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二人转

东北二人转

二人转的表演手段大致可分为三种。一种是二人化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞，这是名副其实的“二人转”；一种是一人且唱且舞，称为单出头；一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏，这种形式称“拉场戏”.对于演员的表现手法，有“四功一绝”之说。“四功”即唱、说、做、舞；“一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。四功“唱”为首，讲究味、字、句、板、调、劲；“说”指说口，以插科打浑为主；“做”讲究以虚代实；而“舞”主要指“三场舞”。二人转的“一绝”，以手绢花和扇花较为常见，这部分与东北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是别具一格。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“风摆柳”，“仙人摘豆”，“金龙盘玉柱”，“黑虎出山”，“金鼠归洞”，“缠头裹脑”等高难动作。有的舞者双手持手玉子，这是小竹板，握在手中，每手两块，有“双臂旁平伸打扭”，“胸前打扭”，“轮腔打扭”及“碎抖花”等多种打法。

二人转唱腔曲牌

二人转的音乐唱腔极为丰富，素有“九腔十八调，七十二嗨嗨”之称。其结构为曲牌联缀体，积累的曲牌约有三百多支，比较常见的有五十六支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五字锦、压巴生、靠山调等。二人转的传统曲目很多，计有三百多个。艺人有“四梁四柱”之说。“四梁”指的是大四套曲目，有《钢鉴》、《清律》、《浔阳楼》和《铁冠图》。“四柱”指的是小四套曲目，有《西厢》、《兰桥》、《阴魂阵》和《李翠莲盘道》。这也是二人转艺人的拿手曲目。此外，还有《双锁山》、《华容道》等。近几十年来，又有大批的新创作曲目，如《丰收桥》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深受欢迎.

二人转伴奏分文场和武场，文场是指没有锣鼓的伴奏，武场加锣鼓。

1．常见的乐器

（1）唢呐

俗称喇叭，东北唢呐从音高上大致分为高中低三种，二人转主要用以伴舞和托腔，可造成欢快，红火，大喜大悲的舞台气氛。

（2）板胡

有高音板胡，中音板胡和次中音板胡三种，二人转多用高音板胡。

（3）二胡

（4）电子琴

2．锣鼓点的打法

（1）老三蹲（煞点）

（2）五匹马秧歌锣鼓

（3）句句双锣鼓

（4）过街楼锣鼓

（5）满堂红锣鼓

（6）大姑娘美锣鼓

3．板头

（1）竹板，（2）也叫呱嗒板

（3）甩子，（4）也叫碎咀子

4．板头的分类

（1）黑板

即后半拍起（○×××），俗称后张嘴。它是[武嗨嗨][红柳子][靠山调]起板的基本形式。

（2）红板

又叫“顶板”，即正板起唱（××××）俗称板上张嘴，红板能起调整节奏的作用，以克服单调和平

板，红板易于使旋律连贯，加强旋律性。

（3）顿板

即半终止，根据情节需要，演唱暂停下来，以便说口表演或舞蹈，有时转调也用顿板，顿到最后一个

字。

（4）留板

即保留板头，保留速度，保留原节奏，在唱腔中间出现道白或戏剧动作，舞蹈时往往用留板。

（5）锁板

即终止。分为五种结构形式：1）硬锁2）软锁3）音乐补充硬锁4）音乐补充软锁5）锣鼓锁（6）撤板

有渐撤和突撤两种，多用于唱腔的锁板和情绪转换的地方。

（7）抻板

抻开唱字某个字的腔，使之三板完成一句唱词。

（8）掏板

是把一个拍子里的前四分之一拍（十六分音符）空过去唱，多出现在慢板唱腔中，并且多在

第三拍（中眼）。慢板唱腔速度慢，时间长，演唱者要呼吸，因而要掏着唱。

（9）连环板

即接连循环着唱，其特点是下句字头咬（连接）上句字尾，很少行腔，但有旋律，多用于[武嗨嗨][红柳子]等。

（10）闪板

把唱词中的某个字应该落的位置，往后挪半拍或少半拍（1/4）即闪过板或甩子再唱，再落字，俗称“懒着唱”。

（11）撞板

一句唱词的尾字落到板上，从而加强力度，以便后边的节奏，速度有明显变化，并变化的自然，必然。

（12）叫板

也称“叼板”，是转板的一种方法，速度变化大，演唱者把要转板的前二（或三、四）字顿音重唱，形成叫板。

（13）过板

把板让过去唱，即第一小节等二拍起唱，俗称“甩子上张嘴”。

（14）满天飞板

又叫“遍地流板”，是“黑、红、抢、垛、抻、掏、连、闪、搭、过”节奏变化的综合板腔，是技巧性较强的激情板腔，它适于处理大段唱词，并且多用在主要唱段上。

5、二人转演唱形式：

是戏曲艺术运用唱腔来表达戏剧情节和人物思想感情的表现形式。

二人转的演唱形式有：

（1）独唱（2）对口（3）对口咬（4）叠着唱（5）帮腔（也叫合苏，接调）（5）合唱等多种形式

对口--二人转最习惯运用的一种演唱形式，上装与下装一替一句或一替半句，个别时候还有一替一个字的对着演唱，最后甩腔由两个人一起合唱。这种演唱形式即有对比又有变化，它对烘托渲染戏剧气氛，增强表现能力，很有成效。

对口咬--它是在“对口”的基础上繁衍出来的一种演唱形式。这种形式是在上装与下装一替一句的演唱时，上装的唱腔没有落，下装便在他最后一个音上插入，这种演唱听起来整个唱腔在交替过种中，连贯统一，紧密的衔接在一起，从而也就产生了既有起伏又相互应的艺术效果，它的表现功能与“对口”相同，但比“对口”更加紧凑和急促，这种形式只用于“抱板”其它曲牌由很少用。

叠着唱--它是上装与下装合着唱时，上装扑着胡琴的外弦唱，下装扑着胡琴的里弦唱，这样在基本曲调的基础上开成两个旋律对位式的重叠唱多出现在唱腔的下句或甩腔。这种演唱形式即发挥了男女噪音、声域不同的特长，又获得了特殊的艺术效果，另外过去艺人习惯把“垛句”称为“叠着唱”。

帮腔--又叫合苏、接调，早期是由台上演员领唱，台下人员及乐手进行帮腔，后来由于乐队使用了唢呐和乐件的增多有些曲牌的帮腔部分由乐队承担起来，而变成了过门音乐。

合唱--是在帮腔的基础上发展起来的，它虽然称之为合唱，这只是戏曲音乐的习惯叫法，它与现代音乐中那种分声部的合唱不同，它既不分男女不同的声部，又没有固定的合唱人员，合唱介绍主题，评价，描写人物事件的作用。

6、伴奏方法

常见的伴奏方法有以下四种：

A．托腔

也叫“随腔走”，就是怎么唱就怎么拉（弹、吹），托腔讲究以唱为主，伴奏为辅，托腔用的乐器不多，

讲究“唢呐托腔不托字，二胡拉字还拉味儿”

B．塞挂

也有叫“垫字”的，“挂”就是过门，塞挂就是音乐间奏躲开唱词，而只在邻近两句词之间塞上一个

小过门，此小过门通常是一拍半，二拍，二拍半不等，多用叙事板唱腔。

C．清板

也叫“干板”是指所有文场乐器（管、弦、弹、钹等乐器）全停，只有板和甩子伴奏，其特点是词听

的清楚，显露出唱者的真功夫。

D．和弦

和弦伴奏包括合弦重音，和弦衬托，复调和分散和弦，主要是加强力度和渲染气氛，不一定单独使用，

可以和其它伴奏方法混合使用。

7、伴奏形式

二人转的伴奏形式，除采用传统戏曲通用的“托、保、衬、垫、补”几种形式外，还有其它的伴奏形式。

A．跟半截

即唱腔在进行中乐队让过唱腔的前半句，从后半句插入跟腔的一种伴奏形式，它即可稳定调高使演员

不易跑调，走板，又加强了情绪的渲染与感情的表现。

B．咬尾巴

在唱腔进行到最后一小节或最后一个音伴奏插入的一种伴奏形式，这种伴奏形式既能使唱腔与伴奏此

起彼伏交替出现，又能使唱腔与伴奏有机的衔接在一起。

C．学舌

D．即重复唱腔旋律的伴奏形式，它可重复一句也可重复半句，在重复过程中，可加花，可减音，

使过门趋于完整，顺畅。

8、二人转音乐中的其它术语

1．气口：是歌唱中换气的地方，换气要有个恰当的安排，它要求自然、舒服，尽量不露痕迹，不影响感情的表达，不破坏演唱艺术的完整性。

2．领腔：在演唱上下句曲体结构带甩腔曲调的头一句（有时包括第二句）唱词的末一个字时所行的腔。

3．甩腔：在上下句曲体结构的唱腔中，每到一个段落的最后一句词（或末一个字）所行的腔。

4．行腔：在二人转唱腔曲调中，一句唱词（或半句）的最后一个字使个腔（或称行个腔），此腔即为行腔。

5．过门：也叫间奏或前奏，是戏曲、曲艺音乐中演唱开始前或一个段落，甩腔之后由器乐奏出的曲调，过门是补充和延伸唱腔的情绪和气氛，有时也为了演唱着的歇息或给表演留空。

6．扑外弦：以板胡（或二胡）的外敞弦为演唱曲牌的主音。

7．腔格分类：（1）一顶一（2）二二板（3）三节板（4）二四板

二人转的演出形式

（1）单出头

又称“独角戏”，由一名演员以人物身份演唱，一般多为向观众介绍发生在自己身上的一段故事，

有时也可进出几个角色。单出头的传统曲目不多，只有《红月娥作梦》《王二姐思夫》《丁郎寻父》

等。建国后出现了《开明姑娘》等一大批好的现代作品。

（2）二人转

此种叫法为狭义的二人转，即男女二人演唱，是最广泛，最普遍，最多的演出形式。

（3）拉场戏

是指三人以上用二人转曲调演唱的民间小戏。拉场戏和中国其它地方戏曲一样，在艺术手法上是写意的。人物上场可自报家门、时间、环境都可以随着剧中人物的唱词来变化。

（4）坐唱

演员、伴奏员坐在舞台上，用二人转曲调演唱的一种表演形式。演员根据剧情进入角色，互相可以对戏、对唱、对话，也可以站起来出队表演，其代表曲目是《处处有亲人》。

（5）二人戏

又称“双人戏”，由两个人演唱的拉场戏。与二人转不同的是二人戏的角色是固定的，不是分色赶角。如《夜宿花亭》《六月雪》等。

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二人转表演艺术的美学特征

二人转表演艺术的美学特征研究探讨二人转表演艺术的美学特征，就可能把二人转表演艺术的理论研究从原有的艺术层面上升到更高级次的美学层面，即艺术哲学层面，因为美学曾被德国著名美学家黑格尔称作是“艺术哲学”。哲学代表着人类理性的最高形式，艺术代表着人类感性的最高形式，他们一道构成了人类精神王国的两座高峰。具体而言，二人转表演艺术的美学特征，主要有以下几点—— 一.民间性著名二人转理论家田子馥在其所著的《二人转本体美学》一书中，将二人转称作“民间剧诗”，他指出：“东北二人转语言，是极丰富的民间艺术宝库，它扑朔迷离，五彩缤纷，用一般的方法，是不易得到全面阐释的。”“‘民间诗’不一定都是农民亲手创造的，但确是‘民间作品’，包括民歌、民谣、短诗及二人转‘唱词’，包括‘诗体故事’，在民间保存下来传播开去，它是按东北农民的理想、意愿，抒发一种情怀，创造一种意境，充满着游戏、娱乐和谐趣氛围。虽说不是严格意义的诗，却饱含着诗趣，必须当作诗去写，才能加剧诗的情味。”（《二人转本体美学》第277页） “民间剧诗”的核心是它的民间性，即王肖先生所说：“二人转的唱词，过去有的长达三百句，短的二三十句，一般都有二、三百句。今天多半在一、二百句之间。一、二百句唱词，要写景、写人、写故事，确实不易，要有技巧。艺人要求好唱词，要有实惠嗑儿、骨头话、扎心段、喜兴词、活动篇和优美句。这是艺人多年演唱的经验，从中可

以悟出一点道理。

”（《土野的美学》第39页）二人转剧本的民间性，要求其表演艺术也要以民间性的美学特征与之相匹配。因此，二人转表演艺术属于民间艺术范畴，即是“草根文化”、“平民艺术”，而不是“精英文化”、“高雅艺术”，是“下里巴人”而不是“阳春白雪”。因此，又派生出二人转表演艺术的土野性、通俗性、浅显性等特点，皆以民间性为根，这一民间性特点，在赵本山、小沈阳等二人转表演艺术中，得到生动的展现。二.地域性二人转作为东北地区的艺术形式，充满地域性特点，它素以“东北人、东北事、东北风、东北味儿，东北情”的地域性美学特征著称于世。众所周知，地域文化是民族化集合体中最基本的构成要素，鲁迅先生说过：“有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。”（《鲁迅全集》第12卷第391页）二人转整体的地域性美学特征，决定了其表演艺术也必须以地域性美学特征为神髓。这种地域性，不仅体现在“东北性”上，而且体现在东北三省的不同地域性上。所谓二人转的四大流派：“南靠浪，北靠唱，西讲板头，东要棒。”即指以辽宁营口为代表的二人转以舞（浪）为重；北路以黑龙江北大荒为代表的以唱为主；辽宁黑山为中心的以板头瓷实为重；东路以吉林市为代表的以五彩棒为重。这种地域性美学特征，至今仍在延续发展。以“北派”二人转表演艺术为例，从徐生、吕鸿章（

二人转曲目大全

二人转曲目大全东北二人转分为三种演出形式分别是：单出头、二人转、拉场戏。单出头：《王二姐思夫》、又叫《摔镜架》《红月娥做梦》、二人转：刘家戏：《双锁山》、又叫《高君保招亲》《扎花帐》、《刘金定观星》、《刘金定探病》、《阴魂阵》、《力杀四门》、《五雷阵》、《墓生高旺》、包公段：《包公赔情》、《秦香莲》、《包公错断严查散》、《韩琪杀庙》、《包公赶驴》、

《包公砸銮驾》《包公吊孝》《五鼠闹东京》、《包公断后》、又叫《凤还巢》《包公铡侄》、《乌盆记》、《打龙袍》、三国段：《古城会》《灞桥》《甘露寺》又叫《刘备招亲》《关公战貂禅》又叫《十问十答》《单刀赴会》《草船借箭》《靡氏托孤》又叫《长坂坡》《华容道》《哭典韦》《黄老打犬》又叫《诸葛亮招亲》《凤义亭》又叫《吕布戏貂禅》《张飞审瓜》红楼《露泪缘》《尤三姐》《宝玉哭灵》《凤姐大闹宁国府》

西游《猪八戒拱地》《猪八戒醉酒》《高老庄》《猪八戒招亲》《火焰山》又叫《三调芭蕉扇》《李翠莲盘道》《李翠莲还魂》《刘全进瓜》《小白龙造反》《打八仙》《如来佛封仙》二十四孝：《丁香孝母》《王祥卧鱼》《郭巨埋儿》《董永葬父》《谭香哭瓜》《白桂香割肝》《吴猛喂蚊》《丁郎寻父》水浒段：《十字坡》、又叫《孙二娘开店》《五龙堂》、又叫《武松坐轿》或叫《李虎抢亲》《燕青卖线》、又叫《密访神州》

《劈关西》、《单膀擒方腊》、《宋江杀楼》、又叫《乌龙院》《坐楼》、《血溅鸳鸯楼》、《武松打店》、《武松杀嫂》、《宋江怒杀阎颇嬉》、《浔阳楼》、《铁冠图》、又叫《崇祯观画》《三狐洞》、《杜十娘》、《孟姜女哭长城》、《十八里相送》、《楼台会》、《大西厢》、又可以分《西厢听琴》、《西厢写书》、《西厢观画》《黄氏女游阴》、《马寡妇开店》、又叫《状元图》《玉堂春》、《密建游宫》、《禅宇寺》、《李三娘打水》、又叫《井台会》《汾河湾》、《小王打鸟》、又叫《龙凤配》《劈山救母》、《杨二舍化缘》、这里有《王美蓉观花》《穆桂英指路》、又叫《杨宗保招亲》《杨金豹出世》、又叫《仙人指路》《赵匡胤出世》、

二人转主持串词开场白范文

二人转主持串词开场白范文二人转，史称小秧歌、双玩艺。二人转植根于东北民间文化。那么与二人转有关的主持串词有哪些?下面就是给大家的二人转主持串词，希望大家喜欢。男：正月里来是新年啊女：我和我老公来拜年啊男：回头看真新鲜啊哎哟哟哟看的我发了呆啊范文先生女：(白)咋的拉?发哈呆啊? 男：(白)媳妇啊，平时没注意，你这一收拾，可真神经啊! 女：(白)去，咋说话呢? 男：(白)哦，错了，是精神，一不留神整成神经了女：(白)意思可差远了男：头上抹的光溜溜桂花油啊女：脸上扑的红嘟嘟的粉啊男：描的眉啊女：画的嘴啊男：哎哟哟哟哎哟哟瞅一眼勾人魂那啊哎哟哟哟哟瞅一眼勾人魂那哎呀女：(白)什么老爷们啊，拿自家媳妇在这坷碜呢? 男：(白)媳妇啊，别生气，这不是开玩笑嘛女：叫一声啊情哥哥啊范文先生男：叫声我的我的亲媳妇啊

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