锺，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），俱是其生活狂态的具体写照。这句意谓以自己这个性情疏狂的人却被离恨所烦恼而无法排遣，而在句首着一“天”字，使人觉得他的无可奈何之情是无由开解的。“年年”两句选取最常见的秋草、夕阳，烘托思妇日复一日、年复一年的思念之情。路上秋草年年生，实写征人久久不归；日日楼中朝暮独坐，实写为离恨折磨之苦。 过片承“夕阳”而写云、水，将视野扩展，从云水渺茫、征人归路难寻中，突出相见无期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于楼上怅望时的情思。结拍两句是无可奈何的，措辞无多，然而读之使人更觉哀伤。“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行，如《西厢记》所说，把
《行路难其一》阅读答案
《行路难（其一）》阅读答案 《行路难（其一）》阅读答案 阅读下面的古诗，回答问题。 行路难（其一） 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 3、展开合理想象和联想，描绘“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”所展现的画面。（2分） 4、“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”运用了哪两个典故?其用意是什么？（2分） 5、联系全诗，谈谈你对“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”一句的理解。（2分） 参考答案： （一）行路难（其一）（6分） 3、他端起酒杯，却把酒杯推开了，拿起筷子，又把
筷子撂下了。因为精神苦闷，所以眼前摆着这么多美味 佳酿，也难以咽下。他离开坐席，拔出宝剑，举目四顾，心中茫然。 （评分意见：本题共2分，每句描绘1分。） 4、一是引用了姜太公渭水河边垂钓，遇周文王，被重用的典故；二是引用了伊尹梦见自己乘船经过日月之旁，不久受到国君重用的典故。诗人的用意是为了表明 他虽遭权贵的排挤，但对从政仍有所期待，仍希望有一 天会被朝廷起用，为国家做出一番事业。 （评分意见：本题共2分，每问1分。） 5、尽管前路障碍重重，但我相信仍将会有一天，我一定能乘长风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理 想的彼岸。也就是说：总会有一天，能实现自己的远大 抱负。突出了诗人积极乐观的人生态度、对远大理想的 执著追求和实现愿望的坚定信念。 （评分意见：本题共2分，诗句大意得1分，诗人的思想感情得1分。） 8．诗中采用吕尚和伊尹这两个典故，用意是什么？（3分） 9．“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”表现了诗人 的思想感情。（3分）
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一方面由于早年家境富裕，生活优裕，不需要他考虑这些俗事，另一方面由于耳濡目染，对于官场争斗倾轧的事情颇感失望和反感，长此以往就养成了孤傲轻狂、自负不羁的脾气秉性，就算晚年家境中落，也不改其志，恬淡自守。这样的痴绝之人，狂放之人，孤傲之人，其词风我们就可想而知了。 其词与其父齐名，号称“二晏”，风格接近于《花间》词风，有《小山词》（原名《补亡》）。陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“北宋晏小山工于言情，出元献、文忠之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。而措词婉妙，则一时独步。”其词词风婉丽，感情自然深挚，笔蘸感伤之情，故能感动人心，摇荡情性。 由于晏小山长期出入歌楼楚馆，流连红颜之间，所以其词所写男女悲欢离合之情事，多是亲身经历的感受，他的词大都具有比较明确的思慕对象，常常出入于过去的美好温馨的回忆和现实忧郁苦闷的彷徨之中，对生死不渝的爱情充满真挚痴迷的美妙向往和不懈追求。他在《小山词跋》中说：“始时，沈十二廉叔、陈十君宠家，有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句遂与两家歌儿酒使俱流传于人间。自尔邮传滋多，积有串易。七月己巳，为高平公缀缉成编。追惟往昔过从饮酒之人，或垄木已长，或病不偶。考其篇中所记悲欢合离之事，如幻、如电、
《行路难(其一)》李白 阅读练习及答案 中考题汇总(附答案)
《行路难(其一)》阅读练习及答案中考题汇总（附答案） 《行路难(其一)》阅读练习及答案（2020年福州市质检题） 二、阅读(70分) (一)阅读下面的诗歌，完成4-5题。(6 分) 行路难(其一) 李白 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 闲来垂钓碧淏上，忽复乘舟梦日边。 行路难!行路难!多歧路，今安在? 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 4.下列对诗的理解和分析不正确的一项是( )(3分) A.本诗是一首乐府古题，李白在诗中抒发了怀才不遇的情怀，悲愤中不乏豪迈气概。 B.诗的开头两句用夸张的笔法营造欢乐的宴饮气氛，体现了诗人被赏识的愉悦心情。 C.“闲来'两句运用典故,诗人期望有朝一日得到明君重用,宏伟的抱负得以施展。 D.这首诗是以浪漫的笔法来书写作者人生感慨和精神追求的。 5.诗的最后两句是诗人唱出的最强音，历来被人们广泛引用。请说说为什么人们在身处逆境，失意苦闷时常常引用它来自我励志? (3 分) 答案： (一) (6分) 4. (3分) B 5. (3 分)因为这两句诗体现出一种奋发振作、一往无前的精神，以及相信理想终会实现的乐观与自信。(意思对即可) 《行路难(其一)》阅读练习及答案（2020年眉山市市质检题） 行路难（其一） 李白 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（1）诗人在写行路难时，用“”、“”（各限填三个字）象征人生道路上的艰难险阻，具有比兴的意味。（2分） （2）“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”自古为人称道，请说说此句运用了何种写作手法？表达了诗人怎样的人生态度？（2分
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晏几道《木兰花》词集赏析及注释翻译
晏几道《木兰花》词集赏析及注释翻译 木兰花 晏几道 秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户①。墙头丹杏雨除花，门外绿杨风后絮。 朝云信断知何处？应作襄王春梦去②。紫骝认得旧游踪③，嘶过画桥东畔路。 ［注释］ ①彩笔：江淹有五彩笔，因而文思敏捷。 ②襄王春梦：楚襄王游高唐，梦神女荐枕，临去，神女有“旦为行云，暮为行雨”语。（见宋玉《高唐赋序》） ③紫骝：一种马。 【译文】 她住的重重帘幕的秋千院落里，当年我曾在她绣楼写诗作赋。如今却只见雨后红杏立墙头，门外杨花柳絮在风中飘舞。 朝云飘逝，如今她在何方？怕是随着襄王的春梦归去。紫骝马还认得我们当年的游踪，嘶鸣着跑过画桥驰向东边小路。 【评点】 本篇写旧地重游的情景，在暮春的一天重来当年欢会的楼前，但人去楼空佳人已不知何去，只有满院荒芜之景和认得旧游踪的骏马的嘶鸣。
上片描写的是旧地重游时的景象。眼前的景物依旧，却不见了佳人的踪影，足见其空寂。“重帘暮”指暮色苍茫，在重重帘幕的遮掩下，院落显得更加幽深。居住在这样的环境中，佳人必定会感到寂寥，那她是如何排忧的呢？接着词人做出了回答：“彩笔闲来题绣户。” 原来，佳人是才女，闲时多以彩笔题诗来解忧。然而，此刻，佳人早已不再。下面两句写词人在院落外面看到的景物，一枝红杏伸出墙外，几处杨柳飘着飞絮，这时词人才猛然醒悟过来。红杏的娇艳美丽，勾起了词人对佳人美丽容颜的回忆，但佳人再美丽，终会年华老去。绿杨飘出的白絮四处乱飞，象征词人漂泊不定的生活。这两句对仗工整，音韵和谐，情景交融。 下片开始两句化用楚襄王梦遇巫山神女的典故，缅怀佳人。佳人像朝云一样飘向了远方，从此不知下落，词人不免产生猜想，表达了他对佳人的关切之情，实际上也透露了佳人的行踪。结句使词意陡转，从佳人到写自己。为了表现自己对佳人的住处很熟悉，他不按照一般的写法来写，而用拟人的手法，说骏马都已经认得去往佳人住处的路了。这个意境既像是词人想象的，又像是真实的情景，虚中带实，实中有虚，给人们留下了足够的想象空间，颇有韵味。结尾二句借马言情，含蓄委婉，婉曲有致。 全词以景寓情，感人地抒写了怀人深情，韵致缠绵，含蓄隽永。 ［赏析］ 此作写恋情。上阕写别后回想以前闲来绣户彩笔题诗，突出文字姻缘。现在恐怕欢尽人散，庭院冷落，暗写别离：墙内之人如雨后杏
《行路难》选择题、简答题及答案
《行路难》选择题、简答题及答案 【原诗】 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 【译文】 金杯中的美酒一斗价十千，玉盘里的菜肴珍贵值万钱。心中郁闷，我放下杯筷不愿进餐；拔出宝剑环顾四周，心里一片茫然。想渡黄河，冰雪却冻封了河川；想登太行山，莽莽风雪早已封山。像吕尚垂钓溪，闲待东山再起；又像伊尹做梦，他乘船经过日边。 人生道路多么艰难，多么艰难；歧路纷杂，如今又身在何处？相信乘风破浪的时机总会到来，到时定要扬起征帆，横渡沧海！ 【主旨】 全诗抒写了李白在政治道路上遭遇了艰难险阻之后产生的不可抑制的激愤情绪，但李白并未因此而放弃远大的政治理想，仍盼着总有一天会施展自己的抱负，表现了李白对人生前途乐观豪迈的气概，充满了积极浪漫主义的情调。【习题】 一、选择题： 1、以下对诗歌《行路难》的理解有误的一项是（ A ） A．诗的开头两句以夸张的笔法，营造了欢乐的宴饮气氛，体现了诗人愉悦的心情。 B．诗中以“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”来比喻人生道路中的艰难险阻。 C．诗中运用典故，含蓄地表达了诗人盼望得到朝廷重用的心理。 D．诗的最后两句写出了诗人坚信远大的抱负必能实现的豪迈气概。 【解析】A诗人的心情不是愉悦的，而是郁闷，怀才不遇。 2、选出下列对李白《行路难》赏析有误的一项（ D ） A．本诗描写了人世间的坎坷，抒发了诗人的人生追求，表现了诗人乐观自信的
人生态度。 B．“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”两句，以富有表现力的动词，生动地表现出诗人悲愤、郁闷的心情。 C．“冰塞川”“雪满山”两个比喻不仅将抽象的概念化为具体可感的形象，而且因其带有浓厚的夸饰色彩使两句诗颇具豪放的气势。 D．“多歧路，今安在？”表现诗人已从迷惘中清醒过来，以古人的崇高志向自勉。【解析】D “行路难！行路难！多歧路，今安在？”诗人用语短促，感情激越，这是说前路多艰，未来仍有机遇。从这跌宕起伏的感情中，人们可以体会到诗人万般艰难、内心矛盾的心情。诗人仍处在矛盾之中，前路未明。最后两句，是说诗人终于振作起来，即使前途多艰，仍不放弃，努力进取，相信终于实现人生理想的机会。 3、选出对《行路难》赏析有误的一项是（ A ） A、“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。”中“停、投、拔、顾”四个连续动作，形象地表现出了诗人在酒宴时，即将离开朋友而产生的无限依恋之情，连平时号称“酒仙”的他难以豪饮而醉。 B、“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”，诗人巧用典故“吕尚垂钓”“伊尹乘舟日边”表明自己虽然有着决意和无奈，但并没有就此消沉，想到政治上也曾尽坎坷的吕尚和伊尹，他们的经历又增强了诗人的信心和信念。 C、“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，诗人相信尽管前路障碍重重，但总有一天会乘长风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理想彼岸，实现自己的远大抱负。 D、李白这首诗跳荡纵横，一波三折，强烈地表达了诗人苦闷彷徨，抑郁不安，但又不甘寂寞，勇往直前的起伏变化的思想历程，让人们强烈地感受到诗人的倔强、自信，执著地追求理想的强大精神力量。 【解析】A停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地显示了内心的苦闷抑郁，感情的激荡变化。 4、对全诗分析不恰当的一项是：（ B ） A.这首诗表现了诗人困居长安时的矛盾苦闷心情，但对个人前途仍怀着美好的期待。
第十七章晏殊、晏几道：对生存的深情体味与彩云易散
第十七章晏殊、晏几道：对生存的深情体味与彩云易散 发布时间：2009-1-24 14:22 第十七章晏殊、晏几道：对生存的深情体味与彩云易散的伤感 晏殊、晏几道父子合称“二晏”。“二晏”的词在内容和风格上有近似之处，他们的词在题材的选择上可归为两大类，一是对自然、爱情以及种种富有生命活力现象的讴歌和叹咏，一是对压抑、摧残生命生存发展的暴力的鞭笞。在艺术上，往往用委婉、曲折、细腻而又时显激烈的形式表现出来，有时体现为对赤诚、烈焰般情爱的叹颂，有时又表现为身陷窘境、无力挣脱的惆怅。在二者形成的张力中，“二晏”的词表现出了对正当爱情的追求，对生命体悟的向往，对美好生活的崇尚以及对理想生存状态的憧憬，这构成了“二晏”词的基本特点，也是其艺术魅力所在。应该说，“二晏”词是那个特定时代和他们特定的生活经历相融合的产物。 第一节晏殊的词：对生存的深情体味 晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川（今属江西）人。少聪慧，力于学。景德二年（1005年），以神童召试，与进士千余人并试廷中，神气不慑，援笔立成，声哗朝野，为真宗赏识，赐同进士出身，使读于秘阁。在朝廷的祭祀、游宴等各项活动中显示出了出色的才干，为真宗重视，擢升很快，28岁为知制诰，30岁为翰林学士。在真宗在朝的15年中，晏殊不断擢升。仁宗朝亦受重用。晏殊生活清俭，为官清正，待人诚恳，笃学不倦。他为人性格刚简，多次忤太后旨而不惧。他“平居好贤，当世知名之士，如范仲淹、孔道辅皆出其门，及为相，益务进贤材，而范仲淹、富弼皆进用，至于台阁，多一时之贤”（《宋史?晏殊传》）。晏殊官至同平章事，集贤殿大学士，兼枢密使，卒官江西。 晏殊少年早达，虽小有波折，但总的看来仕途显达，生活优裕。晏殊死谥元献，世称晏元献，著有《珠玉词》，有词122首，绝大部分是小令，是宋初最重要的小令作家。其词多表现优游的生活和幽微的心境，表现了对人的生存状态的深情体味。在艺术上既珠圆玉润，又显得清新自然，多有可取之处。 晏殊词多表现在富贵优游的生活中对人的生存状态的细腻而又深情的体味。如： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 （《浣溪沙》） 抒写对时光流逝的怅惘和对春意衰残的惋惜之情，圆润流畅，大有“富贵闲人”的韵味。其中有对时光的珍惜，也有无法把握生命的惆怅，更有在新词、
晏几道《鹧鸪天》赏析
晏几道《鹧鸪天》赏析 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 晏几道（1038 - 1110），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。” 在北宋变化纷争的政治局势中，幸进者飞黄腾达，识时者缄口避祸，而小晏却“常欲轩轾人，而不受世之轻重”，正是因为其“纵驰不羁”、“尚气磊落”的性格和言行，使其“遂陆沉于下位”。正如小山自己所言：“我槃跚勃窣，犹获罪于诸公。愤而吐之，是唾人面也！”虽然遭受猜忌压抑，但是从其生平经历来看，他既不屈从旧派，苏轼想与他结识仍被拒之门外；也不攀附新党，熙宁变法曾被牵连入狱。在起伏多变的政治波涛中，小晏仍然能够超然旁观：“小白长红又满枝，筑球场外独枝颐。春风自是人间客，主张繁华得几时。”看透得失浮沉后，他又写道：“仰羡知己避缯缴，俯嗟贪饵失江湖。”面对王安石变法和新旧党争，小晏宁愿退隐于江湖，不问世事。 小晏人品高傲，不趋时趣，一生仕途蹇仄，生活流徙不定，晚景甚为凄凉。但是全面考察其生平经历，则“叔原之为人，正自异于流俗。不第以绮语称矣。” 由此可见，小晏的一生落拓未能大幅大贵，非不能也，是不为也。 北宋自神宗以后，无日不在内忧外患交侵之中，而朝中大臣犹不能同舟共济以图富国强兵，市井百姓亦不知祸难将临。直至金兵铁骑踏破汴梁城，才稍稍从朝野迷梦中惊醒过来。敏感的词人早知将临大难，但君臣欢狂，醉生梦死，国势衰微，社会倾颓，一切的一切都预示北宋大势已去，无可挽回。济世无路，救国无门，空怀一腔报国之志，徒增满心伤感之情。于是纵酒放恣，沉浮声色舞乐之中，不过是寻求变态的刺激，内心的怨悱自不待言。可是国家岌岌可危而人人不觉亡国之恨，其愁怨心声又有谁知？小晏暮年遭遇，大似李后主亡国前的状况。歌儿星散，恍同隔世，国是日非，情怀渐老，伤感之情不觉由来。遍观《小山词》，情
晏殊词的创作特色及其在词史上的地位
晏殊词的创作特色及其在词史上的地位王安石的文学创作成就？ 答：晏殊在宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代答：（1）王安石是杰出的政治家、思想家，也是卓越过渡到北宋的关键人物，他不但开拓了宋词婉约的文学家，在诗词文方面都取得了成就。 派的正宗风格，而且在词的表现内容、表现手法（2）诗歌以退居江宁为界，前后两期诗风有很大差别音调词格等诸方面都有重要贡献。他创作的词的前期诗歌多直道其胸中事，反映其独特的个性特题材内容，由于没有更多的社会下层的生活经历，征和精神风貌，寄托远大的政治抱负和批判精神。所以他的词的题材内容一般写日常生活中的闲情如《河北民》。后期诗歌。少年浮躁之气消弭，性逸致，有时抒发淡淡的哀愁，有时写自己的人生情老成含蓄，追求诗歌的艺术美。创立了雅丽精体验。其精美圆熟的艺术表现，精致含蓄的倾向，绝的：王荆公体，新颖别致，锻炼甚工。妥帖自然展示出宋词风格的新特色，直接影响着同代稍后，意境清丽，表现山荆公的老练圆熟 的欧阳修、晏几道等人。（3）其词不多，但“一洗代旧习”不受绮靡之欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位？风的影响。开拓了词的题材内容和表现手法范围答；欧阳修在北宋诗文革新中作出了卓越的贡献，（4）他的散文“中国古代文坛享有崇高地位。为成为北宋中叶文坛的领袖。作为宋代古文运动的唐宋八大家之一，其散文以议论说理见长。 领袖人物，团结一批诗人，朋辈如梅尧臣、苏舜（5）王安石的诗词文对扫除宋初风靡浮华的文风钦，后学如王安石、苏轼、曾巩等。他的文论和作出了贡献，可以说北宋中期的诗文革新运动王创作实践，对当时以及后代的影响不容低估，足安市功不可没。 可以和韩愈相媲美。为纠正雕刻过甚的昆体偶丽苏轼诗歌的艺术特色？ 之文的流弊。他身体力行的实践了自己“其道可（1）“以文为诗”。多用散文的句法而以气格贯穿。知而可法。其言可明而可行“的创作主张，撰写（2）以才气为诗 了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范。（3）以才学为诗，体现为好议论，善于使事用典在知贡举时，利用政治手段、极力排除险恶奇涩（4）苏诗在宋代即被称为“东坡体”，成为宋诗的“太学体”，擢拨文章晓畅的二苏、曾巩等英才的一种风格范式。 蒋建立流畅自然、平易婉转的风格作为宋代古文（5）苏诗的基本风格有二，一是刚健含婀娜的清运动的基本目标。他大力张扬梅尧臣的古淡其峭丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。就体现苏以及苏舜钦的横放雄豪。他自己写诗也带有韩愈轼“坡仙“的旷达品格而言，高风绝尘才是其诗那种浩荡变怪的散文化倾向，好议论，变重情韵风的主导倾向。 为重气格，开始了宋诗自具面目而有别于唐诗的（6）苏轼在宋代诗歌发展中所占的地位，是不亚时代。于唐代的李白和杜甫，尽管苏诗也受李杜和欧阳修词的艺术特点？唐代其他诗人的影响，但在开拓诗境和诗的表答：与诗文相比，欧阳修对作词并不经意，只是为现手法方面却能与唐人争胜，开辟出宋诗了聊佐清欢。欧阳修与晏殊同为北宋初期花间体词人的新园地，造就宋诗的新生命。 的代表。欧阳修词中，情词的比例较大。苏轼词作的创作特征及对宋词发展的贡献？ 受南唐词人冯延巳的影响较大，继承了南唐词“深思答：苏轼的词抒发士大夫的情志，风格上打辞丽“的特点。在词中融入了更多感情体验。如其踏莎破了专以婉丽柔媚为美之局限，气象宏大行》，写离愁别绪，上片用迢迢春水形容行人的愁思，下，风格豪放旷达、雄健清刚。词体风格本以片写闺中人远眺，结句将思妇的视线和愁绪带往春山之外婉约为主，苏轼的豪放旷达词风一出现，的远方。感情真挚，意味悠长，欧阳修词不仅有花间风味立即引发了词坛的震动。 的温润秀洁之作，也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章（1）苏轼的词在宋词的发展变革中占有重王荆公体（或半山诗）：指王安石晚年的诗歌创作。北宋要地位，他突破了传统词作的题材限制，王安石曾封荆国公。故世称王荆公。其晚年退居江宁之半山扩大了词境。 ，写诗主要用七绝体，诗风由早年的奇险劲峭而变为闲淡（2）他的以诗为词，指出作词的向上一路，沉郁、雅丽精绝、含蓄深婉，自成一体，既体现了宋诗风貌促进了词体的变革。 ，又有向唐诗复归的倾向。人称“半山诗”或“半山绝句”（3）相比于他的散文、诗歌，苏轼在词的
晏几道《留春令》宋词三百首赏析及注释翻译
晏几道《留春令》宋词三百首赏析及注释翻译 晏几道《留春令》宋词三百首赏析及注释翻译 留春令① 晏几道 画屏天畔，梦回依约，十洲云水②。手捻红笺寄人书，写无限、伤春事。 别浦高楼曾漫倚，对江南千里，楼下分流水声中，有当日、凭高泪。 【注释】 ①依约：依稀，隐约。 ②十洲：道教所传在海中十处仙境。神仙之所，在八方巨海之中。汉东方朔有《十洲记》谓祖洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。 ③捻：拈取。 ④别浦：送别的水边。 ⑤分流水：以水的分流喻人的离别。古乐府《白头吟》：“蹀躞御沟上，沟水东西流。”[凭高泪]化用冯延已《三台令》：“流水，流水，中有伤心双泪。” 留春令：晏几道始创此调。 ②十洲：神仙之所居，在八方巨海之中。汉东方朔有《十洲记》，谓祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟
洲。 【译文】 画屏像在天畔，梦醒以后隐隐约约看到，十洲云水海岛仙山。手拿着红信笺给他写信，写的都是春来后无限的伤感。 我曾在送别的水边凭倚高楼，送你去千里江南。楼下分道而流的水声中，有我当日流下的串串泪珠。 【评点】 本篇写相思离恨。上片写寻梦和醒后写信抒情，梦醒后画屏山水与梦中山水交融幻化的描写，表现醒后不知身在何处的神思恍惚迷离之状。开始三句是词人的想象，意境奇特优美。画屏明明就在眼前，词人却说它在遥远的天际。画屏是真实的意象，遥远的天际是虚幻的意象；画屏尽在咫尺，天际远在天涯。一实一虚，一近一远，形成了鲜明的对比，将自己对情人的相思之情刻画得淋漓尽致。“十洲”乃是道教中所说的十大仙境之一，是仙人居住的地方，壮观美丽，非常人能到之地。常人若想到达仙境，恐怕只有在梦中了。梦醒后迷迷蒙蒙，看到画屏上的山水景物，还以为是在梦中见到的呢，表现了梦境的虚幻和梦醒后的怅然若失。结句写词人怀着满腔的愁绪准备用红笺给情人写信，哪知写出来都是对春逝的无限感伤。这两句把红笺和十洲联系起来，情景交融，词人浓浓的思愁顿时跃然纸上，具有很强的艺术感染力。
中考《行路难》阅读练习及答案(2019年黑龙江省龙东地区中考题)
（一）阅读古诗文，回答第10-13题。（共10分） 【古诗赏析】 行路难 李白 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难！行路难！多歧路，今安在？ 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 10.“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”两句诗，使用了哪种表现手法？表现了作者怎样的心理？（2分） 【分析】《行路难》这是一首七言律诗。诗开头写一个欢乐的宴会场面。接着又向读者展现了作者感情波涛的冲击。中间四句，既感叹“冰塞川”、“雪满山”、又恍然神游千载之上，看到了吕尚、伊尹忽然得到重用。“行路难”四个短句，又表现了进退两难和继续追求的心理。最后两句，写自己理想总有一天能够实现。 【解答】本题考查赏析诗词名句。赏析句子时，能指出写景特点（如景物的色彩、近景远景的结合等）或采用的修辞手法（如拟人、比喻等）或用词的生动形象等，并且还要说出表达了诗人怎样的思想感情或给人怎样的启示和思考。《行路难》中，“闲来垂钓碧溪上，忽复沉舟梦日边”的意思是：像姜尚垂钓溪，闲待东山再起；又象伊尹做梦，他乘船经过日边；从中看出诗人运用典故，以“垂钓”自比姜尚，以“梦日”自比伊尹，从中表现了诗人希望能够得到朝廷的重用。引用典故（或用典），通过用典，表现了诗人渴望自己也能像姜太公（吕尚）、伊尹那样，得到先人赏识重用（或有好的官运）。也可说“表现了诗人在心境茫然时对从政仍有所期待。” 答案： 示例：用典（或运用典故），表现了作者渴望得到朝廷重用的心理。 译文： 金杯里装的名酒，每斗要价十千；玉盘中盛的精美菜肴，收费万钱。 胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下；拔剑环顾四周，我心里委实茫然。 想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川；要登太行，莽莽的风雪早已封山。 象吕尚垂钓溪，闲待东山再起；又象伊尹做梦，他乘船经过日边。 世上行路呵多么艰难，多么艰难；眼前歧路这么多，我该向北向南？ 相信总有一天，能乘长风破万里浪；高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
语文基础知识积累-北宋的著名词人晏殊和晏几道
语文基础知识积累-北宋的著名词人晏殊和晏几道 1、晏殊简介 晏殊(991年-1055年)，字同叔，北宋抚州府临川城人，著名词人、诗人、散文家，是抚州籍第一个宰相。十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人、翰林学士、左庶子，仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参知政事加尚书左丞，庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。 晏殊虽多年身居要位，却平易近人。他唯贤是举，范仲淹、孔道辅、王安石等均出自其门下;韩琦、富弼、欧阳修等皆经他栽培、荐引，都得到重用。
晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词上承南唐而洗却铅华，媚中求雅，对宋词的发展起着承前启后的作用。 晏殊的词集是《珠玉词》，晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首。其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵子》、《鹊踏枝》等，其中《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古传诵的名句,，被称为“天然奇偶”。 2、晏殊与晏几道的关系 晏几道是晏殊的第七个儿子。晏几道(1038年-1110年)，字叔原，号小山，历任颍昌府许田镇监，乾宁军通判，开封
府判官等。晏殊与其第七子晏几道，在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。晏几道工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。有《小山词》传世。
《行路难》李白赏析习题及答案【部编版九年级上册】
《行路难》李白赏析习题及答案【部编版九年级上册】 内容：【原诗】【翻译】【作者】【背景】【主题思想】【赏析】 题型：【理解性默写】【选择题】【简答题】 【原诗】 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 【译文】 金杯中的美酒一斗价十千，玉盘里的菜肴珍贵值万钱。心中郁闷，我放下杯筷不愿进餐；拔出宝剑环顾四周，心里一片茫然。想渡黄河，冰雪却冻封了河川；想登太行山，莽莽风雪早已封山。像吕尚垂钓溪，闲待东山再起；又像伊尹做梦，他乘船经过日边。 人生道路多么艰难，多么艰难；歧路纷杂，如今又身在何处？相信乘风破浪的时机总会到来，到时定要扬起征帆，横渡沧海！ 【作者】 李白（701-762），字太白，号青莲居士，人称诗仙，与杜甫并称李杜。年轻时即漫游全国各地，曾经至长安，供奉翰林，但不久遭谗去职。晚年漂泊东南一带，最后病死于当涂。是中国文学史上继屈原之后伟大的浪漫主义诗人。 【背景】 《行路难》作于天宝三年（744年）共三首，这是第一首。“行路难”是乐府《杂曲歌辞》旧题。是李白遭受谗毁初离长安南下时写的一组诗。诗中写世路艰难，充满着政治上遭遇挫折后的抑郁不平之感。 【主旨】 全诗抒写了李白在政治道路上遭遇了艰难险阻之后产生的不可抑制的激愤情绪，但李白并未因此而放弃远大的政治理想，仍盼着总有一天会施展自己的抱负，表现了李白对人生前途乐观豪迈的气概，充满了积极浪漫主义的情调。【赏析】 诗的前四句写朋友出于对李白的深厚友情，出于对这样一位天才被弃置的
晏几道《小山词》浅析
晏几道，自幼潜心六艺，旁及百家，尤喜乐府，文才出众，深得其父同僚之喜爱。他与那些才华横溢的寒士不同，晏几道有着高度的文化修养却缺少经历风雨的人生历练。他是不谙世事，处世未深的孩子，不懂谋生之道，也不懂怎样周旋于复杂的人际关系，却又放不下骨子里遗传下来的矜贵和傲气。晏几道十多岁时便受到仁宗的赏识。少年时曾春风得意，词名早播。由恩荫入官，随着晏殊的去世，家道中落，晏几道沉浮于生活激流之中，由大富大贵走向没落的生活。 后来又因郑侠反对新法被拘，牵连入狱。虽然之后被释放有惊无险，却也颇尝牢狱之苦，对其精神是一次沉重打击，加速了他朝'畸'的方向发展。词人与社会现实的一种疏离感逼迫着词人寻找另一种方式得到解脱。词人开始封闭在自己的一个狭小空间里，执着追求一种与现实社会相对应的审美天地，于是梦幻般的情感世界，成了词人的栖身之所。只有在这个世界里他依然可以赤子之心，只有在对爱情的至死不渝里词人才会感受到自身价值的存在。 元丰五年（公元1082年），晏氏出任"监颍昌许田镇"的低级官职。时韩维知许州，时韩维知许州，晏作新词献之。而这展示了几种不同的价值观念：一是晏几道独特的价值观，即把文学创作当作高尚的事业来看待，并不是把鄙视为"小道"，正如黄庭坚所评论的"磊隗权奇，疏于顾忌，文章翰墨，自立规摹"（《小山词序》）。所以，他不顾身份的低微，敢于向权高位重的韩维献词。在晏氏的心目中，天平只称得出文学价值的高低，而称不出世俗地位的高低。另一种则是韩维的价值观，他批评晏"才有余而德不足。"为什么"才有余"，因为"才"突破了一般的社会规范，并以其独特性向既成世界提出挑战；晏词缺乏"温柔敦厚"之美，晏氏为人也缺乏宋儒"心平气和"的处世原则。 崇宁四年（公元1105年），晏几道任开封府推官。任职不到一年，即乞食退居京师赐第，不践诸贵之门。此时，晏氏已七十余岁，而耿介不阿的人格依然不变。 家境的变化，仕途的不顺，凡此种种，造就了晏几道孤傲，耿介不阿的个性。而现实世界的不顺更是让晏氏沉浸在梦幻世界里。梦境本身就是“现实世界”通向“理想世界”的“桥梁”的特点，也使他一度在梦中不可自拔。梦和现实的相依性，是晏氏在《小山词》中，多次描绘梦的重要原因，诗人的性格让他无法再现实世界中得到满足，精神世界的空虚，让晏转向梦的美好，去抒发自己那些爱恨离别，忧愁感伤及心之所向。
晏几道——《鹧鸪天》
晏几道——《鹧鸪天》 篇一：晏几道《鹧鸪天》阅读练习及 阅读下面的宋，回答问题。（8分） 鹧鸪天 （北宋）晏几道 十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。 惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。 【注】 ①取次：随意。 （1）上阕中，作者采用了哪些艺术手法来描写杜鹃？（4分） （2）结合全词来看，作者在听杜鹃啼叫的过程中情感发生了怎样的变化？（4分） 答案： 13．（1）采用拟人、对比的手法，（2分）殷勤一词将杜鹃拟人化，表现了杜鹃与人亲切，与随意飞行对人冷漠的流莺形成鲜明的对比，（1分）为下文因闻鹃啼而抒怀做准备。 篇二：晏几道《鹧鸪天》赏析 晏几道《鹧鸪天》赏析
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。” 在北宋变化纷争的政治局势中，幸进者飞黄腾达，识时者缄口避祸，而小晏却“常欲轩轾人，而不受世之轻重”，正是因为其“纵驰不羁”、“尚气磊落”的性格和言行，使其“遂陆沉于下位”。正如小山自己所言：“我槃跚勃窣，犹获罪于诸公。愤而吐之，是唾人面也！”虽然遭受猜忌压抑，但是从其生平经历来看，他既不屈从旧派，苏轼想与他结识仍被拒之门外；也不攀附新党，熙宁变法曾被牵连入狱。在起伏多变的政治波涛中，小晏仍然能够超然旁观：“小白长红又满枝，筑球场外独枝颐。春风自是人间客，主张繁华得几时。”看透得失浮沉后，他又写道：“仰羡知己避缯缴，俯嗟贪饵失江
行路难原文及翻译、行路难赏析、阅读训练题答案
中考诗词赏析复习十一、行路难 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。金杯里的美酒一斗价值十千，玉盘中的珍贵菜肴足够万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。心情烦愁使我撂下杯筷难下咽，拔出宝剑放眼四望心中一片茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。想渡黄河，坚冰堵塞大川，想登太行，大雪遍布高山。 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。遥想吕尚闲来曾经垂钓碧溪，忽又想到伊尹梦中乘舟经过日边。 行路难！行路难！多歧路，今安在？行路难呵！行路难！这样多的岔路应该走向哪边？ 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。总有一天要乘长风破万里浪，直挂云帆渡过沧海到达理想的彼岸！ 主旨：表达作者豪迈乐观,积极进取的旷达胸怀和理想抱负。 ●全文 ▲诗中的感情变化是由消沉苦闷转至满怀壮志。这首诗中诗人以行路难比喻世道险阻 ▲本诗题为《行路难》，但纵观全诗，作者的人生态度是怎样的？举例说明。（2分） 积极、乐观，对前途充满信心；如结尾长风破浪会有时，直挂云帆济沧海，对前途仍然充满信心。 ▲漫漫人生路难免有艰难和挫折，从李白的这首《行路难》中你获得了哪些启示？ 在重重困难和险阻面前，诗人并不显得沮丧，更不沉沦，相反，显出了他的坚定信念和豪情满怀的气概来。我们在遇到人生挫折时也应该有一种良好的心态和自信，积极地追求、顽强地坚持自己的理想。 ●金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
▲金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱两句描写了怎样的场面？作用是什么?（2分） 描绘了隆重而丰盛的宴会场面；反衬作者悲愤、失望的情绪。 ▲与陶渊明的《饮酒》相比，李白面对美味佳肴，情感有何不同？ 答：面对美酒佳肴，陶渊明有着安宁闲适的心态。李白与陶渊明相反，停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然，高呼行路难，因为他辅佐明君、建功立业的政治理想无从实现，愤愤不平之气溢于言表。 ●停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然！ ▲诗中哪些典型的动作细节揭示了作者当时怎样的内心情感？ 停、投、拔、顾四个前后连续的动作，揭示了李白内心的极度抑郁苦闷和感情的激荡起伏。 ●欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 ▲诗中欲渡黄河、将登太行是写实吗？谈谈你的看法。 不是写实。此处冰塞川、雪满山用象征手法，象征自己仕途道路上的艰难险阻，象征前途渺茫。济世安民的理想无法实现，其中寓含着无限的悲愤。 ●闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 ▲闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边，诗人这样写的言外之意是什么？ 诗人盼望自己也有吕尚、伊尹那样的官运，表达对从政仍有所期待。 ▲诗中引用两个典故有什么作用？ 引用姜太公垂钓的碧溪，伊尹梦舟日边的典故，梦想着自己有朝一日能像古人一样，为统治者信任重用，建立一番伟大的功业。 ▲写出与下面典故对应的人物。