黄慎与任伯年人物画艺术比较研究

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黄慎与任伯年人物画艺术比较研究

作者：付佳佳吴越滨

来源：《大观》2015年第03期

摘要：黄慎和任伯年，一为“扬州八怪”人物画代表画家，一为“海上画派”人物画代表画家。他们在人物画方面都有很高的成就。将二者进行对比研究，对于我们提升对人物画的认知、思考人物画的发展方向和人物画的现实创作的启发都是不无裨益的。

关键词：黄慎；任伯年；人物画；艺术比较

清代黄慎作为“扬州八怪”之一的画家，在人物画方面的成就最高。他创造性地以草书入画，形成了自己独特的大写意人物画风格。考察黄慎的生平，笔者发现在其一百年后清末时期的人物画大师任伯年，与其具有诸多的类似之处。他们都是出身于民间的职业画师，擅长民间题材，又具有文人画风格，诗书画俱精，取得了较高的艺术成就。这些年来，对黄慎和任伯年的个体研究者为数不少，但将二者放在一起比较研究的却较少。笔者试从两人的生平经历、擅长的人物画题材，绘画的艺术创新等方面进行比较研究，来进一步了解两位大师的艺术成就。

一、黄慎与任伯年的生平经历

黄慎出生于1687年（清康熙二十六年），卒于1770年（清乾隆三十五年）[1]。黄慎出身平民，家境十分贫寒。迫于生计，在母亲的建议下开始学画，以此来赡养家庭。由于当时“写真”比较流行，人物肖像画销路较好，便首先跟随当地的画师学习“写真”。为了画好“写真”，

他勤学苦练，几年的时间便掌握了坚实的基本绘画技巧和造型能力。之后的到访扬州，更使其声名大噪。任伯年生于1840年（清道光二十年），出身平民，父亲是民间写真画工，任伯年自幼受父亲的影响，有一定的艺术功底。在其父亲病故后，他以同乡族侄的关系追随任熊、任薰习画。1868年，随任薰来到上海。

显然，由于家庭情况，两位大师学画最初都只是作为一种谋生的手段，但他们却凭借自己的勤奋和聪颖，以身边的画师作为绘画起步向导，又上追先古大师的绘画艺术文化积淀，融会贯通，终形成自己的特色。

二、黄慎与任伯年人物画的题材比较

黄慎和任伯年的人物画题材广泛。画史上的同一题材，在他们笔下，其表现手法也不同。以“苏武牧羊”为例，乾隆十六年黄慎所画《苏武牧羊图》，画中苏武头戴斗笠，面部表情沉思、凝重，饱含着坚毅神情，手拿着已经掉毛的“节”，头发和胡须已经都白了，两肩微向前倾，暗示了困苦生活带来的摧残，画中背景巧妙地用一条倾斜的线分隔天与地，描绘出了天地荒宪、矿野寒冻的景象。而任伯年笔下的苏武，不管是席地而坐，还是站着的苏武，都身披风