色彩构成

色彩三属性对比

（一）明度对比的特征

明度对比，就是将不同明度的两色并列在一起，明的更明、暗的更暗的现象。人眼对明度的对比最敏感、明度对比对视觉的影响力也最大、最基本。

■明度等级分为三种对比关系:

明度差在3个级数差之内的为明度弱对比；

在3—5个等级差之内的为明度中对比;

在5个等级差以上的为明度强对比。

（二）明度调子

■明度调子：所谓明度调子，是指一组色彩配置在一起后，在明暗程度上所呈现出的一种整体倾向。

■明度基调：以明度差为依据来进行的色彩搭配，特别是中明度差的中调和高明度差的长调，由于明度差对比强烈必须使色彩面积的不同，让某一色彩，无论是亮色、灰色或暗色来统制整个配色，这样形成不同的明度基调。

■明度基调

以低明度阶段色为主调的画面称为暗调;

以中明度阶段色为主调的画面称为中调;

以高明度阶段色为主调的画面称为高调,

按明度对比的强弱关系分为长调和短调。

■明度9大调子

①高长调高调和长调的结合。明度高、明度对比强烈，具有明朗、鲜明、活泼的色彩效果。

②高中调高调和中调的结合。明度高、明度对比居中，具有优雅、跳跃、愉悦的色彩效果。

③高短调高调和短调的结合。明度高、明度对比弱，具有柔和、明媚、浪漫的色彩效果。

④中长调中间调和长调的结合。中明度、明度对比强烈，具有稳健的色彩感觉。

⑤中中调中间调和中调的结合。中明度、明度对比居中，具有浑厚的色彩效果。

⑥中短调中间调和短调的结合。中明度、明度对比弱，具有梦幻对卜实、含蓄的色彩效果。

⑦低长调低调和长调的结合。低明度、明度对比强，具有爆发、疑惑、希望的色彩效果。

⑧低中调低调和中调的结合。低明度、明度对比中，具有苦闷、思虑、沉思的色彩效果。

⑨低短调低调和短调的结合。低明度、明度对比弱，具有混饨、沉闷、忧郁的色彩效果。

■色彩并置时因色相的差别而形成的色彩对比称之为色相对比。

■从色相环上看，任何色相都可以以自我为主，组成同类、类似、邻近、对比、互补色相的对比关系。

1.同类色对比

色相环上距离较近的色彩关系，色相差别很弱，夹角在15°左右

如中绿与翠绿、黄与柠檬黄、朱红与大红等。同类色的对比效果的色相差别很小，对比中色彩的形状认知感模糊，色调统一，是调和的色彩对比关系。

同种色相对比一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称姐妹色组合。如蓝与浅蓝（蓝+白）色对比，橙与咖啡（橙+灰）或绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。

2.类似色对比

色相环上距离30度左右的对比，是色相中较弱的对比。

3.邻近色相对比

色相环上顺序相邻的色相，色相差别小，夹角在50°—60°左右（90°以内）如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置关系，称为邻近色相对比，属色相弱对比范畴。这样的色彩对比关系中已存在共同因素，如红和橙、黄和绿，橙色已有红色的倾向，绿色已有黄色的倾向。邻近色相的对比在色相的弱对比中仍显清晰，各色特征明显，是整体调和又包含变化的色彩对比关系。

4.对比色相对比：

亦称大跨度色域对比。色相对比距离约120度左右，为强对比类型

如黄绿与红紫色对比等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。5.补色对比：

色相对比距离180度，为极端对比类型

伊顿指出“互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则便会在视觉中建立精确的平衡。”互补色的对比是很有价值的色彩关系。

如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。

典型的补色关系是红与绿（蓝+黄）、蓝与橙（红+黄）、黄与紫（红+蓝）。

黄和紫由于明暗对比强烈，色相个性悬殊，因此成为三对补色中明度对比最强的一对；

蓝橙的明暗对比居中，冷暖对比最强，是最活跃生动的色彩对比；

红绿明暗对比近似，冷暖对比居中，在三对补色中显得十分优美。由于明度接近，两色之间相互强调的作用非常明显，有眩目的效果。

补色的概念出自视觉生理所需求的色彩补偿现象，可以看作是互补之色，因为补色的出现总是符合眼睛的需要。补色并置可以使对方的色彩更加鲜明，如红与绿搭配，红变得更红，绿变得更绿。

■将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称彩度对比。

■彩度对比比明度对比、色相对比更柔和，更含蓄，它的对比作用是潜在的。纯度的强、中、弱对比

■纯度强对比：色立体的纯度色阶表，接近光谱色的高饱和颜色与几乎不带有色相关系的中性灰色相比较，产生纯度强对比,这种对比方式的色彩认知度高，颜色显得鲜活有力，色彩对比明朗;

■纯度中对比：在纯度色阶上间隔3～5个等级的色彩相对比属纯度中间对比。这种对比关系没有明显的弱点，是设计中最常用的形式，其效果含蓄、朦胧，和谐中有变化；

■纯度弱对比：间隔1～2个等级的色彩对比为纯度弱对比,弱对比中无论是灰色比灰色、纯色比纯色都属于弱对比。这类对比视觉效果比较弱，形象清晰度低，色彩容易产生混浊和脏的效果。

（一）彩度对比的特征

■彩度对比越强时，鲜色一方的色相就越鲜明，从而也增强了配色的艳丽、活泼及感情倾向。

■彩度对比弱时，往往会出现配色的粉、灰、脏、闷、单调等感觉。

■纯度愈高，色彩愈显鲜艳、活泼、引人注意、独立性与冲突性愈强；

■纯度愈低，色彩愈感朴素、典雅、安静、温和，独立性及冲突性愈弱。

■以高纯度配色来达到突出主题的目的，陪衬及背景色，

■以低纯度配色，达到衬托主题的目的，达成统一协调的色彩构成。

（二）彩度的改变

■彩度的改变：颜色可以通过混合无彩色的黑、白、灰色和混入颜色的补色降低纯度，同时也使其颜色的明度与色相的性质产生相应的变化。

■颜色混入白色后会提高其颜色的明度，纯度较之以前更趋于淡雅，而颜色特性多少趋向冷调。

如红色加白后会略微偏蓝，呈现玫瑰红味；

■颜色混入黑色会降低其明度，减弱纯度并且还会一定程度地改变原有的颜色相貌特征，

如黄色混入黑色后，立刻会失去原有的光亮而变为混浊的灰绿色

■鲜艳的颜色混入中性灰色后，会失去颜色的艳丽变得暗淡和中性化，同时也呈现出明显的柔和；

■颜色混入该颜色的补色时，色彩将立刻呈现出灰黑的倾向，并随着混入色的增加，色彩的纯度及相貌还会随之变

色相、明度和纯度是色彩中存在的三个互相制约、互相影响的因素，所以在运用以上配色方案时，有以下几点值得注意。

①色相差与纯度差在配色时宜成正比关系。当色相差大时，纯度差也宜大，

当色相差小时，纯度差也宜小。而且以纯度偏高为好。

②明度差与色相差在配色时宜成反比关系。当明度差小时，色相差宜大。相

反，当色相差小时，明度差宜大。

③明度差与纯度差在配色时，也宜成反比关系。当明度差小时，安排色彩的

纯度差宜大；当纯度差小时，安排色彩的明度差宜大。

④明度差与面积差在配色时成正比关系。当明度差大时，安排面积差也宜大；

当明度差小时，安排面积差也宜小。

⑤纯度差在配色中宜与面积差成正比关系。当纯度差大时，面积差也宜大，

当纯度差小时面积差也宜小。另外纯度弱时，面积宜大些，纯度高时，面积宜小些。

⑥色相差与面积差在配色时宜成正比关系。当色相差大时，面积差也宜大，

当色相差小时面积差也宜小。

每一种色彩都具有象征意义，当视觉接触到某种颜色，大脑神经便会接收色彩发送的讯号，即时产生联想，例如红色象征热情，于是看见红色便令人心情兴奋；蓝色象征理智，看见蓝色便使人冷静下来。经验丰富的设计师，往往能藉色彩运用，勾起一般人心理上的联想，从而达到最佳设计的目的。

那接下来，我就给大家讲讲我们经常用到的颜色给我们的心理感受

在可见光谱中红色光波最长

容易引起注意、兴奋、激动、紧张，但眼睛不适应红色光色光的刺激，可它善于分辨红色光波的细微变化。因此红色光很容易造成视觉疲劳，严重的时候还会给人造成难以忍受的精神折磨。

●具体联想：火焰、太阳、鲜血……

●抽象感情：热烈、危险、活力、愤怒……

●红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩

●前进色

红色的纯度高，注目性高，刺激作用大。用红色做主色的多媒体作品不多，因为在大量信息的页面里有大面积的红色，不易阅读。但，如果搭配合理，可以起到振奋人心的作用。

●最有力的宣传色

由于红色容易引起注意，被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神

●预警或报警的信号色

常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色

红色——是一种激奋的色彩。刺激效果，能使人产生冲动，愤怒，热情，活力的感觉。

(1)纯色的心理特性：热情、活泼、引入注目，热闹、艳丽、令人疲劳，幸福、吉祥、革命、公正、喜气洋洋，同时也给人以恐怖的心理。

(2)纯色加白(明清色)的心理特性：圆满、健康、温和、愉快、甜蜜、优美，同时也给人以幼稚、娇柔的心理。

(3)纯色加黑(暗清色)：给人以枯萎、固执、孤僻、憔悴、烦恼、不安、独断的心

理。

(4)纯色加灰(浊色)：给人以烦闷、哀伤、忧郁、阴森、寂寞的心理。

●在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；

●在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；

●在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而

又寻常；

●在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。

橙色的刺激作用虽然没有红色大，但它的视认性注目性也很高，即有红色的热情又有黄色的光明，活泼的性格，是人们普遍喜爱的色彩。橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征。不过也是容易造成视觉疲劳的色

●暖色系中最温暖的色彩

●富足的、快乐而幸福的色彩

●壮严、尊贵、神秘

色彩意象

●橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色

●橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易

发生在服饰的运用上

(1)纯色的心理特性：火焰、光明、温暖、华丽、甜蜜、喜欢、兴奋、冲动、力量充沛、引起人们的食欲。同时也给人以暴躁、嫉妒、疑惑、悲伤的心理。(2)纯色加白(明清色)：给人以细嫩、温馨、暖和、柔润、细心、轻巧、慈祥的心理。

(3)纯色加黑(暗清色)：给入以沉着、安定、茶香、古香古色。情深、老朽、悲观、拘谨的心理。

(4)纯色加灰(浊色)：给人以沙滩、故土、灰心的感觉。

●橙色稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄、明快的暖色

●但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，

●加入较多的白色会带有一种甜腻的味道。

●与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。

黄色是最为光亮的色彩，在有彩色的纯色中明度最高，给人以光明、迅速、活泼、轻快的感觉。它的明视度很高，注目性高，比较温和。

●亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度

●光感最强，给人以光明、辉煌、轻快、纯净的印象

●象征着照亮黑暗的智慧之光

●象征着财富和权利

●黄色有不容易分辨轻薄、软弱等特点，黄色物体在黄色光照下有失色的

现因而有象征酸涩，病态和反常的一面。

●黄色明视度高，警告危险色

●黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。

●白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色

这骄傲的王子征服。

●黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即

刻失去光辉。

●绿色光在可见光谱中波长恰居中位

太阳投射到地球的光线中绿色光占50％以上，色光的感应处于“中庸之道”

●人的视觉对绿色光波长的微差分辨能力最强，也最能适应绿色光的刺激。

所以人们把绿色作为和平的象征，生命的象征。

●在自然界中，植物大多呈绿色，人们称绿色为生命之色，并把它作为农

业、林业、畜牧业的象征色。

●在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了

服务业

●工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色

●一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。由于绿色体的生物和其他生物一样，具有诞生、发育、成长、成熟、衰老到死亡的过程，这就使绿色出现各个不同阶段的变化）

黄绿、嫩绿、淡绿象征着春天和作物稚嫩、生长、青春与旺盛的生命力；

艳绿、盛绿、浓绿象征着夏天和作物茂盛、健壮与成熟；

灰绿、上绿、褐绿便意味着秋冬和农作物的成熟、衰老。

●鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的

绿色，是很漂亮的的色。

●绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。

●黄绿色单纯，年青；

●蓝绿色清秀、豁达。

●含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林晨雾中的

田野

(1)纯色的心理特性：草木、自然、新鲜、平静、安逸、安心、安慰、和平、有保障、有安全感、可靠、信任、公平、理智、理想、纯朴、平凡、卑贱等。

(2)纯色加白(明清色)：给人以爽快、清淡、宁静、舒畅、轻浮的心理感觉。

(3)纯色加黑(暗清色)：给人以安稳、自私、沉默、刻苦的心理感觉。

(4)纯色加灰(浊色)：给人以湿气、倒霉、腐朽、不放心的感觉

（在可见光谱中，蓝色光的波长短于绿色光，而比紫色光略长些，穿透空气时形成的折射角度大，在空气中辐射的直线距离短。）

蓝色的注目性和视认性都不太高，但在自然界如天空、海洋均为蓝色，所占面积相当大，蓝色给人冷静、智慧、深远的感觉。

●后退的远渐色

●神秘莫测,蓝色就成为现代科学的象征色。

它给人以冷静、沉思、智慧和征服自然的力量

●博大的色彩,联想到无垠的宇宙或流动的大气,因此，蓝色也是永恒的象

征

●最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影

●由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科

技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色

●另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文

学作品或感性诉求的商业设计中。

1)纯色的心理特性：天空、水面、太空、寒冷、遥远、无限、永恒、透明、沉静、理智，高深、冷酷、沉思、简朴、忧郁、无聊。

(2)纯色加白(明清色)：给人以清淡、聪明、伶俐、高雅、轻柔的心理。

(3)纯色加黑(暗清色)：给人以奥秘、沉重、大风浪、悲观、幽深、孤僻的心理。

(4)纯色加灰(浊色)：给以粗俗，可怜，笨拙、压力、贫困、沮丧的心理。

（在可见光谱中，紫色光的波最短。紫色因与夜空、阴影相联系，所以富有

神秘感。紫色易引起心理上的忧郁和不安，但紫色又给人以高贵、庄严之感，所以妇女对紫色的嗜好性很高。）

约翰·伊顿对紫色做过这样的描述：

紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。

歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。”

●给人以高贵、优越、幽雅。流动、不安等感觉

●紫色象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征

●用紫色表现混乱、死亡和兴奋

●浅紫色则是鱼胆的色，容易让人联想到鱼胆的苦涩和内脏的腐败。因此，

紫色还具有表现苦、毒与恐怖的功能。

●在某些地方，如果紫色用得不当，便会产生低级、荒淫和丑恶的印象。

●由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限

制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。

●用蓝紫色表现孤独与献身

●红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域

●明亮的紫色好象天上的霞光，原野上的鲜花，情人的眼睛，动人心神，

使人感到美好，因而常用来象征男女间的爱情。

●

●灰暗的紫色只是伤痛、疾病、以及尸斑的色，容易造成心理上的优郁痛

苦和不安。

●与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入

少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。

(1)纯色的心理特性：朝霞、紫云、紫气、舞厅、咖啡厅、优美、忧雅、高贵、娇媚，温柔、昂贵、自傲、美梦、虚幻、魅力、虔诚。

(2)纯色加白(明清色)：给人以女性化、清雅、含蓄、清秀、娇气、羞涩的心理感觉。

(3)纯色加黑(暗清色)：给人以虚伪、渴望、失去信心的心理感觉。

(4)纯色加灰(浊色)：给人以腐烂，厌弃、衰老、回忆、仟悔、矛盾、枯朽的心理感觉．

(白色为不含纯度的色，除因明度高而感觉冷外基本为中性色，明视度及注目性都相当高，由于白色为全色相，能满足视觉的生理要求，与其它色彩混合均能取得很好的效果。)

●白色是全部可见光均匀混合而成的，称为全色光，是光明的象征色

●白色明亮、干净、畅快、朴素、雅致与贞洁

●白色没有强烈的个性，不能引起味觉的联想，但引起食欲的色中不应没

有白色，因为它表示清洁可口，只是单一的白色不会引起食欲而已

●在西方，特别是欧美，白色是结婚礼眼的色彩，表示爱情的纯洁与坚贞。

但在东方，却把白色作为丧色

●在商业设计中，白色具有高级，科技的意象

●通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所

以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白

●在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色

作搭配。

( 土色指土红、土黄、土绿、赭石、熟褐一类，可见是光谱上没有的混合色)

●浓厚、博大、坚实稳定、沉着、恒久、保守、寂寞诸意境。

●它们也是动物皮毛的色泽，具有厚实、温暖、防寒之感

●它们近似劳动者与运动员的肤色。因此具有象征刚劲、健美的特点

●它们还是很多坚果成熟的色彩，显得充实、饱满肥美，给人类以温饱、

朴素、实惠的印象。

(黑色在心理L是一个很特殊的色，它本身无刺激性，但是与其它色配合能增加刺激，黑色是消极色．所以单独时嗜好率低，可是与其它色彩配合均能取得很好的效果。)

从理论上看，黑色即无光无色之色

无光对人们的心理影响可分为两大类：

●消极类阴森、恐怖、烦恼、忧伤、消极、沉睡、悲痛，甚至死亡

等印象。

●积极类黑色使人得到休息、安静、深思、坚持、准备、考验，显

得严肃庄重、坚毅。

在两类之间，黑色还具有使人捉摸不定、阴谋、耐脏、掩盖污染的印象，黑色不可能引起食欲，也不可能产生明快、清新、干净的印象

但是，黑色与其它色彩组合时，属于极好的衬托色，可以充分显示它色的光感与色感。

●在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品

的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色

●在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设

计

●生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永

远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。

灰色原意是灰尘的色。从光学上看，它居于白色与黑色之间，居中等明度，属无彩度及低彩度的色彩。

从生理上看，它对眼睛的刺激适中，即不眩目，也不暗淡，属于视觉最不容易感到疲劳的色。因此，视觉以及心理对它的反应平淡．乏味、甚至沉闷、寂寞、颓废、具有抑制情绪的作用。

●灰色也能给人以高雅，精致、含蓄、耐人寻味的印象

●l 在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠

邻近的色彩获得生命

●在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男女

皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色

●在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传

达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於素，沉闷，而有呆板，僵硬

●灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；

●若靠近冷色，则变为温和的暖灰色。

●与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论

黑白的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。

●灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。然而，人

眼是不能长久地、

●无线扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡。

有关色彩效用对顾客购买习惯的影响调查和研究，已被广泛应用于商业活动中：

黄色、橙色和红色的组合构成常常被用来刺激和吸引顾客的注意力；

柔和的蓝色调暗示干净和宁静;

紫色的搭配则通常与奢侈品联系在一起;

绿色和棕色因能引起对自然的联想，所以经常被环保类产品采用为包装色;

金色、银色和黑色的精确配置有效地提供了物品高品质的保证。

第二节色彩与感觉

不同的色性和调性都具有着各自的特征，人受其影响后也就产生了各式各样的感情反映。

一、色彩的冷暖感

二、色彩的空间感

三、色彩的大小感

四、色彩的轻重感

五、色彩的软硬感

七、色彩的兴奋与沉静感

六、色彩的强弱感

八、色彩的明快与忧郁感

九、色彩的华丽与朴实感

心理医生，治疗患有大脑疾病而失去平衡感觉的病人，穿红衣服站立不稳；而穿绿色衣服慢慢治愈。

英国，伦敦泰晤士河上有一座布莱克弗顿尔桥，原为黑色，每年总有些人把自杀的地点选在桥上。后把桥改涂为蓝色，自杀的人明显减少。又把桥涂成粉红色，很长时间也没有人到此自杀。

一、色彩的冷暖感

色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。

暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。

冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。

中性色：绿色和紫色是中性色。

黄绿、蓝绿等色，使人联想到草、树等植物，产生青春、生命、和平等感觉。

紫、蓝紫等色使人联想到花卉、水晶等稀贵物品，故易产生高贵、神秘感。

黄色，一般被认为是暖色，因为它使人联想起阳光、光明等，但也有人视它为中性色.

暖色：红、橙、黄等色调；

冷色：蓝、青、蓝紫等色调。

暖色系中冷暖也是相对的

冷色系中冷暖也是相对的

色彩的冷暖感觉，不仅表现在固定的色相上，而且在比较中还会显示其相对的倾向性：

如同样表现天空的霞光，用玫红画早霞那种清新而偏冷的色彩，感觉很恰当，而描绘晚霞则需要暖感强的大红了。但如与橙色对比，前面两色又都加强了寒感倾向。因为它使人联想起阳光、光明等，但也有人视它为中性色

同属黄色相，柠檬黄显然偏冷，而中黄则感觉偏暖。

冷暖对比

凡是带红、橙、黄的色调都带暖感；

凡是带蓝、青的色调都带冷感。

色彩的冷暖与明度、纯度

高明度的色一般有冷感，低明度的色一般有暖感。

高纯度的色一般有暖感，低纯度的色一般有冷感。

无彩色系中白色有冷感，黑色有暖感，灰色属中。

用不同的词汇表述色彩的冷暖感觉

暖色——阳光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的、强性的、干的、感情的、方角的、直线型、扩大、稳定、热烈、活泼、开放等。

冷色——阴影、透明、镇静的、稀薄的、淡的、远的、轻的、微弱的、湿的、理智的、圆滑、曲线型、缩小、流动、冷静、文雅、保守等。

二、色彩的空间感

前进色：在色彩的比较中给人以比实际距离近的色彩叫前进色，

后退色：给人以比实际距离远的色叫后退色。

当两个以上的同形同面积的不同色彩，在相同的背景衬托下，我们发现给人的感觉是不一样的。

如在白背景衬托下的红色与蓝色，红色感觉比蓝色离我们近，而且比蓝色大。

当高纯度的红色与低纯度的红色在白背景的衬托下，我们发现高纯度的红色比低纯度红色感觉离我们近，而且比低纯度的红色大。

明度高暖色感觉近，明度低冷色感觉远；

暖色系列一般为前进色，冷色系列为后退色；

纯度的变化以及形的大小与疏密变化，造成纵深的空间感

色彩的空间表达:色彩的空间感可以用色彩的冷暖，明暗，彩度，面积，对比来充分体现

暖色向前进，冷色向后退，因为暖色比泠色波长长

亮的向前进，暗的有后退感

同等明度下：

色彩的彩度越高越往前，越低越往后

大面积向前，小面积向后

色彩的空间感与背景色关系

黑色背景上：

明亮的色彩向前推进

深暗色却潜伏在背景深处

白色背景上：深色向前推

浅色融入白色背景中面积大小也影响着空间感

大面积色向前，小面积色向后

大面积色包围下的小面积色则向前推。

形完整的、单纯的，向前;分散的、复杂的，向后。

三、色彩的大小感

感觉靠近的前进色，因膨胀而比实际显大，称膨胀色

远处的后退色，又因收缩而比实际显小，称收缩色。

色相方面

长波长的色相：红、橙、黄给人以前进膨胀的感觉。

短波长的色相：蓝、蓝绿、蓝紫有后退收缩的感觉。

明度方面

明度高而亮的色彩有前进或膨胀的感觉，

明度低而黑暗的色彩有后退、收缩的感觉，但也由于背景的变化给人的感觉也产生变化。

纯度方面

高纯度的鲜艳色彩有前进与膨胀的感觉，

低纯度的灰浊色彩有后退收缩的感觉，并为明度的高低所左右。

在设计中色彩的大小感

暖色以及明色，显大

冷色及暗色，显小

翻看杂志会发现，白底黑字显得小，而黑底白字显得大。

一般暖色系的色和明色面积要小，

冷色系的色和暗色要适当大些，这样才易取得平衡。（特殊设计除外）

四、色彩的轻重感

色彩的轻重感主要与明度相关：

明亮的色彩感到轻

深暗的色彩感觉重

明度相同时：彩度高的色彩感觉轻

色相：冷色轻暖色重

通常描述作品用到的飘逸柔美深沉稳重雕塑感等修饰语，其中都含有色彩重量感的意思。（也包括形的意义）

色彩的轻重感：色彩的轻重感一般由明度决定。高明度具有轻感，低明度具有重感；白色最轻，黑色最重；低明度基调的配色具有重感，高明度基调的配色具有轻感。

白色的物体轻飘，黑色的物体沉重

五、色彩的软硬感

明度较高，彩度较低的色有柔软感如粉彩色

明度低，彩度高有坚硬感。

中性色系的绿和紫有柔和感，因为绿色使人联想起草坪、或草原，紫色使人联想到花卉。

白色和黑色是坚固的，灰色是柔软的。

明度的短调、灰色调、蓝色调比较柔和。

明度的长调、红色调显得坚硬。

纯度高，明度低的色彩配置感觉较坚硬

色彩软硬感与明度、纯度有关：

凡明度较高的含灰色系具有软感，凡明度较低的含灰色系具有硬感；

纯度越高越具有硬感，纯度越低越具有软感；

强对比色调具有硬感，弱对比色调具有软感。

六、色彩的强弱感

高纯度色有强感，低纯度色有弱感；

有彩色系比无彩色系有强感，有彩色系以红色为最强；

对比度大的具有强感，对比度低的有弱感。即地深图亮则强，地亮图暗也强；地深图不亮和地亮图不暗则有弱感。

七、色彩的兴奋与沉静感

色彩的兴奋感与沉静感与色相、明度、纯度都有关

在色相方面，凡是偏红、橙的暖色系具有兴奋感，凡属蓝、青的冷色系具有沉静感；

在明度方面，明度高的色具有兴奋感，明度低的色具有沉静感；

在纯度方面，纯度高的色具有兴奋感，纯度低的色具有沉静感。

因此，暖色系中明度最高纯度也最高的色兴奋感觉强，

冷色系中明度低而纯度低的色最有沉静感。

强对比的色调具有兴奋感，弱对比的色调具有沉静感。

八、色彩的明快与忧郁感

色彩明快感与忧郁感与纯度有关

明度高而鲜艳的色具有明快感，深暗而混浊的色具有忧郁感；

低明基调的配色易产生忧郁感，高明基调的配色易产生明快感；

强对比色调有明快感，弱对比色调具有忧郁感。

积极的色彩和消极的色彩

色相方面：红、橙、黄等暖色，是最令人兴奋的积极的色彩，而蓝、蓝紫、蓝绿等给人的感觉沉静而消极。

纯度方面：不论暖色与冷色，高纯度的色彩比低纯度的色彩刺激性强而给人的感觉积极．其顺序为高纯度、中纯度、低纯度，暖色则随着纯度的降低而逐渐消沉，最后接近或变为无彩色而为明度条件所左右。

明度方面：同纯度的不同明度，一般为明度高的色彩比明度低的色彩刺激性大。低纯度、低明度的色彩是属于沉静的．而无彩色中低明度一带则最为消极。

色彩的明快与忧郁感

九、色彩的华丽与朴实感

色相方面

暖色给人的感觉华丽，而冷色给入的感觉朴实。

明度

明度高的色彩给人的感觉华丽，而明度低的色彩给人的感觉朴实。

彩度

彩度高的色彩给人的感觉华丽，而彩度低的色彩给人的感觉朴实。

质感

质地细密而有光泽的给人以华丽的感觉，而质地酥松，无光泽的给人以朴实的感觉。

明度高、彩度高的显得鲜艳、华丽

如：霓虹灯、舞台布置、新鲜的水果等色

彩度低、明度低显得朴实、稳重

如：古代的寺庙退了色的衣物。

红橙色系容易有华丽感

蓝色系文雅、朴实、沉着但漂亮的钴蓝、湖蓝、宝石蓝同样有华丽的感觉。

大部分活泼、强烈、明亮的色调给人以华丽感

暗色调、灰色调、土色调有种朴实感。

第三节色彩经验与色彩记忆

色彩构成

一、色彩联想

（一）声音与色彩

低音具有深沉感代表低明度色彩

高音具有明亮感代表高明度色彩

清楚的声音是单纯而鲜明的；混杂的声音具有混浊感。

色彩联想：指当人们看到某一色时，时常会由该色联想到其他事物，这些事物可以是具体的物体，也可以是抽象的概念。

声音的感情可由色相来传达：

在国外有些残疾人学校，教师就是用音乐来向那些先天失明的人来灌输色彩的概念。如一段激昂的音乐表示红色

一段欢快的乐曲表示黄色

庄重的音乐表示黑色

柔和的音乐表示浅蓝色等

联想各种乐器的材质和质感，可以帮助我们寻找不用乐器的色彩形象。

如管弦乐为茶色系管乐为黄色系电子音乐为无色透明的感觉。

抒情委婉的节奏强烈有力的节奏明快跳跃的节奏和缓中速的节奏欢快的轻音乐优雅的小夜曲起伏跌宕的交响乐激昂强烈的进行曲

（二）味觉、嗅觉与色彩

色彩对味觉的影响

适当的色彩可以增进人的食欲。

明色调的食物一般比暗色调的食物容易下口，而暖色系的食物与冷色系的食物则对人的胃口

影响不大。

红色——辣橙色——甜黄色——酸绿蓝色——酸涩咖啡色——苦

紫色——腐臭白色——平淡无味带灰色的色调——不好吃深色和黑色——味浓

色彩对嗅觉的影响

由某种色彩联想到花香

白色——百合花或夜来香的气味桃红——桃花的芬芳茶褐色——焦糊的气味深色调——腐败的气味

最能发出芳香的色相是黄绿色。

香辣平淡无味难闻腥味

（三）表情与色彩

喜可以考虑为喜庆、热闹、高兴等感觉

高彩度的暖色调以红为主适当配以绿色或黄色。

怒可以考虑为愤怒、怒火、冲突的感觉

明度的低长调，以中高彩度的暖紫色为主配上黑白，以加强对比。

哀可以考虑为悲哀、死亡等感觉

低彩度的冷色调，无彩色系的黑、白灰，配适当的蓝色。

乐色调要比较柔和，可以考虑为甜美、愉快等感觉，

明快的高调、暖色系的粉彩色。

（四）季节与色彩

春春天的空气有云霞、有水分，映入眼帘的多是经过空气层的明调中间色，色彩多含有粉质。

黄绿色是强调春天的色，因为它能让人联想到发芽；

黄色是最接近于阳光的色，也是迎春花、油菜花的色；

粉红、淡紫的桃花杏花、牡丹花和各种明亮的粉彩色。

夏夏天的阳光灿烂、强烈，无论是形状还是色彩都是豪华的。

多高彩度的色相对比，再以明度的长调对比、补色对比为自然秩序的表示。

秋收获的季节，色彩和谐、饱满而又丰富。

色彩多柿子色、橘子色、葡萄色，树木都变成红橙黄和彩度低的棕褐色。

冬受冰雪支配，色彩非常消极，色味少，到处布满灰色。

透明而稀薄、略带蓝味或灰味的色彩是冬季色彩的特征

二、色彩象征

色彩的象征：当某种色彩的联想在一定的地域、一定的时间范围内被某一民族、某种社会集团所认可并加以推广时，就构成了色彩的象征。

红色：在中国的近代一直是革命的象征。

黄色：在中国传统观念中是帝王的色彩，因而象征着崇高与威严，而在欧美，由于基督教的普及，黄色是叛徒犹大的衣服色，因而就象征卑劣、绝望。

白色：在中国眼中意味着丧葬，而对欧洲人则意味着喜庆。

三、色彩嗜好

色彩嗜好：每个人对色彩的喜好都会存在或多或少的差别，这种差别一方面受社会环境的影响，另一方面是由个人的状况如性别、年龄、职业、教育、宗教等诸多因素决定的，具有”

地区和阶层“的强烈特殊性。

色彩喜好的共性：

无彩色系列男女都喜欢

男人喜好蓝、绿色系的色；

女人喜欢红、紫色系的色；

知识分子喜欢含蓄的低彩度色。

色彩嗜好有个重要特征就是具有很强的时间性和社会性：即随时间的变化，社会风气的影响而变化。

个人色彩嗜好向社会群体妥协并转而追逐大众潮流的现象十分普遍，由此就产生了流行色，在商业设计中十分重要，是设计界一个不可忽视的色彩研究内容。

布置作业：综合表现色彩装饰画

_____色彩的采集重构

作业要求：

（1）寻找资料以植物、动物、风景的写生或摄影作品、民族服饰和民间艺术品等作为素材，通过分析、归纳、提炼其色彩因素和结构动势，重新组织色彩的构图用抽象的图形予以表达。（2）所学的色彩构成知识的自由表现，形式新颖、色彩富有美感；

（3）手工精致、装裱好看合理

（4）作业均采用手绘尺寸不小于8开。

色彩的采集和重组构成是以自然界的植物、动物、风景和生活中所见物品为素材，通过分析、归纳其色彩因素和结构动势，用抽象的图形予以表达的色彩训练模式。

色彩构成

色彩构成（理论）试卷A （考试时间90分钟） 一、填空题（每空2分，共20分） 1、是大多数基本形有秩序的排列，在方向上一致，而少数基本形在方向上有所变化以形成特异效果。 2、同一基本形的空间中的方向，也能得到近似的形状。 3、面具有长度和宽度，而没有。 4、打散构成是一种的构成方法，就是把一个完整的东西，分为各个部分、单位，然后根据一定的构成原则重新组合。 5、色光混合中，三原色光是指朱红、翠绿、。 6、色彩的三要素是、、。 7、光的波长是由两个因素决定。 8、黄金分割比的比例是1：。 9、色彩可以分为两大范畴。 10、在密集的训练中应该注意基本形的面积要小，要多，以便有密集的效果，形状可以相同或近似，不能组织涣散。 二、单项选择题（每题3分，共30分） 11、工业设计、服装设计、陶瓷设计、家具设计等，属于。（） A、装饰设计 B、视觉传达设计 C、机能设计 D、环境设计 12、用色彩表现空间的远近变化，必须利用色彩的变化。（） A、饱和 B、冷暖 C、色相 D、对比 13、决定一个色彩力量的三个因素是纯度、明度和。（） A、位置 B、冷暖 C、面积 D、形状 14、构成设计作为的一种手法，它打破了传统美术的具象的描写手法。（） A、色彩训练 B、造型训练 C、空间训练 D、技法训练 15、最白的表面对光线的实际反射率是。（） A、85％ B、90％ C、95％ D、100％ 16、白色是无彩色，它在冷暖性质上属于。（） A、冷色 B、暖色 C、中性色 D、相近色 17、在色彩构图中，突出形态主要靠。（） A、色相对比 B、明度对比 C、纯度对比 D、冷暖对比 18、在毕加索的作品《梦》中，画面明确地分成了色平面。（） A、2个 B、3个 C、4个 D、5个 19、形体中整体与局部或局部与局部的大小关系称之为。（） A、条理 B、对称 C、均衡 D、比例 20、蠕变是指在不变载荷作用下，随着时间延续而逐渐增大的材料。（） A、弹性应变 B、塑性应变 C、膨胀性应变 D、收缩性应变

(完整版)色彩构成基础知识

色彩构成基础知识(1) 简介：1、间色任意两个原色相混合所得的新色称"间色"。红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化。2、复色任意两间色相混合所得之色，称之... 1、间色 任意两个原色相混合所得的新色称"间色"。红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化。 2、复色 任意两间色相混合所得之色，称之为"复色"。橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰，绿+紫=蓝灰，等量相加得出标准复色；两个间色混合比例不同可产生许多纯度不同的复色。 3、同种色 颜色产生不同明度变化，称同种色。如将翠绿色加白或加黑出现的许多深浅不同的绿色，这深浅不同的绿色为同种色。 4、同类色 两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，都主要包含红色色素，称同类色。其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。 5、类似色 在色环上任意90°角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称"类似色"。 6、邻近色 在色环上任一颜色同其毗邻之色称为"邻近色"。邻近色也是类似色关系，仅是所指范围缩小了一点。 从同类色、类似色、邻近色的含义来看，都是含有共同色素。采用此类色彩配合给人以统一而调和的感觉。 7、对比色 在色环上任一直径两端相对之色（含其邻近色）称对比色。 8、补色 补色又称互补色、余色。如果两种颜色混合后形成中性的灰黑色,这两种色彩为互补色。如黄与紫、青与橙、红和绿均为互补色。一种特定的色彩总是只有一种补色。如绿与红、黄与紫、蓝与橙，皆属补色关系，绿的补色是红色，红的补色是绿色。 补色与对比色的区别,一种特定的色彩总是只有一种补色。对比色是一个范围色。 一、色彩的三要素 色彩具有三种基本要素：明度、色相、纯度。 1、明度 明度指色彩的明暗程度。以光源色来说可以称为光度。对物体色来说。可称亮度，深浅度等。在无彩色类中，最高明度是白色,最低明度是黑色。在白、黑色之间存在一个系列的灰色，一般可分为九级。靠近白色的部分称为明灰色；靠近黑色的部分称暗灰色。在有彩色类中，最明亮是黄色，最暗的是紫色，这是因为各个色相在可见光谱上，振幅不同，对于眼睛的知觉的程度也不同而形成的。黄色，紫色在有彩色的色环中，成为划分明暗的中轴

张如画《设计色彩与构成》笔记和课后习题详解(色彩的基本原理)

第1章色彩的基本原理 1.1 复习笔记 引导案例 约翰·伊顿将色彩和谐定义为：“两种以上颜色的共同效果。”当两种以上的色彩被感知，并创造出一种令人愉悦且独立完整的视觉效果，那么色彩的和谐也就实现了。对于各种和谐的色彩组合来说，其首要特征就是这些组合看上去轻松自如，无矫揉造作之感。每种颜色都与其他颜色保持着自然和谐的关系。 有百年历史的可口可乐之所以能够深入人心，除了它特有的口感、曲线般的瓶形，还有就是它动感流畅的CocaCola专用字体以及色彩的和谐搭配，给人以视觉上势不可挡的冲击（如图1-1所示）。 图1-1 可口可乐包装 一、色彩的物理性质

色彩的物理性质是人们经过长期研究发现的自然属性，它的理论形成为我们提供了有效的依据，可以更加深刻地研究光与色给我们带来的多彩世界。 （一）光与色 1．光与色的关系 （1）色彩是一种视觉体验，人们能感知到色彩，主要取决于光。光是产生色的原因，色是光被感觉的结果。 （2）当光刺激眼球内侧的视网膜时，视神经会将这种刺激传至大脑的视觉中枢，从而产生色的感觉。 2．光的可见性 （1）光是属于一定波长范围内的一种电磁辐射。 （2）电磁辐射的波长范围很广，最短的如宇宙射线，最长的如交流电。 （3）在电磁辐射中，只有波长为380～780nm的电磁辐射能够被人的视觉接受，此范围称为可见光（如图1-2所示）。 图1-2 可见光示意图 3．光的物理性质 （1）波长 光的物理性质可由波长来描述，波长可用来区别色彩特征，波长的差异（长短）产生色相差别，并决定光量的种类。 ①对于波长为780nm的光线，人的感觉是红色。

②对于波长为380nm的光线，人的感觉是紫色。 ③适中的是波长为580nm的“黄色光”。 （2）振幅 光的物理性质还可由振幅来描述，振幅的大小（强弱）产生色彩明暗的差别（如图1-3所示）。 图1-3 光的波长与振幅示意图 4．色散实验 （1）1666年，英国物理学家牛顿进行了著名的色散实验（如图1-4所示），利用光的折射实验，确定了色与光的关系。 （2）他将一束白光从细缝引入暗室并穿过三棱镜，光即产生折射现象。当折射的光碰到白的屏幕时，显现出色带，称为光谱。光谱色以红、橙、黄、绿、蓝、紫的顺序排列。如果将这个图像用聚光透镜加以聚合，这些分解了的色彩就会重新变成白色。 （3）根据色散实验可见，白光是由一组色光混合而成的。

有关色彩和结构的基础知识分析

有关色彩和结构的基础知识 虽然说得是网页，但对于平面设计也应该是一个道理。 《网页色彩的搭配》 网页的色彩是树立网站形象的关键之一，色彩搭配却是网友们感到头疼的问题。网页的背景，文字，图标，边框，超链接……，应该采用什么样的色彩，应该搭配什么色彩才能最好的表达出预想的内涵呢？阿捷这里谈一些心得，希望对你有所启发。 首先我们先来了解一些色彩的基本知识： 1、颜色是因为光的折射而产生的。 2、红，黄，蓝是三原色，其它的色彩都可以用这三种色彩调和而成。网页html语言中的色彩表达即是用这三种颜色的数值表示例如：红色是color （255,0,0）十六进制的表示方法为（FF0000），白色为（FFFFFF）, 我们经常看到的"bgColor=#FFFFFF"就是指背景色为白色。 3、颜色分非彩色和彩色两类。非彩色是指黑，白，灰系统色。彩色是指除了非彩色以外的所有色彩。 4、任何色彩都有饱和度和透明度的属性，属性的变化产生不同的色相，所以至少可以制作几百万种色彩。 网页制作用彩色还是非彩色好呢？根据专业的研究机构研究表明：彩色的记忆效果是黑白的3.5倍。也就是说，在一般情况下，彩色页面较完全黑白页面更加吸引人。 我们通常的做法是：主要内容文字用非彩色（黑色），边框，背景，图片用彩色。这样页面整体不单调，看主要内容也不会眼花。 ●非彩色的搭配 黑白是最基本和最简单的搭配，白字黑底，黑底白字都非常清晰明了。灰色是万能色，可以和任何彩色搭配，也可以帮助两种对立的色彩和谐过渡。如果你实在找不出合适的色彩，那么用灰色试试，效果绝对不会太差。 ●彩色的搭配 色彩千变万化，彩色的搭配是我们研究的重点。我们依然需要进一步学习一些色彩的知识。 一、色环。我们将色彩按"红->黄->绿->蓝->红"依次过度渐变，就可以得到一个色彩环。色环的两端是暖色和寒色，当中是中型色。（如下图） 红.橙.橙黄.黄.黄绿.绿.青绿.蓝绿.蓝.蓝紫.紫.紫红.红

平面构成与色彩构成基础知识

平面构成与色彩构成 一、平面构成 （1）什么是平面构成 构成的根本含义是指将多个相同和不同形态的单元形态组合成为一个新的形态。平面构成则是指将造型元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果和力学的原理，进行编排和组合，它是以逻辑推理来创造形象，研究形象与形象之间的排列的方法，是理性与感性相结合的产物。 （2）平面构成的容 平面构成是一种区别于绘画和图案的具有一定规律性的图形设计，它将点、线、面这些基本造型元素遵循一定的视觉规律进行有目的的安排，从而产生符合人类审美情趣的图形。平面构成课程主要学习的容包括元素形态、行是法则、构成方式三个部分。 （3）平面构成基本元素 ①元素——点 1.什么是点：在自然界中，点是一种细小的痕迹或物体，例如沙子，蚂蚁等。在文学作品中，点是一个符号，例如逗号、句号、省略号等。在几何学上点是空间中只有位置、没有大小的图形。在设计领域点是一种重要的设计元素。 2.点的表情：点的表情就是人们看到点的形态时产生的视觉感受和心理反应。点的状态是各种各样的，它的大小，形状，数量以及位置的不同都会产生不同的视觉效果。 ●点的大小：在同一环境中，相对面积越小，点的感觉就会越强。相反，相 对面积越大，点的感觉越弱。 ●点的形状：点可以是任何一种形状的，只要这个形态达到足够小，都可以 认为它是点。 ●点的数量：不同数量的点，给人形成不同的感觉。 I.当画面上只有一个点的时候，它必然成为唯一的视觉中心。 页脚

II.当画面中有两个相同点的时候。由于力使两个点感觉彼此吸引，从而在视觉上产生连线，形成线的感觉。 III．当画面中有三个点的时候，两两相吸引，在视觉上形成三角形的状态。 IV.当画面中出现多个不规则排列的点的时候，画面显得很自由，很活跃。 V.当画面中出现多个点规律排列的时候，画面显得很均匀稳定，进而产生面的感觉。 ●点的位置：点在画面中由于所处位置的不同，会产生不同的视觉效果。点 位于画面中间的时候，形成一个视觉中心，会产生稳定的感觉。当点的位置偏上的时候，会产生一种抬升的感觉。当点的位置偏下的时候，会产生沉着的感觉。当点的位置位于画面四个角落的时候，会产生逃逸的感觉。 ●点的构成 I.将点按照一定的方向进行有规律的排列，由于点和点之间存在一种力，就会产生一种线的感觉。 II.把数量众多的点进行密集排列，就会产生面的感觉，距离越近效果越明显。 III.把点按照一定的大小、方向和轨迹进行规律化排列，可以产生一种优美的韵律感。 ②元素——线 1.什么是线：线是由一个动点运动时产生的图形，也就是说线是点移动形成的轨迹。线也是形体的轮廓和面与面的交界。 2.线的表情：线元素在造型中是最具有强烈情感色彩的形你。态，人们在看到不同的线的造型时，会产生明显的心理感受。从形态角度来分类的话，线主要可以分为直线和曲线两大类型。 ●直线：直线简洁明了，具有一种力量感。直线包括以下几种类型。 I.水平线——具有平静、安详、舒展的感觉。 II.垂直线——具有挺拔、坚强、严肃的感觉。 III.斜线具有向上、跳跃，积极的感觉，有一种动感。 IV.折线——具有波动、迂回的感觉。 ●曲线：曲线柔和轻盈，具有一种优雅感。曲线包括以下两种类型。 页脚

色彩构成试卷B与答案

网络教育考卷（B 卷） （2009年至2010学年度第 二 学期） 考试时间 年 月 日 (120分钟) 课程 色彩构成 考试方式：闭卷 一、 选择题（每题5分 共20分） 1、 从牛顿通过三棱镜发现光谱后，科学家们进过长期的探索和研究，认为能组合 出各种色彩的最基本的色是________ A 、红色 B 、绿色 C 、蓝色 D 、三原色 2、从色相上大致可非为________ A 、临近色对比、同类色对比、中差色对比、互补色对比 B 、临近色对比、互补色对比 C 、同类色对比、中差色对比、互补色对比 D 、同类色对比、中差色对比、 3从纯度上_________ A 、有不同纯度的互补色对比 B 、有不同纯度的对比 C 、有不同纯度的互补色对比 D 、有不同纯度间色 4、从明度上有__________ A 、有冷暖对比 B 、有色相对比 C 、有补色对比 D 、有明暗的对比 5、从数量上__________ A 、在面积不变的情况下增加或减少图形的数量，数量少则对比加强，数量多增多对比就会减弱 B 、在面积不变的情况下增加或减少图形的数量，数量少则对比减弱，数量多增多对比就会加强 C 、在面积改变的情况下增加或减少图形的数量，数量少则对比减弱，数量多增多对比就会增强 D 、在面积改变的情况下增加或减少图形的数量，数量少则对比加强，数量多增多对比就会减弱 二、 填空题（每题5分 共20分） 1、 由于色相之间的差别较小，对比较弱，因此可以改变其___________与 ___________的方式来增加对比的效果。 2、 在色相上已有了较明确的色彩倾向，它的对比度也就随之加强，如再改变其

色彩构成的概念

1.色彩构成的概念 色彩构成(Interaction 0f color)，即将两个以上的色彩，根据不同的目的性．按照一定的原则，重新组合搭配，在互相作用下构成新的和美的色彩关系。色彩构成，是在色彩科学体系的基础上，将复杂的视觉表现还原成最基本的要素．研究符合人们知觉和心理原则的构成，并能发现、把握尽可能美的配色创造。 2.色彩构成的基本内容 第一，着重论述色彩的由来，即光与色彩，光与视觉、物体色，光与色的混合的互相关系以及相关的物理及化学原理，介绍色彩的体系及色彩的表色立体及特点、用途； 第二，讨论人对色彩的视觉效应，视知觉的多种表现（视觉引起的生理、心理的变化）； 第三，色彩的对比和调和，变调、组调及各种调和推移； 第四，重点探讨色彩的心理效应、人的心理与色彩的内在联系以及外在表现（联想、联觉等）。 3、色彩的属性 （1）、无彩色系与有彩色系 无彩色系有黑、白、灰色，色度学上称之为黑白系列，在色立体上是以一条垂直轴表示的。无彩色系没有色相和纯度，只有明度变化。色彩的明度可以用黑白来表示，明度越高，越接近白色；反之亦然。 有彩色系是光谱上呈现出的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，再加上它们之间若干调和出来的色彩。只有有彩色才具备色彩的三要素：色相、明度、纯度。（2）、色彩三要素 （一）色相（Hue） 色彩最明显的特征是色彩的相貌和主要倾向，也指特定波长的色光呈现出的色彩感觉。每种颜色都有自己独特的色相，区别于其他颜色。 （二）明度（Value）——色彩的骨架 明度是辨别色彩明暗的程度。 有彩色系——两种情况 1、各种色相之间的明度差别，同样的纯度，黄色明度最高，蓝色最低，红绿色居中； 2、同一色相的明度，因光量的强弱而产生不同的明度变化。

色彩与构成作业

色彩与构成 2012年9月9日 1、色彩是怎样构成的？ 答：画面结构的方式;光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光。 2、色彩在摄影中的最重要的作用是何？还有其它什么作用？ 答：色彩在摄影中的最重要的作用是抒情。 色彩有情感性的，有情感暗示的作用。 3、“光谱色”包括哪几种色彩？“消色”包括哪几种色彩？ 答：光谱色包括：赤橙黄绿青蓝紫。 消色包括：黑白灰、金银。 4、摄影中对色彩的要求主要是哪两个层面？ 答：再现和表现。 5、你如何理解摄影中色彩再现与色彩表现之间的辩证关系的？ 答：色彩再现：艺术作品反映的形象和场景与现实中基本相似色彩表现：艺术作品反映的形象和场景与现实中不很相似或很不相似。

6、影响数码图片成色的主要因素有哪些？ 答：色温、曝光、镜头、及相机的特性、后期 7、色彩三要素是什么？ 答：色相、明度、饱和度 2012年9月16日作业： 1.何为摄影构成？ 答：用一切造型元素在画面中搭建一个有审美价值的结构，以达到画面构图的理解和练习。构成分为造型构成和情节构成。 2.我们看到的物体上通常含有哪三种不同性的色彩？ 答：环境色、固有色、光源色 3.不同天象环境中摄影应关注哪些色彩问题？ 答：晴天的早中晚、阴天、雪天 4.色彩对人有哪些心里暗示与情绪影响？ 答：明显的情感心里暗示；红色通常给人带来刺激、热情、积极、奔放和力量，喜气和幸福等等。绿色是自然界中草原和森林的颜色，有生命永久、理想、年轻、安全、新鲜、和平之意，给人以清凉之感。蓝色则让人感到悠远、宁静、空虚、冷静等。

5.什么是色调？ 答：占画面中统领地位的色彩倾向；影调，主色调。 2012年9月23日作业 一．常见的彩色构成方式有哪些？ 答：重彩构成、淡彩构成；对比色构成、近似色构成；冷色构成、暖色构成。

色彩构成介绍及色彩构成作品欣赏

色彩构成介绍及色彩构成作品欣赏 色彩构成, 帄面设计, 设计欣赏, 作品交流色彩, 作品, 欣赏 “简单设计论坛”各版块版主紧急招募中，欢迎点击申请！ 色彩对于事物的表现能力有着其他形式无法比拟的超强效果。在我们生活里，色彩无所不在，它是构成我们生活环境的重要组成部分。可以说我们对每一件事物的认知，都是从色彩与形状开始的。我们也在用色彩创造丰富的视觉空间，用色彩的语言与社会进行沟通。日常生活中，人们对颜色的反应都是有一定的规律。为此人们把每种颜色都赋予了特殊的感情意义。 色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与帄面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。作为一个网页设计师，只有掌握色彩构成原理，熟知各色彩的相互关系及各种色彩的生理或心理作用，结合自己所具备的帄面构成知识，在网页设计中正确用色，才能实现传达特定信息和渲染页面的效果的目的。 1、色彩的性质 A、光与色彩 色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应。光好似产生色的原因，色是光感觉的结果。 光在物理学上是电磁波的一部分，其波长自700~400nm，在此范围称为可视光线。当把光线引入三棱镜时，光线被分离为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，因而得出的自然光是七色光的混合。这种现象称作光的分解或光谱，七色光谱的颜色分布是按光的波长排列的。 B、物体色 物体本身不会发光的，之所以能看到它，是因为光源色经物体表面的吸收、反射，反映到视觉中的光色感觉。 物体在自然光照下，只反射其中一种波长的光，而其它波长的光全部吸收，这个物体则呈现反射光的颜色。如果某一物体反射所有色光，那么我们便感觉这个物体是白色的；如果把七色光全部吸收，那么就呈现一种黑色；实际上，现实生活

色彩构成三要素

化妆造型是形和色的完美结合 摘要： 形是表现立体效果的主要方式，对形的认识清楚了，才有可能透彻的观察出人物的特征和差异，如体形、头形、脸形、五官形的特征以及各部位的组合关系，不同的形和不同的比例便产生出不同的形象特点，也就有了相应的化妆方法。对于色彩的了解首先要从色彩的三要素开始。 关键词：形（型）色彩 一、认识脸型 (1)甲字脸：整体脸部宽度适中，从额部、面颊到下巴的线条修长秀气， 脸型如鹅蛋。甲字脸长期以来被艺术家初为最理想的脸型，也是化妆师用来 矫正化妆的依据。 (2)圆型脸：从正面看，脸短颊圆，颧骨结构不明显，外轮廓从整体看为 圆型。圆脸给人可爱、开朗、活泼和平易近人的印象，看上去比实际年龄小。 化妆时，可选择粉色系列搭配。 (3)方形脸：宽度和长度相近，下颧突出方正。方脸与圆脸的不同之处在 于下颧模宽，线条平直、有力。方形脸给人坚毅、刚强，堂堂正正的印象。化 妆时，可选择暖色系列搭配。 (4)由字脸：脸型的腮部、下巴比额部较宽，整体脸形成梨型状，除 天生腮部较宽大以外，多见于肥胖的人，是过四十岁的人。由字型脸给 以富贵、稳重、威严的印象。化妆时，可选择明快的暖色调系列搭配。 (5)申字脸：此种面部一般较为轻瘦，颧骨突出，尖下巴，发际浅 较窄，脸部较有立体感，无赘肉，显得机敏、理智给人冷漠、清高、神 经值的印象。化妆时，可选择明快的冷色调系列搭配。 (6)国字脸：脸型较长，额部与腮部的轮廓较方硬，脸部轮廓成国字型， 给人以正直、严肃的感觉。化妆时，可选择明快的色调系列搭配。 以上的脸型概括，已基本描述了人的脸部造型，供参考。

二、色彩构成三要素 在我们生活的周围，一般人往往只停留在对色彩的表层认识，也就是对红、黄、蓝、绿（色相部分）等较纯颜色的分辨。如果碰到淡一点的色就加一个“浅”字，重一点的色就加一个“深”字，而一旦遇到中间调的色就称之为“旧”了。这种对色彩简单地认识，对要进入专业学习的人来讲是远远不够的。造成这种现象的原因，就是对色彩原理不够理解所致。每一种色彩都同时具有三种基本属性，即色相、明度、纯度，在色彩学上也称为色彩的三大要素或色彩的三属性 1.色相色彩本身固有的颜色称之为色相。指色彩的相貌（名称），如红色，绿色， 蓝色等。色相一般用色相环来表示。把光谱的红、橙、黄、绿、蓝、紫 六个基本色相圈起来，在两个基本色之间插入中间色形成环形的色相关 系，便成为十二色相环。以此类推还可以得出更多色相的色相环，常用 的色相环有12色、24色、100色等等。 24色相环 2. 明度明度是指色彩的明暗程度，也就是色彩的深浅程度，是光的反射率不同形成的。无彩色中，反射光最多的白色，明度最高；吸收光最多的是黑色，明度最低。有彩色中明度最高的是黄色，明度最低的是蓝紫色。一般用明度轴来表示。如图 明度轴明度对比 3. 纯度纯度是指色彩的纯净程度。高纯度的颜色色饱和度高，色彩艳丽；纯度高的色彩加入白色将提高它的明度，加入黑色则降低了色彩的纯度。低纯度的颜色色饱和度则低。三原色的纯度最高，称为纯色。颜色叠加后纯度渐弱。可以用纯度阶段表现。低纯度基调，易产生脏灰、含混、无力等弊病；中纯度基调具有温和、柔软、沉静的特点；

色彩与色彩构成

色彩与色彩构成 第一节色彩 一、色概念 大自然是美的，人类创造的物质世界更是丰富多彩。蓝天、白云，青 山、绿水，红太阳、黄柠檬，金首饰、银餐具，黑色的电器、灰色的大楼、粉色的衣装、橙色的标志，等等。美好的一切被我们感知，需要几个必不 可少的条件： ①光。试想，在一片漆黑的夜里或暗室里，再好看的颜色也会失去它 的魅力。要感受一个颜色，首先要有光，即色是光的赐予。但光并不等于 色，它只是能引起色彩感觉的客体。 ②正常的视觉。一个盲人或色盲色弱者都是无法感受色彩的。 ③客观物体。感受的对象必须存在。 ④色彩差异。无论是大的物体，还是小的物体，一眼望去尽收眼底，主 要是因为它们有了色的差别，包括深浅阴影的差别。所以说，各式各样的 物体被认知，是因为可以看到它们的形，而不同的形又是由不同的色伴随 同时出现的。很难想像，如果我们周围都统一在一种色彩里，那还有什么 视觉可言?就像在白纸上用白颜色画东西，是什么也看不出来的。因此，有色才能看到形的道理是十分清楚的。 由此可给色彩下个定义：所谓色是光刺激眼睛所产生的视感觉。也可 以说是人的视觉对光反应的产物。这种光包括自然光和人造光。 二、色表现 色彩是情感。原始图腾、壁画呈现的强烈、单纯的原始色感，古埃及 和古希腊的各种颜色图案充满了装饰风格，中世纪教堂神秘的彩色玻璃， 罗马帝国浑厚温暖的颜色组合，中国的唐三彩、青花釉，阿拉伯宝石般闪 亮、浓郁的色泽，日本那种审慎的中和性色调，以及非洲充满泥土气息的感觉，都展现着无与伦比的色彩特征及民族文化特征。 色彩是力量。在光给予的彩色世界中，敏感的艺术家们早就在研究色 彩的运用和表达了。在西方古典主义时期的艺术中，着色只局限于黑、白、灰三种，为了使画面生动一些，也会节制地多使用几种彩色，有一种现实 主义的严谨效果。达·芬奇反对强烈对比的着色方法，他用极细微的色调 层次作画。伦勃朗被认为是明暗对照法画家的典范，在他的作品中，色彩 变成物质化了的光能，具有令人振奋的力量。 印象派画家们对大自然的充分研究，使得他们在光与物体之间的色彩 表现达到了一个全新阶段。尤其是莫奈，“他不仅广泛地运用不混合的颜色，他还在各个部分用短而小的笔触，一点一点地画到画布上，以求再现纹路 与光的颤动”。后期画家则反对“客观主义”地描述自然，提倡艺术要抒发主观感情和自我感受，并以此改造客观物象，强调要描绘出客体的内在结 构，表现出它的具体性和稳定性，重视形和构成形的线条及色块，使之富 有体积感和装饰效果。代表性画家有塞尚、凡高和高更。塞尚使色彩结构 的发展达到逻辑的阶段。他的作品力求整个画面从形状上、节奏上和色彩 上融合一致。新印象派也称“点彩派”，他们把色域变成色点，认为调和的颜色会破坏色彩的力量。这些纯色点只有在观画者的眼里才会调和起来。 修拉是此画派的创始人。

色彩构成理论

色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。 [编辑本段]色彩与视觉的原理 1.光与色 光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光。 （1）光与可见光谱。光在物理学上是一种电磁波。从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见光谱。波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。 （2）光的传播。光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。不同的波长长短产生色相差别。不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。当光源照射物体时，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到是透过物体的穿透色。光在传播过程中，受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响。如通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。 2.物体色 自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特性。当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。 常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。 物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。 但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下，所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。 另外，光照的强度及角度对物体色也有影响。 3、计算机色彩显示 我们知道物体的色彩是对色光反射的结果，那么，计算机显示器的色彩如何生成的？彩色显示器产生色彩的方式类似于大自然中的发光体。在显示器内部有一个和电视机一样的显像管，当显像管内的电子枪发射出的电子流打在荧光屏内侧的磷光片上时，磷光片就产生发光效应。三种不同性质的磷光片分别发出红、绿、蓝三种光波，计算机程序量化地控制电子束强度，由此精确控制各个磷光片的光波的波长，再经过合成叠加，就模拟出自然界中的各种色光。 [编辑本段]色立体及表色系 1.色立体 色立体是依据色彩的色相、明度、纯度变化关系，借助三维空间，用旋围直角坐标的方法，组成一个类似球体的立体模型。它的结构经了比地球仪的形状，北极为白色，南极为黑色，连接南北两极贯穿中心的轴为明度标轴，北半球是明色系，南北半球是深色系。色相环的位置则赤道线上，球面一点到中心轴的重直线，表示纯度系列标准，越近中心，纯度越低，球中心为正灰。 色立体有多种，主要有美国蒙赛尔色立体、德国奥斯特瓦尔德色立体、日本色研色立体等。 2.蒙赛尔表色系 [编辑本段]色彩三要素及色彩对比 <一>.色相对比的基本类型 两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比

色彩构成作业要求

习题一：制作色标 ①色相环 目的：认识各种颜色的面貌以及它们在色相环上的位置。 要求：a.做12色色相环。 b.水粉平涂。 c.制作要工整、干净。 方法：a. 色相环最大直径为10cm，内环直径为6cm。 b.先将红(品红，颜料中没有此色，可用玫红替代)、黄(柠檬黄)、蓝(湖 蓝)三原色涂在格子中，每一个色之间空3个格；再将红、黄、蓝相混 得出的三个间色橙、绿、紫涂在空格的中间；原色与间色之间进一步相 混，可得12色相环。 ②半个色轮以外的色相推移 目的：此练习在于感受色相带给人的直觉力量。 要求：a.按照色环的排列顺序来选用色相，色阶数可多可少。 b.色相全部用高彩度色，注意画面的主色调，尤其是半个色轮以外的推移， 要按照所需扩大某节段的色阶数，形成有主调的色相推移画面。 方法：调色方法同前。将调好的色阶填入到抽象图形中。 尺寸：20cm×20cm

习题一评分标准：总分100分 1、设计课题符合要求10分 2、教学理论的综合运用能力10分 3、设计过程分析问题、解决问题的能力10分 4、设计方案的合理性15分 5、设计方案的艺术性、创造性30分 6、设计版面的规范性和制作效果15分 7、整个设计过程的工作态度10分

习题二：明度色阶 ①明度色阶 目的：体验明度渐变色阶带来的秩序与理性感觉。 要求：a.做两组：一组是无彩色的明度色阶，一组是有彩色的明度色阶，将它们并排贴在一张8开纸上。明度等级为11个，黑定为0，白定为10，从 1到9为灰色系列(孟谢尔色彩体系)。 b.选明度较深的颜色来做(因为颜色加白容易干净、漂亮，加黑容易显脏)， 如群青、青莲等。 方法：a.在画纸上打好15个左右5cm×4cm的横格，从白色开始涂，一点点地加黑，直到黑色。超出15个层次也可以，最后从中挑选11个合适的色阶。 b.从色块上裁下3cm×1.5cm大小的正式色阶，将其粘贴在另一张8开纸 上(色阶之间可留有一定的间隔)。 ②明度推移构成练习 目的：从一个颜色向深或向浅的发展中了解单一色相的表现范围；从色阶的深浅变化中理解渐变的节奏关系，以此达到色彩的光感、深度感、空间感等的表现；从明度推移的过程中体会并掌握色彩的调和手法。 要求：a.色阶要10个层次左右，变化要有均匀、等差或等比关系。 b.抽象图形。构图尽量单纯，尤其是第一张无彩色系的明度渐变构成，可 用简单的重复性构图，易出效果。 c.色阶要在调色盒里调和，以备一个颜色反复使用。 方法：a.画好构图，根据画面需要确定色阶数；或者先调好色阶，再根据色阶数安排构图。 b.调色方法：白色与黑色分别摆放在色盒的两端(假定11个色阶)，第一 格的白是10份，第二格是9份，第三格是8份，依次递减，最后一格 的白是0；反过来，这边第一格黑是10份，第二格黑足9份，依次递 减。每一格色彩都应是10份(靠感觉估计色量)。调一个色，在纸上试 一个色，边调边试。试色时注意：颜色与颜色要挨着，不要留缝隙，这 样才容易准确。 c.有彩色的明度色阶调配方法同上。如果色阶需要加黑时，一定要小心， 以免过渡太快。 d.将调好的色阶带入抽象图形中，构成画面。 尺寸：20cm×20cm