彼得·沃克极简主义景观分析：从理念到手法 陈宏伟3100104755

论文题目彼得·沃克极简主义景观分析：从理念到手法课程名称景观规划与设计

姓名学号陈宏伟 3100104755

授课教师明焱

年级专业城市规划1001

目录

1.设计理念解读 (2)

2.设计手法剖析 (4)

2.1规则式、几何化的景观构图 (4)

2.1.1多网格系统叠合：博纳特公园 (4)

2.1.2几何母题：波特兰杰米森广场与德国惠好公司总部庭园等 (5)

2.1.3平行条带重复：加州大学圣地亚哥分校图书馆步行道与日本欧亚玛培训中心

(6)

2.2独特的造园要素偏好 (7)

2.2.1石块与喷雾：加州赫尔曼.米勒公司庭园与哈佛大学唐纳喷泉等 (7)

(8)

2.3艺术表达：象征与隐喻 (9)

3.由沃克极简主义设计引发的思考 (10)

3.1沃克的设计语言总结 (10)

3.2极简主义的直接VS中国古代园林的委婉 (10)

3.3冷漠的？ (10)

3.4形式简约VS生态不简约 (11)

3.5由“现代主义”到“后现代主义” (11)

彼得·沃克极简主义景观分析：从理念到手法

摘要：本文对景观设计大师彼得·沃克的极简主义景观设计作了剖析，通过相关理论文献阅读与设计实例分析，着重分析了其景观设计手法，主要包括几何化的构图与独特的造园要素选择两个方面，从设计的思想理念到设计的手法，学习彼得·沃克的景观设计，以期提升个人的设计能力。

关键字：极简主义几何化构图造园要素偏好象征与隐喻

1.设计理念解读

彼得·沃克是当代最有影响力的景观设计大师，“极简主义”景观设计代表人物。简洁现代的形式、浓重的古典元素，神秘的氛围和原始的气息都在他的作品得到呈现。极简主义艺术被发挥到了极致，创造出了强烈的视觉冲击力和神秘的心灵体验，达到的“几乎是一个宗教性的目标”1。

极简主义，又称最低限度艺术，在早期结构主义的基础上发展而来。最初在20世纪60年代，通过一些绘画和雕塑作品得以表现。这些作品回避传统标准，创造占有空间并能够被人体所亲切体验的物体。使用简单的几何形体，重复、系统化地摆放物体，运用现代材料和工业化结构，三维化、三原色，物体直接放在地上或靠在墙上，直接与空间发生联系。这对彼得·沃克产生了重要影响，并表现在他的设计作品中。德国包豪斯建筑学派的理论、法国古典园林的启发以及日本禅宗园至简的风格都对沃克的极简主义设计产生了重要影响。沃克的作品是对极简主义、古典主义和现代主义的综合渗透。

1刘晓明，王朝忠.美国风景园林大师彼得·沃克及其极简主义园林[J] .中国园林，2000（4）。

康定斯基的《无题》（左）与蒙德里安《红、黄、蓝构图》

（右）

2 唐纳德·贾德的《无题》（左），法式园林（中）与禅宗园（右）3

沃克的作品博采多家之长，貌似分离，但却有着内在的逻辑关系。注重人与大环境的交流，人类和地球、宇宙神秘事物的联系，隐喻巨大的力量，强调大自然迷一般的特征，“水声、岩石的沉重和稳定，瑟瑟的风声，飘逸色彩的体块和图案，闪烁微光的、神奇的雾以及令人难以捉摸的灯光”4。

2 来自百度图片搜索。

3 来自百度图片搜索。

2.设计手法剖析

彼得·沃克将极简主义解释为：物即其本身，沃克的景观设计只表达景观素材本身，而不利用其表现其它的形体和概念，它是非表现、非参照的。因为追求物的本质表现，所以沃克的景观设计在构图上是理性的、抽象的、几何化的；在造园要素的选择上，又是质朴的，没有繁复的雕琢。

2.1规则式、几何化的景观构图

沃克的设计，十分关注平面的构图，运用一系列的几何形体进行重复的罗列、交叉或叠加，形成复杂却有序、构成感很强的图案。多种网格系统叠合，塑造层次感，体现几何秩序；几何母题相交、相切、相离、叠合、变异、渐变及重复等平面构成更是沃克常用的构图手法；平行条带的有序排列则表达节奏感。

2.1.1多网格系统叠合：博纳特公园

网格象征不同元素层面，是环境元素的抽象体现，网格组合构成了抽象而艺术化环境或自然。博纳特公园中众多正方形水池、矩形草地与规整网格状花岗岩道路相互叠加，构成三个几何水平层，丰富了景观层次，创造出独特的空间视觉体验，功能也趋于多元。

博纳特公园5

博纳特公园平面网格系统分析6

2.1.2几何母题：波特兰杰米森广场与德国惠好公司总部庭园等

基本几何形是理性的反映，是客观世界的抽象化，几何母题的应用就是把图形物化为地形、植物、山石、水体等，形成简约的形式感，蕴含了空间的符号性，唤起人对于自然万物的理性思考。圆形、方形、锥形和三角形等都是沃克常用的几何形。

波特兰的杰米森广场，两个不同半径的半圆分别相离处于方形广场对边，小半径半圆边线石阶下喷出流水，形成及浅水池，可供儿童玩耍。另一侧大半径圆弧内是草坪，种植有不同的树木。两半圆相背离却有相互吸引的张力，广场构图紧凑内聚，有向心力。

德国惠好公司总部庭园经过不同材质置换处理，形成有层次的整圆场地。一半草地，一半木质铺装，并零散种植红枫，似一幅色彩变化有节律的构成作品。

波特兰市杰米森广场（左）与德国惠好公司总部庭园休闲草坪（右）7

其它几何母题设计赏析如图：

剑桥中心屋顶花园正方金属网（左）与日本幕张IBM公司庭园柳树岛（右）8

2.1.3平行条带重复：加州大学圣地亚哥分校图书馆步行道与日本欧亚玛培训中心

平行条带的有序重复，形成严格的秩序结构，产生韵律、节奏、气势以及美感。条带明确的方向性又具有引导视线、切割和联系空间的作用，表达特定的事物和思维的发展过程。加州大学圣地亚哥分校图书馆步行道设计中，沃克采用质地、宽度均相同的两种铺装图案交替更迭，将300米厂的狭长步行道均匀划分，使得学生走在这条路上而不感到寂寞和乏味。欧亚玛培训中心的草坪被分割成不同的线条网格，图案重复而有韵律，色彩多变，整洁而优美。

7来自百度图片搜索。

加州大学圣地亚哥分校图书馆步行道（左）与日本欧亚玛市欧亚玛培训中心（右）9 2.2独特的造园要素偏好

为了保持简约的设计风格，沃克在选材上非常谨慎，少量装饰，保持材料本身的古朴。但与极端的极简主义不同，沃克的选材同时也有着多风格、多角度、包容性强的特点。

沃克常用的造园要素有锥形山、巨石、柏树和绿篱等，对于石块、喷雾更是有着特殊的执着与偏爱，根据周边环境意境，巧妙地将艺术概念和材料的功能价值相融合。在很多作品中都可以感受到石块所营造的强烈的视觉冲击，独特的雾状水汽飘渺不定，变幻莫测的景观以及古老象征的神秘气氛。

2.2.1石块与喷雾：加州赫尔曼·米勒公司庭园与哈佛大学唐纳喷泉等

在赫尔曼·米勒公司庭园的设计中，巨大的石块和榆树，整齐的相间排列在步道旁侧，既起到了划分停车场边界的功能，又能够保护树木，还营造出神话般的意境。

在丸龟火车站广场，一系列相同的大石块（玻璃纤维制成）螺旋状蛇形排列，既可供行人坐憩，又起到护栏作用。清晨与傍晚时分，这些石块从内部发出橙红色的灯光，半明半暗，为广场增添了色彩和动感。

著名的唐纳喷泉，五个同心圆环状排列的喷嘴形成水雾，在春夏秋三季，水雾盘旋在石头之上，阳关照射下，有时甚至会有彩虹，或者闪亮的小水滴；晚上，灯光从下方反射穿透水雾，形成飘渺莫测的光线，带来别样的空间魅力。

加利福尼亚州赫尔曼·米勒公司庭园（左）与日本丸龟火车站广场（右）

哈佛大学唐纳喷泉

日本播磨花园城石丘

2.2.2齐整植物使用：德国凯宾斯基宾馆庭园与日本播磨高科学技术中心等

植物是造园最为传统同时也最为关键的要素，沃克的作品中，通过齐整的形体修剪与布局，同样体现出简洁、时尚、神秘和韵律感。修剪齐整的绿篱均质的色彩和质地，匀齐的草坪、按网格种植的乔木树阵是沃克景观中常见的植物形式。德国慕尼黑凯宾斯基宾馆庭园中，大面积广场被双层网格折线划分成许多小块，修剪的黄杨绿篱和矮紫杉立方体成为重复结构单元的构图要素。绿篱勾勒草坪边缘，使草坪得以竖向延伸，塑造出纯净的美感和张力。

德国凯宾斯基宾馆庭园（左）与日本播磨高科学技术中心（右）沃克其它植物运用作品赏析：

斯坦福大学临床科学研究中心绿篱（左）与柏林索尼中心（右）

2.3艺术表达：象征与隐喻

沃克的许多作品让人感觉到有难以言传的意味，因为他的作品中常含有隐喻与象征。在“复杂”的现代想象力之外，还有自然的神秘和不可言传，显示出人类与自然交流的本能渴望，发出对天地神秘关联的意识和探寻的信号，暗示着超自然的力量。用理性的几何语法组织质朴的自然素材，与自然对话。日本大山训练中心庭园由草皮和砂砾构成的许多平面图案，形成不同的直线、放射状等形状，隐喻农业时代，与主体建筑象征粮仓的曲线结构和屋顶相辅相成。皮克斯活力演播大厅庭园东南角草坪坡地与秘鲁纳斯卡巨画在构成形态上如出一辙，隐喻自然的图腾。

皮克斯活力演播大厅庭园东南角（左）与秘鲁纳斯卡巨画（右）

美国加州赫尔曼·米勒公司广场巨石（左）与英格兰巨石阵（右）

3.由沃克极简主义设计引发的思考

3.1沃克的设计语言总结

沃克的设计语言以几何化构图为语法，以质朴的造园材料为单词，以自然的交流、理性的思考、文化的探索为最终目的。因为构图的几何化而“简约”，因为造园要素的质朴无雕琢而“简约”，同时因为有所表达而不简单。

3.2极简主义的直接VS中国古代园林的委婉

因为追求“极简”，所以在景观表达上非常的强势直接，反观中国古代的园林，艺术表达比较委婉，多采用自然的线条和形式，以模仿和提炼自然的形态达到美感，两相比较，才能看出两者得失。

3.3冷漠的？

沃克的作品抽象而理性，多少是有些冷漠的，缺乏人情味。但另一方面来讲，沃克的作品蕴含了对永恒的精神的向往和探索，也算是一种取舍，如果旨在表达宗教一般的神秘，又怎能容忍人们的随意嬉闹呢？

3.4形式简约VS生态不简约

沃克以形式上的简约为设计的首要目的，这是从艺术与构图角度考虑的，但他的景观需要不断的维护，许多植物形态需要不断的修剪，在生态上是不简约的。俞孔坚先生曾说，“我们这个时代的简约是生态实质上的简约，对自然的最少干预但又获得最大的收获。”

3.5由“现代主义”到“后现代主义”

沃克的极简主义作品打破了古典园林的作法，使景观设计走向现代主义，但生态艺术的崛起将使设计走向后现代主义。简约主义不仅是形式服从功能，不仅是去掉装饰，更要符合生态，对环境造成最小的影响。

无论如何，沃克的作品都是景观设计历程上的一个里程碑。

参考文献：

[1]王永光.解读美国设计大师彼得·沃克[J] .建筑工程，2008；

[2]张翰元.彼得·沃克极简主义景观设计研究[D] .哈尔滨工业大学，2009年12月；

[3]羽天.彼得·沃克极简主义的代表[J] .中国花卉报，2008年7月28日第006版；

[4]刘晓明，王朝忠.美国风景园林大师彼得·沃克及其极简主义园林[J] .中国园林，2000（4）；

[5]施彦卿.以及极简主义为特征的彼得·沃克作品[J] .花园与设计，2006年12月。