词律

词律
第一节 词的种类
词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。
从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学.
后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了
成为诗的别体，所以有人 把词称为"诗余"
文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别 多
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的
每句的平仄也是有一 定的
词大致可分三类：（1 ）小令；（2 ）中调；（3 ）长调.
有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以 外为长调
这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是 这样的
敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调.
宋初柳永写了一些长调.
苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了
长调的特点，
除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。
学词，须了解 --词牌
词牌，就是词的格式的名称.
词的格式和律诗的格式不同
律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式
这些格式也称为词谱
人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们 起了一些名字。这些名字就是词牌
有时候，几个格式合用一个词牌， 因为它们是同一个格式的若干变体
（1 ）本来是乐曲的名称
例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年[3]
女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨. 当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》
据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子
《西江 月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调.
（2 ）摘取一首词中的几个字作词牌
例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是"箫声咽，秦娥梦断秦楼月"
所以词牌就叫《忆秦娥》[4].又叫《秦楼月》
《忆江南》本名《望 江南》，又名《谢秋娘》
但因白居易有一首咏"江南好"的词，最 后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》
《如梦令》原 名《忆仙姿》，改名《如梦令》
这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》 中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句
《念奴娇》又叫《大江东 去》
这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东去"
又 叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。
（3 ）本来就是词是题目
如，《踏歌词》咏的是舞蹈
《舞马词》咏的是舞马，
《欸乃曲》咏的是泛舟

《渔歌子》咏的是打鱼，
《浪 淘沙》咏的是浪淘沙
《抛球乐》咏的是抛绣球
《更漏子》咏的是 夜。这种情况是最普遍的。
但是，绝大多数的词都不是用"本意"的
因此，词牌

之外还词 题.
一般是在词牌下面用较小的字注出词题
在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系.
一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙
一首《忆江南》也可以完全不讲到江南
这样，词牌只不过是词 谱的代号罢了。

（二）单调、双调、三迭、四迭

词有单调、双调、三迭、四迭的分别.
单调的词往往就是一首小令
它很像一首诗，只不过的长短句罢 了
例如
渔歌子[5] [唐]张志和
西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣， 斜风细雨不须归.
如梦令 [宋]李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧.知否？知否？应是绿肥红瘦！
双调的词有的是小令，有的是中调或长调.
双调就是把一首词分为前后两阕[6].
两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。
前后两阕也叫前后两片或上片下片
两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。
这样，字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词
不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同
叫做"换头"[7].双调是词中最常见的形式。
例如[8]
　踏莎行（彬州旅舍） [宋]秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒；杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数！郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
在书写时，上片和下片之间一般要留空格
鹧鸪天 [宋]辛弃疾壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡碌{ 左为革} ，汉箭朝飞金仆姑。追往事， 叹今吾。春风不染白髭须.却将万字平戎策，换得东家种树书。
贺新郎（送胡邦衡待制赴轮荩? [宋]张元干

梦绕神州路。怅秋风连营画角，故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兎。
天意从来高难问，况人情易老悲难诉.
更南浦，送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河疏星淡月，断云微度。
万里江山知何处？回首对床夜语.雁不到，书成谁与？
目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白，听金缕.
像《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其它各词， 前后阕字数基本上相同。
莺啼序，就四迭，也就是四阕。 第二讲： 词韵，词的平仄和对仗
（一）词韵
关于词韵，并没有任何正式的规定
戈载的《词林正韵》，把平 上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部
据说是取古代著名 词人的词，参酌而定的。
从前遵用的人颇多。
现在把这十九部开列在后面，以供参考[28]
（甲）平上去声十四部
（1 ）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
（2 ）平声江阳，上声讲养，去声绛漾

。
（3 ）平声支微齐，又灰半[29]；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
（4 ）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
（5 ）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
（6 ）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
（7 ）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
（8 ）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
（9 ）平声歌，上声哿，去声个.
（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
（12）平声尤，上声有，去声宥。
（13）平声侵，上声寝，去声沁。
（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
乙）入声五部
（1 ）屋沃。
（2 ）觉药。
（3 ）质物锡职缉。
（4）物月曷黠屑叶
（5 ）合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况.
其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通
其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
入声韵的独立性很强
某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆 秦娥》、《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。
某调规定用平韵，就不能用仄韵
只有上去两声是可以通押的
这种通押的情况在唐代古体诗中已 经开始了。
（二）词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。
最明显的律句是 七言律句和五言律句。
有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出 来的。
例如《浣溪沙》四十二字
就是六个律句组成的，很像一首不 粘的七律
减去第三、第七两句
这词的后阕开头用对仗
就像律诗 颈联用对仗一样
《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），
但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字 注云"可仄"
如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》
都是七言律句和五言律句组成的了
不过要注意一点：词句常常是不 粘不对的
像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是 对立的。
不但五字句、七字句多数是律句
连三字句、四字句、六字句、 八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
三字句。
三字句是用七言律句或五言律句的三字尾
即：平 平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平
平平仄如"须晴日
平仄仄如 "俱往矣"
仄平平如"照无眠"
两个三字律句用在一起如"青箬 笠，绿蓑衣"
四字句
四字句是用七言律句的上四字
即：平平仄仄，仄 仄平平。平平仄仄
平

平仄仄如"天高云淡
仄仄平平如"怒发冲冠
两个 四字律句用在一起如"
唐宗宋祖，稍逊风骚
如果先平脚，后仄脚， 则如"乱石穿空，惊涛拍岸"。
六字句。
六字句是四字句的扩展，
我们把平起变为仄起，仄 起变为平起，就扩展成为六字句
即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平
仄仄平平仄仄如"我欲乘风归去"；
平平仄仄平平如"红旗漫卷西风
两个六字律句用在一起如"今日长缨在手，何时缚住苍龙
八字句
八字句往往是上三下五
如果第三字用仄声，则第 五字往往用平声
如果第三字用平声，则第五字往往用仄声
下五字 一般都用律句
第三字用仄声的如"引无数英雄竞折腰"。第三字用
平声的如"莫等闲白了少年头"。
九字句
九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。
一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句
如"浪淘 尽，千古风流人物"





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主讲；浅吟轻唱