百灵达 DEQ2496 数字均衡器 攻略

DEQ - 2496 数字均衡器完全攻略

GEQ 图形均衡器PEQ 参数均衡器DEQ 动态均衡器

WIDTH 音像宽广调整FBD 回授抑制DYN 动态处理

UTILITY 各项设定选单I / O 输入输出功能BYPASS 功能不使用开关

MEMORY 储存功能

METER 表头RTA 音场实时分析模式

在使用此手册之前，请了解说明是依官方操作方式进行，不过在一些功能页面皆包括了一些快速按键的使用，操作者在熟悉基本的运作调整后，自然对于快速使用的功能按键会有一番的认识，而在此不再详述。

2. CONTROL ELEMEENTS ( 控制组件)。

2.1 Front panel ( 正面的面版)。

1. LED METER ( 表头指示)。指示输入的声音讯号电

平大小，在其最上方的灯号是CLIP ( 讯号切割) 的

指示，表示输入的讯号已经过大，或是在DYN ( 动态

处理) 的调整上，其LIMITER ( 限制器) 设定限制电

平位置过低的原因，

参照章节3.4。

2. METER key ( 表头按键)。使用这个按键进入后，

可以选择三种不同的表头指示模式，参照章节3.10。

3. RTA key ( 音场实时分析模式按键)。使用这

个按键进入后，可以选择三种不同的分析显

示，参照章节3.8。

4. COMPARE ( 功能调整比较按键)。

使用这个按键进入后，可以将你预设的储存数据来与图 2 - 1 各项按键显示当下所调整的数据来做两种比较。

5. MEMORY key ( 记忆储存按键)。在这里，你可

以将DEQ - 2496 所调整后的数据储存起来，以

方便下次的呼叫使用，参照章节3.9

图 2 - 2 各项按键显示与飞梭旋转控制定义。

6. PAGE key ( 页面选择按键)。当你是在某项的功能页面时，藉由这个按键再

去选择里面的章节出来做调整。

7. functions performed key ( 功能定义执行按键)。藉由上方的动作后，欲去执行当下的模式或是型

态，或改变设定回复预设等，这个功能按键区分A 键

、B 键，是一个去完成的指令键。

8. LCD ( 液晶显示板)。

用来展现DEQ - 2496 任何一个页面功能的液晶显示板。

9. DATA WHEEL ( 数据调整选择转轮)。

DEQ – 2496 正面板右方配置三个全方位的转轮，它用在各个数据页面时，就有不同使用方法及定义。

10. MENU keys ( 选单按键)。在这个面板上，你可以快速找到

你想要的任一功能选单，当你选择某一个功能后，继续按同

一个按键时，它也可以如同第六项的页面选择按键，直接的跳

换当下页面里的章节。另外当接收外部的MIDI 讯号时，

UTILITY 按键上的指示灯会充

当讯息指示灯，又将UTILITY 的按键持续按着1 秒钟，则

面板将会被锁住不作用，同样的再长按1 秒就是解除此项

动作。参照章节3.7。图 2 - 3 DEQ –2496 各项选单按键。

11. POWER switch ( 电源开关)。控制开启与

关闭DEQ –2496 的使用电源。

图 2 - 4 DEQ –2496 背板各项街连结端口。

12. FUSE HOLDER ( 电源保险丝座)。若有因而更换保险丝时，请依照原规格的要求。

13. main connection ( 交流电源主连接端)。电源线请遵照IEC 规格拥有第三脚位的电源线。

14. MIDI jack ( 音乐数字接口)。

MIDI 输入,输出,通过,连接界面区, 音乐数字接口( Musical Instrument Digital Interface ) 的连接是安置在机器的后部份，连接格式是使用标准5 - pin 接线，欧规( 德国/ 德意志) 的DIN 头/ 座，MIDI 连接线的

长度，请尽量不超过50 呎。

输入( MIDI IN ) : 接受外来MIDI 控制讯号。

通过( MIDI THRU ) : 接受外来MIDI 控制讯号，不同地址码可藉由此路由来输出串接设备。

达到控制下一台设备。

输出( MIDI OUT ) : 可与外部的MIDI 设备连接或与计算机连接，进而达成控制对方。

15. WORD CLOCK ( 取样时准输入)。取样时准输入功能，使用同轴缆线及BNC 接头。如果在接受

取样时准输入不正常，可利用BNC –T 型接头，再加上一个75Ω终端负载电阻帽，即可解决

匹配问题。

图 2 - 5 数字接口与RTA ( 音场实时分析) 麦克风输入端口。

16. OPTICAL ( 光纤数字讯号格式)。DEQ –2496 提供了光纤格式的传输功能，包括输入/ 出。

17. AES / EBU ( 美国/ 欧洲广播协会，数字讯号格式)。美国/ 欧洲广播协会，数字讯号格式，

采用XLR 连接格式。

18. AUX OUT ( 辅助输出端口)。辅助输出提供一个模拟的另一组输出位置，它的输出讯号内容是与数

字讯号的内容一样的。藉由I / O 的选择，你可以选择从辅助输出的端口拥有什么样的效果调整。

19. TA / MIC ( 音场实时分析麦克风输入端口)。当你要让你的DEQ –2496 执行现场音场的分析或量

测音压时，请使用一麦克风来取得现场讯号，同样的，这个端口提供一个+ 15V 的仿真/ 幻象电源，来给电容式麦克风使用，为求得数据标准，请使用Behringer 提供的ECM-8000 仪测麦克风。

20. MAX switch ( 最大电平开关)。输入/ 出位置的讯号电平匹配调整开关，

其范围从+ 12 dB ~ + 22 dB。

21. OUTPUT ( 模拟输出)。

架构了XLR，标准规格平衡式输出。

22. INPUT ( 模拟输入)。模拟输入部份，架

构了XLR 标准规格平衡式输入。

3. Equalizer modules ( 均衡器组件)。

3.2.1 GEQ menu ( 图形均衡器菜单)。

当你按下GEQ 的按键时，首先即会出现

图 3 – 1 的画面，图 2 - 6 输入与输出连接端口。

图 3 - 1 图形均衡器。

旋转面板右方上面的黑色旋钮，在同时，你会发现这两颗转子的面板字义都是一样的，

PUSH / TURN ( 按/ 旋转)，它们都是具有按下及旋转的功能。而在GEQ 的选单功能里，上方的转子是负责寻找任一频段，下方的转子则是调整音程的粗细。依图例我们选择到的频域点是3.15 KHz，在

其频点的上下方有三角形的图号将其标示起来，另外显示板的右上方，会选择你所选取的频点，下方则是音程的显示。利用第二颗小转子来调整音程时，数据会跟着变动，成为3 / 3，5 / 3，7 / 3……. 相对的三角图号就会随之加宽，当决定后，再去旋转最大颗的飞梭转子来增加或减少频段的增益值。大颗的飞梭转子按下去的功能，是将当下的频段增益值马上归零。还有，当你选择到任一频点时，此时按下方小转子一下，数据会从选择的频点开始成为LOW CUT 起始点。显示板的左上GEQ 1 是表示在这个功

能页面只有一页的意思，第二个信息是表示你所调整的Channel 是左声道或是右声道，

( 如果在UTILITY 的设定是立体模式，则此项信息就会全部反白。下方的RESET GEQ 是利用其旁边的按键B 键，按下后，所有的频段数据将会归零。

3.2.2 PEQ menu ( 参数均衡器手册)。

按下PEQ 的选择键，画面会跳出如图3 –2 的显示，它的显示方式与前述的过程类似，一样的，当你调整任一频点时，上下位置会被三角图号指示着。

图 3 - 2 参数均衡器第一页面。

PEQ 的功能一共有两页。依显示板左上角显示是在第一页面的章节里，主要是在显示任一参数均衡器频段所调整的数据情形。PEQ NO 的信息是在告诉你目前调整的参数等化功能是在第几组。依图面它目前是在第三组，要设定多少组的参数EQ 功能时，利用显示板左上方的PAGE 键或PEQ 选择键再按一次就可以跳到第二页来，如图3 – 3 显示。

图 3 - 4 动态均衡器第一页面。

在屏幕右方有三排功能数据调整，也刚好对应到面的这三个转子，从上方排列下来，第一个调整：M –GAIN ( make-up gain 增益的构成)。调整控制它的转子，你可以看到最高低的设定值是

+ - 15 dB，在这里当你调整好所要的电平量，如图是–10 dB，接下来是中间的设定值，THRESHOLD 起始点的位置。它决定输入的声音讯号电平在该在什么时候去执行这个动作，也就是说，如图例，当讯号电平超过–23 dB 时，DEQ 的动作将会去起始执行–10 dB 的衰减动作。第三个功能设定是：RATIO 比例值。去将这超过设定点的电平值做比例的衰减或增加。

各位不难看出上述的这些动作有如一个动态压缩器的功能，不过最主要的是它是在等化的曲线上做调整。

图 3 - 5 动态均衡器第二页面。

在第二的页面上，图3 –5 你可以看到又有不同的设定功能出现，不过中间的起始设定与第一页的是

一样的，所以在第二的页面上一共再加两个设定。ATTACK ( ms ) 执行动作的时间。当讯号电平到达

起始点开始作用时，这个功能在决定它什么时候开始做动作，它是以毫秒计算的。这样的现象行为可

以让整个功能作用行为是很敏捷的，或是很温和的开始动作，时间由0 ~ 200 毫秒。

RELEASE ( ms ) 动作释放。当所有的功能都执行了，那当下的作用是什么时候结束，这个释放功能

就是在决定作用时间什么时候结束，时间由20 ~ 4000 毫秒。

图 3 - 6 动态均衡器第三页面。

第三页右方有三排功能数据调整，也刚好对应到面的这三个转子，从上方排列下来，第一个调整

MODE ( 滤波的型式)。它是在决定高通与低通的斜率值，及频域滤波设定。L6 低频6 dB 斜率调整，

L12 低频12 dB 斜率调整，H6 高频6 dB 斜率调整，H12 高频12 dB 斜率调整，BP ( Band Pass )

任一频域滤波调整。FREQUENCY ( 频率)。当我们将滤波的型式确认到BP 的位置时，利用大的飞梭

转子，你可以任意的寻找到所要调整的频率位置去增加或减少增益，依图例是在2 KHz 的位置。

BW ( OCT ) 频宽以音程做解释。依图面的说明，前两页的设定是–23 dB 起始作用，然后作用值是1:6 及增益降低至–10 dB。所以第三页看到2 KHz 的位置自然就是往下降的数据，然后藉由此功能BW 就是把这位置的增减值斜率比做调整。频宽的调整一共有影响值最窄的，1 / 10 OCT，再来是1 / 9 、1 / 8……到 1 OCT ，一直最宽大的10 OCT 的设定都有。

这目的就是在方便使用者能任意的得到想要的调整值。在左下角的数据显示，无论在DEQ 功能的那

一页都可以看到它，依图例是在NO # 3。也就是在第三组，这就是上述DEQ 三页功能功能调整页面，

共有三组来供使用者设定。例如第一组是调整低频部份，第二组调整高频部份，弟三调整所欲调整的频

率皆可自由设定。

3.2.4 FBD menu ( 回授消除菜单)。

FBD ( Feedback Destroyer )。此功能的最多使用数目一共有10 组的独立调整功能，但是须配合你是

否已使用了多少组参数均衡器( PEQ ) 功能，就上述PEQ 的操作功能，我们可以知道每设一组

PEQ 功能就会在这10 组机动设定上占掉一组。剩下9 组来提供此项供能或调整成不用OFF。

图 3 - 8 回授消除第一页面。

当你按下FBD 的按键时，首先即会出现图3 –8 的画面，从图面上，目前三角标是指示在279 Hz 的位置，以3 / 60 音程–24 dB 衰减。左边数据则是显示目前是在左声道，第 5 组的位置。回授抑制功能的作用能从1 / 10 ~ 1 / 60 oct 的宽窄调整能力，而增益调整值则是从0 ~ - 60 dB 之多。

图 3 - 9 回授消除第二页面。

第二页面显示了这10 组调整功能的所有数据，依图面所示，前三组是被设定成为PEQ 的功能，请注意，在FBD 的页面功能里是无法去选择调整PEQ 功能的，这个页面是专为FBD 功能调整而设立的。AUTO ( 自动模式)。使用转子调整到所要设定的位置，然后调整成AUTO 模式，在此模式下，

当它抓取到一个回授的频率时，会依设定的数值来衰减增益，但它并不会锁定，这个意思就是当下一个

回授频率出现时，AUTO 模式会释放掉先前抓取的回授频率，改而抓取目前产生的回授频率，另外在这个模式下，利用第一颗小转子可以进入所抓取的数据位置里，再去改变所有的调整数值，在此说明。SNGL ( single shot 单一次模式)。使用转子调整到所要设定的位置，然后调整成SNGL 模式，

在此模式下，当它抓取到一个回授的频率时，会依设定的数值来衰减增益，然后锁定起来。如图所示

会出现一个锁头的符号，在这个锁定模式下，是无法再进入数据位置里去改变数值。

OFF ( 关闭不用)。使用转子调整成OFF 就是不用此项功能。

图 3 - 10 回授消除第三页面。

SENS 此英文没有全文批注在说明书上，所以无法认定是灵敏度( sensitivity ) 或是感应值( sense )

其功能定义在属于回授讯号与过载讯号之间，这是因为当讯号进来时有可能是过载的讯号，为了避免误

判，DEQ –2496 在这里安置了此项功能来调整此两讯号间的灵敏度，由– 3 dB ~ - 9 dB。THRESHOLD ( 起始点的位置)。它决定当一个声音讯号，在多少的输入电平量时，FBD 的动作就开始

执行，此数据是以dBFS 值来设定，所以换算模拟0 dBFS = + 24 dBu 的值。

此设定值是从–40 dBFS ~ 0 dBFS。

MAX. DEPTH ( 最大抑制深度)。这个设定在决定最大的回授抑制衰减值，当抑制的动作开始时，每次的衰减动作是6 dB 为一次，设定值是从–18 dB ~ –60 dB。另外当你是使用SNGL 模式锁定回授的参数时，如果这个回授频率再度发生时，此一锁定的位置衰减值会再次的衰减其电平数值。

LEARN MODE ( 学习模式)。这是一个在现场里非常好的一个应用功能，其目的在实时的抓取瞬间的

脉冲讯号，或开始扬升的声音讯号，开启此一模式时，随着设定的起始值，当有上述的情况产生时，

学习模式将会即刻执行这个抑制动作。

3.3 WIDTH menu ( 音场宽度菜单)。

此功能是提供一个立体讯号的处理，或是当DEQ –2496 是建立在一个立体连结的模式( stereo LINK )下，也就是说当系统是设定在DUAL MONO 单独模式下，WIDTH 是无法使用的。

图 3 - 11 音场宽度第一页面。

使用大的飞梭转子调整中间STEREOWIDTH ( 立体音场宽广比)，可以让当下的声音位置分离度更加

明显，尤其当它是用在IEM 耳机监听系统时。这个功能的调整数值是由3.0 分离度最宽，一直到0 最

窄的单音模式。

ASYMMETRY ( 非对称调整)。利用第一颗小转子调整这个数据，可以让左右音相宽广的比值改变来

产生不同的音场效果，相位调整值可从–90 度到+ 90 度。相对的将音相调整到极度时，音场自

然就成为一个单音讯号了。

ROATION ( 音相旋转)。利用下方小转子调整这个数据，将整个音场调整定位到所须要的位置，

这个功能好比一个左右音相调整功能。

图 3 - 12 音场宽度第二页面。

在第二个页面里，主要是针对低贫音域与现场听众之间的调整，它总共有三个调整功能：

SHUFFLE ( 混合)。在一般的立体的音场里，因现场听众的位置及其它因素，导致实际上的低频音场

并不是那么明确清楚，利用下方小转子来调整SHUFFLE 的数据，让立体音场下，低频范围依现场情形来进行修饰，可以更强烈或中和，调整数值由1.0 到 3.0。

BASS TRIM ( 低音修饰)。对所设定的频域位置，藉由上方的小转子去调整音频是增加响度或是减少。FREQUENCY ( 频率)。所函盖到的频域是由350 Hz 到1400 Hz。通常一般正常的设定位置大多是从600 ~ 700 Hz 的位置，如图当你调整到960 Hz 的位置，从这个频率点以下将受到影响。

而SHUFFLE 的值愈大( 3.0 )，则影响的音程就愈宽。

3.4 DYN menu ( 回授消除菜单)。在DEQ –2496 的架构里，同样的，它提供了一个高专业动态处

理设备来优化声音讯号，在这个功能上，提供了三页的操作功能，其中两页动态压缩设定，第一页动

态限制设定来给使用者运用。在第一页面里，同样的对应各转子来调整这三个功能设定。

图 3 - 13 动态处理第一页面。

GAIN ( 增益)。可将整体被压缩或是扩展的声音讯号值，再欲以加大或减少，这个范围是从

- 15 dB ~ + 15 dB。

THERSHOLD ( 起始点)。设定开始压缩或是扩展的电平量位置。

讯号设定调整值则是能从0 ~ - 60 dB 之多。RATIO ( 比率范围) 。讯号压缩或扩展时，所执行压缩或扩展的比率调整。讯号设定值能从1:1.1 到1:100。

E XPA / COMP ( expander / compressor 扩展/ 压缩)。在左下方位置，利用左方对应的B 按键来选择此动态功能是采用压缩或是扩展的工设定。

图 3 - 14 动态处理第二页面。

在第二页面里，同样的对应各转子来调整这三个功能设定，唯在此页不同的位置在显示板左下角，

欲调整LIMIT MENU ( 限制功能)，必须从第二页才可进入。

ATTACK ( ms ) 执行动作的时间。当讯号电平到达起始点开始作用时，这个功能在决定它什么时候

开始做动作，它是以毫秒计算的。这样的现象行为可以让整个功能作用行为是很暪敏捷的或是很温和

的开始动作，时间由0 ~ 200 毫秒。

RELEASE ( ms ) 动作释放。当所有的功能都执行了，那当下的作用是什么时候结束，这个释放功能

就是在决定作用时间什么时候结束，时间由20 ~ 4000 毫秒。

KNEE ( 缓冲曲线)。决定压缩讯号位置起始点的曲线，是激烈或是柔和，设定直由0 ~ 30。

另外这个设定功能只有在压缩功能上才有作用。

3.4.1 LIMITER menu ( 限制设定菜单)。

如上述的操作方法一样，按下显示板左方对应键B，我们就可进入动态限制功能调整页面。

图 3 - 15 动态处理第二页面( 限制功能)。

HOLD ( 持续)。在这个讯号电平限制动作执行后，决定动作维持多久的调整，设定的时间是以毫秒

计算的，时间由0 ~ 200 毫秒。

THERSHOLD ( 起始点)。设定开始讯号电平限制动作。设定值是能从- 24 dB ~ 0 dB。

RELEASE ( ms ) 动作释放。当所有的功能都执行了，那当下的作用是什么时候结束，这个释放功能

就是在决定作用时间什么时候结束，时间由20 ~ 4000 毫秒。

3.5 UTILITY menu ( 系统设定菜单)。

系统设定是DEQ –2496 本身一些基本功能的预设位置，按下UTILITY 的按键大约 1 秒，显示板上会跳出PANEL LOKED，的字眼，此乃表示整个面板上，所有的转子、按键等功能，全都被锁住无法修改。同样的将UTILITY 的按键再一次按下大约1 秒，显示板上会跳出PANEL UNLOKED，的字眼，即表示锁住的功能解除，再度恢复操作功能。GENERAL SETUP page 1( 一般的设定第一页)。

图 3 - 16 系统设定菜单第一页。

CONTRAST ( 对比)。调整显示板的流明亮度比例，以配合现场光害对比来方便观看。对比值由

0 到15。

CHANNEL MODE ( 声道模式)。DEQ –2496 是一台两声道的数字均衡器，利用转子，你可以设成STEREO LINK ( 立体连结)，DUAL MONO ( 双单音)，这个意思就是当设定成立体模式的状态时，

任何数据调整就是左右两声道全都一样，双单音模式就是左右声道各自独立调整。

当你是在DUAL MONO 双单音模式下去更改时，会出现COPY LEFT - > BOTH 或是COPY RIGHT - > BOTH，这些都是要把单音模式转为立体模式，然后所有的参数是引用左声道或是右声道的数据来复制成立体模式。请注意，改变动作后，左下方就会跳出ACCEPT MODE 的信息，任何改变的动作都须要在左下方对应B 按键来执行接受更改( ACCEPT MODE )。

GEQ MODE ( 图形等化调整模式)。在一个声频调整的曲线上，当其所调整的曲线及频率的真实响应

之间，彼此是有所不同的，这些频域音程之间的增多减少相互的交错影响，为求得使用者可以决定其

应用的辨别，DEQ –2496 提供出两种曲线模式供选择使用。

TRUE RESPONSE ( 真实响应模式)。

图 3 - 17 真实响应模式。

UNCORRECTED ( 未修正的模式)。

图 3 - 18 未修正的模式。

图 3 -17 及图3 –18 所呈现的是两等化曲线情况，依你所需要的图形解析结果，藉由转子来调整所要表示的曲线运算方式。

GAIN OFFSET EQ ( 增益电平归零校准)。这个功能可以调整从GEQ 后的输出电平量。

RTA NOISE CORRECTION ( 音场真实分析，噪音修正功能)。这个功能可以调整分析模式在执行

时，与噪音交错重迭的错误指示，当在RTA 位置选择到AVRG 或在此项功能上起动，噪音修正

即自动执行。

SHOW MESSAGE BOX ( 讯息对话框)。这个设定可以决定是否使用讯息对话显示框出现在显示板

里跳出提醒字眼。

RTA / MIC INPUT ( 频谱分析麦克风输入调整)。调整音场测试麦克风的阻抗灵敏度，在这里你可以

选择LINE LEVEL，MIC LEVEL 以及MIC LEVEL + 15V 幻象仿真电源。

如果选择LINE LEVEL 的参数时，这最大的输入电平从–14 dB ~ + 22 dB。选择另外一组

MIC LEVEL 低阻抗参数，最大输入电平由–42 ~ - 6 dBV / Pa。( 大V 表示建立于1 伏特)。

图 3 - 19 系统设定菜单第二页。

MIDI 音乐数字接口( Musical Instrument Digital Interface )。第一个设定开启后( ON )，所有相关MIDI

数据的设定即会秀出在显示板上，当关闭后，DEQ –2496 的MIDI 功能将无法使用。

MIDI CHANNEL ( 音乐数字接口信道)。在这里提供了16 个通道供使用。

CONTROL CHANGE ( 控制改变)。当外部利用这MIDI 的信道来呼叫GEQ 的记忆模块时，

GEQ –2496 提供了内码供这16 个通道对应使用。

左声道( LEFT CHANNEL ) 为 1 ~ 31 CONTROL CHANGE。

右声道( RIHGT CHANNEL ) 为33 ~ 63 CONTROL CHANGE。

PROGRAM CHANGE ( 内容改变)。两组输出一组接收的端口，是使用在呼叫其预设的1 ~ 64 的地址时，DEQ –2496 可以对应其内部设定的资料供使用。

SYSTEM EXCLUSIVE ( 系统专用)。此一功能是用来升级DEQ –2496 本身软件用的。

DUMP EDIT ( 丢出编辑) A 键。利用此功能可传送经调整过的数据数据供另一台2496 或是计算机设备。DUMP ALL ( 丢出全部) B 键。利用此功能可传送所有的预设数据数据供另一台2496 或是计算机设备，这个过程将会覆盖所有位置的数据，恢复默认值。

3.6 I / O muen ( 输入/ 输出菜单)

在面板右方按下I / O 键，进入选择页面，此项功能共区分为4 页。

图 3 –20 输入/ 出菜单第一页。

在第一页面里，藉由大颗飞梭转子来选取输入的讯号来源，一般的设定是架构于MAIN IN 主要的输入端口。如果输入的是数字讯号时，利用上方的小转子来选取数字时准讯号的来源端。

飞梭转子选取PINK NOISE 是可以自行产生粉红噪音来提供音测用，而噪音的输出电平则是利用右下对应的转子来调整噪音输出电平的大小，范围由- 60 dB ~ 0 dB。

图 3 –21 输入/ 出菜单第二页。输入的讯号路由决定声音

讯号要经过什么样的处理功能，就是在第二页面调整。藉由大颗飞梭转子来选取输入的讯号要经过

那些路径，依图面可以看出最后的输出端口是AUX OUT 辅助输出，以及DIG. OUT 数字输出。

而主输出MAIN OUT 是已经设定成经过所有的功能了。

右上方尚有一组DITHER ( 数位低噪音电平) 供数字界面连接时，彼此的取样位不同时，来连结匹配用，以免产生POP 的噪声。而对应左方B 键的NOISE SHAPE ( 噪音形成)，就是启用这个DITHER 功能的开关。A 键的功能是在选择两款数字格式的DITHER 电平值。

例如输入是XLR DIG IN 那就是在这里选择AES3 的格式。

图 3 –22 输入/ 出菜单第三页。在第三页的设定是让你的频谱分析系统路由，架于那个输出端口。藉由大颗飞梭转子来选取输出的端口，RTA 就可得到欲要分析的信息，在上方的+ 15V 开关是当你的RTA / MIC INPUT 位置是选取MIC LEVEL + 15V 幻象仿真电源时，这个+ 15V 开关就会接上来表示供电。

图 3 –23 输入/ 出菜单第四页。第四页面的功能是一个

时间延迟的设定，它包括了以毫秒、英呎、公尺的规格，温度的匹配等，依面板对应到各转子来

调各功能参数，上方小转子是在选择各种单位丈量法，有MSEC ( 毫秒)

FEET (英呎)、METER ( 公尺)，大颗飞梭转子用来调整延迟的数据，利用A 键来调整左声道或右声道，或立体模式，请注意，当你原先是在立体模式下更改成双单音模式时，回到此页面LEFT / RIGHT

对应数据会仍然是立体模式的状态，此时请按着A 键不放1 秒，它就会将其分离而成独立调整。

下方转子则是在调整当下的温度系数，以让延迟时间更加的准确。

对应B 键的MAIN / AUX ( 主输出/ 辅助输出)，让这延迟的数据是从那一个端口输出。

3.7 BYPASS menu ( 通过不使用菜单)。利用这个功能页面，

你可以任意选择那一个功能要通过不使用。

图 3 –24 通过不使用菜单

使用功能对应B 键来选取调整左声道或是右声道，再利用大颗飞梭转子来选取任何一个你想要去BYPASS 的功能位置，然后按一下B 键即执行BYPASS 的功能，按一下飞梭转子也是，再按

一下就是解除。上方的小转子按一下是直接BYPASS 左声道所有的功能，下方则是右声道。

3.8 RTA menu ( 音场真实模式分析菜单)。Real –Time Analyzer

图 3 –25 RTA 菜单第一页

RTA 分析模式的功能共有三页调整，功能对应MAX ( 最大值) 右上方小转子，旋转可以调整从

0 dB ~ - 60 dB 或按一下转子来成为AUTO 模式，进行频谱的电平值调整。大飞梭转子则是在找寻任

一频点，上下的三角图号会随着你的选择而移动，PEAKH ( Peak Hold ) 就会显示任一频点的增益数据。RANGE ( 范围) 的调整则是在选取整体RTA 分析电平的大小，你可从15、30、60、90 dB 的

设定来展示电平高度，随着调整，画面左方的电平指示数据就会跟着改变。左方功能对应A 键是在

选择输入的讯号端口是什么位置，调整的过程就是在I / O 页面的第三页里调整。

图 3 –26 RTA 菜单第二页

在第二页面里，右方的数据同样的引导第一页的不变，增加的是左方功能对应 A 键，每按一次A 键RATE ( 比例)，你可以改变分析时的速度，分别有FAST ( 快速)、MID ( 中等)、SLOW ( 慢速)、AVRG ( 平均)，来供你选择。当你选择的是AVRG 时，它的显示是一个平均的，慢速的电平值，而显示的速度还可以使用B 键来调整FAST ( 快速)、MID ( 中等)、SLOW ( 慢速)、HOLD

( 持续显示)、OFF ( 不用)。来再次更改速度。平常RATE 是在别的位置时，PEAK 设定的功能也是有用的。

图 3 –27 RTA 菜单第三页

第三页是把整个RTA 的显示放大以方便观看。

3.8 AUTO EQ function ( 自动等化调整功能)。在RTA 调整功能页面的第一页B 键对应功能是一个AUTO EQ ( 自动等化调整) 的功能键，这个功能的基本条件是需要RTA / MIC 端口连结一仪测麦克风才能完成工作，AEQ 的功能就是可以自动提供现场一个等化曲线参数来供使用。

图 3 –28 AEQ 自动等化调整功能第一页

使用B 键进入AEQ 功能页面的第一页后，如果你有使用对话框时，在你按下B 键时会出现

EDIT TARGET CURVE AND PRESS “ PAGE ”。此句英文是在告诉你开始编辑目标的曲线，及按下PAGE 键( 屏幕左上方)。依面板对应功能转子，你可以手动调整各频点增加或减少，依左方面板显示现在是立体模式，如果是双单独模式，则你就可以各自调整声道，在这页面，此时你调整AEQ 的等化曲线是不会改变GEQ 的等化曲线的。这样的调整是可以做成一个AEQ 基本的起调值，B 键RESET AEQ 是把参数归零。请进入第二页，

图 3 –29 AEQ 自动等化调整功能第二页

左方A 键是AUTO EQ START / STOP ( 自动等化调整起动/ 停止)，B 键ROOM CORR.

( 室内的修正模式)，ROOM CORRECTION ，当这功能起动后，AEQ 修正的行为在高频音域的参数增加或减少是采1 dB / oct 的方式，若没有使用时，就是适用在户外。

现在按下A 键来起动AUTO EQ 的功能，如图现在是起动模式，如果你有使用对话框时，在你按下A 键时会出现MEASURING AMBIANT SIGNAL，此句英文是在告诉你开始量测周遭的信号，然后

会等待一下，此时不管你有无设定内部的PINK NOISE 它会去起动这个功能放送出来，

( 请确定PINK NOISE 的输出电平值是适量的，而不是在最低的–60 dB 位置)。在这等待时间，LEVEL 指示表头会依环境音压慢慢的升起，然后出现PINK NOISE 就产生出来。同样的，如果你有使用对话框时，会出现MEASURING PINK NOISE 字义是量测粉红色噪音。之后，

利用PAGE 键再选择至第三页，

图 3 –30 AEQ 自动等化调整功能第三页再些许等

待时间即可看到AEQ 的曲线开始自动调整，如果你有使用对话框时，会出现

STARTING AEQ PROCESS PINK NOISE 字义是开始执行自动等化调整处理，这个状态你可以一直让它做完，或在任何时间下去按下B 键DONE ( 完成)的动作，当这个DONE 按下后，

AEQ 的曲线参数就会取代GEQ 的曲线。

3.9 MEMORY menu ( 记忆使模块使用功能)。

进入MEMORY ( 面板的左下方)，按下按键即进入第一页的功能面板，记忆模块共包括了SAVE ( 储存)、RECALL ( 召回) 或个别数据的使用( 在第二页) 等功能。

图 3 –31 记忆功能第一页

正中央是64 组的记忆组别，0. INITIAL DATA ( READONLY )，是一个记忆模块出厂预设的组别，

也是一个只读组别不容更改的，原则上当你召回这预设的组号，就是让2496 一切的参数都归于未调整状态供你使用。当我们将2496 做了一些调整后，欲储存回来，此时利用大的飞梭转子选择你欲要储存的组别，然后按下A 键，画面会跳出英文字母的窗口供你写上或更改名字，同样的是利用转子

去完成这些动作。确认后再按下OK 键即可，如此就完成一个储存的动作。当一个新的参数欲要储存在同一组别时，当你按下储存键，画面会跳OVERWRITE PRESET？此字义是在确认你是否要覆写原有的资料？按下OK 键后，同样的又跳到英文字母的窗口供你写上或更改名字，写名面板的左上方有一OVE / INS 的字眼，就是选择它在写入文字时，是以覆写名称或是插入一个字母的方式，当你从记忆模块李召回一个组别时，画面一样也会跳出对话框

RECALL ALL DATA？意思是召回全部的资料吗？此时按下OK 键后，当下的参数数据即被你所呼叫

出来组别里的资料给取代了。欲将某一个组别保护锁定时，按着下方小转子不放，直到组别的后方

出现一个锁头的符号即完成。同样的再按一次就是解除，对话框会询问UNLOCK PRESET？解

除设定吗？此时按下OK 键就完成动作。

图 3 –32 记忆功能第二页第二页是一个方便使用的功

能，有些时候，使用者可能仅须要存取某一部份的参数功能，所以在这个页面里所要处理的就是这

个工作，依图面所示，组别2 的数据里包括了G、P、O、W、Y 的参数，

G = GEQ、P = PEQ、D = DEQ、W = WIDTH、Y = DYN、I = I / O。利用下方的小转子选择欲要存取的功能，你可以看到转子旋转时，小图像会跟着变动，然后按下储存或是召回的按键，再回答对话框后，按OK 键即完成单一存取的动作了。

3.10 METER menu ( 表头指示使用功能)。表头的按键就是在面板的最左下方，在面板的正左边配

置的是一组双排7 个LED 组成的表头指示。除此外，表头的功能就是让这中央显示板依不同的须

求而提供各式的电平指示格式。

图 3 –33 记忆功能第一页第一页面的表头指示出左右两

声到的讯号电平值，中间的讯号指示乃是平均值，功能对应键A 键是在选择表头电平的来源是

INPUT ( 输入端口)、OUTPUT ( 输出端口)、DIGOUT ( 数字输出端口)，B 键是在清除峰值记录

的刻度。请使用PAGE 键进入第二页。

图 3 –34 记忆功能第二页

当我们使用仪测麦克风来收取现场的音压时，此页面就是提供这方面的解析，功能对应键A 键是在选

择加权指数，包括dB ( A )、dB ( C )、OFF 三种方式供使用，B 键是在清除峰值记录的刻度。为求

得阻抗匹配值完善，建议使用Behringer ECM –8000 的仪测麦克风。

请使用PAGE 键进入第三页。

图 3 –35 记忆功能第三页此页面是一个仿模拟表头的指示动作，用来方便与模拟的指示架构平台校准用，唯其刻度记录方式仍然是数位满刻度的标示。A 键是在选择表头电平的来源是INPUT ( 输入端口)、OUTPUT ( 输出端口)

、DIGOUT ( 数字输出端口)。

3.10 RTA / MIC input ( 频谱分析麦克风输入调整)。

调整音场测试麦克风的阻抗灵敏度，在UTILITY menu，里做设定，表头第二页的需求就是须要一

麦克风的输入才能完成作业。你可以选择LINE LEVEL，MIC LEVEL 以及MIC LEVEL + 15V 幻象

仿真电源。

3.11.1 Connecting a measurement microphone ( 连接量测麦克风)。

Behringer ECM –8000 的仪测麦克风。- 37 dBV / Pa。( 大V 表示建立于1 伏特)。

3.11.2 Connecting a line signal ( 连接线性讯号)。

选择Line 讯号输入时，表头对应的比值是120 dB SPL = 0 dBFS。

专有术语：

FFT ( Fast Fourier Transform ) 傅利叶快速频谱分析运算。

ICE ( International Electrotechnical Commission ) 国际电工技术委员会。

dB ( A ) 声压位准在20 ? 55 dB SPL 范围内，建议使用A 加权曲线网络。

dB ( C ) 声压位准在85 ? 140 dB SPL 范围内，建议使用C 加权曲线网络。

LED ( Light Emitting Diode ) 光体放射组件，俗称发光二极管。

VU ( Volume Unit ) 音量单位显示。

THD ( Third Harmonic Distortion )，三次谐波失真，又现称总谐波失真。

AES / EBU ( Audio Engineering Society / European Broadcast Union )

音响工程协会与欧洲广播传送工会联盟

S / PDIF ( Sony Philips Digital InterFace Format ) 新力与飞利浦公司共同协议的数字界面格式。

威尔克姆制版软件简明教程

威尔克姆制版软件简明教程 第一节电脑绣花制版基本知识 1、花样编辑器和花样浏览器： 威尔克姆软件包由花样编辑器和花样浏览器组成；花样编辑器即制版软件，它是电脑绣花制版和设计的主程序，它可以设计、编辑和修改花型，并 将已设计好的花型输入到绣花磁盘上，在桌面上的图标为 花样浏览器是编辑器的一个辅助程序,在桌面上的图标为 它专用于查看和管理已设计好的EMB格式的花形,并可进行一些简单的辅助性操作,如通过双击EMB格式的花型图象可直接打开文件、格式化磁盘、删除、复制花样、将花样文件转换到绣花磁盘上等。要运行浏览器，必须先打开花样编辑器；读者要注意，花样浏览器不能直接查看 DST或DSB等电脑绣花机可读入的文件，这些类型的文件可由富怡花样管理软件来查看。 2、花样文件格式和绣花磁盘文件格式 通常情况下，不论是什么制版软件，它所设计出来的花型都是以一种电脑绣花机不能直接读出的文件格式保存下来的，然后再转换成电脑绣花能读出的格式。例如：DOS版本的田岛软件所生成的花型设计文件格式为*.ESD，Windows版本的田岛软件所成的花样文件格式为*.EMB，Windows版本的威尔克姆软件所成的花样文件格式为*.EMB ，DOS版本的天木软件所生成的花样文件格式为*.ndp等；这些格式的文件电脑绣花机都不能直接使用,必须转换成*.DST(田岛绣花机三进制格式)或*.DSB(百灵达二进制格式),电脑绣花机才能读进内存进行绣花。 为什么制版软件所生成的花型设计文件（EMB格式）绣花机不能读进

呢？这是因花样设计文件实际上是一种特殊的格式的图形文件，它含有图象信息（如图形大小、色彩、相对位置等信息）和制版编辑信息（如选用的针迹类型和密度等信息），而绣花机只能读DST（三进制）或DSB（二进制）格式的针位文件，因为绣花机的步进电机X轴和Y轴的位移尺寸（最低偏移量为0.1mm）以及停止、换色、剪线等控制信息只能用二进制或三进制来编码。由此可见，DST或DSB格式的文件是由EMB文件经过滤除去制版信息转换而来的。有读者也许要问，在实际操作过程中，我们经常用制版软件直接读出绣花磁盘上的DST文件来改版，这不是一样能操作吗？是的，在大多数情况下是能进行的。但读者应注意，DST文件中绝对没有制版时的编辑信息，经软件读出来的花样中的制版信息是通过制版软件中的一个叫做针迹识别处理器处理后自动加上去的，大多数情况下这些制版信息是准确的，但也有不准确或识别不出来的情况。因此，在改版时，最理想的方法还是使用原设计花样文件EMB文件来改版；使用DST或DSB文件来改版除了软件自动加入的信息不完全准确外，还有一个问题就是它可能会使花型产生两次变型，这对于精细花型和有带状弧形花型来说尤其重要。 2、绣花磁盘和文件格式 在这里要特别提醒读者，绣花磁盘格式和绣花磁盘中花样文件格式又是两个不同的概念。在了解它们的概念之前先打个比喻：磁盘好比是装东西的容器，文件好比是被装的东西，磁盘的格式相当于容器的形状，有的是圆的，有的是方的；不同格式和类型的文件好比是不同类别的东西（如酱油、香蕉、豆腐）；同一类型的文件不同的文件名又好比给同一类型的物体编上不同的名称。磁盘格式通常是指数据在磁盘上的记录和读出方式；文件格式则是指

专业均衡器使用技巧

专业均衡器使用技巧 众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。 现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为6－18 dB,最常用的是12dB。图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是20Hz~20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。 下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考 一、使用均衡器调整声场： 在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色，而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声 反馈的。用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下： A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。 B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开

专业音乐播放器均衡器设置

专业音乐播放器均衡器设置 专业音乐播放器均衡器设置 （关于foobar2000中的18段均衡器设置） 均衡器还可以用来根据用家听音口味做适当优化，比如：适当提升7khz和10khz可以突出细节并且让人声变甜。而对14khz和20khz的提升则可能造成声音变得具有华丽感和金属味，但也容易变噪变得数码味较浓，建议20khz的滑块不要给增益，而14khz的滑块可以轻微增益。5khz的适当增益能提升人声清晰度。将1.8khz和2.5khz适当压低能起到一定柔化和净化的作用，适当提升则能起到锐化的作用，但是这两个滑块不要大起大落，2个dB 的幅度已经算是很大胆了。220hz和311hz这两个滑块轻微提升能显得较为温暖。 具体的调节，需要用家自己根据实际环境和器材情况进行调节，这同样是很有意义的。 乐器的调节范围： ●弦乐器：明亮度调节6KHz和12KHz，丰满度170Hz和310Hz，拨弦声1KHz和1KHz ●钢琴：低音60Hz和170Hz，临场感3K和6K，衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单薄反之实在。 ●低音鼓：敲击声3K，低音60Hz。 ●小鼓/高音鼓/手鼓：饱满度170Hz和310Hz清脆度/临场感

6K ●钹：尖锐感6K和12K。 ●手风琴/风琴：饱满度310Hz、临场感6K ●BASS：拨弦声1K ，低音效果60Hz，拨弦噪声(擦弦声)3K ●电吉它：丰满度170Hz和310Hz，明亮度3K ●木吉它：琴身声310Hz，清晰度/宏亮度3K和6K，衰减12KHz 14KHz 16KHz声音单薄反之实在。 ●小号：丰满度170Hz和310Hz，清脆感6K 一些音乐的调节方法： 1、在放管弦乐或交响乐时，可把60Hz、170Hz提升一半，310Hz、600Hz提升四分之一1K可不提升或少许衰减，3K 和6K适当提升，12K、14K、16K可把16K提升到最大，它们三个可成一个30来度的坡。 2、在放独唱或合唱时可把170Hz和1KHz稍提升，3K和6K 稍衰减。 频率说明 <80Hz 80Hz以下主要是重放音乐中以低频为主的打击乐器，例如大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器，这一部分如果有则好，没有对音乐欣赏的影响也不是很大。这一部分要重放好是不容易的，对器材的要求也较高。许多高级的器材，为了表现好80（或80左右）Hz以上

百灵达调音台使用图解说明

百灵达调音台使用图解说明 调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册 1.XRL： 卡侬话筒输入口，可以同时接2支话 筒。 2.Line in： 单通道线性输入口，用来连接乐器或 其他外设。 3.Gain： 对应以上输入口的增益旋钮。 4.EQ：(居中) 3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。 5.AUX： 辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制 器，可与外置的效果处理器联合，用 于发送信号；也可以调音台作为一个 单声道的编组输出使用 6.PAN/BAL：(居中) 控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打

到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。 7.LEVEL： 对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。 8.EXT AUX SEND： 辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。 STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。9.LINE IN 3/4，5/6： 立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。 10.PHONES： 监听耳机插口。 11.MAIN MIX OUT： 调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。 12.2 TRACK： 用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下

边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。 13.CTRL RM OUT： 控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。 14.混响效果器： 内置100个28比特(bit)数码效果。PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。 15.辅助功能： AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。 2TK TO MIX：编组按钮,指2 TRACK接口上的信号被分配到总混音输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象. 2TK TO CTRL ROOM：编组按钮,指2 TRACK 接口上的信号被分配到控制室监听输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象16.MAIN MIX： 总电平控制旋钮,控制调音台最后输出的电平量大小.

均衡器的调试技巧

均衡器的调试技巧.txt今天心情不好。我只有四句话想说。包括这句和前面的两句。我的话说完了对付凶恶的人，就要比他更凶恶；对付卑鄙的人，就要比他更卑鄙没有情人味，哪来人情味拿什么整死你，我的爱人。收银员说：没零钱了，找你两个塑料袋吧！均衡器的调试技巧 均衡器（EQUALSER）是对声信号频率响应反应及振幅进行调整的电声处理设备。它可以改变声与谐波的成份比、频响特性曲线、频带宽度等。频率均衡器广泛用于各种音响系统，如厅堂扩音放音系统、广播录音系统以及家庭音响系统。在录音（指同期录音和多轨前期录音）和后期加工（指现成录音节目二度均衡和多轨录音后期制作）中对美化声音起到广泛的作用。例如：（a）弥补频响缺陷；（b）弥补声源音质音色缺陷；（c）突出乐器特色或改变乐器音色；（d）平衡乐队中各个声部的响度；（e）提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度；（f）增加临场感，调整演奏层次；（g）缓解声部间串音，衰减泄露频率；（h）去除噪声及干扰声，提高信噪比；（I）修正听音环境频响缺陷，均衡室内频响—可以说，均衡器是录音师和音响师工作中最重要的调音工具。也是我们语音工作者改善语音音色的最重要的工具。 一均衡器种类特性简介 无论何种均衡器，其功能都是通过音频频率（AUDIO FREQUENEY）滤波处理实现对放大器的频率响应（AUDIO RESPONSE）进行调整。这种调整可以使某些频率的声音响度大于或小于其它频率的声音，使某一频率的电平提升或衰减若干分贝的作法即为频率均衡（EQUALSATIOM），简称EQ。均衡器对频率的提升（BOOS）衰减（FADE）有两种方式：一种是搁架形方式（SHELVING）；另一种方式是峰谷形方式（PEAK SLAP AND DIP）。这两种方式的名称由对频率提升衰减的频响曲线形态而得名(还有一种分类是分为图示均衡器和参数均衡器)。下面我们对这两种方式进一步讨论。 所谓搁架形方式，实际上是将信号分频处理，一部分频率直接通过，另一部分频率（高度段或低频段）得到衰减，从而达到对声音中某段频率的相对提升或衰减，形成频率响应上的架形状态。这种方式多为高通滤波器（HIGHT PASS FILTER）和低通波波器（LOW PASS FILTER）

均衡器的调整方法专业音响师必修

均衡器的调整方法 1．均衡器的调整方法： 超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。 低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。 中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。 中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。 高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。 极高音：8KHz-10KHz 合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。 2．平衡悦耳的声音应是： 150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性； 150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊； 500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬； 5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

百灵达的BASS音箱模拟说明书

百灵达的BASS音箱模拟说明书 1.1、主机面板 1、（BASS V-AMP PRO部分，本文略）； 2 、GAIN――控制BASS V-AMP 的失真度； 3、VOLUME――控制所选预设音色的音量； 4、BASS――控制均衡的低频部分； 注：当按住TAP 键时，BASS 旋钮用来调整“DEEP”参数，即比BASS所控制的更低的频率部分。 5、MID――控制均衡的中低频部分； 注：当按住TAP 键时，MID 旋钮用来控制”MID-SHIFT/SHARP”参数，MID-SHIFT 即中频的扫频控制，SHARP为BEHRINGER独特的滤波器控制，有些选取有些放大器模型可能不带有此项参数调节。 6、TREBLE――控制均衡的高频部分； 注：当按住TAP 键时，TREBLE 旋钮用来控制“PRESENCE”参数，即比TREBLE所控制的更高的频率部分。 7、AMPS――选择需要的放大器模型，只转动AMPS 钮将选择白色标识的放大器模型，按住TAP 键同时转动AMPS 钮将可选择灰色标识的放大器模型。 注：当选取灰色标识的放大器模型时，主机面板的显示

屏坐下方“17－32”指示灯会打开。 8、“A ～E ”――用来选择每组预设参数中的某个参数。当处于“EDIT”模式时（同时按下主机面板中下方的两个方向键），这些键将用来控制以下功能： ▲A：激活MIDI 功能，通过调整左右方向的方向键，可以选择用来发送和接受数据的MIDI 通道。 ▲B：选择是否开启DRIVE 功能。当开启DRIVE功能时，GAIN、BOOST、TONE（GAIN、VOLUME、MID）钮将分别控制以下功能： GAIN－控制失真度 BOOST－控制“DRIVE”部分的音量 TONE－模拟失真类单快效果器的“TONE”控制 在此部分功能中包含了模拟的一些著名的单块效果器的音色。 注：当DRIVE 功能激活时，调节EFFECTS MIX 参数可以用来控制Wah-Wah 效果。同时EFFECTS MIX 钮周围的指示灯将用来显示表情踏板当前开启位置。若指示灯没有显示，表示当前Wah-Wah效果没有被激活。 注：当Auto-Wah/P-Funk’n 效果激活时，将不能使用Wah-Wah效果不可使用。 ▲C：激活CABINETS 选择模式。用方向键选择预设的扬声器模型。当未选用任何扬声器模型时，屏幕显示“－”。

绣花机

诸暨绣花机行业发展前景分析 一．问题的提出 目前全世界80%以上绣花机产自中国，但国产60%以上的绣花机由诸暨制造，目前浙江诸暨拥有电脑绣花机各类出产企业300多家，已形成集机架出产、零配件出产，整机出产和售后服务于一体，去年中国出口绣花机突破4万多台，其中诸暨产达2.5万多台，国内销售1.4万多台，总产量达到3.9万多台，实现工业产值31.5亿元。 诸暨产绣花机主要出口到东南亚、中东、非洲等多个国家，以印度市场出口额最大。从前几年出口情况看，诸暨对印度出口的绣花机占出口总额的70%以上。但2012年初以来，来自印度的绣花机订单明显减少，印度市场对绣花机已趋于饱和，尽管出口情况尚可，但过于“单一”的主要出口国，让诸暨的诸多绣花机企业感到了担忧，市场一旦饱和之后，将如何发展？ 诸暨的电脑绣花机以其价格相对低廉，在国际市场上具有一定的竞争力，然而这并不能掩盖其品种单一、技术含量不高、产品附加值低等问题不容忽视的问题。如今，原材料、零部件涨价，招工难等多重不利因素夹击下，利润已经越来越薄，而且各企业产品同质化严重，企业之间低价竞争导致绣花机产品的出口价格无法提升，也难以拉近与欧日韩同类产品的差距，如何让诸暨绣花机在国际市场继续拥有自己的优势？ 二、理论假设、数据来源与研究方法

1、宏观经济学认为 2、数据来源 为了正确分析诸暨绣花机出口额状况，并揭示出口额与近几年的生产的一般规律，本人在暑期调研了诸暨近30家绣花机生产企业，得到了诸暨绣花机行业协会提供的出口额数据，进行数学建模并在此基础上预测了今年下半年及明年的出口额并进行了相关性分析。 对诸暨最近三年30家企业出口额数据进行统计分析 单位：万美元 时间 2012年1-6月 2012年7-12月 2013年1-6月 2013年7-12月 2014年1-6月 序号（x ） 1 2 3 4 5 出口额（y ） 8223 6482 8501 8718 8969 作散点图 建立y 关于x 的线性回归方程x b a y ??+= i i x i y 2i x 2i y i x i y 1 1 8223 1 67617729 8223

均衡器最好的调试方法

均衡器最好的调试方法 EQ的基本定义 EQ是Equalizer的缩写，大陆称为均衡器，港台称为等化器。作用是调整各频段信号的增益值。10段均衡器表示有10 个可调节节点。节点越多，便可以调节出更精确的曲线，同时难度更大。从左到右的顺序是从低频到高频[100Hz, 200Hz, 400Hz, 600Hz, 1KHz, 3KHz, 6KHz, 12KHz, 14KHz, 16KHz] 。 EQ各频段的基本知识 1. [20 —60Hz ]影响音色的空间感，因为乐音的基音大多在这段频率以上，这段很难表现，powermp3没有这段均衡。 2. [60-100Hz] 影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强，如果不足，音色会变得无力; 而如果过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。有大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器多表现在此段。 3. [80 —160Hz]主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的 话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。 4. [150 —300Hz]影响声音的力度，尤其是男音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。 5. [300 —500Hz]表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人

声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。 6. [800Hz] 影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有 力；如果不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表 现突出了，低频成分就明显; 而如果过多，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险频率" ，人声，打击乐多表现于此。 7. [1kHz] 是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试。这是人耳最为敏感的频率。 8. [1.2kHz] 可以适当多一点，不宜太多，可以提高声音的明亮度，过多会使声音发硬。 9. [2k-4kHz]穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1s4KHz所以人 耳对这个频率也是非常敏感的。2-4kHz 对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果过强了，则会产生咳声的感觉。，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。 10. [4k —8kHz]这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。部分女声、以及大部分吹奏类乐器。 11. ［8k-12kHz］这段是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏 感。适当突出（一点即可）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感

大豪DH绣花管理系统-技术手册教学内容

DH-NMS绣花管理系统界面功能说明 北京大豪科技股份有限公司 (版权所有，翻版必究)

目录 1需求描述 (3) 2系统拓扑图 (4) 3界面功能 (5) 3.1登陆 (5) 3.2服务器 (6) 3.3机器管理 (6) 3.3.1机器信息 (6) 3.3.2历史事件 (8) 3.3.3工作记录 (9) 3.3.4工作统计 (11) 3.4花样管理 (13) 3.4.1花样信息 (13) 3.4.2花样→机器 (16) 3.4.3机器花样 (18) 3.5现场管理 (19) 3.5.1现场监控 (19) 3.5.2现场指令单 (21) 3.6绣工管理 (22) 3.6.1绣工资料 (22) 3.6.2工资计算 (23) 3.7系统设置 (25) 3.7.1登陆管理 (25) 3.7.2权限管理 (26) 3.7.3修改密码 (26) 4产品优势 (27) 4.1系统使用简单，价格存在优势 (27) 4.2支持电脑，手机，PAD，随时随地访问 (27) 4.3实时监控工厂信息 (27) 4.4实时计算工资 (27) 4.5减少机器闲置时间 (28) 4.6大数据下的监视 (28) 4.7大豪科技金牌服务 (28) 5问题解答 (29) 如何使用账号登陆 (29) 如果电脑显示实时监控状态不更新了，怎么办 (29) 如果程序很卡，或者死机了怎么办 (29) 如果有其他情况，请重启电脑 (29) 实时显示界面调整 (29)

1需求描述 随着绣花厂生产规模的扩大，绣花厂对绣花机的管理、对绣花厂人员绩效的管理、对生产物料的管理、对生产成本的精确计算、对订单生产进度的管理需求日益突出，希望有相应的系统来提高其机器的生产效率、有效减少机器闲置、对订单进度进行有效控制、对生产物料成本进行清晰的核算、对职工能方便监控和方便考核绩效、对订单受理进行风险预测。那么网络管理系统就是需要来解决这些绣花厂实际面临的问题而开发的。

均衡器的调试技巧

均衡器的调试技巧.txt 今天心情不好。我只有四句话想说。包括这句和前面的两句。我的话说完了对付凶恶的人，就要比他更凶恶；对付卑鄙的人，就要比他更卑鄙没有情人味，哪来人情味拿什么整死你，我的爱人。收银员说：没零钱了，找你两个塑料袋吧！均衡器的调试技巧 均衡器（EQUALSER）是对声信号频率响应反应及振幅进行调整的电声处理设备。它可以改变声与谐波的成份比、频响特性曲线、频带宽度等。频率均衡器广泛用于各种音响系统，如厅堂扩音放音系统、广播录音系统以及家庭音响系统。在录音（指同期录音和多轨前期录音）和后期加工（指现成录音节目二度均衡和多轨录音后期制作）中对美化声音起到广泛的作用。例如：（a）弥补频响缺陷；（b）弥补声源音质音色缺陷；（c）突出乐器特色或改变乐器音色；（d）平衡乐队中各个声部的响度；（e）提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度；（f）增加临场感，调整演奏层次；（g）缓解声部间串音，衰减泄露频率；（h）去除噪声及干扰声，提高信噪比；（I）修正听音环境频响缺陷，均衡室内频响—可以说，均衡器是录音师和音响师工作中最重要的调音工具。也是我们语音工作者改善语音音色的最重要的工具。 一均衡器种类特性简介 无论何种均衡器，其功能都是通过音频频率（AUDIO FREQUENEY）滤波处理实现对放大器的频率响应（AUDIO RESPONSE）进行调整。这种调整可以使某些频率的声音响度大于或小于其它频率的声音，使某一频率的电平提升或衰减若干分贝的作法即为频率均衡（EQUALSATIOM），简称EQ。均衡器对频率的提升（BOOS）衰减（FADE）有两种方式：一种是搁架形方式（SHELVING）；另一种方式是峰谷形方式（PEAK SLAP AND DIP）。这两种方式的名称由对频率提升衰减的频响曲线形态而得名（还有一种分类是分为图示均衡器和参数均衡器）。下面我们对这两种方式进一步讨论。 所谓搁架形方式，实际上是将信号分频处理，一部分频率直接通过，另一部分频率（高度段或低频段）得到衰减，从而达到对声音中某段频率的相对提升或衰减，形成频率响应上的架形状态。这种方式多为高通滤波器（HIGHT PASS FILTER）和低通波波器（LOW PASS FILTER）采用，所不同的是，高低通波波器通带（PASS BOND）以外的衰减并不是平衡的，确切地说，它的衰减是连续增加的。 高通滤波器和低通正如它们名称所意味的，某些频率的电平直通，而另外的频率则被衰减。衰减少于 3dB 的频率为通带频率，而那些衰减超过 3dB 的频率则为阻带内频率。它们具有的功率谨为通带功率的 1/2。信号衰减量正好为 3dB 的频率为截止频率或称交岔频率。在截止频率以外的阻带衰减量一般以每频程等量的分贝数值呈斜线衰减，这个衰减的比率称为斜率（SIOPE）。如；常用的的衰减斜率为每频程12dB、15dB、18dB 等参量。高通滤波器的截止频率一般在20Hz 至250Hz 之间。低通滤波器的截止频率一般在 6KHz至 12KHz之间。通常，高低通滤波器可安装在专用均衡器上，作为附属功能，用于频率特性选通或滤除高低频噪声。如果同时使用高通滤波器和低通滤波器进行衰减，而使中间频段平直输出（FATTENS OUT），那么就形成发带通滤波器（BAND PASS FILTER）。这种滤波方式通带的带宽由高低通滤波的截止频率控制，而 Q 值则由高低通滤波器的衰减斜率控制。这种带通滤波方式的频响曲线可以灵活调整，并能做得很宽。 简单的峰谷形方式是由LC 电路(即电感器与电容器组成的电路)产生的，在滤波电路中当这两个电抗元件串联时，会对某一频率表现最小阻抗，而对其它频段的信号则阻抗很大。这个阻抗小的频率称这中心频率(CENTER FREGUENCY)或谐振频率。

使用均衡器调整音色的方法

使用均衡器调整音色的方法 1.低频段的调整调好各种音源的基音部分及丰满度,结实度: 一般情况下把20Hz-315Hz的频率范围划分成低频段,这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分,就象一座金字塔,没有基础部分也就不会有塔尖部分,所以低音频率的调整是很重要的. 在具体操作上: A.25Hz,32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的,因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段. B.40Hz,50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率,为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右. C.63Hz,80Hz,100Hz这三个频率决定了音源的丰满度,一般不要做大的提升和衰减. D.125Hz,160Hz,200Hz,250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度,提升太多声音生硬,衰减太多则声音模糊,发虚,因此这几个点在低频段最为关键. 整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加3个dB,功放的负载就增加了一倍,所以调节时候一定要慎重,既要注重音色,又要兼顾声场,还要兼顾功放的承受能力. 2.中频段的调整 调好各重音源的二三次泛音及圆润度,明亮度: 一般情况下把400Hz-2.5KHz的频率范围划分成中频段,大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分,那么它们的2次泛音,3次泛音,四次泛音……就会在中音频段;当然也有一些音源由于频率较高,其主要基音部分在中频段.总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二三次泛音及音色的圆润度,明亮度. 在具体操作上: A.315Hz,400Hz,500Hz,630Hz,800Hz,这五个频率影响着音源的力度和圆润度,这一段频率一般很少提升,因为提升后影响音质,比如315Hz-500Hz段提升太多时,声音就会变得象从井底发出来一样;对630Hz-800Hz段提升太多时,音质就会变得象电话里的声音一样. B.1kHz,1.25kHz1.6kHz,2kHz,2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度,这几个频率是人耳听觉最灵敏的,因此对整体的音色影响也最大,有时在这一段频率内稍微提升或衰减1,2个dB,都会改变整体的听音感觉. 整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围,因此对中频段频率点的调整时要非常灵活,仔细.

BEHRINGER百灵达EX精选激励器

B E H R I N G E R（百灵达）E X2200激励器 集优异的效果和可调性于一身 激励器是一种改善声音音色、提高声音穿透力的信号处理设备。它将原声中的基波进行选频后送入谐波发生器，制造出该频率的谐皮成分，再将这些高频谐波成分加回到原声中去，以加强原声的谐波量。由于声音音色是由基波和谐波成分构成的，高频谐波不仅对音色如何起到了决定性作用，其含量多少还决定了声音穿透力的强弱，所以，声音中高频谐波量的增加，必然会使声音的音色和穿透力明显改善。音色是衡量音响系统音质的一个十分重要依据，音色好的设备，音色纯正且优美动听；反之则听起来乾涩无味。但在声音录制、处理、放大的转换过程中，由于种种原因，会造成谐波成分的损失；有时音响师也需在对声音谐波量加以调节，以求对声音音色和穿透力进行控制。所以，激励器是现代音响所必需具备的设备，它的作用是任何频率处理设备所无法替代的。如均衡器虽然可以提升或衰减某些频率的声音，但它绝对不能创造出某些频率的声音，一旦声音中没有某些频率，均衡器是无能为力、力不从心的，即使提升，结果也只能是增加了噪声。而激励可以根据需要创造出特定的谐波成分，并将这些谐波成分加到声音中去。 因此，自从七十年代激励器问世以来，得到了广泛的应用，广大音响工作者不断对它提出新的要求，生产厂家也不断改进和完善激励器对音质的修饰和美化的功能。可以这样说，现代激励器在声音效果和可调性等方面已经达到了一个极高的水平，德国BEHRINGER（百灵达）公司近年来生产的EX2200就是新型激励器的一个很典型的代表。归结起来，EX2200在以下两方面具有过去其他激励器所无法比拟的优势。 对音色全面处理 EX2200可以提高声音的清晰度、可懂性、表现力和表现响度，降低听音疲劳；在立体声放音中，它还能够增加声音图像的立体感、分离度，改善声音的定位和层次感；不但如此，它还具有低音控制功能，用以改变重放低音的软硬度，通过很简单的调节就会使你获得满意的低音效果。 良好的可调性 对激励器制造出的谐波频带范围进行控制，可以使它在改善音色和提高声音穿透力这两种功能上进行转换，高频谐波的作用主要是改善音色，较低频率谐波的作用主要是提高穿透力。其他种类的激励器一般用高频/普通（High／Normal）键来实现两种处理效果的转换，而EX2200可以用Process（处理）钮任意进行状态转换。右边为Exciter（激励，即改善音色）旋钮；左边为Enhancer（增强，即穿透力），这种设计为音质控制带来了方便。 功能键 （1）IN／OUT加与不加激励效果选择，即旁路。“ IN”为加激励，“ OUT” 为不加激励，可用于调整前后声音效果对比。

电脑绣花机

电脑绣花机 搜盈服装设备有限公司（苏州分部） 电脑绣花机是当代最先进的绣花机械，它能使传统的手工绣花得到高速度、高效率的实现，并且还能实现手工绣花无法达到的"多层次、多功能、统一性和完美性"的要求。它是一种体现多种高新科技的机电产品。目前世界上著名的电脑绣花机品牌有日本田岛(TAJIMA)公司TMEF-H620型、日本百灵达（BARUDAN）公司BEMRH-YS-20型、日本兄弟(brother)公司BAS-423型、德国蔡斯克(ZSK)公司174-12型、德国百福(PFAFF)公司的KSM221、12/260型等。 电脑绣花机产品规模 我国国产的电脑绣花机主要是高中档的机型，与上述的国际品牌相比，还存在一定的差距，主要是工艺技术和用材上，国产机还不能与这些高端的品牌相比，表现为使用寿命、断线率、绣制精度等差别。但由于国产电脑绣花机的价格相对较低，所以近几年的发展速度很快，占据了大部分的市场份额，主要出口到印度、巴基斯坦、巴西、埃及等发展中国家，其中印度为主要的出口方向，占总出口数量的80%以上。目前，全球大概60%的电脑绣花机产自中国，而中国的60%的电脑绣花机来自浙江诸暨浣东街道这个省级电脑绣花机高新技术

产业区。浣东的电脑绣花机已经形成了一个产品集群，从零配件生产、机架制作到整机组装等已完成产业化的生产流程，现有产、电脑绣花机及零配件生产企业大100多家，其中销售在1000万元/年以上的有30多家，龙头企业如浙江乐佳机电有限公司、浙江越隆缝制设备有限公司、盛名机电有限公司等年出口均在2000万美元以上。 国内电脑绣花机的电控系统主要采用大豪电脑，占目前市场份额的80%以上。 电脑绣花机的品种分类 电脑绣花机品种繁多，规格各异。 按绣制功能分 一般按绣制功能可分为：普通平绣机、金片绣（分单金、双金、叠金、四金）、毛巾绣、缠绕绣（绳绣）、激光绣、植绒绣、帽绣成衣绣、高速机等，同时有多种功能混合的高档机型，如三合一（平绣+金片绣+缠绕绣）、四合一（平绣+金片绣+简易缠绕绣+毛巾绣）等。如浙江乐佳机电有限公司自行设计研发的四合一混合刺绣电脑绣花机为一款性价比较高的特种刺绣机型，将普通平绣、绳绣、金片绣、毛巾绣等特种刺绣融为一体，实现6色环绣、多色平绣、金片绣、绳

压限器、激励器、均衡器调整方法

压限器调整方法 压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为： 1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置； 2、噪声门的压缩比(RA TIO)，这个调到时钟的14点位置； 3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置； 4、压缩比(RA TIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置； 5、启动时间(A TTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置； 6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置； 7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置 激励器：STRATOS（这个旋钮给音源增加高频谐波） 〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择 〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节 〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制 〈4〉HIGH/NORMAL。HARMONICS。其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。 以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节 〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。 电子分频器的调整方法 1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。 2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。 3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用中当然不要按下它了。 4、LOW-DELAY：对低音延迟旋钮的调整要灵活运用，根据现场效果来调整，有些时候低音显得太硬、太单薄，我们就可以开启它，让低音加点延迟感，这样可以增加低音的融合度和丰满度；相反如果觉得低音合适了，就不要开它了，否则低音就会显得混浊和拖泥带水了。一般调整在类似时钟8点和11点的位置。 5、LOW/HIGH-FREQUENCY：分频旋钮。调整电子分频器的分频点要根据音响系统中使用的音箱种类和特点来进行，在2分频工作模式下通常要调整在180Hz-250Hz范围内。也就是调整在类似时钟10点和11点的位置。 6、HIGH-LEVEL：高音输出的音量调整旋钮。对高音输出音量的调整要根据分频点和系统中中高音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。同时调整时还要注意听高音和低音的融合度：高音太小给低音包围声音就会显得暗淡；高音太大、太突出，就会显得和低音脱节了，不融合。适中才好。 均衡器设置方法 1. 20Hz--60Hz 部分 这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。是音乐中强劲有力的感觉，如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。 2. 60Hz--250Hz 部分

百灵达dsp1000效果器使用说明书!

百灵达BEHRINGER DSP1000效果器使用说明 一、面板和功能键 （1）双排发光二极管电平显示。 （2）效果类型菜单。 （3）显示屏：开机后即显示上一次使用的效果号码，它还可以显示各种参数。 （4）调节旋轮：可用于调整各种参数，顺时针为增加；逆时针为减少。 （5）效果键（EFFECT）：直接选择所给的32种效果。 （6）变化键（VARIATION）：可以改变主要效果参数，如混响时间等。 （7）左声道启动（ENGINE L）：用于选择左声道。 （8）右声道启动（ENGINE R）：用于选择右声道。（7）、（8）一起按时，左右声道联控，一般应选择联控方式。 （9）编辑A（EDIT A）：每种预置可以编辑两个参数。编辑A键选择第一个参数。 （10）编辑B（EDIT B）：当需要时，可以转换到第二个参数进行编辑。 （11）低频均衡（EQ LO）：用于提升或衰减低音部分。 （12）高频均衡（EQ HI）：用于提升或衰减高音部分。 （13）旁路键（IN/OUT）：加与不加效果选择，其绿色指示灯亮，则说明在加效果。 （14）存储键（STORE）：可用于存储参数，按此键时，显示屏上闪烁的数码告诉用户将参数存在第几号存储中，可用旋轮选择存储号码（从1-100）。 （15）电源开关（POWER）。 二、键结合功能 *开机前，同时按EFFECT（效果）键和STORE（存储）键；开机后，保持两秒钟，原程序数据被消除。

*同时按EQ LO和EQ HI键，进入MIX（混合）调整模式（MIX用于调整效果声比例）。按两个EQ键，保持两秒钟，可在内部混合和外部混合（效果声比例为100%，用于输入、输出接法，后面将介绍）之间选择。内部混合可从0-100%之间任意调整，但20%-50%之间较好。 *同时按IN/OUT键和STORE键约两秒钟，进入MIDI工作模式。 三、调节步骤和方法 （1）开机后，显示屏显示出关机时存储号码，可用旋轮调节选择准备使用的存储号码。 （2）按EFFECT（效果）键，用旋轮直接选择所需效果序号（可用试听的方法选择）；找到后，可按两下STORE键，将此效果存在选定号码的存储中。 （3）如果想要改变已经选定效果的参数，可根据需要进行调节。其方法是：按一下某个参数键（如VRAIATION、EDIT A、EDIT B、EQ LO、EQ HI等），用旋轮进行调节，满意后，按两下STORE 键存储，按STORE键一下时，显示屏存储号码闪烁，告诉用户将此调整结果存在第几号存储中，如果确定无误，再按一下，即可存上。 四、连接方法 效果器的连接与使用原则是：只能给话筒路的声音信号（一般为人声、乐器）加效果，因为这些声音经话筒拾取后没有经过任何处理，音色不够理想，必须要加以润色。但音乐路声音信号（如唱机、影碟机信号）绝对不能加效果；否则，音乐听起来会有混乱感，声音反而不好听。 在实际使用中，有两种典型的连接方法： 1．插入法 利用调音台INS（插入）口，将效果器插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台话筒路INS接口或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒编组信道，采用这种接法，只能用效果器的MIX（混合）功能来调节效果声比例（同时EQ LO和EQ HI，用旋轮调节百分比，调好后，按STORE 键存储）。插入口的插头为大三芯，头端（TIP）与地为信号输出（SEND）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的出入端；环端（RING）为信号输入（RETURN）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的输出端。 2．输入输出法：从调音台的辅助输出送出话筒信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入，用调音台话筒与效果输入路的推拉电位器位置控制直达声与效果声的比例，此时，效果器的MIX应置于外部混合模式。这种连接方法控制方便，目前，绝大多数音响系统均采用此类连接。 使用注意事项: 在使用中，不仅要了解DSP1000的操作方法与调节步骤，还要注意以下两方面问题：一是要在调音台上控制好信号电平，正确设置调音台各相关功能键位置；二是要了解各种效果的意义，掌握好效果参数的量和度。这样才能效果器充分发挥效能，淋漓尽致地用好各种效果。下面简单谈谈有关这方面的问题。

电脑绣花制版基本知识

Z威尔克姆制版软件简明教程 第一节电脑绣花制版基本知识 1、花样编辑器和花样浏览器： 威尔克姆软件包由花样编辑器和花样浏览器组成；花样编辑器即制版软件，它是电脑绣花制版和设计的主程序，它可以设计、编辑和修改花型，并将已设计好的花型输入到绣花磁盘上， 在桌面上的图标为 花样浏览器是编辑器的一个辅助程序,在桌面上的图标为 它专用于查看和管理已设计好的EMB格式的花形,并可进行一些简单的辅助性操作,如通过双击EMB格式的花型图象可直接打开文件、格式化磁盘、删除、复制花样、将花样文件转换到绣花磁盘上等。要运行浏览器，必须先打开花样编辑器；读者要注意，花样浏览器不能直接查看 DST或DSB等电脑绣花机可读入的文件，这些类型的文件可由富怡花样管理软件来查看。 2、花样文件格式和绣花磁盘文件格式 通常情况下，不论是什么制版软件，它所设计出来的花型都是以一种电脑绣花机不能直接读出的文件格式保存下来的，然后再转换成电脑绣花能读出的格式。例如：DOS版本的田岛软件所生成的花型设计文件格式为*.ESD，Windows版本的田岛软件所成的花样文件格式为*.EMB，Windows版本的威尔克姆软件所成的花样文件格式为*.EMB ，DOS版本的天木软件所生成的花样文件格式为*.ndp等；这些格式的文件电脑绣花机都不能直接使用,必须转换成*.DST(田岛绣花机三进制格式)或*.DSB(百灵达二进制格式),电脑绣花机才能读进内存进行绣花。 为什么制版软件所生成的花型设计文件（EMB格式）绣花机不能读进呢？这是因花样设计文件实际上是一种特殊的格式的图形文件，它含有图象信息（如图形大小、色彩、相对位置等信息）和制