世界艺术史
B
人类在（ ）的普及和积累的基础上构造出神奇的抽象
旧石器时代的（ ）艺术达到顶峰。A
（ ）可能是宗教留下来的最初的明显的痕迹。A
埃及艺术是宗教和（ ）的艺术。B
埃及（ ）赋予神秘一种坚不可摧的框架。C
C
（ ）是一幅极致的埃及人的形象图，它可靠、决断、
埃及雕像的头部总是取人的（）形象，其造型面具有决定作用，其性格特
A
C
在埃及的（ ）王朝时代，艺术摆脱了程式，创作出了
C
如同尼尼微文明脱胎于迦勒底社会一样，美索不达米亚文）艺
B
（ ）艺术和（ ）艺术体现出对直观能力的综合把
C
（ ）人吸收一切文化，在两个世纪中，代表着面对走
B
希腊神庙被偶像——公牛、（ ）和表情惊奇的绿胡须
C
在瓦斐奥出土的雕工粗糙的（ ）上，记载着动植物的
B
“（）奇迹”是历史的必然，整个古代世界都已经作好准备，愿意迎接它的来
A
希腊艺术以多里安的（ ）像为中介，从早期进入所谓
B
公元前六世纪的雅典艺术大师昂多依俄依然忠于（ ）
C
古希腊建筑原则总是如出一辙，造型比例也是大同小异，
B
公元前五世纪初的雕像《驭者》是（ ）艺术定律的体
B
建筑艺术是（）艺术，是最早产生、最晚消亡、必然长存于世的艺术。
A
希腊神庙从低到高所体现的定理无不留下双手的痕迹，例
C
希腊的（）的雕塑艺术，描绘了角斗、屠杀和死亡，但却笼罩着宁静与和（）状态把力量赋予整个伟大的希腊艺术。B
B
普拉克西特利斯把（）引向了雕像的表层，在其面容上固定下来。
A
希腊古典时期最后一座伟大的建筑物——陵墓，是（）的杰作，陵墓里安
B
在希腊艺术中出现了四个确定的时期：早期阶段、（）。
B
马萨乔在他所钟爱的（）中所表现出的希腊精神和经院主义的萌芽中流露（）雕刻家试图让艺术重返古风时期的朴实无华。A
B
（）是希腊化时期留给我们的最后一件总体性巨大综合造型，是无序状态
C
在公元前（）世纪，或更早的希腊古典时期，绘画的表现方法趋向于脱离在（）人的墓葬里有漫画的存在。B
亚历山大城的人像雕塑家更像是（）艺术家。C
C
通过庞培壁画，希腊绘画总算把希腊精神的馨香保留到我
在罗马，真正的艺术家是（）。C
B
罗马的象征——首都之城的母狼，是（）老铸铜工匠的杰作。
A
（）人用带色的大理石和其他石头交错堆砌来建筑神庙，至于在总体上是
C
一切罗马肖像都是（）的，都严格照着模特的形象刻画。
B
（）成为古印度人的全部科学、全部宗教和全部哲学。
B
在整块岩石山雕凿出的宫殿的正门上，（）人的真正天才充分展示出来，
C
在印度，永住的力量是（），始终是推动民众行动的巨大力量。
B
印度近代早期时，恒河盆地的神庙已经具有（）和抽象统一性。
B
印度绘画更多的是（）的作品，（）给绘画留下了更为精密的印记。
C
印度雕刻本身倾向于把绘画中的（）造型移植到石雕或金属制品中去。
B
印度心灵的（）性，泛神主义的（）性和（）使印度几乎远离标志达罗毗荼艺术发源于（）。A
世界上近乎全部的著名艺术形象都是以（）艺术为起点，以（）艺术为
C
埃及雕刻具有（）光感。C
中国人是严格意义上的（）者。B
C
（）使中国人把本应具有的反抗意识麻醉在冷漠之中。
中国画家的使命在于（）。B
中国的绘画按照（）的起伏渗入我们的身心，唤醒了隐秘的、模糊的、难
C
日本艺术继承了（）的艺术。A
中国艺术具有变异的（）的特点。C
B
陵寝雕刻随着中国的强大而兴盛。从（）到（），中国经历了它的鼎盛中国人最终在（）上确定了自己作为画家的天赋。C
日本人以（）构成艺术，除去物性不再关注其他。A
日本土佐画派于八世纪由（ ）建立。C
B
日本艺术以其使大千世界（ ）的强大力量而成为人类
C
日本古代著名的线描画家（ ）作为装饰艺术家，启迪
B
经由（）的促进，日本木刻版画出现了普及的势头。
A
非洲黑人把几何现状的（）画在水罐上，装饰在茅屋里，织在衣服上，描波利尼西亚艺术品可形象地描述为（）。A
B
在古老的墨西哥雕刻中，人们发现了各种风格的艺术品，
圣索菲亚大教堂始建于（）帝国时期。C
B
拜占庭艺术在长达三四个世纪的时间里一直展现着其（）装饰图案。
（）的艺术是法兰西的灵魂。B
C
自十四世纪开始，在（ ）建筑中，粗柱将不复存在。
B
（）式的一切装饰图案都与人的情感阴暗复杂的总体遥想呼应。
A
（）造就了埃及、希腊和印度艺术，以及意大利和佛兰德的艺术复兴。
A
在法国兰斯大教堂，雕像一直延伸到建筑物的（）。
（）特性对于法国的雕塑艺术具有决定作用。C
A
足以代表法国的只能是（），是名副其实的法兰西英雄。
法国哥特式建筑风格是从（）传入的。B
英国式尖拱风格的最高表现是（）。A
A
（）大教堂从地面拔地而起，呈现出鲜明的金字塔形轮廓。
西多会和克吕尼修士把（）雕刻引入了西班牙。B
意大利建筑师（）摒弃了宗教建筑师矫揉造作的柔情主义，完成了对意大
C
A
乔托开创了一代画风，社会演变，生活，智慧及重大建筑）风格，都
A
（）是一门能够表现心态的不确性，表现心灵冲动和退隐状况的语言。（）开创了绘画艺术。B
（）的艺术形式尖锐、生硬而痛苦。A
C
文艺复兴时期，（）成功地将抽象的随意的线条置于充实的三维空间中。拉斐尔在描绘肖像画时，使用的是不透光的黑色和（）色色调。
C
B
米开朗基罗26岁时就完成的巨大的大理石雕（ ），成
威尼斯绘画真正的开路先锋是（）。C
B
乔尔乔涅创作的（）成为威尼斯伟大的绘画进入决定性时刻的标志。
提香放弃了耽于逸乐的理想主义，开辟了描绘（）的新领域。
A
B
丁托列托是威尼斯最具（）性的画家，他的作品有一种并不规则的节奏。
A
（）是威尼斯引以为荣的画家，他的深刻性体现在其综合自己的感受力和
C
文艺复兴的真正精神由于（）战争传播到了西欧和北欧。
油画家的先驱是（ ）。A
B
色彩的纯洁性、透明性和华丽性构成（）最后画派的特征。
A
（）佛兰德第一个认识自我的画家，他善于从毫不起眼的事物的积聚中提法国的肖像画之父是（）。C
（）人把哥特艺术推向了其历史成就的终点。B
B
（）像达?芬奇一样是一位旷世奇才，是日耳曼民族赖以生存的土地及其生文艺复兴时期德国画坛的最后一位画家是（）。B
B
文艺复兴时期的不朽名作（ ）成为绘画艺术最上乘的
（）是文艺复兴引起的社会变革的最后一个阶段。B
A
（）是狂风骤雨孕育出来的一代艺术大师，他选择的绘画题材无一不是坚
C
伦勃朗在临近黄昏时分绘制（）这幅油画时，达到了将一般的人性奠立于
A
（）被称作“布雷达大街”的雅典人，继承了孔奈、克洛迪昂和齐纳尔的未竟
C
雷斯达尔是荷兰画坛上深受新教伦理熏陶的画家，他擅长
A
弗美尔绘画的独到之处在于描绘了从与人情同手足的（
B
（ ）绘画的最动人之处在于总是在借鉴世俗的形式来
B
委拉斯开兹的（）可以在一瞬间使我们产生超凡脫俗视觉的事实，在战争
C
（ ）踹度到了树木、水流、人物和建筑导向结构具有
A
吉拉尔东用浸透着感官愉快和富于旋律性的激情，构思了）
委拉斯开兹擅长描绘（ ）夜晚、空间和寂静。C
B
拉图尔是描绘（ ）和沉寂的大师，达到了表现人情味
A
（）展现的是在地狱之门入口顶端全身肌肉蜷缩，皱紧的人物形象。
B
（）塑像俨然是史前时期遗下的糙石巨柱，它那原始的活力仿佛仍在我们安托万?华托为世人绘制了大量描绘（ ）的作品。A
C
。“人们使用的是色彩，但作画时指挥画家的是感情”这句话是（）说的。克洛迪昂是一位擅长展现（ ）的雕塑家。B
C
路易?大卫提倡的美学与孟德斯鸠和（ ）奠立的美学
A
人们所熟知的法国第一幅肖像画是奥尔良的（）绘制的“善良者”让的画像。
B
保罗?德?林堡为着色画大收藏家贝里公爵作画，他绘制的祈祷书（）布满了
A
所谓构图，就是把（ ）的智力思考引入（ ）的情
（）不是文艺复兴美术三杰之一。B
A
在意大利文艺复兴史上，只有（）一人是民众基督教的化身。
A
（）创造了线性透视法，使得后人得以将向纵深发展的生活画面引入几何
A
在（）的作品中。佛罗伦萨线条变得活跃异常，它夸张了曲线，开始扭绞
B
在人文主义鼎盛时期，洛伦佐?德?梅迪契创作并吟唱了（）。
C
在世纪威尼斯的绘画中，笼罩着一种几近千篇一律的（
（）不是罗丹的雕塑作品。A
下列作品中不属于雕塑的是（）。C
B
西班牙画家戈雅在年届（ ）之后才步入表达自己臻于
B
威廉?贺加斯在自己的创作中对（ ）倾注了感人至深
雷诺兹主要在（ ）画创作方面卓有成效。C
A
（）是惟一能在自己所注视的一切中始终发现自身存在的人。胡安?凡?爱克的《神秘的羔羊》绘制于（）。C
B
弥尔顿在（ ）中，赞颂了浑然天成的园林的自然景致
A
特纳在实现情感的愉悦性与建立平和的（ ）观上有很
B
（ ）画派是十九世纪到二十世纪初欧洲浪漫主义最为
A
（ ）为打碎宗教和法律的陈旧形式做出了巨大贡献。
B
（ ）堪称是伦勃朗之后最强有力、最伟大的绘画宗师
A
奥诺雷?杜米埃是在描绘人体形像方面最具（ ）之感
B
多米尼克?安格尔凭借形式的自由揭示出真正的（ ）
C
柯罗在（ ）作过三次长时间旅行，使他的创作受益匪
B
“印象主义”这一名称出自于（ ）的一幅油画《日出
A
（ ）使绘画从传统技法、信条的重压和抽象的理想的
罗丹是世纪最后一位伟大的（ ）艺术家。B
B
在塞尚看来，在自然界除了（ ）以外再也没有其他绘
C
（ ）的绘画作品善于在最微不足道的成分中表现出生
B
马蒂斯的绘画是（ ）创作的延伸，并且是它的终极点
C
法国画家（ ）和西班牙画家（ ）试图创造一个不
（ ）为西斯廷教堂绘制了巨型天顶画《创世纪》。A
《最后的审判》是艺术大师（ ）的代表作品之一。A
C
埃及法老奥赛里在人间的形象，是（ ）等级制度的工
文明发现劳动
洞窟河床冰川
洞窟壁画骨骼化石大致石器
壁画丧葬雕凿
绘画法老雕像
鹰头人面像狮面人身像埃及绘画
正面背面侧面
迦勒底亚述赛斯
亚述埃及巴比伦
埃及，罗马亚述，埃及亚述，罗马
希腊罗马波斯
狮子盘蛇猛虎
饰物餐具陶罐
波斯希腊罗马
阿波罗宙斯雅典娜
阿提卡依奥尼亚多里安
对称韵律平衡
石刻铜塑泥塑
个体集体民族
对称，平衡对称，交错平衡，交错
以神造人以人造神人神合一
对称平衡交错
情感精神智慧
斯科帕斯和布利雅克斯科帕斯和德尔萨莫色雷斯和德尔封
帕特农阶段、艾日纳艾日纳阶段、帕陵墓阶段、帕特农阶段、艾日纳阶段《无忧岛的海格立斯《战胜弥诺陶洛《法尔内塞公牛》
希腊罗马埃及
《亚历山大石棺》《帕加马的祭坛《法尔内塞公牛》
234
彼俄提亚塔纳格拉米里纳
个体官方贵族
雕刻油画陶瓷
工匠雕刻家工程师
埃特鲁斯坎托斯卡纳佩拉斯吉
罗马埃及希腊
笑容可掬安静平和冷酷无情
宿命论泛神论意识论
埃及印度希腊
智慧祈祷信仰
和谐平衡对称
僧侣，基督教僧侣，佛教修道士，佛教
波动优美优美流畅波动流畅
非道德，模糊，
模糊，非道德，混乱模糊，混乱，非道德
印度希腊埃及
印度，希腊埃及，罗马埃及，希腊
沉重稳定隐秘
理想主义现实主义浪漫主义
道教和佛教道教和基督教佛教和伊斯兰教
装饰殿宇或寺庙吟诗作画游山玩水
思维情绪音乐
中国印度埃及
现实主义抽象主义象征主义
秦陵，明陵唐陵，明陵唐陵，清陵
宣纸青铜器瓷器
回忆直觉思考
雪舟元光元盈
形象化风格化抽象化
光显探幽弘伦
又平师宣豪信
人像野兽植物
狰狞和生动的生动.形象的狰狞和形象的
太平洋大西洋岛非洲大陆
西罗马奥斯曼土耳其拜占庭
僵硬的希腊式
柔和的曲线式僵硬的阿拉伯式
光彩夺目，浑然一体
美轮美奂，浑然
美轮美奂，金碧辉煌
基督教佛教伊斯兰
希腊阿拉伯法兰西
宗教自由
偶像崇拜艺术与偶像分离
顶端中部底端
个人民族社会
天主教大教堂雨果城市公社
英国意大利希腊
垂直式交叉式十字式
德国法国英国
佛兰德罗曼瑙姆堡
乔尔乔纳乔托布鲁内莱斯基
宁静宏伟稳重
绘画雕刻音乐
多纳太罗马萨乔乌切诺
佛罗伦萨威尼斯法兰西
米开郎基罗拉斐尔达?芬奇
黄橙红
《掷铁饼者》《大卫像》《黎明》
保罗?乌切诺菲利浦?利柏雅各布?贝利尼
《最后的审判》《田园合奏》《梅杜萨之筏》
人间悲剧人间喜剧人间正剧
浪漫率真狂热
韦罗内塞提香丁托列托
法国德国意大利
凡.爱克兄弟乔托提香
阿维尼翁布鲁日佛兰德
彼得?勃鲁盖尔昆丁?梅西热拉尔?大卫
拉?封登安德裂?波纳沃让.富凯
意大利德国法国
汉斯?霍尔拜因阿尔贝?丢勒吕卡?克拉纳赫
阿尔贝?丢勒汉斯?霍尔拜因吕卡?克拉纳赫
《最后的审判》《丽达》《最后的晚餐》
英国大革命法国大革命意大利大革命
鲁本斯普桑乔尔丹
《呢绒商公会理事》《济贫所监事们》《行会理事们》
普拉迪埃法尔孔奈克洛迪昂
人物风景空间
物品植物宠物
塞奥托科普利格列柯达米昂?福尔曼
洪水长矛阵画家之家
克洛德?洛兰，普桑普桑，夏尔丹达米昂?福尔曼，克洛德?洛兰
《奥尔南的葬礼》
《巴塞巴斯蒂安
《仙女侍伴太阳神》
早晨中午夜晚
线条阴影图案
《思想者》《亚娃》《克洛德?洛兰》《克洛德?洛兰》《巴尔扎克》《上帝之手》
爱情生活战争场面假面舞会
华托大卫夏尔丹
悲伤场面欢乐景象宁静场面
康德伏尔泰卢梭
吉拉尔约翰。富凯韦罗内塞
《圣经》《日课经》《祈祷书》
有序，无序无序，有序杂乱，规则
达芬奇乔尔乔涅米开朗基罗
乔托达芬奇马萨乔
布鲁内莱斯基多纳太罗达芬奇
菲利波?利比列昂——巴蒂斯塔?阿尔贝蒂
佩鲁吉诺
《多节诗》《凯旋曲》《日课经》
气息色调微光
《大卫像》《上帝之手》《思想者》
《阿波罗》《克洛德。洛兰
《创世纪》
405060
保护儿童保护动物保护自然
静物风景肖像
伦勃朗。安托万?莫尔菲利浦
加泰罗尼亚托莱多冈城
《黎明》《失乐园》《森林景色》实证主义自然主义理性主义
意大利法兰西西班牙
浪漫主义理想主义英雄主义
拉图尓德拉克洛瓦克洛德?洛兰
悲怆愉悦痛苦
法兰西希腊意大利
罗马西班牙意大利
雷诺阿克洛德?莫奈塞尚
自然主义印象主义浪漫主义
自然主义浪漫主义印象主义
结构图平面图立体图
凡?高塞尚雷诺阿
提香马奈伦勃朗
布拉克，毕加索布朗库西，毕加索苏蒂恩，普希茨
米开朗琪罗格列柯达?芬奇
米开朗基罗乔尔乔涅提香
祭司王权神权
阶段