厚古薄今

厚古薄今

——篆刻欣赏导读

撰文;李文进

厚古薄今一词意思很好懂,就是重视古代,轻视现代.此语出自宋代米芾《宝晋英光集.蚕赋》。“由斯而言，则予之功。非欲厚古而薄今，时之异也。”《厚古薄今》在艺术创新领域中所引起的分争很大，不外乎二点：其一，厚古薄今而不泥古。其二，薄古厚今，即放弃传统，重视现代，持这一观点的人群多为学术研究领域的学者、专家。

我将其创作为朱文小玺印风格很有意思，印面为（2×2厘米）。为了突出古意，特采用纯古典式的玺印风格，宽边细文。这也是为了品味一下古玺印的魅力，感受一下古人的人文气息。从而力求自己达到一种与古人对话的境界。这在某种意义上讲仿佛是在对临一枚古印，而不是在创作一枚印。由此可见，我在这里所谈的不是创新而是‘厚古’。是意与古会。

《厚古薄今》一印无论从印边和印文的处理上都要求给人一种古风的儒雅之气。其艺术效果是似曾相识还是古亦有之，令人顿生颇多猜测。该印的格式没有特别之处，田字格，属工稳一类，但‘古’与“今”在章法的处理上稍见心思，‘古’往‘今’

来，‘今’与‘薄’贴近。使其章法上呈现一种右分左合，上紧下松的美感。在右下角挤出来的留白处使整个不大的印面显得很生动大气。仿佛与君梦回金銮殿之后的轻松愉悦。铁笔的冲切自如与古玺印的金属浇铸涵雅之间似乎难分伯仲，如此这番真与古贤会意也。

今人往往给董其昌、赵孟頫戴上复古派的帽子。这让二位先贤九泉之下不得心安。他们之所以凭借着朝庭重臣这一身份来倡导恢复二王古法，是因时下书风浮燥之气令人痛心，以至生发书法生命何以延续之感慨下所发起的复古书风运动。但在当今社会里，书风浮燥之气仿佛历史重演，以至于一些有识之士疾呼要复兴帖学，重视二王古法。然而，书坛的浮燥之风愈演愈烈，乃至发展成为抄袭时下获奖作品，以速求一本书协会员证为快事，于是流行书风一词是时代产物的见证，也因为书风的流行性，这些年国展中屡见不鲜的千人一面现象一再重演，这不能不让人对当今评选机制，评委审美取向，审美能力产生怀疑、发人深省。宋代米芾曾断言：“书不入晋人格，聊徒成下品”也。我想这应是极具份量的一句话，也是一把不可忽略的尺码，字写得好与不好，可拿此尺衡量。这也就等于告诉你，你的字有几分晋人法就有几分高度。若是东吸西取的简单形式上的粘贴，毫无笔底的功夫谈什么新意，新意又能有几分可信程度呢？

我认识一位书法家，他是一所大学里的书法硕士生导师。我常见他用晋人法书晋人雅言，让人吃惊到可与晋人尺牍论高低

的境地。他常用古法作书堪与法帖相比。但我也常见他用新法创作，时而满纸云烟、时而“鸾舞蛇惊之态，或重若崩云、或轻于蝉翼”。使人顿开眼界，见我赞不绝口，他便戏言道：“只是试验品。”我想书法之境界到此已经让我懂得了什么是“厚古薄今今不泥古的化境”。

注：本文这里只谈书法尚古，并非提倡复古书风。

李文进

2008年7月17日晚于心堂