大型电视专题片
大型电视专题片《幸福的港湾》解说词
片头：
《幸福的港湾》样品已经我局审查，根据《音像制品管理条例》和《音像制品出版管理规定》，内容符合国家有关规定。
——湖南省新闻出版局
幸福的港湾
（解说词）
撰稿：骆炬
进入21世纪初叶，随着全球产业分工格局的不断深化，东南亚已成为世界经济战略布局和争夺的重点区域。近年来以资源富集和海上能源大通道而引起举世关注的北部湾，正处于这个敏感区域的核心地带。神奇美丽的北部湾，似乎在一夜之间，变成了一颗璀璨夺目的明珠；国务院批准实施《广西北部湾经济区发展规划》的战略举措，更使这颗明珠闪耀全球。
于是，我们这个孕育在中国经济增长第四极的故事，就自然而然地从珍珠说起。
一、沧海遗珠
这棵古榕到底经历了几个世纪,我们无从了解，我们只看得见他用垂地的白胡子，梳理着岁月的沧桑，正慈祥地陪着又一茬采珠女，笑看她把脸上的红云，织进手中的渔网。
这个地方叫合浦，现在隶属北海市，而过去，北海不过是她属下的一个小渔村。
明末清初，大学问家屈大均曾到此考察，用充满诗情画意的笔触，写下他的所见所闻：“儿女抱珠筐，细珠弃不取。珠母肉微红，色似海棠乳。盖蚌蛤食月之光以成珠，珠者月之光所凝。故色白。其肉亦白而有微红，则月之一阳也……蚌蛤实月之光于腹而成珠于唇，故尝吐之以自媚也。”这真是一段极优美的文字，虽不大科学，但却把经学易理和东方审美情趣，恰如其分地揉进了珠圆玉润之中。蚌蛤吐珠以自媚，此说古已有之。难怪南汉后主刘鋹要在廉州设媚川都，置兵八千专事采珠，这是朝廷直接派军队管理合浦珠业的开端。其实，从商汤王的“四方令”，到秦始皇的开凿灵渠打通湘漓桂水系，再到汉武帝的以合浦为起点开通海上丝绸之路，都是为了把合浦南珠，纳为朝廷贡品。
屈大均指出：“合浦珠名曰南珠。其出西洋者曰西珠，出东洋者为东珠。东珠豆青白色，光泽不如西珠。西珠不如南珠……”写到此，屈大学者忍不住诗兴大发：“中秋月满珠同满，吐纳清光一一开。明月本为珠作命，明珠元以月为胎。”
好一个“以月为胎”！以至文人雅士，从此把女人怀孕，称作“珠胎暗结”。可是，我们倒宁可更喜欢唐代诗人李商隐的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”因为从奴隶社会到封建社会，代代采珠人无不以自己的血与泪搏采珍珠，而它却最终成为了王公显贵的掌上玩物。只有新社会的阳光，才让沧海明珠浮出水面，显现出魅力四射的无穷风韵，为改革开放的社会主义市场经济，奉献出它应有的光彩。
2008年1月14日，《广西北部湾经济区发展规划（2006—2020）》获国务院批准实施，中国经济增长的第四极，正式起步。从此，盛产珍珠的北部湾本身，不也成为了一颗耀眼的明珠吗？的确，这是镶嵌在印度洋北岸、大中国南岸、沟通东中西、面向东南亚的一颗璀璨夺目的明珠。因为她的地理位置太重要了。“她是连接东盟、东南亚多区域的重要水陆通道与国际经济合作平台。”因此，党和政府已把她的开放开发提高到了国家战略层面，决心在短时期内以最快的速度，把她打造成“拥有17亿消费者、近2万亿美元生产总值、1.2万亿美元贸易总量的经济区。这将是世界上消费人群最多，经济规模仅次于欧盟和北美的第三大自由贸易区。”
屈大均不乏远见地继续写道：“……还珠之郡，媚川之都，沉珠之浦，禺珠之乡，珠玑之国。生其地者，人多秀丽而文，是皆珠胎之所孕育者也。”“……珠无光以月为光。故珠内有景，皆月之景。月生于日，珠生于月，而人物又生于珠。”屈大才子的锦绣文章可谓字字珠玑，把物华天宝、地灵人杰的关系写得惟妙惟肖，再一次对“珠胎暗结”一词，作了生动传神的演绎。然而，这并不妨碍我们同样被唐代莫宣卿的诗句“长川含媚水，波底孕灵光”所陶醉，因为发思古之幽情，恰好激荡出我们讴歌新一轮改革浪潮的灵感，使我们烛见了一个新生事物在广西沿海“十年珠胎暗结”的孕育过程和波底灵光。
个新生事物，便是国家从新加坡引进的，以消费资本化理论为指针的消费投资经济模式。
据参加博鳌论坛的权威专家透露：中国的这最后一块沿海处女地，将试着采用与以往30年迥然不同的全新开发模式，试行金融体制创新，拉动消费投资的经济引擎，撬动民间资本的巨大板块，引进消费资本化的全新理念，“带入国家资源，促进民间、国际资本在广西的堆积，找到中央、泛珠三角和广西利益的最佳组合点，”找到国家利益与东盟国家利益的最佳组合点，为21世纪具有中国特色的社会主义市场经济由实体经济向虚拟经济、由效益增长向价值增值、由商品贸易向金融贸易的全面转轨，开辟一条改革开放的金融体制创新之路，找到启动内需的新的经济杠杆和经济腾飞“井喷效应”的起搏器，正式启动中国经济增长的第四极。
在合浦，有一个秘密鲜为人知。这里位于亚洲大陆偏南端，属北部湾西海岸，地处南亚热带，面邻浩瀚的热带南海，气流受典型的季风型海洋性气候影响，因而春夏与秋冬的风向正好相反：秋冬刮东北风，春夏刮西南风。由于受季风控制，南海海流呈秋冬向西南漂流，春夏向东北漂流的有趣规律。海流与风流的一致性变化，为推动中国的海上往来和开辟海上丝绸之路，创造了得天独厚的自然条件。我国东汉商船，正是借助了这种典型的冬风冬流，每年秋冬从合浦港扬帆启程，开往东南亚、南亚和欧非等国；次年春季又借助于夏风夏流返航归家。所谓冬去春来，寒来暑往，这真是上帝的安排苍天的垂爱，为神州儿女炎黄子孙，预留了这么一块风水宝地。
三千年过去，弹指一挥间。当共和国新一轮改革的春风终于撩开北部湾神秘的面纱，一个幸福的港湾，便显露出她美丽而迷人的笑容，她既是具有海纳百川胸襟的世界第三大自由贸易区和金融贸易区，也是企业经营由面对产品市场到面对资本市场，由内部管理型战略向外部交易型战略转移，进行产业结构调整的国际创新型经济试验区：更是体验消费投资理念，广募社会闲散资金，运用团队营运模式，使更多的“一部分人先富起来”，提前进入小康社会，最终实现共同富裕目标的新经济改革特区。
二、珠还合浦
孕育珍珠的地方，也和珍珠一样美丽而珍贵。俗话说：“黄金有价玉无价。”那么，在信奉金本位的市场经济条件下，该怎样衡量珍珠的价值标准，怎样把握珠乡的价值取向呢？
《盐铁论·力耕》记载：“珠玑……一揖而中万鐘之粟也。”这说明环北部湾出产的珍珠十分珍贵，一捧珠值粟万鐘。明代宋应星的《天工开物·珠玉》记载：“凡中国珠必产雷、廉（合浦古属廉州）二池。……自五分至一寸五分者为大品。小平以覆釜，一边光彩微似镀金者，此名珰珠，其值一颗千金矣。”珍珠既不能御寒又不能裹腹，为什么价值千金？【王放明】“因为这里面除了实用消费价值外，还有心理消费价值和文化消费价值，用现代市场经济的关键词表达，就叫‘虚拟经济价值’。而货币经济的本质正是虚拟经济。‘钱非万能’，但‘没钱却万万不能’。在以货币为价值衡量的经济社会，我们决不能对以虚拟经济为本质的消费投资一无所知。”
相传在盛唐时期，有一位合浦商人带着一批珍珠来到长安。他邀来几位朋友，告诉他们一个新的游戏规则。这几位朋友弄懂玩法之后，都高高兴兴地每人掏出十两银子，分别买一串珍珠。按规定，这串珍珠只能自己配戴（消费），不得转卖（销售），但每人都可叫几个人来，以同样价格各购买（消费）一串珍珠，同样不得转卖（销售）他人。然后以此类推，直到形成一定规模后，合浦珠商便把每串珍珠10两银子的一部分拿出来，按照某种游戏规则，把这部分利润返还给每一位买珠（消费）人。于是，头几位朋友各得到了一百万两银子的巨额报酬，按规定退出这场游戏。以后的新百万富翁也按规定出局。就这样，一大批百万富翁相继诞生；而合浦珍珠，也从王候将相的朱门，走进了千万寻常百姓家。
“这是一种智者的游戏，这种利用消费使价值增值的模式，用现代术语说，就叫消费投资。”
无独有偶，一百五十年前的1859年，美国哈佛大学的两名犹太学生，也发现了这个游戏规则，不同的是，他们用茶叶替代了珍珠。这种游戏规则隐蔽运行了19年，才逐步明朗化，以至后来竟为美国的西部大开发立下了汗马功劳。【肖建林】“战败后的日本经济复苏，也是仰仗了消费投资的经济发展模式。这种拉动经济开发的动力源和加速器，使得新加坡、马来西亚、罗马尼亚等国家的经济迅速崛起。”
中国西部开放开发经济发展策略研究室指出：“这个面积达42.5万平方公里，人口1255万的现代经济区是目前中国最大的国际、国内多区域的合作经济区。早在十年前这里的发展已初见端倪，而它的经济引擎却是消费投资。这个被称为经济起搏器的消费投资模式在北部湾开花结果，也是中国走向资本市场的重要标志。”
广西来宾，这个地名以前对于中国人来说还相当陌生。但无巧不成书的是，这里的版图看上去竟像是中国内陆版图的微缩版。十年前，当国家消费投资项目落户到这里的时候，不知是纯属巧合呢，还是别有深意。反正这里没有工业；商业和服务业也很落后，甚至很少有人光顾此地。但短短两三个月内，就如同一个贫血的人突然注入一腔活血，这里的旅馆业，餐饮业和房屋租赁业迅速发展起来。结果一业旺带来百业旺，当地人民迅速致富，年收入一下子比往年提高了好几倍甚至几十倍。第三产业的繁荣反过来带动了第一产业和第二产业的繁荣，工业和农业获得了跨越式发展的勃勃生机，充分显示出了消费投资经济引擎的神奇功力。紧接着，消费投资项目推广到玉林、崇左，这里马上产生了翻天覆地的变化。消费投资这个“经济腾飞的起搏器”，真是令国人眼界大开。
2006年3月，广西北部湾经济区管委员成立，自治区政府考虑到北海市的重要地理位置，于4月13日成立了北海市北部湾经济区委员会，与此同时，消费投资项目分流到北海，在不到两年的时间里，这里的各项指标有如急剧升温的水银柱一路攀升，迅速跃居全国第四位，经济增幅竟达到30.8%，超过全国平均增幅的三分之二！
“消费也是资本。如果你是一名普通消费者，不单购买的服务和产品物有所值，而且还能从企业中获得持续的利润，为自己积累更多的财富。”“如果你是一位企业家，你就可以从中找到扩大市场和解决资金短缺的办法。”“如果你是一位领导，你就可以找到解决本地区经济发展瓶颈问题的金钥匙！”
可以预言，国家率先把消费投资模式引入北部湾经济区的开放开发，定能在短短的两三年内，完成把北部湾建设成“10+3”自由贸易区的既定方针，使她成为一颗创造跨越式发展伟大奇迹的南方明珠，成为吸引中外投资者创造巨额财富的幸福的港湾。
国家财政科学院研究所所长贾康指出：“消费资本化理论完善和发展了市场经济理论，是当代市场经济的理论创新。”原国家体改委副秘书长冯并进一步指出：“消费资本化理论是解决地方和经济发展中资金和市场问题的新思路新方法。”全国社会学规划委员、中央党校校刊总编辑陈高桐更是明确肯定：“消费资本化理论是当代经济学的重要命题，是引导二十一世纪经济学未来发展的一个方向。”
那么，这种消费投资模式的魅力到底何在呢？
三、珠联璧合
我们还是从珍珠谈起。
中国有“买椟还珠”的典故，带有颇强的讽刺意味。但以今人的眼光看，真正有本事的，正是那种连盒子也能卖出好价钱，甚至比珠子贵十倍几十倍的人。谓予不信，请看如下事实：
一张邮票，看过信就扔了。可有人把它收集起来，若干年后却卖到几十万甚至上百万元一枚的天价。一包香烟，抽完了盒子随手丢进字纸篓，可香烟的包装同样是收藏界的宠儿，其珍品也可让人一夜致富。还有火柴盒的火花收藏交易，其火爆程度并不亚于炒股……所有这些，都早已不是新闻。问题在于，它对于普通消费者，到底有什么意义。
其实意义可真是太大了，就因为它叫虚拟经济。而虚拟经济即将成为21世纪的主流经济。每一个跟不上时代潮流的人，都有可能在竞争中遭到被淘汰的命运。问题就这么现实：如果大家都不关心或不懂虚拟经济，就有可能应了美国第三届总统托马斯·杰裴逊的警世名言：“……直到有一天早晨当他们的孩子一觉醒来的时候，他们已失去了自己的家园……”
既然虚拟经济与我们的命运生死攸关，那么，怎样才能理解和把握虚拟经济呢？
还是得从珍珠谈起。一颗细小的珍珠并不值钱。屈大均在《广东新语》卷十五中说：“重一分者银六倒，二分者四十倒……合八百颗而成一两者曰八百子，则十倒；合千颗成一两者曰正千，八倒。其重七分者为珍，八分者为宝，故曰七珍八宝，其价则莫可定云。”也就是说珍珠越大越值钱，一旦成为税珠、葱符珠和稗珠，需千颗才成一两，价钱不过一颗二分珠的五分之一。然而，如果将千万颗珍珠串连起来，不也照样富丽堂皇雍容华贵吗？
同样道理，一位普通消费者，显得渺小无助。但千万个消费者联合起来，不也是蔚为大观的消费群体吗？进一步说，假如消费者们忽然悟到自己才是市场的主体呢？这就是消费资本化理论应运而生的群众基础！消费资本化理论诉我们：商品生产不能产生价值，商品流通也不能产生价值。商品只有被消费者购买之后才能产生价值。哦，原来消费者才是真正的上帝、市场的主宰！如果内需启而不动，生产过剩的危机随时可能发生。如此说来，是顾客决定着厂家和商家的命运，是消费者制约着投资者！
于是这中间就有了商量的余地，有了共存共荣的前提，有了唇亡齿寒生死相依的觉悟基础。原来集腋成裘，消费也是一种资本；原来散珠连串，消费者也是投资者。于是有人提出了消费投资理念，有人开始了连锁消费行动，迫使投资者与之联盟以赚取利润抽成。结果由于减少了层层中间环节，双方都赚取了巨额财富，搏了个双赢格局的满堂彩。消费者与投资者喜结良缘，这真是一种绝妙的珠联璧合！
好事才刚开始。更大的好处，更深远的意义还在后头。
【大讲堂，主持人慷慨激昂】“据经济学家樊纲等人的调查，2000年底全国资本总额约为38.5万亿元，而国内居民个人拥有的资本竟达22万亿元，占资本总额的57%。到2003年，中国人民银行公布的城乡存款已超过10万亿元，当年的国内GDP也不过是10万亿元。也就是说国内有近60%的资本没有参与GDP增长的投入。”而资本只有在运动中才有活力，才能有效增值。一方面，国内储蓄过剩，近半数以上的资本成为了“死钱”；一方面，国外资本乘虚而入，大有外资侵吞中国之势；与此同时，国内资金大量外逃——从1990年至1996年，中国国际收支平衡表上的长短期资本流出共1842.48亿美元。储蓄过剩和资本对流的怪现象，直接威胁着民族产业的生存、社会主义市场经济的健康和中国维护上层建筑稳固的经济基础的发展。谁对此掉以轻心，谁将为此付出惨重代价！
“长期以来，内需‘启而不动’，国内民间资本‘盘而不活’。这种现象如听之任之或悬而不决，势必导致国家经济的高增长越来越仰仗于吸引外商投资来支撑。如国内储蓄长期不能转化为投资和有效产出，加上地方政府引资行为的非市场化，那么，国家将陷入巨大的债务危机而不能自拔。拉美国家的前车之鉴不能不引起我们的重视，一批有识之士的‘拉美化忧思’感叹，并非杞人忧天。”
原来，国家毅然引进消费资本化理论和消费投资运作模式，决非心血来潮的一时之举，而是应对国外商品倾销、资本入侵的深谋远虑和基本国策！
由此可见，形成中国自己的既是消费主体也是流通主体同时又是投资主体的社会主义市场基础，正是经济基础与上层建筑的“政治联姻”。这，难道不也是一种珠联璧合吗？
四、双重壁垒
拔河，是一种蕴含哲理的体育运动。1、所有的比赛都不排除平局的可能，唯独拔河例外。因为无论双方怎样齐心协力，总有一方败北。2、不管对立双方如何咬牙切齿，但结局总是乐呵呵的——没有双赢，但有同乐。3、拔河的双方，总是反方向用力，对立的统一瞬息万变。一旦平衡打破，总有一方人仰马翻。
这使我们忽然想到：一场空前规模的国际拔河对抗赛，也在紧张地进行着。无声。拔绳跨过地球的两端。谁输谁赢，让明白人把心都悬到了嗓子眼上。
最近流行一本畅销书叫《货币战争》，它披露了国际金融寡头正磨刀霍霍，准备动手（或早已动手）开切中国金融市场这最后一块大蛋糕。该书指出：“国际银行家大举进入中国的根本战略目标有两个：控制中国的货币发行权和制造中国经济的‘有控制的解体’，最终为建立一个由伦敦——华尔街轴心主导下的世界政府和世界货币扫平最后一个障碍。”
“这种描述令人毛骨悚然。事实真有这么可怕吗？有。因为八年前我们已加入世贸组织；因为从三十年前开始，我们就一直在致力于招商引资；更因为我们的模式，是以GDP增长为导向的经济发展模式。”
为什么钞票越印越多，咱口袋里的钱却越来越少？为什么收入在缩水？为什么物价在膨胀？为什么“刁民”住洋房？为什么“良民”在流浪……【王放明】“当华尔街的银行家们终于成功地让‘货币本位’取代了‘金本位’，并且成功地将美元变成了国际结算货币之后，他们就控制了美国的货币发行权和商品定价权，进而把硬通货币（金银）变成了债务货币（数字），驾轻就熟地玩起了通货膨胀的游戏，‘从而通过通货膨胀的手段向人民隐蔽征税，不露痕迹地进行抢劫和偷窃人民财富。’”
“也许有人庆幸，那可怕的一幕好在发生在大洋彼岸，与我们无关。但是且慢高兴，这本书告诉我们：当1万亿美元的外汇储备让人们欣喜之时，8万亿元人民币必须增发出来购买这些‘沉重的美国白条’。”也就是说，外国人欠我国一万亿美元，美联储可以随时增印一万亿美元流通，这实际上是等于给我们打了一张“白纸条”。为了冲抵这张“白纸条”，我们就得增发8万亿元人民币进入银行系统，而我国居民存款也不过是十来万亿元人民币！相当于居民存款80%的新货币进入了流通，原来的1元钱，就变成了两毛钱，我们银行帐户上的存款，不知不觉地大大“缩水”。这叫物价怎能不膨胀，货币怎能不贬值……
如今，华尔街的金融大亨们正在把日益膨胀的债务货币危机向世界各国转嫁。中国虽说不是他们的首选，但却终于成为了“最后一个障碍”。所以经济学家们惊呼：“债务，债务，还是债务。人民币正在迅速滑向债务货币的深渊……”
“和久经沙场的国际金融寡头较量，中国的金融界就好比是小孩子和拳王泰森比拳击。即便是玩拔河，结果也是不言而喻的。然而，我们‘惹不起总躲得起’，避实就虚，以守为攻，未必就无胜算的可能。”
这就是我们以不变应万变的老办法：水来土淹，火来墙挡。当然这一堵墙已不是土砖垒砌。用什么呢？用金砖，用硬通货，用市场自然进化而来的黄金白银做壁垒，以阻挡扑面而来的债务货币的燎原烈火，坚决捍卫和恢复稳定了世界市场数百年的“金本位”体制。
这就是我们所应要筑的第一道墙——风火墙。
“社会主义市场经济面临的第二道难关，是国外商品的蜂拥而至和直销大军的长而而入。”
“目前，在国门之外，有无数双眼睛在盯着中国完全实行WTO条例的最后期限。到了那一天，中国将兑现自己对世界的承诺，全面开放零售业市场，并实行无店铺经营（即直销业）。于是，国外产品将如潮漫涌，直销大军将把‘价廉物美’的商品送进中国寻常百姓家。”那么，中国该怎么办？我们的民族产业将怎么办？比产品、比资金、比管理、比经验、比人才，哪一样几乎都没有可比性。落后就要挨打，打败对手的最好办法是躲避强烈攻势的同时，迅速让自己成长壮大起来。还是那句话：“惹不起总躲得起”，避实就虚，以守为攻。
正因如此，才有了中国政府顶着压力迟迟不开放直销市场的尴尬，才有了十年前消费投资项目的悄然引进。邓小平理论的精髓是：当统一认识还没达成之前，可以让局部先行先试。
于是，第二道墙开始垒筑，这就是抵御海外商品倾销的防洪墙。很显然，先局部培植自己的既是消费群体，也是流通渠道，同时又是投资主体的消费投资团队，然后逐步推开，才是最明智的选择。因为这既保证了内需的启动，又撬动了民间资本的板结状态，还为民族产业找到了源源不断的供血机制，可谓一举三得一石数鸟。
国际银行家废除黄金货币仅30年，美国就已透支了世界80%的储蓄，如果再不启动国内民间资本，继续让存款躺在银行里“睡大觉”，那么，说不定一夜醒来，十万亿元就变成了美联储手里的一张“白纸条”。这决不是什么“盛世危言”。因为“到今天，美国必须每天继续从世界各国人民的身上‘吸血’20亿美元的储蓄才能使美国这部‘经济永动机’继续运转。”既然中国已成为了金融寡头“最后的晚餐”，我们再不“先下手为强”，中国人民的血汗钱，真是经不起人家的一次“剪羊毛”运动。
有一位巨匠说过：“地火在地底运行，一旦爆发，将焚烧野草。野草在歌唱，在歌唱中永生。”这是来自草根阶层的歌声。他们用灵魂在歌唱，因为他们正用自己的血肉，构筑我们新的长城。这一道长城从合浦发脉，沿着北部湾一路蜿蜒，与东盟十国的万里海疆相连接，共同组成发展中国家抗击金融风暴的强大壁垒，捍卫着幸福港湾的安宁。
胡锦涛总书记指出：“广西沿海发展应形成新的一极。”“优化资本市场结构，多渠道提高直接融资比重。”国务院副总经理曾培炎强调：“泛北部湾经济合作和广西发展是很大的战略：以战略性金融，支持环北部湾区域经济发展。”
什么叫“优化资本市场结构”?什么叫“战略性金融”？以优化资本市场结构为己任，以消费投资为主体的探索者们，至此应该心领神会。
官民并举，同筑隔挡“债务货币”入侵的防火墙！
上下同心，共建抗击商品倾销大潮的防洪墙！
双重壁垒，看社会主义市场经济的固若金汤！
人民战争，祭起老祖宗留下的制胜法宝，试看天下谁能敌！！
插曲一：咸水谣
曾经对你信誓旦旦，
采一双夜明珠给你做耳环。
漂泊的我早已迷失了方向，
不知你是否一直守望在银滩？
水咸水淡冲不去相思的滋味，
潮涨潮落隔不断归家的祈盼。
忽然间接通了彼此航线，
这一艘珍珠船，
能不能泊进你的港湾？
插曲二：珍珠谣
采呀采呀采呀采，
采起了一颗颗珠蚌。
掰呀掰呀掰呀掰，
掰开了一朵朵海棠。
硬的是贝壳，
软的是心房。
吐露出大海秘密，
捧出来岁月珍藏。
珠儿圆，珠儿光，
照见月亮，照见太阳，
照见幸福的日子万年长。
插曲三：探海谣
我们是赶海的排头兵，
我们是潜海的探宝人。
在游泳中学会游泳，
在赶潮中学会平衡。
互相激励，步步攀登；
从不张扬，默默前行。
待来日痛饮庆功酒，
不枉为新世纪龙的子孙。
我们是改革的排头兵，
我们是市场的新主人。
在潦倒时不忘坚强，
富裕了不忘根本。
一起消费，一起投资；
同奔小康，共创美景。
为中华复兴千秋业，
与世界五湖四海共升平。
大型电视艺术专题片《幸福的港湾》2008年8月21日在北海市香格里
拉大饭店举行开机仪式。市人大常委会副主任顾乃峰在开机仪式上作了讲
话。市委副书记韩元利，市委常委、北海军分区政委彭巨星，市委常委、
市委秘书长廖德全等领导出席了开机仪式。
开机仪式开始，出席仪式的北海市领导和200多位嘉宾一起全场起立，合唱《歌唱祖国》。（详见本博客首页左上角视频）
该片已于2009年8月由湖南、广西、安徽等多家音像出版机构面向全国出版发行。窥一斑而知全豹，消费投资模式已在全国十余省区蓬勃发展，因此都可以从《幸福的港湾》中找到自己奋发的身影和前进的脚步。
电视艺术片和电视专题片的区别
电视艺术片和电视专题片的区别 （陶桃广电二班2011092150） 电视专题片是中国特有名称，一般是指介于电视纪录片和电视艺术片之间的以某一话题为拍摄对象的片子。报道类纪实型电视专题片是电视深度报道最常见的节目形态。电视新闻专题片的基本特征是新闻性较强，反应当前重大新闻事件或社会普遍关注的热点和难点问题；有明显的纪实风格，不允许外加虚假操作。早期的专题片只讲求真实，对艺术性不看重，现在的专题片越来越讲求艺术性。电视新闻专题片和电视新闻一样，强调报道词与画面的有机组合，是所谓“双主体”的并重关系。 而电视艺术片，主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术为手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。电视艺术片的类型很多，比如说电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视文献艺术片等。 相较于电视专题片来说，电视艺术片更注重艺术性，往往具有独特的屏幕造型，精美的画面语言，并且比专题片也更讲求在作品中注入作者浓重的主体意识，具有较强的抒情色彩，并且艺术片是以体现一种拍摄对象的精神内涵为目的，可以说是技术艺术与人文艺术的综合体现。从题材上来看，专题片的拍摄对象多是自然和社会生活的某一话题，电视艺术片有时候会以这些话题为拍摄对象，往往又会超越这些话题上升到精神层面的解读和展示。电视专题片的创作者虽然可
以发表自己的见解与评价，但不能加入艺术想像的成分，但电视艺术片则没有这个局限。从传播的方式看，电视专题片需特定时段和特定的电视节目中播出。从创作主体上看，电视专题片的创作者更多地运用逻辑思维、理性思维，分析对象，而电视艺术片才创作者更多运用形象思维、充满情感，描述对象。二者比较而言，电视专题片创作者重在“理”上，而电视艺术片的创作者更重在一个“情”上。这也是二者的根本区别。
浅谈制作电视专题片的几点体会
浅谈制作电视专题片的几点体会 [关键词]电视专题片；因素；制作方法 电视节目的种类很多，电视专题片是电视节目中常见的一种形式。随着人们物质、文化生活水平的提高，电视观众对电视专题节目的思想性、艺术性、知识性、趣味性以及节目的品位、质量的鉴赏能力，都有了不同程度的提高。怎样才能制作出好的电视专题片，是电视工作者应该探讨的一个问题。 一、整体构思是电视专题片创作的基础 电视专题片包括：主题、素材、编导观点以及结构、风格影调、节奏、音乐音响的处理和解说词的写作等。构思是在编导对表现对象有了大致的了解和对题材性质、素材情况进行分析的基础上形成的一个大轮廓式的构想。专题片在确立了主体和立意之后也将根据素材的情况不断地进行丰富、完善、锤炼、提高，力求主题突出、形式新颖、内涵深刻、具有充分的表现能力。 ?Φ缡幼ㄌ馄?编导来说，整体构思必须从生活的实际出发，决不能凭自己的想象办事，弄巧成拙。一部专题片的优与劣，整体构思的案头工作是十分重要的，它不仅要统领全片的创作，也是全片成败的关键。
二、后期编辑是进行再创作的关键 电视专题片的后期编辑工作是大量素材的拍摄、积累之后一项再创作过程。它不仅要求编辑要有对社会生活的观察分析能力，而且还要有组织材料、开拓主题的能力和艺术的想象力，并且还要熟悉电视画面语言、蒙太奇的运用和有关的技术技巧。电视专题片是运用画面语言靠镜头和镜头间的有机组接来形成自己的特有的艺术语言。所以后期编辑工作是把这种特殊的艺术语言付诸实施的关键环节，可以说它掌握着专题片的创作命脉，也是全片的艺术效果能否被体现出来的关键。 当大量素材堆积在你面前时，如何根据总体构思的要求，把大量素材合理的有机的组合在一起，形成一部有影响力的片子，这就是艺术再创作的开始。电视专题片的开头既是全片的重点，也是编辑时的难点，如何选择好编辑点，使被表现对象最有表现力，也是编好全片的关键。有的编导在编辑过程中，面对大量素材不舍得忍痛割爱，结果造成全片平淡无节奏，达不到应有的效果。 专题片的后期编辑工作，关系到一部片子的成败。镜头的组接看起来容易，但这里包含着创作人员艰苦的劳动。后期编辑的好与坏、庸与奇、畅与阻能直接反映出创作人员的素质，也是专题片创作的关键。 三、音乐、音响在专题片创作中的烘托作用
电视专题片脚本
电视专题片脚本 镜头1： 画面：镜头在空中穿越朵朵白云、云端远处一抹艳丽彩虹骤然展现眼前、商业文化广场一群白鸽飞向朝阳 字幕：—— 解说：(悠扬动人音乐)SOME?WHERE?OVER?THE?RAINBOW 镜头2： 画面：叠现宝利豪庭全景?、宝利豪庭标志满屏(淡黑) 字幕：(叠字幕)：【新的高度】【见证松岗地王的诞生】【宝利豪庭】 解说：新的高度、见证松岗地王的诞生、宝利豪庭！ 镜头3： 画面：（增加表达气势画面）夜色中的音乐喷泉水池、夜色中宝利豪庭灯火通亮、仿如一颗璀璨的明 字幕：—— 解说：宝利豪庭、背景显赫，是宝利集团鼎力杰作、名家造就风范、巨星自是非凡、宝利豪庭、松岗地王的全新标高 镜头4： 画面：宝利豪庭地理位置图、繁华的松岗镇掠影、文化广场及银行外貌、松岗镇政府大楼外貌、宝利来大酒店外貌、北师大松岗双语幼儿园外貌、姊妹城百货外貌、繁忙的107国道、至松岗及机场路标、穿梭深港/福永/广州豪华大巴 字幕：【45分钟直达香港】 解说：宝利豪庭、位于松岗政治、经济、文化的新中心区、周边配套完善、松岗镇政府、宝利来大酒店、北师大松岗双语幼儿园、大型综合购物超级商场、交通四通八达、绝版地段、唯我独尊 镜头5： 画面：镜头穿过商业文化广场水池、推至宝利豪庭群楼、快速上升拉开现宝利豪庭全景 字幕：【不一样的高度】【不一样的风光】 解说：—— 镜头6： 画面：精致的咖啡壶香气四溢，一壶香浓咖啡即将煮好、两片烤好的吐丝，从烤炉上弹起、晨风荡起窗台的轻纱 字幕：—— 解说：(温馨写意音乐……) 镜头7： 画面：一名不速之客---色彩缤纷的小乌，悄然地落在窗前，漂亮的小乌哼着歌声，美丽的女主角从洁白的被窝中探出头来，睡眼惺忪，露出迷人笑容，女主角在阳台面对双园林景观，远处初升的旭日，洒得女主角一身金黄，女主角深深呼吸，身旷神怡 字幕：?(叠字幕)【赠送观景阳台】
电视专题片整理
填空： 1.电视专题片的分类（按照广播电视节目“四分法”传统来划分）：电视新闻专题片；电视文艺专题片；电视社教专题片。 2.一般电视专题片的模式：政治拍摄式和商业拍摄式。 3. 解说词的作用：○1表达主题，统领全篇；○2放大画面，点明信息；○3转场过度；○4升华画面内涵。 4. 解说词的体式：○1说明式：准确精细；○2政论式：逻辑严密；○3抒情式：优美雅致；○4叙述式：自然平实。 5.电视专题片的剪辑技巧：再现性剪辑；表现性剪辑。 6.电视专题片剪辑的常用手法：隐喻法；对比法；累积法；交叉法。 7.电视专题片剪辑的转场技巧：特技转场；情绪转场；空镜头转场；多画屏转场。 8.电视纪录片的主要拍摄手法：跟踪拍摄；交友拍摄；摆拍；长镜头拍摄。 9. 二度纪实纪录片中的“情景再现”： 1）“情景再现”的实现基础。（影视资料；图片资料；文字资料；录音资料；遗物遗迹）2）“情景再现”的常用手段。（真人模拟；电脑制作） 10.按照创作风格来划分：格里尔逊式；真实电影式；访问式；反射式。 11.电视专题栏目的主要类型： 1）按照传统“四分法”来划分（新闻类；文艺类；社教类；服务类）； 2）按栏目对象来划分（对象型栏目；公共型栏目）； 3）按表现形式来划分（电视杂志栏目；电视谈话栏目；电视竞赛栏目） 12.中国电视专题频道的主要类型： 1）按内容来划分（新闻频道；财经频道；综艺频道；科学教育频道）； 2）按对象来划分（少儿频道；老年频道；女性频道） 13.电视专题栏目策划的内容：一）市场分析；二）栏目宗旨；三）栏目定位（受众定位；内容定位；形态定位；播出平台与时段定位）； 14.电视专题频道包装的主要内容：频道理念包装；频道视觉包装（频道标识；频道形象宣传片；频道界面人物形象包装；频道识别色彩；频道标识声响包装；品牌栏目包装） 15.栏目主持人的表达技巧：开场导入技巧（开宗明义式；渐进式；接力式；交流式；回顾式） 16.话题结束技巧：归纳点评；联想引思；直接宣布；悬念设置。 17.电视专题栏目的盈利模式：广告；商业赞助；短信投票等收费；转播收费；后期产品开发；电视节目售卖。
电视纪录片电视专题片的界分
电视纪录片与电视专题片的界分 贾秀清 电视的纪录片与专题片到底有什么区别？ 这是我在工作中遇到频率最高的问题之一。提问者既有高等院校电视艺术学科的本科生、硕士研究生、甚至博士研究生，也有很多在一线从事电视节目创作的记者、编导、摄像和相关节目的管理人员。乍一看，这个问题似乎不成问题，似乎没有学术的深度，也似乎上升不到需要研究一番的高度，但当你被真的很认真地问到这个问题的时候，你就能体会到这不仅是一个问题，并且是一个关系到电视节目创作原则、创作规律、创作类型构成的基本的理论问题，它具有重要的学术价值和实践意义；才能体会到事情远远不像问题表面所透露出来的信息那么简单：回答这个问题是困难的，要在两者之间画一条清晰地易于分辨的线是困难的。 在实践者那里,往往电视纪录片就是电视纪录片、电视专题片就是电视专题片，一切来自约定俗成、经验使然，虽不易说清但大家似乎心中自有界分：电视纪录片就是那种注重生活原生态的纪实片，电视专题片就是比较传统的倚重解说表达、带有宣教腔的那种类型。但假如沿着这个思路再细说下去就有点剪不断理还乱了：电视纪录片追求客观真实/电视专题片难道就不是吗？电视纪录片的题材来自客观现实/电视专题片的难道就不是吗？电视纪录片追求纪实性、排斥导拍摆拍/难道电视专题片追求纪实性、排斥导拍摆拍就不行吗？电视纪录片可以尽量不用解说或少用解说/难道解说“惜墨如金”的电视专题片佳构还少吗？比如形象电视专题片《美在广西》等。要么，也许两者的区别可 能在于一些创作元素的调度方式不同吧：电视纪录片讲究使用长镜头、电视纪录片的拍摄视角应该调整为人眼的平视角度、电视纪录片可以不使用音乐、电视纪录片的解说总是唠家常似的低八度……，没错，电视纪录片的确可以这样做，但反过来将这些做法放在电视专题片那边就行不通吗？不然，你发现实际情况并没有太大出入，任何一种创作手法并不独属于两者之中的任何一方。如此这般在具体的创作细节上寻找两者的界限显然是有局限性的，毕竟具体的创作细节是一个变数，它所具备的个性成分是不能替代普遍规律的。其结果，就是使我们的很多创作因为类型定位不清而显得不伦不类，无法做到创作中情致的始终如一。
详解电视专题片制作的六个要点
一、要注意选取典型 所谓典型就是所选取的人或事在一个时期一个地方具有普遍性、现实性、代表性和时代性。雷锋、孔繁森等先进人物都是具有鲜明的时代特征的典型人物，它们之所以能成为改革中的先进典型，不仅因为他们具有勇于吃苦、甘于奉献的精神品质，更因为他们的价值观念、行为方式等都符合建设中国特色社会主义的时代发展需要，具有深刻的现实意义，体现出鲜明的时代风采。这样的典型让人可亲、可敬、可信，可学。将这些典型人物制作成电视专题片，就会收到很好的社会收益。因此，地方电视台在创作专题片时就应注意选取这样的典型。 二、要注意解说词写作 电视解说词应叙事干净利落，语言晓畅明白，词句短小简洁，语言力求口语化、形象化。 解说词不是画面的简单说明，而是画面及同期声的概括、评价、补充、延伸和深化，以传达画面及同其声没有传达或无法传达的信息。电视解说词像一根链条，把电视画面与同期声连接起来，使其形成一个完整的集合体。写作电视解说词时应尽量用通俗生动的语言来解释现象、阐明道理。在论述时应透彻、深刻、富有思辩色彩和哲理。解说词切忌空话。 三、要注意表现细节 电视专题片所记录的人和事，只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果，如果一部电视专题片没有激情，通篇是干巴巴的说教，就不会吸引观
众的视线，就收不到应有的效果。而要表现出栩栩如生的人物形象和生动感人的生活场景，就需要注意表现细节。因为细节是表现人物、事件、社会环境和自然景物的最小单位，典型的细节能以少胜多，以小见大，起到画龙点睛的作用，从而给观众留下深刻的印象。 四、要注意表现背景 背景，又称为环境，是电视专题片的基本构成因素，也是电视专题片所反映的人物的性格、命运和事件赖以发生、发展和变化的根据和基穿 一般来说，电视专题片都或多或少地涉及到时代背景、文化背景、自然背景。在一部具体的电视专题片中，由于所反映和表现的题材、主题等因素的不同，其所处理的背景也就有所不同、有所侧重、有所选择。我们要根据不同的创意、题材、主题来选择不同的背景。济南凤美广告制作公司，致力于专业企业宣传片、电视专题片、企业广告制作。 五、要注意真实性 目前，县级台自己制作的电视专题片，多取材于身边的人和事，然后确定题材主题，构思情节，安排同期声拍摄。电视专题片在表现或保留生活真实面貌上具有得天独厚的优势，这种真实性不只是指外部形象的真实再现，还严格要求人物内心的真实和现实生活的真实。一部成功的电视专题片，它是形象真实和内在情感真实的完整统一。因此，在拍摄电视专题片时，一定避免一些人为的摆布和虚假的东西，
电视专题片脚本
电视专题片脚本 来源：盐城市射阳质量技术监督局发布时间：2010-03-21 查看次数：8514 为了阳光下的这方热土 ——射阳质监局法治建设工作掠影 [镜头：射阳县行政区划图，标志建筑、丹鹤起舞。质监局办公大楼，全国质检系统开门审案会议现场。解说词打印字幕，下同] 解说：这是一片充满生机的土地，这是一个流光溢彩的春天，这是一次别开生面的会议。全国质检系统“开门审案”试点单位现场交流研讨会在射阳召开。来自全国各省、市、自治区质监局、检验检疫局的负责人齐聚鹤乡，射阳质监局创新推出的“全程说理、执法普法”文明办案模式及开门审案现场，受到了与会领导的高度评价。 [镜头：质监局办公区设计分布图，办公场景，荣誉室扫描、奖牌奖杯特写] 解说：这仅仅是一个缩影。多年来，射阳质监局坚持创新执法理念，优化法治环境，规范执法行为，强化法制监督，着力打造“阳光质监、诚信质监、公正质监、文明质监、和谐质监”，整体工作一直勇立潮头，受到了上级局和党委、政府的表彰奖励、以及人民群众的热情赞许。先后获得了江苏省依法行政工作示范点、江苏省文明行业、全省质监系统先进单位、盐城市执法打假工作先进集体、射阳县三个文明建设综合奖、依法行政先进单位，在全县万人评议机关活动中连续3年名列条管单位前4名，局稽查大队还获得了省级“青年文明号”殊荣。 让我们还是透过那一件件烫金的奖牌奖杯，去寻找射阳质监人在法治建设的征程上走过的那一串串闪光的脚印…… [叠印字幕：创新：“法治”理念] [镜头：各级领导到质监局视察、参加会议及活动场景，局领导会办及检查、服务企业场景，局成立法治建设领导小组文件特写] 解说：依法行政、忠诚履职是法律赋予行政执法部门的神圣使命。射阳质监局在依法履行监管、执法、服务等职能过程中，坚持法治先行，牢固确立法治理念，积极推行依法管理、依法决策、依法办事，始终做到政务公开和执法公开，成立了法治建设工作领导小组，由一把手局长任组长，两名副局长任副组长，各职能科室负责同志为成员，统筹协调和组织全局系统法治建设工作。领导小组下设办公室，具体负责法治建设的日常工作。 [镜头：全局职工大会场景，签订责任书特写及递交场景，局年度工作计划及《质监文化建设手册》有关法制内容特写，局务会会办交流讨论场景] 解说：年初，该局制定出台了《2009年依法行政和法治质监工作计划》，按照“谁主管、谁负责”和部门职责挂钩的原则，层层签订法治创建责任书，明确细化目标任务和创建责任。切实将法治建设工作纳入质量兴县活动总体框架、纳入质量技术监督整体工作规划、纳入质监文化建设重要内容，置质量、标准、计量、安监等工作和监管、执法、服务等履职行为于法制化管理轨道，坚持实行法治建设季度例会制度，与行政执法季度检查会办并轨实施，及时交流、检查、督办法治建设有关事项及进程，会商解决存在问题，切实做到有计划、有落实、有检查、有成效。 [镜头：法治建设有关制度特写、扫描] 解说：法治建设的成效必须用制度来保证。该局秉承“用制度管态度、以规章促规范、靠程序保秩序”的法制管理理念，建立健全行政决策机制、行政执法机制和监督管理机制，先后制订和修订了重大事项决策前的法律咨询、调研论证、听证和公示制度、质量安全巡查检查督查办法、行政案件查办规程、行政自由裁量权指导规则、行政案件查办规程及审批制度、开门审案制度、行政过错责任追究制度等24项规章制度，
专题片是纪录片的一种特殊的结构形式
专题片是纪录片的一种特殊的结构形式.这里讲的电视新闻专题片,是报道类纪实性的 电视专题片,是电视深度报道最常用的节目形态.解说词,顾名思义即口头说明解释的词,它依靠文字对事物、事件或人物的描述,用词语的渲染来感染受众,使人们在对其所表述 的内容有所认识和了解的同时,能进一步体会到认知和感受的作用. 专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。电视专题片的分类从风格上分纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实综合的电视专题片；从内容上分城市形象专题片、企业形象专题片和产品形象专题片；从文体上分新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。（二）人物片 人物片往往将各行各业有代表性或有特点的人物作为反映的对象，以表现一个主题，一种立意。在人物片中，解说与画面多呈互补状态——解说词表现人物的内心活动或人物的经历、背景、事件过程等，画面则对人物形象、人物活动、工作环境以及人际关系给予形象化、直观性的展示。 人物片的解说词一般是叙述型，表达极为自然、流畅、语言亲切、自然，较平缓。人物片的表现形式比较灵活多样。人物有以第一人称出现的；也有第一、第三人称交替出现的，时而是叙述者，时而是人物自己的对话；也有的是对话形式；还有男女对播的。 解说者既是叙述者，又是节目中人物的代言人，因此解说者一方面要把握好自己解说的角度，进入人物的视野来说话，另一方解说还要将叙述者的内心，化为主人公的心态，以他的口吻述说，表现他的内心感情，使人听起来亲切、自然。 在媒介进入融合时代、电视节目品牌化经营的今天，作为一种独立艺术品种的专题片，在受众日益挑剔的目光中如何完善自己，这是当前不得不面对的问题。 专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”，有着顽强的艺术生命力。 今天，专题片已开始拒绝枯燥无味的叙事和亟其冗长的镜头，追求“可视性”、“节奏性”、“故事性”。这就需要对专题进行全方位的立体的策划和包装。 专题策划首先要精心选材。专题片可涉足的范围极为广泛，包括会议专题，历史题材，民生报道等等。而选题的关键是在于它的内涵价值，选材要让受众感觉到它深刻的思想内涵给了受众一个心理切口，使其能动地介入到片中来，产生情感的共鸣，达到心灵的互动，然后带着思索离开。 其次，策划还要从制片观念上进行调整。真实性是专题片自始至终的追求。通过纪实手法的运用和表现，让人们感受到真实再现的品格，这是一种平民化的意识表现，它平视、客观的特点赋予了专题片感染力和生命力。所以在制片时，应尽可能地避免主观色彩的说教，而要从受众心理的角度给专题片定位，彰显其平民意识。 应当明确一点，我们搞专题片的初衷不是把一个现成的或编导主观的结论强加给观众，而是让观众在观看的过程中主动思考，能动介入，尽管每个人领略和思考的东西不同，但结论是
电视纪录片与专题片的区别
、反映生活地方式不同 电视纪录片，是社会生活地“客观”地“再现”，主要是“再现生活地具体情境，较多地采用长镜头或同期声展现生活地真实，不允许创作者主观意识地直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识地直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话”.故而，电视纪录片是一种“以事信人”地电视节目形态.电视专题片反映社会生活地时候，具有较强主体意识地渗透，它直接表现创造者对生活地看法和主张，允许采用“表现”地手段，艺术地表现社会生活.故而，电视专题片多是一种“以情感人”或“以理服人”地电视节目形态.文档来自于网络搜索 .表现生活地手段不同 电视纪录片更多地属于“新闻”地范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，它地艺术性主要体现在挖掘声、光、色、画面、剪辑、音响地内部艺术潜力.故而，电视纪录片具有较强地“新闻属性”.电视专题片，由于“表现”生活地需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊地创作需求，甚至允许在一定程度上地扮演、补拍、追述和摆拍.故而，电视专题片具有较镪地“纪实属性”乃至于“艺术属性”.文档来自于网络搜索 .时空处理不同 电视纪录片，在时空地处理上，一般是“现在进行时”，也就是纪录“正在发生地生活”，甚至是未知最终生活去向地生活.所以，有人说，纪录片是:跟随、跟随、再跟随.也就是跟随正在发生中地事件.电视专题片，在时空地处理上，比较自由，它既可以表现现在时，也可表现过去时，甚至可以表现将来时.因为它不像纪录片那样，只是纪录生活，只要是对展现思想有好处，什么样地时空都可以运用.文档来自于网络搜索 .镜头运用不同 电视纪录片，因为主要是纪录片现在进行时地生活，所以只能运用表现现在时地镜头，诸如跟拍、抓拍、偷拍、隐拍等.而电视专题片，不仅可以运用表现现在进行时地镜头，而且可以运用表现过去时地镜头，诸如追述镜头、摆拍镜头、补拍镜头，甚至“扮演”镜头.因为它还可以表现将来时空，当然可以运用将来时地镜头，诸如幻觉镜头、梦镜镜头，乃至于意识流地镜头.文档来自于网络搜索 .结构形态不同 电视纪录片地结构，一般是以“时间”变化为依据地“纵向结构”；电视专题片，一般是以“空间”变化为依据地“横向”结构.前者，要纪录生活地流程，故而多以时间为序；后者，因为以思想阐释为主，故而是依据思想地需求而选材，材料与材料之间，都是断续地、不连贯地材料组合，故而采用地是以空间变化为依据地横向结构.文档来自于网络搜索 .思维方式不同 电视纪录片和电视专题片创作地以上不同点，集中体现在创作地思维不同，因为一切创作方式地变化，基础都在于不同地思维方式.简而言之，电视纪录片地基本思维方式是——展现生活.那么，纪录片地思想哪里呢？纪录片地思想是渗透在对生活地展现之中.电视专题片地基本思维方式是——揭示思想.那么，专题片地生活在哪能里呢？专题片地生活是被思想统帅着.一切生活画面都是为说明某种思想服务地.文档来自于网络搜索 在电视理论研究中，所谓“专题片”与“纪录片”之争由来已久，可说是一个极富“中国特色”地理论话题.关于二者之间地异同探讨，学术界已出现了多种观点；当然，还有地人认为二者是完全一致地，在国外没有分开地说法，“专题片”之说只是中国独产地一个“怪胎”. 文档来自于网络搜索 应当承认，在当下地创作实践、学术评奖以及学术研讨中，不仅“专题片”地存在、它与“纪录片”地并存早已是不争地事实，而且二者在创作和理论中确实存在着某些差异.下面我
电视专题片制作的必备六大要素
电视专题片制作的必备六大要素 一、要有和谐的配乐 一部优秀电视专题片，配乐工序犹如锦上添花。专题片配乐要抓好片头、片尾、中间叙述、激情之处四个环节：片头是专题片的开始，往往是先出画面，不解说，要选择有气势的音乐，将观众的注意力吸引到片中。片头音乐很多，不同剧情的片头应选择不同的音乐。专题片的中间叙述部分应选择舒缓、优美、动听的音乐，让观众在配乐气氛中了解片中之事。随着专题片剧情的发展出现大喜、大悲、激动人心的场面，要选择合适的音乐配合观众抒发心中的情感。片尾音乐的选择要注意片中的要求，是把情绪提起来，还是把情绪压下去，必须选择合适。其次是长度也要合适，画面结束音乐也随之结束，也可以音乐随片尾字幕结束。音乐稍长3-5秒，且音乐由高到低达到完美的结束。 专题片音乐的选择是一件较难的事情，要全面了解专题片的内容及制作情况，又要从众多的音乐中筛选出适宜的音乐，配制中还要反复修改，优中选优，以求完美。一部高品位的电影或电视剧一般是根据剧情，由专业人员根据要求作曲，这些都不是非专业人员能完成的。 二、字幕配合要得当 电视专题片的字幕是制作程序的一部分，它是用字幕符号提醒观众引起注意、加深印象的手段。片中字幕一般有片头、片尾、大小题目、重点提示内容、工作人员名单、制作单位及制作时间等。字幕的多少应适宜，要起到画龙点睛的作用。在字幕的制作中有两个问题应引起注意：一是根据内容选好字型，比较严肃的电视片字幕要选择庄重大方的宋体、黑体或正楷，如果是生动活泼内容的电视片字幕就应选择隶书或者美术体。总之，字幕要以清晰大方并与画面内容和谐为要求。二是根据内容选好字幕的色彩。字幕色彩不可千篇一律。如果是庄重、严肃的题目可以选择金黄色的宋体字，如中央新闻联播就选择了金黄色。如果是文艺类题材或反映精神文明建设内容的专题片，片中字幕可以根据需要选红色、蓝色或绿色或白色。如果是字幕叠加在画面上，还要看画面的颜色(色调)而定，尽量避免顺色，造成字幕不醒目，起不到加重提示的作用。所以，字幕在片中什么地方出现，用什么样的字体，选择什么颜色，用什么方式进入，定多长时间都是有要求的，都要在制片时加以研究。 三、特技手段要用活 在制作过程中，画面组接中可以穿插一些特技画面，以活跃画面内容。在没有非线性编辑机之前，特技制作比较麻烦，专题片中的画面间大部分是硬切，转场过渡都比较生硬，自有了非线编之后，特技制作就容易多了。画面之间、内容之间的转场可以采用淡入淡出或黑场转换的特技。一个问题的结束与另一个问题的开始之间，可以用卷页或拉帘式特技过渡。在具体操作中用什么方式过渡，应以感观舒适、画面优美为基本要求。 四、撰写一个好的角本 当某一单位确定拍摄一部电视专题片之后，首先考虑的就是撰写电视脚本，因为电视脚本是电视专题片拍摄的依据。如果没有脚本就开机拍摄，容易造成工作的盲动性，多走弯路，工作效率降低。所以，拍摄电视专题片，撰写脚本应该是工作的第一步。而电视专题片脚本的写作不同于写一般的文章。
电视文艺节目创作的现状
电视文艺节目创作的现状 篇一：从电视文艺专题节目的现状看此类节目的发展趋向 浅析电视文艺专题节目的发展趋向 摘要：“电视文艺专题”这种称呼是中国艺术创作领域的一大特色，国外并没有这个词。中国的电视文艺专题节目形成时间是在20世纪70年代，它直接来源于电视专题。本文将对电视文艺专题节目的定义、研究的必要性作出说明，并且联系电视文艺专题节目的现状，结合具体的案列来分析此类节目的发展趋向。 关键词：文艺专题发展趋向选题表现手法 一、电视文艺专题节目的定义 电视文艺专题节目是以文学艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留其原有艺术形态的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高的艺术欣赏性和审美价值的电视节目类型。如《苏园六记》、《洛阳牡丹情》、《江南》等都属于电视文艺专题节目的类型，它们运用视听语言的二度创作，带给观众“诗”一般的视觉享受。 二、电视文艺专题节目发展趋向研究的必要性 我国的电视文艺专题节目经过了起步、停滞、复苏与发展以至于达到现阶段的兴旺，几经起伏。在中国电视文艺发展的半个多世纪中，文艺专题节目作为一种中国特色的节目的样式，以其数量众多、覆盖面
广、影响力大等特点，迅速凝聚着人心，引领着人民群众的文化生活，传递着社会进步的信息，印证着时代发展的辉煌。至今已经成为电视节目中不可或缺的一部分。然而，由于频道专业化、节目商业化、以及入世后国际电视文艺专题节目等诸多因素的冲击，我们就有必要对中国当代电视文艺专题片的现状进行分析，探寻其发展趋势，试图在新形势下探索出一条适合其不断发展的途径，以促进其更好地发展。 三、电视文艺专题节目的发展趋向 通过资料的查阅，我认为电视文艺专题节目主要呈现出以下四个发展趋向： 1.电视文艺专题栏目不断发展，品种繁多齐全。电视文艺专题栏目在当今随着电视频道专业化的发展，电视文艺专题栏目也不断发展，而且和前一时期以综合性专题文艺栏目为主的情况不一样的是，电视文艺专题栏目分工日趋明确，各种品种的电视文艺专题栏目纷纷出现。在电视文艺专题片出现之初，由于技术条件的限制，早期电视文艺节目自觉地运用电视艺术手段进行电视文艺节目的创作，还处于摸索时期。然而发展到今天，电视文艺专题节目种类大大的丰富了。以中央电视台为例，既有综合性的《中国文艺》，也有报道为主的《幕后》，访谈类的《文化访谈录》，人物类的《人物》，赏析介绍类的《经典》、《风华国乐》，介绍类的《世界电影之旅》等，构成了电视文艺专题节目的全系列。 2.选题的系列化日益明显。在频道和栏目竞争日益激烈的情况下，单个节目
电视纪录片与电视专题片的区分
电视纪录片与电视专题片界分 贾秀清 电视的纪录片与专题片到底有什么区别？ 这是我在工作中遇到频率最高的问题之一。提问者既有高等院校电视艺术学科的本科生、硕士研究生、甚至博士研究生，也有很多在一线从事电视节目创作的记者、编导、摄像和相关节目的管理人员。乍一看，这个问题似乎不成问题， 似乎没有学术的深度，也似乎上升不到需要研究一番的高度，但当你被真的很认真地问到这个问题的时候，你就能体会到这不仅是一个问题，并且是一个关系到电视节目创作原则、创作规律、创作类型构成的基本的理论问题，它具有重要的学术价值和实践意义；才能体会到事情远远不像问题表面所透露出来的信息那么 简单：回答这个问题是困难的，要在两者之间画一条清晰地易于分辨的线是困难的。 在实践者那里,往往电视纪录片就是电视纪录片、电视专题片就是电视专题片，一切来自约定俗成、经验使然，虽不易说清但大家似乎心中自有界分：电视 纪录片就是那种注重生活原生态的纪实片，电视专题片就是比较传统的倚重解说表达、带有宣教腔的那种类型。但假如沿着这个思路再细说下去就有点剪不断理 还乱了：电视纪录片追求客观真实/电视专题片难道就不是吗？电视纪录片的题 材来自客观现实/电视专题片的难道就不是吗？电视纪录片追求纪实性、排斥导 拍摆拍/难道电视专题片追求纪实性、排斥导拍摆拍就不行吗？电视纪录片可以 尽量不用解说或少用解说/难道解说“惜墨如金”的电视专题片佳构还少吗？比 如形象电视专题片《美在广西》等。要么，也许两者的区别可能在于一些创作元 素的调度方式不同吧：电视纪录片讲究使用长镜头、电视纪录片的拍摄视角应该调整为人眼的平视角度、电视纪录片可以不使用音乐、电视纪录片的解说总是唠家常似的低八度……，没错，电视纪录片的确可以这样做，但反过来将这些做法放在电视专题片那边就行不通吗？不然，你发现实际情况并没有太大出入，任何一种创作手法并不独属于两者之中的任何一方。如此这般在具体的创作细节上寻找两者的界限显然是有局限性的，毕竟具体的创作细节是一个变数，它所具备的个性成分是不能替代普遍规律的。其结果，就是使我们的很多创作因为类型定位不清而显得不伦不类，无法做到创作中情致的始终如一。 在理论者那里，曾经有过一些对电视纪录片与电视专题片加以区别的思考， 但其提出的界定标准与实践界的诸多模棱两可的经验性话语大同小异：要么徘徊于两者在审美表象上的差异，要么踯躅于两者在个别创作元素具体把握方式上的
电视专题片策划方案
上海文典国际文化艺术中心 影视部系列电视专题片策划上海文典国际文化艺术中心影视部是一家主要从事图书出版、影视节目策划、制作的专业单位。 2005年，中心将面向海外主流市场，拍摄制作一部系列专题片，从各个角度、各个方面立体展示当代中国的社会、文化、风格，以及当代中国人的思想、情感和生活状态。 基本理念 本系列专题片的主题，是向海外宣传中国，展示当代中国的社会、文化、风格，以及当代中国人的思想、情感和真实的生活状态。 节目应遵循新闻和传播规律，淡化宣传特别是政治色彩，增强节目的亲和力和传播效果。 通过我们的节目，使广大的海外观众（包括外国人和海外华人），特别是海外主流社会，了解中国社会的现状，了解中国人的生存情况，看到当代中国人的现实生活和情感世界。节目定位 节目的主体形态为记录片。节目展现的是当前时间正在发生的人物和事件。 把人作为节目的主体，从效果上讲是最佳的，最为生动、最容易引起共鸣。本系列专题片的每一集，都要以一个人物或有关联的群体人物以及围绕人物发生的事件为主要对象，作为我们描述的主体内容。 这样，人物既是主要信息，又承担着一种结构性的功能，我们通过人物进入事件的细部，并由此呈现更深层的人与社会诸因素之间的复杂关系。从某种意义上说，展示这种复杂关系才是叙述事件的真正目的，故事是一种包装和策略，文化在它的背后。只有这样，才能体现出人物背后所蕴含的时代特征和社会内涵。 每一集单独的专题片应有自己的独特视点和倾向性，但总体应遵循整个系列专题片的总体特征和思路，体现主流观点。 节目时长 每一集专题片的时间长度为24分钟。 这是一个能基本完整、全面地叙述人物故事与有关背景、刻划细节，充分表现人物性格的长度。 这一时长也有利于段落划分的节目兴奋点的设置。比如可以把24分钟的节目内容大致划分成3至4小节，每小节均具备相对完整的表现内容，有自身的兴奋点和高潮点。 选题方向 本系列专题片总的选题方向，是各行各业具有代表性的人物。 进入我们视野的人物，一种是他们的工作或多或少地在当今人们生活的某一方面产生着普遍效应，影响着人们的生活方式和生存形态。另一种是能代表当今社会人们的生活方式和生存状态的普通人。前者代者着社会的精英层面，后者代表着社会的平民层面，通过他们基本能真实、全面的反应中国现阶段人们的生活或状态。 表现手法 本系列专题片的表现手法以跟踪纪实拍摄为主，辅之以适量的采访。
电视专题片笔记以及影片分析
电视专题片笔记 第一章电视专题片概述 1、关于电视专题节目的说法 等同说：认为电视专题片就是电视纪录片，他们没什么其别，只是同一种节目形态的两种不同称谓而已。 独立说：认为专题片和纪录片各自成为独立的节目类型，真实性是他们的生命，但是专题片允许主管表现，纪录片则排斥。 从属说：认为专题片和纪录片互为从属，尤其是纪录片，他是专题节目或专题栏目常用形式。 怪胎说：认为电视专题片是中国特定国情下产生的怪胎，这种画面加解说的作品就不应该存在。 2、专题节目 报道类：纪实型、创意型、访谈型、讲话型。 栏目类：对象型、公共型、服务型。 非栏目类：系列节目、特别节目。 其他类：连续节目、竞赛节目。 1993年开始《望长城》重新确立了电视纪实美学。 第二章电视专题片与纪录片 第一节电视专题片与纪录片 1、专题片：以声画对位的解说词为主要表达方式的议叙结合的节目。 纪录片：以声画合一的现场实景为主体拍摄的纪实风格的节目。 例：对比大型纪录片《毛泽东》和大型文献艺术专题片《独领风骚》，都是对毛泽东诗词的表现。 2、专题片与纪录片的区别 （1）反映生活的方式 纪录片是现实生活的再现，让事实本身说话； 专题片在反映生活时具有主观意识的渗透。 纪录片则强调以事信人； 专题片则强调以理服人。 （2）表现生活手段的不同 专题片可以运用隐喻、对比等表现手法； 纪录片挖掘艺术本身声、光、色等表现手法。 （3）时空处理不同 纪录片是用现在进行时表现用当下的事去反映折射当年的事。 专题片则可以表现过去时，将来时等各种时空。 （4）镜头运用 纪录片是记录的现在进行时，较多的运用跟拍，抓拍等手法。 专题片在镜头运用上更加灵活。 （5）结构形态不同 纪录片是以时间变化为依据的纵向结构； 专题片是以主题思想为依据，材料的不同连接形成统一整体。 以上五个方面都体现了内在思维方式的不同，纪录片更多的是展示生活，而专题片则更加注
电视纪录片的特点
电视纪录片的特性 时至今天。曾经依靠跟拍、同期声、长镜头等纪实手法为自己打天下的纪录片因为经常流于冗长和平庸而失去了大众的青睐。" 那么，纪录片足以打动人的特性到底是什么呢?我想我们需要重新梳理一些相关概念。首先，我们碰到的理论堡垒是"真实"。这可以说是当前电视纪录片创作者们最感困惑也最难把握的一个命题。 一、 当代中国的纪录片运动是以对"真实"的追求开始的。但是所谓"真实"其实是有条件有范围的。这就是在何种程度上有效的价值观念。"客观真实"是一个意识形态的神话，从哲学意义上说，"客观真实"只是一个形而上学的命题，它强调用"摹写"的方式使主客观达到统一的理论，其缺憾在于它忽视了观察者，忽视了观察者的观察视野对结果的影响，而实际上任何一个观察者都必须立足于地球，立足于他的文化背景，立足于他的个体经验，这在哲学解释学中被称为"合法的偏见"，这种"合法的偏见"从某种意义上说，正是揭示人在历史中生活中的真实状态。对于一个客观事物来说，并不存在惟一具有真实意义的描述，真实需要多元的描述，事实与事实的关系是多元的。只要这种观察者的角度是存在的，是现实合理的，它就是有效的，实际上，如果我们一定要按照"客观真实"再现真人真事的话那也未必做得到。当镜头对准一个人时，他的一举一动是否在于他真实本意的自然流露，其中有几分即兴表演的成分?
事物的出现、发展、结束是一个相对过程，必须有主客体同时介人才能成立。为此，对于纪录片的创作者而言，"真实"实际上包含着两重意义，一是客观真实，源于客观真实又高于客观真实的概念，它更注重的是价值二是价值真实，其中，价值真实更应该被强调。从某种角度上说，纪录片的文化意义其实就是它的价值意义。在纪录片创作过程中，价值意义正是我们选题、拍摄和剪辑的重要标准。 纪录片当然是对一个真实事件的纪录行为。但它同时又是作者的创作行为，它是人类的文化产品和传播产品。实际上，纪录片的创作行为应该在拍摄之前，它分为两个层次，一是在全片拍摄之前的创造行为，它建立在对拍摄任务、材料的理解和接触上。二是在拍摄过程中，随时地超前创造，一个新的现象。一个新认识，马上产生一个新的拍摄计划，在此基础上再进行下一步拍摄。从这个角度上说，"纪录"实际上是一种手法，它旨在使整个片子看起来有"真实感"，从而促使受众接受作者的 思想。 在纪录片创作过程中，一个有效的办法就是真实加上"圈套"。这里的"圈套"指的是创作者为拍摄对象人为设置的情境。它并不是要拍摄对象去表演，而是让拍摄对象在这个情境中被动地但是自然地表现出它应有的反映。这个过程正如格里尔逊所说的是"创造性地处理现实"，这里有一个生动的例子。美国纪录片大师怀斯曼就经常依据对象的大体走向，为他设计一个客观环境，让他在这个环境中作出应有的反应。与此同时。他也经常不按生活的自然流程来剪辑和结构他的片子，而是使用一种非常戏剧化的形式来表现，他将这种表现称之为"对现实的一种虚构"，实
电视专题片创作实验 教学大纲
《电视专题片创作实验》教学大纲 1.课程的基本描述 2.教学定位 2.1 课程教学目标 本课程通过对电视专题的发展、创作、作品的深入学习，特别是比较中外电视专题的创作，让学生了解电视专题产生和发展的历史，认识电视专题的重要类别及其创作规律，掌握电视专题未来发展的重要走向，并把握电视专题创作的独特的创作方法。 2.2 课程的主要特点 结合具有时代特征的电视专题作品，理论联系实际，深入分析电视文学专题、电视剧、电视纪实专题、电视文艺专题等各类电视专题的艺术特征、创作特色、发展规律，提高学生的分析能力与鉴赏水平和创作能力。学生将其所学理论运用到电视专题创作的实践中去，推动电视艺术创作的飞速发展。 2.3教学方法 《电视专题片创作》主要阐述电视专题发展，电视专题中包括纪实专题、文艺专题及电视剧等作品的创作规律。新媒介技术和媒介融合为电视专题创作的教学改革提出了新的课题，当代知识观为教学方法的探讨提供了支撑，"纠错式教学法"在电视专
题创作课程中的实践和探索,较好地解决了学生眼高手低、动手能力差等存在的普遍问题。同时对教学模式进行改革，实现小组合作学习，多位学生共同完成一个作品，以此来提升学生协作学习的积极性与主动性。 3.知识点与学时分配 本课程通过对电视专题的发展、创作、作品的深入学习，特别是比较中外电视专题的创作，让学生了解电视专题产生和发展的历史，认识电视专题的重要类别及其创作规律，掌握电视专题未来发展的重要走向，并把握电视专题创作的独特的创作方法。主要有以下几方面知识点：电视专题创作导论、电视纪实专题创作、电视文艺专题创作、电视散文创作。 3.1 课程覆盖的知识领域和知识单元汇总 涵盖的知识体系 3.2 实验环节及实验内容知识点汇总
电视专题片文字脚本(江西)
电视专题片文字脚本 开放潮头的江西 （摄制稿） 江西省发展和改革委员会 二○○四年十一月二十三日
第一集 八面来风 跨入新世纪的江西，像一列不断提速的列车，汽笛长鸣，车轮滚滚，沿着改革开放和现代化建设的轨道，一路高歌，一路奔驰。 邓小平理论是列车不竭的动力。 “三个代表”重要思想是列车前进的绿灯。 这里的每一天，都燃烧着江西人民对未来火热的希望。这里的每一个季节，江西人民都在耕耘、播种，都在收获丰收的果实。 到城市去看看吧，闪烁的霓虹灯在高楼大厦之间，搭起现代都市光的彩虹。 到工业园区去看看吧，那一幢幢崭新的厂房，每一扇门窗都向着世界敞开胸怀。 到农村去看看吧，每一条小溪，每一座大山，每一块耕地，都在向你诉说幸福与安祥。 到学校去看看吧，当五星红旗在晨光中升起的时候，那一片片红霞是孩子们放飞的理想。 还是让统计数字来说话吧！ 【字幕： 全省GDP增长速度：2001年为8.8%，2002年提升为10.5%，2003年加速到13%，2004年预计达13.2%。】 在江西不断加速的发展中，出现了一系列耐人寻味的亮点。打开《江西经济蓝皮书》那深蓝色的封面，我们读到一份来自江西经济学界的研究报告。 【省社科院研究员汪玉奇： 进入新世纪以来，江西经济进入到一个以工业化为核心，以大开放为主战略，经济持续快速增长的新阶段，江西经济学界把江西的这些变化，概括为五大亮点。】 研究报告所列举的这五个亮点是—— 工业已成长为三次产业中比重最大的产业，全省工业化进程迈出了实质性步伐。 财政占GDP的比重持续上升，标志着全省经济运行质量的不断提高。 实际利用外资量进入全国第9位，正在形成开放型经济的新格局。 人口城市化程度3年提高6.4个百分点，高出全国平均水平1倍以
第七讲 电视文艺专题片的创作
第七讲电视文艺专题片的创作 教学目标： 1、知道电视专题片与电视纪录片的概念和区别 2、知道电视专题片和电视文艺专题片的概念 3、了解电视文艺专题片的类型 4、掌握电视文艺节目创作流程 5、知道电视解说词与画面之间的关系 6、了解解说词的主要作用 教学重点： 电视文艺节目创作流程 教学难点： 电视专题片与电视纪录片的区别 教学方法： 讲授法、案例分析法、讨论法、自学法 教学用具： 多媒体设备 教学过程： （一）新课导入 （二）新课教学 第一节电视专题片与电视纪录片 “电视文艺专题”这种称呼是中国艺术创作领域一大特色，国外没有“电视文艺专题”这个词。电视文艺专题这种题材形式形成时间应该是在20世纪70年代，它直接来源于电视专题。70年代，专题片这种形式已成为各电视台一种主要的创作手段，在当时制作的大量专题片中涌现出不少文艺类专题节目。在探讨电视文艺专题之前，有必要先探讨同属于纪实作品的电视专题片与电视纪录片之间的关系。 一、电视纪录片与电视专题片的概念 “电视纪录片”来源于“电影纪录片”。电影纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影艺术形式。电影纪录片是与电影故事片相对应的一种电影形态。这一概念引入电视界之后，就成了电视纪录片，构成了电视屏幕上以真实纪录现实生活为己任的电视节目形态。 “电视专题片”，是电视所特有的概念，甚至是中国所特有的要领。电视专题片是集中对某一社会现象和人生课题给予深入的、专门的报道和反
映的电视节目形态。它是电视屏幕上大量存在的综合性电视节目形态相对应的。 二、电视纪录片与电视专题片的区别 尽管它们都取材于真实的现实生活，采用纪实主义创作手法，但它们的一个重要的区别在于创作者思想观点的表达方式不同，电视纪录片创作者的观点较为隐蔽，让事实本身说话，而电视专题片允许创作者在作品中直接阐述对生活的理解、认识和主张。电视纪录片与电视专题片之间的区别主要体现在以下几个方面。 1、观点表达不同 电视纪录片，是社会生活的客观的再现，主要是再现生活的具体情境，较多地彩用长镜头和同期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的真接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话。因此，电视纪录片是一种“以事信人”的电视节目形态。电视专题片反映社会生活的时候，具有较强主体意识的渗透，较多地使用解说词，直接表现创作者对生活的看法和主张，允许采用表现的手段，艺术地表现社会生活。因此，电视专题片是一种“以理服人”的电视节目形态。 2、时空处理不同 电视纪录片，在时空的处理上，一般是“现在进行时”，也就是纪录“正在发生的生活”，甚至是未知最终生活去向的生活。所以，有人说，纪录征是：跟随、跟随、再跟随。也就是跟随正在发生中的事件。电视专题片，在时空的处理上，比较自由，它既可以表现现在时，也可表现过去时，甚至可以表现将来时。 3、镜头运用不同 电视纪录片更多地属于新闻的范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，运用跟拍、抓拍、偷拍等拍摄方式。电视专题片由于表现生活的需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊的创作需要，甚至允许在一定程度上的扮演、补拍、追述和摆拍。 4、结构形态不同 电视纪录片的结构，一般是以“时间”变化为依据的“纵向结构”；电视专题片，一般是以“空间”变化为依据的“横向结构”。前者，要纪录生活的流程，故而多以时间为序；后者，因为以思想阐释为主，故而是依据思想的需要而选材，材料与材料之间，都是断裂的、不连贯的材料组合，故而采用的是以空间变化为依据的横向结构。