中灰镜的运用技艺

中灰渐变镜在风光摄影中的使用技巧

数码与胶片摄影中最重要的滤镜之一就是中灰渐变滤镜。它主要用来平顺刺眼或明暗反差强烈的光线——通过增加暗部细节和保持天空的色彩（否则就太亮或者完全变白了）。注意这种滤镜不是每天都需要使用的，比如拍摄正常的室外风景也用的话，将会使天空变得难看。中灰渐变滤镜只在一些极端情况下使用，比如拍摄日落。正常的高反差情况不需要它。

第一张没用GND滤镜，第二张使用了GND

多少年来，中灰渐变滤镜一直是专业人士们的秘密武器。它通常用来控制照片中局部过亮的光线。因此，它是非常重要的，甚至到了如今的数码时代，我也不会出门时不带一片中灰渐变镜和一片偏振镜。

相对于HDR而言，HDR的效果看上去是比较糟糕的，用中灰渐变镜吧，这种办法更简单，效果也更好，并且立马能在你相机里形成结果——事实上你可以通过旋转中灰渐变镜而在取景器中观察到不同的效果。

中灰渐变镜的上端有点灰色，下端是清晰的，类似你汽车的挡风玻璃的样子。它工作的原理就是通过旋转它，使其灰色部分覆盖你想变暗的部分。当然，中灰渐变镜同样也能将照片中的局部明亮化。

中灰渐变镜能在任何相机上使用，甚至卡片机。下面这有一张我用佳能SD880拍摄的照片，第一张没有用GND滤镜，第二则则用了Tiffen 0.6 ND grad滤镜。

GND有N多种类，其种类之多以致于能把人吓跑。虽然我只使用一种GND，但是我会介绍一些各种GND滤镜先。

第一张没用GND滤镜，第二张使用了GND滤镜，你可以发现亮部的天空多了些细节，暗部的

树也多了些细节。

1、镀膜

大多数GND滤镜并没有镀膜。有镀膜的GND滤镜，比如最新的Tiffens款的都不错，能减少不少的反光。多层镀镀膜的滤镜通常比较精细，需要细纤维布进行清洁。

2、规格

GND滤镜有两种规格：一种是平的、矩形的；另外一种是像偏振镜似的圆形旋转式的。

有些人喜欢第一种平的、矩形的GND滤镜，因为他们喜欢将其上下移动，而我讨厌这样干，因为当我把它对齐时，光线往往改变了。更糟糕的是，当你使用笨拙的组合系统时，会有大量的反光产生——我就碰到过这种情况。

我一般使用圆形的GND滤镜，就像使用偏振镜一样方便。当然你不能像上面那种GND滤镜那样上下移动了，事实上你不需要那样做。因为这种滤镜是平滑地从清晰过过渡到灰色，它们实际的垂直位置也就显得不是那么重要了。实际上通过旋转能很好的控制你想要的角度。

3、密度

GND滤镜的清晰部分永远是清晰的，但是其灰色部分会有不同的暗度变化，即不同的密度。这种密度通常用档位来表示，或者，用对数来表示，下表即是：

对数指标档位使用范围

0.3 1 比较弱的滤镜，极少可见

0.6 2 任何使用滤镜的情况

0.9 3 相当极端的情况

1.2 4 极少

1.5 5 罕见

我使用二档（ND 0.6) 的GND滤镜，我好象也有三档的，但是我从来没用过。

过渡

过渡有几种方式或者种类：

硬边过渡：在光线与暗部之间的过渡比较锐利；

软边过渡：在光线与暗部之间的过度比较渐变，我使用这种过渡方式；

反转过渡：从光线到暗部过渡比较锐，然后平滑地过渡到少量的暗部。这种过渡方式通常用于日落拍摄，即你需要清晰的前景，背后是地平线上的深黑，以及天空上部少量的黑暗。

曲线过渡：拍摄山脉的时候用比较好，比较适合那种风景曲线。

色彩

你可能想当然认为中性灰就足矣，但是不是这样的。你可以买任何你想要的色彩。

Tobacco(烟草)GND滤镜在旅行摄影中相当流行。它们能把一切东西变成橙棕色。以为我在胡说吗？看看各种旅游胜地的广告，有一半的时间它们的天空是棕褐色的。

GND滤镜的色彩有蓝色的、珊瑚色的，太多太多色彩了。每一种都是下部透明清晰的，上部则是一种色彩。日落时分的滤镜是下部橙色，上部是深橙色。

我一般带什么样的GND滤镜？

我只带一种中性灰的两档（ND 0.6）的GND滤镜，圆形旋转式的那种。这种滤镜能在我使用的所用镜头上，比如，单膜的Tiffen 77mm ND 0.6 Grad或者多层镀膜的Tiffen 77mm ND 0.6 Grad。

不像一般的滤镜的情况，不同品牌的GND滤镜情况大相径庭。有些是玻璃的，大多数是塑料的！所谓塑料，其实厂家们就称它们为“树脂”。我先谈点他们的区别或者评判的标准，然后按不同品牌给它们排个名。

评判GND滤镜优劣的标准

第一，玻璃的还是塑料的？

世界上有一半的GND滤镜是玻璃的，另外一半则是塑料的。注意塑料的那种，我常常设想它们容易受到损害。塑料的GND滤镜经常不是很平，注意：你买的时候要用一只眼仔细观察下。没有镀膜的GND滤镜比较粗糙，容易清洁。你可以用维纤维布或者实验室的酒精，如果你在外地没有这些玩意，汽车旅馆的肥皂加水也是可以清洁的。

第二，中性度

事实上，很多所谓的中性GND滤镜并非中性的。

一些品牌，比如Cokin，每个产品都有区别；另外一些牌子，比如Tiffen，都是中性的。

很多牌子像加了层洋红，其他的牌子则有其他的各种色彩。不需要直接观察滤镜去看这些色偏现象，只须看你的LCD屏或胶片就能看出来。或许你喜欢这种色偏，或许也不喜欢，但最好在拍重要对象前试验下。

什么时候使用和不使用GND滤镜？

中灰渐变镜通常在极端或不好光线条件下使用。它的作用就是当光线有着强烈的明暗反差时看起来比较自然。我们的眼睛自然地有这个作用，但相机没有这作用，所以需要中灰渐变镜。

除非你不得不用它，否则不要用它。不要使用它去压暗白天的天空，除非你故意想制造个昏暗的天空。最经常用到它的情况是：压暗一个特别亮的天空，或者在日落时分想让前景亮一点时候，或者，在拍风光时其底部在很深的阴影下而同时顶部在太阳光下（如果阴影是开放式的，也可以不用GND滤镜）。GND滤镜也在室内使用，使拍摄对象明亮而使窗户压暗。

在明暗之间线是直线的时候，GND滤镜的效果最好，如果二者之间是曲线或弯弯曲曲的时候，效果不是很好。如果你拍摄一个山脉在右边，地平线在左边，你需要稍微顺时针旋转下GND镜，即使这样，也可能将山脉比较想要的效果压暗多一点点。

使用GND滤镜去拍一系列的小山峰是比较困难的。那样的效果将会将石头上的顶部压暗，还有天空也压暗了。所以，这种情况下就像上面这张照片一样，把GND滤镜取下来，不要用它。

如何在数码相机上使用GND滤镜？

就是把GND滤镜加在镜头上，然后直接从取景器里取景，调整滤镜直到觉得效果不错时为止。需要旋转GND滤镜来使其与拍摄的场景符合。

滤光镜的种类与性能

滤光镜的种类与性能 滤光的规律 2、各色滤色镜颜色的深浅，与滤光作用的大小成正比，色深则对光的吸收力强，而通过的光量少；色浅则对光吸收弱，通过的光量多。 3、三原色及三补色滤色镜叠加使用会吸收各色光线，二补色滤光镜叠加使用会只能透过两色合成具有的那个原色光。 滤色镜的因数 滤光镜加在摄影物镜的前面，有选择性地吸收了部分来自被摄体的各色光线，从而削弱了通过镜头的光量。因此，必须在原曝光组合的基础上加以补偿。补偿曝光量的倍数，是以滤光镜的因数来表示的。倍数越高，因数越大。滤光镜的因数通常以阿拉伯数字刻标在镜圈上，用它指明该滤光镜所要增加的曝光量。 1、影响因数的因素滤光镜色别滤由于光镜的颜色不同，吸收和透射光的数量不一样，因此因数也就大小不等。滤光镜密度同一颜色的滤光镜，密度愈大，其阻光率也就愈大，在曝光上要求有更多的补充。胶片感色度胶片感色性能不同，对滤光镜因数的大小也有影响。光源性质滤光镜的因数通常是根据中午日光或标准钨丝灯光测定的。 2、测定因数的方法实拍测定用具有黑、灰、白不同等级的灰板作为对象，先不加滤光镜，按正确曝光的标准拍摄一张，然后加上要测定因数的滤光镜，逐级开大光圈再拍几张。密度对比测定将一消色物体作为被摄对象，采用同一标准的曝光组合，加和不加滤光镜各拍一张，经冲洗处理，用密度计分别计量它们的密度，然后依据画面上同一部

位的密度差来测定该聚光镜的因数。直接计量测定通过测光表 直接测量滤光镜的阻光程度，从而得知曝光补偿的倍数。第二节滤 光镜在黑白摄影中的用途一、压暗蓝天影调表现蓝天、白云。 一般选用红、橙、黄、绿滤色镜来吸收蓝、紫色光而压暗蓝天的亮度。 通常使用中黄滤光镜效果较佳。二、调节空气透视利用滤色镜 把大气中散射的蓝光与紫光加以控制就可改变大气透视的作用。 三、突出主体应用对比滤光镜能改变各种颜色的反差程度而突出主 体。第三节彩色摄影滤光镜及应用一、彩色转换滤色镜雷登85 系列（琥珀色）有降低色温的作用，适合日光型胶片在灯光下拍摄时 使用。 85A 由5500K降至3400K 2/3 85B 由 5500K降至3200K 2/3 85C 由5500K降至3800K 1/3 85N3 由5600K降至3400K 5/3 85N6 由5500K降至 3400K 8/3 85N9 由5500K降至3400K 1/3 85BN 由5500K降至3200K 5/3 85BM6 由5500K降至3200K 8/3 二、平衡滤色镜使蓝绿红三层乳剂的色感达到平衡， 以求色彩平衡。但太阳光线早晨到黄昏 的色温不同，阴天晴天的色温也不同，灯光色温因电压变化而 不同。当光源的色温不符合软片色温的要求时，便会呈现偏色， 需要用平衡滤光镜平衡色温。雷登81系列（黄色）起着降低色温 的作用雷登82系列（蓝色）起着提高色温的作用三、彩色补偿滤 色镜（简称CC片）能对每种色光作小量的起重要的调节作用，以获 得精确的校正结果。

渐变灰镜如何用

风光大师必用的装备---渐变灰镜 渐变灰镜又称GraduatedNatureDensityfilter[简称GND]。虽然在数码时代我们可以通过后期来实现这个方法，Photoshop里面也带有这个功能。但是，我们是搞“摄影”的，后期应该交给那些冲洗房的（呵呵开玩笑）。我们为什么不在按下快门之前保证所有的东西都正确呢？ 下面让我讲一下什么是：渐变灰镜。 在户外拍摄时，天空与地面的光差很多时都相当之大。由于相机感光组件的宽容度有限，在这种情况下就不能拍到天空、地面都同时曝光正常的照片。要天空曝光准确，地面就会曝光不足而变成一片瘀黑；要地面曝光准确，又会使天空曝光过度而变成死白一片。尤其是在多云、日出日落等时候，这个光差问题便更加严重。所以我们需要一块从上到下是由“灰色到无色透明逐渐过渡的”滤镜。 当我们拍风光时，如果在镜头的前面加上“渐变灰”（以可移动的为例），根据天空和地面的大小来调整移动“渐变灰”镜的上下位置，使天空和地面的曝光达到平衡，从而使天空和地面的曝光趋于一致。 一般市面上有3档不同的灰镜，以上下部分（暗色部分和透明部分）的进光量来区别，分别是：3档快门（或光圈），2档快门（或光圈），1档快门（或光圈） 一般市面上有两个牌子：cokin和Lee Cokin的编号是ND8,ND6,ND4：分别是3，2，1档快门。 LEE的编号是ND0.9,ND0.6,ND0.3:分别是3，2，1档快门。 渐变灰镜大体分三种：soft，medium,hard. 这是指灰色和透明分界的渐变程度。soft区域最大渐变慢，medium其次，hard几乎可以看见灰色和透明色分有一条明显的分界线。我建议大家买medium,这样既可以在取景器里分辨渐变带（把它移到天空可地面的水平线可以看得很清楚），又可以使拍出来的片子的过渡部分很自然。 下面是两块cokin的mediumND8和ND6,左边的是ND8右边的是ND6，可以看出左边的上部颜色比较深。他们中间的渐变部分也是由灰色渐渐变透明的。

沉积岩实习讲义

实习一常见沉积构造 一、实习要求 1、熟悉沉积岩常见构造的形态特征和显现机理 2、学习常见沉积构造的观察、度量和描述（包括素描）方法 3、加深对沉积构造形成过程及其地质意义的理解 二、实习内容 1、物理构造： ①层理构造：水平层理平行层理各种交错层理波状层理脉状层理透镜状 层理粒序层理韵律层理 ②顶面和底面层理：波痕晶痕（假晶）干裂雨痕槽模沟模重荷模 ③其它构造：冲刷构造滑塌构造包卷层理 2、化学构造：鸟眼构造缝合线叠锥结核假层理 3、生物构造：虫孔（潜穴）爬痕藻叠层 三、实习要点 1、注意观察沉积构造的外形。对任何构造均需注意其“量”上的特征。如纹层（层理中的细层、藻叠层中的纹层）和层系的厚度，交错层理交错角的大小，波痕指数，槽模高宽及密集度，冲刷面、缝合线等的起伏规模，干裂的垂直深度和水平宽度，晶痕、鸟眼、结核、虫孔的大小、多少等。对各种层理、冲刷、滑塌、包卷层理、鸟眼、结核、藻叠层等构造，还需注意它们是由哪种因素表现出来的（粒度、成分和颜色）。 2、槽模、不对称波痕、大多数交错层理都可指示古水流的方向；振荡波痕、干裂、槽模、部分交错层理、柱状叠层石可指示岩层的顶底面。观察时需注意这些特征。 实习二石英岩砾岩 一、实习要求 1、掌握砾岩和角砾岩肉眼和显微镜观察要点及描述方法 2、领会形成条件和形成过程对砾岩、角砾岩成分的结构的控制作用 二、实习内容 石英岩砾岩201 B1 复成分砾岩202 203 三、实习要点 1、手标本上比较砾岩和角砾岩的磨圆程度，单成分砾岩或角砾岩与复成分砾岩的成分差异。 2、薄片下首先观察石英岩砾岩的矿物成分（以石英为主，少量白云母或硬绿泥石）和结构（粒状，大部分呈缝合线状镶嵌）。部分薄片中的砾石由直边镶嵌的石英组成，可能由石英岩或燧石岩重结晶造成。 3、观察填隙物中的石英质砂基。大部分泥基已变成硬绿泥石，少部分变成白云母或石英。此现象说明岩石已受到低级变质作用的影响。 4、硬绿泥石（Chd，(Mg,Fe3+)2(Al,Fe)Al3O2[SiO4]2(OH)4）：板片状或束状集合体，暗绿色或浅灰绿色，多色性明显，高正突起，可见一组完全解理，最高干涉色为Ⅰ级橙红，一般切面仅为Ⅰ级灰左右且被颜色覆盖。

风光摄影中最常用的7种构图手法分析

风光摄影中最常用的7种构图手法 风光摄影可能是初学摄影的人先接触且能够最快上手的摄影门类,面对美景我们大多都有举起相机拍摄的冲动。当我们端起相机第一件事也是最重要的一件事就是构图，人们观看一张照片也是从构图开始的。构图是一门几何课，因为构图一词来源于拉丁语，本意就是结构、组成和连接。构图就是把世间万物提炼和抽象成点线面以及各种图形的过程，马克吕布曾经说过:摄影就是几何。 或者你这么想也可以：摄影有时候就像下一盘棋，你可以把相机取景框想象成一块棋盘，而你要拍摄的对象们就是你的棋子，想想你要怎么布局它们、经营它们？赢得这局棋，这局棋没有人和你对弈，你要战胜的是过去的自己，让你的下一张照片更出色。下面我们挑选7种在风光摄影中最常用到的构图手法，希望这些“最”可以打开你的风光摄影大门。 Ricardo Leal 一：最饱满――三分法构图 三分法构图可能是风光摄影中最常用到的构图方式了，好的风光摄影作品很多都是通过前景，中景和背景，或者称作远景三部分来组成，这样的构图方式能够很好的表现景色的层次，也可以把画面填充的饱满。这张照片拍摄的是新疆的天山牧场，摄影师利用长焦镜头裁取了广阔自然的一部分，把整个画面分为了三个部分，前景部分的草原上的野花呈现了亮丽的黄色，和中景以及背景拉开了层次，中景的绿色草原上的牛羊成了这幅画面中的画眼，远景的草原光影斑驳且具有一定的透视效果。这样的构图方式清晰而饱满，充分的利用了大自然存在的线条和颜色，寻找点线面永远是构图的重要一步。

EOS 60D ISO：200 光圈f10 快门1/160 摄影/姜曦 二：最有趣――对角线构图 在风光摄影中，一定要锻炼自己试着用抽象的几何眼光看待这个世界，你就会找到自然界本身存在点线面。试想一下，你看一张照片，里面出现的线条全部都是横的和平直的，虽然能够带给你平静和平衡的感觉，但是也会使让这个画面标的无趣乏味，令人疲倦。所以，我们要寻找曲线，斜线来破坏画面，让画面变得有趣起来。对角线构图方式是很常用的一种方式，让线条或者是景物的边缘把画面通过对角线来分开，下面这张图片拍摄的是川藏公路上一段，高山峡谷中，褐色的山体被一条黑色的柏油公路拦腰截开，曲折的公路从画面的左下角延伸到画面的右上角，即平面分割了画面也形成很好的视觉引导线，让整个画面有了透视感。注意看公路上的车队，这些汽车在巨大的山体映衬下显得渺小，他们在画面中起到了表现景物比例的作用，也使荒凉的景色多了一点生命的气息。

ND减光镜片剖析

ND镜 ND镜，又叫减光镜或者中灰镜，其作用是过滤光线。这种滤光作用是非选择性的，也就是说，ND镜对各种不同波长的光线的减少能力是同等的、均匀的，只起到减弱光线的作用，而对原物体的颜色不会产生任何影响，因此可以真实再现景物的反差。 使用ND镜主要的目的是防止过曝，如果光线太亮就很难选择较慢的快门速度拍摄，这时使用ND镜减少进入镜头的光线，就能够使用较慢的快门拍摄了。例如，如果需要在阳光强烈的室外拍摄，又或者需要在正常光线条件下用较长的曝光时间，以慢速快门拍摄瀑布以表现出虚化的水流等特殊效果，都需要ND镜。 尝试ND和UV对同一场景的拍摄。 ND镜 ND镜，又叫，其作用是过滤光线。这种滤光作用是非选择性的，也就是说，ND镜对各种不同波长的光线的减少能力是同等的、均匀的，只起到减弱光线的作用，而对原物体的颜色不会产生任何影响，因此可以真实再现景物的反差。 使用ND镜主要的目的是防止过曝，如果光线太亮就很难选择较慢的快门速度拍摄，这时使用ND镜减少进入镜头的光线，就能够使用较慢的快门拍摄了。例如，如果需要在阳光强烈的室外拍摄，又或者需要在正常光线条件下用较长的曝光时间，以慢速快门拍摄瀑布以表现出虚化的水流等特殊效果，都需要ND镜。

UV镜又叫做紫外线滤光镜，即UltraViolet。通常为无色透明的，不过有些因为加了增透膜的关系，在某些角度下观看会呈现紫色或紫红色。许多人购买UV镜来保护娇贵的镜头镀膜，其实这仅仅是它的一项附属功能。UV镜能减弱因紫外线引起的蓝色调。同时对于数码相机来说还可以排除紫外线对CCD的干扰，有助于提高清晰度和色彩的效果。

以上三张为原图，仅作压缩处理，图片未作任何后期。

下苇甸野外地质实习报告

下苇甸野外地质实习报告 一、区域地质概况 本次实习的北京西山下苇甸地区行政区划属北京市门头沟区妙峰山镇，距离北京市中心约33km，109国道、永定河穿境而过（图1）。地理上位于燕山山脉、太行山脉和华北平原的接合部位，为太行山的余脉，区内寒武系出露完整，主要发育碳酸盐岩，为典型的华北型地层[1]。 北京西山寒武系发育极好，受永定河深切河曲的切割，露头十分完整，是华北寒武系典型剖面之一[1]。下苇甸剖面位于北京西山门头沟区下苇甸至丁家滩一带公路旁(图1)，地层出露完整，自下而上分别为：下寒武统昌平组、馒头组和毛庄组；中寒武统徐庄组和张夏组；上寒武统崮山组、长山组和凤山组[2]。馒头组和毛庄组以灰色和灰黑色页岩与风化后呈紫红色的页岩互层为主，向上红色越来越多，夹杂灰色灰黑色条带状泥灰岩；徐庄组的岩性以薄层泥质条带状灰岩为主，泥质含量较高，夹中-薄层鲕粒灰岩；张夏组地层岩性以鲕粒灰岩为主，上部和下部夹薄层砂屑灰岩、砾屑灰岩以及竹叶状灰岩，中间形成了大套厚层、巨厚层亮晶鲕粒灰岩；崮山组岩性较复杂，主要有条带状灰岩、泥晶灰岩、亮晶鲕粒灰岩以及风暴成因的竹叶状灰岩；长山组和凤山组以泥质条带灰岩和砾屑灰岩为主。 北京西山下苇甸地区位于华北板块中北部，华北板块曾经历了四大构造发育阶段，即太古宙-古元古代地台结晶基底形成发展阶段、中元古代-早古生代拗拉槽发育阶段、早古生代-晚古生代初期稳定克拉通盖层发育阶段、中-新生代板块内部造山复杂构造变形阶段[3]。

二、地层特征及沉积相分析 府君山是在青白口系不整合面之上发育的新的一套台地碳酸盐岩，基本上为中后层的灰质白云岩，部分轻变质到大理岩，府君山上面连续沉积的是灰黑色、灰色页岩夹薄层状泥灰岩，越向上红色页岩越多。沉积环境由碳酸盐岩台地变为水较深的类泻湖环境，淤塞很多陆源的泥质，形成馒头、毛庄组。沉积物不断供应，台地逐渐变浅，来自陆源的泥质含铁重，形成一些红色的。徐庄张夏是一套典型的以颗粒碳酸盐岩为特征的一套地形，沉积相演化为台地上的滩，风暴沉积，滩上发育的藻礁等。崮山组、长山组和凤山组是台地演化到震荡期以后，水体不断动荡，但水体能量小于徐庄、张夏的一套混合的碳酸盐岩，豹皮、燧石条带、成分不均匀，是云质灰岩或灰质云岩。 2.1 雾迷山组 在下车点的砌墙上，我们远观了雾迷山组的岩石。岩石为深灰色燧石结核和条带状白云岩。含层状叠层石，岩石上突出的为遂石条带（图**）。雾迷山组形成于距今12亿年前，组名以典型地点天津市蓟县雾迷山命名。该地区的硅质条带可能为风暴高潮时的异地搬运产物。碳酸盐沉积为典型的清水沉积，因此二氧化硅的周期性来源可能与风暴流携带有关。风暴携带来的硅质在酸性条件下交代方解石，形成了遂石条带。

岩浆岩的结构

岩浆岩的结构 岩浆岩的结构构造：是指组成岩浆岩的矿物等的形态、外貌和相互关系。一般并不包括岩体构造（火山机构等），也不包括矿物本身晶体格架方面的特征。 岩浆岩的结构：是指组成岩石的矿物的结晶程度、颗粒大小、晶体形态、自形程度和矿物间相互关系。 岩浆岩的构造：是指岩石中不同矿物集合体之间或矿物集合体与其它组成部分之间的排列、充填方式等。 岩浆岩的结构构造成不仅是岩石分类命名的重要依据，也是岩石形成时地质、物理化学条件的反映，还是岩浆性质、成分变化的真实记录。 一、岩浆岩的结晶程度 依据岩石中结晶质部分和非结晶质部分（玻璃）的比例，可将岩浆岩结构分为三大类： 1、全晶质结构：岩石全部由已结晶的矿物组成。这是岩浆在温度下较缓慢的条件下（如地壳深处）从容结晶而形成的，所以多见于较深的侵入岩中。 2、玻璃质结构：岩石几乎全部由未结晶的火山玻璃所组成。这是岩浆在温度快速下降条件下（如喷出地表），岩浆中的各种组份来不及作有规律的排列即已冷即，因而形成玻璃质。玻璃质主要出现在酸性喷出岩中，或浅成、超浅成侵入体的边部。 3、半晶质结构：岩石由部分昌体和部分玻璃质组成。多见于喷出岩中及部分浅成、超浅成侵入体边部。 玻璃质是一种未结晶（即其中的原子排列是无规律的）的，处于十分不稳定状态的固态物质。它很少无色，常由于含少量过渡性无素（如铁等），在手标本上呈现不同的颜色。随着地质时代的增长，玻璃质将逐渐转化为结晶质，叫去玻化作用。一般来说，中生代火山岩已部分脱玻化，中人有新生代火山岩玻璃质保存较好。当有一定的挥发份及温度、压力较高时，转化则相对迅速。所以古老的熔岩中或遭受区域变质的熔岩中很少有玻璃质，多已转变为呈微晶质的集合体。 霏细结构：脱玻化作用可形成极细的、它形的长英质矿物颗粒的隐晶质集合体，叫霏细结构。脱玻化产生的霏细结构，颗粒之间的界线模糊，且形状很不规则，粒度较小。霏细结构也有原生的，原生霏细结构是在岩浆过冷却条件下形成的，也是由极细的，他形的长英质矿物颗粒组成，但不同于前者的在于：颗粒之间的界线较清晰，颗粒外形比较规则，粒度较大。霏细结构在较酸性熔岩及浅成、超浅成脉岩中常见。 二、岩石中矿物的颗粒大小 根据肉眼观察，首先区分出显晶质结构和隐晶质结构两大类。 显晶质结构：是指在肉眼观察时，基本上能分辨矿物颗粒者。 隐晶质结构：则指矿物颗粒很细，肉眼无法分辨出颗粒者。隐晶质结构的岩石外貌致密，肉眼下有时不易与玻璃质岩区别，但隐晶质没有玻璃质的玻璃光泽及贝壳状断口，而常以瓷状断口为特征。 1、显晶质结构 按矿物颗粒绝对大小，又分为： 1）粗粒结构：晶粒直径＞5mm； 2）中粒结构：晶粒直径在2～5mm之间； 3）细粒结构：晶粒直径＜2mm； 4）微粒结构：晶粒直径＜0.2mm； 5）伟晶结构：晶粒直径＞1cm； 2、隐晶质结构

摄影知识--中灰渐变镜的用途及技巧

摄影知识--中灰渐变镜的用途及技巧

摄影知识-----第7808节中灰渐变镜的用途及技巧 想象一下，你可以同时看到天空中橙红色的火烧云，以及地面上的前景静物，但是当你举起相机，把这个壮丽的场景拍摄下来时，你就会发现天空一片苍白，或者是地面全都欠曝。曝光差异以地平线为界限，你无法找到一个两全其美的曝光值。 这是因为相机无法记录反差很大的环境，而地面和天空的正确曝光值相差悬殊。我们无法“提亮”大地的曝光值，所以在这种情况下，你需要使用中灰渐变镜来减少天空部分的亮度，这样才能减小天空和地面之间的光比，记录下图片中每个区域的细节。 中灰渐变镜和我们经常提起的中灰密度镜有些类似，它们都能减少镜头进光量，后者用于整体压暗，降低快门速度。而前者镜片上一半为中灰区域，另一半为透明，是用来压暗画面中局部高光部分的。中灰渐变镜分为很多种，从渐变方式上可以分为硬过度和软过度。硬过度的中灰和透明区域没有渐变，用来拍摄海景等天地分界线明显的场景。我们常用的是中灰和透明区域为渐变的软过度中灰镜。 不同型号的中灰渐变镜拥有不同的压暗程度，最常见的就是 ND2、ND4和ND8，它们分别可以降低1挡、2挡和3挡快门速度。我们建议购买3片一套中灰渐变镜，多片滤镜的好处是你可以叠加使用它们。中灰渐变镜有很多品牌，你可以选择适合自己的产品。

值得注意的是，中灰渐变镜并不适用于所有风光照片，因为它不能选择天空和地面，如果地平线不平，或者有房屋、树木等高出地平线的物体，它们也会被压暗。拍摄这种场景的时候，你可以使用后期处理的方法，在电脑上调节曝光。 主要技巧 三个步骤，完成相机的设置。 手动模式 在改变自然光线的时候，常用的平均测光可能会出现问题，最好使用手动模式，这样你可以更好地掌控画面的曝光。如果你在拍摄风景，将光圈调整为f/11或f/16，以增大景深。 读取曝光 将测光模式切换为区域测光或者点测光，分别对天空和地面进行测光，看看两者的曝光值相差多少。如果相差1挡，就使用ND2渐变镜，以此类推，你也可以让天空稍微过曝，这样效果更加自然。 实战技巧 发挥中灰渐变镜的最大作用 构图须知

岩浆岩复习题讲解

岩浆岩复习题 一、名词解释 1.岩浆 2.岩浆作用 3.镁铁矿物 4.硅铝矿物 5.里特曼指数 6.岩浆岩结构 7.原生岩浆 8.辉长结构 9.辉绿结构10.二长结构11.细晶结构12.斑状结构13.似斑状结构14.包橄结构15.文象结构16.环带结构17.粗玄结构18.拉斑玄武结构19.粗面结构20.煌斑结构21.反应边结构22.熔蚀结构23.火山角砾结构24.凝灰结构25.集块结构26.堆晶结构27.枕状构造28.流纹构造29.气孔构造30.珍珠构造31.带状构造32.块状构造33. 柱状节理34.超基性岩35.超镁铁岩36.金伯利岩37.辉绿岩38.细晶岩39.斑岩40.玢岩41.粗玄岩42.安山岩43.流纹岩44.蛇绿岩45.喷出岩46.熔结凝灰岩47.火山碎屑岩48.结晶分异作用49.岩浆混合作用50.同化混染作用 二、填空 1.侵入体侵入深度为＿＿＿＿＿时，称浅成相；侵入深度为＿＿＿＿＿时，称 中深成相；侵入深度大于＿＿＿＿＿时，称深成相。 2.根据火山岩产出方式可划分为喷出相、＿＿＿＿、＿＿＿＿＿和＿＿＿＿＿。 喷出相又可分为＿＿＿＿、＿＿＿＿＿和＿＿＿＿＿三个相 3.划分火成岩结构类型的基本要素有＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿以 及矿物之间的相互关系。 4.按主要造岩矿物颗粒的大小划分岩石结构，粗粒结构、中粒结构、细粒结构 的矿物粒径（以mm为单位）范围依次分别是＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿和＿＿＿＿＿。 5.条纹结构是＿＿＿＿＿和＿＿＿＿＿有规律地交生；文象结构是＿＿＿＿＿ 有规律地镶嵌在＿＿＿＿＿中。 6.安山岩的基质结构常见的有两种：（1）斜长石微晶呈平行定向或半定向排列， 其间隙中充填的是辉石和磁铁矿等粒状矿物，称为＿＿＿＿＿；（2）斜长石微晶呈杂乱-半平行排列。微晶之间充填较多的玻璃质或隐晶质，称为＿＿＿＿＿。 7.火成岩不整合侵入体主要有＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿三种类型。 8.火成岩的化学成分分类，按SiO2含量划分为四大类：超基性岩、基性岩、中 性岩、酸性岩的SiO2含量（单位为WB/%）分别依次是＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿。 9.在钙碱性岩浆岩中，一般情况下，随着SiO2含量的增加，MgO的含量＿＿ ＿＿＿，FeO的含量＿＿＿＿＿，K2O 的含量＿＿＿＿＿及Na2O的含量＿＿＿＿＿。 10.与侵入岩的橄榄岩、辉长岩、闪长岩、花岗闪长岩、花岗岩化学成分相当的 对应的火山岩岩石名称分别依次是＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿。 11.常见刚性火山碎屑物有＿＿＿＿＿和＿＿＿＿＿。 12.火山岩岩石系列的划分，首先根据W（SiO2）-W（K2O+Na2O）图划分为＿ ＿＿＿＿和＿＿＿＿＿系列。 13.根据SiO2含量，将岩浆岩划分为＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿ ＿＿＿＿。

渐变镜使用与作用

每年一到夏天至秋天的时间，香港的天空也就份外澄明，大家见到蓝蓝的天、七彩晚霞的机会也就特别多，是拍摄风景照片的好季节。拍摄风景照片，光源不由得我们控制，唯有在镜头前面做点功夫。要拍摄有水平、有要求的风景照片，加上各种适合滤镜是必然动作。除了偏光镜、ND减光镜以外，各种渐变镜也是拍摄风景的重要工具。认识不同的渐变镜使用方法，大家自然能够拍出与明不同的风景照片。 什么是渐变镜？ 大部份滤镜都是对照片平均作用的，例如大家常用的旋入式的PL偏振镜、星镜、ND镜等等，整片都是平均的。而渐变镜对照片的作用则有渐进效果，滤镜的作用只在其中一边，另一边对照片没有影响。以用途分类的话，常见的渐变镜有灰色渐变镜、蓝色渐变镜、灰茶色渐变镜、橙色渐变镜等等。

渐变镜分为灰色渐变镜、各种颜色渐变镜等多种 渐变镜又可有分为旋入式和插入式设计两种，由于采用插入式设计的渐变镜比较容易改变角度，可以通过上、下移位改变渐变的比例，因此非常受摄影爱好者的欢迎。除了渐变镜之外，插入式设计的滤镜系统也有提供ND、星镜等平均作用滤镜。 插入式设计渐变镜可利用托架固定在镜头前面，托架同时可安装多片滤镜一起使用 灰色渐变镜效果

在户外拍摄时，天空与地面的光差很多时都相当之大。由于相机感光组件的宽容度有限，在这种情况下就不能拍到天空、地面都同时曝光正常的照片。要天空曝光准确，地面就会曝光不足而变成一片瘀黑；要地面曝光准确，又会使天空曝光过度而变成死白一片。尤其是在多云、日出日落等时候，这个光差问题便更加严重。 没有安装渐变镜，地面曝光不足 在这种环境下，改变感光度、调较曝光补偿，甚至加装PL偏振镜等都帮不上忙。这时只要加上渐层减光滤镜，将减光的一边向上，天空的光度便会减低，而地面的光度则没有影响，天空与地面的光差得以减低，令照片中天空与地面的层次都能够完全重现。

20个摄影冷门技巧

20个摄影冷门技巧 1.如何移拍 要使用此种拍摄技法，需要把相机设置到快门优先的模式上，然后使用较慢的快门速度，一般采用1/30s或者1/60s。相机要紧随被摄体，跟随其运动而移动，达到被摄体清晰，背景模糊的效果。 2.学会使用遮光罩 高质量的遮光罩有助于限制眩光，同时使用最小光圈可减少这些光斑。 ②.逆光、侧光或闪光灯摄影时，能防止非成像光的进入，避免雾霭； ②.在顺光和侧光摄影时，可以避免周围的散射光进入镜头； ③.灯光摄影或夜间摄影时，可以避免周围的干扰光进入镜头； ④、遮光罩还可以防止对镜头的意外损伤，也可以避免手指误触镜头表面，而且在某种程度上为镜头遮挡风沙、雨雪等 3.如何产生星芒效果 要想使灯光产生星星的效果，那么摄影者就需要使用小光圈来进行曝光，光圈越小，效果越明显。 4.保护相机 阳光下，拍摄时避免镜头直对阳光以免损伤CCD板。 尽量避免在雨天雪天拍摄，如要拍摄要妥善防护避免在低温下长时间拍摄，防止机器老化。寒冷的冬天从室外进入室内机器容易结露，像人带的眼镜一样。正确的方法是放罩在密封的塑料袋中，待机器与室内温度一致时再取出。拍摄完毕保存时一定要卸下电池。保存时放置在干燥地方避免机器受潮。 5.什么是B门

B门就是能够让你进行长时间曝光的模式。它的曝光时间就是从你按下快门到释放快门的那段时间。在使用B门过程中，最好使用三脚架和快门线。 6.包围曝光 采用不同的曝光量连续拍摄3张以上的照片，用以找到最合适的曝光量。 7.什么是偏振镜 最常用、最有价值的滤光镜，可以加深蓝天的色调，可以消除眩光和反射光。8.如何设置地平线 一般拍摄草原等风景时，地平线都安排在画面的三分之一处，如果地平线在画面下方三分之一处时，则体现大海的悠远；如果在上方三分之一处时，则表现大海的博大情怀。 9.顺光有什么作用 顺光在拍摄人像时，能够使人物脸部受光均匀，减少瑕疵感。但是顺光照明是效果最平的一种光，它不利于拍出被摄体的立体感和空间深度感，缺少生气。 10.侧光有什么作用 侧光照明效果有明显改善，被摄体能够产生明暗变化，显出立体感和表面质感，它比较符合人们正常的视觉习惯，所以，在摄影中被广泛的利用。 11.逆光有什么作用 逆光照明它能够勾画出对象的形状，使之与背景分开。在对象的形状边缘形成明亮的亮线，能够渲染所要表达的气氛，丰富和活跃画面。 13.什么是伦勃朗光 伦勃朗式用光技术是依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影。它可以把被摄者的脸部一分为二，而又使脸部的两侧看上去各不

偏振镜、渐变镜

线偏振镜（PL）和圆偏振镜（CPL）的原理与使用 我们知道，光是一种电磁波，是由与传播方向垂直的电场和磁场交替转换的振动形成的。它与无线电波没有本质的区别，仅波长更短一些而已。这种振动方向与传播方向垂直的波我们称之为横波。声波是靠空气或别的媒质前后压缩振动传播的，它的振动方向与传播相同，这类波我们称之为纵波。 图一：光是一种电磁波 横波有一个特性，就是它的振动是有极性的。在与传播方向垂直的平面上，它可以向任一方向振动。我们一般把光波电场振动方向作为光波振动方向。如果一束光线都在同一方向上振动，我们就称它们是偏振光，或严格一点，称为完全偏振光。一般的自然光在各个方向振动是均匀分布的，是非偏振光。但是，光滑的非金属表面在一定角度下（称为布儒斯特角，与物质的折射率有关）反射形成的眩光是偏振光。偏离了这个角度，就会有部分非偏振光混杂在偏振光里。我们称这种光线为部分偏振光。部分偏振光是有程度的。偏离的角度越大，偏振光的成分越少，最终成为非偏振光。在以下的原理性讨论中，我们将不严格区分偏振光和部分偏振光。 图二：自然光和部分偏振光

许多偏振光在摄影中是有害的。玻璃表面的反射光，使我们拍摄不到玻璃橱窗里面的东西，水面的反射光使我们拍摄不到水中的鱼，树叶表面的反射光使树叶变成白色，等等。晴空的蓝天在与太阳方向成90度的垂直方向散射的也是偏振光，它使蓝天变的不那么幽深。如果消除了这些偏振光，许多照片会显得颜色更加饱和，画面更加清晰。 能够滤除偏振光的滤镜叫做偏振镜。普通的偏振镜叫做线偏振镜（PL镜）。把偏振镜装到镜头的前端，仔细旋转偏振镜，使得有害眩光减至最小甚至消失，这样就能拍摄出没有眩光的照片了。如果拍摄蓝天，天会显得更蓝、更暗。偏振镜不止滤掉了偏振光，还把非偏振光中的与偏振光振动方向相同的部分也滤掉了。所以，使用偏振镜以后，一般要增加一档以上的曝光量。 但是，在AF（自动聚焦）和AE（自动曝光）相机中，一部分光线要被反射到测光元件上去。如果这些光线是通过半反射镜反射出去的，而这半反射镜又是用非金属材料镀膜形成的，它们反射的光线就是偏振光。在这类相机中，如果使用了普通的线偏振镜，透过镜头的偏振光射到半反射镜上，如果角度合适，会正常反射出来。如果角度不合适，又会没有光线反射出来。因此，AE有可能不准，AF 有可能失效。另外，有的相机取景器中有液晶显示器。某些相机的液晶显示器是靠透过镜头的光线照明的。如果镜头使用了线偏振镜，这种液晶显示器就会失效。如何使偏振镜既能滤掉有害的偏振光，又能使经过偏振镜进入镜头的光线成为非偏振光呢？这种情况下就要使用圆偏振镜（CPL镜）了。圆偏振镜可以看作由两部分组成：前一部分是一个普通的线偏振镜，能够滤除某个振动方向的偏振光。后一部分可以使透过它的偏振光振动方向在一个圆周上旋转。这种特殊的偏振光

滤色镜的运用1-2

第五节滤色镜的运用 一．黑白摄影滤色镜 （一）、黑白摄影滤色镜的原理 滤色镜能通过或大部分通过光源的光谱成分中与滤色镜的色相相同的色光。 能部分通过与滤色镜的色相相邻的色光。 并且能阻挡或大部分阻挡光源的光谱成分中的其余色光。 滤色镜的颜色越深，这种通过或阻挡的性能就越强烈。 （二）、黑白摄影滤色镜的种类与作用 １、滤色镜的种类 （１）校正颜色和调整影调。 （２）调节空气透视。 （３）调节反差突出主题。 二．彩色滤色镜 １、校色温滤色镜 光源的色温高于彩色片的平衡色温时，影像就会偏蓝。 光源的色温低于彩色片的平衡色温时，影像就会偏红。 橙色系列用于降底色温。 蓝色系列用于提高色温。 滤镜颜色越深，调节功能也就越大。 （１）、色温换型滤色镜。 是指相对来说大幅度升降色温的校色温滤色镜(它是为”日光型片”在日光下使用和”灯光型片”在灯光下使用而设计的。 （２）、光线平衡滤色镜。 是指相对来说小幅度升降色温的校色滤色镜，用于需要小幅度升幅色温时拍摄。 （３）、色彩补偿滤色镜（ＣＣ滤镜）。 它由黄Ｙ、品Ｍ、青Ｃ、红Ｒ、绿Ｇ、蓝Ｂ系列，即每一种颜色各有若干不同深浅的密度。（ＣＣ＋密度标记＋滤镜颜色，如ＣＣ１０Ｙ等） （４）、色彩效果滤色镜。（彩虹镜、双色滤镜、可变彩色滤镜、彩色中空滤色镜）。 三．黑白与彩色摄影通用滤色镜 （一）．紫外线滤色镜（ＵＶ）。 （二）、密度镜（灰镜ＮＤ镜）。 （三）、偏光镜 （四）、柔光镜 （五）、近摄镜 （六）、星光镜 （七）、多影镜 （八）、渐变镜 第六节感光胶卷 一．胶卷的种类和性能 （一）、黑白胶卷 经拍摄冲洗后得到由黑、白、灰三个色阶组成的影像的胶卷。 １、一般民用黑白胶卷 （１）色盲片――只能感受蓝、紫色短波光，对其它色光迟钝或不感受。 （２）分色片――对蓝、紫、黄、绿能感受，不感受红光。 （３）全色片――能感受全部可见色光。 ２、特殊专业黑白胶卷 （１）、红外线片 （２）、紫外线片

摄影用滤镜(偏光镜、渐变镜、ND镜)

摄影用滤镜（偏光镜、渐变镜、ND镜） 偏振镜（Kenko 肯高72mm PRO 1D (W) CPL数码超薄多膜偏振镜 肯高CPL 偏光镜有下列系列 ①、普通CPL（没有镀膜）：CPL中文名圆偏振镜。主要用途在于消除非金属表面无用的反光。风景照片中常用。使用cpl，可以消除玻璃反光，派出清晰的橱窗图片；也可以消除水面的反光，获得清澈见底的魅力效果。 ②、PRO 1D 超薄多膜CPL：肯高PRO1 Digital 系列数码相机专用滤光镜专门为数码相机最新设计开发的新品。该系列可用于广角镜头，滤光镜镜框采用最新设计如容易和镜头镜片接触的薄型框,滤光镜针对数码相机影像传感器容易产生反射光的现象，在设计上最大限度减少了滤光镜镜面反射光进入镜头内，在工艺上采用了最新的数码多层镀膜DMC 技术,肯高超级专业系列滤光镜在滤光镜边缘四周又施以涂黑工艺，最大限度的降低了镜面反射光，光晕，和耀斑，光线透过率明显高于一般的滤光镜，DMC：DIGITAL MULTI-COATED (数码多层镀膜）。 ③、Zeta 超薄超级镀膜CPL：终极版滤镜诞生，史上最高规99.4%超高透光率，肯高独创的ZR镀膜技术，可以将镜片在可视光域内的单面反射率降到0.3%(Wideband C-PL为

0.6%以下）。抗磨损及易清洁的镜片镀膜，革命性的ZR多层熏膜工艺，露面不反光超薄边框。精致镜片专用盒设计，Made in Japan。 使用方法是安装上CPL之后，旋转镜片（CPL是有两片镜片的，前面可以旋转），然后观察LCD者单反取景器，直到达到你满意效果后在拍摄。 装CPL记得卸下UV，另外CPL不适合一直装在镜头上面，不然等于损失两档光圈，成像还大受影响。 肯高PRO1 Digital 系列数码相机专用滤光镜是该厂家专门为数码相机最新设计开发的新品。改系列可用于广角镜头，滤光镜镜框采用最新设计如容易和镜头镜片接触的薄型框,肯高超级专业系列滤光镜针对数码相机影像传感器容易产生反射光的现象，在设计上最大限度减少了滤光镜镜面反射光进入镜头内，在工艺上采用了最新的数码多层镀膜DMC 技术,肯高超级专业系列滤光镜在滤光镜边缘四周又施以涂黑工艺，最大限度的降低了镜面反射光，光晕，和耀斑，光线透过率明显高于一般的滤光镜,DMC：DIGITAL MULTI-COATED (数码多层镀膜）。 ①-BAF 黑色磨沙铝质镜框防止反光

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本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 鲕粒灰岩描述 篇一：如何进行岩性描述 如何进行岩性描述 岩性描述 一．灰岩与白云岩 浅灰色-青灰色厚层块状白云质灰岩：颜色为浅灰色-青灰色，层厚大于1米， 细晶结构，厚层块状构造，主要成分为微晶-细晶方解石，约占90%左右，其次 为白云石，含量小于10%，另含少许泥沙质。表层致密坚硬，地貌上形成明显 的陡坎或山峰，风化面常有白云石粉及纵横交叉的刀砍状溶沟，裂隙面可见方 解石细脉充填。 灰色-青灰色砂屑白云质灰岩：颜色为灰色、青灰色，偶见深灰色，手摸砂感强烈，具砂屑结构，中厚层状或厚层块状构造。主要成分为泥晶-粉晶方解石组成，约占80%左右，其次为砂屑，约占10%，白云石及少许泥质成分占10%。方解石 脉较发育，颜色为灰白色，脉宽约10～15cm不等，局部地段具不同程度的褐铁矿化或铁染现象。因风化淋滤钙质流失的缘故，表层颜色变为土黄色，常见连 续的陷坑或凹槽。 浅肉红色钙质白云岩：岩色风化面呈浅肉红色，新鲜面呈白色-浅肉红色，主要成分为白云石，占95%，其次为方解石及次生方解石，约占5%。白云石多呈自 形晶，或泥晶、粉晶。呈亮晶、粉晶结构，厚层块状构造。 微晶生物屑砂屑含白云质灰岩：生物屑-砂屑结构，生物屑占30%，内碎屑占55%，胶结物占15%。砂屑成分主要为泥晶灰岩，胶结物为方解石、白云石及少 许泥质，为亮晶，粒径在0.02mm左右。 断层构造角砾岩：风化面为褐黄色、土黄色，新鲜面为青灰色，角砾状结构， 块状构造。角砾成分主要为青灰色白云质灰岩、深灰色灰岩、砂屑白云质灰岩、泥晶灰岩，其次为石英岩、火山岩等，砾石含量占40-70%以上。胶结物成分以 钙质、泥砂质为主，少许铁质，约占30-60%，胶结方式为接触式胶结。砾石大 小不等，一般为1-4cm左右，大则可达10cm以上。砾岩呈棱角状，砾径小的具一定的磨圆度，无分选性，固结成度较差,为典型的断层构造角砾岩特征。

中灰渐变镜的使用方法

我们来教你在拍摄风光的时候，如何发挥中灰渐变镜的作用。 如果你刚刚开始尝试风光摄影，一定有很多人建议你使用中灰渐变镜。和相机、脚架一样，这种滤镜几乎是风光摄影师的标配。中灰渐变镜，简称ND镜（误），它可以控制局部场景的进光量，达到平衡画面曝光的目的。人眼的宽容度要比数码相机高很多，我们可以同时看到蓝天白云以及地面阴影处的细节，但是相机无法做到这一点，有了中灰渐变镜，可以让画面更接近于肉眼所见的效果。很多专业摄影师都在使用这种滤镜，你知道中灰渐变镜的具体使用方法吗？

想象一下，你可以同时看到天空中橙红色的火烧云，以及地面上的前景静物，但是当你举起相机，把这个壮丽的场景拍摄下来时，你就会发现天空一片苍白，或者是地面全都欠曝。曝光差异以地平线为界限，你无法找到一个两全其美的曝光值。 这是因为相机无法记录反差很大的环境，而地面和天空的正确曝光值相差悬殊。我们无法“提亮”大地的曝光值，所以在这种情况下，你需要使用中灰渐变镜来减少天空部分的亮度，这样才能减小天空和地面之间的光比，记录下图片中每个区域的细节。 中灰渐变镜和我们经常提起的中灰密度镜有些类似，它们都能减少镜头进光量，后者用于整体压暗，降低快门速度。而前者镜片上一半为中灰区域，另一半为透明，是用来压暗画面中局部高光部分的。中灰渐变镜分为很多种，从渐变方式上可以分为硬过度和软过度。硬过度的中灰和透明区域没有渐变，用来拍摄海景等天地分界线明显的场景。我们常用的是中灰和透明区域为渐变的软过度中灰镜。 不同型号的中灰渐变镜拥有不同的压暗程度，最常见的就是ND2、ND4和ND8，它们分别可以降低1挡、2挡和3挡快门速度。我们建议购买3片一套中灰渐变镜，多片滤镜的好处是你可以叠加使用它们。中灰渐变镜有很多品牌，你可以选择适合自己的产品。 值得注意的是，中灰渐变镜并不适用于所有风光照片，因为它不能选择天空和地面，如果地平线不平，或者有房屋、树木等高出地平线的物体，它们也会被压暗。拍摄这种场景的时候，你可以使用后期处理的方法，在电脑上调节曝光。 虽然中灰渐变镜有一些限制，但是它的利大于弊。在很多场景下，它都能立竿见影地帮你拍出优秀的风光照片，用好这种滤镜，能让你对光线的理解更上一层楼。 主要技巧 三个步骤，完成相机的设置。 手动模式

第三章岩浆岩的结构构造

第三章岩浆岩的结构构造 岩浆岩的结构(Texture)：是指组成岩石的矿物的结晶程度，颗粒大小，晶体形态，自形程度和矿物间(包括玻璃)相互关系。 岩浆岩的构造(Structure)：是指岩石中不同矿物集合体之间或矿物集合体与其它组成部分之间的排列、充填方式等。 一、岩浆岩的结构： (一)、岩浆岩的结晶程度 1、全晶质结构 岩石全部由已结晶的矿物组成。多见于深成侵入岩中，说明岩石结晶条件好，缓慢结晶的产物。 2、玻璃质结构 岩石几乎全部由未结晶的火山玻璃所组成。多见于火山岩中，是快速冷凝结晶的产物。 3、半晶质结构 岩石由部分晶体和部分玻璃质组成。多见于浅成岩和火山岩中。 雏晶结构：玻璃质是一种未结晶的、不稳定状态下的固态物质，随着地质时代的增长，玻璃质将逐渐脱玻化，转化为结晶物质，在脱玻化初期，形成一些颗粒极细的结晶物质，称为雏晶。如果岩石主要由雏晶组成，则其结构称雏晶结构。 霏细结构：脱玻化达到一定程度时，可形成极细的、它形的长英质矿物颗粒的隐晶质集合体，但颗粒间界线模糊，形状不规则，称霏细结构。 球粒结构：脱玻化可形成球粒，它由中心向外呈放射状生长的长英质纤维构成的球状生成物，也可呈扇状、束状等。岩石中有球粒组成时，则其结构称

为球粒结构。如果外形似球状，但其成分不是长英质，而是辉石和斜长石，则称球颗结构。前者多见于中酸性、酸性岩石中，后者则出现在基性火山岩中。 (二)、岩石中矿物的颗粒大小 1、显晶质结构 肉眼观察时基本上能分辨矿物颗粒者；显晶质结构按矿物颗粒绝对大小又分为：(1)、粗粒结构：矿物直径>5mm (2)、中粒结构：晶粒直径在2～5mm之间 (3)、细粒结构：2～0.2mm (4)、微粒结构：<0.2mm 2、隐晶质结构 矿物颗粒很细，肉眼无法分辨出矿物颗粒者。如果在显微镜下可以看清矿物颗粒者，称显微晶质结构；如果镜下只有偏光反映，而无法分辨矿物颗粒者，称显微隐晶质结构。 根据矿物颗粒的相对大小可划分为三种结构类型： (1)、等粒结构：岩石中不同种主要矿物颗粒大小大致相等。 (2)、不等粒结构：岩石中不同种主要矿物颗粒大小不等。 (3)、斑状及似斑状结构：岩石中所有矿物颗粒可分为大小截然不同的两群，大的称为斑晶，小的称为基质，其中没有中等大小的颗粒，这点可与不等粒结构相区别。斑状与似斑状结构的区别是：如果基质为隐晶质及玻璃质，则称斑状结构；如果基质为显晶质，则称似斑状结构。 熔蚀结构和暗化边结构：深部结晶的斑晶在随岩浆上升过程中，由于物化条件的改变，而产生熔蚀，形成浑园状、港湾状形态，称熔蚀结构；而含挥发分的斑晶在上升过程中常发生分解，在晶体边缘形成铁质分解氧化形成的磁铁矿等不透明矿物细粒集合体，称暗化边结构。

如何发挥中灰镜

如何发挥中灰镜 我们来教你在拍摄风光的时候，如何发挥中灰镜的作用。 如果你刚刚开始尝试风光摄影，一定有很多人建议你使用中灰镜。和相机、脚架一样，这种滤镜几乎是风光摄影师的标配。中灰镜，简称ND镜它可以控制局部场景的进光量，达到平衡画面曝光的目的。人眼的宽容度要比数码相机高很多，我们可以同时看到蓝天白云以及地面阴影处的细节，但是相机无法做到这一点，有了中灰渐变镜，可以让画面更接近于肉眼所见的效果。很多专业摄影师都在使用这种滤镜，你知道中灰渐变镜的具体使用方法吗？

想象一下，你可以同时看到天空中橙红色的火烧云，以及地面上的前景静物，但是当你举起相机，把这个壮丽的场景拍摄下来时，你就会发现天空一片苍白，或者是地面全都欠曝。曝光差异以地平线为界限，你无法找到一个两全其美的曝光值。 这是因为相机无法记录反差很大的环境，而地面和天空的正确曝光值相差悬殊。我们无法“提亮”大地的曝光值，所以在这种情况下，你需要使用中灰渐变镜来减少天空部分的亮度，这样才能减小天空和地面之间的光比，记录下图片中每个区域的细节。 中灰渐变镜和我们经常提起的中灰密度镜有些类似，它们都能减少镜头进光量，后者用于整体压暗，降低快门速度。而前者镜片上一半为中灰区域，另一半为透明，是用来压暗画面中局部高光部分的。中灰渐变镜分为很多种，从渐变方式上可以分为硬过度和软过度。硬过度的中灰和透明区域没有渐变，用来拍摄海景等天地分界线明显的场景。我们常用的是中灰和透明区域为渐变的软过度中灰镜。 不同型号的中灰渐变镜拥有不同的压暗程度，最常见的就是ND2、ND4和ND8，它们分别可以降低1挡、2挡和3挡快门速度。我们建议购买3片一套中灰渐变镜，多片滤镜的好处是你可以叠加使用它们。中灰渐变镜有很多品牌，你可以选择适合自己的产品。 值得注意的是，中灰渐变镜并不适用于所有风光照片，因为它不能选择天空和地面，如果地平线不平，或者有房屋、树木等高出地平线的物体，它们也会被压暗。拍摄这种场景的时候，你可以使用后期处理的方法，在电脑上调节曝光。 虽然中灰渐变镜有一些限制，但是它的利大于弊。在很多场景下，它都能立竿见影地帮你拍出优秀的风光照片，用好这种滤镜，能让你对光线的理解更上一层楼。 主要技巧 三个步骤，完成相机的设置。 手动模式