中国书法艺术修养练习题(最全最标准答案)

单项选择题

1.“钻坚仰高，忘其疲劳”语出（）。

A.《说文解字》

B.《非草书》

C.《散氏盘》

D.《画赞》

2.汉字以（）为基本的成字方式。

A.抽象

B.形声

C.象形

D.会意

3.汉字的成字方式有（）种。

A.三

B.四

C.五

D.六

4.《说文解字》作者是（）时期人。

A.东汉

B.西汉

C.西晋

D.东晋

5.“羲之写《乐毅》则情多怫郁”语出（）。

A.《说文解字》

B.《艺舟双楫》

C.《书谱》

D.《非草书》

6.“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”语出（）。

A.许慎

B.王羲之

C.蔡邕

D.刘向

7.圣书文字是（）使用的文字。

A.古埃及

B.古希腊

C.古罗马

D.古印度

8.（）是我们现今能看到的最早成体系的文字。

A.英文

B.甲骨文

C.金文

D.纸草文字

9.秦统一六国之后用于书写诏书等匹配皇帝的专用字体是（）。

A.金文

B.隶书

C.小篆

D.大篆

10.（）是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。

A.大篆

B.小篆

C.草书

D.隶书

11.在楷书的基础上发展而来，介于楷书、草书之间的字体是（）。

A.篆书

B.章草

C.行书

D.隶书

12.汉字的最初形态是图画文字，即（）。

A.图画

B.刻画符号

C.图样

D.符号

13.目前所见到的最早的成熟文字是（）。

A.甲骨文

B.金文

C.篆书

D.纸草文

14.甲骨文最初于河南（）出土。

A.洛阳

B.安阳

C.新乡

D.唐河

15.著名古文学家董作宾将甲骨文按书法风格划分为（）个时期。

A.三

B.四

C.五

D.六

16.金文是（）的一种类型。

A.小篆

B.甲骨文

C.隶书

D.大篆

17.金文以（）为代表。

A.战国青铜器铭文

B.春秋青铜器铭文

C.西周青铜器铭文

D.东周青铜器铭文

18.《大盂鼎》是西周（）时期金文的代表。

A.早期

B.中期

C.晚期

D.后期

19.（）为西周中期金文的代表，形成金文大篆的典型风貌。

A.《大盂鼎》

B.《散氏盘》

C.《毛公鼎》

D.《虢季子白盘》

20.（）是晚期金文的杰出代表。

A.《大盂鼎》

B.《散氏盘》

C.《毛公鼎》

D.《虢季子白盘》

21.石鼓文是战国时代（）的文字。

A.齐国

B.楚国

C.赵国

D.秦国

22.（）的特点是圆润均匀，结构匀称。

A.秦大篆

B.秦小篆

C.秦隶书

D.汉隶书

23.隶书萌芽于（）时期。

A.战国

B.秦朝

C.汉代

D.南北朝

24.隶书传为秦官吏（）在狱中所创。

A.程过

B.程邈

C.关彡

D.贸待

25.秦隶又称（）。

A.古隶

B.今隶

C.先隶

D.现隶

26.篆书向隶书的演变在文字历史上叫（）。

A.渐变

B.恢变

C.隶变

D.隶恢

27.西汉时，隶书已演变成熟，古隶向（）转变。

A.今隶

B.汉隶

C.先隶

D.现隶

28.《张迁碑》的风格是（）。

A.端严俊逸

B.雄浑古拙

C.典雅肃穆

D.散逸张开

29.章草的代表作品，传为西汉史游的（）。

A.《急就章》

B.《书断》

C.《力命表》

D.《丧乱帖》

30.行书、楷书早在（）时也已萌芽。

A.秦

B.汉

C.三国

D.西晋

31.史传颍川（）创造了行书字体。

A.刘玉章

B.王羲之

C.刘德升

D.王献之

32.《石门铭》的风格是（）。

A.方圆兼备

B.飞逸浑穆

C.方笔刻厉

D.斜画紧接

33.被称为“六朝集成之碑”的是（）。

A.《龙藏寺碑》

B.《龙门二十品》

C.《郑文公碑》

D.《泰山金刚经》

34.“尚法”的主要标志是（）。

A.两晋行书

B.汉代隶书

C.隋朝楷书

D.唐代楷书

35.被历代奉为楷书极则的是（）。

A.《孔子庙堂碑》

B.《化度寺碑》

C.《多宝塔碑》

D.《皇甫诞碑》

36.将诸遂良称为“唐之广大教化主”的是（）。

A.刘向

B.刘熙载

C.文征明

D.赵孟頫

37.被誉为“天下第二行书”的是（）。

A.《祭侄季明文稿》

B.《争座位帖》

C.《祭伯父稿》

D.《古诗四贴》

38.隋唐五代中，篆书成就最高的是（）。

A.颜真卿

B.柳公权

C.李阳冰

D.杨凝式

39.开宋人尚意书风先河的是（）。

A.颜真卿

B.柳公权

C.李阳冰

D.杨凝式

40.下列不属于杨凝式作品的是（）。

A.《食鱼帖》

B.《韭花帖》

C.《夏热帖》

D.《神仙起居法》

41.（）的书法为“宋四家”之首，“尚意”书风的首创者，开一代风气。

A.苏轼

B.黄庭坚

C.米芾

D.蔡襄

42.被誉为“天下第三行书”的是（）。

A.《松风阁诗》

B.《黄州寒食诗帖》

C.《暑热帖》

D.《洞庭春色赋》

43.（）是宋代成就最高的草书大师。

A.苏轼

B.黄庭坚

C.米芾

D.蔡襄

44.早岁以“集古字”自居，后自成一家，以“刷字”自评的是（）。

A.苏轼

B.黄庭坚

C.米芾

D.蔡襄

45.蔡襄作品以（）风格著称。

A.风樯阵马

B.秀雅清朗

C.肆意挥洒

D.铁板黄牙

46.开元代复古书风先河的是（）。

A.苏轼

B.蔡襄

C.赵构

D.陆游

47.《自书诗卷》是（）的作品。

A.赵孟頫

B.蔡襄

C.赵构

D.陆游

48.行书以“狂怪”闻名的是（）。

A.杨维桢

B.鲜于枢

C.张旭

D.怀素

49.被尊为法帖之祖的是（）。

A.《诸上座帖》

B.《黄州寒食诗帖》

C.《淳化秘阁法帖》

D.《蜀素帖》

50.文征明的《滕王阁序》是（）。

A.楷书

B.行书

C.隶书

D.草书

51.金农以齐头笔侧锋写隶书，号（）。

A.刀书

B.漆书

C.侧书

D.齐书

52.远在（）之前，古人已经开始使用毛笔。

A.夏

B.商周

C.战国

D.春秋

53.汉唐以（）为制笔中心。

A.徽州

B.兖州

C.宣州

D.亳州

54.宋室南渡之后，以（）为制笔中心。

A.湖州

B.兖州

C.宣州

D.亳州

55.明清时期以北京为制笔中心，即所谓（）。

A.北笔

B.京笔

C.平笔

D.御笔

56.每次使用前用清水将笔毫浸湿称为（）。

A.开笔

B.醒笔

C.喂笔

D.润笔

57.我国早在（）时代就开始使用墨。

A.新石器

B.商朝

C.夏朝

D.周朝

58.直到汉魏时期，才有了真正用（）制成的墨。

A.油烟

B.松烟

C.黑泥

D.麝香

59.明清以后的书画家常喜欢用吸水性较强的（）纸。

A.生宣

B.熟宣

C.半熟宣

D.冷宣

60.熟宣是加（）的，质地较硬。

A.雄黄

B.明矾

C.石膏

D.松香

61.清代《砚史》的著者是（）。

A.顾炎武

B.李叔同

C.高凤翰

D.王国维

62.端砚产于（）。

A.徽州

B.烟台

C.景德镇

D.肇庆

63.书法作品形制又称（）。

A.规制

B.尺牍

C.幅式

D.条幅

64.（）是指在正方形纸上书写的作品。

A.斗方

B.条幅

C.横幅

D.对联

65.横幅又称（）。

A.横披

B.横批

C.横眉

D.条幅

66.书法章法又称（）。

A.章程

B.款式

C.布白

D.布法

67.“穷款”表示只落（）。

A.年月

B.姓名

C.地点

D.原因

68.梅月指的是（）。

A.二月

B.三月

C.四月

D.五月

69.青铜器的铭文中，称字形笔画凹进的“阴文”为（）。

A.款

B.识

C.章

D.印

70.石鼓文，亦称（），是我国显存最早的长篇刻石文字。

A.石文

B.猎文

C.猎碣

D.鼓文

71.石鼓文乃（）遗物。

A.殷商

B.先秦

C.东汉

D.西晋

72.公元前（）年，秦始皇统一中国。

A.220

B.221

C.222

D.223

73.“权量文字”中的“权”是指（）。

A.钱

B.权利

C.尺

D.秤锤

74.被誉为李斯后小篆第一人的是（）。

A.柳公权

B.文征明

C.李阳冰

D.王羲之

75.《城隍庙碑》是李阳冰作（）县令时所撰写。

A.武林

B.缙云

C.临海

D.东阳

76.《白氏草堂记》现存（）。

A.北京

B.台湾

C.日本

D.美国

77.《白氏草堂记》是邓石如的（）作品。

A.草书

B.篆书

C.楷书

D.隶书

78.《崔子玉座右铭》的作者是（）。

A.邓石如

B.包世臣

C.吴让之

D.崔子玉

79.赵之谦篆书《饶歌册》作于（）年间。

A.同治

B.道光

C.咸丰

D.乾隆

80.（）是今体书法之鼻祖。

A.篆书

B.隶书

C.楷书

D.草书

81.隶书之名最早见于（）。

A.战国

B.秦

C.西汉

D.东汉

82.《四体书势》的作者是（）。

A.卫恒

B.刘伯温

C.张旭

D.吴昌硕

83.唐朝时，人们把楷书称为（）。

A.隶书

B.小楷

C.大楷

D.八分

84.汉碑“三杰”内容均与（）有关。

A.尊儒

B.祭孔

C.狩猎

D.祈天

85.于东汉明帝永平九年刻于石门崖壁上的是（）。

A.《石门颂》

B.《熹平石经》

C.《开通褒斜道刻石》

D.《百石卒史碑》

86.“不欲速，速则失势力、不欲迟，迟则缓怯”出自（）。

A.《临池诀》

B.《玉堂禁经》

C.《法书要录》

D.《绛贴平》

87.隶书的主要特征是（）。

A.平直

B.曲折

C.波磔

D.缓曲

88.《法书要录》作者是（）。

A.张彦远

B.卢携

C.张怀瓘

D.孔黛

89.“画山者必有主峰，为诸峰所拱向”语出（）。

A.《法书要录》

B.《艺概》

C.《临池诀》

D.《绛贴平》

90.“母”字三横的开合结构应是（）。

A.左开右合

B.左合右开

C.平行

D.交叉

91.“点画编次，无使其平，如鳞羽参差之状”语出（）。

A.《艺概》

B.《心诚颂》

C.《论用笔十法》

D.《法书要录》

92.“胄”字取（），向上下方向伸展。

A.横式

B.纵式

C.上纵下横

D.下纵上横

93.《宣示表》书于（）时期。

A.战国

B.西汉

C.东汉

D.三国

94.（）是楷书发展的鼎盛时期。

A.西晋

B.隋唐

C.汉

D.宋

95.（），楷书是取仕的必要条件之一。

A.唐代

B.宋代

C.元代

D.明代

96.“在限制中才显出大师的本领，只有规律才能给我们自由”语出（）。

A.培根

B.歌德

C.牛顿

D.爱因斯坦

97.（）是用来初学最好的字体。

A.隶书

B.行书

C.楷书

D.篆书

98.被王世贞认为“此贴显世之后，‘天下之学钟者，不再知有《淳化阁》’”的是（）。

A.《宣示表》

B.《荐季直表》

C.《力命表》

D.《调元表》

99.王羲之是（）书法家。

A.东晋

B.西晋

C.南朝

D.北朝

100.《黄庭经》是道教（）派的主要经典。

A.三清

B.上清

C.下清

D.衡山

101.王羲之书作《黄庭经》俗称（C ）。

A.《换鸭帖》

B.《换鸡帖》

C.《换鹅帖》

D.《换书帖》

102.王献之书风有（A ）之称。

A.破体

B.破题

C.破字

D.削字

103.被誉为“小楷极则”的作品是（B）创作的。

A.王羲之

B.王献之

C.邓石如

D.柳公权

104.《洛神赋十三行》又称（A ）。

A.《玉版十三行》

B.《王羲之十三行》

C.《王献之十三行》

D.《刻版十三行》

105.康有为将《张猛龙碑》列为（C ）。

A.上品

B.精品

C.精品上

D.极品

106.北宋朱长文《续书断》将颜真卿书法尊为（A ）。

A.神品

B.极品

C.逸品

D.上品

107.《神策军碑》记述的是（D ）。

A.唐太宗

B.唐玄宗

C.唐高宗

D.唐武宗

108.文征明谓“有欧褚笔意”的赵孟頫楷书作品是（A ）。

A.《汲黯传》

B.《胆巴碑》

C.《离骚经》

D.《神策军碑》

109.行书是介于草书和真书之间的字体，偏真则谓之（D ）。

A.行正

B.行真

C.行草

D.行楷

110.行书之名的出现，最早见于（C）。

A.三国

B.南北朝

C.晋代

D.隋朝

111.行书书体草创于（A ）。

A.汉魏

B.南北朝

C.晋代

D.隋朝

112.被赞为行书“群秀独出，一变古法”的是（C ）。

A.王羲之

B.王献之

C.颜真卿

D.柳公权

113.《兰亭序》原迹被埋入（B ）。

A.明孝陵

B.唐太宗昭陵

C.唐玄宗明陵

D.明显陵

114.《兰亭序》存世唐募墨迹以（A ）为最著。

A.“神龙本”

B.“安溪本”

C.“火居本”

D.“曌本”

115.《兰亭序》中的二十多个（C ）字，充分体现了王羲之超凡的变化能力。

A.的

B.了

C.之

D.又

116.怀仁是大唐（B ）寺僧人。

A.白马

B.弘福

C.大雁

D.少林

117.“妙悟八法、留神古雅”指的是（D ）的书法。

A.王羲之

B.王献之

C.赵孟頫

D.赵构

118.《张好好诗卷》是（C ）所写。

A.李白

B.文征明

C.杜牧

D.杜甫

119.人称“北海”，有“书中仙手”之称的是（A ）。

A.李邕

B.王羲之

C.文征明

D.郑板桥

120.行书入碑始于（B ）。

A.唐太祖

B.唐太宗

C.唐高宗

D.武则天

121.《蜀素帖》写于哲宗（D ）三年。

A.天禧

B.天佑

C.天元

D.元祐

122.将《黄州寒食诗贴》称为“天下第三行书”的是（C）。

A.苏东坡

B.文征明

C.鲜于枢

D.邓石如

123.现今出土的最早的草书形态是（ C）。

A.今草

B.章草

C.隶草

D.行草

124.“临池作书、池水尽墨”讲的是（ C）。

A.杜度

B.崔瑗

C.张芝

D.王献之

125.“草圣”指的是（ B）。

A.王羲之

B.张旭

C.张芝

D.王献之

126.王羲之的《十七帖》是后世学习（A ）的不二法门。

A.今草

B.章草

C.隶草

D.行草

127.宋代于草书卓成大家者是（B ）。

A.苏轼

B.黄庭坚

C.米芾

D.蔡襄

128.今草的特点是（ B）。

A.检而便

B.流而畅

C.瘦而挺

D.延而缓

129.《送高闲上人序》作者是（ B）。

A.曾巩

B.韩愈

C.柳宗元

D.王安石

130.张怀瓘《书断》将皇象章草列为（D ）。

A.极品

B.逸品

C.珍品

D.神品

131.《十七帖》内容是王羲之写给（ B）的书信。

A.王献之

B.周抚

C.崔迹

D.季直

132.“状若断还连，势如斜而反直”指的是（D ）。

A.《急就章》

B.《张猛龙碑》

C.《荐季直表》

D.《十七帖》

133.《中秋帖》又名（C ）。

A.《仲秋帖》

B.《九月帖》

C.《十二月贴》

D.《末夏帖》

134.“一笔书”指的是（ A）。

A.《中秋帖》

B.《九月帖》

C.《十二月贴》

D.《末夏帖》

135.“无意求合、而无不宛合，此有唐第一妙腕”赞扬的是（A ）

A.孙过庭《书谱》

B.颜真卿《多宝塔碑》

C.柳公权《玄秘塔碑》

D.智永《草书千字文》136.“有悬崖坠，急雨旋风之势”指的书法作品是（B ）。

A.《草书千字文》

B.《古诗四贴》

C.《书谱》

D.《自叙帖》

137.时人谓之“醉僧”的书法家是（ B）。

A.苏轼

B.怀素

C.智永

D.黄庭坚

138.黄庭坚是盛极一时的（A）的开山之祖。

A.江西诗派

B.皖南诗派

C.洛阳诗派

D.眉山诗派

139.黄庭坚草书运用（ B）的方法打破单字之间的界限。

A.破位

B.移位

C.间隔

D.移形

140.古越时台州最早的书法是所谓的（A ）。

A.蝌蚪文

B.石文

C.天台文

D.国清文

141.王羲之曾师从台州（A ）学文。

A.白云先生

B.天台老叟

C.灵虚先生

D.孙绰

142.台州是道教（）派的一大中心。

A.三清

B.上清

C.清虚

D.逍遥

143.隋陈之际，高僧（）建寺天台山。

A.智永

B.智者

C.智源

D.智心

144.司马承祯善书篆、隶，自成一体，号（）。

A.剪刀手

B.金剪刀

C.金剪刀书

D.剪刀书

145.台州道士书法家杜光庭成名于（）。

A.隋

B.唐

C.五代

D.北宋

146.天台山石梁“第一奇观”为（）所书。

A.柳公权

B.米芾

C.李邕

D.王羲之

147.刘仁本是台州（）人。

A.仙居

B.天台

C.临海

D.黄岩

148.黄岩陶宗仪对书学的突出贡献是编写了（）一书。

A.《书史会要》

B.《书学汇编》

C.《辍耕录》

D.《明书断》

149.陶宗仪《东园隐居咏》是（）作品。

A.行书

B.楷书

C.隶书

D.草书

150.曾为《徐霞客游记》作序的台州书家是（）。

A.金维宁

B.陶宗仪

C.陈函辉

D.柯夏卿

151.曾为南社社刊题写刊名的台州书家是（）。

A.王葆桢

B.陶宗仪

C.陈函辉

D.柯夏卿

152.安排字的结构时，笔画多空白少的部分称为（）。

A.虚

B.实

C.多

D.让

153.书写章法中纵向排列的连贯之气被称为（）。

A.章气

B.张气

C.行气

D.屏气

154.要“带燥方润”的效果则应用（）。

A.湿墨

B.干墨

C.浓墨

D.涨墨

155.点画特征是“线条一边齐平，一边毛涩不齐或一笔中一边虚一边实”的笔法是（）。

A.方笔

B.圆笔

C.中锋

D.侧锋

156.黄岩九峰公园内书画馆名为（）。

A.陈叔亮书画馆

B.任政书画馆

C.陈士文书画馆

D.潘天寿书画馆

157.浙江最早美术学校创办人是（）。

A.刘青

B.林求仁

C.徐文镜

D.柯潢

158.如图一所示的字的类型演变依次是（）。

A.金文、甲骨文、篆书

B.甲骨文、金文、篆书

C.金文、篆书、甲骨文

D.甲骨文、篆书、金文

（图一）159.图二所示作品名称是（）。

A.《石鼓文》

B.《泰山刻石》

C.《琅邪台刻石》

D.《秦山刻石》

（图二）

160.图三所示作品名称是（）

A.《曹全碑》

B.《礼器碑》

C.《张迁碑》

D.《石门颂》

161.图三所示作品的创作年代是（）。

A.西汉

B.东汉

C.三国

D.西晋

（图三）

162.图四作品的作者是（）

A.欧阳询

B.虞世南

C.薛稷

D.褚遂良

（图四）

163.图四的名称是（）。

A.《孔子庙堂碑》

B.《多宝塔碑》

C.《玄秘塔碑》

D.《李秀碑》

164.下列（）是《韭花帖》。

A B C D

165.扇面常用（）制成。

A.宣纸

B.麻布

C.素娟

D.帛

166.邓石如，字顽伯，号（）。

A.完白山人

B.香光居士

C.雅宜山人

D.衡山庐主

167.图五所示是（）。

A.纸书

B.麻书

C.锦书

D.帛书

（图五）168.“上款”通常写在正文的（）。

A.左上角

B.右上角

C.正上方

D.正下方

169.“字划疏处可以走马，密处不使透风”语出（）。

A.王羲之

B.王献之

C.米芾

D.邓石如

170.图六所示作品是（）。

A.《黄庭经》

B.《洛神赋》

C.《张玄墓志》

D.《张猛龙碑》

（图六）

171.包世臣曰：“此帖骏利如《隽修罗》、圆折如《朱君山》”的作品是（）。

A.《黄庭经》

B.《洛神赋》

C.《张玄墓志》

D.《张猛龙碑》

172.图七是颜真卿的（）。

A.《颜勤礼碑》

B.《自书告身》

C.《大字阴符经》

D.《祭侄文稿》

（图七）

173.下列不属于唐代作品的是（）。

A B C D

174.图八所示作品创作于（）。

A.宋代

B.元代

C.明代

D.清代

175.图八所示作品的作者号为（）。

A.衡山居士

B.苏中居士

C.青莲居士

D.怀山居士

（图八）

176.下列不属于赵孟頫作品的是（ ）。

A B C D 177.图九所示作品的作者被誉为（ ）。

A.书圣

B.草圣

C.书中仙手

D.古今第一

178.图九所示作品现位于（ ）。

A.北京

B.南京

C.南昌

D.长沙

179.图九作者是行书（ ）派的主要创始者之一。

A.豪放

B.婉约

C.复古

D.循制

（图九）

180.图十所示作品书写在（ ）之上。

A.纸

B.麻

C.绢

D.铁

181.图十所示作品的名称是（ ）。

A.《苕溪诗帖》

B.《蜀素帖》

C.《祭侄文稿》

D.《张好好诗卷》

182.图十所示作品现藏于（ ）。

A.北京

B.台北

C.巴黎

D.东京

（图十）

183.图十一所示作品被称为（）。

A.天下第一行书

B.天下第二行书

C.天下第三行书

D.天下第四行书

184.图十一作者的正楷世称（）。

A.颜体

B.柳体

C.破体

D.正体

185.图十一作于（）。

A.安史之乱之前

B.安史之乱之后

C.玄武门兵变之前

D.土木堡事件之后

（图十一）

186.东汉时，人们学习草书的风气很盛，赵壹在其（）中向我们透露了信息。

A.《书谱》

B.《非草书》

C.《续书断》

D.《书断》

187.图十二所示作品的名称是（）。

A.《急就章》

B.《冠军帖》

C.《千字文》

D.《书谱》

188.图十二所示作品的作者是（）。

A.怀素

B.孙过庭

C.张旭

D.张芝

189.图十二作者是（）的开山祖师。

A.今草

B.章草

C.隶草

D.行草

（图十二）

190.袁昂《古今书评》形容其书“如歌声绕梁，琴人舍徵”的书法家是（）。

A.张芝

B.张旭

C.皇象

D.王羲之

191.图十三所示作品的创作年代是（）。

A.西晋

B.隋朝

C.唐朝

D.东汉

192.图十三所示作品名称是（）。

A.《急就章》

B.《古诗四贴》

C.《书谱》

D.《自叙帖》

A.台北

B.北京

C.巴黎

D.辽宁

（图十三）

194.图十四所示作品是（）。

A.《兰亭序》

B.《集王圣教序》

C.《吴兴赋》

D.《苕溪诗帖》195.图十四所示作品真迹永绝于世，存世最著摹本为（）所写。

A.王献之

B.冯承素

C.邓石如

D.怀仁

196.图十四所示作品被誉为（）。

A.天下第一行书

B.天下第二行书

C.天下第三行书

D.天下第四行书

（图十四）

198.图十五所示作者的作品不包括（）。

A.《六艺编》

B.《老人星赋》

C.《读诛蚊赋诗》

D.《重题兰亭独孤木》

（图十五）

199.图十六所示作品的作者是台州（）。

A.王卿月

B.虞似良

C.刘仁本

D.陈基

200.下列手腕动作叫“提腕”的是（）。

A B C D

多项选择题

1.书法是纯粹的中国本土艺术，它至今保留着特有的（ABC ）。

A.艺术表现对象

B.艺术语言

C.艺术表现形式

D.艺术手段

2.（CD ）构成了书法艺术的基本要素。

A.工具的特殊性

B.士族的喜爱

C. 汉字的造型特征

D.书写的行为特性

3.下列属于汉字成字方式的有（ABCD ）。

A.会意

B.形声

C.假借

D.象形

4.象形是汉字的基础，是先民根据观察（BC ）而逐渐创造出来的。

A.星相

B.自然现象

C.周围接触的事物

D.工具

5.书写的行为特征主要包括（ ABCD）。

A.空间的时间化

B.空间的节奏化

C.书写行为本身的功力化

D.书写的表现功能

6.并称世界三大最古老文字的是（ABD ）

A.汉字

B.圣书字

C.纸草文字

D.楔形文字

7.甲骨文一般刻在（AB ）上。

A.龟甲

B.兽骨

C.岩壁

D.木器

8.金文又称（CD ）。

A.金属文

B.篆文

C.铭文

D.钟鼎文

9.下列属于金文主要记叙内容的有（BCD ）。

A.星相

B.器主族徽

C.祭祀

D.受主赏赐

10.篆书包括（BC ）。

A.古篆

B.大篆

C.小篆

D.中篆

11.大篆是对秦代以前（ACD ）的合称。

A.甲骨文

B.焱文

C.金文

D.籀文

12.下列属于隶书特征的是（BCD ）。

A.横平竖直

B.字形宽扁

C.蚕头燕尾

D.一波三折

13.草书可分为（ABCD ）。

A.隶草

B.章草

C.行草

D.今草

14.甲骨文已经孕含了书法艺术的基本要素，（ BCD）无不备至。

A.意境

B.笔法

C.结体

D.章法

15.现存金文中最著名者当推（ABCD ）。

A.《大盂鼎》

B.《散氏盘》

C.《毛公鼎》

D.《虢季子白盘》

16.古人把铸刻在青铜器物上的文字称为（ ABC）。

A.吉金文字

B.钟鼎文

C.金文

D.古文

17.秦时书刻在诏版上的小篆，（ BCD），有一种灵动错落的美。

A.规格严整

B.比较随意

C.大小不拘

D.行列参差

18.比较典型的汉简隶书包括（ ABC）。

A.银雀山汉简

B.马王堆汉简

C.延居汉简

D.铜雀台汉简

19.下列属于中国书法最为辉煌灿烂时期的书法家是（ABC ）。

A.钟繇

B.王羲之

C.王献之

D.柳公权

20.钟繇的传世楷书名迹有（ABCD ）。

A.《宣示表》

B.《贺捷表》

C.《荐季直表》

D.《墓田丙舍帖》

21.王羲之传世楷书包括（ACD ）。

A.《黄庭经》

B.《十七帖》

C.《乐毅论》

D.《东方塑画像赞》

22.王羲之传世行书包括（BCD ）。

A.《中秋帖》

B.《兰亭序》

C.《丧乱帖》

D.《快雪时晴帖》

23.王献之传世草书包括（BC ）。

A.《洛神赋》

B.《中秋帖》

C.《鸭头丸帖》

D.《真草千字文》

24.北朝书法以（AD ）为主。

A.雄浑恣肆

B.婉转细致

C.苍莽古拙

D.古拙朴茂

25.下列属于北碑名作的是（ABC ）

A.《张猛龙碑》

B.《龙门二十品》

C.《张玄墓志》

D.《杨淮表记》

26.圆笔浑朴，平画宽结的北碑名作包括（ CD）。

A.《张猛龙碑》

B.《龙门二十品》

C.《郑文公碑》

D.《泰山金刚经》

27.“初唐四家”包括（ABDE ）。

A.虞世南

B.欧阳询

C.颜真卿

D.褚遂良

E.薛稷

28.欧阳询传世楷书碑帖作品包括（ABD ）。

A.《虞恭公碑》

B.《化度寺碑》

C.《多宝塔碑》

D.《皇甫诞碑》

29.下列属于虞世南作品的包括（ABC ）。

A.《孔子庙堂碑》

B.《汝南公主墓志》

C.《破邪论序》

D.《祭伯父稿》

30.中晚唐楷书代表书家有（CD ）。

A.孙过庭

B.李阳冰

C.颜真卿

D.柳公权

31.代表颜真卿楷书典型的作品包括（ABCD ）。

A.《多宝塔》

B.《颜勤礼碑》

C.《颜氏家庙碑》

D.《大字麻姑仙坛记》

32.鲁公行书三稿包括（ ABC）。

A.《祭侄季明文稿》

B.《争座位帖》

C.《祭伯父稿》

D.《古诗四帖》

33.柳公权传世书迹以（BD ）最为著名。

A.《李秀碑》

B.《玄秘塔碑》

C.《岳麓寺碑》

D.《神策军碑》

34.“颠张狂素”指的是（AB ）。

A.张旭

B.怀素

C.张世楠

D.《蜀素帖》

35.“宋四家”指（ABCD ）。

A.苏轼

B.黄庭坚

C.米芾

D.蔡襄

36.以下作品属于米襄阳的有（ABCD ）。

A.《蜀素帖》

B.《苕溪诗帖》

C.《虹县诗卷》

D.《多景楼诗》

37.赵孟頫代表作有（ ABC）。

A.《妙严寺记》

B.《三门记》

C.《胆巴碑》

D.《洛神赋》

38.鲜于枢的行书圆转劲健，以（AD ）名世。

A.《论草书帖》

B.《三门记》

C.《李白诗卷》

D.《苏轼海棠诗卷》

39.明代“二沈”指（BC ）。

A.沈括

B.沈度

C.沈粲

D.沈明

40.“吴门书派”代表人物有（ACD ）。

A.祝允明

B.唐伯虎

C.文征明

D.王宠

41.明中期以后，称雄书坛的名家主要包括（ABCD ）。

A.董其昌

B.邢侗

C.米万钟

D.张瑞图

42.董其昌传世书迹主要有（ BCD）。

A.《急就章》

B.《月赋》

C.《洛神赋》

D.《书李白诗卷》

43.清代碑派书法，（ ACD）三足鼎立，冠冕群流。

A.金农

B.顾炎武

C.伊秉绶

D.邓石如

44.清代碑学理论家阮元的著作包括（BC ）。

A.《艺舟双楫》

B.《南北书派论》

C.《北碑南帖论》

D.《广艺舟双楫》

45.文房四宝指（ ABCD）。

A.笔

B.墨

C.纸

D.砚

46.毛笔按照笔毫性能分为（ACD ）。

A.硬毫

B.中毫

C.软毫

D.兼毫

47.硬毫的制作原料一般是（ BC）。

A.羊毛

B.山兔毛

C.黄鼠狼毛

D.鹅毛

48.硬毫又称（ AB）。

A.紫毫

B.狼毫

C.兔毫

D.中毫

49.软毫的主要制作原料是（AC ）。

A.山羊毛

B.兔毛

C.鸡毛

D.鹅毛

50.毛笔按外形大小分为（ABCD ）。

A.斗笔

B.大楷笔

C.中楷笔

D.小楷笔

判断题

1.书法是中国传统艺术的象征。（ F）

2.在中国艺术史上，书法是其次取得重要艺术地位的。（ F）

3.书法是最纯粹的中国本土艺术。（ T）

4.转注不是汉字的成字方式。（ F）

5.指事是属于“六书”的一种。（T ）

6.会意是汉字的基础。（F ）

7.汉字是“物象之本”。（ T）

8.《说文解字》作者是刘向。（ F）

9.人的内心情感也能在中国书法中表现出来，其他民族写字是没有这种境界的。（T ）

10.毛笔是汉字书写能成为艺术的又一关键因素。（T ）

11.中国传统书画艺术在审美内涵上同西方绘画艺术是一脉相承的。（F ）

12.中国书画艺术不求形似而求神似，追求气韵生动。（T ）

13.西方古典绘画艺术追求造型的科学准确，色彩写实逼真。（ T）

14.楔形文字至今仍在两河流域使用。（F ）

15.篆书保持着古代象形文字的明显特点。（ T）

16.大篆也称秦篆。（F ）

17.横稍向右上倾斜是楷体与隶书的区别之一。（ T）

18.行书是楷书的流动写法。（T ）

19.先有文字，然后才有书法史的开端。（T ）

20.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本要素。（T ）

21.甲骨文在盘庚武丁时期的风格是书风柔弱。（F ）

22.帝乙帝辛时期甲骨文疏风雄浑。（F ）

23.《大盂鼎》笔画疏朗，廋笔校对。（F ）

24.隶书兴盛于汉代。（T ）

25.秦隶书完全摒弃了篆书意味。（F ）

26.隶书到西汉时期已经发展成为高度完善成熟的一种字体。（F ）

27.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所刻。（ T）

28.《礼器碑》是西汉隶书的杰出代表。（ F）

29.章草即“隶书之捷”。（ T）

30.盛唐时期是中国书法最为辉煌灿烂的时期。（ F）

31.隋唐是楷书的中兴时代。（ T）

32.《多宝塔》是颜真卿晚年作品。（F ）

33.唐代草书以晚唐狂草最能标榜气势。（ F）

34.杨凝式是唐代著名书法家。（ F）

35.宋人书法在楷书上不及唐人，然以行书胜之。（T）

36.晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意。（T ）

37.元代是书法取法晋唐、复古为革新的时代。（ T）

38.赵孟頫，字鲁直。（ F）

39.明代帖学盛行。（T ）

40.祝枝山以小楷、篆书成就最高。（F ）

41.康熙喜赵、乾隆好董。（ F）

42.清朝中期以后，碑学衰落、帖学盛行。（F ）

43.清代碑学发轫于考据学。（F ）

44.工约善其事、必先利其器。（ T）

45.中国在远古时代就开始使用毛笔。（T ）

46.历史上形成了四大制笔中心。（F ）

47.硬毫蓄墨量饱满。（F ）

48.开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。（F ）

49.毛笔用毕后一般应平置。（F ）

50.三国时期才有松烟烧制成的墨。（F ）

必要的艺术修养知识题库

一、选择题 1.“钻坚仰高，忘其疲劳”语出（B） A.《说文解字》 B.《非草书》 C.《散氏盘》 D.《画赞》 2.汉字以（C）为基本的成字方式。 A.抽象 B.形声 C.象形 D.会意 3.汉字的成字方式有（D）种。 A.三 B.四 C.五 D.六 4.《说文解字》作者是（A）时期人。 A.东汉 B.西汉 C.西晋 D.东晋

5. “羲之写《乐毅》则情多怫郁”语出（C） A.《说文解字》 B.《艺舟双楫》 C.《书谱》 D.《非草书》 6. “势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”语出蔡家（C） A.许慎 B.王羲之 C.蔡邕 D.刘向 7.圣书文字是以金字塔出名的（A）使用的文字。 A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.古印度 8.(B）是我们现今能看到的最早成体系的文字。 A.英文 B.甲骨文 C.金文 D.纸草文字 9.秦统一六国之后用于书写诏书等匹配皇帝的专用字体是（C） A.金文

D.大篆 10.（D）是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。 A.大篆 B.小篆 C.草书 D.隶书 11.在楷书的基础上发展而来，介于楷书、草书之间的字体是（C） A.篆书 B.章草 C.行书 D.隶书 12.汉字的最初形态是图画文字，即使用（A）。 A.图画 B.刻画符号 C.图样 D.符号 13.目前所见到的最早的成熟文字是（A)。 A.甲骨文 B.金文 C.篆书 D.纸草文

B.安阳 C.新乡 D.唐河 15.著名古文学家董作宾将甲骨文按书法风格划分为（C）个时期。 A.三 B.四 C.五 D.六 16.金文是最早成体系的（B）的一种类型。 A.小篆 B.甲骨文 C.隶书 D.大篆 17.金文以（C）为代表 A.战国青铜器铭文 B.春秋青铜器铭文 C.西周青铜器铭文 D东周青铜器铭文 18.《大盂鼎》是很早就出现所以它是西周（A）时期金文的代表。 A.早期 B.中期

中国古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏

中国古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏 1.兰亭序(王羲之) ★《兰亭序》是书圣王羲之最有名的作品。全文共二十八行，三百二十四字。王羲之的书法艺术在这篇序文中得到了酣畅淋漓的发挥，文中，凡有相同的字，笔法姿态必不相同，如出现的20个“之”字，竟然无一雷同，成为书法史上的一绝。当中章法、结构、笔法都极其完美，被历代书法家尊为“书法第一”，成为读书人写字必习的范本。 ★王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。 2.中秋帖(王献之) ★大清乾隆帝称道的“三稀”墨宝之一，笔势纵逸豪放，一笔而成，偶有不连而脉不断，为王献之独创. 3.颜真卿书法 ★《多宝塔碑》为其独创“颜体”楷书的代表作，字体匀称丰腴，庄重劲美，气势雄厚。 4.郑板桥 兰竹圣手书画怪杰。清代诗人，书画家，摇晃“扬州八怪”之一。为人恃才傲物。他的书画以“清、劲、怪”遗世，给了后人很独特的美学启示。他的书法很“另类”，筛检真草隶篆用笔，独创一体，自称“六分半书”；字形变化多端，章法诡谲有致，摇曳多姿，真可谓是书中奇宝，性情大自由的“表演秀”。 5.刘墉 心口锦绣的“罗锅宰相”。清代乾隆年间宰相，善书好文。书法与王、梁、翁并称“清初四大家”；初师从赵孟兆页、董其昌，深得其中三昧。中年学颜、苏，晚年又潜心于北朝碑版，终于凭借坚实的功力，蜕变成独具个性的一人大家。刘墉书法笔短墨厚，体势少变，曾遭行内非议，甚至讥之为“墨”。这说明认识刘墉书法是需要很高眼力的。清代习颜者众，大多得其形意，而真正夺其神髓者仅刘墉一人。用颜字距度而略作柔婉，正得魏晋小楷精华蕴蓄的风致；墨浓势厚而结体宽舒，更显从容不迫包罗万有之佳妙. 6.唐伯虎 江南第一风流才子。明代书画家，在民间颇富传奇色彩。唐氏绘画初师周臣，尤精山水人物，与沈、文、仇合称“明四家”。书法源于赵孟兆页，写得圆转遒丽丰润优雅，形成劲骨于内美

中国书法艺术与传统文化

中国书法艺术与传统文化 金开诚 中国书法艺术是在中华大地上土生土长，地地道道的民族传统艺术。在其生成和发展的过程中，与中国传统文化的关系始终难解难分。当然，中国传统文化对古往今来中国的人文、历史乃至一切事物都有深刻的渗透与影响，但那影响毕竟在逐渐淡化。唯独书法艺术的情况不一样，它至今仍是从头至尾、从里到外，始终保存着地道的中国作风与中国气派，是中国传统文化的精粹体现和辉煌标本。因此，学习中国书法并进而从事书法艺术创作的人，必须要有较为深厚的传统文化修养，也要对传统文化有比较深刻而全面的认识，这样才能切切实实地感受、理解、把握、再现中国书法艺术的精髓和奥妙。今天我讲两个问题：先讲传统文化对书法艺术的生成发展给了些什么；反过来再讲书法艺术对传统文化回报了什么。 现在先讲第一个问题。 传统文化为书法艺术提供的东西，可分为“硬件”与“软件”两方面。 “硬件”的第一项就是汉字。汉字是中国传统文化中最伟大的创造之一，它对于中国书法艺术的生成和发展来说，实在是太重要了。 为了说明这个重要性，首先必须明白中国书法艺术的性质，最好要下一个明确的定义。我在1972年给北大中文系的学员讲书法艺术时提出了一个定义。即“中国书法艺术是以汉字为素材的造型艺术”。又作了一点具体解释，即“中国书法艺术是对汉字进行艺术加工，使之成为美学形象的艺术”。在这个定义中，“素材”这两个字还要作一点解释，它包含材料与题材两重含义，还是有别于其他艺术的。例如人像石雕艺术，是用石头来雕塑人像的艺术，那么，它用的材料就是石头，而用的题材则是人物。书法艺术与此不同，它的材料用的是汉字，它的题材仍然是汉字。对汉字加工创造而成的艺术形象，仍然是汉字的形象，而不是别的形象。当然这艺术形象中可能包含丰富的意味，但它们仍然是人物或山水的形象。 汉字既是材料，又是题材，可见它与中国书法艺术的关系是何等密切。既然如此，学习书法首先应该对汉字有些研究，至少要能准确地识字，不能写错别字，更不能是文盲：文盲完全可能成为别的艺术家，却绝对成不了书法艺术家。有人认为书法只是线条的艺术，错别字也有线条，所以写错了也没关系。这种想法不对。书法即使仅仅是线条艺术，那至少也是汉字的线条艺术，不能把汉字写错，犹如画人物画个美人，你不能把她画成瞎了眼睛掉了牙，因为美人总是“明眸皓齿”，古今中外的美人，没听说那个是瞎了眼睛掉了牙的。 汉字在其长期流传中，与史事、人文乃至自然风物等等发生了复杂而丰富的联系；于是在人们心目中，便觉得似乎有某种意味凝结在文字符号上面。其实这是人的心理对文字符号与其“所指”之间的关系有了惯性的反映（心理学上称为“暂时神经联系”）。简单地说，就是你看到某个字和词，会产生某些联想或想象，甚至有某种情思的轻微波动。在语言学上，这就是“语感”的一种表现，“语感”包括

中国艺术修养

《中国书法艺术修养》整合题库—判断题B 65.笔画少空白多的部分称“实”。（虚）（×） 117.半熟宣是用熟宣传加工而成。（生宣）（×） 134.不同的作品幅式其章法也要求不同。（√） C 27.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所刻。（√） 90.陈基《贤郎帖》藏于台州博物馆。（故宫博物院）（×） 94.《曹全碑》、《张迁碑》均为功德碑。（√） 115.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。（√） 127.传世的著名隶书碑刻皆为东汉时所作。（√） 103.草书、行书、楷书皆脱胎于隶草，但草书最迟。（×） D 23.《大盂鼎》笔画疏朗，廋笔校对。（× ） 16.大篆也称秦篆。（× ） 22.帝乙帝辛时期甲骨文书风雄浑。（× ） 32.《多宝塔》是颜真卿晚年作品。（× ） 105. 地上作书,书写大字宜用蹲着的姿势。（√） 111.单款指只写上款。（下款）（×） 141.大多数书法作品在在笔法上都有鲜明的方笔圆笔区别。（×） 126.邓石以隶法作篆，突破千百年来隶篆的藩篱。（√） 129. 东汉早期,早在墓葬里放置镇墓陶纹瓶的风俗（中后期）（×） G 44.工约善其事、必先利其器。（×） H 6.会意是汉字的基础。（×） 7.汉字是“物象之本”。（√） 17.横稍向右上倾斜是楷体与隶书的区别之一。（√） 75.《翰林要诀》是明代的书法理论著作。（×） 86.汉兴而有草书。（√） 1黄庭坚草书单字结构奇险，一改圆转流畅的草书笔调。（√）

J 20.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本要素。（√ ） 21.甲骨文在盘庚武丁时期的风格是书风柔弱。（×） 36.晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意。（√ ） 51.甲骨文的线条往往体现出一种艰涩崎岖的意味。（×） 57.甲骨文的形体已经严格定型。（尚未）（×） 72.甲骨文中已经孕育了书法艺术的基本元素。（√） 76.甲骨文尚未形成基本写作章法。（已经）（×） 77.《祭侄文稿》用笔古朴浑厚，以侧锋为主，偶出圆笔。（中锋）（×） 96.甲骨文的笔画大多平直瘦硬，挺拔峻锐。（√） 108.金文跨越的时间很长，从殷商直至春秋。（√） K 48.开笔应用开水将新笔笔毫慢慢泡开。（× ） 41.康熙喜赵、乾隆好董。（×） 113.款文的字一般以小于正文为好。（√） 118.楷书的收笔方式有藏锋和露锋两种。（√） 114.柯九思的绘画以“形似”著称，擅画竹。（神似）（×） 102.楷书书写时，行笔均以中锋为主，侧锋为辅，中侧想破。（√） 136.款的下部一般与正文底部齐平。（不宜）（×） L 46.历史上形成了四大制笔中心。（×） 24.隶书兴盛于汉代。（√） 26.隶书到西汉时期已经发展成为高度完善成熟的一种字体。（× ）28.《礼器碑》是西汉隶书的杰出代表。（×） 53.隶书的用笔提按，转折丰富。（√ ） 58.礼器多以钟为主。（鼎）（×） 62.《礼器》肃括、《史晨》清超。（清超、肃括）（×） 73.隶书的主要特点是由篆书的圆曲变为方直。（√） 80.李邕是行书豪放派的主要创作者之一。（√） 85.临习金文宜故作颤抖以取艰涩之意。（切忌）（×） 79.《临池心解》称：“避，回避也”。（×） 112. 隶书的诞生晚于小篆。（√） 106.《李白忆旧游诗卷》现藏于法国卢浮宫。（日本东京）（×） M 39.明代帖学盛行。（√）

(完整版)中国书法艺术修养练习题及答案

中国书法艺术修养练习题及答案（答案供参考）单项选择题 1.“钻坚仰高，忘其疲劳”语出（B ）。 A.《说文解字》 B.《非草书》 C.《散氏盘》 D.《画赞》 2.汉字以（C ）为基本的成字方式。 A.抽象 B.形声 C.象形 D.会意 3.汉字的成字方式有（ D）种。 A.三 B.四 C.五 D.六 4.《说文解字》作者是（ A）时期人。 A.东汉 B.西汉 C.西晋 D.东晋 5.“羲之写《乐毅》则情多怫郁”语出（C ）。 A.《说文解字》 B.《艺舟双楫》 C.《书谱》 D.《非草书》 6.“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”语出（ C）。 A.许慎 B.王羲之 C.蔡邕 D.刘向 7.圣书文字是（A ）使用的文字。 A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.古印度 8.（B ）是我们现今能看到的最早成体系的文字。 A.英文 B.甲骨文 C.金文 D.纸草文字 9.秦统一六国之后用于书写诏书等匹配皇帝的专用字体是（C ）。 A.金文 B.隶书 C.小篆 D.大篆 10.（D ）是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。 A.大篆 B.小篆 C.草书 D.隶书

11.在楷书的基础上发展而来，介于楷书、草书之间的字体是（ C）。 A.篆书 B.章草 C.行书 D.隶书 12.汉字的最初形态是图画文字，即（ B）。 A.图画 B.刻画符号 C.图样 D.符号 13.目前所见到的最早的成熟文字是（A ）。 A.甲骨文 B.金文 C.篆书 D.纸草文 14.甲骨文最初于河南（B ）出土。 A.洛阳 B.安阳 C.新乡 D.唐河 15.著名古文学家董作宾将甲骨文按书法风格划分为（C ）个时期。 A.三 B.四 C.五 D.六 16.金文是（D ）的一种类型。 A.小篆 B.甲骨文 C.隶书 D.大篆 17.金文以（C ）为代表。 A.战国青铜器铭文 B.春秋青铜器铭文 C.西周青铜器铭文 D.东周青铜器铭文 18.《大盂鼎》是西周（A ）时期金文的代表。 A.早期 B.中期 C.晚期 D.后期 19.（C ）为西周中期金文的代表，形成金文大篆的典型风貌。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》 20.（D ）是晚期金文的杰出代表。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》 21.石鼓文是战国时代（ D）的文字。 A.齐国 B.楚国 C.赵国 D.秦国 22.（B ）的特点是圆润均匀，结构匀称。

《中国书法艺术修养》答案题库(2014.07.16版)

《中国书法艺术修养》答案题库（2014.07.16版） 1.“钻坚仰高，忘其疲劳”语出（）。 A.《说文解字》 B.《非草书》 C.《散氏盘》 D.《画赞》 2.汉字以（）为基本的成字方式。 A.抽象 B.形声 C.象形 D.会意 3.汉字的成字方式有（）种。 A.三 B.四 C.五 D.六 4.《说文解字》作者是（）时期人。 A.东汉 B.西汉 C.西晋 D.东晋 5.“羲之写《乐毅》则情多怫郁”语出（）。 A.《说文解字》 B.《艺舟双楫》 C.《书谱》 D.《非草书》 6.“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”语出（）。 A.许慎 B.王羲之 C.蔡邕 D.刘向 7.圣书文字是（）使用的文字。 A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.古印度 8.（）是我们现今能看到的最早成体系的文字。 A.英文 B.甲骨文 C.金文 D.纸草文字 9.秦统一六国之后用于书写诏书等匹配皇帝的专用字体是（）。 A.金文 B.隶书 C.小篆 D.大篆 10.（）是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。 A.大篆 B.小篆 C.草书 D.隶书 11.在楷书的基础上发展而来，介于楷书、草书之间的字体是（）。 A.篆书 B.章草 C.行书 D.隶书 12.汉字的最初形态是图画文字，即（）。 A.图画 B.刻画符号 C.图样 D.符号 13.目前所见到的最早的成熟文字是（）。 A.甲骨文 B.金文 C.篆书 D.纸草文 14.甲骨文最初于河南（）出土。 A.洛阳 B.安阳 C.新乡 D.唐河 15.著名古文学家董作宾将甲骨文按书法风格划分为（）个时期。 A.三 B.四 C.五 D.六 16.金文是（）的一种类型。 A.小篆 B.甲骨文 C.隶书 D.大篆 17.金文以（）为代表。 A.战国青铜器铭文 B.春秋青铜器铭文 C.西周青铜器铭文 D.东周青铜器铭文 18.《大盂鼎》是西周（）时期金文的代表。 A.早期 B.中期 C.晚期 D.后期 19.（）为西周中期金文的代表，形成金文大篆的典型风貌。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》 20.（）是晚期金文的杰出代表。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》 21.石鼓文是战国时代（）的文字。 A.齐国 B.楚国 C.赵国 D.秦国

关于中国书法的自我鉴赏

关于中国书法的鉴赏 艺术，有着广泛的群众基础。这个基础，其实包括创作者和欣赏者二个方面。近几年来，随着书法创作观念的更新，书法创作水平有了很大提高。主要表现为从过去对书法技法的研究，转向了作品创作主体的书法意识的把握，在艺术思想上有了重要飞跃。从而使作品内涵更加丰富，意境更为深远。于是，书法欣赏也就成为了一个高要求的艺术活动，即提出了一个更高要求：如何去把握作品、理解作品，沟通创作者和欣赏者之间的情感。也就是说如何使书法创作水平和书法欣赏水平得到同步提高。 古人言：“书为心画”，一件书法作品的诞生，无疑是作者情感、志趣、意愿的表露，或多或少、或显或隐。而任何一件优秀的书法作品，之所以有强烈的艺术感染力，是因为它借助线条的挥舞，反映了作者独特的精神气格和丰富的内心世界。俄国哲学家普列汉诺夫说过：“艺术既表现人们的感情，又表现人们的思想，但是并非抽象地表现，而是用生动的形象来表现”。就书法而言，黑白相映的作品是静止的，显示的却是一个个活脱脱的生命形象，然而这一切看来都是静止的，需要欣赏者去感悟、去体味。 不同的人情趣不同，爱好不同，加之审美观的不同，导致了书法欣赏的差异，这种差异不是很小，有时甚至很大。一件粗头乱服、率意天真的行书作品，在有人看来可能是草率杂乱的，而一件呆板僵死的楷书作品，在他看来却是端庄俏丽的，至如已脱离实用的功能、真正作为艺术欣赏的草书作品，一般的欣赏者除了只注意到它凌乱的线条之外，实在看不出它更多的优劣。就书法艺术本身而言，它是高度抽象的造型艺术，一切信息全部蕴含在抽象的线条之中，凭欣赏者去感受。巴尔扎克说过：“艺术作品就是最小的面积，惊人的集中了最大量的思想。”就书法欣赏来讲，从事书法创作的人，这种欣赏差异就小得多，因为其本身的创作实践，就已经积累了这方面的知识，他懂得了书法作品的“美”在何处，以及构成书法美的诸多条件和因素，最重要的是作者掌握了书法欣赏的方法。然而就书法欣赏的群体而言, 书法创作者只是其中的一小部分，而且是次要的一部分，真正重要的广大的欣赏者，是非从事书法创作的广大群众。他们才是书法欣赏的主体。

书法艺术赏析 (1)

华师《书法艺术赏析》离线作业 1、试论述书法精神性价值的内涵。（50分） 答：纵览当下，书法界一片欢腾，但是我们如果能够理解古典书学的精神，便不会对当下的热闹欢心鼓舞。偶尔和朋友聊天，说道书法是不是必然要消亡。有人说，计算机的普及，书法退出日常书写领域，就是消亡的开始。这种观点有一定道理，但是没理由书法在纯艺术的领域得不到发扬广大啊。这些观点的人，都还抱有书法是写字的基本观念。我在这里不想争论书法是不是艺术，这个问题太无聊。我只是从对书法史和书论的阅读中，梳理出一条精神脉络。这条脉络是书法得以延续的核心。我们将可以看到书法从汉末的日常书写中脱离出来，获得了意义的充实，在“师古”（应该叫“师法”更为合适。区别于后人所理解的“师古”。）的浪潮下，开始了古典书学技术层面的总结。而又在“师心”的理论开发中，获得了主体境界的提升。创作主体的主体境界的拓展，是古典书学创作论的重要发见。将书法家从抄写的技术人员——书吏，提升为艺术家，其中必然有对主体心性问题的发掘。也就是说要从一个经验性的人格提升为超越的人格。艺术方从技术，进于道。 写字即写志，书如其人，几乎所有书法理论都注意到了书法与其创作者的紧密联系，姑且不论这种理解的正误，但这足以表明中国传统的书学思想和文化观念。不但书法如此，诗歌、绘画也是用以表现作者主观世界的重要形式，是用以抒情写志的重要方式，而以书法表现得最为突出，因为书法在审美上具有时间性和空间性的统一：书法是用以表现文字的艺术，而阅读一段本身具有意义内涵的文字正是一种时间性的审美；从整体去观阅一幅书法作品，又能够获得空间上的美感。但诗歌和绘画却只能单独地通过时间性和空间性来表现美，这一点德国思想家莱辛在他那本著名的《拉奥孔》中有着极为详尽的描述。所以，书法艺术成为中国文人乃至所有中国人抒情冶性的必需手段，尤其是在古代以毛笔作为唯一书写工具的时代，通过书法来表达生命已经成为一种精神上的重要需求。 2、试论述书法所承载的中国文化内涵。（50分） 答：书法是一种文化现象，是中国传统文化的重要组成部分。从古至今，无数书法家所创造的风格多样、绚丽多彩的书法艺术，汇成中国文化的大潮，影响和培育了一代又一代文化新人。因此，要研究和鉴赏书法，进行书法创作，就必须从研究中国文化入手，强调临帖习字和读书阅世的关系，充分认识文化修养是书法艺术的核心，只有这样，才能真正理解中国书法的精神实质。 书法随着汉字的产生而发展，经过先秦两汉的孕育，魏晋南北朝的发端，隋唐五代的成熟，宋元明清的守成和中兴，汇成一股书法文化之流，一泻直下，波澜壮阔。这期间出现了无以胜数的书法名家，各领风骚；篆、隶、楷、行、草各种书体，不断成熟并发展，风格多样；书学理论研究日渐深入，各种书学论著先后问世，浩如烟海。书法文化，博大精深，成为中国古代文化艺术的核心和魂灵。书法艺术的惊人之处，在于集中地表现了文学的内容和情感的世界，是一种集诗词文赋、笔情墨趣为一体的综合艺术。她把线的运用，表现到一种超妙入神的境界，达到了真正的抽象艺术的高峰。 古代书法实用与欣赏并重，先重实用，后讲欣赏。由于实际书写的需要，大凡具有一定文化程度的人，都经过严格的书法训练，写得一手端庄优美的书法。加上传统文化的教育，书法环境的熏陶，社会风气的影响和科举取士及国家的提倡，使书法艺术得到了空前的繁荣和发展。古代文人学士，无不精通书法，或尊崇二王，或师法颜、柳，或追随苏、黄，或出入董、赵，风格多样，各显千秋。古代文人，琴、棋、书、画大多兼通，或书画兼擅，或书、画、

《中国书法艺术修养》练习题答案

单项选择题 1.“钻坚仰高，忘其疲劳”语出（B.《非草书》）。 A.《说文解字》 B.《非草书》 C.《散氏盘》 D.《画赞》 2.汉字以（C.象形）为基本的成字方式。 A.抽象 B.形声 C.象形 D.会意 3.汉字的成字方式有（ D.六）种。 A.三 B.四 C.五 D.六 4.《说文解字》作者是（A.东汉）时期人。 A.东汉 B.西汉 C.西晋 D.东晋 5.“羲之写《乐毅》则情多怫郁”语出（C.《书谱》）。 A.《说文解字》 B.《艺舟双楫》 C.《书谱》 D.《非草书》 6.“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”语出（C.蔡邕）。 A.许慎 B.王羲之 C.蔡邕 D.刘向 7.圣书文字是（A.古埃及）使用的文字。 A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.古印度 8.（ B.甲骨文）是我们现今能看到的最早成体系的文字。 A.英文 B.甲骨文 C.金文 D.纸草文字 9.秦统一六国之后用于书写诏书等匹配皇帝的专用字体是（C.小篆）。 A.金文 B.隶书 C.小篆 D.大篆 10.（D.隶书）是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。 A.大篆 B.小篆 C.草书 D.隶书 11.在楷书的基础上发展而来，介于楷书、草书之间的字体是（C.行书）。 A.篆书 B.章草 C.行书 D.隶书 12.汉字的最初形态是图画文字，即（B.刻画符号）。 A.图画 B.刻画符号 C.图样 D.符号 13.目前所见到的最早的成熟文字是（A.甲骨文）。 A.甲骨文 B.金文 C.篆书 D.纸草文 14.甲骨文最初于河南（B.安阳）出土。 A.洛阳 B.安阳 C.新乡 D.唐河 15.著名古文学家董作宾将甲骨文按书法风格划分为（C.五）个时期。 A.三 B.四 C.五 D.六 16.金文是（D.大篆）的一种类型。 A.小篆 B.甲骨文 C.隶书 D.大篆 17.金文以（C.西周青铜器铭文）为代表。 A.战国青铜器铭文 B.春秋青铜器铭文 C.西周青铜器铭文 D.东周青铜器铭文 18.《大盂鼎》是西周（A.早期）时期金文的代表。 A.早期 B.中期 C.晚期 D.后期 19.（）为西周中期金文的代表，形成金文大篆的典型风貌。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》 20.（C.《毛公鼎》）是晚期金文的杰出代表。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》 21.石鼓文是战国时代（D.秦国）的文字。 A.齐国 B.楚国 C.赵国 D.秦国 22.（ B.秦小篆）的特点是圆润均匀，结构匀称。 A.秦大篆 B.秦小篆 C.秦隶书 D.汉隶书 23.隶书萌芽于（A.战国）时期。

中国书法艺术说课教案

(此文档为word格式，下载后您可任意编辑修改！) 中国书法艺术说课教案 今天我要说课的题目是中国书法艺术，下面我将从教材分析、教学方法、教学过程、课堂评价四个方面对这堂课进行设计。 一、教材分析： 本节课讲的是中国书法艺术主要是为了提高学生对书法基础知识的掌握，让学生开始对书法的入门学习有一定了解。 书法作为中国特有的一门线条艺术，在书写中与笔、墨、纸、砚相得益彰，是中国人民勤劳智慧的结晶，是举世公认的艺术奇葩。早在5000年以前的甲骨文就初露端倪，书法从文字产生到形成文字的书写体系，几经变革创造了多种体式的书写艺术。 1、教学目标： 使学生了解书法的发展史概况和特点及书法的总体情况，通过分析代表作品，获得如何欣赏书法作品的知识，并能作简单的书法练习。 2、教学重点与难点： （一）教学重点 了解中国书法的基础知识，掌握其基本特点，进行大量的书法练习。 （二）教学难点： 如何感受、认识书法作品中的线条美、结构美、气韵美。 3、教具准备：

粉笔，钢笔，书写纸等。 4、课时：一课时 二、教学方法： 要让学生在教学过程中有所收获，并达到一定的教学目标，在本节课的教学中，我将采用欣赏法、讲授法、练习法来设计本节课。 （1）欣赏法：通过幻灯片让学生欣赏大量优秀的书法作品，使学生对书法产生浓厚的兴趣。 （2）讲授法：讲解书法文字的发展简史，和形式特征，让学生对书法作进一步的了解和认识，通过对书法理论的了解，更深刻的认识书法，从而为以后的书法练习作重要铺垫！ （3）练习法：为了使学生充分了解、认识书法名家名作的书法功底和技巧，请学生进行局部临摹练习。 三、教学过程： （一）组织教学 让学生准备好上课用的工具，如钢笔，书与纸等;做好上课准备，以便在以下的教学过程中有一个良好的学习气氛。 （二）引入新课， 通过对上节课所学知识的总结，让学生认识到学习书法的意义和重要性！ （三）讲授新课 1、在讲授新课之前，通过大量幻灯片让学生欣赏一些优秀的书法作品，使学生对书法产生浓厚的兴趣。

中国书法中的中国传统文化

中国书法中的中国传统文化 中国的书法艺术与京剧、武术、针灸是国际社会公认的四大国粹。 中国书法能够成为中国文化精髓的代表，是因为中国书法艺术与中国文化相表里，与中华民族精神成一体。 一）“天人合一”的思想于书法中的“和谐”美学相一致 中国文化的精神是天人合一、贵和尚中。 即强调整体和谐的思想，肯定事物是多样性的统一，主张以广阔的胸襟、海纳百川的气概，兼容并包，使社会达到“太和”的理想境界。书法的理想境界也是和谐，但这种和谐不是简单的线条均衡分割，等量排列，而是通过参差错落、救差补缺、调轻配重、浓淡相间等艺术手段的运用，达到的一种总体平衡，即“中”、“和”意义上的平衡。 如《兰亭序》的章法整体雅致匀衡，也是通过对每一纵行的左偏右移不断调整、造险救险而实现的。中国文化“和为贵”的价值观，通过书法艺术的中和之美得到了完美体现。 二）中国书法中“儒释道”精神的阐释 儒道互补、刚柔相济是中国传统文化的又一基本内容。儒家倡导刚健有为、自强不息，《论语》用“任重而道远”来勉励“弘毅”的“士”；《老子》主张“致虚极，守静笃”，引导士人以清静无为从喧嚣的尘世中得到解脱，成为儒家思想的补充。中国书法艺术对阳刚之美和阴柔之美的追求，毫无疑问受儒道两家追求理想人格的影响。当然，书法艺术中对阳刚与阴柔的表现，不是二者仅取其一，非此即彼，而是兼而备之，有所侧重。 以王羲之为代表的晋人书法，由于晋代士人的价值取向，崇尚高迈俊逸的精神风格，洒脱清远的精神气度，其书法艺术总体上以阴柔为基调，含蓄蕴。 在书法艺术中，一纸之上，着墨处为黑，无墨处为白；有墨处为实，无墨处为虚；有墨处为字，无墨处亦为字；有字处固要，无字处尤要。白为黑之凭，黑为白之藉，黑白之间，相辅相成；虚为实所参，实为虚所映，虚实之际，互为所系。老子的对立统一思想，被书法艺术中计白当黑之实践体现得淋漓尽致。 三）中国书法可以抒发心性，陶冶情操 书为心画。就个体而言，书法作品中的笔墨线条，是书者情感的倾诉，心性的抒发，怀抱的展示：《兰亭序》可见王右军之飘逸，《祭侄稿》可睹颜鲁公之悲愤；就整体而言，自古至今的书法珍品，凭借着千姿百态的线条构建，共同聚集着对中国文化的陈述，对民族精神的彰显。 中国书法艺术对中国文化的诠释深刻而周详，对中华民族精神的体现博雅而细腻。我们从对中国书法文化的研究中，看到了中国文化中富有生机的精华，更看到了书法艺术中所蕴涵的生生不息的民族精神。

中国书法艺术修养练习题及答案3

中国书法艺术修养练习题及答案（答案供参考） 单项选择题 1.“钻坚仰高，忘其疲劳”语出（B ）。 A.《说文解字》 B.《非草书》 C.《散氏盘》 D.《画赞》 2.汉字以（C ）为基本的成字方式。 A.抽象 B.形声 C.象形 D.会意 3.汉字的成字方式有（ D）种。 A.三 B.四 C.五 D.六 4.《说文解字》作者是（A）时期人。 A.东汉 B.西汉 C.西晋 D.东晋 5.“羲之写《乐毅》则情多怫郁”语出（C ）。 A.《说文解字》 B.《艺舟双楫》 C.《书谱》 D.《非草书》 6.“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”语出（C）。 A.许慎 B.王羲之 C.蔡邕 D.刘向 7.圣书文字是（A ）使用的文字。 A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.古印度 8.（B ）是我们现今能看到的最早成体系的文字。 A.英文 B.甲骨文 C.金文 D.纸草文字 9.秦统一六国之后用于书写诏书等匹配皇帝的专用字体是（C ）。 A.金文 B.隶书 C.小篆 D.大篆 10.（D ）是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。 A.大篆 B.小篆 C.草书 D.隶书 11.在楷书的基础上发展而来，介于楷书、草书之间的字体是（ C）。 A.篆书 B.章草 C.行书 D.隶书 12.汉字的最初形态是图画文字，即（ B）。 A.图画 B.刻画符号 C.图样 D.符号 13.目前所见到的最早的成熟文字是（A ）。 A.甲骨文 B.金文 C.篆书 D.纸草文 14.甲骨文最初于河南（B ）出土。 A.洛阳 B.安阳 C.新乡 D.唐河 15.著名古文学家董作宾将甲骨文按书法风格划分为（C ）个时期。 A.三 B.四 C.五 D.六 16.金文是（D ）的一种类型。 A.小篆 B.甲骨文 C.隶书 D.大篆 17.金文以（C ）为代表。 A.战国青铜器铭文 B.春秋青铜器铭文 C.西周青铜器铭文 D.东周青铜器铭文 18.《大盂鼎》是西周（A ）时期金文的代表。 A.早期 B.中期 C.晚期 D.后期 19.（C ）为西周中期金文的代表，形成金文大篆的典型风貌。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》 20.（D ）是晚期金文的杰出代表。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》 21.石鼓文是战国时代（ D）的文字。 A.齐国 B.楚国 C.赵国 D.秦国 22.（B ）的特点是圆润均匀，结构匀称。 A.秦大篆 B.秦小篆 C.秦隶书 D.汉隶书

电大《管理方法与艺术》形成性考核作业答案

《管理方法与艺术》形成性考核作业一 一、名词解释（每小题4分，共20分） 1、领导活动 2、情商 3、领导的价值观 4、领导能力 5、雁群风格 二、单项选择题（每小题2分，共10分） 1、领导具有双重属性，其中占据主要地位的是（）。 A．自然属性B．社会属性

C．权力属性D．服务性 2、我国领导学发展的关键时期是（）。 A．20世纪30年代 B．20世纪80年代 C．20世纪70年代 D．20世纪90年代 3、西方领导学从科学意义上正式成立的时间是（） A、20世纪初期到20世纪40年代 A、20世纪50年代到20世纪60年代 A、20世纪70年代到20世纪80年代 B、20世纪80年代到现在 4、春秋战国时代，最系统的领导素质理论就是（）提出的一整套儒家 思想，它成了中国古代选贤任能的基本依据。 A、韩非子 B 、孔子 C 、老子D、孙武 5、下列哪一种智力不属于智力三元理论类型的（） A、技术型智力 B 、分析型智力 C 、实用型智力 D 、创造型智力 三、多项选择题（每小题3分，共15分） 1、领导活动的要素有（） A、领导者 B 、追随者 C 、领导目标 D 、领导手段 E 、领导环境 2、领导活动的两重性是（） A、阶级属性 B 、社会属性C、民族属性D、自然属性 3、中国领导行为的三因素是（） A、工作绩效 B 、团体维系 C 、个人品质D、工作能力 4、领导者应当具有五大品质，分别是应变、智能、（）、（）、（）。 A、愉悦 B、创新 C、调整 D 、尽责 5、构成领导权力影响力的要素有（）。 A、资历 B、职位 C 、智力 D 、传统 三、简答题（每题8分，共40分）

2018-2019上学期(最新)书法鉴赏题目及答案整理

2018-2019上学期（最新）书法鉴赏题目及答案整理 1.1 1.站在什么样的角度上品鉴书法是正确的方式？（A） A、哲学 B、历史 C、文学 D、真善美 2.在哪种历史背景下创造的篆书？（B） A、文景之治 B、秦始皇统一六国之后 C、秦始皇统一六国之前 D、商鞅变法 3.下列哪种文字是中国最早可考的文字？（D） A、金文 B、篆书 C、楷书 D、甲骨文 4.不同的人，或者同一个人在不同的阶段会有不同的鉴赏水平，这是因为对自然的感受，对美的认识程度不同。（√） 5.鉴赏书法的人大部分都是书法家。（×） 1.2 1.通过汉字书写来表现什么的艺术是中国书法？（C） A、文学 B、历史 C、情感意向 D、哲学 2.[多选题]书法的内涵包括下列哪几项？（ABC） A、表现对象 B、表现内容 C、何如表现 D、表现结果 3.[多选题]书法对象的艺术性表现包括（BCD）。 A、书家创作艺术时的审美艺术性 B、汉字的象形性 C、汉字及其点画的丰富性 D、书法作品内容的文化艺术性 4.用启功先生的瘦金体去写毛泽东的《沁园春·雪》，做到了形式与内容的高度统一。（×） 5.毛笔的特点是柔软、有弹性，因此在书写书法作品时很难体现出字体的各种形态。（×） 1.3 1.被称为笔尖之舞的是中国的（B）。 A、绘画 B、书法 C、刻章 D、芭蕾舞 2.法国总统称中国书法是艺中之艺是观看

了中国书法中的哪个汉字后？（D） A、汉 B、京 C、文学 D、舞 3.中国书法也被称为无声之音是因为中国书法与音乐一样寓杂多于统一，讲究对称与呼应、节奏与韵律。（√） 4.画家毕加索认为艺术在中国。（√） 5.通过（A）会使中国书法具有很强的艺术性。 A、对比 B、临摹 C、欣赏 D、训练 1.4 1.“如果说能够表现个性这就是最高的美术，那么各种美术以写字为最高”，这句话是下面那一位说的？（D） A、梁思成 B、白宗华 C、林语堂 D、梁启超 2.艺术来源于什么，又高于什么？（B） A、自然 B、生活 C、宗教 D、政治 3.书法作品中存在共性就一定是优秀的作品。（×） 4.书法艺术性要求书家的艺术造诣要高于诗词作者的艺术造诣。（√） 5.书法的加工素材是（C）。 A、点画 B、汉字 C、艺术化了的诗词歌赋 D、话语 1.5 1.下面哪一项是中国文字的开始，同时也是中国书法的开始？（A） A、甲骨文 B、金文 C、篆书 D、楷书 2.学习书法史，站在哲学的角度，以（A）的观点去鉴赏是书法鉴赏的正确学习方法。 A、唯物主义 B、唯心主义 C、辩证主义 D、马克思主义 3.[多选题]属于书法发展时期的文字的是下列哪些文字？（ABD） A、金文 B、甲骨文 C、楷书 D、篆书 4.东汉至唐朝之间的这一时间段是书法的成熟期。（×）

如何欣赏中国书法非连续性文本阅读训练及答案

材料一 中国书法是世界艺术之林中的一朵奇葩。它是由中国方块文字生发出来，凭借视觉语言，通过线条技巧、字体样式、章法布局和风格特征来抒情达意的艺术形式。它寄托着中国文人对自由精神的终极追求。 传说在黄帝时代仓颉创造了文字。从字体的演变发展来看，中国文字大体经历了商代甲骨文、周代金文、春秋战国时期金石竹帛文、秦代小篆、汉代隶书、魏晋至今的楷书等六个阶段。从字体的审美角度来看，汉字大约可以分为两类：一类是篆、隶、楷书，它们结构均衡内敛，如雄兵列阵，壁垒森严，具有静态美；另一类是行、草书，它们结构欹斜飘展，如花飞花发，云卷云舒，具有动感美。正如清代学者刘熙载在《艺概·书概》中指出的：“书凡两种：篆、隶、楷为一种，皆详而静者也；行、草为一种，皆简而动者也。” 正是汉字深奥玄妙、变化多端的形态，扩展了我们对书法艺术摹写和创作的审美维度，由此产生了中国历代的书法大家。汉字发展至魏晋南北朝时期，书法创作已成为中国文人的自觉常态，出现了以王羲之、王献之父子为代表的书法家群体。历经唐宋元明清时期，欧阳询、颜真卿、苏轼、米芾、赵孟頫、董其昌、邓石如等众多书家群星灿烂，他们留下的作品也成为后世临摹和借鉴的典范。 正如古希腊艺术遵循“黄金分割”一样，汉字也有其独特的造型规律和结构组织。故而在书法的表现上，历代书家都注重字的形体结构，遵循一定的法则。所谓“点画调匀，上下均平”“左缩右伸，画短直长”就是对书法形体构造很好的概括与归纳。当然，书法单纯地追求稳妥、均衡和秩序，易导致法度森严，压抑人的情感，束缚人的创造。因此，精神上的审美追求构成了书法创作中的另一个重要内容。 自书法艺术产生以来，历代书家都强调书法创作是情感的抒写过程，是对自然理想化的摹写。他们在书法临摹与创作过程中，注重心灵的感受和精神的追求。据《周易?系辞下》载：“古者庖牺氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，于是始作八卦。”“仰天”与“俯地”作为一种传统文化思维，深刻地影响着中国历代书家的文化性格特征，甚至直接被用来作为书法审美的基本原则。从汉唐时期开始，书法又始终围绕着“载道”这个轴心。《说文解字》

《中国书法艺术修养》题库答案

《中国书法艺术修养》答案题库 一、单项选择 1.“钻坚仰高，忘其疲劳”语出（）。 A.《说文解字》 B.《非草书》 C.《散氏盘》 D.《画赞》 2.汉字以（）为基本的成字方式。 A.抽象 B.形声 C.象形 D.会意 3.汉字的成字方式有（）种。 A.三 B.四 C.五 D.六 4.《说文解字》作者是（）时期人。 A.东汉 B.西汉 C.西晋 D.东晋 5.“羲之写《乐毅》则情多怫郁”语出（）。 A.《说文解字》 B.《艺舟双楫》 C.《书谱》 D.《非草书》 6.“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”语出（）。 A.许慎 B.王羲之 C.蔡邕 D.向 7.圣书文字是（）使用的文字。 A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.古印度 8.（）是我们现今能看到的最早成体系的文字。 A.英文 B.甲骨文 C.金文 D.纸草文字 9.统一六国之后用于书写诏书等匹配皇帝的专用字体是（）。 A.金文 B.隶书 C.小篆 D.大篆 10.（）是朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。 A.大篆 B.小篆 C.草书 D.隶书 11.在楷书的基础上发展而来，介于楷书、草书之间的字体是（）。 A.篆书 B.章草 C.行书 D.隶书 12.汉字的最初形态是图画文字，即（）。 A.图画 B.刻画符号 C.图样 D.符号 13.目前所见到的最早的成熟文字是（）。 A.甲骨文 B.金文 C.篆书 D.纸草文 14.甲骨文最初于（）出土。 A.B.C.D.唐河 15.著名古文学家董作宾将甲骨文按书法风格划分为（）个时期。 A.三 B.四 C.五 D.六 16.金文是（）的一种类型。 A.小篆 B.甲骨文 C.隶书 D.大篆 17.金文以（）为代表。 A.战国青铜器铭文 B.春秋青铜器铭文 C.西周青铜器铭文 D.东周青铜器铭文 18.《大盂鼎》是西周（）时期金文的代表。 A.早期 B.中期 C.晚期 D.后期 19.（）为西周中期金文的代表，形成金文大篆的典型风貌。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》 20.（）是晚期金文的杰出代表。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》

陈望衡《中国书法艺术》阅读练习及答案

阅读下面的文字，完成1~3题 书法是最具有中国美学意义的艺术。作为文字，它的基本功能是记录语言；然而它又可以成为艺术，它像绘画、舞蹈一样可以给人以美的享受。在现今世界上，与绘画、音乐等纯艺术并列的书法能够独立作为一种艺术，除了汉字就没有别的了。 书法艺术从现象上看近于绘画，自古以来就有书画同源说。但就其内在本质来看，书法与绘画则大相径庭。绘画的功能主要是再现，大体上都离不开为客观事物造像。象形是绘画反映生活的基本手段。书法很难做到像物。书法也有再现、象形功能，但比起绘画来，不啻小巫见大巫。而且，书法是以表达情感为功能的，它是表现艺术。书法的表达情感是大致的，模糊的，象征性的。仅就这一点看，它近于音乐。音乐也是以表达人的情感为主要功能的，它之表达人的情感也具有模糊性、象征性、多义性的特点。但书法的存在方式又根本不同于音乐。书法是造型艺术，是静态的存在，音乐是音响艺术，是动态的存在。书法是空间的存在，音乐是时间的存在。 书法艺术是线条艺术，这线条绝不同于西洋油画中的线条，也不同于硬笔写出来的线条。谈到书法艺术不能不谈到它特殊的制作工具——毛笔。毛笔是软笔。据专家考证，甲骨文骨板上曾经发现有朱笔书写而漏刻的痕迹，好像是用毛笔书写的。如果这一推断不错，那至少在殷代就有了毛笔。甲骨文亦应算书法艺术，当然它与直接用毛笔书写在纸上的书法艺术还是有所差别的。至于铸在青铜器内壁或底部的金文，专家已经断定，是先用毛笔写在青铜器胚胎上然后铸的。中国的书法艺术家就是通过对毛笔的操纵，或轻或重，或疾或徐，或润或涩，从而表达出自己的情感活动，创造出既具观赏价值又耐人品味不已的书法艺术来的。 战国末期出现小篆字体。大、小篆字体其基本风格是圆婉，只是大篆不及小篆规整。汉代通行隶书，因字形“似八字势，有偃波”，故命名为“八分”。汉代又产生了新的书体——楷书、行书和草书。其中，草书的产生最具美学意义。在所有的书法字体中，草书最能自由抒写书家的思想情感，最能见出书家的创造个性，最具审美情趣，因此，草书可以说是书法艺术的代表。晋代书法艺术繁荣，其总体风格尚韵，就书法中阴柔风格一派言之，晋代达到了中国书法史上的最高峰，甚至有不少学者认为，晋代书法堪为晋代的艺术标志，犹如诗之于唐，词之于宋。 （摘编自陈望衡《中国古典美学二十一讲·第十七讲》） 1.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（3分） A.汉字成为书法艺术，既保留了作为文字的记录功能，又能给人以艺术审美的享受。 B.书法的功能重点不是再现和象形，书法并不需要通过为客观事物造像米反映生活。

书法艺术修养题库答案

书法艺术修养题库答案 Document number：WTWYT-WYWY-BTGTT-YTTYU-2018GT

《中国书法艺术修养》答案题库 一、单项选择 1.“钻坚仰高，忘其疲劳”语出（）。 A.《说文解字》 B.《非草书》 C.《散氏盘》 D.《画赞》 2.汉字以（）为基本的成字方式。 A.抽象 B.形声 C.象形 D.会意 3.汉字的成字方式有（）种。 A.三 B.四 C.五 D.六 4.《说文解字》作者是（）时期人。 A.东汉 B.西汉 C.西晋 D.东晋 5.“羲之写《乐毅》则情多怫郁”语出（）。 A.《说文解字》 B.《艺舟双楫》 C.《书谱》 D.《非草书》 6.“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”语出（）。 A.许慎 B.王羲之 C.蔡邕 D.刘向 7.圣书文字是（）使用的文字。 A.古埃及 B.古希腊 C.古罗马 D.古印度 8.（）是我们现今能看到的最早成体系的文字。 A.英文 B.甲骨文 C.金文 D.纸草文字 9.秦统一六国之后用于书写诏书等匹配皇帝的专用字体是（）。 A.金文 B.隶书 C.小篆 D.大篆 10.（）是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。

A.大篆 B.小篆 C.草书 D.隶书 11.在楷书的基础上发展而来，介于楷书、草书之间的字体是（）。 A.篆书 B.章草 C.行书 D.隶书 12.汉字的最初形态是图画文字，即（）。 A.图画 B.刻画符号 C.图样 D.符号 13.目前所见到的最早的成熟文字是（）。 A.甲骨文 B.金文 C.篆书 D.纸草文 14.甲骨文最初于河南（）出土。 A.洛阳 B.安阳 C.新乡 D.唐河 15.着名古文学家董作宾将甲骨文按书法风格划分为（）个时期。 A.三 B.四 C.五 D.六 16.金文是（）的一种类型。 A.小篆 B.甲骨文 C.隶书 D.大篆 17.金文以（）为代表。 A.战国青铜器铭文 B.春秋青铜器铭文 C.西周青铜器铭文 D.东周青铜器铭文 18.《大盂鼎》是西周（）时期金文的代表。 A.早期 B.中期 C.晚期 D.后期 19.（）为西周中期金文的代表，形成金文大篆的典型风貌。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》 20.（）是晚期金文的杰出代表。 A.《大盂鼎》 B.《散氏盘》 C.《毛公鼎》 D.《虢季子白盘》 21.石鼓文是战国时代（）的文字。