视听语言题
浙江省2005年4月自学考试视听语言试题
课程代码：07189
一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共5分)
1.视觉暂留原理是比利时科学家（）于1829年命名。
A.爱森斯坦
B.罗格特
C.普拉托
D.牛顿
2.胶片的技术性能中，感光性能可以通过（）表现出来。
A.颗粒粗细
B.清晰度
C.逼真度
D.色彩感
3.下列说法，错误的是（）。
A.摄象机和录音机都是仿生机器
B.摄影机的保真性要高于录音机
C.声音具有客观性和纪录性
D.高保真录音机还原的声音，依然能保持它的三维性
4.跟拍镜头是将运动的拍摄对象保持在一个（）画框内。
A.距离不变
B.景深不变
C.景别不变
D.焦距不变
5.（）的出现是视听媒介的直接结果。
A.新新人类
B.广播新人类
C.电视新人类
D.网虫
二、填空题(每小题1分，共15分)
6.在电视解说词中，为了适应观众对信息的要求，出现了两种倾向，一是加快语速；二是_______________。
7.19世纪，在科学技术发展的基础上，诞生了一种全新的传播媒介_______________。
8.心理学上的似动现象又叫做_______________。
9.电影电视的语言本质上就是_______________和隐喻。
10.观众对影象的感知，存在着两个层面：感官性感知和_______________。
11.影视空间并不是一个绝对的物理空间，而是一个_______________。
12.电影电视中的运动大致可以分为_______________、摄影机的运动、声音的运动和镜头间的运动。
13.费穆1948年拍摄的_______________是中国早期电影史上少有的倾向于空间调度的影片。
14.摄影师在选择胶片时，一般从三个方面考察胶片的技术性能：_______________；感光性能；以及色彩性能。
15.声音构成一般分为线性和_______________两种。
16.电影电视中的声音分为（1）人声（2）自然音响（3）_______________。
17._______________的出现，和造纸术、印刷术一道，构成了人类传播史上第二次大革命。
18.视听媒介的媒介材料是_______________。
19.1927年左右，美国华纳公司推出的有声电影_______________标志着默片时代的结束。
20.在电影制作中，是否重视和运用_______________形成了封闭和开放两种不同的空间概念。
三、名词解释(每小题4分，共20分)
21．再现性媒介22．多普勒效应23．电影视点24．空间调度25．心理补偿
四、简答题(每小题5分，共30分)
26．简述电影幻觉的基本特点。
27．为什么说声音是塑造空间的基本手段？
28．简述观众对单镜头内空间的感知是通过哪些途径实现的？
29．简述视听媒介的纪录功能对社会发展的促进作用。
30．简述视听语言的基本特点。
31．简述电影叙事艺术中，对话的基本特点。
五、论述题(每小题15分，共30分)
32．试论影视制作中，自然音响的作用。
33．从透镜和焦距的选择、光线的运用、声音空间、摄影机的运用等方面分析《公民凯恩》这部影片。
浙江省2005年7月自学考试视听语言试题
一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1 分，共5 分)
1．人类文明史是以再现性媒介为主的历史，其中（）媒介占据主导地位。
A．文字语言B．图象符号C．声音话语D．视觉听力
2．早期人类以自己的（）去感知和认识世界，因此那时人类思维主要处于感性的和经验的领域。A．大脑B．四肢C．身体D．五官
3．新时期中国电影在（）上取得突破性的进步。
A．电影语言B．情节安排C．音乐创作D．人物造型
4．电影电视的空间不仅是视觉的，还是听觉的，即（）。
A．听觉空间B．虚拟空间C．想象空间D．声音空间
5．视听媒介的根本属性是其（）。
A．真实性B．纪录性C．虚拟性D．艺术性
二、填空题(每小题1 分，共15 分)
1．20 世纪对人类文化、日常思维方式影响最大的媒介就是以_________________为代表的视听媒介。
2．只有_________________两个方面得到尊重，纪录才是完整的。
3．人类的感知也是一种_________________，它与抽象思维并不是对立和相互隔绝的。4．_________________也即格式塔心理，是电影创造银幕世界不可缺少的心理依据。
5．和文学语言相比较，视听语言中的_________________并不等同于词语，因为它没有最小的信息单位。
6．视听语言的基本规律是模拟人的_________________经验和主观思维活动。
7．由于没有形成独立的电影批评体系，“作者论”时常将_________________的标准用于电影。
8．摄影机不但纪录现实，还要利用现实的人和物件作为语言符号去表达更多的意义，从而获得________________的价值。
9．在早期电影中对象征有着刻意追求的首推电影大师_________________。
10．客观视点和主观视点的交替变换，使观众进入影片建置的_________________世界中。11．在受教育的成年人的知觉中，对形状的判断常常优先于_________________。
12．_________________运动是电影中最常用的运动方式。
13．中国电影的空间观念在很长一段时间中，基本上是_________________场面调度的延伸，真正属于空间调度的影片寥寥无几。
14．卓别林起初排斥有声电影，直到1938 年才拍摄了自己的第一部有声影片《_________________》。
15．“生存还是毁灭”这一经典独白是_________________时空中的内心独白。
浙江省2006年4月自学考试视听语言试题
课程代码：07189
一、单项选择题（本大题共5小题，每小题1分，共5分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.视听媒介的出现，在一定程度上恢复了人类早先的（）
A.理性思维的方式
B.感性思维的方式
C.线形思维的方式
D.文学思维
2.比利时科学家___________于1829年命名视觉暂留原理。（）
A.爱森斯坦
B.罗格特
C.普拉托
D.牛顿
3.___________是苏联蒙太奇电影学派的创始人、理论家和导演。（）
A.爱森斯坦
B.安东尼奥尼
C.杜甫仁科
D.巴赞
4.下列关于影视空间的说法，哪一个是错误的？（）
A.影视空间是在二维空间中体验到的三维空间
B.影视空间是一个相对的幻觉空间
C.影视空间仅仅是视觉的，而不是听觉的
D.影视空间只存在着空间幻觉的统一性
5.下列说法，错误的是（）
A.摄像机和录音机都是仿生机器
B.摄影机的保真性要高于录音机
C.声音具有客观性和纪录性
D.高保真录音机还原的声音，依然能保持它的三维性
二、填空题（本大题共15小题，每小题1分，共15分）
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
6.19世纪，诞生了一种全新的传播媒介，它是___________。
7.视听媒介的媒介材料是光波和___________。
8.视听语言的模拟结构与人的___________有许多相似之处。
9.电影幻觉的基本特点之一是，它是一种无法抗拒的___________效应。
10.心理学上的似动现象又叫做___________。
11.电影的出现，使得现实可以还原，人们丰富的___________甚至可以放大。
12.摄影机首先是作为观众眼睛的替代物——客观视点，其次才是剧中人物的视点——___________。
13.摄影师在选择胶片时，一般从三个方面考察胶片的技术性能：还原性能；___________以及色彩性能。
14.电影电视的语言本质上就是___________和隐喻。
15.电影电视的单镜头内的空间构成常常被称为___________。
16.电影电视的空间=___________+画外空间。
17.电影电视中的运动大致可以分为___________、摄影机的运动，声音的运动和镜头间的运动。
18.声音构成一般分为线形和___________两种。
19.电影电视中的人声包括人声的音高、音色、力度和节奏；内心独白；解说词和___________。
20.内心独白共分两种：人物在超叙事时空中的内心声音和___________在非叙事时空中对事件的评价。
三、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）
21.解说词22.完形心理23.视听思维24.色彩25.跟拍镜头
四、简答题（本大题共6小题，每小题5分，共30分）
26.简述光线在影片摄制中的作用。
27.简述影视创作与视听思维的关系。
28.简述视听语言的基本含义和规律。
29.简述影视创作中对话的基本特点。
30.简述影视空间的特性。
31.简述观众对单镜头内空间的感知是通过哪些途径实现的。
五、论述题（本大题共2小题，每小题15分，共30分）
32.材料（1）美国影片《所有的爵士乐》的结尾处，男主人公逐渐走向死亡的过程是这样处理的：男主人公与摄影机的距离保持不变，随着摄影机的向后移动，两边的景物从男主人公身边滑过。
材料（2）安东尼奥尼在《扎布里斯基角》学生集会的场面上，为了表现集会的学生人人都争着发言，会场气氛热烈。每个人似乎都有自己不同于别人的看法，但都是空洞又不能肯定的只言片语。导演让摄影机在发言者之间运动。
分析材料（1）（2）所使用的摄影机的运动方式？并阐述摄影机运动的几种方式和特点。33.结合下列影片，谈谈色彩在影视创作中的使用。
《红色沙漠》《黑炮事件》《蓝》《白》《红》《黄土地》。
浙江省2006年7月自学考试视听语言试题
课程代码：07189
一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1._____语言的诞生是人类传播史上的第一次大革命。（）
A.口头
B.身体
C.文字
D.视听
2.法国青年影评家_____在《电影手册》上撰文指出真正有特点的电影作品应该是导演个人的创造。（）
A.巴赞
B.爱森斯坦
C.特吕弗
D.克拉考尔
3.早期中国电影都把注意力转向电影的_____功能上，而忽视了象征与隐喻。（）
A.表现
B.说教
C.抒情
D.叙事
4.法国诗意现实主义电影和意大利新现实主义电影都十分注意画外空间，这与_____的风格是密切相关的。（）
A.浪漫主义
B.现实主义
C.现代主义
D.古典主义
5. _____无疑是纪录媒介本体功能最有力的体现。（）
A.纪录片
B.故事片
C.默片
D.有声片
二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
6.在19世纪以前，人类传播媒介从媒介材料上区分，大致可分为身体媒介和________。
7.在现实与观察者之间，视听媒介的________第一次为人类提供了一条逼近现实的渐进线。
8.心理学家阿恩海姆认为任何思维都是通过________进行的。
9.真正确立电影自身理论的是巴赞的“________”。
10.电影理论家________认为“几个世纪来一切艺术都向着电影汇聚”。
11.人类早期的语言总是与________密切相关。
12.新时期电影在电影语言上取得突破性的进步，电影《________》尤其功不可没。
13.电影电视语言的本质就是象征和________。
14.摄影机角度是视听语言中最重要而且最常用的________元素。
15.色彩对人们的________作用是直接的。
16.电影空间并非一个绝对的物理空间，而是一个相对的幻觉空间，库里肖夫称之为“________”。
17.《战舰波将金号》中的________一段，典型地通过时间的延续来扩展空间的幅度。
18.纪录媒介中的声音不是创造出来的，而是________下来的。
19.电影电视的声音分为人声、自然音响和________。
20.自然音响是构成________的重要手段。
三、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）
21.身体媒介22.视觉暂留原理23.电影构图24.场面调度25.对话
四、简答题(本大题共6小题，每小题5分，共30分)
26.视听媒介的媒介材料是什么？
27.色彩在影视创作中的作用。
28.观众对单镜头内空间的感知是如何实现的？
29.影视艺术中的运动包括哪些类型？
30.内心独白有哪两种类型？
31.视听语言与舞台语言的区别。
五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)
32.试论述视听语言的基本含义和规律。
33.试举例论述光线在视听语言中的作用。
浙江省2007年4月高等教育自学考试
视听语言试题
课程代码：07189
一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．19世纪以前，人类的传播媒介从媒介材料上区分，大体上可以分为身体媒介和( ) A．再现性媒介 B.电子媒介C．大众媒介 D.印刷媒介
2．视觉暂留原理最早是由英国科学家__________在1824年公布的。( )
A．牛顿B.罗格特C．爱森斯坦D.普拉托
3．建立在观察者原有的视觉感知经验和他的联想能力的感知方式，称之为( )
A．感官性感知 B.隐喻性感知Ｃ．象征性感知 D.认知性感知
４．__________是一切视觉艺术的中心问题。( )
Ａ．空间B．形象Ｃ．造型D.运动
５．美国华纳公司推出的《__________》标志着默片时代的结束。( )
A．一个国家的诞生 B.大独裁者Ｃ．爵士歌王 D.雨中曲
二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
6．１９世纪，科学技术得到迅猛发展，诞生了一种全新的传播媒介__________。
7．以光波和声波为材料的__________给人类带来了前所未有的影像和声音。
8．__________的出现，使文字语言占据了世界文化的中心。
9．人类的完形心理还具有__________的功能，即人的知觉可以根据生活的积累和视听感知经验，将缺失的部分补偿完成。
10．５０年代，法国青年影评家特吕弗提出__________，指出真正有特点的电影作品应该是导演个人的创造的。
11．周传基教授的《认识电影》中指出：“电影使机器第一次介入创作，__________成为艺术的可能性被大众所接受。”
12．与传统媒介相比，电影摄影中的人为干扰和__________可以降低到最低的水平。
13．费穆１９４７年拍摄的《__________》堪称中国诗意电影的佳作。
14．摄影机的__________还是构成影片视点的最重要的元素。
15．电影空间并不是一个绝对的物理空间，而是一个相对的__________。
16．电影电视中单镜头内的空间构成常常被称为__________。
17．电影镜头的空间关系不仅与空间距离有关，还与__________有关。
18．1929年，苏联蒙太奇学派发表了《有声电影的未来》，提出__________的主张。
19．在新闻报道、纪录片的拍摄中，__________是构成真实不可缺少的部分。
20．从声音的物理特性可以看出，在空间传播的声音具有__________的性质。
三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)
21.视听思维22.运动错觉现象
23.爱森斯坦的蒙太奇理论24.空间调度25.电影电视中的人声
四、简答题(本大题共6小题，每小题5分，共30分)
26.经验思维的基本特点。
27.视听语言的特点。
28.视听语言与舞台语言的不同之处。
29.在电影电视中，观众对单镜头内空间的感知是通过什么实现的？
30.电影电视中的运动大致分为哪几种？
31.自然音响在电影中的作用。
五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)
32.试举例说明摄影机的运动在电影中的作用。
33.试论电视电影中的对话与戏剧对话的差异。
浙江省2007年7月高等教育自学考试
视听语言试题
课程代码：07189
一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．______的出现，构成了人类传播史上的第二次大革命。【】
A．口头语言B.文字C.原始艺术 D.音乐
2．拉斯韦尔所描绘的信息传播体系，构成了所谓的【】
A．5W模式 B.双向交流模式C.结构模式 D.互动模式
3．只要观察者的感知器官处在正常条件下都能看到或听到的，我们称之为【】A．客观性判断 B.主观性判断C.认知性感知 D.感官性感知
４．电影电视的空间不同于其他艺术造型的特点在于它掌握了【】
A．空间B．时间C.声音 D.画面
５．视听媒介的根本属性是其【】
A．真实性 B.认知性C.纪录性 D.感官性
二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
6．媒介的社会功能在于传达信息，加拿大传播学者____________认为媒介即信息。
7．视听媒介的媒介材料是光波和声波这一特质，决定了视听创作者必须运用____________来进行创作。
8．早期的蒙太奇理论是把无声的镜头视作____________素材的，这些素材只有按照构想的
顺序组接成蒙太奇语句后，才能产生意义。
9．人类几千年的文明史，是以____________为主的历史。其中，文字语言文化占据了主导的地位。
10．公元17世纪，物理学家____________首次发现人的视网膜上的影像不会立即消失。11．电影的幻觉不仅与生理有关，更与____________有关。
12．艺术的崇高地位常常源于艺术本文中的____________。
13．以儿童为主体的影片的主观视点必须以____________来设置，因为儿童的身高决定了摄像机的角度。
14．无论电影还是电视，其成像都必须依靠____________。
15．电影电视的空间不仅是视觉的，还是____________。
16．电影大师____________无疑是有史以来在空间设置上最为引人注目的成功者，代表作有《红色沙漠》。
17．电影电视的空间是用____________拍摄的，它与人用双眼观察世界是不同的。
18．电影从1895年到1927年的32年间，建立了一整套____________的美学原则，并逐渐成熟起来。
19．早期电影的声音观念不论是爱森斯坦提出的____________还是好莱坞戏剧式的电影并没有重视声音的纪录作用。
20．1842年，科学家____________发现，当声源不发生运动时，人们所感受的声波的音高不会变化。
三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)
21.视听语言的模拟结构22.后像23.鲁奥沙赫实验24.创造性地理学25.电影电视的声音
四、简答题(本大题共6小题，每小题5分，共30分)
26.视听媒介的纪录价值对促进社会的民主化进程的作用。
27.完形心理的心理补偿功能。
28.如何创造性地运用视听媒介？
29.从摄影机的运用简述电影《黄土地》的里程碑意义。
30.电影构图与绘画的区别。
31.20世纪60年代，电影中的声音运用出现了哪些特点？
五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)
32.简述《红》以及戈尔达晚期创作中单镜头内的空间调度运用的特点。
33.简述电影电视中声音构成的特点。
浙江省2008年4月自考视听语言试题
课程代码：07189
一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.光波和声波属于______的媒介材料。( )
A.视听媒介
B.身体媒介
C.再现性媒介
D.印刷媒介
2.公元前17世纪，______最先发现人的视网膜上的影像不会立即消失。( )
A.爱森斯坦
B.罗格特
C.普拉托
D.牛顿
3.______是苏联蒙太奇电影学派的创始人，理论家和导演。( )
A.爱森斯坦
B.安东尼奥尼
C.杜甫仁科
D.巴赞
4.放映机是以每秒______格运动的。( )
A.23
B.24
C.26
D.22
5.下列关于自然音响的说法，哪一条是错误的？( )
A.影视中的自然音响无法构成画外空间
B.自然音响一定程度上能够承担叙事任务
C.自然音响能够体现人物的情绪
D.自然音响能够体现人物的性格
二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
6.视听媒介的______对促进社会的民主化进程起了重要作用。
7.视听语言的模拟结构与人的______有许多相似之处。
8.电影的出现，使得现实可以还原，人们丰富的______甚至可以放大。
9.如果把两个或若干个相连的画面以0.1秒的速度连续划过一个固定的焦点时，我们的眼睛必将得到一个连续的印象。这在心理学上叫做______。
10.视听语言的基本规律是模拟人的视听感知经验和______。
11.视听媒介的出现，在一定程度上恢复了人类早先的______。
12.摄影机首先是作为观众眼睛的替代物——客观视点，其次才是剧中人物的视点——______。
13.______是光学成像的第一步。
14.摄影师在选择胶片时，一般从三个方面考察胶片的技术性能：还原性能；感光性能；以及______。
15.电影电视的单镜头内的空间构成常常被称为______。
16.电影电视中的运动大致分为______、摄影机的运动、声音的运动和镜头间的运动。
17.电影电视的空间=画外空间+______。
18.除了在摄影机运动上有区别舞台外，大范围地运用实体空间和大量运用______也是银幕空间调度的特点。
19.从物理特性上看，声音是一种______。
20.电影电视中的人声包括人声的音高、音色、力度和节奏；对话；______和内心独白。
三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)
21.视听思维22.完形心理23.影视艺术中的象征24.跟拍镜头25.音画关系
四、简答题（本大题共6小题，每小题5分，共30分）
26.简述视听媒介纪录功能的基本特点。
27.简述电影幻觉的特点。
28.简述光线在影片制作中的基本作用。
29.简述影视空间的特性。
30.简述形成画外空间的几种手段。
31.简述影视制作中，表现性音乐的作用。
五、论述题（本大题共2小题，每小题15分，共30分）
32.试分析安东尼奥尼的电影中，对隐喻和象征手法的使用。
33.分析下面几部影片在空间设置上的基本特点，《红色沙漠》，《扎布里斯基角》《钢琴课》。浙江省2008年7月自考视听语言真题
课程代码：07189
一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．在19世纪以前，人类的传播媒介从媒介材料上区分，大体上可以分为两类，包括身体媒介以及( )
A．再现性媒介B．电子媒介C．感官媒介D．视听媒介
2．人的知觉可以根据生活的积累和视听感知经验，将缺失的部分补偿完成，从而形成完整的形象，这种功能我们称为( )
A．后象B．似动现象C．视觉暂留D．心理补偿
3．下列人物中，不属于苏联电影学派的是( )
A．爱森斯坦B．普多夫金Ｃ．杜甫仁科Ｄ．安东尼奥尼
４．在电影《_______》敖德萨台阶的段落中，通过对时间的延续扩展了空间幅度。( ) Ａ．战舰波将金号Ｂ．红色沙漠Ｃ．奇遇Ｄ．扎布里斯基角
５．让各种声音在时间序列中依次出现的声音构成方式，我们称为( )
A．组合式声音构成B．线性声音构成Ｃ．垂直式声音构成Ｄ．非线性声音构成
二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
6．视听媒介的出现，在一定程度上恢复了人类早期的_______思维方式。
7．蒙太奇理论出现在电影发展的_______时代，是一种视觉理论。
8．视听媒介的媒介材料是_______和声波。
9．在人类的童年时代（口头语言出现之前），人类的交流基本上是一种_______。
10．电影幻觉是一种无法抗拒的_______效应。
11．安德烈巴赞的_______真正确立了电影自身的理论。
12．电影摄影机是一部机械装置，它的本质在于可以记录摄影机前的一切_______。13．电影电视的语言本质上就是象征和_______。
14．除了摄影机的角度之外，摄影机的运动、焦距和_______也是形成视点的元素。15．《认识电影》中指出戏剧人物的每种位置所表达的心理状态是不同的，其中_______是最亲切的角度。
16．电影中用得最多的一种运动方式是_______。
17．电影电视的空间构成应该是_______。
18．1938年，卓别林拍摄了自己的第一部有声电影_______。
19．电影是从纪录片开始，但在商业杠杆的作用下，建立在快乐原则之上的_______成为电影的主体。
20．电影中的内心独白有两种，一种是人物在超叙事时空中的内心声音，另一种是人物兼叙事者在______中对事件的评价。
三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)
21．视听媒介的纪录性22．5W模式23．认知性感知24．单镜头内的空间调度25．解说词四、简答题(本大题共6小题，每小题5分，共30分)
26．早期蒙太奇理论对声音纪录性的基本观点。
27．视听语言的基本含义。
28．摄影师一般从哪几个方面考察胶片的技术性能？
29．电影电视中的运动大致分为哪几种？
30．电影电视中的对话与现实生活中的对话有哪些共同点？
31．音画关系的基本特点。
五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)
32．结合本书中具体的电影片段，分析形成画外空间的几种手段。
33．结合本书中具体的电影片段，分析光线在电影制作中的应用。做试题,没答案?上自考365,网校名师为你详细解答!
浙江省2009年4月自考视听语言试题
课程代码：07189
一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．追述动画发展的历史，动画的技艺是从下述哪一项开始的？( )
A.影院动画
B.实验动画
C.电视动画
D.叙事动画
2.下列哪位人物绘制了人类历史上第一部动画片《一只小鹿》？( )
A.温瑟?麦凯
B.迪斯尼公司
C.埃米尔?雷诺
D.宫崎骏
3.利用轴线表现对话的难度在于角色并不总是面对面谈话，角色不会也不应当在对话中总保持一个位置，走动、转身、换位都很常见。在此情况下可以利用下述哪一项原理？( ) A.动接动 B.头部原理C.轴线规则 D.三角形原理
４.下列哪一个概念使电影彻底脱离了最初的“活动照相”阶段，从简单的记录生活的工具演变为一门新兴的艺术形式？( )
Ａ.镜头 B.景别C.色彩 D.灯光
5.场面调度的目的是什么？( )
A.让演员随心所欲地移动
B.让摄影机随心所欲地移动
C.把剧情的涵义和情感内容传达给观众
D.让演员和摄影机都随心所欲地移动
二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
6.将摄影机转到轴线的另一侧去拍摄称为________。
7.运动分切依赖于________的选择和分切的数量，还要考虑到切换必须联贯。
8.声音的距离感主要取决于直达声和反射声的________，以及音量的大小。
9.取景范围至少要包括到人物足下，因而可以使观众看清人物的形体动作以及人物与环境的关系的是________景别。
10.动画电影常常将________作为一种表现运动的方法，把对象置于移动的背景前，就可以得到运动的错觉。
11.当我们用极广的镜头近距离拍摄建筑物的时候，建筑物上垂直线条会因为透视的关系而被弯曲成弧线，这就是我们说的广角镜头的________。
12.平面场面调度来自于戏剧舞台，属于________性的场面调度。
13.镜头是由画面和________组成的一个信息单位。
14.背景设定是以________导演为中心，根据导演的意图绘制出作品中的空间环境。
15.较近的镜头一般能比较远的镜头使我们在感情上更加________人物。
16.“闪摇镜头”就是指________，指速度极快地摇摄镜头。
17.由被摄对象的运动方向构成的轴线叫做________。
18.动接动是不同主体镜头的切换方法，________是同一主体的镜头切换方法，二者应该严格区分。
19.电影的艺术实践证实：由________将运动的典型部分拍下来，往往要比只用一个镜头拍下整个运动更生动，更有趣味。
20.齐轴镜头属于________角度一种极端的位置，将摄影机放在轴线上，两个人物之间拍摄。
三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)
21.无技巧剪辑22.音乐的蒙太奇23.总角度24.特写25.轴线
四、简答题(本大题共6小题，每小题5分，共30分)
26.视听语言的特性。
27.请说出5种场景转换技巧。
28.有哪些常用的方法可以使对话能够顺畅地展开？
29.简述剪辑创作的过程。
30.请说出5种常见的场面调度技巧。
31.简述音画关系。
五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)
32.结合本书中具体的电影片段，分析各种景别运用的特点。
33.结合本书中具体的电影片段，分析关系轴线在双人对话场面中的具体应用情况。浙江省2009年7月自考视听语言试卷
课程代码：07189
一、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1．有严谨的故事结构，明确的主人公，明确的时空关系以及明确的因果关系，一定模式的开头、情节的展开、起伏、高潮以及较为明确的结局的动画片被称为______。
2．在一部影片中，______镜头所占的比例较大，因而处理得是否得当，关系到影片造型的成败。
3．在处理群众场面时可产生壮观宏伟的气势的拍摄角度被称为______角度。
4．焦距越______，视角越宽阔。所以广角镜头能够在较近的距离，拍摄比较大的范围。5．场景中两个或两个以上的人物之间的关系轴线是以他们相互______的走向为基础的。6．轴线是在镜头的切换中______的界线。
7．三角形摄影机布局原理基本规则，就是选择______的一侧并保持在那一侧。
8．场面调度的目的不是让演员或者______随心所欲地移动，而是把剧情的涵义和情感内容传达给观众，赋予剧情以美学形式。
9．拼剪是用拼接来补救______。
10．声音的距离感指人耳对______的感觉。它主要取决于直达声和反射声的比例，以及音量的大小。
二、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)
1．叙事动画片2．背景设定3．主观视角4．运动轴线5．演员调度
三、简答题(本大题共5小题，每小题6分，共30分)
1．视听语言的特性有哪些？
2．总角度的形成和确定要受哪些条件的制约?
3．在同一轴线上分切运动有哪几种代表性的方法？
4．现代电影艺术创作过程包含哪三个不同特点的阶段？
5．剪辑创作涉及到镜头之间的空间关系时，通常有哪几种情况？
四、论述题(本大题共2小题，每小题20分，共40分)
1．结合自己看过的一部三维动画片，简述三维动画镜头形成的过程。
2．结合课本中具体的实例，说明纵深场面调度和镜头焦距的关系。
浙江省2010年4月自学考试视听语言试题
课程代码：07189
一、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.叙事动画片中的影像首先是为___________服务的，是大众化的。
2.腋部或两肩以上人物的头像或者其他使主体景物细部占满画面的景别被称为___________。
3.把摄影机当成一个演员的眼睛，将摄影角度和人物的眼睛的位置统一起来，这就是所谓的___________。
4.将人物的1/2或2/3拍摄入景框的画面都可以称为___________。
5.当我们用极广的镜头近距离拍摄建筑物的时候，建筑物上的垂直线条会因为透视的关系而被弯曲成弧线，这就是我们所说的广角镜头的___________。
6.光线聚合的一点或光线由此发散的一点被称为___________，是使画面清晰的重要环节。
7.在只有一个演员的情况下，关系轴线存在于___________之间，一般不能超过关系轴线到另一侧去拍摄。
8.可以在一个镜头内产生不同的景别的场面调度被称为___________。
9.镜头构图中的细微差别，摄影机的稍稍推进或摄制方向的微小变动，在银幕上都会被看成是___________。
10.在录制对白的时候要特别注意声音的___________和距离感。
二、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)
1.视听语言
2.人物设定
3.变焦镜头
4.轴线
5.镜头调度
三、简答题(本大题共5小题，每小题6分，共30分)
1.电视动画片的特点。
2.运动摄影的优势主要表现在哪些方面？
3.简要说明常规的拍摄三人对话的方法。
4.场面调度的方法主要有哪些？
5.剪辑创作过程包含哪些内容？
四、论述题(本大题共2小题，每小题20分，共40分)
1.结合具体的电影片段，谈谈你对动作分解法的理解。
2.结合实例，谈谈你对音画对位的理解。
浙江省2010年7月自学考试视听语言试题
课程代码：07189
一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.和大全景不同，____通常表现室内环境，表现一个或者少数几个人。通过它，不仅可以清楚地看到人物和环境的关系，还可以看到人物的动作，人物和人物之间的关系。《黄土地》中就大量运用了这种镜头来表现人物的动作。( )
A.大特写
B.特写
C.中景
D.全景
2.吕克?贝松的作品《这个杀手不太冷》的第一场戏中，男主人公里昂正在接受着一个有关谋杀的任务。影片用里昂的手，牛奶，里昂的墨镜，雇佣者的面部，被杀者的照片等若干个____镜头简练地完成了这场对话。( )
A.大全景
B.特写
C.全景
D.中景
3.1896年法国摄影师狄克逊首创了____手法。( )
A.旋转镜头
B.升降镜头
C.闪摇镜头
D.摇镜头
4.在35mm影片规格之下，下列哪一项镜头焦距长为标准镜头？( )
A.14mm-35mm
B.35mm-50mm
C.50mm-75mm
D.200mm-1200mm
5.麦克?尼克尔斯的《毕业生》将近结尾时，达斯丁?霍夫曼在人行道上奔跑，匆忙赶去阻止女友嫁给别人。此时摄影师采用了____压扁了透视，使人感觉他虽尽其所能快跑，却只前进了一小段距离。( )
A.长焦距镜头
B.望远镜头
C.变焦距镜头
D.广角镜头
二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
6.构成视听语言的基本单位是_________，作为电影创作的实践术语，它是指摄影机连续不断地一次拍摄。
7.画面的_________，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短这两个因素。
8.电影一诞生，卢米埃尔就发现并运用了______景画面善于表现大的物象的特点。《工厂大门》与《火车进站》所表现的就是众多工人上工和火车到站时站台上熙熙攘攘的景象。9.摄影机沿光轴方向向后移动拍摄，可使画面产生逐渐远离被摄主体或从一个对象到更多对象的变化，使观众有视点向后移动的感觉，这种运动镜头方式叫做_________。
10.移动镜头按其移动方向大致可分为横向移动和_________。
11.镜头的_________是指当镜头对焦于无穷远处时，影片面至光学中心的距离。
12.具有多重焦距的镜头叫做_________。
13.由远及近的被摄景物在画面中表现为全部清晰的影像指_________。
14.光圈开口越窄，景深越_________。
15.电影场面调度基本包含两个层次：演员调度与_________。
16.音响与画面的结合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏完全吻合，叫_________。
17.音乐的录音有先期录音、后期录音、_________三种方式。
18.前一个场景的画面逐渐暗淡直至完全消失，后一场景的画面逐渐显露直到十分清晰。用于表现某一个情节的终了和另一个情节的开端。这叫_________。
19.导演在剪辑两个镜头时，必须考虑到两种形式的运动：一种运动是蕴藏在镜头本身之中的，另一种运动是由_________产生的。
20.导演使用的基本的、首要的手段是_________。
三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)
21.主观视角22.甩23.齐轴镜头24.跟移25.特写转场剪辑
四、简答题（本大题共5小题，每小题6分，共30分）
26.视听语言的特性是什么？
27.把一个联贯动作的两个不同片段组接在一起时，有哪些必须遵守的基本规则？
28.镜头组接的技巧有哪些？
29.声音的主观运用有哪些？
30.常见的动作剪辑技巧有哪些？
五、论述题（本大题共2小题，每小题15分，共30分）
31.结合影片的实例，列举并分析常见的场面调度的方法。
32.结合具体影片，谈谈常见的场景转换技巧。
凤凰艺考视听语言试题题库(含答案)
凤凰艺考考前集训模拟试题（三） 一、单项选择题 1、在（ B ）中，导演往往借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内涵。 A、重复场景调度 B、象征场景调度 C、分切场景调度 D、平面场景调度 2、远景的定义是（ D ）。 A．表现人物的全身或相对完整的场景全貌 B.表现广泛空间 C. 能容下一群人的场景 D.以上都对 3、关于场景的说法，一下错误的是（ B ）。 A.所谓场景，是指具有远近空间层次感的场面构图 B.从故事题材来看，动画场景包括显示生活类、古代生活类 C.从所要表现的内容来看，动画场景包括城市建筑类、自然风景类 D.好的场景能够烘托整体动画气氛，因此在动画的各个分工画场景是工作量最大的一个环节 4、以下那种是蒙太奇的叙事方法（ B ） A．分割式 B. 重复式 C.平行式 D.以上都不对 5、摄影机镜头与画面逐渐的远离，画面的外框逐渐变大，画面内的景物逐渐增多，这种镜头运用的方法叫做（ B ）。 A .推镜头 B、拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 6、当被摄对象静止不动时，通过其目光看向某一物体的视线之间形成的虚拟线就是（D）。 A.关系轴线 B.光线轴线 C.运动轴线 D.方向轴线 7、摇镜的定义是（ B ）。 A.以摄影机为中心，向四周进行扇形拍摄 B.以摄影机为中心，向四周六面空间进行扇形或环形拍摄 C.以摄影机为中心，向四周空间进行环形拍摄 D.以上都不对 8、一束平行光通过镜头时，在光轴上汇聚一点，称为（ B ） A．焦距 B.焦点 C.主体 D.焦点距离 9、动态构图是影视作品所特有的一种构图类别，根据画面中拍摄对象和摄像机的运动情况可以把动态构图分为（D） A.被摄对象运动构图 B.摄像机运动构图 C.被摄对象和摄像机同时运动的构图 D.以上都是 10、以下类型不属于画面拍摄角度的是（d）。 A、几何角度 B、客观角度 C、主观角度 D、拍摄角度 11、看到人物顶部摄像机（ b ）所在的位置。 A．仰视 B.俯视 C.侧视 D.后视 12、（ C ）是指镜头的机位不变，景物会有上下左右移动位置。 A．移动镜头 B.推动镜头 C.移动背景 D.推动背景 13、能看到物体顶部的角度是（ a ） A．俯视 B.仰视 C.平视 D.侧视 14、下面哪个不是画面构图得基本元素（ C ） A．背景 B.均衡 C.镜头 D.主体 15、一组固定镜头的组接，应设法寻找画面因素外在的相似性的组接方式是（A） A 静接静 B动接静 C静接动 D蒙太奇手法
视听语言试题库完整
视听语言课程考试试卷A 一、名词解释 1．特写2．场面调度3．对比调度 4．人声5．声画同步6．理性蒙太奇 二、简答题 1．简要回答构图的基本原则。 2．谈谈剪辑的基本原则。 3．镜头运动的作用。 4．拍摄角度有哪些及其拍摄角度的作用。 三、论述题 1．试论述声画同步对非连贯性剪辑的影响。 2．电影的时空结构包括哪几大类，试举例分析。 视听语言课程试卷A参考答案 一、名词解释： 1．特写：特写指用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的一个景别。有时候特写被应用于主观镜头，表现人物主观视点。 2．场面调度：本义指导演对演员在舞台上的表演活动、空间位置的安排与调度。引申到影视艺术中，场面调度获得了更丰富的可能性：它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机以及拍摄现场各部门、各元素的调度。 3．对比调度：在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比，音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比，则艺术效果会更加丰富多彩。 4．人声：指人在声音表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。按表现方式不同，电影中的人声主要分成对话、独白和旁白三部分。 5．声画同步：也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银幕上与发声音保持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发声动作和它发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者吻合一致。 6．理性蒙太奇：爱森斯坦对杂耍蒙太奇进一步发展，提出理性电影的观念，追求电影富于激情的叙述和理性思想的传达。“理性蒙太奇理论的意义在于：理性电影是能够克服逻辑语言和形象语言之间的不协调的唯一手段。在电影辩证法的基础上，理性电影将不在是故事的电影，也不是轶闻的电影。更改电影将是概念的电影。它将是整个思想体系的直接表现。” 二、简答题 1、简要回答构图的重要原则。 ①平衡原则。根据人眼观察真实世界的的正常视觉经验，我们在构图时，需要尽量遵循平衡原则。画框内的构图，基本需要保持地平线的水平，各元素的重心基本能够位于画框中央或接近中央，各元素对比要让人感觉协调，但这也不是绝对的标准，需要依照情况而定。 ②变化原则。相对而言，人眼对不平衡的、富于变化与动态的构图更为敏感，如在一片相对静态的物体中，个别动态的物体就会首先吸引人的注意，平衡的构图中，如果重心突然发生改变，也会吸引人的注意，所以，有时候，我们利用变化原则，可以表达特定的内涵。 ③动态构图的原则。因为影像是活动的，相对于静态构图而言，动态构图在通常的点线面色光等要素之外，又加入运动这个因素。动态构图中，各元素在时刻发生变化，这与剪辑有很大的关联。 2．谈谈剪辑的基本原则。
最新7月浙江自考视听语言试题及答案解析
浙江省2018年7月自学考试视听语言试题 课程代码：07189 一、单项选择题(本大题共5小题，每小题1分，共5分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.和大全景不同，____通常表现室内环境，表现一个或者少数几个人。通过它，不仅可以清楚地看到人物和环境的关系，还可以看到人物的动作，人物和人物之间的关系。《黄土地》中就大量运用了这种镜头来表现人物的动作。( ) A.大特写 B.特写 C.中景 D.全景 2.吕克·贝松的作品《这个杀手不太冷》的第一场戏中，男主人公里昂正在接受着一个有关谋杀的任务。影片用里昂的手，牛奶，里昂的墨镜，雇佣者的面部，被杀者的照片等若干个____镜头简练地完成了这场对话。( ) A.大全景 B.特写 C.全景 D.中景 3.1896年法国摄影师狄克逊首创了____手法。( ) A.旋转镜头 B.升降镜头 C.闪摇镜头 D.摇镜头 4.在35mm影片规格之下，下列哪一项镜头焦距长为标准镜头？( ) A.14mm-35mm B.35mm-50mm C.50mm-75mm D.200mm-1200mm 5.麦克·尼克尔斯的《毕业生》将近结尾时，达斯丁·霍夫曼在人行道上奔跑，匆忙赶去阻止女友嫁给别人。此时摄影师采用了____压扁了透视，使人感觉他虽尽其所能快跑，却只前进了一小段距离。( ) A.长焦距镜头 B.望远镜头 C.变焦距镜头 D.广角镜头 二、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分) 1
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 6.构成视听语言的基本单位是_________，作为电影创作的实践术语，它是指摄影机连续不断地一次拍摄。 7.画面的_________，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短这两个因素。 8.电影一诞生，卢米埃尔就发现并运用了______景画面善于表现大的物象的特点。《工厂大门》与《火车进站》所表现的就是众多工人上工和火车到站时站台上熙熙攘攘的景象。 9.摄影机沿光轴方向向后移动拍摄，可使画面产生逐渐远离被摄主体或从一个对象到更多对象的变化，使观众有视点向后移动的感觉，这种运动镜头方式叫做_________。 10.移动镜头按其移动方向大致可分为横向移动和_________。 11.镜头的_________是指当镜头对焦于无穷远处时，影片面至光学中心的距离。 12.具有多重焦距的镜头叫做_________。 13.由远及近的被摄景物在画面中表现为全部清晰的影像指_________。 14.光圈开口越窄，景深越_________。 15.电影场面调度基本包含两个层次：演员调度与_________。 16.音响与画面的结合，音乐情绪与画面情绪基本一致，音乐节奏与画面节奏完全吻合，叫_________。 17.音乐的录音有先期录音、后期录音、_________三种方式。 18.前一个场景的画面逐渐暗淡直至完全消失，后一场景的画面逐渐显露直到十分清晰。用于表现某一个情节的终了和另一个情节的开端。这叫_________。 19.导演在剪辑两个镜头时，必须考虑到两种形式的运动：一种运动是蕴藏在镜头本身之中的，另一种运动是由_________产生的。 20.导演使用的基本的、首要的手段是_________。 三、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分) 21.主观视角 22.甩 23.齐轴镜头 24.跟移 25.特写转场剪辑 四、简答题（本大题共5小题，每小题6分，共30分） 2
视听语言大一考题
一、简答题： 1、影视画面的构图特点： 画面的运动特性 画面的整体效果性 画面的时空限制性 画面的多视点、多角度 画面处理的现场性 画面的幅式比例固定性（后有示例） 2、景别的作用： 暗示、描绘电影空间及人物关系 建立影片与观众、人物间的情感距离 建构整体视觉风格和导演风格 影响画面视觉节奏 3、运动镜头的意义： ·作为电影叙事手段的运动镜头 对空间自由呈现；模仿人在观察世界的种种视线特征（带有强烈的主观性，意味着发现和强调的过程——这类镜头运动必须有叙事的目的或者视点依据及运动依据）。 ·运动镜头的美学表现 以“运动”建立结构（有关漂泊、寻找、追逐的故事，主题与运动相关的故事）；通过运动调节和建立视觉节奏感等 4、影视音乐主要的表现功能是： 抒发情感，挖掘人物内心世界； 渲染场面气氛，烘托情绪； 刻画人物形象，突出主体； 提示段落，过渡转换流畅自然； 描绘自然景物，交待环境； 激发联想，引发观众时空改变； 5、声音和画面的关系： 一、声画同步 是指声音与画面按照现实的逻辑相互匹配的效果，几乎是每一部影视剧中大量存在的声画关系类型。 视听同步，听到的声源即在画面中。 强调真实感和现场性。 二、声画分离 我们的听觉在任何时候都容纳着我们周围的空间，而我们的视觉只能波及60度，甚至在我们注意力集中的时候只有30度，即使没看到，听觉也会帮助人们了解外部世界的信息。这是声画分离的心理原理。 声画分离有不同的形式：第一种是指画面内没有出现声源，如很多环境音响，不需要画面展示具体声源；第二种是指同一空间中，以声音作为铺垫，与画面内的人或物产生某种联系；第三种是指画面的景别和声音的距离感并不一致。 三、声画对位 这一说法来自音乐的对位法，在视听语言中是指声音和画面不是按照现实逻辑配合，而是意念上相呼应的关系，或是现实与心理的呼应关系，这种手法往往能表达出更深的内涵，获得意想不到的效果。 四、声画措置——声画的时空处理技巧 声音与画面独立为两个时间、两个空间，观众可以根据给出的信息建立联系。画面所表现的是在叙事时空中正在进行的动作，声音所表现的是另一时空中所发生的动作或将来可能发生的事情，或反之。 6、视听语言的作用： 叙事 抒情：体现创作者或者角色对客观世界的情绪感觉 象征：用具体的视听形象象征某种抽象的思想、观念和情感 7、构图的原则：1、位置原则。 中央——通常留给最重要的视觉形象； 顶部——可以表现权力、威望和雄心壮志； 边缘——表现受到挤压和排斥之后的渺小和无力； 下方——具有从属和脆弱的特性。 2、面积原则。 视觉重量是衡量画面内容在视觉注意力上的一种说法，它不能完全量化，在画面中人眼首先观察或者着重观察的内容视觉重量较重，反之较轻。 除了画左和画面上方重量重外，在影视作品的实际创作中，还存在下列的规律：画面内视线关注的内容视觉重量较重；占有更大面积的部分视觉重量重于小面积的内容。 8、视听作品的艺术特性： 第一重假定性——电视工作者对现实生活的剪裁； 第二重假定性——摄像（影）机、编辑机、特技机等对素材的处理加工； 第三重假定性——通过不同类型、不同传输效果的电视荧屏； 第四重假定性——具有不同身份、教养、种族、国度、地域以及各自自身的不同生理心理状况所处不同观赏环境与社会历史背景中 的观念的不同理解。 9、技巧剪辑常用方式： A、淡出淡入——一个画面逐渐暗下去，下—个画面逐渐亮起来。一般用作大的段落间隔用。 B、叠化——上下两个画面有几秒钟时间的重合，一般用来表现空间的转换和明显的时间过渡。 C、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。 D、划像——前一画面从一个方向退出面面，第二个画面随之出现，开始另一段落。 E、圈出圈入——这也是一种常用的段落转换技巧，第一个段落结束后，用圆圈和方框等图形把下一个画面团出来开始第二个段落。 F、定格——第一段的结尾画面作定格处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下—个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。 另外还有闪白、闪黑、黑场等 10、构图的概念及意义： 一、概念 构图是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调及色调等）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。 二、意义 提供故事发生的场景的基本形状，同时发挥更为积极的戏剧性作用，是导演对动态场景空间的安排和组织。 11、三点布光及其作用： 1、主光源放在被摄主体前面，与被摄主体形成一定的角度； 2、在被摄主体的一侧布置副光，以部分消除主光照射下被摄主体形成的阴影； 3、布置逆光，把光源放在被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周边缘有一个光环，使主体富有立体感。 12、角度划分及其特点： 从摄影机的位置即人的视线基点来划分，可分为三种角度：平角度（平摄）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高角度、俯拍）
动画视听语言(全)
动画视听语言 领会：发展史（看另一份上的） 简答：视听语言的基本规律： （1）视听语言的基本规律是模仿人的视听感知经验 （2）视听语言的传播是单向的 （3）视听语言中的元素与文字或词语语言系统中的元素是不同的（镜头不等同于词语，它没有最小信息单位）（4）视听语言是一种创造性的语言。 世界两大动画电影王国—美国和日本，一直在市场经济体制中运作，形成了成熟的商业动画电影文化。欧洲与加拿大强调动画电影的艺术探索，形成了艺术动画电影中极具自由精神的一支，而中国与苏联在计划经济体制中发展了非商业化的、具有浓郁名族风格的社会主义动画电影风格。 掌握：动画视听语言的特点及分类。 （1）“动”是动画之本。 （2）实验动画。1924年，瑞典画家维京·伊格林完成《斜线交响曲》。20世纪60年代以后，其形式越来越多，内涵也越来越丰富复杂，声音不再单纯作为动作的伴奏。 （3）叙事动画。 以视听语言的语法系统为原则可以分为 1.文学性叙事方式 2.戏剧性叙事方式 3.纪实性叙事方式 从播放媒介看，动画片可以分为电影动画片和电视动画片 从画面效果和制作手段来看，动画片又可分为二维动画片和三维动画片。 熟练掌握： 视听语言构成元素：影像、声音、剪辑。影像的基本单位是镜头，一般一部故事片由400-800个镜头组成。声音主要包括三个方面的内容：语言、音响、音乐。剪辑包括影像的剪辑和声音的剪辑。 相互关系：电影是视、听结合的艺术。电影首先是“视”（影像），然后是“听”（声音），这些“视”、“听”（影像、声音）最后通过剪辑，构成一部完整的电影。 第二章影像 掌握：二维动画中影像的形成 通常二维动画电影中影像的构成因素是分镜头设计、画面设计、场景设计、角色设定、原画、动画、色彩设定、色指定、上色、上色检查、摄影、后期特效编辑等。 三维动画中影像的形成 绘制分镜头画面、场景设计及模型制作、角色设定、制作角色的模型和动画、渲染画面 电影镜头是影片影像结构的基本组成单位，是电影造型语言的基本视觉元素。一部故事片一般由400-800个镜头组成。格（也叫做“帧”）是电影镜头画面的基本分割单位，一格即一个电影画面，电影的标准播放速度要求每秒24格。 用透视区分镜头： 1.短焦距镜头也称广角镜，焦距少于35mm的就是广角镜 2.标准焦距镜头，焦距是35mm-50mm 3.长焦距镜头，经常用于拍近景和特写 镜头的三种类型： 关系镜头：又称场景主镜头，交待镜头或整体镜头，以全景系列（大远景、远景、大全景、全景）为主. 动作镜头：又称局部镜头、叙事镜头。景别往往以中景及近景系列（中近景，近景、特写、大特写）为主。渲染镜头：又称空镜头（大部分是有较少人物的景物镜头和环境镜头）。完全取决于镜头内容的要求和前后剪接镜头视觉上的变化要求。 熟练掌握： 景别概念：景别通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围。 景别的作用：景别是摄影师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间的一种极有效的造型手段。景别还是画面构图的一种视觉形式和方法，更是表达画面内容（叙事）所采取的一
视听语言题目整理
第一章画面造型语言 (一)景别 (二)景深和焦距 1.近景系列景别和全景系列景别具有什么不同的表现力？为什么？ 2.怎样看待景别的情感表现特点，哪类景别的情感表现强？ 3.找出一部景别运用有特点的影片，试分析其中大量运用了哪类景别及其 原因。 4.景深镜头在何种情况下适合使用？景深镜头对故事有怎样的帮助？ (三)角度 1.电影中常用什么视点和角度？ 2.分析《公民凯恩》中的仰拍、俯拍、倾斜等非正常角度。 (四)视点 (五)构图 1.如何通过构图强调被摄主体？ 2.构图原则中的均衡、对称、对比、集中分别指什么？它们在电影电视创 作中有什么表现功能？ (六)光线 1.光线是如何决定影片的整体气氛和情感基调的？试举例描述下列光线特 征：正面硬光、中等平光、软光源散射光。 2.假设一个场景中需要用硬光源实现特殊的效果，试分析使用硬光源的原 因并设计如何实现。 (七)色彩色调 1.冷暖色调的情绪效应有什么不同，为什么？在影片中如何运用？试举例 说明。 2.什么是你所理解的电影语言中的色彩运用？请找出一部你认为色彩印象 突出的影片，试分析它运用了哪些色彩手段。 3.试分析一场电影文艺晚会的色彩节奏。 第二章镜头形式 (一)固定镜头 (二)运动镜头 (三)长镜头 1.请分析影片《好家伙》中叙事长镜头的主要拍摄方式和镜头表现功能是 什么？ 2.请分析《童年往事》中时间长镜头的表达意义。 3.请分析纪录片《人造风景》开场长镜头的表达意义。 (四)场面调度
1.什么是场面调度？它的主要作用是什么？ 2.试分析电影《好家伙》的场面调度中人物调度、镜头调度和综合调度的 表现形式及其在影片中的表现功能。 第三章剪辑和蒙太奇 (一)剪辑工作的意义 1.剪辑如何通过时间造型强化戏剧性？ (二)电影叙事的剪辑形式——经典剪辑 (三)苏联蒙太奇理论 (四)风格化剪辑 (五)匹配的剪辑 1.如何实现剪辑的匹配？ ◆为什么电影可以通过剪辑讲故事，用什么样的手段可以把故事讲得更加跌宕 起伏？ ◆剪辑如何有效地在画面连接中引导我们思考、联想和情感反应而使得影片连 续和流畅？ 第四章声音与音画关系 (一)电影声音的特性 1.电影音效的功能。 2.电影音乐的功能。 (二)电影声音的分类及其功能 1.声音的情绪性。 2.声音的叙事能力。 3.声音塑造空间的能力。 (三)声画关系 ◆哪类声音能有效地表达现实感？ ◆什么样的音效能建立电影的三维空间感？ ◆为什么不可见的声音可以扩展视觉并创造情绪与气氛？ ◆声音转场有那些形式？为什么声音可以实现转场？ ◆试分析电影《卧虎藏龙》中的电影配乐有哪些类型。 第五章视听语言的修辞功能 (一)视觉隐喻 (二)强调
视听语言试题库
视听语言试题库 视听语言课程考试试卷A 一、名词解释 1.特写2 ?场面调度3.对比调度 4.人声 5.声画同步 6.理性蒙太奇 二、简答题 1.简要回答构图的基本原则。 2.谈谈剪辑的基本原则。 3.镜头运动的作用。 4?拍摄角度有哪些及其拍摄角度的作用。 三、论述题 1.试论述声画同步对非连贯性剪辑的影响。 2.电影的时空结构包括哪几大类，试举例分析。 视听语言课程试卷A参考答案
一、名词解释： 1 ? 特写：特写指用以细腻表现人物或被摄物体 细部特征的一个景别。有时候特写被应用于主观镜头，表现人物主观视点。 2.场面调度：本义指导演对演员在舞台上的 表演活动、空间位置的安排与调度。引申到影视艺术中，场面调度获得了更丰富的可能性：它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机以及拍摄现场各部门、各元素的调度。 3.对比调度：在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比，音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比，则艺术效果会更加丰富多彩。 4.人声：指人在声音表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。按表现方式不同，电影中的人声主要分成对话、独白和旁白三部分。 5.声画同步：也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银幕上与发声音保持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发声动作和它发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者吻合一致。
6.理性蒙太奇：爱森斯坦对杂耍蒙太奇 进一步发展，提出理性电影的观念，追求电影富于激情的叙述和理性思想的传达。“理 性蒙太奇理论的意义在于：理性电影是能够 克服逻辑语言和形象语言之间的不协调的唯一手 段。在电影辩证法的基础上，理性电影将不在是 故事的电影，也不是轶闻的电影。更改电影将是 概念的电影。它将是整个思想体系的直接表 现。” 二、简答题 1、简要回答构图的重要原则。 ①平衡原则。根据人眼观察真实世界的的正常视觉经验，我们在构图时，需要尽量遵循平衡原则。画框内的构图，基本需要保持地平线的水平，各元素的重心基本能够位于画框中央或接近中央，各元素对比要让人感觉协调，但这也不是绝对的标准，需要依照情况而定。 ②变化原则。相对而言，人眼对不平衡的、富于变化与动态的构图更为敏感，如在一片相对静态的物体中，个别动态的物体就会首先吸引人的注意，平衡的构图中，如果重心突然发生改变，也会吸引人的注意，所以，有时候，我们利用变化原则，可以表达特定的内涵。 ③动态构图的原则。因为影像是活动的，相对于静态构
动画概论试题整理后
1、法国电影史将1877年8月30日定为动画的生日，那是法国光学家兼画家艾米尔。雷诺发明“光学实用镜”获得专利的日子。 2、美国早期的重要动画家温瑟麦凯的《恐龙葛蒂》包含了完整的故事情节、角色个性，十分富有娱乐性。 3、1929年，迪士尼公司推出的第一部有声动画片《蒸汽船威利号》。 4、1937年，迪士尼公司推出的第一部彩色动画长片是《白雪公主》。 5、日本的动画与漫画的发展密不可分，其中影响最重大的首推手冢治虫，他的重要作品有《铁壁阿童木》、《森林大帝》、《怪医黑杰克》等。 6、中国最早研究动画的艺术家是万氏兄弟:万古蟾、万籁鸣、万超尘。1941年他们完成80分钟的动画片《铁扇公主》，为此东南亚第一部动画长片诞生。 7、根据“摄影机的摆放方式”的差异，动画可被分为两种类别：平面动画、立体动画。 8、平面动画可分成手绘动画、胶片直绘、挖剪动画、沙与玻璃动画。 9、立体动画可分为偶动画、实物动画、真人动画。 10、动画以传播途径来分类：可分为影院动画片、电视动画片、其他传播媒体。 11、动画以性质来分类，可分为商业动画片、艺术动画片。 12、中国的动画片从传统绘画、民间工艺、地方戏曲等哥哥艺术领域吸取丰富的养逐渐形成了一种艺术风格，被称为“中国学派”。《骄傲的将军》、《神笔》是此学派的开山之作。13、1960年水墨动画片的出现，把中国动画的民族风格推向新的高峰，代表作有《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》。 14、20世纪80年代宫崎骏的崛起，代表日本动画的质量与内涵上升到了另一个高度。 15、迪士尼在动画创作观念上的独到见解使动画在艺术上达到另一个高度。他发现观众不能满足于闹剧式的剧情，而是要观赏真正的动作表演。
动画视听语言复习资料(整理后)
动画视听语言复习资料 第一章动画的基本概念 一单项选择题: 1 迪士尼第一部长篇动画电影,也是世界上第一部长篇动画电影是( A ) A.<小鹿斑比> B.<幻想曲> C.<人猿泰山> D.<白雪公主与七个小矮人> 2 <埃及王子>是哪个公司出品的( A ) A.梦工场公司 B.迪士尼公司 C.米高梅公司 D.皮克斯公司 3 1872年,在美国摄影师( C )的试验中,在1秒内连续播放24张照片时,马似乎动了起来,这便是动画的基本雏形. A.比尔·阿特金森Bill Atkinson B. 加里耐特 GaryKnight C. 爱德华.幕布里奇Eadweard Muybridge D. 约翰·贝利John Bailey 4 动画的基本原理与电影一样,都是利用了人类天生所具有的( C )特性. A. 感官知觉 B. 触觉 C. 视觉滞留 D. 认知 5 <小鹿斑比>是哪个公司的动画片( D ) A.华纳 B. 梦工场 C. 皮克斯 D. 迪斯尼 6 <滑稽脸的幽默像>是英国漫画家史都华.布雷克顿在哪一年制作的( C ) A. 1900年 B. 1872年 C. 1906年 D. 1972年 7 <幻想曲>是哪个公司的动画( C ) A.梦工场 B. 皮克斯 C. 迪斯尼 D. 环球 8 下面由中国制作的动画片有( C ) A. <阿基拉> B. <借物 少女> C. 《三个和尚》 D. 《蓝精灵》 二多项选择题 1 迪士尼出品的动画电 影有( ABC ). A.<人猿泰山> B.<小鹿斑 比> C.<花木兰> D.<猫和老 鼠> E.<龙猫> 2 动画电影特指以动画 制作的电影,即胶片摄影及 以24格/S的速度逐格拍摄 并放映出来的电影,它与 ( BCE )合称电影的四大片 种. A.喜剧片 B.故事片 C. 新闻纪录片 D.动作片 E.科学教育片 3 狭义的电影语言是指 ( CD ),所以电影语言又被 称为视听语言. A.美术 B.表演 C.画面 D.声音 E.剧作 三名词解释 1 卡通片: 一种由报连载 纸的多格漫画转化成的动 画形式. 2 蒙太奇: 通过画面与画 面的组接产生新的含义. 四简答题 1 以二维动画电影与电影 区别简述早期二维动画的 制作特点. 真正区别二维动画电影与 电影的关键在于它们的拍 摄方式.二维动画的制作采 用逐格拍摄技术来实现. 动画技术比较严谨的定义 是:通过逐格拍摄对象后使 之连续播放,从而形成运动 的影像和鲜活的角色的技 术.早期动画电影要求动画 师把每一张绘画稿绘制完 成后,放置在动画逐格拍摄 台上进行逐一拍摄,所以, 早期动画电影的制作不仅 需要动画师具有扎实的绘 画功底,还要承受巨大的工 作量. 五论述题 1 以美国和日本动画为 例阐述视听语言的不同风 格. 视听语言是构成影片 风格的主要因素,不同的导 演由于地域,文化的差异, 所使用的视听语言也各有 不同,最终创作出风格各异 的影片风格.动画电影的制 作方式决定了它的每一格 画面不能都像绘画作品那 样精雕细刻.但不同国家, 不同地域的绘画风格却造 就了动画作品的不同视听 风格.就拿美国动画电影和 日本动画电影来说,美国动 画电影惯于用硬朗且富有 变化的线条勾勒出具像,夸 张的人物动作造型,角色的 造型生动,饱满却不乏亲和 力,而浓郁的色彩基调更给 人以厚重,沉稳的视觉感受. 相比之下,日本动画电影的 画面风格普遍较平面化,不 太注重对角色的真实还原. 角色造型往往是由简单的 线条画出形体后,加以平涂 的方式绘制而成.出于东方 传统美学思想的继承,日本 动画的画风追求淡彩般的 质朴与清秀,不像欧美动画 那样鲜艳凝重.所以,日本 动画在人物造型和画面张 力上都略显薄弱,但曲折迷 离,引人入胜的情节设置却 是日本动画电影的制胜法 宝.
电视节目制作试题库附答案资料
电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。
20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中，单击_______ _____按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点，或者2个出点1个入点的操作方式，一般称之为____ ____________。
视听语言题
浙江省2005年4月自学考试视听语言试题 课程代码：07189 一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共5分) 1.视觉暂留原理是比利时科学家（）于1829年命名。 A.爱森斯坦 B.罗格特 C.普拉托 D.牛顿 2.胶片的技术性能中，感光性能可以通过（）表现出来。 A.颗粒粗细 B.清晰度 C.逼真度 D.色彩感 3.下列说法，错误的是（）。 A.摄象机和录音机都是仿生机器 B.摄影机的保真性要高于录音机 C.声音具有客观性和纪录性 D.高保真录音机还原的声音，依然能保持它的三维性 4.跟拍镜头是将运动的拍摄对象保持在一个（）画框内。 A.距离不变 B.景深不变 C.景别不变 D.焦距不变 5.（）的出现是视听媒介的直接结果。 A.新新人类 B.广播新人类 C.电视新人类 D.网虫 二、填空题(每小题1分，共15分) 6.在电视解说词中，为了适应观众对信息的要求，出现了两种倾向，一是加快语速；二是_______________。 7.19世纪，在科学技术发展的基础上，诞生了一种全新的传播媒介_______________。 8.心理学上的似动现象又叫做_______________。 9.电影电视的语言本质上就是_______________和隐喻。 10.观众对影象的感知，存在着两个层面：感官性感知和_______________。 11.影视空间并不是一个绝对的物理空间，而是一个_______________。 12.电影电视中的运动大致可以分为_______________、摄影机的运动、声音的运动和镜头间的运动。 13.费穆1948年拍摄的_______________是中国早期电影史上少有的倾向于空间调度的影片。 14.摄影师在选择胶片时，一般从三个方面考察胶片的技术性能：_______________；感光性能；以及色彩性能。 15.声音构成一般分为线性和_______________两种。 16.电影电视中的声音分为（1）人声（2）自然音响（3）_______________。 17._______________的出现，和造纸术、印刷术一道，构成了人类传播史上第二次大革命。 18.视听媒介的媒介材料是_______________。 19.1927年左右，美国华纳公司推出的有声电影_______________标志着默片时代的结束。 20.在电影制作中，是否重视和运用_______________形成了封闭和开放两种不同的空间概念。 三、名词解释(每小题4分，共20分) 21．再现性媒介22．多普勒效应23．电影视点24．空间调度25．心理补偿 四、简答题(每小题5分，共30分) 26．简述电影幻觉的基本特点。 27．为什么说声音是塑造空间的基本手段？ 28．简述观众对单镜头内空间的感知是通过哪些途径实现的？ 29．简述视听媒介的纪录功能对社会发展的促进作用。 30．简述视听语言的基本特点。 31．简述电影叙事艺术中，对话的基本特点。 五、论述题(每小题15分，共30分)
最新7月浙江自考视听语言试题及答案解析.doc
浙江省 2018 年 7 月自学考试视听语言试题 课程代码： 07189 一、单项选择题(本大题共 5 小题，每小题 1 分，共 5 分 ) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的 括号内。错选、多选或未选均无分。 1.和大全景不同，____通常表现室内环境，表现一个或者少数几个人。通过它，不仅可以清 楚地看到人物和环境的关系，还可以看到人物的动作，人物和人物之间的关系。《黄土地》中就大量运用了这种镜头来表现人物的动作。() A. 大特写 B. 特写 C.中景 D. 全景 2.吕克·贝松的作品《这个杀手不太冷》的第一场戏中，男主人公里昂正在接受着一个有关 谋杀的任务。影片用里昂的手，牛奶，里昂的墨镜，雇佣者的面部，被杀者的照片等若 干个 ____镜头简练地完成了这场对话。 ( ) A. 大全景 B. 特写 C.全景 D. 中景 3.1896 年法国摄影师狄克逊首创了____手法。 ( ) A. 旋转镜头 B. 升降镜头 C.闪摇镜头 D. 摇镜头 4.在 35mm 影片规格之下，下列哪一项镜头焦距长为标准镜头？( ) A.14mm-35mm B.35mm-50mm C.50mm-75mm D.200mm-1200mm 5.麦克·尼克尔斯的《毕业生》将近结尾时，达斯丁·霍夫曼在人行道上奔跑，匆忙赶去阻 止女友嫁给别人。此时摄影师采用了____压扁了透视，使人感觉他虽尽其所能快跑，却只前进了一小段距离。() A. 长焦距镜头 B. 望远镜头 C.变焦距镜头 D. 广角镜头 二、填空题 (本大题共 15 小题，每小题 1 分，共 15 分 ) 1
试题《视听语言》期中考试
《影视动画视听语言》期中考试 一、填空题（15*2） 1、镜头的构成元素：-画面内容-------、---景别------、 拍摄角度、-----镜头的运动----、镜头长度。 2、拍摄角度包括被拍摄对象与摄像机形成的—几何角度 -------和心理角度。心理角度分为-----客观视角----拍摄角度、---主观视角------拍摄角度。其中的----客观视角-----拍摄角度是影片中运用最为频繁、最普通的拍摄角度与拍摄方式。 3、---色彩------是动画创作者最直接的风格定位手段。 4、场面的调度包括---对象------调度与----镜头-----调度。 5、景别分为：远景、----近景-----、----中景-----、----全景-----、-----特写----。其中最适合表现人物动作的景别是----中景-----。 二、判断题（5*4） 1、1928年，美国.澳特.迪斯尼首映的《爵士歌王》是世界上第一部有声动画片。（ X ） 2、1927年5月3日，美国华纳公司推出了第一部有声电影《“威廉”号汽艇》，从此声音成为与画面同样重要的元素。
（ X ） 3、顶光是影片用光里最常用的一种光线.（ X ） 4、轮廓光亮度一般要低于主光源，在画面中具有装饰美化效果。（ X ） 眼神光通常用在近景、特写景别中，是人物的目光炯炯有神、明亮而又活跃。（ V ） 5、光线的首要任务是造型。（ V ） 二、简答（10*3） 1、跟镜头的作用：P66 2、色彩的三要素：P156 3、光线对角色形象的刻画分为三类：P143 三、问答题（20分） 1、画面构图的基本元素： P93
最新影视动画视听语言期末考试试题--A卷答案
精品文档 精品文档 深圳市尚德技工学校 2011—2012学年第一学期 《影视动画视听语言》期末考试试卷(A 卷) Ⅰ、选择填空。（本题共15小题，每小题1分，共40分） 1．视听语言就是利用 听觉 和 视觉 的双重刺激向受众传播某种信息的一种感性语言。 2．视听语言的元素包括 镜头 、画面造型、 场面调度 、剪辑和 声音 等。 3．美国华纳公司推出的电影史上第一部有声动画片是 “威力”号汽艇。 4．景别包括 远景 、 全景 、 中景 、 近景 和 特写 五种景别。 5、画面拍摄角度包括被摄对象和摄像机形成的 几何角度 和 拍摄角度 。 6、镜头运动分为 固定镜头 和 运动镜头 两种。 7、画面构图的基本元素包括 主体、陪体、前景、背景、空白、均衡。 8、静态构图比较常见的有 中心式构图、三分法构图、九宫格构图、对角线构图、对称式构图、三角形构图等几种 9、影视摄像创作中按光源位置和照射角度可以分为 顺光、侧光、侧逆光、逆光以及顶光、脚光、平行光。 10、色彩的三要素分别是色相、明度、饱和度。 11、镜头的场面调度主要包括 确定拍摄机位 和 选择合适焦距 。 12、对话指两个或两个以上剧中人物的交谈活动，是影视艺术中有声语言的主体。 13、独白指以画外音形式出现在剧中，表达人物角色和人物内心活动的话语。 14、音乐是所有声音中被最早引入电影的，动画中的音乐分为有源音乐与无源音乐。 15、环境音效主要是指自然界的影响效果。 Ⅱ、简答题。（本题共2小题，每小题10分，共20分） 1、简述镜头剪辑的规律和方法，并举例说明。 答案：P226-235 1、请简单说明视觉暂留原理。 答：动画的基本原理是视觉暂留原理，即在人的眼睛看到一幅画或一个物体后大约0.05~0.1秒内不会消失。 利用这一原理，在一幅画还没有消失前播放下一幅画，就会给人造成一种流畅的视觉变化效果。 Ⅲ、任务分析。（本题共1小题，每小题40分，共40分） 1、观看动画片《千与千寻》，正确区分片中的典型画面的景别，比较准确地理解不同景别的含义。（至少十个画面） 班级： 姓名： 学号： 密 封 线 请 不 要 在 密 封 线 内 答 题
(最新整理)4月浙江自考视听语言试题及答案解析
浙江省2018年4月自学考试视听语言试题 课程代码：07189 一、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.叙事动画片中的影像首先是为___________服务的，是大众化的。 2.腋部或两肩以上人物的头像或者其他使主体景物细部占满画面的景别被称为___________。 3.把摄影机当成一个演员的眼睛，将摄影角度和人物的眼睛的位置统一起来，这就是所谓的___________。 4.将人物的1/2或2/3拍摄入景框的画面都可以称为___________。 5.当我们用极广的镜头近距离拍摄建筑物的时候，建筑物上的垂直线条会因为透视的关系而被弯曲成弧线，这就是我们所说的广角镜头的___________。 6.光线聚合的一点或光线由此发散的一点被称为___________，是使画面清晰的重要环节。 7.在只有一个演员的情况下，关系轴线存在于___________之间，一般不能超过关系轴线到另一侧去拍摄。 8.可以在一个镜头内产生不同的景别的场面调度被称为___________。 9.镜头构图中的细微差别，摄影机的稍稍推进或摄制方向的微小变动，在银幕上都会被看成是___________。 10.在录制对白的时候要特别注意声音的___________和距离感。 二、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分) 1.视听语言 2.人物设定 3.变焦镜头 4.轴线 5.镜头调度 三、简答题(本大题共5小题，每小题6分，共30分) 1.电视动画片的特点。 1
2.运动摄影的优势主要表现在哪些方面？ 3.简要说明常规的拍摄三人对话的方法。 4.场面调度的方法主要有哪些？ 5.剪辑创作过程包含哪些内容？ 四、论述题(本大题共2小题，每小题20分，共40分) 1.结合具体的电影片段，谈谈你对动作分解法的理解。 2.结合实例，谈谈你对音画对位的理解。 2
视听语言考题知识分享
视听语言考题
视听语言 一、单项选择题 1、在（B）中，导演往往借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内涵。 A、重复场景调度 B、象征场景调度 C、分切场景调度 D、平面场景调度 2、远景的定义是（ D ）。 A．表现人物的全身或相对完整的场景全貌 B.表现广泛空间 C. 能容下一群人的场景 D.以上都对 3、关于场景的说法，一下错误的是（ B ）。 A.所谓场景，是指具有远近空间层次感的场面构图 B.从故事题材来看，动画场景包括显示生活类、古代生活类 C.从所要表现的内容来看，动画场景包括城市建筑类、自然风景类 D.好的场景能够烘托整体动画气氛，因此在动画的各个分工画场景是工作量最大的一个环节 4、以下那种是蒙太奇的叙事方法（ B ） A．分割式 B. 重复式 C.平行式 D.以上都不对 5、摄影机镜头与画面逐渐的远离，画面的外框逐渐变大，画面内的景物逐渐增多，这种镜头运用的方法叫做（ B ）。 A .推镜头 B、拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 6、当被摄对象静止不动时，通过其目光看向某一物体的视线之间形成的虚拟线就是（D）。 A.关系轴线 B.光线轴线 C.运动轴线 D.方向轴线 7、摇镜的定义是（ B ）。 A.以摄影机为中心，向四周进行扇形拍摄 B.以摄影机为中心，向四周六面空间进行扇形或环形拍摄 C.以摄影机为中心，向四周空间进行环形拍摄 D.以上都不对 8、一束平行光通过镜头时，在光轴上汇聚一点，称为（ B ） A．焦距 B.焦点 C.主体 D.焦点距离
9、动态构图是影视作品所特有的一种构图类别，根据画面中拍摄对象和摄像机的运动情况可以把动态构图分为（D） A.被摄对象运动构图 B.摄像机运动构图 C.被摄对象和摄像机同时运动的构图 D.以上都是 10、以下类型不属于画面拍摄角度的是（d）。 A、几何角度 B、客观角度 C、主观角度 D、拍摄角度 11、看到人物顶部摄像机（ b ）所在的位置。 A．仰视 B.俯视 C.侧视 D.后视 12、（ C ）是指镜头的机位不变，景物会有上下左右移动位置。 A．移动镜头 B.推动镜头 C.移动背景 D.推动背景 13、能看到物体顶部的角度是（ a ） A．俯视 B.仰视 C.平视 D.侧视 14、下面哪个不是画面构图得基本元素（ C ） A．背景 B.均衡 C.镜头 D.主体 15、一组固定镜头的组接，应设法寻找画面因素外在的相似性的组接方式是（A） A 静接静 B动接静 C静接动 D蒙太奇手法 16、利用轴线表现对话的难度在于角色并不总是面对面谈话，角色不会也不应当在对话中总保持一个位置，两个演员可以采取同样的姿势或各自选择不同的姿势，坐姿，倚姿（或向后靠在支撑面上，或向前以肘支撑着）、立姿都很常见。在此情况下可以利用下述哪一项原理？(D )