2015-2020年中国艺术品市场全景调查与投资前景评估报告
艺术品
什么是行业研究报告
行业研究是通过深入研究某一行业发展动态、规模结构、竞争格局以及综合经济信息等，为企业自身发展或行业投资者等相关客户提供重要的参考依据。
企业通常通过自身的营销网络了解到所在行业的微观市场，但微观市场中的假象经常误导管理者对行业发展全局的判断和把握。一个全面竞争的时代，不但要了解自己现状，还要了解对手动向，更需要将整个行业系统的运行规律了然于胸。
行业研究报告的构成
一般来说，行业研究报告的核心内容包括以下五方面：
行业研究的目的及主要任务
行业研究是进行资源整合的前提和基础。
对企业而言，发展战略的制定通常由三部分构成：外部的行业研究、内部的企业资源评估以及基于两者之上的战略制定和设计。
行业与企业之间的关系是面和点的关系，行业的规模和发展趋势决定了企业的成长空间；企业的发展永远必须遵循行业的经营特征和规律。
行业研究的主要任务：
解释行业本身所处的发展阶段及其在国民经济中的地位
分析影响行业的各种因素以及判断对行业影响的力度
预测并引导行业的未来发展趋势
判断行业投资价值
揭示行业投资风险
为投资者提供依据
2015-2020年中国艺术品市场全景调查与投资前景评估报
告
报告目录：
第一章全球艺术品市场发展概述30
第一节艺术品相关概述30
一、艺术品的定义30
二、艺术品的分类30
第二节全球艺术品拍卖市场分析30
一、艺术品拍卖市场国际环境30
二、全球艺术品拍卖市场规模31
三、全球艺术品拍卖价格走势32
四、全球艺术品拍卖市场结构32
（一）按国家市场结构分析32
（二）按成交价格区间分析33
（三）按拍卖行的市场结构35
（四）按艺术门类市场结构35
第三节欧美典型艺术品市场分析37
一、纽约37
（一）纽约艺术品市场特点37
（二）纽约艺术品市场规模38
（三）主要艺术品成交情况38
二、伦敦40
（一）伦敦艺术品市场特点40
（二）伦敦艺术品市场规模40
（三）主要艺术品成交情况40
三、巴黎41
（一）巴黎艺术品市场特点41
（二）巴黎艺术品市场规模42
（三）主要艺术品成交情况42
第四节全球知名艺术品拍卖行分析43 一、苏富比拍卖行43
（一）企业发展概况43
（二）拍卖成交金额43
（三）主要拍卖作品44
（四）企业最新动态44
二、佳士得拍卖行44
（一）企业发展概况44
（二）拍卖成交金额45
（三）主要拍卖作品45
（四）企业最新动态46
三、菲利普斯拍卖行47
（一）企业发展概况47
（二）拍卖成交金额47
（三）主要拍卖作品47
（四）企业最新动态48
四、邦瀚斯拍卖行49
（一）企业发展概况49
（二）拍卖成交金额49
（三）主要拍卖作品50
（四）企业最新动态50
第五节西方艺术家作品交易情况51
一、安迪61沃霍尔（1928-1987年）51
二、巴勃罗61毕加索（1881-1973年）53
三、格哈德61里希特（1932年出生）55
四、马克61罗斯科（1903-1970年）57
五、弗朗西斯61培根（1909-1992年）59
六、让-米切尔61巴斯奎特（1960-1988年）61
七、胡安61米罗（1893-1983年）62
八、亚历山大61卡尔德（1898-1976年）63
九、爱德华61蒙克（1863-1944年）64
十、克劳德61莫奈（1840-1926年）65
第二章中国艺术品消费人群分析68
第一节中国艺术品消费群体分布68
一、国家机构收藏68
二、国营、私营、民营企业收藏68
三、以鉴赏为主的传统投资者68
四、将书画作为礼品的公关族68
五、以赢利为目的纯粹投资者69
六、艺术品消费者69
七、学习、研究者69
第二节艺术品消费动机分析69
一、收藏69
二、投资69
三、装饰70
四、研习70
第三节艺术品私人消费群体财富分析70
一、私人财富的市场价值70
二、消费人群构成结构情况72
三、消费人群地域分布情况73
四、消费人士财富管理目标75
五、消费人群投资行为研究76
第四节私人消费人群艺术品投资分析78
一、艺术品投资品类79
二、艺术品投资持有时间79
三、艺术品投资途径80
（一）国内购买80
（二）拍卖行80
（三）海外购买80
（四）经纪委托代理81
（五）金融机构81
四、艺术品投资考虑因素81
（一）稀缺性81
（二）艺术家知名度81
（三）艺术品风格81
（四）个人喜好82
（五）价格82
（六）专业人士意见82
（七）市场走势82
五、艺术品投资信息来源82
（一）朋友推介82
（二）社交活动82
（三）俱乐部或协会83
（四）专家介绍83
（五）专业书籍83
（六）经纪推荐83
（七）其他渠道83
第五节私人消费人群艺术品投资趋势83
一、艺术品未来投资意向83
二、艺术品追加投资趋势84
三、艺术品基金的购买率85
四、艺术品基金购买意向86
五、艺术品投资多元化趋势86
第三章中国艺术品国际买家分析88
第一节中国艺术品国际买家分析88
一、中国艺术品商人国际化动因88
二、最早的艺术品“国际买手”88
三、现阶段国际买手主要特征88
（一）知识面宽88
（二）眼力好89
（三）语言加地理89
第二节中国艺术品买家海外淘宝地图89
一、海外淘宝之博览会篇89
二、海外淘宝之拍卖篇91
三、海外淘宝之古董店铺、集市篇92 （一）香港92
（二）澳门93
（三）台湾93
（四）日本94
（五）英国95
（六）法国96
（七）美国96
（八）比利时97
第三节国际艺术市场的中国身影98
一、TEFAF：无与伦比的博览会98
二、西方审美下的中国古董99
三、展会里的中国力量100
第四节海外回流文物的二次交易100
一、海内外文物艺术品价差101
二、回流文物二次交易优劣势101
三、海外淘宝风险与机会并存 1
（一）新古董出口——风险重重 1
（二）传统收藏家——机会多多 1
第四章中国艺术品市场立法监管情况103 第一节中国艺术品市场立法的现实依据103
一、艺术品立法要解决的问题103
二、艺术品法律修订调整基础103
三、艺术品市场立法方向路径104
第二节中国艺术品立法现状分析105
一、艺术品法律体系105
二、艺术品行政法规105
三、艺术品部门规章105
四、艺术家权益保护105
五、国家对艺术品市场的调控106
（一）《个人所得法》相关规定106
（二）《公益事业捐赠法》及捐赠的免税规定106 （三）《艺术品市场管理条例》107
六、艺术品进出境的限制107
（一）《美术品经营管理办法》107
（二）《文物进出境审核管理办法》109
第三节艺术品交易市场的规范110
一、画廊的设立及经营110
二、艺术家私下交易与画廊独家代理问题110
三、艺术作品交易中的著作权问题111
四、《拍卖法》相关规定111
五、艺术品档案问题112
六、“打假”问题113
七、艺术品消费者权利保护115
第四节中国艺术品市场监管模式116
一、艺术品市场监管的意义116
二、艺术品市场监管的背景116
三、艺术品市场监管的特点117
四、艺术品市场监管的原则118
五、艺术品市场监管的设计120
六、艺术品市场监管的突破口121
七、艺术品市场监管的关键点122
第五章中国艺术品市场总体态势124
第一节国内艺术品市场分析124
一、中国艺术品市场发展现状124
二、中国艺术品市场发展状态125
三、国内艺术品消费群体分析126
四、艺术品市场发展基本特征126
五、艺术品市场发展趋势分析127
第二节中西方艺术品市场对比128
一、中西方艺术审美观差异128
二、中西方艺术品价格差异128
三、中西方艺术品收益差异130
四、中西方艺术品拍卖差异131
五、中西方艺术品收藏差异132
六、中西方艺术品捐赠差异132
第三节中国艺术品市场交易运作方式134
一、拍卖市场交易134
二、通过画廊或艺术博览会交易134
三、通过私人藏家或捐客进行交易135
四、通过艺术家工作室或本人交易135
第四节中国艺术品投资收益率分析135
一、2014年中国油画投资收益率135
二、2014年中国书画投资收益率136
第五节中国艺术家作品交易额排行榜137
一、张大千（1898-1983）137
二、齐白石（1864-1957）137
三、黄胃（1925-1997）137
四、徐悲鸿（1895-1953）138
五、陆俨少（1909-1993）138
六、赵无极（1921-2013）138
七、傅抱石（1904-1965）138
八、黄宾虹（1865-1955）139
九、李可染（1907-1989）139
十、吴冠中（1919-2010）139
第六节中国在世艺术家作品交易情况139
一、周春芽139
二、曾梵志140
三、范曾141
四、朱德群143
五、何家英144
六、靳尚谊145
七、崔如琢146
八、黄永玉146
九、史国良148
第六章中国艺术品细分类别概述149 第一节中国书画149
一、中国书画艺术市场概况149
二、中国书画艺术市场特点149
三、书画艺术品造假现状150
四、书画艺术品管理体制153
五、书画艺术品真假鉴定153
六、书画市场进入策略选择155
七、书画艺术品主要类别概述156 （一）古代国画156
（二）近代国画157
（三）当代国画158
（四）古代书法160
（五）近代书法160
（六）当代书法160
第二节瓷器杂项161
一、瓷器杂项艺术品市场结构161
（一）瓷器艺术品市场供需结构161 （二）瓷器艺术品市场交易体系161 （三）瓷器艺术品市场定价机制162 （四）瓷器艺术品市场退出机制162 （五）瓷器艺术品市场商品制度162 （六）瓷器艺术品市场支撑体系163 二、影响瓷器艺术品价格的因素163 （一）职称与称号163
（二）社会认知163
（三）工艺及造型163
（四）历史价值164
（五）市场潜力165
（六）购买偏好165
三、影响瓷器艺术品价格的分析工具165 （一）价值构成分析法165
（二）价格形成分析法165
（三）价格形成机制分析法166
四、瓷器杂项主要类别概述166
（一）青花166
（二）彩瓷167
（三）色釉瓷168
（四）外销瓷169
（五）玉器170
（六）文玩杂项171
第三节西画雕塑172
一、西画艺术品市场概述172 （一）西画艺术品市场特征172 （二）西画艺术品市场潜力172 （三）西画艺术品投资趋势173 二、雕塑艺术品市场概述174 （一）雕塑艺术品市场现状174 （二）雕塑艺术品投资价格175 （三）雕塑艺术品投资收益渠道175 （四）雕塑艺术品收藏影响因素176 三、当代装置艺术发展分析177 （一）中国当代装置艺术概述177 （二）当代装置艺术拍卖情况178 （三）当代装置艺术发展前景179 四、西画雕塑主要类别概述180 （一）油画180
（二）版画181
（三）雕塑182
（四）影像184
第四节当代工艺185
一、当代工艺品艺术内涵185
二、当代工艺市场发展现状185
三、当代工艺市场投资潜力186
四、当代工艺市场收藏陷阱186
五、当代工艺主要类别概述187 （一）金银珠宝187
（二）名石化石187
（三）雕品工艺187
（四）当代陶瓷188
第七章中国画廊业发展分析189 第一节中外画廊经营方式对比189
一、定位策略比较分析189
二、融资方式比较分析189
三、代理方式比较分析190
四、营销模式比较分析191
第二节中国画廊业发展现状191
一、画廊行业总体格局191
二、市场竞争日益加剧191
三、外资画廊撤出中国192
四、品牌集中趋势增强192
五、内地画廊国际拓展192
六、开始关注青年艺术193
第三节中国画廊区域性差异193
一、区域表现冷热不均193
二、港台市场更为成熟193
三、二线城市成为新兴势力194
第四节中国画廊市场发展态势194
一、画廊亟须建立完善机制194
二、青年艺术家成发展重点195
第五节画廊与艺术家关系分析196
一、画廊寻找艺术家的途径196
二、画廊选择艺术家的标准198
三、艺术家选择画廊的标准200
四、画廊推广艺术家的方式 2
第六节国内画廊百强竞争力分析204
一、2012年画廊100强分析204
二、2013年画廊100强分析208
第八章中国艺术品行业人才分析212 第一节艺术人才培养现状分析212
一、艺术人才资源供需情况212
二、艺术人才培养资源分布212
三、艺术人才培养层次结构212
四、艺术人才培养机制现状212
五、艺术人才供给质量问题213
六、艺术教育政府支持力度213
第二节艺术品投资顾问供需分析213
一、艺术品投资顾问需求现状213
二、国内外艺术品投资顾问对比213
三、国内艺术品投资顾问人才现状214
四、艺术品投资顾问人才需求前景214
第三节艺术品鉴定评估人才供需分析215
一、艺术品鉴定评估人才市场现状215
二、艺术品鉴定评估人才供需缺口216
三、艺术品鉴定评估人才供给模式217
四、艺术品鉴定评估人才需求前景218
第四节艺术品市场管理人才供需分析218
一、艺术品市场管理人才市场现状218
二、艺术品市场管理人才供需缺口219
三、艺术品市场管理人才供给模式219
四、艺术品市场管理人才需求前景220
第九章中国艺术馆发展分析221
第一节博物馆发展现状分析221
一、博物馆规模现状分析221
（一）博物馆数量规模分析221 （二）博物馆观众规模分析221 （三）博物馆藏品规模情况222 二、博物馆经营指标分析222 （一）从业人员结构分析222 （二）陈列展览情况分析222 （三）藏品数量及修复统计223 （四）收入来源统计分析223 （五）支出统计情况分析223 （六）资产及房屋面积统计224 三、文物商店经营分析224 （一）从业人员规模分析224 （二）藏品数量统计224
（三）经营情况统计225
四、群众艺术馆数量225
第二节艺术馆改革创新分析226 一、艺术馆发展要素分析226 （一）艺术馆的吸引力226 （二）艺术馆科技水平226 （三）艺术馆的知名度226 （四）艺术馆人才队伍226 （五）艺术馆资金实力227
艺术品发展现状及市场前景分析
年艺术品发展现状及市场前景分析
————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：
2015年中国艺术品市场调查研究与发展趋 势预测报告 报告编号：1572808 中国产业调研网 https://www.wendangku.net/doc/c25110674.html,
行业市场研究属于企业战略研究范畴，作为当前应用最为广泛的咨询服务，其研究成果以报告形式呈现，通常包含以下内容： 一份专业的行业研究报告，注重指导企业或投资者了解该行业整体发展态势及经济运行状况，旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。 一份有价值的行业研究报告，可以完成对行业系统、完整的调研分析工作，使决策者在阅读完行业研究报告后，能够清楚地了解该行业市场现状和发展前景趋势，确保了决策方向的正确性和科学性。 中国产业调研网https://www.wendangku.net/doc/c25110674.html, 基于多年来对客户需求的深入了解，全面系统地研究了该行业市场现状及发展前景，注重信息的时效性，从而更好地把握市场变化和行业发展趋势。 投资机会 市场规模 市场供需 产业竞争 行业发展 发展前景 行业宏观 重点企业 行业政策 行业研究
一、基本信息 报告名称：2015年中国艺术品市场调查研究与发展趋势预测报告 报告编号：1572808←咨询时，请说明此编号。 优惠价：￥6750 元可开具增值税专用发票 网上阅读：https://www.wendangku.net/doc/c25110674.html,/R_JiaDianJiaJu/08/YiShuPinShiChangXuQiuFenXiYuFaZha nQuShiYuCe.html 温馨提示：如需英文、日文等其他语言版本，请与我们联系。 二、内容介绍 2015年，中国艺术品市场沿着可持续发展的轨道艰难前行。在持续经受市场调整炙烤的同时也逐渐走向成熟与专业。聚焦拍卖行业，与以往相比，除了不断挖掘新的市场增长点，同时更加注重商业渠道的拓展和学术的深度挖掘。综观2015年，将几家知名拍卖行的业绩进行盘点后可见，各公司的秋拍成交额无论是环比2015年春拍，还是同比2014年同期都明显有所萎缩，中国艺术品市场依然处于调整之中。引人注目的是四大拍卖巨头之苏富比、佳士得、嘉德、保利的市场支撑力度有所下降，而二线拍卖公司的竞争力却有所增强，北京匡时、西泠印社等拍卖行在整个年度的表现却可圈可点。 自2013年起，我国文物艺术品拍卖成交额一直处于不断地调整当中。从2013年的峰值576.24亿元，经历过2014年仅280.9亿元的猛跌，2014年略有回升，达到313.83亿元，随即又小幅下降，2015年全年的艺术品拍卖总额为307.6亿元，较2014年微降2%. 虽然下降不多，但这是自2013年以来不断调整的结果。这当中的调整既有艺术品市场本身内部调整需求原因，也受我国宏观经济环境的影响。据中国产业调研网发布的201 5年中国艺术品市场调查研究与发展趋势预测报告显示，艺术品拍卖市场的下降也和20 15年中国艺术品市场的整体下滑有关。2015年全球艺术品市场相比2014年474亿欧元的成交额有所上升，超过510亿欧元。但是2015年中国市场占全球艺术市场的份额从2 4%下降至22%，虽然中国艺术市场总额只是略微下降了1亿欧元，但是在全球艺术市场提升的时间内，国内艺术市场总额下降具有内部的特殊性。2015年全球艺术品市场相比2014年474亿欧元的成交额有所上升，超过510亿欧元。但是2015年中国市场占全球艺术市场的份额从24%下降至22%，虽然中国艺术市场总额只是略微下降了1亿欧元，但是在全球艺术市场提升的时间内，国内艺术市场总额下降具有内部的特殊性。
中国艺术品拍卖市场的现状及问题
一、引言 艺术品是最顶级的奢侈品，它不仅代表着荣耀、成功、实力与地位，更是文化和品味的标志。自１９９０年嘉士德拍卖行在北京敲响了艺术品拍卖的第一锤，中国艺术品交易由地下转为地上，以公开、公正、公平为原则，推动了中国艺术品交易的市场发展。“非典”结束后的２００３年夏，中国艺术品市场展现了强劲的增长势头。从拍卖行到画廊到艺术家，从国画到油画，从写实到当代，价格无不每日攀升，充分享受着市场成长带来的益 处。市场出现井喷式的增长，拍卖行 也雨后春笋般在北京、上海、南京、杭 州涌现出来。２００６年，中国艺术品市 场机构共举办了６８４场拍卖，总成交 额近１５０亿元人民币。 进入２１世纪以来，中国艺术品 市场发生了根本性的变化。在日渐强 调投资收益的社会大环境下，艺术品 投资的概念渐渐从启蒙意识发展到 人们普遍的共识。中国艺术品市场正 在从零散的收藏型市场向规模型、调 控型的投资性市场转变迈进。 在泡沫化的股票、房地产市场整 合之际，大量资金流入到艺术品投资 市场，中国艺术品交易空前活跃。国 内外众多学者，评论家纷纷参照市场 营销学、文化人类学、文化经济学来 权衡当下的艺术品市场状态，预测其 未来趋势。当前的学术研究更多针对 于艺术品市场的宏观经济，法律，以 及消费投资行为的分析，还没有系统 的理论对该市场中拍卖公司的行为 进行深入分析。因此，本文在现有研 究基础上，合理结合实际，总结出目 前艺术品收藏投资市场背景下拍卖 市场的基本状况。研究结果有利于加 强艺术品市场中主体企业的运营和 中国艺术品拍卖市场的现状及问题 赵冰 （首都经贸大学工商管理学院，北京１０００７０） 【摘要】随着中国国民经济的快速发展，国民文化素养的不断提高，中国艺术品市场已经成为继股 市，房地产之后的第三大产业。２００３以来，中国艺术品市场经过了不间断地激变，已经逐渐完成了 从收藏性的初级市场向投资性的中级市场的历史转型。本文以中国艺术品市场中的二级市场—— —拍卖公司为研究对象，通过分析艺术品市场中的供应方、需求方和市场中介之间的关系来概括中 国艺术品市场的现状及问题并提出展望。 【关键词】艺术品；拍卖市场；艺术品拍卖 【中图分类号】Ｆ２【文献标志码】Ａ【文章编号】１００３－０１６６（２００８）０６－００１７－０５ 基金项目：本研究得到北京市教委社科计划项目（项目编号：ＳＭ２００８１００３８００９）、北京市２００７年优秀人才培养项目资助（项目编号：２００７１Ｄ０５０１９００２６３） 作者简介：赵冰首都经贸大学工商管理学院讲师 发展研究 １７／未来与发展／２００８／第６期
艺术品基金国内外研究综述_李林俐
艺术品基金是由基金管理人负责募集资金，并通过多种投资艺术品类组合或者单一艺术品类组合而获利的投资方式。由于艺术品市场具有跟股票市场之间关联度低甚至负相关的特点，因此艺术品成为一种可行的另类资产类别，从而为当代艺术市场注入了新的力量。世界上最早的艺术品基金是１９０４年成立于法国的熊皮艺术品基金（Ｌａ Ｐｅａｕ ｄｅ ｌ’Ｏｕｒｓ），该基金在１０年间购入了１５４件艺术品，并在１９１４年以几乎是原价４倍的价格成功出售，取得了令人瞩目的经济收益。英国铁路养老基金（Ｂｒｉｔｉｓｈ Ｒａｉｌｗａｙ Ｐｅｎｓｉｏｎ Ｆｕｎｄ）也是艺术品基金历史上最为鼓舞人心的案例之一。这基金成立于２０世纪７０年代，其目的是为了应对石油危机引发的通货膨胀。英国铁路基金购入了２４００多件艺术品，总共支付了４０００多万英镑。截止到２０００年， 该基金的全部藏品都售出，其总现金收益率高达１１．３％，从而创造了艺术品基金历史上经久不衰的神话。除此之外，在２０世纪六七十年代还有一批基金如雨后春笋般涌现，例如成立于卢森堡的Ａｒｔｅｍｉｓ（阿尔蒂米斯）艺术基金、Ｍｏｄａｒｃｏ艺术基金、收藏家基金等。然而，令人惋惜的是，到２０世纪７０年代末期时，这些基金公司几乎无一幸存。进入２０００年以后，艺术品基金又进入了发展的高峰期，霍夫曼领导的美术基金（Ｆｉｎｅ ＡｒｔＦｕｎｄ，伦敦）和托博领导的菲门乌德艺术基金（ＦｅｒｎｗｏｏｄＩｎｖｅｓｔｍｅｎｔ Ｆｕｎｄ，美国）便是其中的佼佼者。尤其是前者，更成为了当前令人目不暇接的艺术品基金投资狂潮中最为引人注目的一支。这一时期成立的其他艺术品基金还有瓷器基金、艺术护甲基金等等。在当代显著的金融全球化趋势之下，中国艺术品基金也积极地融入到了这一潮流和进程中。我国最早的艺术品基金是西安的蓝马克艺术基金。而民生银行２００７年推出的“非凡理财?艺术品投资计划１号”“盛世宝藏１号保利艺术品投资信托”也是国内艺术品基金短暂的发展史中举足轻重的两支。此外，国内艺术品基金的队伍还在不断壮大。除了北京、上海、深圳等艺术金融市场发展处于国内领先地位的城市以外，其他城市也陆续加入了进来。在杭州，浙商资本推出了专门针对中国当代艺术的基金；而在厦门，福建首支艺术品基金华晨艺术基金也已经成立。可以说，艺术品基金在国内外如火如荼地发展，为艺术市场引入了一股强大的资本力量。对于艺术品基金这一艺术市场出现的新情况，我们有必要对其理论与实践进行整合与反思，从而为其今后的发展提出建议与对策。 一、国外对艺术品基金的研究现状 早在瓦萨里时期，《名人传》中就记录了大量文艺复兴时期的艺术赞助体系，涉及到了对艺术与金钱关系的考量。这一著 艺术品基金国内外研究综述 文／李林俐 摘 要：艺术品基金的出现是艺术与金融邂逅的产物。西方自２０世纪６０年代以来开始了艺术品金融 化进程，并出现了大量聚焦于艺术品基金发展情况的研究成果。２０１０年是中国艺术品基金元年，加速 了我国的艺术品金融化发展。对艺术品基金进行研究的意义和价值在于以下几个方面：在艺术学视域 下审视艺术品基金，将为我们重新认识当代的文化消费、艺术品消费提供某种可供参考的理论视角，它 是对发展中的中国文化经济所做的积极的理论回应，对艺术品基金的组织模式和运作策略等相关特性 有系统的认识，艺术基金研究将在这一方面发挥积极的作用，艺术品基金对艺术品传播有着深远影响。 关键词：艺术品基金；研究综述；意义；价值 基金项目：本论文获得“中央高校基本科研业务费专项资金资助”和“江苏省普通高校研究生科研创 新计划资助项目”资助（项目名称：“中国艺术品基金发展现状及路径研究” ，项目编号：ＫＹＺＺ－００８３） 北京保利２０１１春季拍卖会现场DOI:10.16129/https://www.wendangku.net/doc/c25110674.html,ki.mysds.2015.05.009
中国艺术品市场中介机构的现状
中国艺术品市场中介机构的现状 湖州市文物商店(2004/8/26) 艺术品市场是靠商业中介联系艺术生产者和消费者的, 商业中介也就是艺术商业经营者, 它是艺术市场运作的体现形式之一; 商业中介的行为模式和运作情况是影响艺术市场的重要因素, 它使得艺术品的所有权发生转移, 完成艺术商品相互让度、转手的过程；通过经济方式的交换，发挥艺术品的审美功能、认识功能、教育功能、娱乐功能，完成艺术品本身具有的文化意义。艺术商业中介形式多样，理论上将其划分为一级艺术品市场和二级艺术品市场。一级市场的主要经营方式是艺术经营企业和经营者代理艺术品的所有权或拥有艺术品的所有权，再次进入市场销售的方式；二级市场的经营方式主要是接受艺术品所有者的委托，通过中介活动进入收藏，经营者不拥有艺术品的所有权。一级市场占主导地位的是画廊，二级市场的形式较多，在我国主要有艺术品拍卖和艺术博览会两种。一级市场和二级市场的相互配合，协调发展能够促进整个艺术市场的发展。但在我国这两级市场是错位的，甚至相互挤压，并没有达到共同发展的目的，对正常的艺术品市场带来严重的负面效益。 一级市场的主体是画廊。广义的画廊既包括经常举办艺术品展览展卖的画廊，也包括销售商品装饰画，或兼营工艺品的画店。狭义的画廊只指前者（本文提到的画廊是狭义上的概念）。画廊是转卖市场，画廊的购买不是终极购买；它承担的是促进从美术生产到消费循环互动的媒介角色。自七十年代以来，在全国各地的大中型城市,尤其是沿海开放和旅游城市，伴随着旅游业的兴起，相继开设了各类大大小小的画廊，所以对中国人来说画廊不应该是个陌生的名词。但画廊本身在艺术市场中的性质、地位、意义却一直不为人重视，画廊从发展至今并未朝着想象中的方向发展，而是在重重压力下涩步前行，甚至许多画廊渐趋萎缩倒闭，不能不让我们回过头来重新审视中国的画廊业。 （一）经营方式定位起点较低 据不完全统计，全国现有各种画廊两千余家，但实际上能够称为画廊的恐怕在上面的不完全统计数字中更是凤毛麟角。现在的画廊也好、画店也好基本上是商品的寄卖店。这种寄卖店只是艺术品市场中的最低级交易方式。经营者们将这些商品画成批量地买进卖出（有很多还是从香港等地私运进来的），或兼营工艺品、复制品、印刷品，价位偏低，从这点看与普通的商品没有太大差别。它面对的不是收藏者而是一般的消费者，接纳的也非艺术家而是普通的生产者，这不应该是艺术品市场的主流。 （二）一级、二级市场的无序竞争 随着近几年艺术品拍卖的兴起，也给画廊带来很多困难，拍卖行一般拥有雄厚的资金背景和专业人才，有能力收购潜力大、名气响的画家的作品，在宣传上也不惜重金，吸引了一批有实力的买家。加上频繁举行小拍活动，使得中低档次的作品也找到了出路，拍卖业实际上充当了一部份画廊的角色，与画廊的竞争激烈，画廊的生存空间更为狭小。小型的画店除外，真正想做出艺术水准的画廊多因经济问题，很难承担起代理宣传画家的职责，只是通过代销或经营其他项目来维持开支。
中国艺术品行业市场研究报告
【最新资料，WOR文档，可编辑】 目录 一、艺术品相关概述......................... （一） ....................................................... 定义 （二） ....................................................... 分类 （三） ...................................................... 用途 （四） ...................................................................... 影响艺术品价格的因素1艺术本体价值........................ 2艺术载体价值........................ （五） .................................................................................. 行业的周期性、 季节性和区域性特征 ..................................... 二、艺术品行业监管......................... （一） ........................................................... 监管体制 （二）............................................................ 法律法规 （三）........................................................ 政策 三、艺术品市场概况......................... （一） ....................................................................... 全球艺术品市场交易额（二） ....................................................................... 中国艺术品市场交易额 — 四、中国艺术品行业结构分析.................... （一）.................................................................... 主要细分市场分析 1 一级和一级半市场分析................... 2二级市场（艺术品拍卖市场）分析............... 3中国艺术品进出口分析................... （二）.................................................................... 经营产品结构分析1艺术原创品........................ 2艺术衍生品........................ （三） ................................................................... 主要经营主体分析1画廊........................... 2拍卖公司......................... 3保险公司......................... 4文交所........................... 5艺术品基金....................... 6艺术品电商........................ （四）................................................................. 艺术品需求分析 1艺术品需求内容......................
艺术品拍卖市场
花儿为什么这样红 ——艺术品拍卖市场之现状 盛世买古董，乱世买黄金。这应该是中国古代的老祖宗总结出来的最朴素的投资观了，千百年来中国的老百姓都是对此深信不已。于是我们不的不佩服中华民族的智慧了。相较于理性的西方人，我们在很长的时间里没有体系的经济学研究，但谁也不能武断的说，我们老祖宗的投资观点是犯了经验主义的错误。五千余载，前前后后不知经历了多少天灾人祸，但我们的古老投资观念却久经考验，屡试不爽，不得不说实践是检验真理的唯一标准。 2011似乎依然在验证着我们朴素的投资观，只是这其中却有了一丝人面不知何处去，桃花依旧笑春风的味道了。 372.08亿 2011年，10家公司春秋两季共举办451个专场拍卖，成交56998件(套)，成交率75.15%，成交额372.08亿元，与2010年的257.37亿元相比，增长44.57%，增速较2010 年的180%回落较大，趋向平稳。 4.255亿 在中国嘉德2011春拍上，齐白石作品《松柏高立图·篆书四言联》(见上图)以4.255亿元人民币成交，创下中国近现代书画新纪录。据了解，刘益谦买入《松柏高立图·篆书四言联》的成本不到2000万元。 宫廷“戏” 由于高品质及皇室所赋予的特殊身份象征而备受关注的宫廷御制热度不减。2011年春秋两季，10家拍卖公司共推出18个宫廷专场，成交654件(套)拍品，成交额达27.20 亿元，平均价格为415.89万元/件(套)。其中，一百万元以上拍品为344件(套)，占该类拍品件数一半以上；而上一千万元的也达65件(套)之多，占该类拍品件数9.94%。 大手笔 2011年春拍，10家拍卖公司单件拍品成交额超过百万元的达5726件，比2010年增多2260件。其中超过一千万元的有554件，比2010年增多209件；超过五千万元的有46件，比2010年增多12件；超过亿元的有13件，比2010年增多2件。 难道这条我们恪守了几千年的真理一下子就要被打入冷宫了？ 如果要弄清楚这个问题，恐怕最重要的是弄清楚投资市场上艺术品的高奏凯歌到底所为哪般？ 艺术品拍卖市场“清纯”不在 艺术品市场归根结底还是一个体量极小的市场，它能够容纳的资金是极为有限的，或者换种说法，艺术品的买卖从一开始并非是作为一种常规的投资方式存在的，毕竟艺术品的个体差异性非常明显，价值很难界定，在买卖中所获得的利润主要是基于买卖双方的信息不对称以及艺术品稳定的升值空间。我们在文学影视作品中看到的，因为打眼而倾家荡产，身败名裂的故事也并非空穴来风。 传统的艺术品投资者们都具有以下的特点，以个体为单位进行买卖、拥有丰富的鉴赏经验、精于心理战。古玩行里有句老话说得好：三年不开张，开张吃三年。这样的盈利方式使得艺术品市场进场的门槛儿非常的高，也就造成了中国艺术品投资市场长期以来较小的体量。 重复的的去列举上面所提到的数字注定是一件无趣的事情，但在经济的世界里，你无法绕过这种无聊，全新面孔的加入，使得这些看起来过于伟岸的数字一下子变得真实起来。我们必须得承认，今天我们在中国的拍卖市场上已经看到了一幅全新的景象，如同一个刚出生的婴儿呱呱坠地后就吃下了10个汉堡一样，至少我们这些局外人觉得有些不可思议。 伴随着艺术品市场的发展及现代投资工具的产生，艺术品已经不单单具备审美价值，通过与现代金融体系的融合，其也逐步发展成为一种现代的投资工具，从而增加了人们的投资渠道与理财方式。 最初的艺术品投资方式主要集中在零散的古玩市场及艺术品经营店中，没有规范的市场机制和统一的市场标准，市场规模小，进入资金要求不高，主要面对的市场客户是社会上个别的收藏爱好者。到了18世纪，艺术品拍卖公司开始在全球亮相，其以一种崭新的交易方式开创了艺术品投资市场的新纪元。伴随着拍卖公司的发展，现代画廊业和各类艺术博览会也在不断填充着艺术品投资市场的后续力量，艺术品投资市场开始走向规模化。而现代金融业的兴盛使其融入艺术品投资市场，将艺术品作为一项资产而开发了新的艺术品理财业务，成立了艺术银行、艺术品投资基金。艺术品投资的这种模式演变过程主要基于以下两个因素：第一，经济的发展拉动了大众对文化艺术品的投资需求，人们在物质条件越来越充裕的情况下开始逐渐增加对精神产品的消费，艺术品的投资便成为人们青睐的对象。第二，艺术品保值增值
中国画艺术品市场的现状及前景分析
中国画艺术品市场的现状及前景分析 中国画艺术品市场的现状及前景分析 中国画艺术品市场的现状及前景分析 从上世纪80年代起,当代中国画艺术品市场就开始踏上了扬帆远航的历史征程。至90年代中后期一度跌入谷底,至今中国画收藏热一年更比一年红火,中国画艺术品市场才开始步入了一个良性循环的时期。然而,在一片繁荣景象的背后,是否有人驻足回望与反思呢？学术需要正本清源,中国画市场也需要健康发展,这是画家和市场都必须静下心来直面的问题,它需要我们耐心等待并让实践和时间给于检验与认同。 1中国画艺术品逐步进入了现代营销市场 传统中国画作品在未进入市场前,其画家主要的创作动机便直指个人,是一种强烈的内心感召和精神诉求的愿望使然“,惟其画造其理者,能因性之自然,究物之微妙,心会神融,默契动静,挥一毫,显于万象,则行质动荡,气韵飘然矣[1]”。在惬意之中,创造自然,在自然之中找寻自我快乐。但自近代工商业社会形态逐渐发展,以及经世致用的实学精神的推波助澜,传统文人画艺术犹如“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。艺术面向市井,服务民众,同时也成了获利的最便捷手段,这从根本上彻底改变了传统文人画冠以标榜的“游与艺”“、不求闻达于诸侯”以及非功利的价值追求理念。理想与现实的矛盾,艺术与生存的决择,迫使许多画家不由自主地选择了后者,投入到了利润与金钱的逐鹿之战中,因此传统意义上的士商之间,义利权衡之间,不再具有往日的宁静和怡然自得“。正是在这样‘变’的常态性现象中,传统书画家的生存环境,身份地位和传统书画的功能,价值目标都发生了潜变”[2]。由此看来,艺术需要润笔费用的滋养。汉代的蔡邕自不必说,至明清时期画笔有了润笔费用的春风沐浴,才使扬州书画市场的繁荣昌盛成了一道亮丽风景。然有得必有失,早在明代就有画家杜琼在其画作题诗中,就发出了一声叹息“：纷纷画债未能尝,日日挥毫不下堂。郭外有山闲自在,也应怜我为人忙。”画家走到了这步田地来说也是一种悲哀！也许兑现的润笔酬劳可使人一时心花怒放,但如为金钱奴役,定会如挥之不去的梦魇,让人有口说不出,平生郁闷与烦躁了。 众所周知,中国画艺术具有极强的精神性指向,它的创造具有一般物质产品所没有的内在含义与巨大精神力量,所谓“诗中有画,画中有诗”正是中国画传统文化精神最好的诠释。试问如果没有这充实之美,她能产生令世人皆赞赏的“四君子”艺术吗？在商品经济不发达的古代,我们的祖先为我们留下了令中华子孙永远骄傲的“敦煌艺术”“、溪山行旅图”“、富春山居图”等等,应该说这些伟大的劳动与以“价值增值为目的”毫无瓜葛,他们所创造的只是艺术本体的价值,其精神价值更是毋庸置疑。然而时代变了,人类生存环境与方式也在变。当代中国画家一方面需要担当承前启后、继往开来的历史重任,另一方面又历经着市场与金钱的诱惑和困扰。是为金钱而生产艺术,成为拜金主义者,还是听命于自由的审美召唤,按照艺术自身的发展与创作规律,与市场保持相对距离,在功利目的上多些超越？如果随波逐流,顺应前者,那将成为泯灭良知,亵渎正直艺术家美好纯洁心灵的“犹大”,选择后者,有的放矢的参与艺术商品的交流,使艺术既突出本体价值又兼具一定的商品性,对于画家而言这应是最佳选择。退一步看,艺术家既使迫于生计,不得不为五斗米折腰,似乎金钱一时成了目的,但只要是真正的艺术家,他早晚必定会抛开金钱的诱惑,为追求自己的艺术理想和自由而矢志不渝。也许齐白石等老先生们的艺术创作心路历程,能够佐证这一点。在我看来他的所有作品都可以高价拍卖、竞买,但白石先 生的艺术理想却永远归属于他本人,成就属于养育他的祖国和人民。因此他的成功一定是以对艺术价值本体的追求为目的,而并非以追求商品生产价值为目标的,否则他的艺术难以到达如此辉煌的高度。在当下如火如荼的艺术市场中,笔者认为,无视金钱与利益的存在,做一个理想主义者,那是痴人说梦,玩的是唐吉珂德的把戏,因为在物质文明高度发达的今天,这种理想
中国艺术品拍卖市场的研究综述
中国艺术品拍卖市场的研究综述 公共事业管理专业学生鲁建宏 指导老师卢夏 摘要：随着我国经济的发展，艺术品投资越来越受到各界人士的青睐，艺术品拍卖是当今世界艺术品交易过程中的一种应用广泛，十分特殊的有效模式。本文从中国艺术品市场的发展历史和现状入手，介绍了中国艺术品拍卖市场的基本构架及其发展状况，介绍艺术品拍卖市场存在的问题，通过对问题的思考讨论提出中国艺术品拍卖经营方式，并提出艺术品拍卖市场的展望。 关键词：艺术品; 拍卖市场;收藏; 拍卖行 The Chinese Artwork Auctions the Market the Research Student Majoring in Management LU Jianhong Tutor LU Xia Abstract: With the development of our country economy, the artwork has played a more and more important role in people's lives , the artwork is now a kind of widespread application in the world, extremely special effective mode. This article depends on the Chinese artwork market development and nowadays situation, introduced the Chinese artwork auctioned market's basic framework, so that introduced what problem the artwork exist, Through to question ponder, The discussion proposes the Chinese artwork auction management way , And proposed the artwork auctions the market the forecast. Key words: Artwork ;Auction ;Price; Collect 一、中国艺术品拍卖市场的发展历史和现状 我国艺术品拍卖市场始于1986年11月，刚起步时市场发展非常缓慢，真正拉开中国内地艺术品拍卖帷幕的是1992年深圳与北京两地先举办的艺术品拍卖会。1993年国内第一家艺术品拍卖公司——朵云轩落户上海，股份制拍卖公司——中国嘉德国际拍卖有限公司在北京落户成立。这两家公司的成立将中国艺术品拍卖市场带入了第一个繁荣期。 ?????????? 1986? 11??????. ????????????????????????
艺术品市场分析报告
2016中国艺术品市场分析报告 时间:2016年5月
目录 一、艺术品相关概述 (1) (一) 定义 (1) (二) 分类 (1) (三) 用途 (1) (四) 影响艺术品价格的因素 (1) 1 艺术本体价值 (1) 2 艺术载体价值 (2) (五) 行业的周期性、季节性和区域性特征 (3) 二、艺术品行业监管 (3) (一) 监管体制 (3) (二) 法律法规 (4) (三) 政策 (4) 三、艺术品市场概况 (8) (一) 全球艺术品市场交易额 (8) (二) 中国艺术品市场交易额 (8) 四、中国艺术品行业结构分析 (9) (一) 主要细分市场分析 (9) 1 一级和一级半市场分析 (9) 2 二级市场（艺术品拍卖市场）分析 (10) 3 中国艺术品进出口分析 (14) (二) 经营产品结构分析 (15) 1 艺术原创品 (15) 2 艺术衍生品 (18) (三) 主要经营主体分析 (19) 1 画廊 (19) 2 拍卖公司 (21) 3 保险公司 (21) 4 文交所 (23) 5 艺术品基金 (25) 6 艺术品电商 (27) (四) 艺术品需求分析 (28) 1 艺术品需求内容 (28) 2 艺术品需求主体 (29) 五、中国艺术品市场展望 (33) (一) 影响中国艺术品市场未来规模的主要因素分析 (33) 1 中国经济未来增长情况 (33) 2 美术馆的运营情况 (33) 3 企业对于艺术品收藏的重视程度和专业化程度 (33) 4 个人对于艺术品的需求情况 (33) 5 市场信心 (34) (二) 专家的看法 (35) (三) 结论 (35)
艺术品投资市场的研究
艺术品投资市场的研究 田巧芳，沙景华，李铭 中国地质大学(北京) 摘要：艺术品投资市场现正成为中国一道投资理财的新亮点。随着国民生活的改善和文化素质的提高，涉足艺术品的人将越来越多。本文以中国书画类艺术品为分析重点，从艺术品投资的特性出发，分析艺术品投资市场的发展现状以及存在的问题，提出完善艺术品投资市场的一些建议。 关键词：艺术品；艺术品市场；投资 所谓艺术品是指艺术家通过审美创作活动所生产的产品，当今人们将艺术品划分为中国书画、中国工艺品、中国陶瓷、中国古籍善本、中国西画、钱币和邮品、西洋美术品等门类。艺术品投资，是继金融证券、房地产之后的第三大投资领域，同时作为第三产业中文化产业的艺术品投资是后工业化社会的重要组成部分。据统计，近10年来，在美国投资领域里，房地产赢利率在4.7%左右，股票在17%左右，而艺术品投资盈利率则高达24%。在我国，继股票热、房地产热之后，艺术品投资市场正如火如荼，交易的数量越来越庞大，交易的记录不断攀升、打破，参与的人群越来越广泛。艺术品交易，已经成为社会经济活动最重要的组成部分。 1.艺术品投资的特性 艺术品投资是一种经济和文化的双重行为，指在一定时期内通过购买艺术品、经营艺术商业等交易行为带来经济收人[2]。艺术品投资取决于投资者的经济实力和赏鉴眼光。艺术品投资之所以优于其他投资，是因为它有以下特性： 1.1艺术品是一种特殊的商品 艺术品是一种特殊的商品，首先表现在其价值量无法准确测量。其次，艺术品具有可替代性差和稀缺性的特点。再次，艺术品的购买既可以说是一种消费行为，更可视为是一种保值率和增值率极佳的投资行为。因为艺术品由于劳动主体在创造作品的必要劳动时间无法量化以及作品创造的非重复性，决定其艺术品的产生有个人的、群体，甚至前人等的学识能力的综合反映，导致了价格对价值不完全表现的矛盾特性。 1.2艺术品投资的安全性好 艺术品投资基本上不受政治、经济环境因素的影响也基本不受政府的控制。一件艺术品永远包含着艺术家的思想、激情、灵感、技艺以及材料、时代等要素最基本的价值存在。可以说艺术品在已知的投资工具中最稳定的品种之一，具有保值增值的作用。 1.3艺术品投资回报率高 -1-
中国艺术品市场现状
中国艺术品市场现状选自中华文化网 “乱世黄金，盛世典藏。”跟随着改革开放的大潮，中国艺术品市场获得全面复苏，走向繁荣兴盛。特别是近十几年来，画廊业、拍卖业、艺术博览会三位一体的市场经营主体结构初步建立，中国艺术品市场，几乎是从无到有，由小到大，从毫无经验可循到初步走向规范，在国际艺术品市场逐渐成为一股不容忽视的力量。 中国艺术品市场所涉及的内容包括艺术品拍卖、艺术博览会、画廊的经营、民间艺术品的流通、艺术品的国际流转、艺术品的鉴定、艺术品的展览以及艺术立法、艺术批评和艺术品管理的各项机制等。 中国艺术品市场迅速崛起 艺术品市场跟着经济总量放大 2008 年以来，中国市场成为全球艺术品市场“为数不多的亮点之一”。2009年中国艺术品市场的绝对龙头——北京拍卖市场总成交额为103亿元。2010年中国经济和全球经济将继续好转，艺术品市场继续向好应无悬念，因此，在强势书画板块的带动下，其他艺术品门类都将活跃。加之多年拍卖市场的培育，追求珍稀的精品已获得藏家认可，总成交额在2009年基础上再创新高，值得期待。套用业内人士的话说，经济总量放大，艺术品市场一定跟着放大。 亿元拍品成家常便饭 在2008年的拍卖中，千万元级的拍品是重头戏，而在2009年秋拍中，就涌现出4件过亿的拍品。亿元拍品的多次出现，大大拓宽了市场空间，这种刺激作用非常巨大，因而，2010年，承接2009年的市场激情，高价还将高调亮相，并且数量会有增无减，甚至有人预言，将出现10亿元级的艺术品。它一方面刺激了拍卖公司寻找珍稀拍品的激情，另一方面也大大激励了提供高价拍品的意愿，更多拍品将进入亿元俱乐部。 中国书画：继续看涨 香港佳士得中国书画部主管江炳强认为，中国书画09年呈现强势特征，与新藏家的数目在过去几年来稳定上升有关，他们带来了新的资本与竞争能力。如香港佳士得2009年的中国书画秋拍总成交金额高达 3.5亿港元，是历来之冠，其中88.2%的买家来自中港台地区，竞投人数则是上季拍卖的两倍。 《可惜无声图册》 今年领跑市场的，应该仍然是中国书画，中央美术学院教授赵力认为，以中国书画行情为主线，辅以中国古董、中国经典油画的行情，当代艺术随着市场会有恢复性的行情。中国书画的真正价值渐渐在市场上得到验证，和前些年当代艺术作品价格频创新高的局面有所不同，去年的市场新高属于传统的大师们。 以2009年秋拍中的近现代书画部分为例，不仅出现了像齐白石的《可惜无声图册》这样拍出9520万元高价的作品，更出现了明显的“名家行情”，即“名家”作品的价格都有了不同程度的上涨。这种情况将在新的一年中继续。 古代书画价格超常 江炳强表示，从目前的艺术市场走势来看，那些古代与近现代书画随着经济的进步而得以发展,正迅速重现当年的强势行情。其中，珍罕的宋元时期作品鉴定的门坎比较高，精品在市场上更是难得一见，来源和著录清楚且可靠的作品大多数已被收藏在博物馆，市面上流通的实在是寥寥可数，价格几乎不能够以常规来定夺。 《可惜无声图册》局部 如任仁发的《五王醉归图》以4658万港元成交，高居中国古代书画榜首。他认为，这位画家传世作品甚少，而这卷作品却流传有据：原属清代两名知名藏家旧藏，其后收入清宫内府，历经乾隆、嘉靖、宣统三朝。及至近代，图卷落入美籍德裔古董商之手，其间各大西方中国艺术学者多有研究论述。当这样一件宋元作品拍出高价的时候，说明中国古代书画市场已渐渐走上了国际化的道路，有着深厚的市场发展潜力。 近现代书画仍是焦点
2019年浅析中国艺术品市场现状
2019年浅析中国艺术品市场现状 展开全文 2019年浅析中国艺术品市场现状 中国民生银行、福建运通保证公司和福建省民间艺术馆联合推出了一项新的融资业务—寿山石，收藏界呼吁已久的艺术品终于浮出水面。在该业务中，福建省民间艺术馆作为福建省物价局认定的寿山石评估机构，凭借其在寿山石鉴定和评估方面的优势，为“寿山石”业务提供保障;福建运通保证公司为借款人向银行提供保证，在借款人无力还款时负责偿还其，解决品(寿山石)的流通变现问题，降低银行的放款风险;中国民生银行在福建省民间艺术馆对物(寿山石)的鉴定评
估意见和福建运通保证公司的保证后，结合新推出的“商贷通”产品，衍生出“寿山石”业务，为借款人提供资金支持。收藏者(借款人)将寿山石藏品给银行以后，藏品的所有权并没有改变，收藏者可较为方便地获得一笔流动资金，以便在其它领域里投资收益。 中国在这三十年来取得了丰硕的成果，也促使了我们社会生活方方面面的改变。这是一个机遇与挑战并存的时代!中国的艺术品市场也是如此。可以说，中国的艺术品市场在2000年后取得非同寻常的变革和突破。 艺术从业者跨界金融，金融人才跨界艺术圈的案例比比皆是，从而催生出的艺术金融行业也由此获得了巨大的发展。所谓艺术金融，是艺术与金融两个领域双方不断沟通之后的产物，它是简单的两个名词相加所得，而更像是两者相乘的产物，又或者说艺术与金融须融为一体才能够打造好艺术金融这个新兴业态。 在国内，变现难、抵押难、流通难，成了当前众多投资收藏艺术品、古玩字画人士面临的尴尬问题。遭遇难题的人多了，且问题长期存在，自然也就有人开始寻求解决。当前，部分收藏界人士，开始着手打造艺术品(古董)金融产业链条，意图通过藏品+金融、藏品+互联网来解决收藏品市场的产业发展难题。在业界，称其为古董金融。古董金融，就是将大家藏在箱底的宝贝拿出来，与银行、保证公司、典当行等机
艺术品现状及发展趋势分析
2016-2017年中国艺术品行业发展研究分析 与发展趋势预测报告 报告编号：1821333
行业市场研究属于企业战略研究范畴，作为当前应用最为广泛的咨询服务，其研究成果以报告形式呈现，通常包含以下内容： 一份专业的行业研究报告，注重指导企业或投资者了解该行业整体发展态势及经济运行状况，旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。 一份有价值的行业研究报告，可以完成对行业系统、完整的调研分析工作，使决策者在阅读完行业研究报告后，能够清楚地了解该行业市场现状和发展前景趋势，确保了决策方向的正确性和科学性。 中国产业调研网https://www.wendangku.net/doc/c25110674.html,基于多年来对客户需求的深入了解，全面系统地研究了该行业市场现状及发展前景，注重信息的时效性，从而更好地把握市场变化和行业发展趋势。
一、基本信息 报告名称：2016-2017年中国艺术品行业发展研究分析与发展趋势预测报告 报告编号：1821333←咨询时，请说明此编号。 优惠价：￥6750 元可开具增值税专用发票 咨询电话：4006-128-668、、传真： Email： 网上阅读：_QiTaHangYe/33/YiShuPinShiChangDiaoYanYuQianJingYuCe.html 温馨提示：如需英文、日文等其他语言版本，请与我们联系。 二、内容介绍 2015年，中国艺术品市场沿着可持续发展的轨道艰难前行。在持续经受市场调整炙烤的同时也逐渐走向成熟与专业。聚焦拍卖行业，与以往相比，除了不断挖掘新的市场增长点，同时更加注重商业渠道的拓展和学术的深度挖掘。综观2015年，将几家知名拍卖行的业绩进行盘点后可见，各公司的秋拍成交额无论是环比2015年春拍，还是同比2014年同期都明显有所萎缩，中国艺术品市场依然处于调整之中。引人注目的是四大拍卖巨头之苏富比、佳士得、嘉德、保利的市场支撑力度有所下降，而二线拍卖公司的竞争力却有所增强，北京匡时、西泠印社等拍卖行在整个年度的表现却可圈可点。 中国产业调研网发布的2016-2017年中国艺术品行业发展研究分析与发展趋势预测报告认为，自2013年起，我国文物艺术品拍卖成交额一直处于不断地调整当中。从20 13年的峰值576.24亿元，经历过2014年仅280.9亿元的猛跌，2014年略有回升，达到313.83亿元，随即又小幅下降，2015年全年的艺术品拍卖总额为307.6亿元，较2014年微降2%.虽然下降不多，但这是自2013年以来不断调整的结果。这当中的调整既有艺术品市场本身内部调整需求原因，也受我国宏观经济环境的影响。艺术品拍卖市场的下降也和2015年中国艺术品市场的整体下滑有关。2015年全球艺术品市场相比2014年474亿欧元的成交额有所上升，超过510亿欧元。但是2015年中国市场占全球艺术市场的份额从24%下降至22%，虽然中国艺术市场总额只是略微下降了1亿欧元，但是在全球艺术市场提升的时间内，国内艺术市场总额下降具有内部的特殊性。2015年全球艺术品市场相比2014年474亿欧元的成交额有所上升，超过510亿欧元。但是2015年中国市场占全球艺术市场的份额从24%下降至22%，虽然中国艺术市场总额只是略微下
中国艺术品市场的四大特点
近十年来，中国艺术品市场突飞猛进，已经成为世界艺术品市场的重要组成部分。与欧美艺术品市场相比较，中国艺术品市场有四个显著的特点。 首先是全民收藏。不仅富人争相购买拍卖行的高端艺术品，而且普通老百姓对艺术品收藏的热情也空前高涨。每年艺术品的春拍和秋拍不断刷新的艺术品价格，赚足了人们眼球。各拍卖行不断推出百元到千元的百姓拍品，降低收藏门槛。《一锤定音》、《天下收藏》等电视节目持续的高收视率将大量观众带进艺术品世界。这些因素在普及艺术品知识的同时，也激发起人们对艺术品财富的欲望。据我估计，中国的艺术品收藏人群以千万计，和股民数量不相上下 其次，艺术品是资产已成共识。改革开放30多年中国经济的高速发展和财富的增加是中国艺术品繁荣的基本面，次贷危机后的货币超发刺激了中国艺术品市场价格和规模的大幅攀升。最近几年，中国艺术品市场的买家结构发生深刻的变化，大量的企业家资金入场。在可投资资产有限和通货膨胀预期的情况下，艺术品精品高收益的示范效应吸引了资金的大量涌入，相当数量的参与者将艺术品当成投资工具，将财务收益作为主要目标，艺术品市场上充斥着大量的投机资金。无论你愿意不愿意，承认不承认，中国市场表现出与国外市场明显的差异，艺术品和房地产一样成为资产已经是一个不争的事实。 而围绕艺术品的金融产品创新层出不穷。中国艺术品市场的繁荣加速了艺术品与金融的对接。艺术品市场集中度较高，与金融市场高度重合，主要集中在北京、长三角和珠三角等经济发达地区。艺术品基金、艺术品信托、艺术品资产组合、艺术品份额化交易、艺术品指数和艺术品回购等艺术品金融产品的创新和探索不断。金融产品具有流动性、盈利性和风险性三个特征。艺术品是非标准化的，流动性较差，这是艺术品金融化的软肋。最近几年每年均有艺术品基金或信托产品发售，在2011年这个中国艺术品市场高峰年份，国内近30家艺术品基金公司已发行成立了超过70只艺术品基金，规模总计高达64亿元，这些产品大多期限较短，大约为2-3年，与艺术品的成长周期不相匹配，其盈利情况大多是依赖大势的状况，靠天吃饭。由于欧美国家更多地将艺术品当成收藏品，更注重其精神价值的享受，持有艺术品的时间较长，所以艺术品金融的产品和频次都远不如中国市场活跃。 当然，中国艺术品市场乱象丛生也是显著的。艺术品市场诚信缺失，有操守和良知的专家无人问津，而给钱就给证书的“专家”却生意兴隆。有些企业拿着艺术品估值鉴定到银行抵押，骗取高额的贷款。艺术品市场存在着严重的信息不对称，缺乏有公信力的鉴定机构。由于高端艺术品的独一无二性，价格较高，再加上法律法规不健全，监管不力，在巨大利润的驱使下，造假和仿冒(尤其是名家和高端文物艺术品的造假)早已形成了完备的产业链，造假成本很低。中国艺术品市场“假拍”和“拍假”、赝品、雅贿和洗钱等现象屡见不鲜，极大地影响了艺术品市场的社会声誉，严重地打击了高净值人群进入市场的信心。