现代哲学、美学影响下的西方景观设计解读

华中农业大学

硕士学位论文

现代哲学、美学影响下的西方景观设计解读

姓名：张斌

申请学位级别：硕士

专业：园林植物与观赏园艺

指导教师：高翅

20030501

墨丛笪兰：羞兰翌塑工塑堕互墨堡塑生丝堡

摘要

近年来，景观设计事业在我国的迅猛发展，促使越来越多的人开始关注西方现代景观。因此，解读西方纷纭复杂的现代景观设计作品，探索其深层的设计思想和理论，就显得迫切和重要了。

解读西方现代景观，必须借助于其时代的理论支撑——哲学和美学分析。２０世纪的哲学、美学表现为人本主义和科学主义两大主潮的碰撞和渗透，并贯穿着“从理性到非理性”和“从方法论轴心到语言学轴心”的两大转向。

从发展历程的角度解读，西方现代景观设计大致分为三个阶段：（１）现代景观设计探索阶段，欧洲早期现代艺术和“新艺术运动”促成了景观审美和景观形态的空前变革，而欧、美“城市公园运动”则开启了现代景观的科学之路。（２）“现代主义”景观设计广泛应用阶段，从２０．３０年代美国“加州花园”到５０．６０年代景观规划设计事业的迅速发展，各个国家形成了不同的流派和风格，但都集中表现为“现代主义”倾向的反传统、强调空间和功能的理性设计。（３）现代之后的景观设计阶段，一方面，“生态主义”为６０至８０年代的主潮，另一方面，现代之后的“非理性”促成了景观设计得多元化发展。

从影响西方现代景观设计因素的角度分析，也从三个主要方面入手：现代艺术和审美的启迪、科学和技术的影响、现代哲学的启迪。

现代艺术的发展促成的审美价值取向多元化，审美情趣个性化，在西方现代景观设计得到具体实现。早期的抽象艺术为景观形态创新提供了丰富的资源：现代之后的景观设计则直接参与到艺术流派和风格的形成中了，形成波谱艺术、极简主义、大地艺术等多种风格的景观设计。

科学哲学和“现代主义”的理性促使现代景观构筑景观设计范式，关注空间、功能，并使“生态主义”的方法论成为６０年代后景观设计的科学主潮；计算机技术的突飞猛进，则为景观设计的科学化提供了物质基础：新材料、新技术的广泛应用，也使得设计手段日趋丰富。

“语言学”转向的哲学，研究的是如何表达我们所知晓的世界的本质，以语言学为中心的！表达”，使景观设计更加关注艺术形态和科学技术后面的“意义”，

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由此引导出一系列新的景观设计方法论：现象学、符号学、神秘主义、叙事性、结构主义、解构主义等，７０年代后至今的很多西方景观设计师，对此做出了积极的探索。

在解读过程中列举了大量有代表性的设计师及作品，使论述更加充实和具体。

关键词：景观设计抽象艺术科学哲学生态主义现象学

符号学场所精神

现代哲学、美学影响下的西方景观设计解读

Ａｂｓｔｒａｃｔ

ＴｈｅｒａｐｉｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｉｎＯＵｒｃｏｕｎｔｒｙｉｎｒｅｃｅｎｔｙｅａｒｓｍａｋｅｓｍｏｒｅａｎｄｍｏｒｅｐｅｏｐｌｅｐａｙａｔｔｅｎｔｉｏｎｔｏＷｅｓｔｅｒｎＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ｗｈｉｃｈ

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Ｌａｎｄｓｃａｐｅ

Ｔｏｄｏｔｈｅｓｅｒｅｓｅａｒｃｈｅｓ，ｗｅｍｕｓｔｔｕｒｎｔｏｔｗｏｓｕｐｐｏｒｔｓｉｎｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙｔｈｅｏｒｉｅｓ，

ｔｗｏｔｈｅｏｒｉｅｓｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｓｔｈｅｃｏｌｌｉｓｉｏｎａｎｄｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙａｎｄａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ．Ｉｎ２０ｍｃｅｎｔｕｒｙ，ｔｈｅ

ｔｗｏｔｉｄｅ：ｈｕｍａｎｉｓｍａｎｄｓｃｉｅｎｔｉｓｍ，ａｃｃｏｍｐａｎｉｅｄｗｉｔｈｔｕｍｉｎｇｆｒｏｍｒａｔｉｏｎａｌｂｌｅｎｄｉｎｇｏｆ

ｔｏｉｒｒａｔｉｏｎａｌａｎｄｆｒｏｍｍｅｔｈｏｄｏｌｏｇｙｔｏｌｉｎｇｕｉｓｔｉｃ．

ＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｈａｓＳｅｅｉｎｇｆｒｏｍｔｈｅａｓｐｅｃｔｏｆｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇｐｒｏｃｅｓｓ，ＷｅｓｔｅｍＬａｎｄｓｃａｐｅ

ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｄｔｈｒｅｅｓｔａｇｅｓ：（１）ｔｈｅｅｘｐｌｏｒｉｎｇｐｅｒｉｏｄ．Ｉｎｔｈｉｓｐｈａｓｅ，ｔｈｅｅａｒｌｙＭｏｄｅｒｎＡｒｔｉｎ

ＥｕｒｏｐｅａｎｄＡｒｔＮｏｕｖｅａｕｌｅａｄｔｏａｒｅｆｏｒｍｉｎｔｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｔａｓｔｅａｎｄｃｏｎｆｉｇｕｒａｔｉｏｎｏｆｌａｎｄｓｃａｐｅ；ｔｈｅｐａｒｋｐｌａｎｎｉｎｇｉｎＥｕｒｏｐｅａｎｄＡｍｅｒｉｃａｏｐｅｎｓｔｈｅｄｏｏｒｔｏｓｃｉｅｎｃｅｆｏｒｔｈｅｍｏｄｅｍＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ．（２）Ｔｈｅｗｉｄｅｌｙｅｍｐｌｏｙｉｎｇｓｔａｇｅ．ＦｒｏｍｔｈｅＣａｌｉｆｏｍｉａ

ａｎｄ３０ｓ，ｔＯｔｈｅｒａｐｉｄｅｘｐａｎｄｉｎｇＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｉｎｄｕｓｔｒｙｉｎｇａｒｄｅｎｆｏｒｍｉｎ２０ｓ

５０ｓａｎｄ６０ｓ，ｄｉｆｆｅｒｅｎｔｓｔｙｌｅｓａｎｄｇｅｎｒｅｓｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄｉｎｄｉｆｆｅｒｅｎｔｃｏｕｎｔｒｉｅｓ，ｗｈｉｌｅａｌｌｔｈｅｓｅ

ａｎｔｉ—ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｎｄｅｍｐｈａｓｉｚｉｎｇｏｎｒａｔｉｏｎａｌｄｅｓｉｇｎｇｅｎｒｅｓｓｈｏｗｔｈｅｓｅＳａｌＴｌｅｃｈａｒａｃｔｅｒｓａｓ

ｏｆｓｐａｃｅａｎｄｆｕｎｃｔｉｏｎ．（３）Ａｆｔｅｒｍｏｄｅｒｎｉｓｍｓｔａｇｅ．Ｏｎｏｎｅｓｉｄｅ，ｅｃｏｌｏｇｉｃａｌｉｄｅａｇｒｏｗｓｉｎｔｏａｍａｉｎｂｒａｎｃｈｆｒｏｍ６０ｓｔｏ８０ｓ；ｏｎｔｈｅｏｔｈｅｒｓｉｄｅ，ｔｈｅｉｒｒａｔｉｏｎａｌｔｉｄｅｈｅｌｐｓｔｏａｍｕｌｔｉ—ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｉｎＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ．

Ｗｅａｌｓｏｌｅａｒｎｔｈｒｅｅｆａｃｔｏｒｓｗｈｅｎｓｅｅｉｎｇｆｒｏｍｔｈｅａｓｐｅｃｔｔｌｌａｔｗｈａｔｉｎｆｌｕｅｎｃｅｓｔｈｅ

ａｎｄＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｄｅｓｉｇｎ：ｔｈｅｍｏｄｅｒｎａｒｔａｎｄａｅｓｔｈｅｔｉｃｔａｓｔｅ，ｔｈｅｓｃｉｅｎｃｅ

ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙａｎｄｔｈｅｍｏｄｅｍｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ．

ＴｈｅｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆＭｏｄｅｍＡｒｔｂｒｉｎｇｓｆｏｍｌｔｈｅｍｕｌｔｉ?ｏｒｉｅｎｔａｔｉｏｎａｎｄｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｓｍｏｆｔｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｖａｌｕｅａｎｄｔａｓｔｅ，ｗｈｉｃｈｕｎｆｏｌｄｉｔｓｅｌｆｔｈｏｒｏｕｇｈｌｙｂｅｆｏｒｅＵＳｉｎｖａｒｉｏｕｓｌａｎｄｓｃａｐｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｗｏｒｋｓ．ＴｈｅｅａｒｌｙａｂｓｔｒａｃｔａｒｔｐｒｏｖｉｄｅｓｒｉｃｈｒｅｓｏＵｒｃｅｓｔｏｃｒｅａｔｅｎｅｗｆｏｒｍｏｆｌａｎｄｓｃａｐｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ａｎｄｌａｔｅｒａｆｔｅｒ—ｍｏｄｅｒｎｉｓｍｌａｎｄｓｃａｐｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｄｉｒｅｃｔｌｙｉｎｖｏｌｖｅｄｗｉｔｈｔｈｅｅｖｏｌｕｔｉｏｎｏｆａｒｔａｎｄｐｒｅｓｅｎｔｉｎｄｉｆｆｅｒｅｎｔｓｔｙｌｅｓｓｕｃｈａｓＰＯＰＡｒｔ，ｍｉｎｉｍａｌｉｓｍａｎｄＬａｎｄＡｒｔｅｔｃ．

１１１ｅｒａｔｉｏｎａｌｉｓｍｏｆｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙｏｆｓｃｉｅｎｃｅａｎｄｍｏｄｅｒｎｉｓｍｕｒｇｅｓｔｈｅｌａｎｄｓｃａｐｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｆｏｃｕｓｅｓｏｎｓｐａｃｅａｎｄｆｕｎｃｔｉｏｎｏｆｔｈｅｄｅｓｉｇｎ，ａｎｄｅｃｏｌｏｇｉｃａｌｉｄｅａｐｌａｙｓｍｏｒｅａｎｄｍｏｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｔｒｏｌｅａｆｔｅｒ１９６０ｓ．ｎｅｂｏｏｍｉｎｇｏｆｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙｐｒｏｖｉｄｅｓｍａｔｅｒｉａｌｆｏｕｎｄａｔｉｏｎｆｏｒｔｈｅｓｃｉｅｎｔｉｆｉｃｌａｎｄｓｃａｐｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ；ｎｅｗｓｔｕｆｆａｎｄｎｅｗ

３

ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙｅｎｒｉｃｈｔｈｅｄｅｓｉｇｎａｐｐｒｏａｃｈｇｒｅａｔｌｙ．

ｈｏｗｔｏｅｘｐｒｅｓｓｔｈｅｅｓｓｅｎｃｅｏｆｔｈｅＬｉｎｇｕｉｓｔｉｃｔｕｒｎｉｎｇｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙｉｎｖｅｓｔｉｇａｔｅｉｎｔｏ

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ｅｔｅ－Ｍａｎｙｐｈｅｎｏｍｅｎｏｌｏｇｙ，ｓｅｍｅｉｏｌｏｇｙ，ｍｙｓｔｉｃｉｓｍ，ｓｔｒｕｃｔｕｒａｌｉｓｍ，ｄｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ

ｗｅｓｔｅｍｄｅｓｉｇｎｅｒｓｃｏｎｔｒｉｂｕｔｅａｌｏｔｔＯｔｈｅｒｅｓｅａｒｃｈｆｒｏｍ１９７０ｓｔｉｌｌｎｏｗ．

Ｉｎｔｈｉｓｔｈｅｓｉｓ，ｔｈｅａｕｔｈｏｒｇｉｖｅｓａｌｏｔｏｆｅｘａｍｐｌｅｆｒｏｍｔｈｅｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅｄｅｓｉｇｎｅｒ，ｗｈｉｃｈｍａｋｅｔｈｅａｒｇｕｍｅｎｔａｔｉｏｎｍｏｒｅｃｏｎｖｉｎｃｉｎｇ．

ＫｅｙＷｏｒｄｓ：ＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ；Ｎｏｎｏｂｊｅｃｔｉｖｉｓｍ；ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙｏｆｓｃｉｅｎｃｅｅｃｏｌｏｇｉｃａｌｉｄｅａ；Ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｌｏｇｙ；Ｐｅｍｅｉｏｌｏｇｙ；Ｇｅｎｉｕｓｌｏｃｉ

４

现代哲学，美学影响下的西方景观设计解读

ｌ绪论

１．１研究的缘起

经济稳定增长，技术飞速革新，现代文明给我们带来了前所未有的优越生活条件。但伴随这种发展，我们也看到全球化的技术至上所带来的资源耗竭、环境恶化和地区文化丧失。另一方面，现今参与到景观规划设计领域的人员也不再是园林行业垄断，而是城市规划、建筑学、环境艺术、地理学、旅游学、生态学等其它多学科渗透其中。这使我们越来越清醒地意识到：中国的园林事业不能再囿限于以植物为核心的传统园林绿化设计，而应转移到包容更大尺度和更高层次的、广义的景观规划设计（刘滨谊，２００１）。面对学科发展方向的重大转变，我们必须对传统学科的构架作出反思，主动与国际景观规划设计接轨，汲取相关学科的营养，探寻中国风景园林的未来之路。

现代风景园林运动发源于西方。２０世纪的西方景观规划设计在突破了１７、１８世纪传统规则图案式及自然风景园的风格，和超越了１９世纪末和２０世纪初的混杂风格后，与现代建筑和其他艺术一道，形成了新的审美趣味与形式风格，经历了近一个世纪的波折与发展。而我国的风景园林事业集中发展还只是近十来年的事，西方景观规划设计发展中有不少新的东西值得我们学习巧借鉴。但是，面时这些纷杂的设计，我们需要识别良莠，去伪存真，吸收其中有益的设计思想、设计方法和处理手法。因此对西方现代景观规划设计进行深入与系统的研究就很有意义。

“一个对其他民族的基本理想和文化一无所知的民族，永远无法摆脱灾难（单斯，１９９９）”，研究西方现代景观规划设计的发展，是为中国的景观规划设计研究提供～个参照系，一方面有助于我们打开景观规划设计设计的思路与提高设计水平，同时也能推动与促进国内景观规划设计设计理论的研究，有助于发展本土的艺术和技术。２０世纪既是伟大而进步的时代，又是患难与迷惘的时代，沧海桑田，史无前例。研究这段发展史，是为了更好的分析未来，明确自身在未来世界的位置和立场。

１。２．既往的研究

１．２．１国外研究状况

西方国家对现代景观规划设计中一些知名设计师与优秀作品的介绍和相关理论的探讨，主要散落在各种专业期刊和一些专辑之中，例如美国的Ｌａｎｄｓｃａｐｅ

Ｓ

毕中农业大学２００３届硕士学位论文

Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ（Ｊ．ＷｉｌｌｉａｍＴｈｏｍｐｓｏｎａｎｄＥｔｈａｎＣａｒｒ，ｌ９９９），ＰｒｏｇｒｅｓｓｉｖｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ（ＰｅｔｅｒＷａｌｋｅｒ，１９８９），ＬａｎｄｓｃａｐｅＪｏｕｒｎａｌ（ＭａｒｃＴｒｅｉｂ，１９９５）：英国的ＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅＲｅｖｉｅｗ，ＬａｎｄｓｃａｐｅＤｅｓｉｇｎ等。另外也有不少书籍介绍设计实例，如《世界景观（ＬａｎｄｓｃａｐｅｉｎＴｈｅＷｏｒｌｄ）》（Ｋｏｂａｙａｓｈｉ，１９９０）、《艺术和景观（ＡｒｔＡｎｄＬａｎｄｓｃａｐｅ）））（ＪｏｈｎＢｅａｒｄｓｌｅｙ，１９９７）等。以上资料主要是集中的个人作品或理论

的介绍、分析，整体理论结构松散。但其资料具体详实，尤其是出自于西人之手，是本次研究的重要参考资料。

进入９０年代以后，西方一些学者对现代景观规划设计进行了整理与总结，其中德国维莱切的《风景园林与大地艺术（ＢｅｔｗｅｅｎＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅａｎｄＬａｎｄ．ａｒｔ））（ＵｄｏＷｅｉｌａｃｈｅｒ，１９９６）和英国莱奥的《设计新园林（ＤｅｓｉｇｎｉｎｇｔｈｅＮｅｗＬａｎｄｓｃａｐｅ）））（ＳｕｔｈｅｒｌａｎｄＬｙａｌｌ，１９９１）、美国罗杰斯的《景观设计一部文化和建筑史

ＡｎｄＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅＨｉｓｔｏｒｙ）））（ＥｌｉｚａｂｅｒｔｈＢａｒｌｏｗ（ＬａｎｄｓｃａｐｅＤｅｓｉｇｎ——ＡＣｕｌｔｕｒａｌ

Ｒｏｇｅｒｓ，２００１）和美国特瑞博的《现代景观设计评论（ＭｏｄｅｍＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ：ＡＣｒｉｔｉｃａｌＲｅｖｉｅｗ）））（Ｍａｒｃ．Ｔｒｅｉｂ，１９９４）等专著具有较深入的研究与思考。罗杰斯的著作是对世界景观发展的总概括，后面部分章节对西方现代景观设计有介绍和分析。特瑞博收录了从１９３０斯第尔（ＦｌｅｔｃｈｅｒＳｔｅｅｌｅ）至ｌＪｌ９８０年代的玛萨?旌沃兹（ＭａｒｔｈａＳｃｈｗａｒｔｚ）等人的系列理论文章，从中可大致看出西方现代景观规划设计发展中期的脉络。由于缺少发展早期和晚期的相关分析，对于置身其外的东方读者而言，仍嫌不够系统和全面。

１．２．２国内研究状况

近年来西方现代景观规划和设计也引起了国内园林设计界与建筑界的关注，并有相关文章、论著和译著发表。

其中侧重对有影响的现代景观规划设计师（及其作品）进行介绍的有：英国设计师杰弗里?吉利柯（ＧｅｏｆｆｒｅｙＪｅｌｌｉｃｏｅ）（刘滨谊，２００１）、美国的托马斯?丘奇（ＴｈｏｍａｓＣｈｕｒｃｈ）（林箐，２０００）、西蒙兹（ＪｏｈｎＯｒｍｓｂｅｅＳｉｍｏｎｄｓ）（王欣，２００１）、丹?凯利（ＤａｎｉｅｌＵ．Ｋｉｌｅｙ）（林箐，２０００）、哈普林（ＬａｗｒｅｎｃｅＨａｌｐｒｉｎ）（林箐，２０００）、彼得?沃克（ＰｅｔｅｒＷａｌｋｅｒ）（刘晓明和王朝忠，２０００）、玛萨－施沃兹（ＭａｒｔｈａＳｃｈｗａｒｔｚ）（苏更肖，２０００）、Ａ．Ｓ．施密特（刘晓明、肖玲，２０００）、乔治?哈格里夫斯（ＧｅｏｒｇｅＨａｒｇｒｅａｖｅｓ）（刘晓明，２００１）；巴西的马尔克斯（ＲｏｂｅｒｔｏＢｕｆｆＭａｒｘ）（任京燕，２０００）；法国设计师米歇尔?高哈汝（ＭｉｃｈｅｌＣｏｒａｊｏｕｄ）（朱建宁，２０００）；彼得?拉茨（Ｐｅｔｅｒｌａｔｓ）（王向荣，２００１）；德国设计师亚历山大?谢梅道夫（Ａｌａｘｒａｎｄｅｒ

塾垡笪兰：苤兰墅堕王丝耍塑墨璺丝生坚堡

Ｃｈｅｍｅｔｏｆｆ）（朱建宁，２００１）；墨西哥设计师路易斯?巴拉干（ＬｕｉｓＢａｒｒａｇａｎ）（王丽方，２０００）。另外，《世界建筑》和《世界建筑导报》分别专辑介绍过美国景观规划设计太师丹?凯利、和佐佐木英夫（ＨｉｄｅｏＳａｓａｋｉ）与沃克事务所（ＴｈｅＳＷＡＧｒｏｕｐ）。这些文章往往对设计师生平都有简要介绍，便于读者理解其设计变化发展的线索，使分析结果更具说服力。

侧重对景观设计理论和作品进行分析的有：关于园林与现代主义的讨论（漆淑芬，ｔ９９５）、法国拉?维莱特公园及雪铁龙公园的对比分析（王向荣、林箐，１９９７）、美国匡溪的“终点广场”介绍（《世界建筑》，２０００）、纽约甘特里广场卵ｆ立公园介绍（《世界建筑》，２０００）等少量文章。另有部分现代景观规划设计作品译著面世：《环境空间——国际景观建筑》（罗勃特?霍尔登，１９９９）、《德国景观设计》（维勒格，２００１）、《景园建筑》（刘从红译，２００１）等。

以上系列文章和书籍大致勾勒出了西方现代景观规划设计师的群像，他（她）们代表作品反映出了２０世纪西方现代景观规划设计发展的历史片断，但由此认识其发展史的全貌是不够的。

国内对西方现代景观设计发展进行相对系统的介绍和分析的论著主要有：欧美现代园林发展概述（林箐，１９９８、１９９９）、西方现代园林设计（王晓俊，１９９９）、对岸的风景——美国现代园林艺术（夏建统，１９９９）、现代景观规划设计（刘滨谊，１９９９）、西方现代景观设计的理论与实践（王肉荣、林箐，２００２）。林箐的分析主要由现代园林（１９５０年代以前）、现代园林发展（１９５０年代以后）两部分构成，前者按地域分类分析，后者按发展动向分类分析，总体侧重于景观设计发展史的梳理，论述系统，但较为粗略：王晓俊的《西方现代园林设计》一书分理论分析和设计作品介绍两部分，理论部分侧重于现代园林的主要倾向分析，对发展过程的系统分析较少。作品介绍中将积极参与到环境设计的建筑师、雕塑家等其他艺术家的相关作品也纳入其之中，值得肯定；夏建统按设计理念的不同对２０世纪下半期的美国当代景观设计代表作品作了介绍，附录部分对美国三代景观规划设计师予以了分析，分析面较窄。这三部论著均注重景观设计的介绍及分析，对较大尺度的景观规划，尤其是对区域性景观规划的理论和技术发展的分析，着笔不多。刘滨谊的《现代景观规划设计》后半部较为全面地分析了西方现代景观规划的理论与实践，论述简略。王向荣、林箐的《谣方现代景观设计的理论与实践》是目前国内关于这个主题收集材料最丰富的著作，书中基本按照不同地域和时间顺序对设计师、作品及其理论进行了介绍和分析，本文部分基础资料取自它。

华中农业大学２００３届硕士学位论文

现代意义上的景观规划萌芽于奥姆斯特德（Ｆ．Ｌ．Ｏｌｍｓｔｅｄ）时代，对规划理论和技术，尤其是基于生态规划技术的系统分析始于１９６９年麦克哈格（ＩａｎＬ．Ｍｃｈａｒｇ）的《设计结合自然（ＤｅｓｉｇｎＷｉｔｈＮａｔｕｒｅ）））一书。兴盛于１９８０年代的景观规划新门类——景观生态学的相关理论和技术则很快被介绍至中国，并迅速促成了一大批非景观设计专业的人士投入景观规划研究之中（邬建国，１９９６；俞孔坚，１９９８）。在他们的论著中，西方景观规划，尤其是景观生态规划发展状况有一些介绍，但未作分析。卡尔?斯坦尼兹的《景观设计思想发展史（上、下）》（ＣａｒｌＳｔｅｉｎｉｔｚ，２００１）基于大尺度景观规划作了较深入的分析，并对其发展进行了概括性梳理。１．３．研究的思路

１．３．１研究对象

（１）研究时段西方现代景观探索之路自１９世纪中叶始，但集中反映在２０世纪。因此，主要研究时段为２０世纪初至今。

（２）研究内容两个主要方面：一是西方现代景观设计自身的发展脉络研究，二是西方现代景观设计与哲学、美学和并行发展的艺术、科学的关系分析。前者需要放在２０世纪的大背景中分析，试图勾勒出其历史轮廓。后者试图探究其自上而下的内在逻辑发展规律，和融会贯通的外在逻辑发展规律。前者是后者系统性研究的必要基础，后者是本文的研究重点。

需要说明的是，广义的西方现代景观包含了生态学、地理学的部分范畴，景观生态学、景观地理学研究侧重宏观尺度的景观规划，本文未将其列入研究内容。因此，下文的研究是基于西方现代景观设计（ＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ）的范畴进行的。

１．３。２研究思路

（１）历史的总体包含两个方面。横向方面，即一个时期内的政治、经济、社会和文化的总和。例如在２０世纪，景观设计艺术始终与绘画、建筑等姊妹艺术有着密切的联系，参与到景观设计中的也不乏建筑师，艺术家。缺少这样的横向分析，就无法觉察其发展的深层原因。孤立的考察具体的历史事件（人物、作品），是无法在历史的研究框架中予以定位的，只有着眼于西方现代景观设计历史的整体像，才能梳理出其中比较稳定的发展机制和规律性。纵向方面，即一个相对完整的历史节段，包括历史大背景和景观设计发展本身两部分。“脱离时代的历史文化背景来研究造园艺术，立足点太低，能说明的问题就很有限；反过来，如果不分析造园艺术的内部规律，那么充其量不过是一种社会学的研究而已，对了解造园艺术仍然隔

现代哲学、美学影响下的西方景观设计解读

着山山水水（陈志华，１９８９）。”合理地分段，有助于拨开繁琐的细节，窥探２０世纪景观设计发展的主脉络。

（２）艺术和科学始终是２０世纪西方景观设计发展的主体，只是表现在不同的设计作品中，二者的比重不一。较小尺度的景观设计更侧重艺术的发展和创新，而较大尺度的景观规划更侧重科学的分析和实践。２０世纪的艺术研究和发展是空前的，其他姊妹艺术如绘画、雒塑、建筑等思想和理论纷纭繁杂，景观设计业融入其中，因而著述颇多且作品丰富。但对于大尺度的区域规划，这些理论和手法难负重任，借助于日新月异的科学技术的生态规划等理论和技术则更显优势。不同的规划设计师执著于艺术与科学之间，各有取舍。比如美国设计师彼得?沃克在ＳＷＡ事务所工作期阁的规划作品，就反不如他后期独立完成的极简主义设计作品有影响，可以说，沃克是通过他的艺术在设计发展史中确定了他的地位，而麦克?哈格、佛曼（Ｆｏｒｍａｎ）等生态规划大师则并不长于艺术设计。但他们都是２０世纪西方景观设计史中的重要角色。因此，研究必然要在艺术与科学并行发展的两条线索中进行，厚此薄彼都是不够科学的。

（３）哲学是人类把握世界的理论方式，哲学以这种方式为人类创造概念的世界。从语言学角度看，艺术是以语言的“表达”职能去表达个体感受到的强烈的审美体验，科学是以语言的“表述”职能去描述客观规律和解释经验世界，哲学则是力图实现二者的统一。哲学作为一种深层次理论思维方式，体现在２０世纪西方景观设计自觉和不自觉的理论探索中。从哲学层面上入手，可以体验到哲学对艺术精神和科学逻辑的反思，从而更深入地探究西方现代景观设计的理论线索。

（４）研究２０世纪西方景观设计发展，并非要找出一些现成的设计法式来套用，事实上这样做也是于我们的景观事业的发展毫无意义的。哈普林１９７８年在中国台湾省做演讲时别具深意地说：“我愿意指出不希望大家抄袭（美国）环境设计模式……也不要听信我的话，因为我们美国人自己也不知道如何去设计（林云龙和杨百乐，１９７８）。”但另一方面，分析设计发展史，又不能不适当介绍～些作品、法式，从而更具体、生动、充实地叙述和阐释这一百年的发展过程。缺少这些生动丰富的内容，研究就会失之于空疏，缺乏说服力。

（５）事物的发展是不平衡的，有快有慢，有早有迟。发生在２０世纪的西方景观规划设计演变过程中的焦点也是游移变化，早期是在欧洲，然后是美国，Ｎ２０世纪后期则欧美并承。同时由于地区的差异，也存在主流和非主流之分，除欧美以外，南美、亚洲（日本）等也占一席之地。这些非主流构成历史发展的补白和和音，同样不可缺少。

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毕串农业丈学２００３届硕士学位论文

２二十世纪西方现代景观设计及其历史像

２．１西方现代哲学的两大主潮

２０世纪是一个充满重大变革的世纪，是人类创造力空前高涨与迸发，创造出远远超出前１９个世纪生产力总和的世纪，是人类科学文化突飞猛进、达到“知识爆炸”程度的世纪：同时也是两次世界大战和无数次局部战乱、人类蒙受前所未有的巨大灾难与牺牲的世纪。在这样一个充满动荡和激变的世纪中，人们从自然观、宇宙观、社会观、人生观、伦理观、审美观，到生存方式、行为方式、思维方式都发生了并继续发生着剧烈而深刻的变化。

当代西方哲学思潮大体上分为人本主义和科学主义两大主潮（郑杭生，１９８７）。所谓人本主义，就是以人为本的哲学理论，其根本特点是把人当作哲学研究的核心、出发点和归宿，通过对人本身的研究来探寻世界的本质及其他哲学问题。而科学主义，是以自然科学的眼光、原则和方法来研究世界的哲学理论，它把一切人类精神文化现象的认识论根源都归结为数理科学，强调研究的客观性、精确性和科学性，其思想基础在２０世纪主要是主观经验主义和逻辑实证主义。这两大思潮２０世纪以来此长彼消，曲折发展，在纷繁复杂、多元展开的哲学大潮中很长时期以来一直占主导地位。

２．２西方现代哲学美学的动态

２．２．１科学主义与人本主义的碰撞与渗透

当代美学理论的发展虽有相对独立性，但与这两大哲学主潮有着密切的联系，在思想基础、理论构架、研究方法等许多重要方面受其深刻影响，因此西方美学的发展也可分为人本主义和科学主义两大主潮。

２０世纪西方人本主义美学的起点之一是克罗齐一科林伍德的表现主义。克罗齐关于艺术是抒情的直觉和表现的理论，把非理性的“直觉”提升到人的心理活动的基础地位上。另一起点是弗洛伊德等人为代表的精神分析美学，它发现了“无意识”在人的心理活动中的重要地位，在整个世纪西方美学中发生了深远影响。现象学和存在主义美学，可以说是２０世纪前半期思想最深刻、影响巨大的人本主义美学，萨特把存在主义与人道主义划等号，海德格尔的存在论并坚决抵制人的异化（技术化）。

２０世纪西方科学主义美学中较早出现的是俄国形式主义及其后继者布拉格学派，受瑞士语言学家索绪尔的语言学理论的影响，其目标是研究文学的内在规律；

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现代哲学、美学影响下的西方景观设计解读

其后的新批评派把研究的重点集中到文学作品本身的形式、语言、语义等“内部研究”方面来，以突出研究的客观性与科学性。２０世纪中期达于鼎盛的结构主义美学及相关的符号学、叙事学，也强调研究的客观性与科学性，注重研究与作者无关的文学艺术文本本身及其“构造”和“关系”，以揭示文学艺术文本表层结构底下的深层意义或结构（李钧，２０００）。

总起来看，２０世纪后半期西方美学中两大主潮交融渗透的趋势有所增强。不过，７０年代以后兴起的后结构主义、后现代主义、新历史主义、后殖民主义等美学，则有许多后现代特点，很难简单地用两大主潮及其交融来概括。

２．２．２“非理性”和“语言学”转向

２０世纪西方美学最重要的特征是出现了两个大的转向：一是“非理性转向”，二是“语言学转向”。前者主要体现在人本主义美学中，后者则不仅主要体现在科学主义美学中，而且也贯彻到不少人本主义美学流派中。

非理性转向主要是就人本主义美学而言的，进入２０世纪，人本主义哲学和美学中非理性主义逐渐占了上风，它认为，传统的科学理性远远不足以认识整个世界，尤其不足以认识人类无限丰富复杂的精神文化世界：在人类精神活动中，还存在一个远大于科学理性范围的非科学、非理性、非逻辑的心灵活动领域。当代西方美学，主要是人本主义美学，把目光从传统的理性原则转向长期被忽视或遗忘的人的非理性方面，在此基础上建构新的美学理论：如弗洛伊德、荣格对无意识领域的开拓，卡西尔对“隐喻思维”的重视，德里达要“涂去”概念的逻辑表达方式等等，都是从不同角度，不同方面对传统理性主义的挑战与突破，对人的本质力量中非理性方面的发现与张扬。

“语言学转向”是继１７世纪从本体论到认识论之后，１９世纪末２０世纪初西方哲学由认识论轴心转到语言学轴心。语言学的哲学关注“我们如何表达我们所知晓的世界的本质”，强调要先在语言层面上检验命题的真伪（张德欣，２０００）。如俄国形式主义者认为文学批评主要应研究文学自身的内部规律，即研究文学作品的语言、风格、结构等形式上的特点和功能：结构主义把具体作品文本看成表面的文学“言语”，而力图揭示隐藏于深层的文学总体结构即“语言”或“普遍的语法”。“语言学转向”在当代人本主义美学中也有所体现。早在克罗齐的表现主义美学中，就提出了美学等于语言学的新观点；现象学和存在主义美学也十分重视语言问题，海德格尔把语言看成人的生存的家园，认为诗的本质就是用语言去神思存在。这种“语言学转向”，还贯穿到后结构主义、后现代主义等前沿思潮中。

华中农业大学２００３届硕士学位论文

２．３西方现代景观设计的演进

２．３．１现代景观设计的探索

自１９世纪中叶始，一直到２０世纪２０年代初，是西方现代景观设计的探索时期，资本主义大工业革命诱发出现代景观的艺术和科学两条线索。

（１）现代景观科学的探索在以农业与手工业生产为主的社会时期，西方传统的园林服务于社会上流贵族和富豪少数阶层。随着１８世纪末英国首先开始工业革命，１９世纪西欧和北美先后步入工业化时期，生产力变化和社会结构调整使城市人口不断增加，城市规模迅速扩大。城市不断发展减少了人们进入大型的自然空间的机会，也带来了一系列的环境污染问题。城市公园的产生是对城市卫生及城市发展问题的反应。英国布朗（ＬａｎｃｅｌｏｔＢｒｏｗｎ）、亨弗利?雷普顿（ＨｕｍｐｈｒｙＲｅｐｔｏｎ）等人发展与完善的英国自然风景园（１ａｎｄｓｃａｐｅｇａｒｄｅｎ），在风格上成了现代城市公园的主要参照，德国的德骚王子（ＦｒｔｄｒｉｃｈＦｒａｎｚｖｏｎＡｎｈａｌｔ－－Ｄｅｓｓａｕ）和法国的豪斯曼ｆＢａｒｏｎＧｅｓｏｒｇｅｓＨａｕｓｓｍａｎ）等人深受英国公园理论的启发，分别成功地在德国与法国展开了公园建设活动。同时出现的美国的公园思想的形成和城市公园的建设在现代景观设计史上也许更为突出，老奥姆斯泰德（ＦｒｅｄｒｉｃｋＬａｗＯｌｍｓｔｅｄ）是其中的主角。１８５７年奥姆斯泰德与弗克斯（ＣａｌｖｅａＶａｕｘ）设计的纽约中央公园（ＣｅｎｔｒａｌＰａｒｋ），开始了美国城市公园运动。１９世纪６０年代奥姆斯特德与约翰?缪赫（ＪｏｈｎＭｕｉｒ）等人在提出需要保护一些重要景观的思想，并创立了美国第一个国家公园——约斯迈特（Ｙｏｓｅｍｉｔｅ）公园。２０世纪初，小奥姆斯特德（ＪｏｈｎＣｈａｒｌｅｓＯｌｍｓｔｅｄ）和谢克里夫在哈佛大学创建第一个景观设计（ＬＡ）专业。此外，在１９世纪后半叶还出现了将城市公园、公园大道与城市中心连接成～整体的公园系统的思想。查尔斯?艾略特（ＣｈａｒｌｅｓＥｌｉｏｔｌ提出在波士顿的闲置土地上建立一个开放空间系统，征用湿地、陡坡、崎岖山地等无人利用的土地，规划设计成公园系统，包括与奥姆斯泰德合作规划的波士顿公园系统。从而将这些土地设计成了引人人胜的休闲娱乐公园（卡尔?斯坦尼兹，２００１ａ）。面向市民的城市公园要求在功能与使用、行为与心理、环境及技术等众多方面形成更为综合的理论与方法，使城市公园成为第一次真正意义上的大众景观。２０时２０年代，曼宁（ＷａｒｒｅｎＨ．Ｍａｎｎｉｎｇ）收集了数百张美国土壤、河流、森林和其他景观要素的地图，进行地图叠加分析，完成一个全美国的景观规划，是现代景观史上一个技术、理论都极其具有独创性的规划。

（２）现代景观艺术的探索尽管１９世纪公园与花园在欧美很多城市中大量出现，但是以兼收并蓄的折衷主义混杂风格为主，设计风格及创造性上流于贫乏。真正意义的景观艺术的探索是２０世纪初西方新艺术运动及其引发的现代主义浪潮。新艺术（ＡｒｔＮｏｕｖｅａｕ）弓ｆ导欧洲艺术放弃写实性而走向抽象性，这～艺术倾向对建筑领域的影响要比景观设计大。当时只有很少的一些庭园可以称得上是具有新艺术精神的，而且这些设计大多数是维也纳分离派（ＶｉｅｎｎｅｓｅＳｅｃｅｓｓｉｏｎ）建筑师之手笔。在１９２５年巴黎举办的现代艺术装饰展览会（ＥｘｐｏｓｉｔｉｏｎｄｅｓＡｒｔｓＤｅｃｏｃｒａｔｉｆｓｉｎＰａｒｉｓ）上，建筑师安德烈?韦拉（ＡｎｄｒｅＶｅｔ＇ｎ）和雕刻家保尔?韦拉（ＰｕｌＶｅｒａ）的设计体现了几何艺术装饰的特点。设计师埃瑞克安（ＧａｂｒｉｅｌＧｕｅｖｒｅｋｉａｎ）设计的“光与水的庭园”，通过完整地吸收立体主义构图思想，在全面革新景观设计的空间概念上迈出了可喜的一步。法国２０年代兴起的艺术装饰庭园，尽管存在的时间很短，也没有最终形成一股强大的潮流与稳定风格，但是这一现代景观的雏形对其后的景观设计的影响也是不容忽视的。美国现代主义景观引路人斯第尔（ＦｌｅｔｃｈｅｒＳｔｅｅｌｅ）便从中受到很大的启发，在美国也进行了一系列的实验性创作，这些思想与作品对其后一代现代主义设计师有着深远的影响，包括丘奇、凯利等。在美洲对现代景观设计影响至深的设计师，巴西的马尔克斯（ＲｏｂｅｒｔｏＢｕｔｔＭａｒｘ）和墨西哥的巴拉甘（ＬｕｉｓＢａｒｒａｇａｎ），也在欧洲早期的艺术革新中汲取了艺术营养。

２．３．２“现代主义”景观设计的广泛应用

２０世纪２０年代中期至６０年代中期，虽然现代景观在各国表现不尽相同，但是它们具有较统一的“现代主义”思想：对由工业社会、场所和内容所创造的整体环境的理性探求。反对模仿传统的模式。追求的是空间，而不是图案和式样。

从２０世纪２０年代中期开始，以法国前卫园林为代表的现代景观开始逐渐走上历史舞台，促使西方现代景观产生和风格形成。１９３８年英国的唐纳德（ＣｈｒｉｔｏｐｈｅｒＴｕｎｎａｒｄ）完成的《现代景观中园林（ＧａｒｄｅｎｉｎＭｏｄｅｒｎＬａｎｄｓｃａｐｅ）｝提出了功能的、移情的和美学的设计理论。真正推动现代主义景观理论前进的，是３０年代就读于哈佛大学的年青设计师爱克勃（ＧａｒｒｅｔｔＥｃｋｂｏ）、凯利和罗斯（ＪａｍｅｓＲｏｓｅ）三人在《笔触（ＰｅｎｃｉｌＰｏｉｎｔｓ）》和《建筑实录（ＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅＲｅｃｏｒｄ）》等专业期刊上，发表了一系列开创性的论文，强调人的需要、自然环境条件及两者相结合的重要性，提出了功能主义的设计理论。

华中农业大学２００３届硬士学位论文

二战后的西方社会经济处于萧条期。２０—３０年代美国的大萧条，迫使打算建造家庭庭院的顾客们要求更加经济的花园形式，对“加州花园”的形成起到了促进作用。其中丘奇的优美设计、爱克勃的民主景观和凯利的实用主义设计引起了人们对现代景观的兴趣，但这种应用在美国当时“还不能称作改革，而是一种进化（ＰｅｔｅｒＷａｌｋｅｒ，１９９４）”。二战以后的欧洲到处面临战后重建，人们还无暇顾及景观艺术，环境改造多限于大片植树和开辟绿地。３０—４０年代“斯德哥尔摩学派”的出现也只能说体现了一种社会理想。

２０世纪５０—６０年代美国社会经济进入一个全盛发展的时期，欧洲社会经济也开始复苏并稳定发展，导致了景观设计事业迅速发展和设计领域不断扩展。在城市更新、国家交通系统和城市、郊区居住环境建设诸多领域中，“现代主义”景观理论在大量实践中得以丰富和完善。哈普林在１９６０年为波特兰市一系列广场设计中进行艺术探索的同时，也通过旧金山海滨农场等项目进行生态设计探索。佐佐木在担任哈佛大学的教育工作期间，创办了ＳＷＡ设计集团，与受其影响的ＥＤＳＡ、ＪＪＲ、ＨＯＫ、ＰＯＤ等设计集团，在美国大尺度的公共和市政项目中发挥了极大推动重用。在南美，马尔克斯自５０年代也开始了大型设计。欧洲的景观在城市绿地系统和一些大型公共项目中得以长足发展。

“现代主义”景观经历了从产生、发展到壮大的过程，但是它并没有表现为一种单一的模式。从欧洲到美洲，这些实践造就了西方现代景观第一代和第二代设计师，他们结合各国的传统和现实，形成了不同的流派和风格。

２．３．３现代之后的景观设计

２０世纪６０年代末、７０年代初，经济繁荣下的社会无节制发展，使人们对自身的生存环境和人类文化价值的危机感日益加重，在经历了现代主义初期对环境和历史的忽略之后，传统价值观重新回到社会，环境保护和历史保护成为普遍的意识。现代景观进入了一个“现代主义之后”的多元化发展的时期，一方面表现为对人类环境反思的“生态主义潮流”，另一方面是对现代主义进行反思和反拨。

（１）生态主义潮流

麦克哈格的生态主义思想是整个西方社会环境保护运动在景观规划设计中的折射。他１９６９年所著的《设计结合自然》一书，提出了综合性生态规划理论，诠释了景观、工程、科学和开发之间的关系（麦克哈格，１９９２）。在这种理论指导下，他完成了凡利斯等很多地区的生态规划。６０年代中期霍华德?菲舍尔发明了第一个具有实用价值的计算机图形软件ＳＹＭＡＰ，以及其后逐渐成熟的“３ｓ”技术，为生

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态规划提供了强大的技术支持。８０年代早期，理查德?福尔曼（ＲｉｃｈａｒｄＦｏｒｍａｎ）和米切尔?戈登（ＭｉｃｈｅｌＧｏｄｒｏｎ）合作完成了《景观生态学（ＬａｎｄｓｃａｐｅＥｃｏｌｏｇｙ）》。整个８０年代是生物学家和地学家和规划设计式紧密合作的年代（卡尔?斯坦尼兹，２００ｌｂ）。

同时，西方景观界也注意到科学设计的局限性。首先，由于片面强调科学性，景观设计的艺术感染力日渐下降：其次，鉴于人类认识的局限性，设计的科学性并不能得到切实保证。因此，生态设计向艺术回归的呼声日益高涨，一些后工业景观的设计应运而生。自１９７０年设计师哈格（ＲｉｃｈａｒｄＨａａｇ）设计的美国西雅图煤气厂公园开始，生态性设计被越来越多的人所接受，在景观设计中得到了很大发展，在德国的发展尤为突出，如９０年代以来的国际建筑展埃姆舍公园、拉茨设计的杜伊斯堡风景公园等。

（２）经典不再和多重取向

从６０年代未开始，经济的、社会的和文化的危机相动荡促使景观设计进入了反思和转变的时期，一些被现代主义忽略的的东西，其价值也被重新认识，现代景观在原有的基础上不断地进行调整、修证、补充和更新。功能至上的思想受到质疑，艺术、装饰、形式又得到重视。传统园林的价值重新得到尊重，古典的风格也可以被接受。设计的思想更加广阔，手法更加多样，现代景观朝向多元化方向发展。

在层出不穷各种风格和流派中，现代景观设计被丰富、手法化、地方化，并与传统进行交融。第一代的开拓者中间，如埃克博、凯利、罗斯、杰里科、马尔克斯等人在２０世纪８０年代、９０年代初仍活跃在景观设计的舞台上。同时，第二代的景观设计师如哈普林、佐佐木英夫、哈克，更晚一些的沃克、施沃兹、哈格里夫斯、拉茨、高伊策等人，也不断地为现代景观添加入新的内容。一批涉足景观设计的建筑师和艺术家，如野口勇、查尔斯?摩尔（ＣｈａｒｌｅｓＭｏｏｒｅ）、屈米（ＢｅｒｎａｒｄＴｓｅｈｕｍｉ）等人，没有被景观的旧有问题所困扰，而是从他们自己的领域中吸取了包括科学、艺术、哲学等广阔范围的理想和概念，采取了现代景观的革新行动。这些思想和作品为现代景观的发展注入了新的活力，使其具有更新的内涵和更强盛的生命力。２．４现代景观的新含义

现代景观涉及的领域己极其广阔，从传统的花园、庭院、公园，到城市广场、街道、街头绿地、大学和公司园区，以及国家公园、自然保护区，甚至整个大地都是景观规划设计师工作的范围。西方景观设计呈现出一种多元化的发展趋势，也正是因为现代景观的领域、价值观的扩张，使景观具有了更新的内涵：①景观作为视

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觉审美的对象，在空间上与人物我分离，景观所指表达了人与自然的关系、人对土地、人对城市的态度，也反映了人的理想和欲望；②景观作为生活其中的栖息地，是体验的空间，人在空间中的定位和对场所的认同，使景观与人物我一体；⑧景观作为系统，物我彻底分离，使景观成为科学客观的解读对象；④景观作为符号，是人类历史与理想，人与自然、入与人相互作用与关系在大地上的烙印。因而，景观是审美的、景观是体验的、景观是科学的、景观是有含义的（俞孔坚，１９９８）。

３现代艺术对景观设计的启迪

３．１景观审美的新内涵

３．１．１审美价值多元化

从ｌｇ世纪末２０世纪初的“新艺术”运动开始，现代设计发展时间跨度从１８８０年至１９１０年近３０年时间，覆盖的领域包括了建筑、工业设计、园林艺术及建筑装饰艺术。这一运动是传统审美观与工业化发展进程中所折射出的、新的审美观念之间矛盾的产物。它们均受到了当时的抽象绘画艺术的影响。其哲学上否定传统与固有的形式，宣扬非理性主义与世界主义；在造型语汇与形式上，追求简洁与明快，由大界面、大曲面、大色块代替传统冗繁的精细装饰。这些新的形式美学观念，也反映到了当时的园林设计、城市景观规划中，先后刨造了许多新的园林形式。形式和功能的审美价值观作为景观审美主流贯穿了整个２０世纪，但在不同的历史发展阶段，尤其是２０世纪下半期，还充斥着很多其他的价值观，从而构成了上一世纪的审美价值观多元化。生态价值观取向关注人类与自然的关系，和谐共生即是美的，因此在有过人类活动的废弃地中，自然生长的杂草、废渣、旧设备都能构成景观的元素：促使艺术大众化、生活化的审美价值观取向，则将日常生活的物品或过程都是作艺术的素材，彻底抛弃了经典的权威。从现代到后现代的过程中，审美历史价值观表现为多元化，未来主义声称，１９世纪的时空已经腐朽，必须彻底打碎，而后现代则强调借鉴历史传统，恢复了对历史的延续。在后现代阵营中，对历史的态度也各有不同，有后现代主义的拚贴、有类型学、结构主义的提取、也有解构主义的“消解”。面对现代主义的单一的、国际化的审美文化价值观，多元化的文化价值观强调地方文脉，使不同历史、不同地域、不同风格的文化得以共生和弘扬。

现代哲学、美学影响下的西方景观设引解读

３．１．２审美情趣个性化

在当代，追求个性表达具有广泛的哲学文化基础。西方哲学中非理性思潮的泛滥，使“尊重个性、肯定个人价值”的呼声日益高涨——尼采遣责黑格尔抹煞个性的概念化做法，萨特把个体存在视作先于普遍性本质，并作为哲学原点，认为排除了个人存在，就意味陷入了“虚无”。总之，万物统一于我，融合于我，将个性自由作为存在的最基本属性。这种思潮在景观设计领域的反映，就是表现自我，弘扬个性。２０世纪早期的景观设计受抽象艺术的影响，在形式上是强调创新风格的，企图背离的对象是古典园林固定的法式。而后来的功能理性、生态思想的现代景观设计，一定程度上又将现代主义陷入了另一种法式。７０年代后期对生态主义的抱怨，正是基于审美情趣个性化的需求和艺术风格创新的愿望。所以带有波谱、极简、大地艺术、意识流等意向的各种景观设计得以迅速发展。

３．２现代艺术对景观设计的启迪

３．２．１现代艺术发展的两条线索：理性与非理性

美国学者麦克?特瑞搏（ＭａｒｃＴｒｅｉｂ）曾评价说，（从艺术探索和实践的步伐来看，）现代景观设计比现代建筑晚１５年，而后者又比现代艺术晚１５年（ＭａｒｃＴｒｅｉｂ，１９９４）。艺术家的创造力总是比设计师要丰富得多，他们对时代精神的反应也比设计师要敏感得多，他们总是走在整个艺术大潮的前列。对于寻找能恰当表达２０世纪的科学、技术和人类意识活动的形式语汇的设计师来说，现代艺术是现代景观设计最根本的形式源泉和重要的思想源泉。

２０世纪现代艺术的发展，可分为两条线索。第一条线索，注重新的艺术母题思维方式与纯形式语言的学术性研究，强调人类的理性知觉性，这一条线索由“现代艺术之父”塞尚挑起，从野兽派、立体主义走向构成主义及几何抽象，这是冷静的理性抽象主义。它们纯粹的理性思维，表达了简洁而富有逻辑性的思想，最终创造了一种独立于客观自然的抽象艺术；另一条则是作为达达主义的代表人物杜尚挑起，他从根本上颠覆了艺术的固有概念。沿着杜尚指引的方向，二战后西方艺术家创造了波普艺术、新现实主义、集成艺术和装置艺术等等，这些艺术都是“现成品”的陈列、重组或复制。艺术家并由此进一步推出了大地艺术、环境艺术、行为艺术、偶发艺术和过程艺术等，这类艺术力求打破艺术与生活、艺术家与大众的界限，重视的是创作的过程、行为和体验，而不是创作的结果，总体说来更强调非理性思维的抽象。

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３．２．２理性抽象艺术的影响

在整个２０世纪，理性抽象艺术基本上遵循着抒情的抽象和几何的抽象两个方面发展，只是在各个阶段有所变化而已。英国风景园林师唐纳德（Ｃｈｒｉｓｔｏｐｈｅｒ

图ｌ

马尔克斯设计的芒泰罗花园平面图

Ｔｕｎｎａｒｄ）指出抽象艺术在设计形态和色彩运用的相互关系上，拓宽造园家的眼界。理性抽象艺术为现代景观设计提供了丰富的、可借鉴的形式语言（Ｃｈｒｉｓｔｏｐｈｅｒ

Ｔｕｎｎａｒｄ，

１９９４）。美国的罗斯（ＪａｍｅｓＣ．Ｒｏｓｅ）１９３８年在《园林中的自由》一文中也提出，“决定现代（园林）形式的要素，最好是求助于抽象艺术家。（Ｊａｍｅｓ

Ｃ．Ｒｏｓｅ，１９９４）”

（１）野兽主义较为明显的现代主义绘

画风格首先是在法国野兽主义画家们的作品

中出现的，以马蒂斯为代表，作品风格狂野、艺术语言夸张、变形而颇有表现力的，野兽主义艺术语言标志着现代主义已进入自我确立的阶段。有深厚艺术功底的巴西景观设计师马尔克斯（ＲｏｈｅｒｔｏＭａｘ），善于将抽象绘画的构图形式运用到景观设计之中，多以无规律的曲线样式作为设计框架，以南美热带植物材料进行配置，用深浅不同的植物色阶作基调，通过强烈的色彩对比、以及简约的构图结构等现代设计

蹦２马尔克斯设计的墨保罗某地镰蓑

手法，组成自由的色块形式（图１），取得了强烈对比下的和谐统一。在地面的处理上采用具有葡萄牙传统的瓷砖或彩色马赛克，以各种自由变化的大曲面形态作为平面图形（图２）。从他的作品中，我们不难看出“野兽派”和表现主义的影子。运用无规律的曲线样式作为设计框架的设计还

有很多，如斯蒂里１９３１年设计的瑙姆科（Ｎａｕｍｋｅａｇ）吉庄园的平台花园、丘奇设

计的“加州花园”之一——唐纳花园的…肾形”游泳池等。

（２）立体主义和构成派以毕加索（ＰａｂｌｏＰｉｃａｓｓｏ）、Ｇ?布拉克为代表的立

体主义用块面的结构关系来分析物体，表现体面的重叠、交错的美感。抽象主义的

先驱康定斯基用点、线、面的组合、构成，用绘画来传达观念和情绪。他的著作为

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图３Ｎｏｃｆｉｌｉｃｓ别墅的三角形小庭园装抽象主义奠定了一定基础。真正奠定几何抽象主义理论基础和在艺术实践上有突出贡献的是荷兰画家Ｐ?蒙德里安创建的风格派。

２０世纪２０年代建筑师古埃瑞克安（ＧａｂｒｉｅｌＧｕｅｖｒｃｋｉａｎ）设计的“光与水”的三角形花园和Ｎｏａｉｌｌｅｓ别墅的三角形小庭园，是早期受到抽象艺术形式的影响经景观作品。古氏打破传统的规则式布局，融入现代构成的艺术手法，在原有三角形框架进行编排与组织，分别采用三角形和方（矩）形母题，采用重复、并置等平面关系构成图形，竖向高低错落，通过花篱与铺装设计，形成当时令人耳目一新的“立体派园林”（图３）。

蒙德里安的几何抽象主义理论基础无疑

影响到现代造型艺术的所有门类，现代建筑平面、空间的理性设计深受其启发，一些现代建筑大师也将这些理论带入景观设计领域。１９３１年柯布西耶在萨伏伊别墅的屋顶花园的设计便傲了初步尝试，而引人注目的当属墨西哥建筑大师巴拉甘（ＬｕｉｓＢａｒｒａｇａｎ）。１９５９年巴拉甘规划开发了一个以骑马和马术为主题的居住区，拉斯阿博雷达斯（ＬａｓＡｒｂｏｌｅｄａｓ）。在居住区入口处他设计了著名的饮马槽广场（ＰｌａｚａｄｃｌＢｅｂｃｄｅｒｏＬｏｓＣａｂａｌｌｏｓ）。他在浓郁的桉树林中自由布置了蓝色、黄色和白

图４饮马槽广场豳５情侣之采

１９色（墨西哥当地的标志色彩）的墙体，墙在满盈的长水槽中投下倒影，水槽中的水沿池边跌入狭窄的水沟，产生的水声被巴拉甘称为“景观的音乐”（图４）。在另一个称为“俱乐部”（ＬｏｓＣｌｕｂｅｓ）的社区，他设计一个著名的喷

泉作品“隋侣之泉”

西方现代景观设计的理论与实践——读书笔记

《西方现代景观设计的理论与实践》读书笔记 “自然：第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农业生产状况下的自然。 中国园林的起源是从模仿第一类自然开始；欧洲园林是在模仿第二自然开始的。” “水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它们常常以十字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。” 一、英国的景观设计 唐纳德(Christopher Tunnard) “把握日本庭院的本质，他提出：‘要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。’” “在园林中要创造三维的流动空间，为了创造这种流动性，需要打破园林中场地的严格划分，运用割断和能透过视线的种植设计来达到。” 本特利树林Bentley Wood 杰里科(Geoffery Jellicoe) 第一阶段： 彻德峡谷工程(Cheddar Gorge) 迪去雷庄园(Ditchley Park) “在园中杰里科设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中戏水。杰里科还沿着水面设计了一个长平台。” 第二阶段： 肯尼迪纪念园(The Kennedy Memorial) “‘白色纪念碑、美国详述、开阔的草地、规整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤士河和绿色的原野’杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观。 舒特住宅(Shute House Garden) “水池、杜鹃花、古典雕塑、链式小溪、小瀑布、喷泉、平整的草地” 第三阶段： 莎顿庄园(Sutton Place)

“被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科试图赋予园林一些含义，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。鱼形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。他认为，景观是历史、现在和将来的连续体。在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展 ” “杰里科喜爱并在作品中大量运用：绿篱、雕塑、链式瀑布、远景、凉亭、座椅、棚架、瓶饰、花篮、长平台、长步道、丰富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等、视景线、植物。” 二美国的景观设计 斯蒂里Fletcher Steele 瑙姆科吉庄园(Naumkeag) 午后花园(the Afternoon Garden) 平台花园 “草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。这至关重要的曲线形式由远处Bear山的曲线产生，自南部的草地开始，至树林中截止，这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。” 蓝色的阶梯(Blue Stairs) “清晰的展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理。这个设计既是园林，也可看作是雕塑。” 托马斯.丘奇Thomas Church “这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式，被称之为‘加州花园’(Califonia Garden)" “关键是要把握尺度并在规则的建筑与外围的自然景观之间进行微妙的转换。” “他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式：中轴被抛弃，流线、多视点和简洁平面得到应用，质感、色彩呈现出丰富变化。‘立体主意’、‘超现实主意’的形式语言如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结合形成简洁流动的平面。” 金门展小花园(Golden Gate Exposition) 唐纳花园(Donnel Garden)

现代景观设计理论和方法

1．现代景观设计及其发展 1、景观生态学原理、现代空间理论、行为心理学以及设计艺术思潮等领域得探索与研究奠定了现代景观设计研究得基石。 2、通过将空间、行为、生态及人文精神得有机结合，综合提升土地得使用价值与效率，以可持续得方式、方法促进人居环境得发展。 3、促进现代景观设计变革得主要因素： ①20世纪急剧变化得世界格局导致景观设计领域国际化加剧； ②哲学与美学及艺术思潮直接或间接影响着景观设计得理念； ③相关科学技术得发展改变景观设计得架构； ④随着学科高速发展，景观专业知识呈现既高度分化又高度整合得趋势； 4、以生态学、“3S”技术、信息技术为代表改变学科发展态势，改变专业价值观念。 5、景观设计在经历了古典主义得唯美论、工业时代得人本论后，在后工业时代迎来了景观设计得多元论。 6、美国景观设计师丘奇代表作唐纳花园得设计特色“被誉为20世纪最重要得花园设计之一”。受立体主义思想得影响，丘奇认为花园每处景观应可以同时从若干个角度来观赏，并且一个花园应该没有起点与终点得限制，景观空间就是复始得。线条之间得对抗、形式之间得对立，使整个形体具有强烈得约束感，不仅具有自身独立得特点，同时也符合场地得得需求。 7、丹·凯利得米勒花园:占地1、86ha得长条形米勒花园平面沿着长轴方向被划分为三个部分，花园、草地与林地，她用树篱、林荫道与墙垣围合形成矩形空间，在庭院区与草坪之间就是一条两边种植着美洲皂荚得林荫道，道路得尽头摆放着亨利摩尔得雕塑。(2013已考) 8、美国劳伦斯·哈普林得罗斯福纪念公园。以一系列花岗岩墙体、喷泉、跌水、植物等营造了四个空间，分别代表了罗斯福得四个时期及她所宣扬得“四种自由”，以雕塑表现四个时期得重要事件，用岩石与水得变化来烘托各时期得社会气氟，设计与环境融为一体，开放得，引人参与得纪念园得空间特色、景观

西方现代景观设计的理论与实践笔记

西方现代景观设计得理论与实践——王向荣笔记第一章西方得园林传统 1、了解西方得造园传统 按自然状况得不同，将自然划分为不同得类型： 1）第一自然为原始状况得大自然 中国园林沿着自然式得形式发展 2）第二自然为农业生产状况下得自然 西方理想中得天堂就是适合农业生产得富裕得土地，就是模仿第二自然开始得，就是经过人类耕种、改造后得自然，就是几何式得自然，因而西方园林就是沿着几何式得道路开始发展得。 2、园林与自然背景，历史背景，文化背景法国：绝对君权，路易十四 英国：乡间田园，18世纪中产阶级性格与教养，气候阿拉伯世界：干旱劳作得艰辛与对富足、慵懒得羡慕中国：“寄情于山水”、“归来”，政治态度与道德评价 3、古埃及园林得特点 1）一般就是方形得，四周有围墙，入口处建塔门； 2）珍视水得作用与树木得遮荫；园内成排种植庭荫树，园子中心一般就是矩形得水池，池中养鱼并种植水生植物，池边有凉亭。 3）园林就是规则式得，并有明显得中轴线。古埃及园林派克玛拉（Pekhmara）平面图纸草花式，棕榈式 4、古希腊园林得特点 1）位于住宅得庭院或天井之中； 2）园林就是几何式得，中央有水池、雕塑，栽植花卉，四周环以柱廊，为以后得柱廊式园林得发展打下了基础； 3）神庙附近得圣林中有剧场、竞技场、小径、凉亭、柱廊等，成为公众活动得场所。 位于德尔法（Delphi）得古希腊神庙 5、古罗马时期郊外大型园林得特点 1）园林因山而建，并将山地辟成不同高程得台地，用栏杆、挡土墙与台阶来维护与联系各台地。 2）园中一系列带有柱廊得建筑围绕着一些庭院们无法预知下一个空间得形态，这如同让人渐渐地步入一个天方夜谭得场景。 2）水作为阿拉伯文化中生命得象征与冥想之源，在庭院中扮演重要得角色。它们常常以十字形水渠得形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。 3）建筑与花园中得各种装饰变化细腻，特别就是瓷砖与马赛克饰面色彩华丽，精致而堂皇。 西班牙阿尔罕布拉宫狮子院 8、文艺复兴园林得特点 1）在视野较好得山坡上依山而筑，成为坡地露台花园； 2）尽管园林就是几何形得，有些还就是中轴对称得，但就是尺度宜人，郁郁葱葱，非常亲切。

浅议现代园林景观设计的发展趋势

浅议现代园林景观设计的发展趋势 在居住区地产开发园林景观设计的过程中，景观到底谁说了算呢？是开发商，还是景观设计师呢？在两者不同的角度所产生矛盾和妥协中，如今景观的意义已不仅是对人文的崇拜，对野趣融合的要求，更是对地域性及居住理念的尊重，因而，景观将不再停留在表面的美丽形式，而是在生态价值观与生态美学引领下走向形式、功能与思想内涵的更高层次的统一。那么，国际现代风景园林设计发展趋势主要表现在哪些方面呢，我们一起来看下下面怎么讲： 园林景观设计—自然为主体 现代风景园林设计所追求的是减少、甚至是没有人类参与而由自然形成的真正的自然场所，所谓虽由人作，宛自天开。 随着自然生态系统的严重退化和人类生存环境的日益恶化，西方社会对人与自然的关系认识发生了根本变化。人类从过去作为自然界的主宰，转变为现在成为自然界的一员。与此相适应的是，风景园林师过去将自然看作是原材料，现在则倾向于将自然作为设计的主体。 传统园林被看作是人类对征服自然的炫耀，是人与自然的作用在相互竞争，而城市中出现的荒地则被看作是人类征服自然能力的衰退。当人们认识到，植物同人类一样在发展过程中要不断迁徙，自然会运用各种方式将荒地变成各种迁徙植物的竞争地之后，荒地就成为风景园林展示的热点景观类型之一。 园林景观设计—以生态为核心 生态学的重要意义之一，在于使人们普遍认识到将各种生物联系起来的各种依存方式的重要性。 就风景园林设计而言，所有的景观元素也都是相互关联的。设计就如同植物嫁接一样，如果砧木、接穗和嫁接方法等选择不当，嫁接就很难成功。同样，如果风景园林师在设计中随意去掉一些景观元素，或破坏了各景观元素之间的联系方式，极有可能在许多层面上影响到原先错综复杂、彼此连接的景观格局。如前所述，这类设计手法对于非自然环境而言，造成的后果还不是很严重，只不过是原有景观类型的消失而已。然而，对于那些以生物为核心的自然环境来说，这样的风景园林设计方案就会造成破坏自然的恶果，而且设计本身也难以获得成功，强行实施后或者遭到原有景物的排斥，或者代价昂贵。 园林景观设计—以地域为特征 地域性景观是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括气候特点、地形地貌、水文地质、动植物资源等构成的自然景观资源条件及人类作用于自然所形成的人文景观遗产等。风景园林设计的要旨就是要再现本地区的地域景观特征，包括自然景观和人文景观。 在某个地区中，各个景观元素彼此之间是相互联系的，并与周围的自然与人文特征相结合，构成人们所观察到的景观类型。景观设计应从大到一个区域、小

西方现代景观设计

西方现代景观设计 ·西方现代景观设计的演进 要理解西方现代景观，必须借助于其时代的理论支撑——哲学和美学的分析。20世纪的哲学、美学表现为人本主义和科学主义两大主潮的碰撞和渗透，并贯串着“从理性到非理性”和“从方法论轴心到语言学轴心”的两大转向。 从发展历程的角度来看，西方现代景观设计大致分为三个阶段： 1、现代景观设计的探索阶段 欧洲的早期现代艺术和“新艺术运动”促成了景观审美和景观形态的空前变革，而欧美“城市公园运动”则开启了现代景观的科学之路。 2、“现代主义”景观设计广泛应用阶段 从20～30年代美国“加州花园”到50～60年代景观规划设计视事业的迅速发展，各个国家形成了不同的流派和风格，但都集中表现为“现代主义”倾向的反传统、强调空间和功能的理性设计。 3、现代之后的景观设计 一方面，“生态主义”为60～80年代的主潮，另一方面，现代之后的“非理性”促成了景观设计的多元化发展。 从影响西方现代景观设计因素的角度分析，也从三个主要方面入手。 1、现代艺术和审美的启迪 现代艺术的发展促成了审美价值取向多元化，审美情趣个性化，在西方现代景观设计中得到具体实现。早期的抽象艺术为景观形态的创新提供了丰富的资源；现代之后的景观设计则直接参与到艺术流派和风格的形成中，形成了波普艺术、极简主义、大地艺术等多种风格的景观设计。 2、科学和技术的影响 科学哲学和“现代主义” 的理性现代景观构筑设计范式，关注空间、功能，并使“生态主义”的方法论成为60年代景观设计的主潮；计算机技术的突飞猛进，则为景观设计的科学化提供了物质基础；新材料、新技术的广泛应用，也使得设计手段日益丰富。 3、现代哲学的启迪 “语言学”转向的哲学，研究的是如何表达我们所知晓的世界的本质，以语言学为中心的“表达”，使景观设计更加关注艺术形态和科学技术后面的“意义”，由此引导出一系列新的景观设计方法论：现象学、符号学、神秘主义、叙事性、结构主义、解构主义等。

现代景观设计的发展历史.

现代景观设计的发展历史 欧洲深厚的园林文化传统和现代工业文明蕴育了现代景观规划设计的诞生，它的发展经历了各种风格形式和思想观念的演变。在全球化进程急速推进的今天，欧洲当代景观规划设计仍然以其对传统和地方性的尊重，对最新科学技术的应用和对各种艺术观念与形式的借鉴而在当代世界景观舞台上独树一帜，引领潮流。 1、现代景观规划设计萌芽 随着欧洲工业城市的出现和现代民主社会的形成，欧洲传统园林的使用对象和使用方式发生了根本的变化，它开始向现代景观空间转化。英国设计师莱普顿(H.Repton)被认为是欧洲传统园林设计与现代景观规划设计承上启下的人物，他最早从理论角度思考规划设计工作，将18世纪英国自然风景园林对自然与非对称趣味的追求和自由浪漫的精神纳入符合现代人使用的理性功能秩序，他的设计注重空间关系和外部联系，对后来欧洲城市公园的发展有深远影响。 英国从18世纪末开始的工业革命使许多城市环境恶化，为改善城市卫生状况和提高城市生活质量，政府划出大量土地用于建设公园和注重环境的新居住区。19世纪下半叶，英国的一些艺术家针对工业化带来的大量机械工业产品对传统手工艺造成的威胁，发起"工艺美术运动"，他们推崇自然主义，提倡简单朴实的艺术化手工产品，在他们影响下，许多景观设计师抛弃华而不实的维多利亚风格转而追求更简洁、浪漫、高雅的自然风格。

19世纪末~20世纪初是西方艺术思潮的转折时期，发源于比利时、法国的"新艺术运动"进一步脱离古典主义风格，为现代主义风格做准备，一些建筑师的景观设计作品从自然界的贝壳、水漩涡、花草枝叶获得灵感，采用几何图案和富有动感的曲线划分庭园空间，组合色彩，装饰细部。 2、现代景观规划设计诞生 "新艺术运动"引发了欧洲艺术的现代主义浪潮，到1920年代初，一些景观设计师开始在一些小规模的庭园中尝试新风格，通过直线、矩形和平坦地面强化透视效果，或直接将野兽派与立体主义绘画的图案、线型转换为景观构图元素。 1925年巴黎的现代工艺美术展览会是现代景观设计发展史上的里程碑，随后，更多现代主义建筑师将新建筑设计的原则与环境的联系进一步加强，勒·柯布西耶(LeCorbusier)于设计的别墅以底层架空和屋顶花园将建筑嵌入自然;英国现代景观设计奠基人唐纳德(C.Tunnard)则在理论上指出现代景观设计的3个方面:功能、移情、美学。 1930年代中期以后，德国的格罗皮乌斯(和英国唐纳德等人将欧洲现代主义设计思想引入美国，在他们鼓励、引导下，哈佛景观设计专业学生等人发起"哈佛革命，宣告了现代主义景观设计的诞生。 3、现代景观规划设计发展 二战结束后，欧洲在一片瓦砾堆中开始重建，许多城市的新规划将公园绿地作为重要内容。。以瑞典为代表的"斯德哥尔摩学派"进一步影响斯堪的纳维亚半岛国家，许多城市将公园连成网络系统，为市民提

西方现代景观设计理论与实践 考研笔记

《西方现代景观设计的理论与实践》考研笔记 一,西方的园林传统 二, 西方现代景观设计的探索 1 工艺美术运动中的园林设计 2 新艺术运动中的园林设计 2.1 新艺术运动的产生与设计风格 2.2 新艺术运动中的设计师与园林作品 2.3 新艺术运动中的园林的影响 三, 西方现代景观设计的产生 1．19世纪下半叶至第二次世界大战期间 的现代艺术的发展及对景观设计的影响 2 现代建筑运动先驱与景观设计 2.1 门德尔松 2.2 荷兰风格派 2.3 包豪斯 2.4 勒·柯布西耶 2.5 赖特 2.6 纽特拉 2.7 阿尔托 3 巴黎“国际现代工艺美术展”和 法国现代景观设计 四, 英国的景观设计 1 唐纳德 2 杰里科 五,美国的景观设计 1 斯蒂里 2 “哈佛革命 3 第一代现代景观设计师 3.1 托马斯·丘奇和“加州花园” 3.2 盖瑞特·埃克博 3.3 丹·克雷 3.4 詹姆斯·罗斯 4 第二代现代景观设计师 4.1 二战后的景观设计的行业形势 4.2 劳伦斯·哈普林 4.3 佐佐木英夫 4.4 泽恩 5 20世纪70年代以后的变化 六, 拉丁美洲的景观设计 1 布雷·马克斯与巴西的景观设计 2 墨西哥的景观设计 2.1 巴拉甘 2.2 里卡多·莱戈雷塔·比利切斯七, 斯堪的那维亚半岛的景观设计 1 瑞典的景观设计 2 丹麦的景观设计 2.1 布兰德特 2.2 索伦森 2.3 安德松 八, 德国的景观设计 1 联邦园林展与德国现代城市公园 2 工业之后的景观设计 2.1 国际建筑展埃姆舍公园 2.2 杜伊斯堡风景公园 2.3 萨尔布吕肯市港口岛公园 2.4 海尔布隆市砖瓦厂公园 2.5 科特布斯露天矿区生态恢复 3 景观设计师 3.1 格茨梅克 3.2 马汀松 3.3 卢茨 3.4 拉茨 3.5 鲍尔 九, 现代雕塑对景观设计的影响 1 雕塑结合景观的设计 1.1 野口勇 1.2 穆拉色 1.3 其他 2 大地艺术 2.1 大地艺术的产生 2.2 为艺术的大地艺术作品

西方现代景观设计赏析

西方现代景观设计赏析 指导老师：*** 姓名：*** 院系：**** 专业：*** 班级：11-02 学号：

景观设计先驱 —弗雷德里克·劳·奥姆斯特德摘要：他是一个充满传奇色彩的人物——因设计纽约中央公园而声名显赫，并因创办美国景观设计专业、美国景观设计师协会及设计了大量亲近普通市民的景观作品而被人们尊称为“美国景观设计之父”，他就是美国著名的景观设计师——弗雷德里克·劳·奥姆斯特德。关键词：奥姆斯特德、现代景观设计、纽约中央公园、景观设计师； 弗雷德里克·劳·奥姆斯特德(Frederick Law Olmsted )(1822-1903)被普遍认为是美国景观设计学的奠基人，是美国最重要的公园设计者。他最著名的作品是其与合伙人沃克(Calvert Vaux)在100多年前共同设计的位于纽约市的中央公园。这一事件既开了现代景观设计学之先河，更为重要的是，她标志着普通人生活景观的到来，美国的现代景观设计从中央公园起，就已不再是少数人所赏玩的奢侈品，而是普通公众身心愉悦的空间。他对结合考虑周围自然和公园的城市和社区建设方式将对现代景观设计继续产生重要影响。他是美国城市美化运动原则最早的倡导者之一，也是向美国景观引进郊外发展想法的最早的倡导者之一。奥姆斯特德的理沦和实践活动推动了美国自然风景园运动的发展。 弗雷德里克·劳·奥姆斯特德简介 弗雷德里克·劳·奥姆斯特德1822年出生在美国康涅狄格州的哈特福德，他是他的家族居住在该城市的第8代。在他4岁的时候母亲去世，从7岁开始他从住在一起的外乡牧师那里接受学校教育。他的父亲是-名成功的布料商，也是风景的爱好者，奥姆斯特德的假日大多花在与家人从新英格兰北部到纽约州北部"寻找美丽风景的旅行"中。1837年当奥姆斯特德即将进入耶鲁大学学习时，他受到严重的漆树中毒，这使得他视力下降，被迫放弃了正常的学业。 在接下去的20年里，他努力积累的经验和技能在后来景观设计职业的创立中发挥了积极的作用。他在一家纽约布类商店工作，并因与中国的贸易旅行了一年。在1848-1855年间，他学习了测量和工程学、化学、科学种田，并在斯塔滕岛上经营了一家农场。1850年，他和两个朋友用6个月的时间，在欧洲和不列颠诸岛上徒步旅游，从中不止领略到乡村景观，还参观了为数众多的公园和私人庄园。在1852年，他出版了他的第一本书作《一个美国农夫在英格兰的游历与评论(Walks and Talks of all American Farmer in England)》。同年12月，作为《纽约时报》的一名记者，他开始了在仍受奴隶制统治的南方的旅行，这是他两次南方之旅的第一次。在1856-1860年间，他发表了3本关于南方的旅行说明和社会分析著作。在这段时期，他用他的笔杆反对奴隶制度的向西蔓延，争取南部各州奴隶制度的废除。1855-1857年间，他是一家出版公司的股东以及《普特南月刊(Putnam’s Monthly Magazine)》的主编，这是在文学和政治评论界首屈一指的杂志。在这期间，他有6个月的时间住在伦敦，并在欧洲大陆上多次旅行，其间访问了很多公园。 因而，当他开始以景观设计为业时，奥姆斯特德已经发展出一系列给他的设

日本近现代景观设计发展历史研究资料

华东理工大学2014—2015学年第一学期 《近现代景观史》课程论文 2014.1 专业景观学班级景观学120 学号10122723姓名郑子寒开课学院艺术设计与传媒学院任课教师方田红成绩_________ 论文题目：日本近现代景观设计发展历史研究 论文要求： 一、从以下范围中自拟题目写一篇不少于3000字的论文： 1. 1840年以来我国景观设计的发展与演化 可分阶段地论述设计思想（理念）的演变、代表性设计师、代表性作品 2. 世界各国的景观设计教育 3．中外近现代景观设计对比分析 4. 中国古典园林与现代景观对比分析 5. 日本（或其他课堂上没讲到的国家）近现代景观设计史 可分阶段地论述设计理念的演变、代表性设计师、代表性作品 二、字数不少于3000字，字体宋，小四号，A4纸打印； 三、文后注明参考文献； 四、严禁从网上直接拷贝、粘贴。 评分标准： 1. 90-100分——选题得当，结构严谨，论述充分。 2. 80-90分——选题得当，结构较严谨，论述较充分。 3. 70-80分——选题较得当，结构较严谨，论述基本充分。 4. 60-70分——选题较得当，结构较松散，论述不充分。 5. 60分以下——选题不当，或结构混乱，论述较浅。

目录：一：研究背景 1.古代日本景观设计 2.近代日本景观设计 2.1近代西方景观设计的发展 2.2受西方影响的日本景观设计 3.日本近现代景观设计对中国景观设计的借鉴意义 二：发展阶段及代表作品 1.二十世纪初日本景观设计的发展 2.二战后初期日本景观设计的发展 2.1发展背景 2.2社会思潮 2.3代表人物及作品 2.3.1野口勇 2.3.2罗伯特·穆拉色 3.现代日本景观设计的发展 3.1社会背景 3.2理论发展 3.3代表人物及作品 3.3.1户田芳树 3.3.2三谷徹 三：启示及借鉴

西方现代景观设计理论与方法

前言 多元化是当今设计思潮的一大显著特点 设计活动分为分析创作决策 现代景观设计的三项基本原则尊重自然尊重场所尊重使用者现代景观设计的理性精神集中体现在两个方面： 1，对客观环境的研究强调尊重规律寻求设计的依据 2，对于设计理念的表达应符合逻辑。 现代景观设计需要报握住理性与感性的尺度更强调逻辑关系。 1 现代景观设计及其发展 1.1 近百年景观设计与理论的发展 1.1.1 现代景观设计系统观的形成 设计应该具有三维性，强调景观应该是运动的而不是静止的，不应该是平面的游戏，而是为人们提供体验的场所。空间的概念可以说是现代景观设计的根本性的一次变革。 1.1.2 二战前后的现代主义与景观设计思潮 1.1.3 60年代到70年代的生态主义与大地景观 1.1.4 现代主义之后的多元共生格局 1.2 现代景观设计发展趋势 1.2.1 分解与重构及其多维度演绎 设计应具有三维性，艾克博在《城市的花园设计程序》中强调景观应该是运动的而不是静止的。 空间的概念可以说是现代景观设计的一个根本性变革。

现代景观雕塑中的空间概念对景观的影响还是比较直接。 空间概念起源于绘画 例如以托马斯-丘奇艾克博等人为代表的加州风格。以及布朗-马尔克斯的有机形式景观作品。 1.2.2 从景观规划到城市设计 1.2.3 行为科学与人性化景观环境 现代景观设计强调“创造使人和景观环境相结合的场所，并使二者相得益彰”。研究人的行为与心理从而更好的实现以人为本。拉特里奇的《大众行为与公园设计>, 扬-盖尔的《交往与空间》等。进一步揭示了人在环境中的行为与心理。 人性化景观设计主要由三个方面构成：人的尺寸人在外部空间中的行为特点人在使用空间时的心理需求。 1.2.4 生态学观念与方法的运用 20世纪二三十年代提出，由英国学者提出景观是由复杂的要素相联系而构成的整体。1969年，麦克哈格在其经典名著《设计结合自然》中，提出综合性的生态规划思想。 生态型景观是指有助于人类的健康发展又能够与自然景观相协调的景观。在生态学的观念下也已经形成一系列生态化的工程技术措施，诸如为保护表层土，保护湿地与水系，模拟地带性群落，采用地带性树种，地表水滞蓄，自然化驳岸，中水利用，透水铺装等。 1.2.5 地域特征与文化表达

中国现代风景园林的现状及发展方向

中国现代风景园林的现状及发展方向 中国现代风景园林设计既没有系统的理论知识，又缺乏成功的经验可以照搬，另外中国现代风景园林的发展，既不能依赖于抄袭国际风景园林大师的作品，也不能生搬硬套中国传统的园林形式；应深入研究西方风景园林和中国传统园林杰作中所蕴含的本质特征。可以说，设计观念的国际一体化和设计手法的中国本土化，是中国现代风景园林发展的方向和捷径。 中国丰富的自然景观资源和卓越的园林文化遗产是现代风景园林师的宝贵财富。其中蕴含的自然文化理念和再现地域景观的手法，值得我们认真研究、借鉴，并融汇贯通于实践之中。实际上，现代国际风景园林设计大师无不从前人的理论与实践中吸取了大量的设计理念与灵感。就中国传统园林而言，有许多极富现代意义的理念和手法值得现代风景园林师去继承和发扬，归纳为以下几点[5]： （1）“天人合一”的自然文化：自然是风景园林设计取之不尽、用之不竭的源泉。中国传统园林所追求的天人合一思想，在于寻求人与自然的和谐共存。自然文化是中国园林的核心与精华所在。“虽由人做、宛自天开”强调的就是按照自然的客观规律来造园，要以自然景物为主体，更要强调人对自然的深刻认识和艺术再现。这与国际现代风景园林设计的发展趋势十分接近，表现出人类认知方式国际一体化的倾向。 （2）“因地制宜”的景观特色：风景园林设计的宗旨之一在于充分利用地域的自然景观和人文景观资源，再现地域的自然景观类型和地域文化特色。与西方传统园林一样，中国传统园林也是再现本土自然景观典型特征的范例。对地域性景观的深入研究，因地制宜地营造适宜大环境的景观类型，是现代风景园林设计的前提，也是体现其景观特色的所在。但关键在于继承因地制宜的思想，而不是山水园林的形式本身。 （3）“巧于因借”的园林整体：中国传统园林以自然山水为依托，通过借景、隐喻等手法将园林景物与周边景观相联系，起到扩大空间效果的作用，并使各个空间之间相互渗透、彼此呼应，形成整体。现代风景园林设计也要求将场地的视域空间作为设计范围，把地平线作为空间的参照，强调风景园林设计与地域性景观的融合，这与传统园林追求无限外延的空间整体不谋而合。 （4）“小中见大”的视觉效果：中国传统园林在相对局促的空间中，借助对比、突出三维空间、加强空间的深远效果、采用环形游线形成散点视点视线、避免一览无余的逼迫式景点布置，以及借助山体和屋顶起翘将人的视线引向天空等手法，达到扩大空间感的目的，获得震撼人心的效果。这对现代风景园林设计寻求的在有限的空间中表现广袤的地域性景观特征的手法颇有启示。 （5）“舒适宜人”的环境营造：园林是人类追求最理想的人居环境的产物，创造更加舒适宜人的小气候环境，是享受园林生活乐趣的前提。园林的叠山理水、植物配置、亭廊构建，乃至城市布局，都在很大程度上考虑到如何利用自然气候条件，在园林中营造出舒适宜人的小气候环境。在现代风景园林设计中，光影、气流、温度、湿度等影响人体舒适度的气候因子，也是十分重要的设计依据。 （6）“循序渐进”的空间格局：在人工环境和自然环境之间营造过渡空间，是中西方园林的通用手法。中国传统园林多建造在人工性的城市环境之中，需要在人工与“自然”之间营造出一系列过渡性空间，并以庭园或园中园的方式来起到联系和过渡作用。园林空间因此而划分成一系列不同形状、不同尺度和序列主题的庭园空间，但彼此之间又密切联系。 由此可见，中国现代风景园林发展趋势是：以国家风景名胜遗产的保护管理为切入点，建立风景名胜区体系，保护人类文化、自然遗产及其所处的环境，优化国土景观，协调人与自然的关系，对社会的发展和环境的保护、优化起到促进作用。进而参与论证社会经济发展，并把风景园林学科领域扩大到地球上更大的地域。借助国际一体化的风景园林设计理念，借鉴中国传统园林设计手法，营造具有深刻内涵和本土特色的风景园林作品。

中西方现代景观设计的差异

中西方园林景观的差异

摘要：景观设计是一种综合性的艺术，是一部凝固的史诗。她积淀着人类的历史，尤其是文化史，体现了各国人民丰富的想象力和独特的思维方式。从中西方的园林发展史中来观望中国园林与西方园林的不同点，主要从园林的文化、建筑、布局以及中西方在游览园林过程中的审美差异来突显出中西方园林各自的特点。 关键字：园林景观差异发展 现代景观设计的前身是园林设计。那么，什么是园林呢？园林是经过人力加工过的自然场景，是运用自然因素和人文因素创建的人类生活的境域，是由山水、花木、建筑组合而成的具有诗情画意、供人颐养和游览的综合艺术品。园林是人类在改造和利用自然以营造理想生活环境的过程中所应用的美学认识和思维的集中体现。（摘自《风景园林设计》） 然而，中西方园林景观在不同的文化背景，历史发展中形成了一些差异。现就以下几方面阐述。 一、中西方园林景观文化的差异 1、世界观的差异 中国人重视整体的和谐，西方人重视分析的差异。中国人讲究和谐，“乐者，天地之和也”，因此在造园中也讲究含蕴、深沉、虚幻，尤其是虚实互生，成为中国园林一大特色。西方园林方正严谨，直道轴线，一览无遗。 2、自然观的差异 中国哲学传统主流是人与自然和谐，《易传》提出天人协调，其《象传》谓：“裁成天地之道，辅相天地之宜”。崇尚自然的思想在中国建筑中首先表现为中国人特殊的审美情趣。平和自然的美学原则，虽然一方面是基于人性的尺度，但与崇尚自然的思想也是密不可分的。西方园林体现着人类为更好的生活而同自然界恶劣环境进行斗争的精神，它来自于生产者勇于开拓、进取的精神，通过整理自然，形成有序的和谐，西方园林体现的是“天人相胜”的观念和理性的追求。 二、中西方园林建筑的差异 中西方古典园林的一个最大区别，就在于是突出自然风景还是突出建筑。中国园林建筑与西方园林建筑相比，由于各自所处的自然环境、社会形态、文化氛围等方面的差异，造园中使用不同的建筑材料和布局形式，表达各自不同的观念

西方现代景观设计知识讲解

西方现代景观设计

西方现代景观设计 ·西方现代景观设计的演进 要理解西方现代景观，必须借助于其时代的理论支撑——哲学和美学的分析。20世纪的哲学、美学表现为人本主义和科学主义两大主潮的碰撞和渗透，并贯串着“从理性到非理性”和“从方法论轴心到语言学轴心”的两大转向。 从发展历程的角度来看，西方现代景观设计大致分为三个阶段： 1、现代景观设计的探索阶段 欧洲的早期现代艺术和“新艺术运动”促成了景观审美和景观形态的空前变革，而欧美“城市公园运动”则开启了现代景观的科学之路。 2、“现代主义”景观设计广泛应用阶段 从20～30年代美国“加州花园”到50～60年代景观规划设计视事业的迅速发展，各个国家形成了不同的流派和风格，但都集中表现为“现代主义”倾向的反传统、强调空间和功能的理性设计。 3、现代之后的景观设计 一方面，“生态主义”为60～80年代的主潮，另一方面，现代之后的“非理性”促成了景观设计的多元化发展。 从影响西方现代景观设计因素的角度分析，也从三个主要方面入手。 1、现代艺术和审美的启迪 现代艺术的发展促成了审美价值取向多元化，审美情趣个性化，在西方现代景观设计中得到具体实现。早期的抽象艺术为景观形态的创新提供了丰富的资源；现代之后的景观设计则直接参与到艺术流派和风格的形成中，形成了波普艺术、极简主义、大地艺术等多种风格的景观设计。 2、科学和技术的影响 科学哲学和“现代主义” 的理性现代景观构筑设计范式，关注空间、功能，并使“生态主义”的方法论成为60年代景观设计的主潮；计算机技术的突飞猛进，则为景观设计的科学化提供了物质基础；新材料、新技术的广泛应用，也使得设计手段日益丰富。 3、现代哲学的启迪 “语言学”转向的哲学，研究的是如何表达我们所知晓的世界的本质，以语言学为中心的“表达”，使景观设计更加关注艺术形态和科学技术后面的“意义”，由此引导出一系列新的景观设计方法论：现象学、符号学、神秘主义、叙事性、结构主义、解构主义等。

景观设计原理复习题

按自然状况的不同，将自然划分为不同的类型： ?1）第一自然为原始状况的大自然 ? 中国园林沿着自然式的形式发展 ?2）第二自然为农业生产状况下的自然 ? 西方理想中的天堂是适合农业生产的富裕的土地， 是模仿第二自然开始的，是经过人类耕种、改造后的自然，是几何式的自然，因而西方园林是沿着几何式的道路开始英国：乡间田园，18世纪中产阶级性格和教养，气候 阿拉伯世界：干旱劳作的艰辛和对富足、慵懒的羡慕 2）珍视水的作用和树木的遮荫；园内成排种植庭荫树，园子中心一般是矩形的水池，池中养鱼并种植水生植物，池边有凉亭。 3）园林是规则式的，并有明显的中轴线。 古埃及园林派克玛拉（Pekhmara ）平面图 2）园林是几何式的，中央有水池、雕塑，栽植花卉，四周环以柱廊，为以后的柱廊式园林的发展打下了基础； 3）神庙附近的圣林中有剧场、竞技场、小径、凉亭、柱廊等，成为公众活动的场所。 用栏杆、挡土墙和台阶来维护和联系各台地。 2）园中一系列带有柱廊的建筑围绕着一些庭院，每组庭院相对独立。 3）水是造景的重要要素，在园中、室内或是敞厅中都有水的应用，如养鱼池、水井和喷泉。 4）精美的石刻、常绿植物如意大利松、紫杉也是造园的重要要素。 5）园林是规则式的。 或喷泉 位于罗马的中世纪庭院圣保罗.巴西利卡 葡萄牙维多利亚圣玛利亚修道院光与影、建筑与绿地形成鲜明对比 一个幽静的庭院，人们无法预知下一个空间的形态，这如同让人渐渐地步入一个天方夜谭的场景。 2）水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它们常常以十字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。 3）建筑与花园中的各种装饰变化细腻，特别是瓷砖与马赛克饰面色彩华丽，精致而堂皇。 2）尽管园林是几何形的，有些还是中轴对称的，但是尺度宜人，郁郁葱葱，非常亲切。 3）在轴线及其两侧布置美丽的绿篱花坛、变化多端的喷泉和瀑布、常绿树以及各种石造的阶梯、露台、水池、雕塑、建筑及栏杆。 意大利文艺复兴花园朗特 意大利台地园 意大利巴洛克花园加佐尼 和谐。 2）宫殿高高在上，建筑的轴线一直延伸至园外的森林之中。轴线两侧或轴线上布置有大花坛、林荫道、水池、喷泉、雕像、修剪成各种几何形体的造型植物。 3）园林的外围是森林，浓浓的绿荫成为整个园林的背景。在森林与园林之间，布置一些由绿篱围合的不同风格的小花园。 4）整个园林宁静而开阔，统一中又富有变化，显得富丽堂皇、雄伟壮观。 维康府邸全景 维康府邸 凡尔赛花园 索园 1673 丢勒里花园—卢浮宫 ? 奥地利 维也纳 宣布隆宫 ? 德国 夏尔洛腾堡 1708 ? 德国 苏维兹因根庄园 ? 俄国 彼得宫 1709 ? 圆明园 海晏堂 1760 英国的造园，加之中国园林文化的影响，英国出现了自然风景园。以起伏开阔的草地、自然曲折的湖岸、成片成丛自然生长的树木为要素构成了一种园林。 14 世纪，黑死病 16世纪，海上霸权 中国 ? ? 对称原则的束缚中解脱出来

现代城市园林景观设计现状及发展趋势思考 胡剑东

现代城市园林景观设计现状及发展趋势思考胡剑东 摘要：随着经济的快速发展，人们在物质基础上能够得到保障，对建筑景观建 设有了更高的要求，精神追求也在提升。然而，城市景观设计中存在的一些问题 导致景观设计不能满足人们的需求。简要分析了城市景观规划设计的发展现状， 总结了当前城市景观规划设计的特点，指出了我国现代城市景观规划设计中存在 的主要问题，本文主要分析我国现代园林设计的现状，并提出发展方向。 关键词：城市园林；园林景观；设计；思考 在我国经济快速发展的时代，居民的生活水平不断提高，人们的环境意识不 断提高。因此，城市景观建设逐渐成为城市建设和城市风貌环境建设不可缺少的 组成部分。在营造城市景观的同时，也要注意城市景观的塑造。景观将充分发挥 自身的优势，实现可持续发展。景观是一门综合性学科，城市景观是景观学的一 个分支，它着重于城市发展中景观的演变过程。 一、景观园林设计 1.1 古典园林 园林景观的意境是中国传统园林的主要特征之一。中国古典园林是一门综合 性的艺术作品，主要由建筑、山水、花木等构成，追求诗意如画、异国情调的意 境和生活。古典园林并不局限于园林范畴。他们借用一些景观来扩大空间的视觉 边界，将城市景观、园林景观和自然景观结合起来，创造出动态的或静态的整体 景观，它能让人们看到美丽的风景。中国传统园林分为北方皇家园林、南方官僚 文人园林和富商私家园林。主要由水文地质、地貌、乡土植物等自然要素组成。 1.2 现代园林 现代园林是从西方引进的，与中国传统的园林形式不同。它们采用与现代建 筑相适应的对称几何形状，注重科学合理的分析，以现代城市道路、公园、广场、住宅小区等现代建筑为服务对象，注重体力劳动，园林理论与实践的转变。随着 时代和经济的不断发展，现代住宅建筑大多采用钢筋混凝土结构，表面简洁、现代。它们借鉴了欧式民居建筑，与中国古典园林建筑完全不同。然而，在现代住 宅建筑中，传统的园林技术仍然被恰当地运用，使得居住区的景观有了新的意境 实施与推广，园林的意境可以通过建筑、植物、山水、岩石、道路等形式体现出来，其中园林植物是意境创造的主要材料。园林植物产生的意境有其独特的优势。它的设计风格不受其他风格的影响，发挥其应有的作用。这不仅是因为园林植物 美丽、多彩、芬芳，还因为园林植物具有活跃的生命力，而且是一种人们的情感。信任。 二、中国现代城市景观规划设计发展现状 在城市发展过程中，环境遭到了或多或少的破坏，但人们的环保意识却逐渐 增强，人们对居住环境的关注程度越来越高。因此，城市景观设计师提出了人与 自然和谐共处的理念，有利于城市的可持续发展。 城市规划部门和各行各业在城市规划建设中都看到了园林的重要性。景观设 计的主要理念是展示园林建筑的生命力和生命力。因此，一些相关部门加大了投 资力度。结合生态建设和区域人文气候差异，景观规划设计方面的特点如下：（1）引进先进的园林施工技术。目前，许多城市都在不断引进先进技术，不断创新。仿生学、电子产品、音乐喷泉等新技术融入园林建设，为园林景观增添

西方现代景观设计中的极简主义

西方现代景观设计中的极简主义 摘要：西方现代景观设计除根植于丰厚的园林传统外，还受到极简主义思想和方法的极大影响。本文通过对极简主义思想的起源、手法及特点的分析，揭示出极简主义在现代景观设计中的表现及其特征。 关键词：极简主义艺术；景观设计；彼得?沃克 1 引言 极简主义园林是上个世纪60年代以来西方（尤其是美国）现代主义园林中的一个典型代表。在20世纪艺术发展最迅猛，各个艺术门类相互影响、汇合的时期，园林深受绘画和雕塑的影响，正如美国园林设计师汤姆林所说：20世纪的园林始于艺术。极简主义园林确切的说是始于极简主义艺术（Minimalist Art）。 极简主义艺术，英语原文Minimal是“极简”之意，它发端于1960年代前后的美国纽约，是一种极为简单、直截了当的，客观的表现方式。“极简主义”是把视觉经验的对象减少到最低程度，力求以简化的、符号的形式表现深刻而丰富的内容，通过精炼集中的形式和易于理解的秩序传达预想的意义。极简主义在空间造型中注重光线的处理，空间的渗透，讲求概括的线条、单纯的色块和简洁的形式，强调各相关元素间的相互关系和合理布局。艺术评论家约翰?贝罗(John Perault)比较精确地概括了极简主义艺术，他说：“极少一词好像暗示极少主义中缺乏艺术，其实不然……与抽象表现主义和波普艺术相比，极少主义艺术中最少或似乎最少的是手段，而不是作品中的艺术”。 2 极简主义景观设计的特征 从极简主义的景观设计师那里我们可以解析极简主义景观设计的特征。当代景观设计师中受极简主义影响的最具代表性的人物是彼得?沃克（Peter Walker）。他是美国一位具有40年实践经验的优秀景观设计师。1960年代末，沃克开始了极简主义景观设计的探索，随后风格日趋成熟。他的景观作品在构图上强调几何和秩序，多用简单的几何母题如圆、椭圆、正方、三角或者这类母题的重复，以及不同几何系统之间的交叉和重叠。乔治?哈格里夫斯（George Hargreaves）、玛莎?舒瓦茨（Martha Schwartz）等设计师也对极简主义产生了浓厚兴趣。正是这些景观设计师们对极简主义艺术的积极探索，汲取营养，以一种特有的方法营造环境，才促成了极简主义景观设计的发展，使其具有不同于绘画和雕塑的特征。 2.1 非表现和非参照。极简主义景观设计追求的不仅是抽象而且是绝对作品，摆脱与外界的联系，不表现或反映除本身以外的任何东西，不参照也不意指任何属于自然和历史的内容或形象，以独特新颖的形式建立属于自己的欣赏环境，强调观者所见即为作品的真实存在，此外无它物。构成主义艺术家塔特林（Tatlin）的名言“真实空间中的真实材料”，极简主义景观大师推崇的真实就是客观存在。譬如景观设计师舒瓦茨的作品大胆前卫，形式独特。1998年建成的明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场，将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至广场的平面中来，在入口通道的两侧，一批与线条成30 o夹角的不同高度和大小的水滴形绿色草丘从广场中隆起。平行于草丘的一批粗壮原木，被分成几段，作为坐凳。该广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市环境中，它的景观极具个性。 2.2 自然植物与规则形式的对比。规则形式的简洁在景观设计中与自然植物的形态形成对比，产生纯净的美感和张力，并与建筑的体量、形式呼应协调，从而进一步强化了自然要素的重要性。这是现代艺术与极简主义的精华所在。如沃克在北京的工商银行花园设计中利用规则形花圃和红色罂粟的对比产生层次感和理性；美国休斯敦的IBM公司净湖中，规则形水池和睡莲的对比产生韵律感和秩序。 2.3 现代材料的运用。极简主义景观设计大师对于现代材料的应用得心应手，通过这些在建筑、机器、城市设施中司空见惯的物质表达对现实生活的呼应和对现代感的认同，金属、反光玻璃、混凝土、钢架、油漆甚至橡胶轮胎，当然还有传统材质的新魅力，通常所用的自然材料都要纳入严谨的几何秩序之中，岩石、卵石、沙砾、木板等都以一种人工的形式表达出来，边缘整齐，体现工业时代的特征。如沃克在上海21世纪大厦及广场设计中用涂有白漆的金属短柱模仿涂白的树干底部，产生视觉的混淆和趣味。还有在美国波士顿的新英格兰水族馆入口广场设计中多次运用的打孔金属板铺地及金属船甲板铺地形式。这些材料的运用使他们的作品在自然景观与人造景观相对立的现代城市中总有一种“知其不可为而为之”的慷慨，创造出

现代园林景观设计发展现状和趋势分析

现代园林景观设计发展现状和趋势分析 摘要：随着社会和经济的发展，人们对生活质量的要求越来越高，园林景观已成为人们生活中必不可少的一部分，本文对园林景观设计的发展现状及趋势做了简要分析，希望可以对我国园林景观设计的发展有所帮助。 关键词：现代园林；景观设计；发展现状；发展趋势 园林景观建设在我国有着悠久的历史，从古至今，人们对园林景观的需求一直在不断提高，良好的园林景观设计，不仅能使人们享受自然、放松心情，还能美化环境、净化空气，现代园林景观设计虽然在不断进步，但是在其发展中仍存在一些问题，本文对园林景观设计的发展现状和趋势进行了分析，希望能促进我国园林景观设计水平的不断提升，同时也更好地满足人们的需求。 一、现代园林景观设计发展现状 （一）园林景观设计与生态环境的结合 我国部分城市把生态环境问题列为城市发展的第一位，对生态环境的保护和可持续发展非常重视，在园林景观的设计上体现很明显，通过科学的园林景观规划和设计，将园林景观与生态环境有机结合，从而促进城市经济效益和生态效益的协同发展。

（二）园林景观的设计理念逐步完善 在园林景观设计中，一些城市将管理和创新结合的较好，通过仔细分析本地的历史文化、城市发展、自然风景等实际情况，对园林景观设计理念不断改进、完善，逐步形成了具有当地特色的、科学的园林景观设计理念，同时，促使环境规划更好的实现。 二、现代园林景观设计中存在的一些问题 （一）忽视园林景观建设的地域性 我国目前园林景观设计中，存在盲目的拿来主义，很多园林景观大同小异，在园林景观设计中，不考虑城市自身的历史文化、发展特点以及当地气候等因素，不仅增大园林景观建设成本和后期维护难度，还不能满足当地城市的实际需求，失去园林景观应有的作用。 （二）园林景观缺乏个性 部门城市在园林景观设计中，为了追求更快的建造速度、更高的经济效益，将园林景观批量化生产，并制定统一的标准，使园林建设像工厂的定型开发，如此标准化批量生产是导致很多景观“千城一面”的重要原因。园林景观设计属于艺术的一种体现，硬性将其标准化，会严重损害其应有的艺术特色和个性化特征。 （三）选择的植物品种不合理 一些城市在进行园林规划时，对植物的地域性和多样性