03-08有答案09-11无答案古文史二
2003年10月中国古代文学史（二）试卷
一、单项选择题
1.欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗体被称为( )
A.香奁体
B.西昆体
C.古文体
D.元祐体
2.下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是( )
A.六一居士
B.淮海居士
C.后山居士
D.东坡居士
3.曾巩素以见称的散文风格是( )
A.气势磅礴
B.古雅平正
C.平易流畅
D.瘦硬简健
4.朱敦儒的词自成一体，被称为( )
A.稼轩体
B.易安体
C.樵歌体
D.诚斋体
5.张炎在《词源》中提出的词论观点是( )
A.清空骚雅说
B.词为艳科说
C.有言有文说
D.以俗为雅说
6.周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是( )
A.稼轩词派
B.清雅词派
C.大晟词派
D.婉约词派
7.李清照词论最具特色的一个方面是( )
A.点铁成金
B.夺胎换骨
C.别是一家
D.别材别趣
8.吴文英梦窗词主要的艺术特点之一是( )
A.浅近俚俗
B.以文为词
C.沉郁豪放
D.章法绵密
9.刘辰翁《须溪集》收词三百五十余首，所作时段大半为( )
A.南宋后期
B.南宋中期
C.南宋中后期
D.南宋初期
10.清人庄仲方在《金文雅序》中所说的“借才异代”是指( )
A.由辽入金的文臣
B.由宋入辽的文臣
C.由宋入金的文士
D.由辽入宋的文士11.元好问《中州集》中所说的“国朝文派”是指( )
A.金代作家
B.辽代作家
C.由宋入金作家
D.元代作家
12.元杂剧作家白朴的著名杂剧作品《梧桐雨》属于( )
A.家庭伦理剧
B.历史剧
C.公案剧
D.神仙道化剧
13.元代散曲作家贯云石的散曲集是( )
A.云庄乐府
B.酸斋乐府
C.东篱乐府
D.小山乐府
14.元代作家虞集的诗歌主张是( )
A.诗必盛唐
B.宗唐宗宋
C.宗唐宗古
D.诗必苏黄
15.元代“四大传奇”荆、刘、拜、杀四剧的共同创作倾向是( )
A.针砭时事，揭露现实的黑暗
B.宣扬道德教化
C.展示人生的变幻无常
D.颂扬男女之情的浪漫美好
16.明初诗坛以高启、杨基、张羽、徐贲为代表的诗派是( )
A.闽诗派
B.吴诗派
C.江右诗派
D.粤诗派
17.明代刘基的诗歌风格是( )
A.豪放
B.清新
C.沉郁
D.典雅
18.明代竟陵派的文学主张是( )
A.直抒胸臆，信手写出
B.独抒性灵，不拘格套
C.视古修辞，宁失诸理
D.引古人之精神，以接后人之心目
19.明代英雄传奇小说的起源是( )
A.小说
B.讲史
C.说经
D.说铁骑儿
20.具有“征田虎、王庆情节”的《水浒传》的版本是( )
A.嘉靖刻本
B.袁无涯刊本
C.容与堂刻本
D.贯华堂刊本
21.明代前期传奇剧的思想倾向是( )
A.表现个性解放
B.宣扬封建伦理道德
C.反映现实政治斗争
D.抒写历史兴亡之感
22.就诗歌的体裁而言，吴伟业的“梅村体”指的是( )
A.五言律诗
B.七言律诗
C.五七言绝句
D.七言歌行
23.在诗歌创作理论方面，袁枚提倡的是( )
A.神韵说
B.本色说
C.肌理说
D.性灵说
24.纳兰性德在词的创作上最为推崇的是( )
A.南唐李煜
B.北宋苏轼
C.南宋辛弃疾
D.南宋姜夔
25.清初“文人之文”的基本创作倾向是( )
A.提倡独抒性灵、含蓄隽永的文风
B.提倡质实朴素、切近现实的文风
C.主张继承晚明轻灵疏淡的文风
D.主张继承秦汉唐宋气盛、生动的文风
26.清代中期的戏剧创作，在主题上的一个普遍倾向是( )
A.多表现忠孝节义的主题
B.多表现游戏人生的主题
C.多表现隐逸高蹈的主题
D.多表现忠奸斗争的主题
27.在小说发展方面，《施公案》体现的是( )
A.公案小说与艳情小说的合流
B.公案小说与侠义小说的合流
C.公案小说与英雄传奇的合流
D.公案小说与历史演义的合流
28.以王闿运为首的湖湘诗派又称为( )
A.汉魏六朝诗派
B.晚唐诗派
C.宋诗派
D.同光诗派
29.近代文学家梁启超在散文方面提倡的是( )
A.骈体
B.选体
C.新闻体
D.新文体
30.《三侠五义》的题材类型是( )
A.公案小说
B.科幻小说
C.狭邪小说
D.政治小说
二、多项选择题31.刘克庄成为江湖诗派中成就最大的诗人，主要原因有( )
A.多方面吸收唐诗艺术营养
B.熔铸宋诗的时代内容
C.学杜甫、韩愈、李贺及陆游、杨万里
D.将江西诗派与晚唐诗派加以调和
E.发挥自己的艺术创造力
32.金代文学批评家王若虚论文言诗的观点有( )
A.辞达理顺
B.以意为主
C.出于自然
D.夺胎换骨
E.点铁成金
33.《三言》在故事情节安排上的特点有( )
A.较多运用巧合的手法
B.运用具有细节特征的小道具
C.运用对比、映衬、烘托等手段
D.设置悬念，安排伏笔
E.运用渲染铺叙的方法
34.明清文言小说创作形成了若干系列，其中清代始诞生的系列有( )
A.剪灯系列
B.艳情系列
C.聊斋系列
D.世说系列
E.阅微系列
35.龚自珍的散文主要包括( )
A.奏折
B.游记
C.杂文
D.史论
E.政论
三、名词解释
36.“妙悟”说37.铁崖体38.吴江派39.格调说
四、简答题
40.简述山谷词的两种不同风貌。
41.元代散曲作家张养浩的散曲有何特点?
42.简述《长生殿》的主题思想。
43.简述清代小说观念更新的主要表现。
五、论述题
44.欧阳修是宋代散文大家，他的议论文如《朋党论》、《五代史伶官传序》等，记事抒情文如《醉翁亭记》、《秋声赋》等都为我们所熟知。试以这几篇文章(或欧阳修其他散文)为例，论述欧阳修散文的基本特点及其风格。
45.《三国演义》中的主要人物大多具有类型化特征，如曹操的奸诈，刘备的仁厚，诸葛亮的智慧，
关羽的忠义，张飞的勇武。试以上述人物形象为例，加以分析说明。
2003年10月【答案及评分参考】
一、单项选择题
1-30：CDBCA；CCDAC；ABBCB；BCDDB；BDDAD；ABADA
二、多项选择题31-35：ABCDE ABC ABD CE CDE
三、名词解释题
36．（1）这是严羽在《沧浪诗话》中提出的诗歌理论，是严羽诗学的核心。（1分）（2）就鉴赏言，对诗歌妙处的把握和领会需要大量的吟咏阅读经验，要“渐修”；就创作而言，强调在自然和社会的直观中“顿悟”，产生创作灵感。（1分）
（3）严羽的“妙悟”说重点在直观“顿悟”。（1分）
37．（1）指元代诗人杨维桢所作的在当时极为盛行、在诗坛自称一派的诗歌。（2 分）（2）诗歌包括杨维桢所做的宫词、竹枝词和古乐府。（1分）
38．（1）明代后期出现的戏剧派。（2）代表人物是沈璟
（3）注重格律，推崇语言本色。
39．（1）这是清中期诗歌理论家沈德潜提出是诗歌创作理论。（1分）
（2）在思想方面，它强调“诗教”，主张诗歌为政治服务。（1分）
（3）在艺术方面，它提倡宗法唐诗。（1分）
四、简答题
40．（1）一是黄庭坚青年时代创作的“淫词艳曲”，二是晚年时严肃的“言志”之作。
（2）早期词作多写男性对女色的倾心和相思离别之情，艳冶俚俗。（2分）
（3）晚年词作受苏轼词风影响，一洗婉转缠绵之态，而转为以诗为词，苍劲峻峭而真率自然。（2分）41．（1）以诗入曲，把曲作为一种新的抒情诗体来写。（3分）
（2）具有奔放浩荡的气韵。（2分）
42．（1）通过李、杨乐极生悲的爱情故事，总结祸福相倚的人生哲理。（2分）
（2）描写李、杨历尽劫难、遍尝悲欢离合的人生况味后大彻大悟，终于跳出爱河情海，以佛家色空观念否定他们的情欲，来表达“情缘总归虚幻”的主题。（3分）
43．（1）更加注重小说惩恶扬善的社会功能。（1分）
（2）注重生活自身的面貌，强调小说的写实精神。（2分）
（3）注重小说人物独特性格的塑造。（2分）
五、论述题
44．（1）欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是欧阳修对宋代散文的最大贡献。（5分）
（2）欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。他的文章着眼于具体事物，兼具情景事物，婉转流畅，富于韵致。（4分）
（3）六一风神是欧阳修散文的美学风格。他的散文，措辞平而精练，富于变化而切近自然。他只是自然的叙事、抒情，在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。六一风神的基本特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴籍而平易自然。（5分）
45（1）单一性。即重要人物都有一个主要的、突出的特征，这一特征在形象内部诸因素中起决定作用。（5分）
（2）稳定性。人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，缺少发展变化。（5分）
（3）和谐性。人物形象内部诸因素基本上处于和谐状态，回避性格的复杂性。（4分）
[评分标准]不能结合作品具体分析，酌情扣2-5分。
2004年10月中国古代文学史（二）
一、单项选择题
1.倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是( )
A.先驱者
B.响应者
C.过渡者
D.集大成者
2.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的( )
A.小令
B.慢词
C.豪放词
D.雅词
3.王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文要( )
A.以实用为本
B.以教化为本
C.以娱悦为本
D.以宣泄为本
4.苏洵散文的一大特点是( )
A.追求冲淡平和的中和之美
B.追求雍容典雅的艺术风格
C.带有战国时代纵横家色彩
D.寄寓作者深沉的黍离之悲
5.杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为( )
A.东坡体
B.简斋体
C.后山体
D.诚斋体
6.下列诗句出自陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》的是( )
A.箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存
B.遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年
C.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来
D.塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑
7.下列词句属于姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》的是( )
A.等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅
B.今何许?凭阑怀古，残柳参差舞
C.二十四桥仍在，波心荡，冷月无声
D.但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席
8.史达祖咏物词的艺术特点是( )
A.以用典见长
B.以工丽的白描见长
C.以浅近俚俗的语言见长
D.以近似于意识流的结构方式见长
9.严羽主张学诗当以识为主，入门须正，理想的师法对象是( )
A.初唐诗
B.盛唐诗
C.中唐诗
D.晚唐诗10.辽代女诗人萧观音的诗作《君臣同志华夷同风应制》的特点是( )
A.诗风雄健
B.诗风婉约
C.诗风典雅
D.诗风清新
11.董解元的《西厢记诸宫调》的创作时代是( )
A.宋代
B.辽代
C.金代
D.元代
12.文学史上所称的“吴蔡体”是指( )
A.诗
B.词
C.曲
D.散文
13.尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是( )
A.爱情剧双璧
B.公案剧双璧
C.神话剧双璧
D.历史剧双璧
14.元代散曲作家乔吉是( )
A.元代散曲清丽派的宗师
B.元代散曲本色派的宗师
C.存世作品最多的元代散曲家
D.元代散曲家中的宦达之士
15.“元诗四家”在诗歌创作上的一致追求是( )
A.学习汉魏
B.学习盛唐
C.学习汉魏、盛唐
D.学习宋诗
16.高启诗歌在艺术上的特点是( )
A.兼师汉魏六朝各家
B.兼师唐宋以来各家
C.兼师汉魏以来各家
D.兼师六朝唐宋各家
17.明初诗坛以刘崧为代表的诗派是( )
A.闽中诗派
B.吴中诗派
C.江右诗派
D.粤中诗派
18.明代前期首先冲破台阁体束缚的文学流派是( )
A.竟陵派
B.茶陵派
C.前七子
D.公安派
19.李贽文学主张的核心是( )
A.情真说
B.童心说
C.性灵说
D.神韵说
20.《三国演义》最为流行的本子是( )
A.《新刻按鉴全像批评三国志传》
B.《李卓吾先生批评三国志》
C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》
D.《第一才子书─三国演义》
21.关于《西游记》的主题，鲁迅提出的说法是( )
A.玩世主义说
B.游戏说
C.诛奸尚贤说
D.滑稽说
22.明代神魔小说的起源是( )
A.小说
B.讲史
C.说经
D.说铁骑儿
23.明代传奇剧中，经过魏良辅改造的声腔是( )
A.海盐腔
B.余姚腔
C.弋阳腔
D.昆山腔
24.临川派传奇创作的特点是( )
A.注重合律依腔
B.推崇语言本色
C.强调场上之曲
D.注重文采才情
25.清初著名词人朱彝尊是( )
A.云间词派领袖
B.阳羡词派领袖
C.浙西词派领袖
D.常州词派领袖
26.赵翼论诗力主创新，可以视之为( )
A.神韵派的同道
B.格调派的同道
C.肌理派的同道
D.性灵派的同道
27.清初至中叶的几部重要的历史演义小说，其故事题材是( )
A.汉魏晋的故事
B.隋唐宋的故事
C.唐宋元的故事
D.宋元明的故事
28.代表清代骈文最高成就的是( )
A.陈维崧的骈文
B.汪中的骈文
C.胡天游的骈文
D.袁枚的骈文
29.同光体成就最高的诗人陈散原面对世运衰飒而心境悲凉的诗句是( )
A.易水潇潇人去也，一天明月白如霜
B.一庭暝色苍然至，独向天边驻夕阳
C.犬衔朱邸焚余骨，鸟啄黄骢战后疮
D.春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸
30.中国第一个具有明显近代性质的文学团体是( )
A.复社
B.桐城派
C.新诗派
D.南社
二、多项选择题31.按写作题材和内容的不同，辛弃疾的词主要可分为( )
A.抒写爱国情怀
B.描绘田园风光
C.体物言情
D.描写羁旅行役
E.抒发闺情
32.现存宋元话本小说可以按题材内容进行分类，这些类型有( )
A.烟粉类
B.灵怪类
C.历史类
D.传奇类
E.公案类
33.宋濂是明代享誉文坛的作家，其称誉包括( )
A.开国文臣之首
B.一代文宗
C.文坛领袖
D.文章之祖
E.当今文章第一
34.明代前中期出现的长篇小说的类型包括( )
A.历史演义
B.神魔小说
C.世情小说
D.英雄传奇小说
E.才子佳人小说
35.以下有关“桐城派”的叙述，正确的有( )
A.桐城派是清代中期的散文流派
B.桐块派代表人物是方苞、刘大櫆、姚鼐
C.桐城派散文理论以程朱理学为思想基础
D.桐城派以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模
E.桐城派之得名，是缘于其代表人物都是桐城人
三、名词解释题
36.后山体37.散曲38.拟话本39.子弟书
四、简答题
40.简述苏舜钦诗歌的风格特色。
41.简析元杂剧《李逵负荆》中李逵的形象。
42.简述《三国演义》“尊刘贬曹”倾向的成因。
43.简述清初传奇创作的主要流派及其特点。
五、论述题
44.黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。(《登快阁》)
请参照上述材料或你熟知的其他山谷诗，论述其艺术风格的主要特征。
45.结合有关具体作品，试论《聊斋志异》对传奇艺术手法的超越。
2004年10月【答案及评分参考】
一、单项选择题
1~30：BBACD BBBBA CBCAC CCBBD BCDDC DBBBD
二、多项选择题31~35：ABC ABDE AE ABD ABCDE
三、名词解释题
36、（1）指陈师道的诗风。（1分）
（2）陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”。
（3）其诗力求简省字句以摒却华词丽藻，往往以拙为工，简妙雅淡、瘦而有骨。
37、（1）元代流行的一种新诗体，元时称为乐府或词。（1分）
（2）有小令和套数（套曲）两种形式，小令是单支的曲子，套数由两支以上同宫调曲牌的曲子联缀而成的。（1分）
（3）散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点。（1分）
38、（1）明代出现的短篇小说形式。（1分）
（2）模仿话本小说的形式。（1分）
（3）为普通读者的案头阅读物。（1分）
39、（1）是由八旗子弟首创的讲唱文字样式。（1分）
（2）它的基本形式是，七言为体、没有说白，以演唱故事为主，配合八用鼓击节伴奏。（1分）（3）其曲调分为东韵和西韵两种。（1分）
四、简答题
40、（1）苏诗充满激情，感激顿挫以抒发郁积，语言明快豪迈。（2分）
（2）其诗歌的主要特色是豪犷雄放，笔力豪隽，超迈横绝。（2分）
（3）由于苏诗激情豪迈，故难免粗放，缺少含蓄隽永的韵味。（1分）41、（1）疾恶如仇，富有正义感。（3分）
（2）不够冷静，有些鲁蛮。（1分）
（3）是非分明，敢作敢为。（1分）
42、（1）受朱熹《通鉴纲目》等史著以蜀汉为正统的思想的影响。（2分）
（2）南北朝以业，国家分裂，异族入侵，汉人希望天下统一，“人心思汉”。宋元以来的“尊刘败曹”倾向融入了一定的民族情绪。（3分）
43、（1）主要流派及代表作家：以李玉为代表的苏州派；以李渔为代表的技巧派；以吴伟业、尤侗为代表的文人案头派。（2分）
（2）各自特点：
苏州派关注现实问题，注重剧本情节的生动、曲调的工巧和谐和演出特点；
形式技巧派除注重情节曲折、关目新颖、适合演出等，还特别强调戏曲的娱乐消遣功能；
文人案头派则忽视剧本的戏剧性和演出特点，更多具有适合案头阅读效果。（3分）
五、论述题
44、（1）以学杜为宗旨，重视句法，为了超迈流俗而不讲究声律谐协，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避熟词滥调。如《题竹石牧牛》。（4分）
（2）所谓“无一字无来处”而“点铁成金”，实际是要求用典要翻新出奇，使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣。如《登快阁》。（5分）
（3）山谷诗的主体风格是生新瘦硬。生新，指黄氏常以字句的奇崛造成一种陌生感，形成生新的诗境（诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美）；瘦，指洗净铅华，摒绝绮艳；硬，指刚健挺拔，力避柔弱。（5分）
45、（1）从故事体到人物体。（4分）
（2）环境描写的加强。（5分）
（3）心理描写的发展。（5分）
[评分参考]不能结合作品作具体分析，酌情扣2~5分。
2005年10月
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
1．在宋初诗派中，王禹偁的诗应归入的诗派是（）
A．白体B．昆体C．晚唐体D．山谷体
2．苏轼的诗歌现存数量是（）
A．二千二百余首B．二千五百余首C．二千七百余首D．二千九百余首
3．黄庭坚作诗学杜甫，喜欢用拗句，形成一种风格独特的诗体。这种诗体是（）A．东坡体B．山谷体C．后山体D．简斋体
4．著名诗论“无一字无来处”说的提出者是（）
A．吕本中B．陈与义C．陈师道D．黄庭坚
5．下列著名词句中，属于晏殊的是（）
A．无可奈何花落去，似曾相识燕归来B．衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
C．金风玉露一相逢，便胜却人间无数D．红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪
6．著名女词人李清照的词作艺术成就很高，当时就广为流传，被称为（）
A．稼轩体B．易安体C．樵歌体D．诚斋体
7．下列文人雅号中属于陆游的雅号是（）
A．晦翁B．放翁C．醉翁D．涪翁
8．江西诗派“一祖三宗”说的出处是（）
A．《沧浪诗话》B．《二十四诗品》C．《后村诗话》D．《瀛奎律髓》
9．严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是（）
A．点铁成金B．别材别趣C．以俗为雅D．别是一家
10．元代诗人杨载诗作的主要特点是（）
A．诗学李白B．诗学杜甫C．诗学陶渊明D．诗学王、孟、韦、柳
11．《永乐大典戏文三种》里收录的《张协状元》是（）
A．早期南戏剧作B．元人所作传奇C．“四大传奇”之一D．“南曲之祖”
12．剧作家郑光祖是（）
A．元代前期剧作家B．元代中期剧作家C．元代中后期剧作家D．元代后期剧作家13．元代散曲作家睢景臣的《高祖还乡》采用的表现手法是（）A．反讽手法B．象征手法C．隐喻手法D．夸张手法
14．明初高启、杨基、张羽、徐贲四人以诗齐名，其称号是（）
A．吴中四杰B．吴中四才子C．吴中四士D．吴中四友
15．明代传奇剧本《红梅记》的取材来源是（）
A．《集异记》B．《张于湖传》C．《剪灯新话》D．《吴越春秋》
16．以诗作《石灰吟》而著称于世的诗人于谦是（）
A．明初诗人B．明中期诗人C．明中后期诗人D．明末诗人
17．明代公安派的文学主张是（）
A．“直抒胸臆，信手写出” B．“独抒性灵，不拘格套”
C．“视古修辞，宁失诸理” D．“引古人之精神，以接后人之心目”
18．《三国演义》的作者罗贯中是（）
A．元末明初人B．明初人C．明中期人D．明中后期人
19．传奇《鸣凤记》表现忠奸斗争，其中反面人物是（）
A．李林甫 B．贾似道C．严嵩D．高俅
20．清代著名文学家钱谦益是（）
A．“岭南三家”之一 B．“江左三大家”之一C．“清初三大家”之一D．“桐城三祖”之一21．李渔戏剧理论著作的名称是（）
A．《曲律》B．《曲论》C．《闲情偶寄》D．《论文偶记》
22．被胡适称为“一部最丰富最详细的文化史料”的清初家庭生活小说是（）
A．《歧路灯》B．《林兰香》C．《平山冷燕》D．《醒世姻缘传》
23．描写英雄好汉重聚梁山，抵抗金兵并在海外立国的《水浒》续书是（）
A．《水浒后传》B．《后水浒传》C．《水浒叶子》D．《结水浒传》
24．清代骈文复兴的特定文化背景是（）
A．朴学的兴盛B．宋学的兴盛C．理学的兴盛D．玄学的兴盛
25．《桃花扇》的社会历史背景是（）
A．安史之乱时期B．南北宋之交时期C．宋元易代时期D．明清易代时期
26．阳湖派的代表作家有（）
A．恽敬、张惠言B．管同、梅曾亮C．姚莹、方东树D．郑燮、沈复
27．下列弹词作品中，女诗人陈端生的作品是（）
A．《天雨花》B．《再生缘》C．《笔生花》D．《义妖传》
28．曾国藩所属的文学流派是（）
A．新诗派 B．湘乡派C．同光体D．湖湘派
29．王韬《弢园文录外编》收集的文章主要是（）
A．翻译文学B．报章文体C．域外游记D．科幻小说
30．《老残游记》属于（）
A．公案小说B．科幻小说C．谴责小说D．政治小说
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
31．元好问擅长的诗体有（）
A．五律B．五绝C．七律D．七绝E．古风
32．纳兰性德词的主要特征有（）
A．词风上承李煜B．善用白描手法抒情C．有浓浓的感伤情调D．情思幽婉、缠绵、真挚E．遣词造语清丽自然
33．清初传奇创作形成了若干流派，这些流派有（）
A．常州派B．苏州派C．文人派D．形式派E．复古派
34．戊戌变法失败后，梁启超等人发起的文学界革命运动包括（）
A．革命诗潮B．经世文风C．诗界革命D．文界革命E．小说界革命
35．下列作品属于狭邪小说的有（）
A．《九尾龟》B．《花月痕》C．《黄绣球》D．《孽海花》E．《新石头记》
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36．稼轩体 37．话本 38．南施北宋 39．南社
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40．简述李清照词的艺术特点。41．简述南戏《拜月亭记》的艺术特点。
42．简述《儒林外史》中对立的两组人物的特点，以及作者各自寄寓的情感。
43．简述姚鼐散文理论的主要内容。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44．陆游诗歌诸体皆备，古体、律诗、绝句都取得了很大成就。例如：
黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒，丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。京华结交尽奇士，意气相期共生死。千年史策耻无名，一片丹心报天子。尔来从军天汉滨，南山晓雪嶙峋。呜呼!楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人!(《金错刀行》)早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间!(《书愤》)
拒霜惨淡数枝红，石竹凋零不满丛。小蝶一双来又去，与人都在寂寥中。(《秋兴》)
请参照这些诗作，论述陆游诗歌的艺术成就。
45．金圣叹在《水浒传读法》中说：“《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”。试结合具体实例，谈一谈《水浒传》人物塑造性格化的主要特征。【2005答案及评分参考】
一、单项选择题1-30：ACBDA、BBDBA 、ADAAC、ABACB、CDAAD、ABBBC
二、多项选择题 31-35：CD ABCDE BCD CDE AB
三、名词解释题 36、（1）辛弃疾的词风。（1分）
（2）稼轩体基调，以抒发英雄失志的悲愤为主，形成了豪放悲壮的主导风格。（1分）
（3）既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色。（1分）
37、（1）话本是说话人说话所依据的底本。（1分）
（2）说话分为小说、说铁骑儿、说经、讲史四家，今所见宋元话本主要是小说和讲史两家。（2分）38、（1）指施润章和宋琬。（1分）（2）二人都是清初始入士的诗人。（1分）
（3）他们主张诗歌要以温柔敦厚的诗风为政治服务。（1分）
39、（1）这是1909年11月成立于苏州的革命文学团体。（1分）
（2）以高旭、陈去病、柳亚子为主要创始人和领导核心。（1分）
（3）其文学思想的共同宗旨是振兴国魂、保存国粹。（1分）
四、简答题 40、（1）用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，用词浅白而清新工巧，创造不寻常的意境。（2分）（2）抒写国破家亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。（1分）（3）倜傥有丈夫气，把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，柔中有刚，蕴含激昂豪迈之气。（2分）
41、（1）善于运用误会巧合的戏剧结构方法。（2分）
（2）曲文本色自然，贴合人物的身份和性格。（3分）
42、（1）强调“义理、考据、辞章（或文章）”三者皆备。（3分）（2）提出用“神、理、气、味、格、律、声、色”这“八要”来使义理、考据、辞章（或文章）三者融合。（1分）（3）将多种文风归结为“阳刚”和“阴柔”两类。（1分）
五、论述题43、（1）陆游的古体诗，多豪壮语，喜言征伐事，有杜甫诗的雄浑气势，又吸收了岑参诗的语奇体峻，写得豪迈坚挺。（5分）
（2）他的七律感时伤世，悲愤激昂，情感阔大沉雄；对仗工稳而自然圆转，有意学习杜甫诗的精炼流丽和雄浑腾踔，豪荡丰腴。（5分）（3）他的绝句以七绝为主，善于咀嚼日常生活里的隽永滋味，领会当前景物的曲折情状，写得清淡细腻，简练自然，明白如话。（4分）
本题需结合作品论述，否则酌情扣3-5分。
45、（1）传奇性与现实性、超人与凡人的结合。（3分）
（2）传奇与逼真的结合。（3分）
（3）粗线条勾勒与工笔细描的结合。（3分）
（4）稳定与变化、单一与丰富的结合。（3分）
能够结合实例分析者，给足其余2分。——————————————————————————————
2006年10月
一、单项选择题
1．欧阳修知贡举时，极力排抑的文体是（）A．西昆体B．太学体C．骈体D．古体
2．下列词句出自晏幾道《临江仙》(梦后楼台)的是（）
A．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮B．落花人独立，微雨燕双飞
C．一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨D．水面清圆，一一风荷举
3．苏轼的文章中，涉笔成趣、独抒性灵，最能见出其个性品格的是（）
A．小品文B．记叙文C．议论文D．碑志文
4．“简斋体”所指的诗人是（）
A．黄庭坚B．陈师道C．杨万里D．陈与义
5．“学者率宗江西”的局面出现在（）
A．北宋中期B．北宋后期C．南宋初期D．南宋中期
6．北宋词人中被称为“集大成者”的是（）
A．苏轼B．柳永C．周邦彦D．秦观
7．“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”出自辛弃疾的（）
A．《南乡子·登京口北固亭有怀》B．《永遇乐·京口北固亭怀古》C．《菩萨蛮·书江西造口壁》D．《水龙吟·登建康赏心亭》
8．南宋散文中，成就最高的文体是（）
A．叙事文B．碑志文C．笔记文D．议论文
9．吴文英词集的名称是（）
A．《碧山乐府》B．《竹山词》C．《梦窗词》D．《草窗词》
10．“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人”（《论诗三十首·其四》）的作者是（）
A．元结B．元稹C．元好问D．戴表元
11．元杂剧《梧桐雨》属于（）
A．公案剧B．历史剧C．神仙剧D．风月剧
12．元杂剧著名作家马致远的代表作是（）
A．《范张鸡黍》B．《赵李让肥》C．《汉宫秋》D．《东堂老》
13．元杂剧《西厢记》的主要人物是（）
A．倩女 B．红娘 C．王昭君D．杜丽娘
14．“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（套曲《不伏老》）的作者是（）A．王实甫B．关汉卿C．宫天挺D．纪君祥
15．明代著名文学家王世贞属于（）
A．前七子B．后七子C．吴中四杰D．吴中四才子
16．明代竟陵派的文学主张是（）
A．“直抒胸臆，信手写出” B．“天下之至文，未有不出于童心焉者也”
C．“视古修辞，宁失诸理” D．“引古人之精神，以接后人之心目”
17．明代作家归有光属于（）A．茶陵派B．竟陵派C．公安派D．唐宋派
18．著名散文家张岱属于（）
A．明代前期作家B．明代中期作家C．明代中后期作家D．明代晚期作家
19．小说《北宋志传》属于（）
A．历史演义小说B．英雄传奇小说C．神魔小说D．世情小说
20．徐渭的《四声猿》是（）
A．明中期杂剧B．明后期杂剧C．明初传奇D．明末传奇
21．清初文学家中，被称为“江左三大家”的是（）
A．钱谦益、吴伟业、龚鼎孳B．顾炎武、吴嘉纪、屈大均
C．王夫之、黄宗羲、钱澄之D．施闰章、宋琬、王士禛
22．清代著名词人纳兰性德作词师承（）
A．苏轼词风B．柳永词风C．李煜词风D．姜夔词风
23．清代文学家姚鼐编纂的文学作品总集是（）
A．《古诗归》B．《文选》C．《历代赋汇》D．《古文辞类纂》
24．清代才子佳人小说中，大受德国文豪歌德赞赏的是（）
A．《玉娇梨》B．《平山冷燕》C．《好逑传》D．《春柳莺》
25．代表清代文言短篇小说主导潮流和正确方向的是（）A．聊斋系列小说B．阅微系列小说C．世说系列小说D．虞初系列小说
26．李渔的作品《无声戏》的体裁是（）A．话本B．拟话本C．杂剧D．南戏
27．代表清代讲唱文学最高成就的是（）A．鼓词B．大鼓C．子弟书D．弹词
28．清初苏州派剧作家的代表人物是（）
A．李渔B．吴伟业C．李玉D．方成培
29．“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”（《己亥杂诗》）的作者是（）A．林则徐B．康有为C．黄遵宪D．龚自珍
30．近代小说《老残游记》属于（）
A．历史小说B．理想小说C．冒险小说D．谴责小说
二、多项选择题
31．“山谷体”的风格特征有（）
A．含蓄深婉B．求雅脱俗C．生新瘦硬D．雅丽精绝E．深拗劲峭
32．吕本中提出的“活法”，内涵包括（）
A．以苏济黄B．精炼优雅C．圆美流转D．浅近易晓E．沉博艳丽
33．清初遗民诗人的代表作家有（）
A．钱谦益B．吴嘉纪C．吴伟业D．屈大均E．顾炎武
34．清中期宗法宋诗的诗歌流派有（）
A．以沈德潜为代表的“格调”派B．以厉鹗为代表的“浙派”
C．以翁方纲为代表的“肌理”派D．以袁枚为代表的“性灵”派
E．以王士禛为代表的“神韵”派
35．下列关于“桐城派”的描述，正确的有（）
A．创作主张以程朱理学为思想基础B．以先秦两汉唐宋八家文章为创作楷模
C．以服务于清王朝政权为目的D．强调义理、考据、辞章三者兼备
E．其代表作家是方苞、刘大櫆、姚鼐
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36．“兴趣”37．《醒世姻缘传》38．清初三大家39．小说界革命
四、简答题
40．简述元杂剧《墙头马上》的艺术特色。
41．简述王实甫《西厢记》在元杂剧体制上的创新。
42．简述陈维菘词的创作特点。
43．简述龚自珍诗歌的艺术特点。
五、论述题
44．试结合《百步洪》（二）、《琴诗》、《汲江煎茶》等诗，论述苏轼诗歌的艺术特色。45．试以“桃园三结义”、“怒鞭督邮”、“三顾茅庐”、“蒋干盗书”、“借东风”、“单刀赴会”、“失街亭”、“空城计”、“斩马谡”等故事为例，说明《三国演义》虚实相间的艺术观念及其写作技法。
2006年10月自考中国古代文学史(二)试题答案
一、单项选择题1．B 2．B 3．A 4．D 5.C 6.C 7．A 8.D 9．C 10.C 11．B 12．
C 13．B 14。B 15。B 16．
D 17．D 18．D 19。B 20。A 21．A 22．C 23．
D 24C 25.A 26．B 27．D 28．C 29.D 30.D
二、多项选择题31．BCE 32．AC 33。BDE 34．BC 35。ABCDE
三、名词解释题
36．(1)严羽《沧浪诗话》中提出的诗学概念。(2)指由外物形象直接兴发的审美情趣。(3)具有不涉理路、不落言筌、无迹可求的审美效应。
37．(1)清初的一部家庭生活小说。 (2)作者署名为“西周生”，其真实姓名不详。
(3)主要叙述的是以佛教因果报应观而构成的两世姻缘的冤仇相报故事。
38．(1)指清初散文家侯方域、魏禧、汪琬。
(2)主张戒除晚明散文的放诞和纤佻，恢复唐宋散文的醇厚传统。
39．(1)梁启超提出的口号。(2)中心意图是改良群治。(3)使小说的位置由传统文学的边缘移向中心，提升了小说在社会生活和文化生产畔的地位。四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
40．(1)喜剧色彩较浓的爱情剧。 (2)情节安排生动、紧凑。 (3)人物形象刻画鲜明。
41．(1)突破了元杂剧一本四折、一入主唱的通例。(2)全剧五本二十一折。(3)末、旦轮流主唱。42．(1)师法苏、辛，豪放苍凉。(2)扩大了词的表现领域。
43．(1)多抒发主观情感之作。(2)想象丰富奇诡。(3)语言璀璨瑰丽而又具狂霸之气
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)
44．(1)苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。(2)苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。(3)苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。
45．(1)“七分事实，三分虚构”。(2)细心穿插，巧于构思。(3)于史无征，采用传说。(4)本末倒置，改变史实。(5)张冠李戴，移花接木。(6)妙笔生花，善于铺张。
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2007年10月
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
1.苏舜钦诗的艺术风格是（）
A.豪犷雄放
B.古淡瘦劲
C.曲雅精工
D.清新流丽
2.曾巩散文的基本风格是（）
A.纡徐畅达
B.汪洋恣肆
C.析理透辟
D.古雅平正
3.黄庭坚“山谷体”的基本风格是（）
A.古淡平易
B.生新瘦硬
C.清新流丽
D.活泼自然
4.属于周邦彦《兰陵王·越调·柳》中词句的是（）
A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来
B.柳阴直，烟里丝丝弄碧
C.今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月
D.花落人独立，微雨燕双飞
5.在宋代词坛上，周邦彦是（）
A.词的集大成者
B.南宋婉约词的代表
C.北宋豪放词的代表
D.以赋为词的开创者
6.辛弃疾词的基本特点是
A.以诗为词
B.以文为词
C.以赋为词
D.以词还词
7.杨万里诗被称为（）
A.后山体
B.山谷体
C.简斋体
D.诚斋体
8.在范成大的诗歌创作中成就最高的是（）
A.山水诗
B.田园诗
C.闲适诗
D.感怀诗
9.周密词集名为（）
A.《梦窗词》
B.《草窗词》
C.《竹山词》
D.《小山词》
10.七言绝句《伏虎林应制》的作者是（）
A.耶律倍
B.耶律洪基
C.萧观音
D.寺公大师
11.元好问词作的艺术风格是（）
A.清雄顿挫而深婉明丽
B.狠重奇险而瑰丽多姿
C.本于自然而纵横奔放
D.清丽闲雅而曲折繁复
12.元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（）
A.历史剧
B.公案剧
C.神仙道化剧
D.爱情风月剧
13.文学史上第一部专门为剧作家立传的戏曲史著作是（）
A.《东京梦华录》
B.《西湖梦寻》
C.《录鬼簿》
D.《曲律》
14.“元诗四家”在诗歌创作上的一致追求是（）
A.学习汉魏
B.学习宋诗
C.学习汉魏、盛唐
D.学习盛唐、宋诗
15.明代前期诗人中，具有杜诗“沉郁”风格的诗人是（）
A.宋濂
B.高启
C.杨基
D.刘基
16.明代中期具有鲜明市民色彩、追求物质享乐而淡化国家政治问题的诗人群体是（）A.前七子B.公安三袁C.吴中诗派D.吴中四才子
17.明代传奇《浣纱记》描写的是（）
A.范蠡、西施的故事
B.申纯、王娇娘的故事
C.潘必正、陈妙常的故事
D.裴舜卿、李慧娘的故事18.下列小说中，属历史演义小说的是（）
A.《大唐秦王词话》
B.《隋唐两朝志传》
C.《列国志传》
D.《唐书志传》
19.拟话本小说体制中，用诗词作为开头，以点明主题、烘托情绪或渲染故事内容的，被称为（）A.题目B.篇首C.入话D.头回
20.《临川四梦》中，取材于唐代传奇《霍小玉传》的一部是（）
A.《南柯梦记》
B.《邯郸梦记》
C.《紫钗记》
D.《牡丹亭》
21.清中期宗法宋词的诗歌流派是（）
A.神韵说
B.肌理说
C.格调说
D.性灵说
22.代表清词最高成就的作家是（）
A.朱彝尊
B.耶律楚材
C.纳兰性德
D.张惠言
23.清初以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表的启蒙思想家的散文被称为（）
A.文人之文
B.学人之文
C.桐城派散文
D.阳湖派散文
24.姚鼐将义理、考证、文章三者融合落实到实处的散文主张是（）
A.“义即《易》之所谓‘言有物’也，法即《易》之所谓‘言有序’也”
B.“神者气之主，气者神之用”
C.“神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也”
D.“求神气而得之于音节，求音节而得之于字句”
25.《水浒》续书中，以写“水浒”为名，实写南宋杨幺洞庭起义的是（）
A.《水浒后传》
B.《后水浒传》
C.《结水浒传》
D.《续水浒传》
26.《儒林外史》的结构特点可概括为（）
A.“以八股制艺为一篇之骨”
B.“以讽刺幽默为一篇之骨”
C.“以经世致用为一篇之骨”
D.“以功名富贵为一篇之骨”
27.“五四”运动之后崛起的“新红学”的代表人物是（）
A.胡适和蔡元培
B.胡适和俞平伯
C.俞平伯和王梦阮
D.王希廉和张新之
28.代表李玉戏剧最高成就的作品是（）
A.《一捧雪》
B.《永团圆》
C.《占花魁》
D.《清忠谱》
29.龚自珍在诗中经常使用“箫”与“剑”的意象，下列著名诗句中出自《己亥杂诗》的是（）
A.气寒西北何人剑?声满东南几处箫?
B.来何汹涌须挥剑，去尚缠绵可付箫。
C.一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。
D.少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。
30. 最早写作域外游记的中国人是（）A.郭嵩焘B.黎庶昌C.王韬D.林纾
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
31.欧阳修词的风格包括（）
A.清空骚雅
B.深婉含蓄
C.清新疏隽
D.典雅精丽
E.绮错婉媚
32.严羽《沧浪诗话》中的重要诗学概念有（）
A.妙悟
B.活法
C.别材
D.别趣
E.兴趣
33.《聊斋志异》的文化追求和价值取向主要表现为
A.主情浪漫思潮
B.经世致用思潮
C.感伤情怀
D.人格独立
E.主情浪漫思潮与经世致用思潮交融并举
34.《桃花扇》的主要人物有
A.侯方域
B.李隆基
C.杨玉环
D.李香君
E.王昭君
35.李渔戏剧理论在剧本构思布局方面的主张是
A.“立主脑”
B.“忌填塞”
C.“脱窠臼”
D.“密针线”
E.“减头绪”
三、名词解释(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
36.江湖诗派37.才学小说38.程甲本39.同光体
四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
40.简述《梧桐雨》的思想内容与艺术特色。41.简述窦娥的品格与反抗精神。
42.简述《红楼梦》续书及分类。43.简述曾国藩对桐城派的改造。
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)
44.试以《书愤》、《秋兴》、《夜归偶怀故人独孤景略》等为例，论述陆游律诗和绝句的艺术特点。
45.论述金圣叹的小说理论及其贡献。
2007年10月中国古代文学史(二)试题答案及评分参考
一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分) l.A 2.D 3.B 4.B 6.B 7.D 8.B 9.B10.C11.A12.D l3.C 14.C 15.C 16.D 17.A
18.C 19.B 20.C 21.B 22.C 23.B 24.C 25.B 26.D 27.B 28.D 29.D 30.C
二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)
31.BC 32.ACDE 33.ABCE 34.AD 35.ACDE
三、名词解释题(本大题共4小题,每小题3分,共12分).
36.(1)继永嘉四灵而兴起的一个诗派,因陈起刊刻的《江湖集》而得名O (1分)
(2)宗尚晚唐体的清巧,属意于苦吟,用白描,以不用事为贵。(1分)
(3)代表诗人有刘克庄、戴复古、方岳。(1分)
37.(1)清代炫耀学问以才学见长的小说。(1分)(2)影响最大的是《镜花缘》。(1分)
(3)其他代表作品有《蜡史》、《野吏曝言》、《燕山外史》等。(1分)
38.(1)乾隆五十六年(1791)。(1分) (2)程伟元和高鸦。(1分)
(3)对《红楼梦》前八十四进行加工并增补后四十回而首次出版的一百二十四活字本《红楼梦》。(1分)
39.(l)同光体是晚清宋诗运动的第三期,指称光绪、宣统至民国后的宋诗派。(1分)
(2)同光体诗人多为倾向戊戌维新而后又身经列强辱国、革命兴起、变故相寻的士大夫。(1分) (3)同光体诗人中以陈三立成就最高。(1分)
四、简答题(本大题共4小题,每小题5分,共20分)
40.答:(1)由盛至衰的人世沧桑的悲剧。(2分)
(2)将熟知的历史故事处理得不同凡响。(2分)
(3)融进作者切身体验,表达自己感受。(l分)
41.答:(1)封建社会中孝女和节妇的典型。(3分)
(2)比天骂地,是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。(2分)
42.答:(1)产生于《红楼梦》问世到道光年间。(1分)
(2)一类接在一百二十回之后。(1分)
(3)二类接在九十七回之后。(1分)
(4)打算改变《红楼梦》的悲剧精神。(1分)
(5)是封建正统文学对《红楼梦》的反动。(1分)
43.答:(1)在桐城三要素之外,加上"经济"一项。(2分)
(2)在肯定桐城阴柔惬适之类的同时,更推重阳刚雄奇之美。(2分) (3)扩大取法对象的范围,骄散兼用。(1分)
五、论述题(本大题共2小题,每小题14分,共28分)
44.答:(1)七律对仗工稳而自然圆转。神气完厚,豪荡丰腆。(4分)
(2)七律中间四句通常是景一联,情一联,景联多有佳句。(3分)
(3)七言绝句有远味,有丰神,清淡秀逸,简练自然。(4分)
(4)绝句以议论抒情,有散文化特征。(3分)
45.答:(1)金圣叹的小说理论,主要集中于对《水浒传》的评点上。(2分)
(2)他的小说理论关联于社会政治思想,他常从社会政治问题出发,既敌视梁山起义,视其为"犯上作乱",又肯定起义英雄。(4分)
(3)他的小说理论有时从纯粹的艺术批评角度切人。在这方面,作出了突出的贡献。表现在:一是关于小说中人物性格塑造的理论,既充分注意人物性格的鲜明个性特征,又注意到人物性格的普遍概括性(4分);二是关于小说结构艺术的论述,他首先视《水浒》为完整的艺术整体,并对小说的创作过程也作了深入的论述(4分)。———————————————————————————————————
2008年10月
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 20
1．以杨亿等为代表的西昆体的艺术风格是（）
A．清新自然B．华丽典雅C．生新拗折D．沉郁顿挫
2．王安石散文的基本风格是（）
A．纡徐流畅B．平易自然C．析理透辟D．汪洋恣肆
3．宋初，以歌咏西湖为主，诗歌像西湖一样澄淡秀逸之美的诗人是（）
A．杨亿B．林逋C．王禹偁D．梅尧臣
4．熙宁年间，苏轼因讽刺新法遭致新党中的小人陷害而引发的事件是（）A．熙宁变法B．元祐党争C．靖康之乱D．乌台诗案
5．晏殊的词集名为（）
A．《珠玉词》B．《草窗词》C．《竹山词》D．《梦窗词》
6．朱敦儒的词自成一体，被称为（）
A．稼轩体B．易安体C．樵歌体D．元祐体
7．下列词句出自辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》的是（）
A．想当年金戈铁马，气吞万里如虎B．倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪
C．茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪
D．而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋
8．“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来”的作者是（）A．苏轼B．杨万里C．朱熹D．陆游
9．下列词句出自姜夔《暗香》的是（）
A．等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅B．今何许?凭阑怀古，残柳参差舞
C．二十四桥仍在，波心荡、冷月无声D．但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席
10．《论诗三十首》的作者是（）
A．杜甫B．严羽C．王若虚D．元好问
11．白朴的著名杂剧《墙头马上》属于（）
A．历史剧B．爱情喜剧C．公案剧D．神仙道化剧
12．关汉卿爱情风月剧《救风尘》的女主角是（）
A．李瓶儿B．王娇娘C．赵盼儿D．李慧娘
13．元代剧作家乔吉创作的爱情婚姻剧是（）
A．《扬州梦》B．《南柯梦》C．《邯郸梦》D．《烟花梦》
14．马致远的“枯藤老树昏鸦”出自（）
A．[双调·夜行船]《百岁光阴》B．[越调·天净沙]《秋思》
C．[南吕·四块玉]《别情》D．[越调·凭栏人]《寄征衣》
15．明初“道统”文学观念的代表人物是（）
A．高启B．刘基C．杨基D．宋濂
16．在明代开创“白苧派”的散曲作家是（）
A．王磐B．陈铎C．冯惟敏D．梁辰鱼
l7．《三国演义》最早的刊本为（）
A．嘉靖刻本B．万历刻本C．成化刻本D．弘治刻本
18．标志着中国小说的描写对象从远离人间的神或魔开始走向市人，走向普通人的生活的作品是（）A．《水浒传》B．《西游记》C．《金瓶梅》D．《三国演义》
19．下列神魔小说中，由讲史故事分化而来的是（）
A．《三遂平妖传》B．《西游记》C．《南海观音全传》D．《唐钟馗全传》
20．能在诗歌中将忧伤国事与少年英气融为一体的明末爱国诗人是（）
A．陈子龙B．瞿式耜C．张煌言D．夏完淳
21．清初重振和延续晚明公安派思想的诗歌流派是（）
A．性灵派B．神韵派C．肌理派D．格调派
22．“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年”的作者是（）A．王士禛B．赵翼C．翁方纲D．袁枚
23．《儒林外史》的作者吴敬梓的诗文集是（）
A．《文木山房集》B．《亭林诗文集》C．《有学集》D．《苦海集》
24．清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是（）
A．昆曲B．散曲C．鼓词D．弹词
25．刘大櫆的散文理论著作是（）
A．《闲情偶寄》B．《初月楼古文绪论》C．《论文偶记》D．《春觉斋论文》
26．清代作家汪中擅长的文体是（）A．散文B．骈文C．古文D．时文
27．《荡寇志》的题材类型是（）
A．历史演义小说B．公案小说C．讽刺小说D．英雄传奇小说
28．清代家庭生活小说的代表作品有（）
A．《醒世姻缘传》、《林兰香》和《歧路灯》B．《平山冷燕》、《林兰香》和《歧路灯》C．《醒世姻缘传》、《林兰香》和《玉娇梨》D．《醒世姻缘传》、《好逑传》和《歧路灯》29．姚燮写鸦片战争的诗《捉夫谣》、《太守门》、《兵巡街》，从体裁上讲是（）A．歌行B．律诗C．新乐府D．古乐府
30．刘鹗的《老残游记》被鲁迅归类为（）
A．历史小说B．谴责小说C．地理小说D．侦探小说
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) 0
31．下列诗体中属于北宋的有（）
A．荆公体B．东坡体C．山谷体D．后山体E．简斋体
32．苏轼散文的艺术特色有（）
A．“辞达”、“通脱”B．善用比喻C．辞必己出D．生涩奥衍E．有诗化倾向
33．清初入仕诗人并称“江左三大家”的是（）
A．屈大均B．钱谦益C．王士禛D．吴伟业E．龚鼎孳
34．下列文学流派中属于清代词派的有（）
A．桐城派B．阳羡派C．阳湖派D．浙西派E．常州派
35．清人小说观念的更新，主要表现有（）
A．更加注重小说惩恶扬善的社会功能B．更加强调写实精神
C．对典型人物的独特性格提出了较高的要求D．更加强调小说的故事性和可读性E．更加注重小说的虚构和形象特征
三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
36．诚斋体37．子弟书38．才子佳人小说39．诗界革命
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40．简述金代“国朝文派”重要作家的诗歌风格。
41．简述贯云石散曲的风格特点。
42．简述蒲松龄的经历对《聊斋志异》的影响。
43．简述严复翻译文字的意义。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44．结合具体作品，论述陆游诗歌的艺术成就。
45．试述《牡丹亭》浪漫主义的艺术成就。
【2008年答案及评分参考】
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
1~30：BCBDA；CBCDD；BCABD；DACAD；ABADC；BDACB
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
31~35：ABCDE；ABE；BDE；BDE；ABC
三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分)
36、（1）指杨万里的诗歌。（1分）
（2）以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然、风趣诙谐。（1分）
（3）以绝句最为出色。（1分）
37、（1）是清代由八旗子弟首创并流行的讲唱文学。（1分）
（2）以七言为体，以叙述故事为主。（1分）
（3）分为东城调和西城调，代表作家为罗松窗、韩小窗。（1分）
38、（1）明末清初小说。（1分）（2）以青年爱情婚姻为题材。（1分）
（3）代表作品有《玉娇梨》、《平山冷燕》、《好逑传》等。（1分）
39、（1）是梁启超首先提出的。（1分）（2）“新意境”、“新语句”、“古风格”三者具备的衡量标准，后修订为“以旧风格含新意境”或“熔铸新理想以入旧风格”的纲领。（1分）（3）1899-1903年是“诗界革命”的盛期。（1分）
四、简答题 (本大题共4小题，每小题5分，共20分)
40、（1）蔡，骨力较为苍劲，清切雄健。（2分）（2）党怀英，体物精细，寄兴高妙。（1分）（3）王庭筠，诗律精严生新，无险怪生涩之病。（2分）
41、（1）贯云石性格旷达，归隐作品风格或慷慨豪放，或通俗自然。（2分）
（2）一些写恋情的作品具有民间俗谣俚曲的味道。（2分）（3）颇具北曲的淳朴气息。
42、（1）科场不幸，促使其对科举弊端加以揭露抨击。（2分）
（2）农村教书先生生活使其有机会研习学问和搜集民间传说。（2分）（3）南方幕僚生活使其眼界开阔，有机会接触各阶层人物。（1分）
43、（1）《天演论》、《原富》、《法意》、《名学》等译著，在中国思想界产生了深刻影响。（2分）（2）严译精心撰述，形成渊雅风格，具有较高文学价值，使译文较原文更富于文学性。（2分）（3）严复虽用古文译书，但其文体仍有一定的自由度，对现代汉语的形成亦有贡献。
五、论述题 (本大题共2小题，每小题14分，共28分)
44、（1）陆游的诗歌创作贯穿着强烈的爱国精神。（3分）
（2）陆游诗最显著的特征是善为悲壮。他的诗多感时伤世，悲愤激昂。（4分）
（3）陆诗诸体皆备。古体诗意气豪迈，律诗对仗工稳而流转圆美，绝句极有丰神。
（4）陆诗风格多样，除雄浑悲壮外，尚有清淡秀逸、简练自然之风。（3分）
45、（1）情节的幻想色彩。由题材、主题的理想性决定了《牡丹亭》充满理想色彩的艺术手法，即富于幻想色彩的情节。（7分）（2）浓郁的抒情诗的色彩与意境。作者具有抒情诗人气质，他以抒情诗的手法，揭示人物内心的感情。曲词能够将抒情、写景与人物塑造融为一体，达到传神的境界。（7分）
2009年10月中国古代文学史(二)
一、单项选择题
1.宋初王禹偁所属的诗派是（）
A.“白体”诗派
B.“昆体”诗派
C.“晚唐体”诗派
D.江西诗派
2.杨万里诗歌创作中最为出色的诗体是（）
A.乐府
B.古风
C.律诗
D.绝句
3.姜夔词以表现文人士大夫意趣为主，他所创立的词派是（）
A.大晟词派
B.豪放词派
C.清雅词派
D.婉约词派
4.吴文英词的艺术特点是（）
A.“清空”、“骚雅”
B.“如七宝楼台”
C.自然飘逸
D.清新明快
5.宋代江湖派诗人的创作倾向是（）
A.崇尚昆体
B.崇尚白体
C.“资书以为诗”
D.“捐书以为诗”
6.严羽诗论的一个重要内容是（）
A.“别是一家”说
B.“文道一体”说
C.“活法”说
D.“兴趣”说
7.现存辽诗中，寺公大师的作品《醉义歌》被耶律楚材称为（）
A.“长歌”
B.“慢调”
C.“精品”
D.“绝唱”
8.白朴的著名杂剧《梧桐雨》直接取材于（）
A.《长恨歌》
B.《琵琶行》
C.《莺莺传》
D.《李娃传》
9.元代作家尚仲贤的著名杂剧是（）
A.《赵氏孤儿》
B.《柳毅传书》
C.《李逵负荆》
D.《秋胡戏妻》
10.关汉卿《窦娥冤》的题材类型属于（）
A.历史剧
B.爱情喜剧
C.公案剧
D.神仙道化剧
11.元代诗人范梈写得较好的一些作品是（）
A.长篇歌行
B.七言绝句
C.七言律诗
D.五言律诗
12.高启诗歌兼师汉魏以来各家诗人之长，其诗风尤近于（）
A.陶渊明
B.李白
C.杜甫
D.苏轼
13.明代公安派文学主张的核心是（）
A.性灵说
B.童心说
C.情真说
D.神韵说
14.王磐的散曲《朝天子?咏喇叭》讽刺的是（）
A.封建皇帝
B.朝廷宦官
C.地方官僚
D.社会寄生分子
15.鲁迅对《金瓶梅》的一句评语是（）
A.讽刺揶揄则取当时世态，加以铺张描写，几乎改观
B.虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦
C.虽述变幻恍惚之事，亦每杂解颐之言
D.著此一家，即骂尽诸色16.凌濛初的别号是（）
A.茂苑野史氏
B.顾曲散人
C.空观主人
D.黑憨子
17.下列剧目属于明中期传奇的是（）
A.《香囊记》
B.《浣纱记》
C.《义侠记》
D.《中山狼》
18.在清人宗法唐人的诗路中，开导先路的诗人是（）
A.钱谦益
B.吴伟业
C.吴嘉纪
D.屈大均
19.清代重振和延续晚明公安派思想的诗人是（）
A.沈德潜
B.翁方纲
C.袁枚
D.厉鹗
20.朱彝尊词的创作追求是（）
A.师法姜夔、张炎，醇雅清丽
B.师法周邦彦，典雅精工
C.师法柳永，以赋为词
D.师法苏辛，豪放苍凉
21.清初“学人之文”的基本创作倾向是（）
A.注重散文的艺术审美价值
B.注重散文的思想与社会意义
C.注重散文的章法和结构
D.注重散文的节奏和色彩
22.刘大櫆对方苞“义法”古文理论的主要发展是（）
A.全面发展，提出义理、考据、辞章的综合要求
B.偏重“法”，探讨“神气”、“音节”、“字句”三者之间的关系
C.偏重“义”，讨论散文如何贯穿程朱理学问题
D.偏重风格，把文风归纳为“阳刚”和“阴柔”两大类
23.被歌德誉为“更明朗、更纯洁，也更合于道德”的才子佳人小说是（）
A.《玉娇梨》
B.《春柳莺》
C.《雪月梅》
D.《好逑传》
24.在从《金瓶梅》至《红楼梦》的发展进程中，具有承先启后重要作用的作品是（）
A.《林兰香》
B.《歧路灯》
C.《醒世姻缘传》
D.《杏花天》
25.戏剧创作中能将诗歌意境运用于戏曲意境中的戏剧家是（）
A.李渔
B.蒋士铨
C.唐英
D.杨潮观
26.同光体诗人郑孝胥的诗风被陈衍评为（）
A.险奥僻涩
B.聱牙钩棘
C.清苍幽峭
D.精工典丽
27.在散文创作上，曾国藩提倡的是（）
A.经世文
B.逻辑文
C.魏晋文
D.桐城文
28.谭嗣同的著名文章《以太说》属于（）
A.翻译文字
B.报章文体
C.域外游记
D.科幻小说
29.近代散文作家严复的翻译名著是（）
A.《天演论》
B.《警世钟》
C.《原强》
D.《扶桑游记》
30.《二十年目睹之怪现状》属于（）
A.公案小说
B.历史小说
C.谴责小说
D.政治小说
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）。
31.黄庭坚的诗论观点主要有（）
A.点铁成金
B.夺胎换骨
C.别材别趣
D.别是一家
E.无一字无来处
32.杨维桢的“铁崖体”诗包括（）
A.宫词
B.香艳乐府
C.竹枝词
D.古乐府
E.新乐府
33.与李玉合作完成戏剧作品《清忠谱》的戏剧家有（）
A.叶时章
B.毕巍
C.蒋士铨
D.李渔
E.朱素臣
34.下列文言小说中，属于“聊斋系列”的作品有（）
A.《钟情丽集》
B.《谐铎》
C.《萤窗异草》
D.《夜雨秋灯录》
E.《玉堂丛语》
35.龚自珍诗中出现的意象有（）A.剑B.箫C.少年D.童心E.落花
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36.永嘉四灵37.南戏38.《圆圆曲》39.新文体
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40.简述辛弃疾词的语言艺术。
41.钟嗣成《录鬼簿》中将记载的已死才人分为哪三种？
42.简述《长生殿》的艺术成就。
43.简述清代小说编创方式不断成熟的具体表现。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44.试论苏轼散文的总体艺术特色。
45.论述《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征。
2010年10月中国古代文学史（二）
一、单项选择题
1.梅尧臣诗的艺术风格是（）
A.超迈横绝
B.古淡瘦劲
C.典雅精工
D.清新流丽
2.属于晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》中词句的是（）
A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来
B.山抹微云，天连衰草，画角声断谯门
C.今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月
D.落花人独立，微雨燕双飞
3.周邦彦词在语言运作上的重要特点是（）
A.融化经史子语
B.融化前人诗句
C.善于使事用典
D.以文为词
4.辛派词的共同特点是（）
A.慷慨悲壮
B.缠绵悱恻
C.清丽俊俏
D.摧刚为柔
5.“诚斋体”诗中最为出色的诗体是（）
A.五言律诗
B.五言绝句
C.七言律诗
D.七言绝句
6.姜夔词的艺术风格是（）
A.“清空”、“骚雅”
B.“如七宝楼台”
C.婉约飘逸
D.工丽精巧
7.张炎《词源》讨论的主要对象是（）
A.北宋俚俗词
B.南宋豪放词
C.北宋婉约词
D.南宋清雅词
8.著名诗人戴复古是（）
A.北宋后期诗人
B.南宋前期诗人
C.江西诗派诗人
D.江湖诗派诗人
9.《西厢记诸宫调》的作者是（）
A.元稹
B.董解元
C.王实甫
D.关汉卿
10.尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是（）
A.爱情剧双璧
B.公案剧双璧
C.神话剧双璧
D.历史剧双璧
11.元代剧作家石君宝创作的杂剧是（）
A.《二堂舍子》
B.《秋胡戏妻》
C.《三娘教子》
D.《郭巨埋儿》
12.元代散曲作家乔吉是（）
A.元代散曲清丽派的宗师
B.元代散曲本色派的宗师
C.存世作品最多的元代散曲家
D.元代散曲家中的宦达之士
13.元代剧作家高明所创作的提倡风化、宣扬孝贤的南戏是（）
A.《杀狗记》
B.《琵琶行》
C.《琵琶记》
D.《荆钗记》
14.历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说是（）
A.熊大木《大宋中兴通俗演义》
B.于玉华《岳武穆精忠报国传》
C.余应鳌《大宋中兴岳王传》
D.邹元标《岳武穆精忠传》
15.提出“独抒性灵，不拘格套”文学口号的是（）
A.唐宋派
B.公安派
C.竟陵派
D.白苧派
16.明代前期诗歌受理学思想的影响，将诗歌作为某种社会意识的传声筒，忽略了诗歌艺术，往往
强调（）
A.文统
B.道统
C.文道合一
D.文道分离
17.李贽认为文学创作和评价的最高准则是（）
A.性灵
B.童心
C.兴趣
D.理趣
18.被称为明末最后一位大诗人的是（）
A.夏完淳
B.瞿式耜
C.张煌言
D.陈子龙
19.毛宗岗修订、评点的小说是（）
A.《三国演义》
B.《水浒传》
C.《金瓶梅》
D.《西游记》
20.《西游记》最早的明刊本是（）
A.托名李卓吾评本
B.朱鼎臣编辑的《唐三藏西游释厄传》
C.杨志和编定的《西游记传》
D.金陵世德堂刻本
21.章回小说的前身是民间说话艺术中的（）
A.“说经”
B.“讲史”
C.“说铁骑儿”
D.平话
22.清代戏剧声腔剧种的演变趋势是（）
A.花部诸腔由盛而衰、雅部声腔日益兴旺
B.雅部声腔由盛而衰、花部诸腔日益兴旺
C.梆子皮黄趋于衰落、昆曲高腔蓬勃兴起
D.海盐腔、余姚腔日渐流行，弋阳腔、昆山腔趋于衰落
23.鲁迅对《聊斋志异》艺术手法的概括是（）
A.“幽明虽殊途，而人鬼乃皆实有”
B.“用传奇法，而以志怪”
C.“叙述宛转，文辞华艳”
D.“叙述异事，与记载人间常事”
24.褚人获的《隋唐演义》是（）
A.明代英雄传奇
B.明代世情小说
C.清代历史演义小说
D.清代公案小说
25.方苞散文理论的核心内容是（）
A.“求神气而得之于音节，求音节而得之于字句”
B.“神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也”
C.“神者气之主，气者神之用”
D.“义即《易》之所谓‘言有物’也，法即《易》之所谓‘言有序’也”
26.主张词“非寄托不入，专寄托不出”的常州词派代表人物是（）
A.张琦
B.张惠言
C.董士锡
D.周济
27.“若夫诗者，心之声也，性情所流露者也”，这一诗歌思想出自（）A.神韵派 B.浙西派
C.性灵派
D.阳羡派
28.在《答潘彦辅》中提出“志士之诗”论的是（）
A.龚自珍
B.潘德舆
C.鲁一同
D.张际亮
29.被誉为“同光体之魁杰”的是（）
A.郑孝胥
B.陈衍
C.沈曾植
D.陈三立
30.《易言》一书的作者“杞忧生”即是（）
A.郑观应
B.王韬
C.谭嗣同
D.唐才常
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
31.以下作家属于“元曲四大家”的有（）
A.王实甫
B.关汉卿
C.马致远
D.石君宝
E.白朴
32.“竟陵派”的代表人物是（）
A.钟惺
B.徐渭
C.李贽
D.谭元春
E.李攀龙
33.《水浒传》深受古代绿林文化影响，它所推崇的“好汉”的人格内涵，包含有（）
A.路见不平，拔刀相助
B.劫富济财
C.仗义疏财
D.勇武阳刚
医古文课后习题解答
扁鹊传 1.怎样理解扁鹊能“视见垣一方人。以此视病，尽見五藏癥结，特以诊胍為名耳”這幾句話？因為作者難以理解扁鹊以胍测病的高超醫技，便以扁鹊具有“视見垣一方人”的特異功能來加以解释。 2．扁鹊認為自己“非能生死人也，此自當生者，越人能使之起耳”，反映了怎樣的醫學觀？醫學能使疾病好轉舆痊愈，而不能起死回生。這是唯物的醫學觀。3．扁鹊提出“六不治”的具體内容是什么？它對後世有何影響？“六不治”的具體内容是：“驕恣不論於理”，“轻身重财”，“衣食不能適”，“會陽並，藏氣不定”，“形羸不能服藥”，“信巫不信醫”。其中尤其是“信巫不信醫”反映醫學科學摆脱巫術迷信的束缚而得到獨立，由經驗學朝着理論醫學昇華，奠定中醫學術理論基礎的《素問》、《九卷》（即《靈柩》），就是在醫巫分道揚镳的前提下，總结了先秦以來醫學的實践经經舆研究成果而诞生的。 4．怎樣理解扁鹊行醫“随俗為燮”？扁鹊運用全面的醫療技術，根據各地的民俗，改燮行醫的科别，盡心盡力地為平民解除病痛。 华佗传 1．“兼通數經”舆“合湯不過數種”的“數”在表意上有何不同？前者意為“多部”，表示多；後者意為“幾”，表示少。 2．怎樣理解“然本作士人，以醫見業，意常自悔”？東漢時期儒舆醫的地位有高下之不同，加上他是習儒出身，“兼通數经”；華佗生性淡泊，又“恃能厭食事”，更不願“專視”曹操。 3．本文從哪幾個方面說明華佗是“人命所縣”的人？一是華佗醫術全面而高超，從傅文所载多则醫案可見；二是曹操所患頭風，每次發作，華佗针刺即愈，而華佗被殺後，曹操“豆風未除”；三是曹操爱子倉舒病危，而華佗已被殺，遂至死於非命。 4．華佗因何原因被曹操殺害？因華佗家鄉在安徽亳縣，而到河南許昌“專视”曹操，“久遠家思歸”，便告假回家探视，並“辭以妻病，數乞期不反”，任憑曹操“累書呼，又敕郡縣發遣”，華佗“猶不上道”。後被曹操查出“虚诈”，遂被殺害。 丹溪翁传 1．“盡去而舊學，非是也”的意思是什么？惟知悌爲什么對朱震亨提出這個要求？意爲完全抛棄你過去學習的内容，因爲那些是不正確的。因爲羅知悌認爲朱震亨原来所學是無本之學，而他要傅授的是劉完素、张從正、李杲的學說，並以《内經》、《難经》等经典理論爲根本，因而提出這一要求。 2．“時方盛行陳师文、裴宗元所定大觀二百九十七方，翁穷昼夜是习。既而悟曰：‘操古方以治今病，其势不能以昼合。苟将起度量，立规矩，稱權衡，必也《素》、《難》諸經乎！…這段话反映朱震亨封局方之學持何熊度？朱震亨在認真研究局方之學以後，得出古方不能治療今病的结論，反映他封局方之學抱着寅事求是的憩度。 3．“浦江鄭羲士病滞下”一段所述證候、病因、病機分别是什么？證候：滞下，昏仆，目上视，溲注，汗泄，脈大無序。病因：病後飲酒舆行房。病機：陰虚而陽暴绝。 汉书艺文志 1．“詔”作爲共用述語，其意不局限於“光禄大夫劉向校经傅、諸子、詩赋”句内，而通黄至哪幾矮個句子中？通贯至“步兵校尉任宏校兵書”、“太史令尹咸
小古文阅读及答案
姓名： 北人生而不识菱者，仕于南方，席而啖菱，并角入口。或曰：“啖菱须去壳。”其人自护所短，曰：“我非不知，并壳者，欲以去热也。”问者曰：“北土亦有此物否？”答曰：“前山后山，何地不有！” 夫菱生于水而曰土产，此坐强不知以为知也。 1.解释加框字 ）②欲以去热也） 2.翻译句字。 夫菱生于水而曰土产，此坐强不知以为知也。 （）阅读本文，说说你对北人“强不知以为知”的看法（ ） 楚人有涉江者，其剑自舟中坠于水，遽契其舟，曰：“是吾剑之所从坠。”舟止，从其所契者入水求之。舟已行矣，而剑不行，求剑若此，不亦惑乎？ 1.解释加点字。 其剑自舟中坠于水）是吾剑之所从坠） 2.翻译句子 舟已行矣，而剑不行，求剑若此，不亦惑乎？ （）从表达方式上看，选问中前两句的是（），最后一句是（）。 5.文中刻画楚人运用了哪些描写方法？突出了他什么特点？（） 6.这寓言叫什么？他说明了什么道理？
译文 有个从出生以来就没有见过菱角的北方人。在南方做官，在酒席上吃菱角，连壳一起放到嘴里吃。有人说：“吃菱角要去壳。”他想掩盖自己的错误，于是说：“我不是不知道，连壳一起吃，是为了清热呀！”问的人又问：“北方也有菱角吗？”他说：“前山、后山上，哪里没有呢？”菱角明明是生长在水中的，那个北方人却说是在土里生长的，这是因为他硬把不知道的说成知道的菱角。 一、1 ①啖：吃。②出：驱除。 2 菱是在水中生长，而他说是在土中生产，这是本来不知道的事情却硬说自己知道。 3 自己不懂的事物，不虚心求教，反而自吹自己知道，结果闹出笑话，充分反映出这个北方人的愚昧。（其它答案合理均可） 译文： 有个楚国人乘船渡江，一不小心，把佩带的剑掉进了江里。他急忙在船沿上刻上一个记号，说："我的剑就是从这儿掉下去的。"船靠岸后，这个人顺着船沿上刻的记号下水去找剑，但找了半天也没有找到。船已经走了很远，而剑还在原来的地方。用刻舟求剑的办法来找剑，不是很胡涂吗？二、1 ①自：从。②是：这。 2 船已经前进了，而剑不能前进。像这样寻找剑，不也太愚蠢了吗？ 3 记述；议论。 5 语言描写和动作描写; 更加具体地楚国人的死板、愚昧。 6 刻舟求剑； 这则寓言告诉我们要考虑情况的变化，按照事物的发展来办事。
古文史1基础知识
第一编先秦文学 第一章上古文学 1.“断竹续竹，飞土逐宍.”《弹歌》出自《吴越春秋》；葛天氏之乐和《候人歌》出自《吕氏春秋》。 2.保存神话较多的材料《山海经》、《楚辞》、《淮南子》等。 第二章《诗经》 1 汉代采诗说(关于诗经编订情况)：班固《汉书艺文志》“古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。”；《汉书食货志》“孟春之月，群居者将散，行人振木铎，徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻天子。”；何休《春秋公羊传》“男年六十，女年五十，无子者，官衣食之，使之民间求诗。乡移于邑，邑移于国，国以闻天子。” 2《诗经》内容上分1.祭祀诗全部收在三“颂”之中《维天之命》、《武》、《载芟》《閟宫》 2.颂赞诗“大雅”中的《生民》、《公刘》、《帛系》、《皇矣》、《大明》 3.怨刺诗《民劳》、《桑柔》、《节南山》、《小弁》)、《北山》等； 4.婚恋诗《关雎》、《蒹葭》、《月出》、《采葛》)、《静女》、《野有蔓草》 5.征役诗《载驰》、《采薇》、《无衣》(看书P34-50) 第三章先秦历史散文 1.《尚书》：上古之书，我国最早的历史散文集。以记言为主。 2.《春秋》：鲁国的编年体史书，记载春秋时期重大史实。上起鲁隐公元年(-722)，下至鲁哀公十四年(-481)，共二百四十年的史实。(《春秋》的记事极为简略，在记事中体现出鲜明的思想倾向。《春秋》以一字为褒贬的写法和微婉含蓄的风格，对后代散文有不小的影响。) 3.《国语》：我国第一部国别体史书。大约成书于战国初年。以记言为主。记载史实上起周穆王，下至鲁悼公。(一般认为是春秋末年左丘明所作，以记言为主，故称《国语》。书中既尊礼，又崇德；既敬神，又重民。) 第四章先秦诸子散文 1.《论语》：语录体散文。一部记载孔子及其弟子言行的书，成书于战国初年，是孔子的弟子和后学编纂而成。传至汉代出现了鲁《论语》、齐《论语》、古文《论语》。今天所见《论语》是在鲁《论语》的基础上参考齐《论语》和古文《论语》而成。 2.《墨子》：墨子及其弟子与后学在不同时期的著作，成书于战国中期。语录体散文，但少数篇章初论说文的规模。显示出由语录体象论说文过渡的痕迹。 3.墨家学派的主要主张：尚贤、尚同、兼爱、非攻、节用、节葬、天志、明鬼、非乐、非命等。墨家还提出以“三表”做为立言的标准，“三表”又称“三法”。 4.《孟子》：孟子晚年和弟子编纂的书，全书包括全书包括《梁惠王》、《公孙丑》、《滕文公》、《离娄》、《万章》、《告子》、《尽心》等七篇。反映了孟子的基本思想：1.仁政2.道德修养“尽心、养性、诚心、寡欲”“浩然之气”“舍生取义”3.文艺见解“知人论世”“以意逆志” 5.《庄子》：原有五十二篇，现存三十三篇，包括内篇七篇、外篇十五篇、杂篇十一篇。庄子是老子之后道家学派的代表。 6.《荀子》：共有三十二篇，系汉代刘向编定。荀子主张“法后王，统礼义，一制度”。荀子有《成相》和《赋篇》两篇韵文。清代卢文弓召《成相》为“后世弹词之祖”。 7. 韩非的主张是“世异则事异”，“事异则备变”，“圣人不期修古，不法常可，论世之事，因为之备”。韩非的寓言有“守株待兔”、“郑人买履”。 8.《吕氏春秋》以道家黄老学派的观点为主流。强调统一的思想。 第五章屈原和楚辞 1.屈原的作品：共二十三篇，包括《离骚》、《九歌》(十一篇)、《九章》(九篇)、《天问》、《招魂》。“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”出自《招魂》。 2.关于《离骚》的解释：司马迁“离忧”；班固“遭受忧愁”。 3.宋玉的作品有《招魂》、《九辩》、《风赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《对楚王问》。其中《九辨》被后人推崇为“悲秋之祖”(悲哉！秋之为气也。) 汉代文学：辞赋论说文诗歌史记与汉书 第二编汉代文学 第一章汉代辞赋 1.关于赋的解释：《文心雕龙》“诗有六义，其二曰赋。赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。”(错误)。班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也。”《汉书》：“不歌而诵谓之赋。”(正确的观点) 2.汉赋分为骚体赋和散体赋。骚体赋是从《离骚》发展而来与屈原一脉相承。内容大多是抒情言志。首倡者是汉初的贾谊，代表作是《吊屈原赋》和《服鸟赋》。还有董仲舒的《士不遇赋》，司马迁的《悲士不遇赋》。东方朔、刘向、刘歆、王褒、扬雄。东汉后期有张衡的《归田赋》和赵壹的《刺世疾邪赋》 3.枚乘的代表作品《七发》。它是汉赋发展史上一篇带有转折性的作品，它的显著特点是夸张铺叙。它
文言文和现代文的区别
文言文和现代文的区别 汉语自古以来就有文言文和白话文之分。 文言文”是相对于“白话文”而言。第一个“文”，是书面文章的意思。“言”，是写、表述、记载等的意思。“文言”，即书面语言，“文言”是相对于“口头语言”而言，“口头语言”也叫“白话”。最后一个“文”，是作品、文章等的意思，表示的是文种。“文言文”的意思就是指“用书面语言写成的文章”。而“白话文”的意思就是：“用常用的直白的口头语言写成的文章”。在我国古代，要表述同一件事，用口头语言及用书面语言来表述，是不同的，例如，想问某人是否吃饭了，用口头语言表述，是“吃饭了吗？”，而用书而语言进行表述，就是“饭否？”。“饭否”就是文言文。我国的古代，所有的文章都是用书面语言写成的。所以，现在我们一般将古文称为“文言文” 文言文是中国文化的瑰宝，古人为我们留下了大量的文言文。在国内，中学语文课程中，文言文的学习更是占了很大的分量。 什么是文言文? 文言文很精彩。这当然是无疑的。构成中国传统文化的主体，是文言文。由此可见中国的现代文明历史还是很短的，解构或者解读传统文化还是现代化的必要，因为传统智慧的继承建立于对文言的正确解读。 2.文言文是知识。这是对的，因为文言文已经不再是语言，它纯粹是文字。但文言文是知识，甲骨文也是知识，那为什么就不学甲骨文呢？对了，正是因为甲骨文是更原始的文字，所以文言文是进一步学习甲骨文等等传统高级文字（学）的基础。 3.文言文也是技巧。汉语的表述、描绘、组合、转变、喻式、铺比、推演……在思想的表达上充分承载了汉文明的风格。掌握文言文物理结构，对现代汉语的理解比较精深，对新汉语的构造将有“法”可依。 4.“文言文”是“白话文”的相对。这个词的结构是这样的：文言-文。第一个“文”是“文字”，“言”是语言。“文言”则指“文字化了的语言”。 它说明两层意思：其一，指明文言文本是一种语言；其二，这个语言后来被文字化了。“被文字化了”的语言也有两重含义：其一，可以有语言但没有文字的文化，比如大多数少数民族只有语言没有文字；其二，语言功能退出生活，以文字的形式成为历史。“文言文”的字面意思，应该是：被文字化了的语言的一种文体。后面那个“文”指文体。 那么文言文除了在考古研究之外，还有什么“前途”吗？或者说，还会有什么生活的应用价值？我想是有的。在传统形式的生活淡化出现代社会时，只不过人们忽略了一些边缘地区的社会生活，才造成现代应用对文言文的怀疑或者忽略。比如在宗教建设中，某些碑刻仍然会用文言文撰写，仍然采用书法书写，使用工具镌刻。篆书的应用也大多如此。“文言文”这个名词也可以涵载语言与文字之间在文化历史上的相互关系。某种形式上，一旦某种语言——包括方言——被“文”化，文字化，也就是书面化，其语言魅力顿减，而文字功能倍增。因为语言通常是口头相传，与生活密切相关，语言尚未进入文化状态，它是对生活经验的一种保留，没有文字的扩展性能。 我们在阅读文言文的过程中，不免会产生一种错觉：古时人说话也是这么说的么？我想这可以用现在时态下书面语与口头语在表述上的不同来“感受”，它们之间在结构上规则上并无大的区别。也可以推测，古人说话只不过比文言文更随意，更白化通俗而已，“三言两拍”也可以做参考了。至于现在我们阅读文言文，当然不代表在重复古人的说话，而是在朗诵或者默读一种文体。 阅读文言文，感受的是一种极为明晰的思路，就好像偶尔阅读西方哲人著作，很有那种应有
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医古文试题及答案 一、单项选择题 1．“过邯郸，闻贵妇人，即为带下医”中，“贵”的意思是：（ B ） A 高贵 B 尊重 C 尊贵 D 富贵 2．“舍客长桑君过，扁鹊独奇之”中的“奇”，可释为：（ D ） A 奇怪 B 惊奇 C 使……奇异 D 认为……奇异3．“太尉黄琬辟”中“辟”的意思是：（ C ） A 回避 B 要求 C 征召 D 宠爱 4．“扁鹊乃使弟子厉针砥石”中，“厉”的意思是：（ A ） A 研磨 B 锋利 C 厉害 D 针灸 5．“太祖闻而召佗，佗常在左右”中，“太祖”是：（ C ） A 谥号 B 年号 C 庙号 D 别号 6．“佗舍去，妇稍小差”中，“稍”意思是：（ B ） A 稍微 B 逐渐 C 很快 D 一点儿 7．“文懿得末疾，医不能疗者十余年”中，“末疾“的意思是：（ B ） A 轻微的病 B 四肢的病 C 体表的病 D 严重的病8．“得诸见闻，班班可纪”中，“纪”的意思是：（ B ） A 纪念 B 通“记” C 回忆 D 纲纪 9．“昔仲尼没而微言绝”中的“没”义为：（ C ）A．没有B．沉没C．死亡D．隐没 10．“今删其要，以备篇籍”中“删”的词义是：（ D ）A．删去B．缩减C．调整D．节取 11．“余宗族素多，向余二百”中“向”意思是：（ B ）A．一向B．从前C．趋向D．刚才 12．“省病问疾，务在口给”中的“口给”意思是：（ D ）A．才能出众B．聪明敏锐C．见解高明D．口才敏捷13．“赍百年之寿命，持至贵之重器”中的“赍”意思是：（ B ）A．奉献B．拿着C．赏赐D．断送 14．“范金揉木”中“揉”的意思是（ A ） A使木材弯曲B揉搓C使方木变圆 D 柔软 15 “时于先生郭子斋堂”中“斋堂”指（ B ） A庙堂B书房C卧房D斋戒之所 16 “至道流行，徽音累属”中的“属”的意思是（ A ） A接续B属于C种类D通“嘱”，嘱托 17 “拯黎元于仁寿，济羸劣以获安者”中“羸劣”的意思是（ C ） A衣食粗劣之人B品质恶劣之人C体弱多病之人D处境险恶之人18 “幸遇真经，式为龟镜”中的“式”的意思是（ A ） A用B通“试”C法式D形式 19．“去圣寖远，其学难精”中“寖”的意思是（ C ）A浸润B久远C逐渐D已经 20．“洪惟我后，勤哀兆庶”中的“洪”的意思是（ D ）A表谦副词B大德C洪大D句首语气助词 21．“后世有子云其悯余劳而锡之斤正焉”中“锡”的意义是（ B ）A．金属之一B．通“赐”C．帮助D．奖赏
六年级古文阅读及答案(8篇)
课外文言文阅读精练 一 司马光七岁，凛然如成人，闻讲《左氏春秋》，爱之，退为家人讲，即了其大旨。自是手不释书，至不知饥渴寒暑。群儿戏于庭，一儿登瓮，足跌没水中，众皆弃（去），光持石击瓮，（破）之，水迸，儿得活。 1.解释括号里的词。（1）众皆弃去．（）（2）破．之（） 2.翻译下面的句子。 自是手不释书，至不知饥渴寒暑。 3.“破瓮救人”的故事反映了司马光的机智聪颖。机智聪颖在某种程度上也是一种创新思维。创新思维的事例古今中外不胜枚举。请举一例。 二 孟子幼时，其舍近墓，常嬉为墓间之事，其母曰：“此非吾所以处吾子也。”遂迁居市旁，孟子又嬉为贾人街卖之事。其母曰：“此又非吾所以处吾子也。”复徙居学宫旁。孟子乃嬉为俎豆揖让进退之事，其母曰：“此可以处吾子矣。”遂居焉。 （选自刘向《烈女传》） 1.解释下列词语。 A.嬉： B.贾人： 2.这段文字源自历史典故：。 三 曾子之妻之市，其子随之而泣。其母曰：“女还，顾反为女杀彘。”妻适市来，曾子欲捕彘杀之。妻止之曰：“特与婴儿戏耳。”曾子曰：“婴儿非与戏也。婴儿非有智也，待父母而学者也。听父母之教。今子欺之，是教子欺也。母欺子，子而不信其母，非所以成教也。”遂烹彘也。 [注释] ①曾子：孔子的弟子；②女：通“汝”；③顾：回来；④彘：猪；⑤特：只不过。 1.下列各组中加点词意义相同的一组是（） A.①曾子之妻之市②听父母之教 B.①其子随之而泣②今子欺之 C.①汝还②顾反为汝杀彘 2.解释加点的词。 （1）妻止．之止．（）（2）遂．烹彘也遂．（）
3.将下面的句子译为现代汉语。 婴儿非有智也，待父母而学者也，听父母之教。 4.读了这个故事后，你认为曾子有必要杀彘吗？为什么？请举一个你生活中的实例作简答。 四 宋人有耕者，田中有株，兔走触株，折颈而死。因释其耒而守株，冀复得兔。兔不可复得，而身为宋国笑。 1.解释下列文句中加点词的词义。 ①兔走．触株走．（） ②因释．其耒而守株释．（） ③而身．为宋国笑身．（） ④冀．复得兔冀．（） 2.找出文中的议论句，并翻译这个句子。 3.出自这个故事的成语是。从短文中你得到什么启示？从某一角度简要谈谈。 答：。 五 齐大饥。黔敖为食于路，以待饿者而食之。有饿者蒙袂辑屦，贸贸而来。黔敖左奉食，右执饮，曰：“嗟！来食！”扬其目而视之，曰：“余惟不食嗟来之食，以至于斯也！”从而谢焉。终不食而死。 1.解释加点词的含义： ①以至于斯．也斯．②从而谢．焉谢． 2.用一句话概括本文的中心（不超过10个字）。 3.这则故事给你最深刻的感受是什么？ 答： 。 六 叶公子高好龙，钩以写龙，凿以写龙，屋室雕文以写龙。于是天龙闻而下之，窥头于牖（yǒu，窗），施尾于堂。叶公见之，弃而还走，失其魂魄，五色无主。是叶公非好龙也，好夫似龙而非龙者也。 1.“弃而还走”中“还”的意思是：。
整理古文史——第三编
整理古文史——第三编（鸣谢365网友） 第三编魏晋南北朝文学 第一章建安风骨 1 、建安诗坛的时间断限。 建安诗坛，上起汉献帝建安元年（196 ）下迄魏明帝太和六年（233 ），即汉末魏初时期文学。（这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段。在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮，并形成了被称为“建安风骨”的时代风格。） 2 、建安风骨形成的原因。 建安时代，汉末的动乱现实一方面给建功立业提供了可能，激发起士人们积极进取的强烈愿望，一方面又是人命危浅朝不虑夕，给士人带来岁月不居人生无常的深沉叹息。因此形成慷慨任气，以悲凉为美的风尚。这一时期的代表诗人是曹氏父子（曹操、曹丕、曹植）、建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应瑒、刘桢）和女诗人蔡琰。 第一节曹操与曹丕 1 、曹操生平及思想、性格。 曹操，字孟德，是中国历史上著名的政治家、军事家和文学家。 曹操是一个注重实际的人，知道乱世用儒学不能及时奏效，所以用刑名法术之学。精通音乐、书法、围棋，为人简易。动乱板荡的时局，戎马倥偬的经历，统一天下的雄心，交织在他的诗歌中，形成了他古直悲凉、慷慨沉雄的艺术风格。 2 、曹操诗歌创作成就。 ①开创了文人" 拟乐府" 诗歌创作的全盛局面。 ②曹操的诗有一种悲凉沉雄的独特艺术风格。 3 、曹丕生平及感情特点。 曹丕，字子桓，三十一岁立为魏太子，三十四岁代汉自立。曹丕博学多识，感情敏锐而细腻，对人生苦短有特别强烈的凄怆感受，诗作中更倾向于对个体感情的体会与抒发。 4 、曹丕对七言计的贡献。 曹丕对七言诗的发展有重大的贡献。他的《燕歌行》二首，不仅为乐府产生一新体制，且为中国诗学开一新纪元。至曹丕始形成纯粹的七言诗。但还是逐句押韵形式，韵脚尚嫌单调繁促。 5 、曹丕诗歌的特点。
浙江省1月高等教育自学考试医古文(一)试题及答案解析历年试卷及答案解析
浙江省2018年1月高等教育自学考试 医古文(一)试题 课程代码：02976 一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在 题中的括号内。每小题1分，共15分) 1.“人咸不之信，讵日未昃，而气绝矣”中的“昃”义为( ) A.天亮 B.天黑 C.太阳落山 D.太阳西斜 2.“视见垣一方人”中“垣”义为( ) A.东面 B.北面 C.屏风 D.矮墙 3.“登大坟以远望兮，聊以舒吾忧心”中“坟”义为( ) A.洲中坟墓 B.水中高地 C.上古典籍 D.山崖 4.“占小善者率以录，名一艺者无不庸”中“庸”义为( ) A.担忧 B.使用 C.庸俗 D.庸医 5.“其论皆经理识本，非徒诊病而已”中“经理”义为( ) A.研究原理 B.研究整理 C.经典理论 D.经过整理 6.“夫经方之难精，由来尚矣”中的“尚”义为( ) A.选择 B.久远 C.高深 D.犹且 7.“扁鹊复见，望见桓侯而退走”中“望”义为( ) A.远远地 B.希望 C.远远地看见 D.想起 8.“臣生当陨首，死当结草”中“结草”义为( ) A.结打草绳 B.捆扎草木 C.报恩 D.报仇 9.“愿乞一言，以托不朽”中“愿”义为( ) A.愿望 B.愿意 C.请求 D.希望 10.“人于父子昆弟之恩犹或薄焉”中“昆弟”义为( ) A.兄弟 B.长兄 C.长弟 D.堂弟 11.“一齐之傅几何，众楚之咻易乱”一句出自( ) A.《与薛寿鱼书》 B.《不失人情论》 C.《病家两要说》 D.《汗下吐三法该尽治病诠》 12.《良方自序》的作者是( ) A.赵学敏 B.沈括 C.王世贞 D.宋濂 13.《用药如用兵论》选自( ) A.《儒门事亲》 B.《医宗必读》 C.《景岳全书》 D.《医学源流论》 14.下列句子中“当”义为“在”的是( ) A.汉下广吏，吏当广所失亡多 B.当得家书，方欲暂还耳 C.兹集也，藏之深山石室无当 D.今子当始弱之时，有荼毒之祸 15.下列句子中“以”为顺接连词的是( ) A.以此视病，尽见五脏症结 B.扁鹊以其言饮药三十日 C.循其两股，以至于阴 D.其窃滑以夷，其肌廉以微
课外文言文阅读练习题附答案
课外文言文阅读练习题附答案
原文1．赵襄主学御 赵襄主学御于王子期①，俄而与子期逐②，三易马而三后③。襄主曰：“子之教我御，术未尽也。”对曰：“术已尽，用之则过也。凡御之所贵，马体安于车，人心调④于马，而后可以追速致远。今君后则欲速臣，先则恐逮于臣。夫诱⑤道争远，非先则后也。而先后心皆在于臣，尚何以调于马?此君之所以⑥后也。” 导读： 王子期教赵襄主学御，特别指出：“凡御之所贵，马体安于车，人心调于马，而后可以追速致远。”其实我们做任何事情皆如此，要全神贯注，目标明确。 注释： ①赵襄主：赵襄子。御：驾车。王子期：古时善于驾车的人。②逐：追赶，这里指驾车赛马。③易：更换。后：方位名词做动词，落后。④调：谐调。⑤诱：引导。⑥此……所以：这就是……的原因。 精练 一.解释加点的词 1．赵襄主学御于王子期（） 2.术未尽也（） 3．先则恐逮于臣（） 4.夫诱道争远
（） 二.翻译 1.术已尽，用之则过也。 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 2.人心调于马，而后可以追速致远。 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 3.而先后心皆在于臣，尚何以调于马? ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 三.你认为赵襄王落后的原因是什么？你赞成王子期的看法吗？ ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿。 原文2.老马识途 管仲、隰朋从于桓公而伐孤竹①，春往而冬反，迷惑失道②。管仲曰：“老马之智可用也。”乃放老马而随之，遂得道。行山中无水，隰朋曰：“蚁冬居山之阳，夏居山之阴，蚁壤一寸而仞有水。”乃掘③地，遂得水。 导读：自然万物都有其独特的个性，人能善于向大自然学
古文史知识点笔记(明代篇下.
1．明代戏剧家的杰出代表是汤显祖，他思想上师承泰州学派，并受到李贽与佛学大师达观的深刻影响，崇尚真性情，反对假道学，其文艺思想与当时崇尚个性解放的思潮是一致的。他认为“世总为情”、“人生而有情”，主张“以情格理”的“情至”观，强调“性无善无恶，情有之”。 2.《牡丹亭》（又名《还魂记》）是汤显祖戏剧创作的代表作，成为明代戏曲最杰出的代表。明代沈德符《顾曲杂言》称：“《牡丹亭梦》一出，家传呼送，几令《西厢》减价。”《牡丹亭》取材于话本小说《杜丽娘慕色还魂记》，以及《法苑珠林》李仲文、冯孝将儿女事，搜神记》、《列异传》谈生事。 3．临川四梦：汤显祖的《邯郸记》、《紫钗记》、《南柯记》，以及《牡丹亭》，都有梦境的描写，故称《临川四梦》，又因汤显祖的书斋玉茗堂，故又称《玉茗堂四梦》。 4．《紫钗记》是根据作者早年写作的《紫箫记》改编而成，约写于万历十五年。《紫箫记》取材于唐代蒋防的《霍小玉传》。 5．《邯郸记》和《南柯记》是汤显祖晚年写作的传奇。《南柯记》取材于唐人小说《南柯太守传》。《邯郸记》以唐沈既济《枕中记》为依据，但也吸取了元马致远《黄粱梦》杂剧的某些情节。王骥德评此二剧“可令前无作者，后鲜来哲，二百年来，一人而已”。这两出剧标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到社会政治题材。从“以梦写爱情”到“以梦写政治”，这是作者在戏剧创作道路上的一个新的发展阶段。 6．唐代的《大唐西域记》，记录了玄奘取经的故事，宋代的《大唐三藏取经诗话》是西游故事见于文字的最早雏形。取经故事的基本定型是在元代，已有唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧师徒四人取经的形象。 7．《西游记》的作者吴承恩，字汝忠，号射阳山人。《西游记》最早的完整刻本是万历二十年世德堂本。《西游记》可分三部分：前七回写孙悟空的来历；第八回到第十二回写唐僧的来历和取经的缘由；第十三回到结束写取经的全过程及东返成正果。 8．明嘉靖至崇祯间，白话小说就题材而言可以分为世情小说、神魔小说、历史演义和英雄传奇等类别，《金瓶梅》是其中最杰出的作品，与《三国演义》、《水浒传》、《西游记》，并称为明代小说中的“四大奇书”。 9．《金瓶梅》如实地描绘了现实生活中的人物，标志着中国长篇白话小说发展的新阶段。10．《金瓶梅》现存最早的版本为万历四十五年“东吴弄珠客”序的《金瓶梅词话》，清康熙间又有张竹坡评点的《第一奇书金瓶梅》。 11．《金瓶梅》是从《水浒传》“武松杀嫂”一段推演而成的，表面上所叙的内容是北宋末年的事，实际上却是明中叶以后社会生活的写照。 12．《金瓶梅》以后有影响的同类作品有《玉娇丽》。 13．神魔小说在《西游记》之后有两种情况：一种是模仿《西游记》的，如《四游记》（《八仙出处东游记传》，吴元泰著；《五显灵官大帝华光天王传》，即《南游记》，余象斗编；《北方真武玄天上帝出身传》，即《北游记》余象斗编；《西游记传》，杨志和编）、《西游补》（董说著）、《三宝太监西洋记》（罗懋登著）；二是别叙故事讲神魔之争的，如《封神演义》（许仲琳著）。 14．历史演义小说中较著名的是冯梦龙的《新列国志》，这部作品是除《三国演义》外流传最广的通俗历史演义小说。清代蔡元放又将《新列国志》修订润色，并加上评语，改名为《东周列国志》于乾隆年间刊行，其他如写明代的《英烈传》、《承运传》、《于少保萃忠全传》、《梼杌闲评》等。 15．英雄传奇小说中代表作是《北宋志传》，公案小说有《海刚峰先生居官公案》和《包龙图判百家公案》等。 16．中国的白话小说是由说话衍变而来的，据宋人笔记《都城纪胜》、《梦梁录》记载，当时说话伎艺分为讲史、小说、讲经、合声四科。讲史话本成为我国长篇白话小说的先驱，小说
医古文模拟试题4
模拟练习四 一、给下列汉字注音（每字０.5分，共5分） 1.醪 2.恚 3.蓍 4.蕞 5.赍 6.诣 7.盍 8.訾 9.诠 10.侪 二、写出下列繁体字的简化字（每字０.5分，共5分） 1.艺 2.权 3.专 4.铁 5.树 6.戏 7.参 8.获 9. 宝 10.剧 三、写出下列句中加点的通假字、古字或异体字的通行字体（每题０.5分，共5分） 1．大而．（）阴阳变化，小而草木昆虫……之肇端。 2．仓卒．（）之间，何所趋赖？ 3．今以至精至微之事，求之于至麤．（）至浅之思。 4．蒙蒙昧昧，惷．（）若游魂。 5．如引涎、漉涎、嚏气、追涙．（）。 6．今之游权门，食厚奉．（）者。 7．能使良医得蚤．（）从事。 8．至齐之得，犹慈．（）石取铁。 9．及参膏成，三饮之苏．（）矣。 10．熊颈．（）鸱顾，引挽腰体。 四、填空（每空0.5分，共10分） 1．孙思邈《大医精诚》一文中，“精”是指（）；“诚”是指（）。2．东汉许慎给指事字下的定义是：“指事者，（），（），上下是也。”
3．（《》）是我国第一部训诂专书。也是最早的一部综合性（）典。4．《说文解字》的作者是（），收字（）。 5．异体字是指（）（）完全相同，而形体不同的字。 6．第以人心积习既久，（），即决长波犹虞难涤，使辨之不力，（）。此余之所以载思而不敢避也。 7．但竞逐荣势，企踵权豪，孜孜汲汲，（），崇饰其末，忽弃其本，（）。皮之不存，毛将安附焉？ 8．夫释缚脱艰，全真导气，（），（），非三圣道，则不能致之矣。9．人之所病，（）；（），病道少。 10．经方者，（），量疾病之浅深，（），因气感之宜，辩五苦六辛，致水火之齐，以通闭解结，反之于平。 五、判断题（每题1分，共５分。正确打√，错误打×） 1．《养生论》的作者是张景岳。 2．“寸”属于“六书”中的指事字。 3．“且将升岱岳，非径奚为，欲诣扶桑，无舟莫适。”句中，“诣”的意思是“旨意”。 4．“望日”，指阴历每月的初一。 5．在“声随影附”中，“声”、“影”的语法特点是名词活用作动词。 六、语译（每题1分，共10分） １．扁鹊曰：“血脉治也，而何怪？昔秦穆公尝如此，七日而寤。今主君之病与之同，不出三日必间。” 2．假若天机迅发，妙识玄通，蒇谋虽属乎生知，标格亦资于诂训，
小古文阅读训练题(附答案)
小古文阅读训练一 （一）咏雪 谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤，公欣然曰：“白雪纷纷何所似？”兄子胡儿曰：“撒盐空中差可拟。”兄女曰：“未若柳絮因风起。”公大笑乐。即公大兄无奕女，左将军王凝之妻也。 1.选择句子中带点字解释有误的一项（）。 A.谢太傅寒雪日内集．集：聚集。 B. 公欣然．曰然：样子 C.白雪纷纷何．所似？何：为什么。 D.未若．柳絮因风起若：如 2.下面句子翻译正确的一句是（） A. 与儿女讲论文义翻译：跟儿子、女儿在一起谈论诗文。 B．撒盐空中差可拟翻译：比作在空中撒盐差不多。 C．俄而雪骤翻译：不一会儿雪突然停了。 D . 公大笑乐翻译：谢太傅大笑起来，觉得很有意思。 3.关于“兄女”的说法不正确的一项是（） A．她的伯伯就是谢太傅；B.她的父亲叫谢无奕；C.她的丈夫是左将军王凝之 4.这则小古文主要想告诉我们什么？（） A．谢太傅教学有方，善于引导儿女们从生活中学习。 B．谢太傅的兄女才思敏捷，想象力丰富。 C．我们要善于运用比喻，恰当的比喻可以使句子更加生动形象。 （二）陈太丘与友期 陈太丘与友期行，期日中。过中不至，太丘舍去，去后乃至。元方时年七岁，门外戏。客问元方：“尊君在不？”答曰：“待君久不至，已去。”友人便怒曰：“非人哉！与人期行，相委而去。”元方曰：“君与家君期日中，日中不至，则是无信；对子骂父，则是无礼。”友人惭，下车引之。元方入门不顾。 １．“陈太丘与友期行”中“期”的意思正确的是（） A．期待B．期望Ｃ．一起Ｄ．约定
２. “元方时年七岁”中“时”的意思正确的是（） A．当时B．时候Ｃ．时间Ｄ．时期 ３.“元方入门不顾”中“顾”的意思正确的是（） A．理睬B．顾虑Ｃ．回头看Ｄ．照顾 ３.“待君久不至，已去。”的正确翻译是（） Ａ．等你很久都没来，他已经先去了。Ｂ．等了你很久，你都没到，他已经离开了。Ｃ．招待你这么长时间不走，他已经先走了。Ｄ。招待你这么长时间不走，他已经离开了。 ４.朗读下面这句话的正确停顿是（） Ａ．君与家／君期／日中，日中／不至，则是／无信；对子／骂父，则是／无礼。Ｂ．君与／家君／期日／中，日／中不至，则是／无信；对子／骂父，则是／无礼。Ｃ．君／与家君期／日中，日中／不至，则是／无信；对子／骂父，则是／无礼。Ｄ．君／与家君／期／日中，日中／不至，则是／无信；对子／骂父，则是／无礼。５．这则小古文想告诉我们（）的道理。 A．待人有礼貌B．做人要守信Ｃ．说话要有理Ｄ．知错要改正 小古文阅读训练二 （三）智子疑邻 宋有富人，天雨墙坏。其子曰：“不筑，必将有盗。”其邻人之父亦云。暮而果大亡其财，其家甚智其子，而疑邻人之父。 １．下面带点字解释有有误的一项是（Ｂ） Ａ．天雨墙坏雨：下雨Ｂ．其邻人之父亦云父：父亲 Ｃ．暮而果大亡其财亡：丢失Ｄ．其家甚智其子甚：很，十分 ２.朗读下面这句话停顿正确的是（Ｂ）
古文史二
古文史二资料 1、西昆体注重和模仿李商隐的诗 2、马致远《天净沙.秋思》被誉为“秋思之祖”。 3、《吕天成》《曲品》为我国第一部系统的戏曲批评的专著，王冀德《曲律》为我国第一部全面论述南北曲源流。 4、阮大铖明代最著名的喜剧大师。 5、汤显祖代表作《牡丹亭》，其主要人物杜丽娘。 6、吴伟业有“一代诗史”之誉。 7、王士提出“神韵说” 9、论述〈长生殿〉的艺术成就：〈长生殿〉在艺术上达到了戏曲史一座高峰，赢得了“千百年来曲中巨壁”的美誉。（1）对创作素材的剪裁和提炼。为了表现主题和塑造人物，作者对各种材料进行大胆的剪裁和提炼，从而更好表现主题，塑造人物。（2）宏伟严密的结构艺术。作者在表现情缘虚幻的的主题，组织排场相当严密周全。用爱情与政治的矛盾来说明人生虚幻，设计了爱情与政治两条线索。（3）优美抒情的曲词艺术艺术。作者善于吸收唐诗宋词元曲的语言艺术营养，创造出生动活泼的而又充满诗意的戏剧语言。 10、论述《桃花扇》的结构艺术。（1）以主要人物的爱情被换作为铺演情节的基点。作者巧妙地以候方域、李香君的爱情悲欢离合作为铺演全剧情节的基点，细针密线，环环相套。（2）以典型道具作为贯穿全剧的主线，作者以候方域赠给李香君的诗扇作为全剧的贯穿线索。（3）以中介人物作为联结正邪双方的纽带。一边是正直而注重名节
的复社文人，一边是卑鄙无耻的魏阉余孽；一边是候、李爱情，一边又是弘光王朝的政治闹剧。 11、简述《牡丹亭》的浪漫主义特色 （1）作者为作品所规定的勾画出一个“理之必无”而“情之必有”的理想世界的题材和主题本身，决定了他必然采用充满理想色彩的艺术手法。这就是作者在剧中使得炉火纯青的富于幻想的艺术构思。（2）作者本人的抒情诗人气质，也为本剧的浪漫主义艺术特色增色不少。 12、论述《西游记》浪漫主义精神。《西游记》在艺术上最鲜明的特点是在奇幻思维基础上的幽默和诙谐风格，这就决定小说的基本笔法是奇笔和戏笔的圆熟运用和水乳交融。奇笔是主要旋律，戏笔是巧妙的伴奏与和声，二者遥相呼应，相得益彰，形成了小说奇幻诙谐的美学风格，从而使作品极富烂漫主义精神。（1）奇诡变幻的神话世界，牛魔王力大无比，火焰山的惊险壮阔。（2）集动物性，神性和人性于一身的人物形式。如：孙悟空是猴精，形态像猴子，具有动物特征又具有人间英雄的品格，大公无私，勇猛机智。（3）寓庄于谐的讽刺艺术。从如来到各地妖魔鬼怪， 13、简述《西厢记》对元杂剧的创新： 西厢记突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第一本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流的主唱方式。这种体制上的突破和创新年，不仅能以比较完美的戏剧形式安排剧情，使戏剧冲突波浪迭
初中文言文和现代文阅读教学计划
初中文言文与现代文阅读 一、学情分析 本课程属于初中文言文与现代文阅读的基础课程。学员为初一、二预科班的学生。基本情况为，初一预科班学生几乎没有接触过文言文，而初二预科班学生已经接触过文言文，但是基础比较薄弱。因此，尽管这两部分学员学习情况不同，但是他们具有共同的学习目标，就是打好文言文阅读的基础，提高学习文言文阅读的兴趣。此外，加强现代文阅读能力。 二、教学目标 1、知识目标：了解所选文言文作品产生和发展的时代背景，作品的思想内容、艺术特色等，丰富语文知识。 2、能力目标：提高学生的文言文阅读能力，培养学生比较鉴赏能力，树立对待中国历史文化的正确态度，能够批判吸收古代文化遗产。 3、德育目标：汲取中国传统文化的精髓，学会哲学的思考，培养人文素养和爱国主义精神。 4，此外，附加现代文阅读，提高现代文理解和欣赏的能力。 三、教材分析 所选文言文作品以其所在年代为线索，从上古时期到明清，根据其文学价值和对后世的影响，选择了一些比较典型的文言文作为教学材料。 教材共九章，前八章为各个年代的文言文作品，这些作品，不仅向我们展现了当时的时代背景和生存状况，还有利于我们充分开发古代文化，挖掘其政治、道德、伦理、教育、文学等人文资源，借其发扬中华优秀文化，尽承传其精髓之责任。 其中，选取了一些中国古代寓言故事和成语故事，旨在通过这些知识性与趣味性兼融的寓言小故事，对课堂作适当的补充、延伸与拓展，增加教学的趣味性。 四、教学理念 第一，促进学生转变学习方式，变被动接受式为主动探究式学习为突破口，尊重和满足学生独特性和差异性，坚持有教无类，教学相长的教学原则。 第二，文言阅读能力培养和人文素养教育相结合。通过进行基础性的教育，不仅仅让学生掌握古汉语的差异，提高文言文阅读能力，还应该让学生了解作品所处时代背景，文化内涵，以及作者的思想内涵和个人魅力。最终，让学生乐于接受中国优秀传统文化的熏陶，潜移默化地提高自身的人文素养和综合素质。 第三，专业性、趣味性与实用性相结合，课堂知识与课外知识相结合。把寓言故事的幽默讽刺融合于有关文化、政治类的文言文中，寓教于乐。同时，学习有关古人礼仪和做人方面的作品，如论语，提高学生的自我涵养，树立起自主意识和勇于承担社会责任的品德。实现“不求人人成大才，但求人人都成人”的教育目的。此外，除了掌握课本要求的知识以外，增加课外优秀作品和重要的人物知识，与课堂学习相映成趣，相得益彰。 五、课时安排： 16课时
《医古文》试题
重庆市2008年专业职称考试 医古文试题 试卷的说明 （1）全卷共9个大题，共150分； （2）所有职称都必做第一题～第七题（100分）；考副高和正高必做第八题（25分）； 考正高必做第九题（25分） 一.单项选择题(每小题1分，共14分) 1.“所以青衿之岁,高尚兹典”中“青衿之岁”指（） A.年幼之时 B.求学之时 C.患病之时 D.白首之时 2. 比喻至孝之举的词语是（） A.刲股 B.伏轼 C.推毂 D.捐馆舍 3．“陛下披榛采兰，并收蒿艾”中“蒿艾”意思是（） A.长得好的野草 B.可以治病的药草 C.自喻不才 D. 比喻不同的人才 4.“思过半”义为（） A.收益多 B.刻苦努力 C.思虑多 D.进展神速 5.“迪帝轩之遗烈，祗文母之慈训”一句，注释错误的是（） A. 迪：继承。 B.帝轩：黄帝。 C.烈：功业。 D.祗：只是。 6. 在《仓公传》中，公乘阳庆对淳于意说“尽去而方书，非是也。”这句话的意思是（） A.全部抛弃你原来学习的方书是不对的。 B.全部抛弃原来学习的方书，不是这样的。
C.全部抛弃你原来学习的方书，不是这个意思。 D.全部抛弃你原来学习的方书，因为它们是不对的。 7. “散发林阜，人纲不闲”的“闲”义为（） A.闲散 B.悠闲 C.闲暇 D.熟悉 8. 下列没有名词活用作状语的句子是（） A. 一以参详，群疑冰释。 B. 吉凶之机，应若影响。 C. 但日服而病日增。 D. 四肢肿痒拘挛，可汗而出之。 9. “乐于用则豫章贵”中“豫章”比喻（） A.低贱的人 B.无用的人 C.迟钝的人 D.胆怯的人 10.“先生隔垣见人，何必饮上池之水？”出自（） A. 黄帝、岐伯之事 B. 长桑君、扁鹊之事 C.公乘阳庆、仓公之事 D.涪翁、程高之事。 11. 以同书的祖本或别本对照校勘的方法叫（） A.对校 B.他校 C.本校 D.理校 12.“脉至如火薪然”中“然”与“燃”的关系为（） A.异体字 B.同形词 C.通借字 D.古今字 13.“善摄生者，宜暂远帷幕“中”帷幕“采用的修辞手法是（） A.比喻 B.委婉 C.借代 D.举隅 14.“乃与庖牺氏之八卦绵历今古”中，“庖牺氏”即（） A.伏羲氏 B.神农氏 C.黄帝 D.岐伯 二.多项选择题（每题2分，共8分） 1. 下列同义词复用的是（）（）（）（）
小古文阅读训练题(附答案)
（一）咏雪 谢太傅寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤，公欣然曰：“白雪纷纷何所似？”兄子胡儿曰：“撒盐空中差可拟。”兄女曰：“未若柳絮因风起。”公大笑乐。即公大兄无奕女，左将军王凝之妻也。 1.选择句子中带点字解释有误的一项（）。 A.谢太傅寒雪日内集．集：聚集。 B. 公欣然．曰然：样子 C.白雪纷纷何．所似？何：为什么。 D.未若．柳絮因风起若：如 2.下面句子翻译正确的一句是（） A. 与儿女讲论文义翻译：跟儿子、女儿在一起谈论诗文。 B．撒盐空中差可拟翻译：比作在空中撒盐差不多。 C．俄而雪骤翻译：不一会儿雪突然停了。 D . 公大笑乐翻译：谢太傅大笑起来，觉得很有意思。 3.关于“兄女”的说法不正确的一项是（） A．她的伯伯就是谢太傅；B.她的父亲叫谢无奕；C.她的丈夫是左将军王凝之 4.这则小古文主要想告诉我们什么？（） A．谢太傅教学有方，善于引导儿女们从生活中学习。 B．谢太傅的兄女才思敏捷，想象力丰富。 C．我们要善于运用比喻，恰当的比喻可以使句子更加生动形象。 （二）陈太丘与友期 陈太丘与友期行，期日中。过中不至，太丘舍去，去后乃至。元方时年七岁，门外戏。客问元方：“尊君在不？”答曰：“待君久不至，已去。”友人便怒曰：“非人哉！与人期行，相委而去。”元方曰：“君与家君期日中，日中不至，则是无信；对子骂父，则是无礼。”友人惭，下车引之。元方入门不顾。 １．“陈太丘与友期行”中“期”的意思正确的是（） A．期待 B．期望Ｃ．一起Ｄ．约定 ２. “元方时年七岁”中“时”的意思正确的是（） A．当时 B．时候Ｃ．时间Ｄ．时期 ３.“元方入门不顾”中“顾”的意思正确的是（） A．理睬 B．顾虑Ｃ．回头看Ｄ．照顾 ３.“待君久不至，已去。”的正确翻译是（） Ａ．等你很久都没来，他已经先去了。Ｂ．等了你很久，你都没到，他已经离开了。Ｃ．招待你这么长时间不走，他已经先走了。Ｄ。招待你这么长时间不走，他已经离开了。 ４.朗读下面这句话的正确停顿是（） Ａ．君与家／君期／日中，日中／不至，则是／无信；对子／骂父，则是／无礼。Ｂ．君与／家君／期日／中，日／中不至，则是／无信；对子／骂父，则是／无礼。Ｃ．君／与家君期／日中，日中／不至，则是／无信；对子／骂父，则是／无礼。Ｄ．君／与家君／期／日中，日中／不至，则是／无信；对子／骂父，则是／无礼。５．这则小古文想告诉我们（）的道理。 A．待人有礼貌 B．做人要守信Ｃ．说话要有理Ｄ．知错要改正