音乐史
1、我国古代音乐文化有约8000年的可考历史，依据是1986~1987年在河南舞阳县贾湖发现七音孔和八音孔骨笛计18支，根据碳同位素14C测定和树轮校正，被测定的骨笛年代距今7920（+-150）年。河姆渡骨哨比舞阳骨笛晚了1000年。
2、考古学家在青海大通县上孙家寨发现的一只距今5000余年、有舞蹈图像的彩陶盆。' s# |3 q6 p) a3 t* M1 M1 p
3、音乐教育形成于周朝，周王朝为了实施礼乐制度，设置了我国历史上第一个礼乐机构—春官。! x8 n+ `* R5 ] i' G* D
4、孔子曾以《诗经》作为音乐教材向他的弟子传授，《诗经》共350首，分为风雅颂三类，风是《诗经》的精华。
5、西周时期使用的乐器已有70种。周代乐器曾按制造材料的性质分成“八音”。这是我国音乐史上最早乐器科学分类 法。“八音”为金、石、土、革、丝、木、匏、竹。' Q& I9 |9 I+ N" C6 d+ S
6、《乐记》对音乐本质的论说属于我国最早的“他律论”，从音乐美学角度来看则属于情感美学。6 I7 k( o" w; H/ Q5 g; G" o
7、“乐府”一词的含义，后来扩大为三种：其一是作为音乐机构的乐府；其二是乐府机构采用过的诗歌，以及后人拟作的，类似的民间诗歌或文人诗作，亦称“乐府”；其三是大凡入乐或不入乐的，曾和音乐有关的各种体裁的音乐、文学作品也有“乐府”之称。: o7 ?$ S- W4 j* l, q
8、汉代，北方兴起了一种称作“相和歌”的歌曲形式。它最初产生于一些民间没有伴奏的歌谣，即“徒歌”。以后徒歌又发展成为“一人唱，三人和”的唱和形式，称作“但歌”。但歌发展为“丝竹更相和，执节者歌”的较为复杂形式，就成为“相和歌”。相和歌的伴奏乐器有笙、笛、节、琴、瑟、琵琶、筝七种。: [) m: @, E* }$ ~: _
9、历代燕乐中，像隋唐燕乐那样建立起多部乐（七部乐、九部乐、十部乐）和二部伎（坐部伎和立部伎）的宏大体制及其取得的高度成就，是绝无仅有的。
10、大曲的结构较为复杂，基本上可分为三大部分：散序（无拍无歌，节奏自由，由器乐演奏）、中序（入拍歌唱，多为抒情慢板，由器乐伴奏）和破（以舞蹈为主，节奏逐渐加快，在热烈气氛中结束）。" R7 V* ?$ J* H, r) x# c& R6 [- t
11、清光绪二十六年（1900年）在敦煌藏经洞发现的变文，是我国目前保存最早的说唱本子。
12、隋唐保留的古代音乐史料：《乐书要录》《教坊记》《 鼓录》《乐府杂录》
13、减字谱是我国琴谱系统沿用千年而未被取代的一种古老记谱法。
14、宋元时期市民音乐活动的中心是瓦子勾栏。; v7 {: R7 z$ }
15、自南宋时期就已出现了很多民间艺人的行会组织——书会和社会。书会是指专为说话人、戏剧演员编
写话本和脚本的行会组织。社会是专门从事表演艺术的职业艺人组成的行会组织。
16、在南宋词坛上，以词曲相兼而知名者有柳永、周邦彦、姜夔、张炎。其中附有曲谱的词集流传至今者唯姜夔一人。& v8 q3 w% K6 m7 E1 Z; r
17、宋代曲子：《扬州慢》《杏花天影》姜白石曲。: M8 A) V( d5 {5 i1 W; K4 g# n& l1 U4 X
18、元代散曲的体制分为小令、带过曲和散套曲三种形式。: w/ `( j# {" o. g
19、宋代较为重要说唱音乐形式有鼓子词、诸宫调、陶真，货郎儿。
20、宋元时期戏剧的发展，有杂剧和南戏两大体系。0 e6 R4 B) h8 ]
21、元杂剧的表演由曲、宾白、科三部分组成。曲是歌唱部分，全剧只能有一个角色主唱。凡由正旦（女主角）主唱的叫“旦本”。由正末（男主角，后叫生）主唱的叫“末本”。其他角色只有宾白和科，偶尔唱楔子。宾白是语言部分，两人想说曰宾，一人白说曰白。科是“科范”或“科泛”的简称，属动作表演部分。
22、元杂剧作家中知名度较高的就有90多人，作品名目达450多种。其中最有代表性的杂剧作家有关汉卿、马致远，郑光祖、白朴，被誉为“元曲四大家”。王实甫和乔吉甫也占有重要地位，并称元曲六大家。; ? l% g# ?: z% Z8 D+ p0 V
23、《海青拿天鹅》在元代已经流行，是目前能确定创作年代最古老的一首琵琶独奏曲。( `6 h. D p) Y4 b% k2 L, g
24、三弦之名，始于元代，属弹拨乐器。
25、《乐书》，北宋陈晹撰。世称《陈晹乐书》。是我国最早的一部百科全书。
26、明清时期，传统音乐中的说唱、民歌、戏曲、歌舞音乐、器乐五大类均已形成自身特有的体系，这是本时期音乐发展的重要特征。) M, `6 a v5 Q- R) R ~/ A0 x: H
27、至明代，形成了具有代表性的海盐腔、余姚腔，弋阳腔和昆山腔，号称为“四大声腔”。8 f& K; q* ]6 q- c8 K, J. o( d& `
28、魏良辅对昆山腔改革。7 V, {/ F/ x% z- g
29、《临川四梦》作者是汤显祖。四梦是《紫钗记》《还魂记》（即牡丹亭）《南轲记》《邯郸记》
30、《高和江东》是今年来发现的一本明代琵琶谱抄本。
31、明清时期作为律学的重要成果，当首推朱载堉发明的“新法密率”。科学地解决了三分损益法造成的“黄钟不能还原”的千古难题，是音乐文化史上最早出现的“十二平均律”律学理论。& t# D9 w5 r( Q' G I. \2 R/ Q; p
32、217页
33、近代传统音乐职业化主要表现在一下几个方面：1、大量发源于农村的传统音乐流入城市并且在城市立足、发展。 2各种民间职业、半职业团体的增多、扩大、表演艺术水平的提高。3、已有传统音乐的成熟和传统音乐的新发展。4、适应传统艺术的市镇接受者——市民的需
要改革艺术。5、吸收新文化成分。6、传统音乐在职业化的过程中，为了经济利益与适应市民之需，也受到了不少坏的影响。
34、辛亥革命至20年代是京剧的黄金时代，在北方尤其繁盛，四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生；四大须生：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良；武生：杨小楼；花脸：郝寿臣。南方则以周信芳为代表的“麒派”和欧阳予倩领导的“南通伶工学社”的影响为著。" v3 A+ {0 \% Q- o* Z8 e
35、华严钧创作了二胡曲《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》和琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》。; f9 }" W2 }4 }) H V! H: J- v
36、中国近代创作的声乐作品是近代音乐文化的主体。近代声乐在发展历程中主要经历了两个音乐潮流的洗礼，这就是学校音乐和抗日救亡歌咏。
37、近代声乐的作品列举：肖友梅(《卿云歌》《五四纪念爱国歌》《国耻》《国民革命歌》《国难歌》独唱曲《问》《南飞之雁语》)、聂耳（《毕业歌》《义勇军进行曲》《大路歌》《开路先锋》《码头工人》独唱曲《铁蹄下的歌女》）、冼星海（《黄河大合唱》《生产大合唱》《东敌人后方去》《救国军歌》《在太行山上》《只怕不抵抗》《夜半歌声》）、赵元任（《劳动歌》《尽力中华》《呜呼！三月一十八》《西洋镜歌》独唱曲《卖布谣》《叫我如何如不想他》《织布》《听雨》《老天爷》《也是微云》《海韵》）
38、刘天华的作品：《病中吟》《良宵》《空山鸟语》《光明行》《悲歌》《烛影摇红》《闷之讴》《独弦操》! J* F5 r' U* ?( P8 |) W5 U2 d
39、1951年，赵元任的钢琴曲《和平进行曲》发表，这是迄今所见中国人写的最早的钢琴音乐作品。) c# i: s( X& C1 c; Q9 t
40、黄自的毕业之作——管弦乐序曲《怀旧》是最早在国外演奏的中国管弦乐曲。该曲于1929年在美国耶鲁大学毕业音乐会上首演，并受到好评。' E, y1 H6 ? m2 b; A" G
41、中国歌剧的三个阶段：萌芽期，探索期，发展期。祥见365页，。- h, _9 `2 e1 W' S/ T5 Q3 z
42、儿童歌舞剧这种体裁在中国是由黎锦晖首先创造出来的。黎锦晖的歌剧：《可怜的秋香》《努力》《麻雀与小孩》《吹泡泡》《葡萄仙子》《月明之夜》《三蝴蝶》《神仙妹妹》《最后的胜利》《小小画家》
42、何为秧歌剧？秧歌剧是中国小歌剧的一种类型。
43、中国歌剧探索的里程碑——《白毛女》。1943年诗人邵子南由前方返延安是时带回了在晋察边区广为流传的一个民间传说——白毛仙姑的故事。他将这个故事写成了以破除迷信、发动群众为主题的剧本。1944年，贺敬之、丁毅执笔对剧本进行结构。关于这不歌剧作品的
音乐处理，马可、张鲁、 维、李焕之、向隅五人曾考虑两种方案。1945年4月《白毛女》在延安上演。3 u X+ z- X6 I$ p+ D! H i1 a1 a$ E
44、乐歌活动的历史意义：伴随学堂乐歌的兴起与发展，我国近代音乐文化进入了一个新的阶段，从音乐发展的角度审视，乐歌活动的历史意义主要表现在一下几个方面：甲、在乐歌活动的影响下，培育出中国最早的一批音乐教育人才，从而为中国普通音乐教育建设和发展提供了必要的师资力量；乙、通过学堂乐歌活动，展示出音乐教育的社会功能，从而引起社会各界对音乐教育的重视，逐渐确立音乐课在学校教育中的地位；丙、通过乐歌课，把西欧音乐理论基本知识以及音乐会演出形式介绍给国人，提高音乐修养，活跃音乐生活；丁、乐歌活动中出现的“集体唱歌”这一新的表现形式，对中国“五四”以后特别是三十年代群众歌曲体裁的形式及群众歌咏活动的展开，积累了一定的经验。总之，乐歌活动在我国学校音乐启蒙教育方面有着积极而深远的影响。它的实践成果，为五四以后中国现代音乐文化的深入发展提供了宝贵经验。同时，也为中国现代中小学普通音乐教育铺垫了最初的基石。9 G# a" j# X2 K9 J
45、肖友梅在蔡元培的支持下，1927年11月27日于上海创建了中国第一所独立的高等音乐学府——国立音乐院。它标志着中国专业音乐教育由此进入一个新的历史时期
一．远古时期：- { P+ N; k l6 e3 g/ F1 U
1．音乐形式：歌、舞、乐合而为一（基本因素是节奏），与生产力发展紧密相关（古歌、古乐舞）。3 ^3 m/ I! Z" b1 d7 W
①《弹歌》——狩猎。
②《八阙》——农牧。
③《蜡辞》——祭歌。
④《云门》——黄帝拜神乐舞（图腾）。9 D5 {- y( I: J
⑤《咸池》——尧崇天乐舞（星座）。' C& T" E1 q7 c4 j; P4 y' k
⑥《萧韶》——舜时期宗教性乐舞。: r6 \9 S7 T" ~$ O5 `. j
2．乐器：①骨笛——河南舞阳县贾湖骨笛，最古老的乐器，是我国音乐文化9000年可考的依据。20支，距今9000年。音孔不一，五、六、七、八。七音笛居多，保存完整。
②骨哨，陶埙（浙江余姚河姆渡，一孔）、籥。
③鼓 ——山西陶寺鼍鼓，永登土鼓，商代双鸟饕餮纹铜鼓。
二．夏商时期。 @: `9 h' Q+ O7 h
1． 音乐发展：与远古乐舞性质不同，有阶级烙印。* w6 G0 R: U% q! e, C+ X
①《大夏》：歌颂夏禹治水。3 w- j7 S6 d; Y" l7 W
②《大濩》：歌颂商汤伐桀。 A$ z/ r) N6 Z2 X1 W
③巫乐：求雨，驱鬼逐疫，出征。& O! V+ a6 [0 B
2．乐器：
磬 ——石制。虎纹大石磬。山西陶寺夏磬。1 T3 ^4 N/ H! y3 o& O6 d
编磬——故宫商代编磬，三枚一组。“永启”、“夭余”、“永
余”。
埙 ——商代，五孔。
钟 ——陶钟。商代青铜钟。: h6 P7 N+ Z& V1 j8 k* c7 B' v
编钟——河南安阳商代编钟，三个一组。
编铙——殷墟，五件一组。
三．西周。（奴隶制社会达到鼎盛）( E4 P3 J3 t* f
1． 周代礼乐制度实质——等级制度。（可作填空或名词解释，如：判县。）
a．体现在舞队、乐队规模与排列的严格规定。
① 乐队——天子-宫县；诸侯-轩县；卿、大夫-判县；士-特县。
（周代礼乐制度体现在舞队、乐队规模与排列的严格规定。天子的乐队为四面排列，称宫县。）
②舞队——天子-八佾；诸侯六佾；依次递减。
b．典礼仪式，祭祀，宴飨的步骤。
2．乐舞：
①六代乐舞：西周统治者用于祭祀、宴享，儒家雅乐最高典范。
黄帝——云门大卷；
尧 ——大咸；8 D# n; c% r1 w
舜 ——箫韶（九韶）；孔子“尽美以，尽善也”。尽善尽美的由来。) c1 B) E" K- L! W
夏 ——大夏；
商 ——大濩；0 ?; Q6 k4 I! F: c1 O6 a
西周——大武。( r6 Q' B9 V. p+ ~1 g$ I( o
②小舞：彩绸舞、羽毛舞、牛尾舞、长袖舞。（娱乐性强，道具与舞的关系）
③散乐：民间音乐。
④四夷之乐：周边部落音乐、歌曲。' Z0 {: {# n& b- L+ x( D
⑤宗教性乐舞：攤舞。
3．八音分类法：我国周代按照乐器制作材料的不同进行乐器分类的方法。西周有多达70多种乐器。
金~钟、铙；石~磬、鸣球；土~埙，缶；革~鼓、鼗；丝~琴、瑟；木~拀、敔 ；匏~笙、竽；竹~箫、篪。; ]/ [) c ^! @ H- M! z
4．西周宫廷音乐机构的建立及其职能：
（古代音乐教育制度始于秦）周朝建大司乐，我国古代第一所音乐学校。职能：
① 皇室贵族子弟的音乐教育，包括“乐德、乐语、乐舞”。
② 音乐表演：宫廷内所有大型饮宴、祭祀。: C( ~) v& d0 K/ e3 }
③ 行政管理：大司乐1000余人，分工明确，下设各部，各司其职。
目的：维护周王朝的统治。
5．乐律。" n9 Q4 t1 \& W6 L. L
①十二律——西周时期，正式有文献记载。完整的十二个半音结构：黄钟，大吕，太簇，夹钟，姑冼，仲吕，蕤宾，林钟，夷则，南吕，无射，应钟。
②五声音阶——西周有了记载，宫商角徵羽。 H4 a0 G2 S7 _. T
③旋宫——西周转调理论。任何一律都可作为宫音排列，形成新调。
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四．春秋战国& {' V/ z7 ?. [. S0 L5 {3 p* x
1．乐律$ S6 B: \5 L0 |& H5 P0 `
①三分损益法——记载于《管子·地员篇》春秋战国出现，以弦长为计算基础来计算乐律的理论，最早的乐律计算方法。& _& r9 o- k- y% w
宫→徵→商→羽→角。3 ?8 H1 b' J; M- h3 V8 @" r
②隔八相生法——记载于《吕氏春秋·音律篇》。三分损益法五律的基础上，
继续往下至第十二律，每隔八位生一律。（参看十二律。如：黄钟为宫，林钟就为徵。）* @1 O4 a& ]1 C6 t" z
2．曾侯乙墓编钟（2400年前）：（从它的规模引发的思考启示）
湖北随县擂鼓墩遗址。规模最大，音域最宽，数量较多，音律较准，保存较好。我国十二乐音体系中，最早具有半音音阶关系的特大型定调乐器。1 e( j' U8 F2 x- U
①共65枚，上中下三层，分三组排列。上为钮钟，19；中下甬钟，45。有一铜鎛，楚惠王赠。标志春秋战国时期音乐的高度发展。, ?2 t! d. I2 ]0 X3 K, g. ? Q2 ]
②总音域五个八度：从大字一组的A到小字三组的c。其中大字组的G到小字二组的g，三个八度，十二律备齐。钟上2800错金铭文，记载楚、齐、晋、周、申、曾等国律名、阶名、变化音名的对照。对律学研究的重要性：反映了这个时期的音乐文化交流，为古代乐律研究提供了实证资料，旋宫转调有实践成果。割 律、姑冼律。' w9 T" c: e9 J9 U4 F
③多数甬钟可发两音（鼓部、隧部），为大三、小三度。引发研究者双音规律实际运用的思考
④上层钮钟律制与三分损益法近似——三分损益已用于实践。% X7 P4 V3 C$ s5 K8 }) ]
中下层三组近似纯律——复合律制，可以转调。& A* O N* Z; B, r% {, J: [' [
3．《诗经》：春秋末年产生，最早的诗歌总集，分风、雅、颂，现存305 首。 从西周初期到春秋末期500年间各类音乐作品。. N0 X# `- B8 j1 d) @) _) Y' s
风——最优秀，多达十几种曲式手段，表现手法丰富。160，15国民歌。
雅——105，贵族文人的作品。分大雅与小雅。7 \+ a8 n. ], [& A4 S
颂——40，祭祀宗庙祖先。0 `' l1 o# Z0 K: X+ M- h8 R, S
◇“乱”（名词）：《商颂·那》。《西周·大武》。4 v( k1 C, Y9 b
“关雎之乱，洋洋乎，引尔哉”——孔子。说明已有“乱”的手法。
为全曲最后高潮段落。在相和歌，相和大曲中成为第三段。
4．“楚辞”——屈原所创作的体裁形式，与楚地密不可分。用楚地方言，风俗，音乐来进行创作。后人的模仿应按楚语、楚风。1 V3 b& q8 o* C. Y5 b6 x! g; D
《楚辞》——总集，收集了以屈原为主的辞赋。
5．音乐思想：儒、墨、道家。
儒家孔子：开创儒家，创立私学。“移风易俗，莫善于乐”，强调音乐的社会功能。“乐云乐云，钟鼓云乎哉。”虽对音乐只有只言片语，强调“德”的思想，对其后儒家音乐思想产生重大影响。% h c3 k$ J7 `' A+ \( b2 ~) N# a
荀子：《乐论篇》，被吸收到乐记。
墨家墨子：《非乐》《三辩》。认为音乐使“饥者不得食，寒者不得衣，老者不得息”，使统治者丧失江山。从劳动者和小生产者的利益出发，反对统治阶级的奢侈生活，认
为音乐会加重人民的痛苦和灾难，浪费物力和人力，可能使国家衰亡。忽视音乐对社会、人类具有不同功能。
道家老子：“大音希声”，“五音令人耳聋”。主张自然，反对雕琢。; r% x: i* g6 C/ a4 _; S+ E5 g
庄子：崇尚天籁。; G7 V. Q( H$ F5 V
6． 我国早期儒家最重要的音乐美学思想著作。+ V) \) N( p: N6 q
《乐记》（公孙尼子），集先秦儒家思想之大成。我国最早具有比较完整体系的音乐美学著作。吸收了荀子《乐论篇》。( C2 Z8 m8 J6 `. i
①音乐的本质：音乐是表达感情的艺术；0 P! B. q6 M" A' q S
“凡音之起，由人心生之也，人心之动，物使之然也。”立场，区别。& J% g+ G1 K% v# O' c
②政治的关系：音安政和；$ v8 K* ^; `5 C" E1 Z
③社会功能：端正社会风气；与孔子观点一致，分层论述。
④美感认识：给人的愉悦感受不可缺少。& g) {$ U. D ]. F# F9 R4 c% @
五． 秦汉
秦：汇集六国之乐到秦。
1． 汉：乐府：
建立于秦，秦始皇陵附近出土的一枚错金银钮钟上刻有“乐府”二字，可以肯定乐府机构原为秦代所设。汉承秦制，在汉武帝时期对乐府进行了扩建，达到兴盛。“采诗夜诵”：采诗官四处收集民歌，回宫廷后秉烛夜审，使乐府鼎盛。然后加工、改编、创作、填词、研究。李延年的“新声二十八解”，是西域音乐与汉音乐结合的最早记录。106年后，汉哀帝时，由盛变衰。意义：保存民间音乐，促成汉代民间音乐繁荣，对其音乐文化发展产生深远影响。9 i: C1 U9 y' R/ G# S
2．汉代俗乐0 A9 {# r! i# [7 U( n
相和歌 由徒歌（清唱）~ 但歌（一人唱，三人和）~ 相和歌 ~（魏晋南北朝）清商乐。
高级形式：相和大曲。
结构形式：三段式歌舞曲，艳——曲（段后加解）——趋（乱）。 2 r/ U0 y: }# y- M0 l7 X- u: {
相和三调：平、清、瑟。后称清商三调。7 k9 b2 O h) w+ F @+ b" s* R Y, {
鼓吹乐 以管乐、打击乐为主，兼有歌唱。北方游牧民族和汉族传统音乐融合形成。分鼓吹（排箫，笳为主要乐器，常在殿廷、宴饮中用）；横吹（鼓、角，仪仗、马上之乐）。7 G6 H& [- b7 u( V
百戏 汉代多种民间艺术的汇合，包括角 、杂戏、魔术、歌舞等。有歌手、乐器伴奏。
3． 乐器
曲项琵琶、羌笛、筑、笳、排箫、马王堆古琴（长度稍小，七弦）, s" G7 N+ C! d( U
4． 乐律。
京房六十律——在三分损益法产生十二律之后，继续往下相生。为解决黄钟不能还原的问题。到了五十三律已经还原。附会了天文历书、阴阳五行。发明了乐器“京房准”，十三弦，似筝。
相和三调：平、清、瑟。6 V# z! V- B6 K& @, u" y; U- E
鼓谱：《李记·投壶》。三种符号：□、○、半。如果算乐谱的
话，是我国最早的乐谱。- ^2 Z5 r: P& Y5 E0 o& R6 ~: @& P
六．三国、两晋、南北朝。
1． 清商乐
清商乐——魏晋南北朝汉魏相和诸曲与南方民间俗乐的总称。（清商三调）
吴 歌——东晋、南朝流行于建康的民歌。
西 曲——南朝流行于江陵的民歌，表演形式有舞曲与倚歌。
2． 音乐文化大融合5 o" b, o1 @. l+ U' ^
a．少数周边国家歌舞在中原迅速流行[龟兹、西凉、高丽、天竺]。
b．少数民族乐器带入中原：曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥（管子）、方响、钹、羯鼓。
c．佛教传入，佛教音乐与中国民间音乐相融合，建立中国佛教音乐体系。
d．龟兹：苏祗婆带入五旦七调，隋唐形成八十四调理论。
为隋唐音乐的辉煌奠定了坚实的基础。
3． 主要音乐思想：《声无哀乐论》。。
魏晋名士、竹林七贤之一嵇康著。与《乐记》（儒家音乐思想的代表）成为封建社会音乐思想两大潮流。音乐-客观存在，哀乐-主观存在。' W7 ?5 L) ^# P$ n( d
①与儒家的音乐观点——表情说相对立。“心之与声，名为二物”。
②哀乐之情来自客观事物的影响，音乐只是诱导其表现出来。肯定了音乐的娱乐作用和美感作用，否定了儒家提倡的音乐教化作用。反对无视音乐的艺术性，将之简单与政治话等号。是我国古代具有代表性的音乐美学论著，涉及到音乐本质、音乐功能、音乐审美等思想。
1．希腊音乐的主要特征？在古希腊音乐的发展过程中，有哪些重要的音乐现象出现？
（1）主要特征：单声部旋律，朴素大方，并有简单的乐器伴奏；大部分都是即兴表演，且形成了音乐、舞蹈与诗歌的“三位一体”；重世俗与现实性，大部分作品直接反映了古希腊人丰富的社会生活与民族历史。尽管古希腊音乐篇章极少保留了下来，但它的意义不在具体的作品的流传，而在于激励了后世纪音乐的繁荣。
（2）音乐现象：神话音乐、荷马史诗、古希腊戏剧。
2．简述古希腊时期对音乐社会功能的认识$ G0 A* b) d" @. y+ A1 |) L' d
古希腊理论家认为，“音乐可以三种方式对意志产生明显影响”：它能激励行动；它能强健体魄和心灵，犹如它破坏头脑的平衡，最后它可以中断政党的意志力量，令人无法清醒地意识到自己的行为。因此，不仅在年轻人和普通公众的教育科目中应该建立有规律，受监督的音乐教育，而且在平时的音乐演出中应倡导秩序、尊严、果敢和生机。音乐的目的绝不仅是娱乐，而是应象柏拉图所言的“和谐的教养，灵魂的完善和激情的中和”。0 n1 D/ q. {6 W. R6 W
古希腊理论家比较强调音乐的理论价值取向，认为音乐直接影响人的品格。* h/ _5 d2 h* T" L2 E0 a7 Y O9 q
随着音
乐生活的繁荣发展，面对新情况，有人认为音乐应该推陈出新，不断向前进，而当时占主导思想的还是以柏拉图为代表的哲学家们的“心灵净化论”，认为音乐不能太音乐不能太复杂和追求创新，应简朴，才能起到净化心灵作用。) t& U' ]0 e( G! q
可是，古希腊音乐观强调音乐的社会作用，对音乐的评价并非是纯粹审美体验，而是具有一定功利目的的。但是，他们认为音乐应该符合规则，提供均衡、庄重、简朴的音乐，这无疑给后世的西方音乐以重大影响。
3．简述格里高利圣咏的使用情况，基本特征。
答: 格里高利圣咏形成于8、9世纪，是以罗马教皇格里高利一世命名的，成为罗马天主教圣咏礼仪的同意规范和最高权威。
基本特征：①无伴奏的纯人声（男声）歌唱的单声部音乐形式。②以拉丁文为歌词。③即兴式无明显节拍特征。④建立在单纯的自然音阶基础上。⑤歌词主要来自圣经和诗篇。⑥旋律音调平缓，以级进和三度为主。⑦音域狭窄。0 u# @3 Q( u/ D% b
4． 说说经文歌的特征及其产生的意义。
经文歌的产生可追溯到第斯康特的复调写作手法。在一定程度，经文歌的歌词特点也成了它最重要的特征，并预示着它的发展方向，13世纪最经典的经文歌为3个声部，起初上方声部附加的歌词还是拉丁语，与宗教有关。后来，上方声部歌词开始方言化，出现了法文经文歌（上方两声部都用法文填词），形成了经文歌特有的“复歌词”现象，不同声部演唱不同的歌词。两段法文歌词通常为舞蹈歌曲和爱情歌曲之类。由于歌词各具特色，经文歌的各个声部在节奏模式上保持了一定的独立，节奏的运动在复调音乐具有了空前的紧张度，只有在各声部发出协和音程中还能感受到一定的统一性。经文歌的复调结构是高度理性化的。' n0 R' U. f7 H) ]+ n' A
经文歌体现了宗教音乐与世俗音乐之间的相互影响，歌词往往是宗教与世俗内容相混合甚至完全世俗化的。
5．新艺术音乐有些什么重要特点？简述法国新音乐代表人物马肖的创作及特点。
特点：14世纪法国音乐的新风格，代表了一种在新世纪出现的音乐创作上的新趋势（1）新的记谱体系（2）等节奏技术的运用（3）变化音的终止式5 P# Y: `9 z( v
马肖：（1300—1377），西方音乐史上第一位音乐作品得到完整保存的音乐家。他的创作几乎涉及14世纪所有重要的音乐体裁，包括经文歌、弥撒及大量世俗歌曲。共创作经文歌23首，主要为3声部；在弥撒仪式中，慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经和羔羊经经常被视为一套乐曲组合在一起，后来从礼拜中独立出来而形成。5 F) j0 `. W( p @4 H
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6．14
世纪意大利重要的世俗音乐体裁有哪些？代表人物是谁？
牧歌、狩猎曲、巴拉塔。
代表人物：弗朗切斯科*兰第尼9 ]4 ~+ v+ |$ T+ v
7．早期文艺复兴音乐在英国有什么特点？代表人物是谁？布艮第乐派的最重要代表是谁，简述其创作特点。
1特点：教少抽象理论的约束，与民间音乐保持着自然的联系，倾向大调性、主调风格，常自由运用三度、六度音程，以此产生出和谐丰满的音响。
代表人物：利奥纳尔*鲍罗、约翰*邓斯泰布尔、法伯顿。! `. W# [+ j2 V1 @
2布艮第乐派代表人物是 ：迪费和班舒瓦
布艮第地区的音乐作品主要是弥撒曲、经文歌和尚松，以三个声部为主，声部之间为对比音色。在英国音乐影响下，布艮第音乐的主调加强，上声部突出，多采用三和弦，但各声部仍然保持着对位的独立性。作品多用大调性，主要为三拍子，两拍子用于大型作品的对比部分。4 l! B) O, `1 V% H# e# V" [1 j
8．众赞歌有什么特点，它对德国音乐发展的意义是什么？7 t0 j) F' {4 q4 b+ v7 q# y- u
16世纪德国宗教改革在音乐上最重要的成果——一路德众赞歌，新教教会的一种音乐形式。最初是单声部、分节歌形成。后逐渐增添了和声、对位，并扩大成四部合唱。* V" ^& {* T9 D
意义：对康塔塔、圣诞音乐、受难乐、清唱剧等的形成充实，使新教音乐逐步成熟、强大，并为巴洛克时期的大型声乐或器乐创作开辟了道路。/ E: S% \( ^7 a ~4 n* j
6 r/ f& H$ S. x' w, \+ }0 e
9．帕特斯特里纳创作的特征。1 D% v: h0 c1 ?/ [; d" C8 Y
帕特斯特里纳（1529—1594）：因出生在罗马附近的帕特斯特里纳小镇，人们习惯以他的出生地称谓他。% s+ ]+ l) K( H4 o7 F
他以毕生的经历献身于宗教音乐，他的音乐具有一定保守倾向，然而他能在反宗教改革精神观念的限制下，顺应文艺复兴音乐发展方向，对复调音乐做出了富有创造性的发展。他的创作主要是宗教音乐作品，有104部弥撒曲，250首经文歌。50多首宗教牧歌和100多首世俗牧歌。他的音乐风格是一种复调无伴奏合唱风格。9 q% h! y9 M/ v9 J5 a3 K
10．16世纪法国尚松有什么特点？代表人物是谁？
特点：在写作方法上，既有和声式的，还有含有复调因素的主调风格的。7 M3 X) W- ?9 p) X) G3 ^/ X
代表人物：塞米西，雅纳坎# ~! X; B( m" N0 \; w( r( K1 `1 O1 l" y
11．★★★简述巴洛克时期意大利歌剧发展的主要脉络。
（1）音乐史上的第一部歌剧：16世纪末 ，在意大利佛罗萨的巴尔第伯爵家经常聚着一皮文人研究古希腊文化，试图恢复古希腊戏剧音乐的本色，于是作曲家培利与诗人努契尔合作写出了第一部歌剧《达夫尼》，但乐谱失传已久，现仅留传下来的只是他们
俩写的歌剧《犹丽狄西》。以古钢琴伴奏，配以简单的和声。8 V% u1 h) y# u3 P
（2）罗马的歌剧：在佛罗萨歌剧的影响下，罗马于17世纪前半叶产生了歌剧，多用宗教题材，常加进合唱，抒情性和朗诵性的段落分明，剧种时常插入喜剧性的仆人角色。
（3）威尼斯歌剧：17世纪前半叶第一座歌剧园—圣卡西亚诺的出现迅速加强了威尼斯歌剧的发展。代表作曲家蒙泰威尔弟在歌剧《奥菲尔》中大量采用独唱的咏叹调和二重唱，合唱浑厚，第一个使用管弦乐队伴奏并首创颤音、拨弦等技法，增强了音乐的戏剧性。他的歌剧克服了旋律的枯燥性，运用了牧歌式、歌唱性较强的朗诵调。代表作还有《阿里安娜》等。/ `' n) O y8 Y! T) W+ a/ C8 n* a
（4） 那不勒斯歌剧：18世纪初以A·斯卡拉蒂为代表，注重发挥歌剧中的人声美，使声乐独唱水平得到空前提高，加强了咏叹调与宣叙调的区别。他创作了100多部歌剧，并首创了“快—慢—快”三种速度的意大利式序曲，同时使弦乐四部成问管弦乐中心。* ^8 l. _9 }. F$ B2 k
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12．巴洛克时期法国古钢琴音乐概述。: Z6 v) E$ f. h# s- r9 D
古钢琴包括两类型：一种是拨弦古钢琴，另一种是击弦古钢琴。拨弦古钢琴在14或15世纪就存在了，有大小不同的各种样式，但都是用键盘通过固定在一个装置上的羽毛或皮革的舌状物拨而发声的，应而这种乐器也叫淤灌键琴。击弦古钢琴更为古老，在2世纪就有记载。形状是长方形的，按下键盘时，通过固定在另一端的固制叶片击弦而发声，应此也叫木契木追钢琴，起音色柔和，音量较小，更适合在家内演奏。. N! N8 ^' m& ~7 [9 z, @
古钢琴音乐体裁在 17世纪末到18世纪初主要有以下：拖卡塔、幻想曲、前奏曲、赋格曲、变奏曲、主题与、奏鸣曲、组曲等。其中最重要的是主题与变奏和组曲这两种。
2 ^* [" |- K; [+ u: |& n1 s
13．J。S巴赫他最重要的创作领域是哪些？简述他的创作情况。; x5 n @! D& Z6 u; [$ k
巴赫，德国作曲家、复调大师。
他最重要的创作领域是声乐和器乐" Y$ Y: e' q- c$ [) Y/ G
声乐：（主要是宗教作品）康塔塔、受难乐、弥撒曲、清唱剧、经文歌等- W6 y* G1 D3 B, a% Q! b- X. n1 Z
器乐：管风琴、钢琴、小提琴、大提琴、管弦乐队作品
创作情况：% y8 V1 w, N! ~
（1）他的声乐作品以宗教内容为主，有丰富的形象和情感体验，在写法上趋向器乐风格。代表作有清唱剧《马太受难曲》、《约翰受难曲》、《B小调弥撒曲》和200多首康塔塔。
（2）管风琴音乐是他的创作基础与核心。在以复调风格为主的乐曲《帕萨卡里亚》、《g小调幻想曲与赋格》、《d小调拖卡塔与赋格》中形成
了自己独特的音乐语言，展示出的宏伟壮丽与戏剧性风格是前所未有的。( i8 V u+ D9 e. F6 L: n
（3） 钢琴音乐中《平均律钢琴曲集》占有主要地位，其中的每首作品都采用前奏曲与赋格的组合形式，并以大小调和半音的顺序排列。) ^! n! j/ ]1 q5 A$ O$ U
（4）他吸收法国、意大利、德国的音乐因素写了6首《法国组曲》、6首《帕塔塔》、6首《英国组曲》，晚年作品《赋格的艺术》对复调进行了全面的总结。% H E, u4 F9 A$ K- n( ~' `) G
（5） 他的室内乐作品有《音乐的奉献》和《布兰登堡协奏曲》。( p! g% B6 s! {* R0 z$ K. {
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14．简述亨德尔的清唱剧创作情况。9 q1 ?. ^0 x6 l+ T, w# G) o6 ?" s
清唱剧是亨德尔最重要的创作领域。它是一种类似歌剧的大型声乐体裁，包括独唱、重唱以及合唱，有管弦乐队伴奏。
亨德尔创作的清唱剧大都取材于圣经中的英雄故事，多数是音乐戏剧作品，用英语演唱，主要用于音乐会舞台演出，从创作意大利风格的割据转向大众化的清唱剧，是亨德尔一生中顺应历史潮流的一次重要抉择。! m+ @+ J; P; S( r- ^
他的清唱剧有着强烈的史诗性风格，主要表现了强大的集体感情和史诗般的宏伟场面，其表现方法最值得注意是合唱的运用。他一生创作的25部清唱剧，最著名的是《以色列人在埃及》、《弥赛亚》、《犹太*马加比》等。
15．格鲁克歌剧改革简述。0 K6 C6 f1 ^, Z7 I
他是德国剧作曲家。面对日益僵化衰退的正歌剧，于18世纪中叶警醒割据改革。
改革的主旨是：
①质朴和真实是一切艺术作品没的伟大原则。②歌剧中音乐应与诗配合，加强情感。 v' T! \- h4 y) T e
改革的手段为：4 j# }6 u) `+ N
①宣叙调占有重要地位，加强了旋律。②精练戏剧结构，删去咏叹调中的玄技段，追求自然的真情流露。③序曲成为于是剧情的有机部分。④废弃数字低音，代之以具有明确声部的近代写法。9 f, [( u* H* j! Z
改革的产物：《阿尔切斯特》8 E: }$ W7 W; W/ G# f' K, ]7 ?( d
16．喜歌剧是如何兴起的，它在意大利，法国以及其他一些地区的情况如何？4 U, U1 R5 |7 k( u
答：18世纪20-30年代，随着意大利正歌剧发展的衰退，欧洲各国先后出现了一些带有戏剧风格的新型歌剧。这些割据称谓繁多，有“喜歌剧”、“谐歌剧”、“趣歌剧”、“滑稽剧”和“轻歌剧”等。- j2 k! o2 Q1 [1 S0 j
1意大利喜歌剧：从17世纪中叶开始，意大利正歌剧的三幕演出之经常穿插一些小型的表演和歌唱。这些间插性的演出被称为“幕间剧”。
2法国喜歌剧：17世纪末，法国巴黎的集市上流行一种兼有歌舞、说话和器乐伴奏的戏剧形式。它的音乐大多采用民间
流行的曲调填写新词而成，戏剧中充满了市民阶层对社会生活的描述和讥评。
3德奥歌唱剧：18世纪中叶，流行与德国和奥地利民间的“歌唱剧”逐渐兴盛起来。它的剧本多从英国的民谣剧移植过来。
4英国民谣剧：它是用英语对白再加上通俗的曲调结合而成。民谣剧的曲调大多来自民歌、城市小调，甚至包括意大利或法国歌剧中的旋律。
17．前古典注意器乐主要在哪些领域对历史做出贡献，介绍它的主要流派和代表人物。
（1）古典钢琴奏鸣曲：较早的键盘乐器创作作曲家萨帕尔托和库瑙；更重要的作曲家是多米尼科*斯卡拉蒂、CPE巴赫、阿尔贝蒂等人。* f! e( p& X b6 } U
（2）古典交响曲：
“曼海姆乐派”：以乐队指挥约翰*斯塔米茨6 ~' U( \) i: e ~' ?: a" ?7 [
“北德乐派”：以CPE巴赫为首 . [5 R, \, {& d
18．概述海顿在交响曲和弦乐四重奏上的贡献。
海顿，奥地利作曲家、交响曲之父。
功绩：（1）创作了108部交响曲，其中《惊愕》、《军队》、《时钟》等交响曲很著名,12首<<伦敦交响曲>>达到艺术顶峰。
（2）确定了古典交响曲的结构形式，采用四个乐章：第一乐章为快板奏鸣曲式；第二乐章为慢板抒情的三部曲式或变奏曲式；第三乐章为小步舞曲；第四乐章为快板舞曲风格的回旋曲式。
（3）创作了68部弦乐四重奏等器乐乐曲，确立弦乐四重奏形式，明确四个声部和交响曲相同的四个乐章结构。作品有〈〈云雀〉〉、〈〈皇帝〉〉等。" m- y2 c$ b0 X$ W( f$ j
（4）写有〈〈创世纪〉〉、《四季》两部清唱剧。
19．莫扎特音乐创作简述。' u4 M- }# q3 ]3 s3 f
莫扎特，奥地利作曲家。! e9 a3 F* [9 }% [) f; i( }: B
①歌剧是他最重要的成就。他的歌剧分别采用不同的形式，常吸收意大利正歌剧、喜歌剧和德国民间歌唱剧的因素。最出色的四部歌剧《费加罗的婚礼》、《唐·璜》、《女人心》、《魔笛》，尤以《费加罗的婚礼》最为重要。在这部作品里，莫扎特将喜歌剧漫画式的角色与正歌剧严肃的人物和揭示社会矛盾、道德问题情节场面融合在一起。作品无情地揭露、讽刺了贵族的无能与堕落，热情地歌颂了第三等级的机智。《魔笛》则采用德语对白，蕴含着德国文化传统的哲理性，成为第一部德国歌剧。他主张“诗必须服从音乐”，因此，他的歌剧善于用不同的音乐塑造不同的人物，具有强烈的音乐感染力，宣叙调极富歌唱性。他把重唱形式作为戏剧性冲突，造成高潮的重要手段。加强了序曲的预示和渲染戏剧范围氛围和剧情的作用。# h* O1 H# ?8 U. V4 c. V+ M
②莫扎特创作了40多部交响曲，在结构形式、和声、配器等方面追求清晰、单纯、严格
的逻辑性和均衡和谐，形成古典乐派的典型风格。《降E大调第39交响曲》明快，富有诗意；《g小调第40交响曲》在抒情的音流中流露出一股悲凉；《C大调第41交响曲》宏伟壮观。这三部交响曲被归于古典主义最杰出交响曲之列。
③在室内作品中以献给海顿的六首弦乐四重奏比较著名，舒展性地旋律与多层次的复调手法相结合，高水平地巩固了主调音乐的主导地位。
④在钢琴协奏曲方面，他运用古典音乐形式原则，对巴洛克三乐章协奏曲进行了发展，将双呈示部以及华彩乐段的结构固定下来，确立了古典协奏曲的形式原则。
一、名词解释6 W: \! M/ p( Y, l7 _' I
1、交响曲; o' M7 U5 E5 l8 d
交响曲是由管弦乐队演奏的多乐章的音乐作品。一般由四个乐章组成。1、快板、活泼2、慢板3、小步舞曲或谐谑曲 4、急板或快板( k, O. A% V9 I6 O0 s* L8 W g
2、舞剧
舞剧是以舞蹈、音乐、戏剧构思和舞台美术融合在一起的综合艺术。- F- M. x V& ?$ H N
二、填空题
1、十二平均律的发明者是（明）朝的新律学家 （朱载堉） 。3 p7 g( G) S7 l1 I
2、管弦乐是由 （弦乐组、铜管 组、木管组、打击乐）四大类构成。6 K1 e% J8 G5 Q8 @ o" p3 q9 Q
3、新中国的第一部新歌剧是（白毛女）。, E7 L- i* T# |/ R2 Z
４、中国民族五声调式中的４、７、#4、ｂ7四个偏音分别称作（清角、变宫、变徴 和闰）。（请用民族称谓书写）
三、判断题
1、古典乐派的代表人物有巴赫、亨德尔、贝多芬、海顿、莫扎特。（√ ）4 f/ m' ^7 P- L3 l! f& j
2、黄梅戏是因安徽的黄山而得名。（× ）* A+ Q5 N N* C X% Y
3、《拉德茨基进行曲》是"圆舞曲之王"的作品。（ × ）
4、被称为钢琴诗人的肖邦是奥地利作曲家。（ × ）
5、歌曲《鳟鱼》是被誉为"歌曲之王"的舒伯特的作品。（√ ）
四、简答题
1、艺术课程的内容。
它主要体现为两大类：ａ、从艺术门类上指音乐、美术、舞蹈、戏剧 ｂ、从学科内容上指美学、艺术批评、艺术史、艺术创作。) P/ d Q* }- r
2、艺术课程的性质。- \0 |/ ]1 L7 t9 G
艺术课程的性质：○1人文性 ○2综合性 ○3创造性 ○4愉悦性 ○5经典性% p/ _& O# x8 J; T$ b$ G
3、简述民歌的发展和体裁。* @) M. q' o9 K$ n6 {9 R
民歌是劳动人民自发的一种口头创作。这种口头创作形式从原始社会起一直贯穿整个中国古代社会。民歌的音乐语言简明洗练，音乐形象鲜明生动，表现手法丰富多彩。
体裁分为：劳动号子、山歌、小调
五、以《粉刷匠》为题设计一堂课改课。(注：教学方案要清晰，重难点突出，教学理念要新颖); b! t9 q4 o2 ?: L, a& E
（略）) L2 v4 K5 P) n) b/ c1 V
一、填空
题 （每空0.5分，共45分）
1、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是 埃斯库罗斯 、索福克勒斯和 欧里庇得斯。2 [) d) q+ A; A, k* ~" b
2、西方最早的复调音乐产生在9世纪世纪，被称为奥尔加农。% X9 L# z- j, U
3、中世纪兴起的复调音乐形式主要有奥尔加农 、狄斯康特、孔特克图斯、克劳苏拉（或经文歌）等。5 a2 c/ `; W6 ^8 [9 K- n2 \' h% `
4、通奏低音是巴罗克音乐的标志性特征，它的产生导致了和声学的诞生，并促使大小调体系的产生。
5、1597年上演了由利努契尼写剧本、佩里作曲的《达芙尼》，由于该作品的乐谱只留下残片，所以人们通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼写脚本，佩里和卡契尼作曲的《优丽狄茜》视为最早的一部歌剧。+ X( d1 _9 `+ e) s
6、威尼斯歌剧作曲家蒙特.威尔第创作的歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。& f- j" L2 B. N5 D' O
7、巴罗克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是德国的阿勒曼德 、法国的库朗特、西班牙的萨拉班德、英国的吉格。; L! C( O3 `: Y, P! f
8、意大利作曲家维瓦尔迪对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他创作了著名的大协奏曲《四季》，分别题为《春》、《夏》、《秋》、《冬》，对标题音乐作出一定的贡献。
9、意大利作曲家A.斯卡拉蒂确立了那不勒斯歌剧序曲快—慢－快的三段形式，使之成为交响曲的先声。
10、作曲家亨德尔创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于都柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐作品《皇家烟火音乐》和《水上音乐》是巴罗克时期的杰作，为世人传颂。
11、巴赫的作品《平均律钢琴曲集》首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作实践中，他的另外两部复调艺术精品《音乐的奉献》、《赋格的艺术》把复调技巧发展到登峰造极的程度，总结了中世纪以来的复调音乐写作技术。
12、古典主义时期德国作曲家格鲁克 为了使戏剧内容与音乐表达之间的关系达到一个更为合理的状态，通过歌剧《伊菲姬尼在奥利德》和《奥菲欧与优丽狄茜》进行了真正戏剧意义上的歌剧改革，适应了18世纪启蒙运动的审美情趣。3 O5 O. n4 U. M
13、18世纪中期，佩格莱西的作品《女仆做夫人》在巴黎上演，引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”，由此，改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。
14、室内乐中最经典的体裁是弦乐四重奏，它由第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴四件弦乐器组成。. x I% a( T+ ~7 e. U
15、18世纪典型的古典交响曲通
常分 四 乐章，协奏曲分 三 乐章。& V5 ]' j L5 F6 U
16、被人们尊称为“交响乐之父”的海顿，共创作了108部交响曲，其最突出的两部清唱剧是《创世纪》、《四季》。
17、莫扎特对音乐的最大贡献体现在歌剧领域，他主张“诗必须服从音乐”，创作了一部部世人为之震撼的作品。他的 《魔笛》 为德国歌唱剧的发展奠定了坚实的基础， 《费加罗的婚礼》 成为喜歌剧史上具有里程碑意义的作品。- ^7 k! N& t- N1 s0 l
18、协奏曲是莫扎特在歌剧以外成就最突出的领域，他确立了18世纪古典协奏曲第一乐章中 双呈示部 和 华彩段 的形式，为近代协奏曲的发展做出了重要贡献。/ V: @; g/ k( I: A: {
19、贝多芬共创作了_9__部交响曲，__1_部歌剧，__16_部弦乐四重奏和__32_首钢琴奏鸣曲。% X; g' {# C; q8 ^' \* u
20、贝多芬从他的第三交响曲开始，在第三乐章中以谐谑曲取代了宫廷气质的小步舞曲。
21、威伯的歌剧 《魔弹射手》 标志着德国民族歌剧、浪漫主义歌剧的诞生。
22、“艺术歌曲之王” 舒伯特创作了600多首艺术歌曲，两部声乐套曲 《美丽的磨坊女》 、 《冬之旅》 。此外，他还创作了九部交响曲，其中 《第八交响曲》 只有两个乐章。4 J9 R1 }6 F% B! H
23、 “无词歌”是由 门德尔松 首创的钢琴小品，包括6卷48首小曲，此外，他还创作了著名的管弦乐序曲 《仲夏夜之梦》（或芬格尔山洞等） 。
24、舒曼创作了多部钢琴套曲，这些作品把一首首钢琴小品按照一定的构思组合成套，并冠以各种富有诗意的文学性标题，如 《童年情景》（或《狂欢节》或《大卫同盟曲集》） 等，此外，他还创作了声乐套曲 《妇女的爱情与生活》 、 《诗人之恋》 。- I9 y$ I1 S' \# _
25、乐剧是德国音乐家 瓦格纳， 首创的歌剧体裁，代表作有 《尼伯龙根的指环》 、 《特里斯坦与伊索尔德》 、 《漂泊的荷兰人》（或下列中的一剧《罗恩格林》、《汤豪瑟》、《黎恩济》、《纽伦堡的名歌手》、《帕西法尔》） —等。
26、 约翰?施特劳斯 被誉为“圆舞曲之王”，其广为流传、颇具代表性的圆舞曲有 《蓝色多瑙河》 、 《维也纳森林的故事》 、 《春之声》（或《南国玫瑰》、《艺术家的生涯》、《皇帝圆舞曲》） 等。
27、在交响曲中，不仅使用大标題，而且每个乐章都冠以小标题和详细的文字解说，并用“固定乐思”代表主人公的形象，首次运用这种形式进行创作的是__法 _国作曲家 柏辽兹 ，代表作品是 《幻想交响曲》 。
28、浪漫主义时期代表法国喜歌剧最高成就的是作曲家 比捷 和他的作品 歌剧《卡门》 。' H; Y' F" Q' H1 g8 `
29、浪漫主义初期意大利歌剧的三个代表人
物是 罗西尼 、 贝里尼 、 唐尼采蒂 ，威尔第是意大利浪漫主义歌剧的集大成者，而 普契尼 的歌剧在艺术性和思想性上以真实主义歌剧为基础，他的优秀歌剧作品有 《绣花女》 、《托斯卡》（或《蝴蝶夫人》，或《图兰多》） 等。
30、交响诗由作曲家 李斯特 首创， 单 乐章，往往表现了一定的意境、情感、哲理，他的交响诗代表作有 《前奏曲》 、 《塔索》 、 《匈奴之战》 等。, y: o6 |9 s/ N7 F
31、表达了作曲家作为一个捷克人身在美国的种种印象和感受的一部交响音乐作品是作曲家 德沃夏克 创作的 第九交响曲（或第九交响曲《自新大陆》） 。! ^ w5 Y9 \6 j/ `
32、芬兰民族乐派作曲家 西贝柳斯 的很多作品都贯穿着芬兰民族精神，充满了史诗般的气魄，其代表作交响诗《芬兰颂》 是芬兰民族解放斗争的象征。 {4 ]' b4 f* t. ]
33、构思宏伟、乐队规模巨大的“千人交响曲”是作曲家 马勒 的交响曲，他的作品交响声乐套曲《大地之歌》以中国唐诗为歌词，体现了深邃的哲学构思。
34、印象主义音乐多以自然景物或诗歌绘画为题材，注重表达对客观事物瞬间的印象。该流派的先行者是 德彪西 ，代表作品有管弦乐作品 《牧神午后》 、 《大海》（或《夜曲三首》、或《意象》） 等，钢琴作品 《版画集》（或两集《前奏曲》、两集《意象集》、《月光》、《雨中花园》、《水中倒影》） 等。( K8 j4 F+ x3 P0 |8 b
二、单项选择题1.乐音所具有的四个属性是( A )。
A.音高、音长、音色、音强 B.音区、音值、音质、音量6 c9 @) [, b- x. a, T; X5 U/ W! o
C.音域、音长、音色、音强 D.和声、旋律、调式、调性/ n' p% P ?: h% s; O' Y
2．长于描写叙事且具有抒情性、戏剧性的单乐章管弦乐曲是( A )。6 ~0 u5 p! h8 P5 C8 N
A.交响诗 B.奏鸣曲 C.交响曲 D.协奏曲
3.下列曲目中哪首是属于钢琴曲？( D )
A.《1812序曲》 B.李斯特《前奏曲》 C.德彪西《大海》 D.贝多芬《月光奏鸣曲》
4. 2.下列乐曲中属舞剧体裁的是( A )! Q! @& e; W) w; c
A.《天鹅湖》 B.《卡门》 C.《塔索》 D.《六月》
5．下列属柴可夫斯基作品的是( B )。- i4 m, w" B* y
Ａ.悲怆奏鸣曲 B.1812序曲 C.军队进行曲 D.欢乐岛2 D2 R/ Y4 i8 Z+ W6 J
6.下列属门德尔松作品的是 ( Ａ )。
Ａ.仲夏夜之梦 B.六月船歌 C.蓝色多瑙河 D.土耳其进行曲5 P) X" y! G8 a$ q; f6 \' r8 @9 ^5 s
7．下列属于多乐章结构的乐曲体裁是( B )8 V0 r- W; A2 Y& [/ b2 R
A.练习曲 B.交响曲 C.交响诗 D.序曲5 p8 l" a9 S1 W" S
8．双
簧管属于 ( B )。+ S1 Y- C# l& X! M/ }6 O1 T; L
Ａ.铜管乐器 B.木管乐器 C.打击乐器 D.弓弦乐器
9.下列哪位属于浪漫时期的作曲家？( B )
Ａ.海顿 B.舒伯特 C.莫扎特 D.亨德尔- U& x' d, d. n, q, g s- i
10.发源于欧洲中世纪的爱情歌曲，通常在黄昏或夜晚演唱，流行于西班牙、意大利等国，是下列哪种体裁？( B )
A.夜曲 B.小夜曲 C.前奏曲 D.无言歌
填空（每题0.5分，共15分）) W+ {, L5 G+ P* d: O
1.“八音”是周代开始的乐器 的分类法8 T5 E& ~) k5 M. y7 M2 R
2．《毕业歌》、《卖报歌》、《码头工人》等是我国作曲家聂耳的作品，他较著名的歌曲作品还有《毕业歌》、《义勇军进行曲》等，器乐作品有《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》等。
3．三分损益法最早记载在《管子。地圆篇》中0 o- |$ R, [8 }: d
4.洗星海早年留学法国，他最著名的两首大合唱是《黄河大合唱》和《生产大合唱》，两首交响曲是《第一交响曲》和《第二交响曲》。: e% M8 {+ S& z: N
5.《乐记》是儒家音乐理论的经典著作。
6.贺绿汀创作的一首非常有名的钢琴曲是《牧童短笛》% C/ u4 Q7 p5 x* s! `# f
7.教坊和梨园是唐代的音乐机构。
8、我国戏曲艺术发展过程中产生的四大声腔是指余姚腔、海盐腔、弋阳腔和昆山腔。
9.关汉卿是元代的戏曲艺术家。
10.南戏最初产生在浙江温州地区。
11.《延安颂》是郑律成的代表作之一。
12.《二泉映月》是民族音乐家华彦钧的作品。8 [$ o! S, U+ O" l
13.李延年是汉代乐府里的音乐家。; J# E0 @- r! p# \' O8 ?3 o4 I
14.相传《云门》是黄帝时代的乐舞，《咸池》是尧时代的乐舞，《韶》是舜时代的乐舞，和夏代的乐舞大夏，商代的大濩、周代的乐舞大武，并称为古代的六代乐舞，被儒家奉为雅乐经典。
15.我国第一部诗歌总集是诗经，它共分为风、雅、颂三大部分，共收集诗歌305篇。
16.古琴古代称瑶琴或七弦琴。
17.中国古代四大名琴是九霄环佩、大圣遗音、枯龙吟、春雷。% _# u5 B$ G6 ?0 X5 X* d; g: I0 K
18.歌剧《白毛女》是中国歌剧发展的里程碑。
19.王光祈是我国著名的音乐学家。
20.李锦辉被认为是我国流行音乐的鼻祖。 M: i3 t+ d! y. f
21.写出下列音乐作品的作者
1)学堂乐歌《黄河》的作者是沈心工。( ?2 {/ J/ e$ D
2)《霓裳羽衣曲》的作者是唐玄宗。
3)《黄河大合唱》的作者是洗星海。
4)《山林》的作者是刘敦南。8 z+ ^& K' {% n+ M; H! @4 p
5)歌剧《江姐》的作者是羊鸣、姜春阳、金砂等作曲。
6)《教我如何不想他》的作者是赵元任。
7)《竹马》的作者是沈心工。
8)《牧童短笛》的 作者是贺绿汀。7 q# f( v9 g _, ], H& A
9)《窦娥冤》的作者是光汉卿。
22.我国最早的民歌《弹歌》相传是黄帝时期的民歌。4 a3 C( ]$ r$ r8 h
23.中国古代将收集民歌的活动称为采风。" _: `* {* ^8 h5 e8 H2 V
25.我国的民族乐器按其演奏方式一般可分为吹、拉、弹和打四大类型。
26.中国古代乐器按其制作材料的不同一般分为八类，俗称“八音”，他们是金、石、土、木、革、丝、匏、竹。
28.《五朵金花》的电影音乐是雷振榜的作品! U' {' P2 I: B$ F& c3 o3 H: _
29.《思乡曲》是马思聪的成名作品。
二、判断题（每题0.5分，共15分）6 n- x6 b! e4 U& h- v4 A; T- b+ G
31、“杂剧”起源于唐代，盛行于宋代。错" j* u8 U' G' D+ S3 W1 e
32、我国戏剧的伴奏乐队一般被称为场面。对
33、海盐腔中国古代戏剧的四大声腔之一。对
34京胡中国戏剧主要伴奏乐器。错
35、二人台盛行于东北三省。错
36、严凤英京剧四大名旦之一。错
37、尚小云是京剧四大须生之一。错: n: Q: [7 o! a1 V$ g
38、关汉卿是中国古典悲剧《窦娥冤》的作者。对4 M) p" S4 D' J, e3 o/ u! m* ^ v6 E
39、《潇湘水云》最早刊印于明代姜夔编撰的《神奇秘谱》。错
40、元代南戏是从温州杂剧发展而来的。对4 Y6 i# b5 ?3 e& G
41、《开门六喜》是一首苏南牌子小曲，流行于江苏地区用单弦自弹自唱的曲牌体套曲。错
42、扬琴，一般认为在明末清初传入我国。对
43、“学堂乐歌”是我国自19世纪末期开始在新式学堂和社会上广泛流行的一种歌唱形式，一直到“抗日战争”盛行不衰。错
44、蔡元培的《论教育之宗旨》是我国第一次提出“美育”一词，同时又是第一篇提出将“美育”列入学校教育宗旨的文章。对- s9 t* x6 p% |$ T3 }/ I
45、江文也是我国近代继杨荫柳之后谱写“圣咏歌曲”的又一位重要的音乐家。对6 ^# I( \2 ^( Z$ w0 Z
46、中国二胡音乐的奠基人—阿炳。错
47、王光祈是中国近代第一个明确抱着“音乐救国”的理想，踏上音乐研究道路的音乐学家。对
48、“四大徽班”进京是在雍正五十五年。错/ z7 a1 A% `1 H; p
49、京剧形成之后，最突出的嬗变是又“老生戏”时期向“生、旦并重”时期的转化，反映了 不同时代人民审美观念和审美需求的演化、对/ i' T/ J q, [" H" d
50、鲁迅艺术学院，1939年4月创建于延安。错
51、马思聪的作品多采用民间音调作为素材。对% X0 |+ x' v, Y8 F
52、齐尔品是俄裔美籍作曲家、钢琴家、指挥家。对
53、《夜半歌声》是聂耳1935年为同名电影创作的主题歌曲。对+ H; Q! J0 s! Q5 ~) G P
54、黄自是中国30年代“学院派”音乐的主要代表人。对) `1 x. X% F, [$ F8 Q3 O) Z: m
55、肖友梅创办“国立音专”的专业音乐教育模式是中国历史上四种典
型意义的音乐机构的模式结构之一。错 @2 a+ ?# s5 X0 a9 e1 {
56“你要知道什么是音乐，你还是要向西方乞灵”是二十世纪上半叶音乐家欧漫郎的名言，反映出他的“全盘西化”论的倾向。对1 a( B! `/ E2 I) d9 w! E _9 m! P
57、《教我如何不想他》的 词作者是刘半农，曲作者是赵元任。对
58、中国古老的乐器“笙”是17世纪传入欧洲的。错2 h/ q1 [6 y% w' ^- O% r: u
59、“平沙落雁”是明清时期富有代表性的一支优秀琴曲。对
60、“木卡姆”是西藏著名的古典音乐。错 s3 p) C3 P, ~: f+ q
三、选择题（每题0.5分，共20分）4 K1 W2 [( Z; i7 B- O7 F
61、担任我国第一所音乐音乐学校——国立音专的校长是： （ B ）
A. 任光 B. 肖友梅 C. 黄自 D. 刘天华
62、作有钢琴曲《牧童短笛》；歌曲《游击队歌》和管弦乐小品《森吉德玛》等音乐作品的我国音乐家是： （ A ）- r& x& P$ ^4 |' O; T" |/ }$ c
A．贺绿汀 B. 丁善德 C. 冼星海 D. 杜呜心
63、创作有不朽名作《黄河大合唱》被称为“人民音乐家”的我国著名音乐家是： （ D ）
A. 聂耳 B. 马思聪 C. 安波 D. 冼星海 y3 e8 C& {3 \- y( C
64、舞剧《鱼美人》和琵琶协奏曲《草原小姐妹》的主要作曲者是： （ AC ）
A. 杜呜心 B. 贺绿汀 C. 吴祖强 D. 陈刚
65、作有《风、雅、颂》音乐作品的我国现代作曲家是： （ B ）
A. 瞿小松 B. 谭盾 C. 施光南 D. 王立平
66、冯子存是： （ B ） B& v+ D+ j, x( H8 M0 S" {% V
A. 二胡演奏家 B. 笛子演奏家 C. 琵琶演奏家 D. 唢呐演奏家
67、刘德海是： （ C ）! X0 v4 p. A/ P+ H6 p& j( z! V& [
A. 二胡演奏家 B. 笛子演奏 C. 琵琶演奏家 D. 唢呐演奏家
68、1958年首演小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》获得极大成功的小提琴演奏家) x! p7 [+ |' g7 n' e8 {% ?0 D
是： （ D ）$ P* D5 h w/ p% Q
A. 盛中国 B. 闵惠芬 C. 陈刚 D. 俞丽拿% y: J. m0 P$ H: v: g) O: o9 k
69、首演钢琴协奏曲《黄河》中担任钢琴独奏的是： （ B ）
A. 刘诗昆 B. 殷承宗 C. 周广仁 D. 李德伦
70、把二胡从伴奏乐器升为独奏乐器，形成了我国第一个二胡学派，为我国近现代二胡演奏学派奠定了基础。