论剧场版动画,TV动画,动画艺术短片的区别及其配乐特色
序号_40___
《世界经典动画与配乐》论文
论文题目：
论剧场版动画，TV动画，动画艺术短片的区别及其配乐特色
姓名张丁力
学院土木与交通工程学院
学号 3112003416
联系方式 135********
2014 年11 月11 日
姓名张丁力序号40
关于动画的类型，我们常见的有剧场版动画，TV动画和动画艺术短片。下
面我对这三种类型的动画进行简要分析。
剧场版动画是在影院公映的动画作品，是日本动画按传播方式分类的一种，在中国又被称为电影版。通常片长为90分钟，制作成本一般高于OVA及TV动画。不论在人物动作的流畅感，还是使用的分色数，甚至每秒的帧数上，都比电视版动画和原创动画录影带有明显的提升。因此画面精度是三者中最高的。
通常，电影版相对来说是比较独立的一集，与TV版剧情往往无关联；并且临时会加入一些非TV角色（一般都是主要出场人物，与该集剧情有密切关系），现今，只要是受欢迎的TV动画，通常都会推出相应的剧场版，但剧场版无论是故事还是人物，通常都会和原TV版有所差异。
下面我们以《哆啦A梦剧场版——新大雄的魔镜》为例介绍一下剧场版动画。哆啦A梦、大雄、静香、胖虎与小夫他们因为觉得暑假无趣，打算去老烟枪丛林冒险。同时，大雄也捡到了一只小狗，名字叫做扁扁。哆啦A梦等人受到胖虎的影响，决定不带许多道具，凭一己之力与低头一起找寻那神秘的宝藏。但是在途中却遇到了许多奇特的事情，最后，连低头也表明身分。他不是扁扁，他是保弯湖第一百零八世之子，因缘际会之下，认识了哆啦A梦等人。原来，因为地形的影响，使内外的世界步向了不同的进化道路。而狗王国在距今五千年前，就有发达的科技！还发明了喷火车、飞天船。但是这些机械却可能危害到外面世界的安全，因此，贤明的保弯湖一世便决定不再开发。不料，当前掌权的达布兰靼野心勃勃。命令科斯博士研究古代兵器，并杀死了国王、监禁忠于王子的卫士布鲁斯、活埋王子（扁扁）未遂，并强占王子深爱的丝比亚娜公主，在萨贝尔队长的忠心护主之下，自立为王，打算进攻人类世界！哆啦A梦他们他们共同协助低头王子，阻止达布兰靼的阴谋，并顺利帮扁扁夺回王位。
剧场版动画的故事性很强，跟很多电影一样，它讲述的是一个完整的故事，在很多情况都跟电影类似。不像TV版动画，你不看一集就不知道剧情的发展，剧场版动画的剧情是相对独立的，你即使没看过该动画片的TV版动画，你也能很好的接受剧场版动画的剧情。
剧场版动画的配乐有极其重要的位置。《新大雄的魔镜》片头曲欢快轻松，为整部戏奠定了轻松愉快的基调。不过，让我印象最深刻的是1：26到1：28时木村昴的《朋友》这一配乐，当时情形险恶，但胖虎毅然决然帮助小狗一起战斗，接下来哆啦A梦他们也受胖虎的感染，也加入了一起战斗，连胆小怕事的小夫也加入了。这一段我是看的比较感动的，因为他们体现的就是伙伴精神，配上舒服的音乐，感觉自己都被带入剧情了。由于并不是特别艰难的战斗，接下来1：29-1：30战斗场面配乐也是轻松欢快，哆啦A梦他们很快解决了战斗。而1：44-1：45分钟分手的时候的音乐也是一个泪点，淡淡的忧伤，离别的场景有离别的音乐衬托，效果马上倍增。
ＴＶ动画主要以日本电视动画为主。大部分的日本电视动画是一周一集，时间约为24分钟。动画内容一般与其相关的漫画、游戏相关，并且21世纪初以来很多电视动画都是由人气漫画、游戏改编。
ＴＶ动画分为单元剧类型和连续剧类型。单元剧整部作品架构于同一个背景之上，但各集之间无绝对，或只有薄弱的前后关联，部份作品的每一集均可视之为独立作品。《史努比》等美式动画均常见此一型式，日本方面则有像《哆啦A 梦》等作品。连续剧是具有连续剧情的类型，类似于电视剧。大多数日本电视动画均是此一类型，其中也有许多仍保有部份单元剧之特性。《海贼王》是比较经典的一个作品。
ＴＶ版动画的制作方面会逊于剧场版动画，制作方面没有那么精美。不像剧场版动画，在大约９０分钟就要展示所有的剧情，ＴＶ版动画的剧情有时显得很懒散，为了商业效应，还可能会拖剧情。不过ＴＶ版动画还是十分耐人寻味，追漫一族也频频涌现。由于剧场版播放时间很长，像《海贼王》这种大长篇的主题曲就换过十几次，插曲也是有几十首。这些动漫配乐会经常重复出现。适当的插曲会让剧情得到升华。
下面以《海贼王》为例深入了解一下ＴＶ版动画。《海贼王》讲的是生长在东海某小村庄的路飞受到海贼香克斯的精神指引，决定成为一名出色的海盗。为了达成这个目标，并找到万众瞩目的One Piece，路飞踏上艰苦的旅程。一路上他遇到了无数磨难，也结识了索隆、娜美、乌索普、香吉、罗宾等一众性格各异的好友。他们携手一同展开充满传奇色彩的大冒险。
有人说海贼王是一部催泪弹，这跟他的配乐分不开的，《黄金とおでん》，《ｄｅａｒｆｒｉｅｎｄｓ》，《母なる海》等插曲配上伤感的剧情，都是煽人泪下的。TV版配乐没有剧场版那么严格，不过对于增强情节效果还是有巨大的作用，不然的话里面的人物只有对白，显得有点凄凉，配乐能正面烘托人物的心情。艾斯之殇的配乐显得很凄凉，草帽一伙战斗后庆功宴的配乐很欢乐，TV版动画配乐同样也是不可或缺的组成。
而在艺术动画短片中，配乐的地位就无法取代了。艺术动画短片是不以出卖影片获取票房收入为目的，而以艺术表现为宗旨的动画片。这类动画片的制作者在权衡社会效益和经济效益时，所侧重的是社会效益;在影片的构筑上，强调思想性和艺术性的完美统一。
配乐可以说是艺术动画短片的灵魂。下面以《父与女》为例介绍一下艺术动画短片。《父与女》讲的是秋日温暖的傍晚，父亲带着女儿一起骑单车，他们穿过林间小路，骑过草地，骑上高坡，来到平静的湖边。父亲抱抱女儿，登上了小船。女儿在湖边静静的等待，等到船在视线里变模糊，等到太阳就要落山。父亲迟迟不归，女儿一个人骑着小小的脚踏车回去了。从那以后女儿每天都来湖边等候，她一个人骑着单车来来返返，风雨无阻。多年过去，小女孩为人妇，为人母，转眼老去。已然老去的她日日来到湖边，直到湖水干涸，化为滩涂。她来到沉睡在湖底的小船边，躺在小船里，就像躺在父亲暖暖的臂弯。
《父与女》开头的音乐还是比较轻松的，而等待的时候音乐变得比较坎坷与无奈，比较感人，到了最后小女孩变成老人的时候是最感人的时候，音乐突然变得很沉寂，变老的她找到了父亲的小船，静静地躺着船上，她梦见自己变年轻，重回父亲的怀抱，然后音乐又变得轻松与快乐了。
可以说配乐是贯穿整个艺术动画的，没有配乐艺术动画只能是没有灵魂的躯体，这是我的感悟。