设计史
1．艺术设计是人类特有的创造物，是人类依照美得规律进行的、合目的的创造活动，反映着人类的自觉意志和经验技能。
2．艺术设计的特征：第一，艺术设计的意识性与自觉性。第二，艺术设计的目的性与预见性。第三，艺术设计的规律性与审美性。第四，艺术设计的指向性与指导性。
3．艺术设计史是研究和总结艺术设计发展过程中的创作规律和实践经验的一门学科。4．所谓艺术设计学是研究人的造物行为和设计规律，是融多种学科于一体的一门新的边缘性学科。
5．古埃及的金字塔。
6．相传巴比伦“空中花园”是历史上第一个名园，被称为世界七大奇迹之一。
7．米诺尔斯王宫属于爱琴文明时期的作品。
8．希腊建筑最负盛名的是雅典卫城和卫城中心的帕特农神殿。
9．公元前6~5世纪是希腊陶器制作的繁盛时期，出现了黑绘式和红绘式两种装饰方法。10. 古罗马人最辉煌的文明成果同样也表现在建筑设计上。《加尔桥》被誉为“世界上最漂
亮的水管。”古罗马文明的代表作：罗马万神庙和罗马大角斗场。
11．古罗马著名建筑家维特鲁的《建筑十书》。
12.中世纪的艺术设计，最早的教堂采用巴西利卡式、拜占庭式、罗马式和哥特式教堂。
13. 教堂建筑“美的三要素：完整、和谐和鲜明”。
14. 罗马式教堂有“放在地上的宫殿”之称，而哥特式教堂则被称为“升入天上的宫殿”。
15. 君士坦丁堡的圣所非你亚大教堂是典型的拜占庭式建筑。
16. 罗马式教堂的典型代表有意大利的比萨主教堂、英国杜勒姆主教堂等。
17．哥特式教堂的特征：第一，高耸的尖塔。第二，侧面墙窗大开。第三，内部装饰精致而华丽。第四，充满神秘色彩的镶嵌画。
18. 镶嵌画，这些画斗以《新约》故事为内容，作为“不识字的人的圣经”。
19. 哥特式教堂首先出现在法国，逐渐在全欧普及。法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂
和意大利的米兰大教堂是最具基督教精神的、典型的哥特式教堂。
20. 文艺复兴时期的艺术设计在思想上有以下几个特征：第一，人文主义。第二，“大美术”
的特点。第三，美观与适用原则。
21. 文艺复兴时期最著名的一个作家：达芬奇。
22. 圣彼得大教堂是目前全世界最大的一座教堂，1506~1626年建于罗马。
23. 巴洛克风格含义：它形成于17世纪，由于人文精神的普及和新兴市民阶层的兴起，设
计迎合了这种倾向，在建筑、室内装饰、家具、工艺品设计等领域创造了一种奢华绚丽、热情奔放的风格。这就是今天我们所说的“巴洛克风格”。
24. 最具代表性的巴洛克建筑实为法国的凡尔赛宫。
25. 罗可可风格的含义：18世纪的欧洲又兴起了一种与巴洛克有关而又自成特色的装饰风
格，这就是罗可可风格。
26. 罗可可式家具的设计还受东方文化的影响，所以在法国罗可可又称为中国装饰。它常以
中国山水画来装饰家具，从清式家具里寻求创作的灵感等。
27. 新古典主义设计的含义：“新古典主义”设计风格是经过改良的古典主义风格，它流行
于欧洲18世纪60年代直至19世纪前半期。新古典主义一面世就以简洁、庄重和充满理性的风格特点将罗可可奢华纤丽的脂粉之气一扫而光，它既保持了古典文化的庄重典雅，又赋予这种风格一新的思想低昂内涵。
28.美国未来学家托夫勒在《第三次浪潮》中指出的那样，从英国开始的工业革命，摧毁了
农业文明赖以生存的生产关系和生产工具，创造了标准化、专业化、集中化的工业文明。
29.工业化转型期的艺术设计较之手工业时期的设计，其变革主要表现在以下几个方面：
a)设计师身份的转变。
b)设计材料的变化。
c)设计审美的变化。
d)设计学科的确立。
e)设计服务对象的变化。
30.工艺美术运动：工艺美术运动是19世纪下半叶源自英国，针对设计领域的工业化、批
量生产中造成设计水准下降的局面，力图改变这种状况而兴起的一场旨在复兴手工艺为目的的设计运动。
31.约翰·拉斯金是工艺美术运动的理论倡导者，而威廉·莫里斯则是主要实践者。
32.工艺美术运动产生的原因：
a)设计的现实需要
b)思想领域的促进
c)“水晶宫”的反面刺激（最直接原因）。1851年第一届世界博览会将在这里举行。
33.工艺美术运动的倡导与实践
a)理论的倡导者——拉斯金
约翰·拉斯金是工艺美术运动的理论倡导者。他的著作有《建筑的七盏明灯》和《威
尼斯的石头》
2.“现代设计之父”——莫里斯（实践家）
它的设计思想：
第一，主张艺术家与手工艺人相互合作，以实现改良日用品的目的。
第二，重视传统手工艺的挖掘整理和发扬光大，力图通过手工艺的重新振兴来消除工业生产、设计与制作相分离而造成的设计粗制滥造现象。
第三，反对机器生产的滥用和工业化对人性的扼杀。
3.莫里斯的代表作——1857年设计建成的具有哥特式风格的“红屋”
4.1896年，他为《桥沙集》做的装帧设计，采用黑色和红色双色印刷，至今仍被装帧界
称为“现代书籍装帧第一书”。
34.. “新艺术运动”：“新艺术运动”是19世纪末20世纪初发生在欧洲大陆的一次影响很大的设计运动，是由古典风格走向现代运动的一个转折点。新艺术运动涉及面广，几乎席卷了艺术的整个领域，从建筑、家具、产品到平面设计，以至雕塑、绘画、文学、音乐、戏剧、舞蹈等无所不包，延续时间长，影响深远而巨大。
35. 新艺术运动的成因：
从设计形式的角度看，新艺术运动的形成受唯美主义与象征主义美学理论的影响。
新艺术运动受东方文化，尤其是日本版画（日本的浮世绘版画）的影响很大。
36. 1865年欧文·琼斯编写《装饰法则》
37．新艺术运动与工艺美术运动的异同
相同点：新艺术运动是继“工艺美术运动”之后在欧洲发展起来的设计运动。它们都反对工业化风格和雕琢的维多利亚风格，对传统手工艺充满热爱；都主张从自然、东方艺术当中吸收创作的营养，反对机械化的批量生产，都主张艺术应当与技术相结合。
不同点：新艺术运动作为一种新的设计运动，它又与工艺美术运动存有不同之处。在对待传统装饰风格的态度上，工艺美术运动主张复兴中世纪的哥特风格，而新艺术运动则完全放弃对传统形式的借鉴；在向自然学习的态度上，工艺美术运动主张师法自然，而新艺术运动则反对低俗的临摹与仿造，认为设计师应当发挥更为自由和丰富的想象力，对自然形式加以提炼，发现隐藏于形式背后的象征与隐喻，这也是新艺术运动的代表符号。
38．法国是新艺术运动的发源地。
39. 埃菲尔铁塔象征现代科技文明和成果，被称为现代机械文明的纪念碑。
40. 巴黎的新艺术运动有几个重要的设计中心，其中影响最大的有“新艺术之家”、“现代之家”和六人集团。
41. “六人集团”的领袖人物是赫克托耳·吉玛德，吉玛德最有影响的设计是著名的巴黎地铁入口处的装饰。
42. 除巴黎外，推动法国新艺术运动发展的还有另一个中心——南部小城南锡。
43. 比利时也是新艺术运动的发源地之一。
44. 自由美学社的重要人物有三个：维尔德、博维、霍塔。
霍塔是新艺术视觉语言创始人之一，他在建筑和室内设计当中喜欢用葡萄蔓似的相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种富有表现力的线条被称为“比利时线条”。
45. 西班牙的新艺术运动呈现出强烈的表现主义色彩。
46. 天才的设计家安东尼·高蒂以他极富幻想的浪漫情怀独树一帜，将新艺术运动的有机形态、曲线风格发展到了极端化。他的一系列代表作品圣家族教堂、米拉公寓。
47. 新艺术运动在德国被称为“青年风格”。
48. 德国青年风格最重要的设计师是彼得·贝伦斯。
49. 奥地利的新艺术风格主要是维也纳的“分离派”。
50. 格拉斯哥风格代表是格拉斯哥四人集团，其最主要的奠基人是麦金托什。
51. 装饰艺术运动：装饰艺术运动是指20世纪二三十年代在法国、英国和美国等国家兴起的一次涵盖面极广、风格较为特殊的设计运动。
52. 装饰主义的直接起因是在1990年的巴黎世界博览会上。
53. 装饰艺术运动的形成来自哪些方面的影响？
第一、从传统装饰的艺术风格中获取创作的灵感，并且接受当时前卫艺术思潮的鼓舞，这都为装饰艺术运动的兴起和发展注入了新的活力。
第二、装饰艺术运动的形成也受到当时造型艺术的很大影响。
第三、俄国芭蕾舞对装饰主义运动也有很大影响。
第四、汽车设计样式对装饰主义运动有直接的影响。
54. 法国是装饰艺术运动的发源地。
55. 法国装饰运动的室内和家具设计有两种明显不同的设计风格：一是受到当时俄国芭蕾舞的舞台设计、服装设计的影响，注重怪异的艺术设计形式。二是受到包豪斯等现代主义设计思想影响，特别是受到现代主义家具大师柯布西耶探索精神的启发。
56. 在法国装饰主义运动当中，陶瓷设计和漆器都受到东方风格的影响，具有典雅的东方风情。
57. 法国装饰艺术运动的重要成就之一就是首饰与时装配件设计。
58. 装饰主义运动与美国的大众文化相融合，形成了独具特点的“爵士摩登”风格：豪华、夸张、迷人、怪诞。其代表建筑有：克莱斯勒大厦、帝国大厦、洛克菲勒中心大厦（威廉阿伦的作品）
59. “好莱坞风格”可以说是装饰艺术风格在美国的进一步本土化。
60.现代主义设计产生的原因：第一，工业技术发展的需要和驱使。第二，现代主义艺术思
潮的影响。
61.现代主义设计的含义：是指产生于20世纪初，成熟于30年代，至50年代开始衰落的
一种设计艺术思潮。现代主义在艺术设计理念上强调产品的功能性，注重理性思考，因此又称为“理性主义”或“功能主义”。
62.现代主义设计的特征：第一，在设计内容上，它坚持设计要为社会大众服务，设计必须
经批量化、机械化生产而抓化成产品。在设计理念上，现代主义是民主主义的，具有乌
托邦的理想色彩，设计者们希望通过设计帮助人们改善生活，提高社会的总体生活水平，这又使得其理性主义充满了幻想特征。第二，在设计理论和原则上，现代主义设计强调功能第一，形式第二的功能主义至上原则，最机械持肯定与强调的态度，强调产品的功能性，注重理性思考，注重对新材料、新技术、新能源的运用，反对沿用传统的生产模式。
63.如同现代主义设计思想的庞杂一样，形成期的现代主义设计流派众多，主要有德国工业
同盟、俄国构成主义以及荷兰风格派。
64.穆特修斯是德国现代艺术设计的发起者。
65.赫尔曼·穆特修斯是德国工业联盟的开创者以及核心人物。
66.在实践方面对德国现代设计的发展作出了巨大贡献的同盟成员是彼德·贝伦斯。
67.贝伦斯的成就：AEG公司、AEG的透平机制造车间与机械车间及设计的电水壶。
68.构成主义设计理论的主要代表人物有弗拉基米尔·塔特林
69.构成主义设计实践的作品：马列维奇的《白地上的黑色正方形》，李西斯基设计了街
头宣传画《红色的楔子打击白色》
70．1919年，塔特林设计了著名的第三国际纪念塔。
71．荷兰风格派的含义：产生于20世纪20年代，是一个由设计家、建筑师和艺术家组成的松散的集体，与俄国构成主义同样，它的存在时间也比较短，大约在1917年至1931年之间。72．风格派的设计原则,它的核心人物是画家彼埃特·蒙德里安、雕塑家里特维德等。73．建筑师里特维德的《红、黄、兰构成的椅子》。
74．包豪斯被称为“现代设计的摇篮。包豪斯有三个发展阶段：第一阶段魏玛时期，由创始人格罗佩斯。第二阶段迪所时期，由建筑系主任汉内斯·迈耶继任。第三阶段柏林时期，由米斯·凡德罗继任。
75．包豪斯的设计理论：在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点；一是艺术与技术的新统一。二是设计的目的是人而不是产品。三是设计必须遵循自然与客观的法则来进行。76．包豪斯的设计实践：包豪斯最有影响的设计出自纳吉负责的金属制品车间和布劳耶负责的家具车间。玛丽安·布兰德是现代设计史中的重要人物。
77．布劳耶为康斯基住宅所设计的“瓦西里椅“。
78．现代主义建筑思潮的核心人物主要有：勒·科布西耶、格罗佩斯、米斯·凡德罗、弗兰克·莱特、芬兰·阿尔托等人。
79．对现代主义设计产生影响最大的包豪斯的创始人格罗佩斯
80．勒·柯布西耶是法国现代著名的建筑设计师，也是本世纪西方现代建筑师中影响最大的人物。作品出版于1923年的文集《走向新建筑》。给他带来更多争议的是其名言“建筑是居住的机器”。
81．格罗佩斯成名的作品：法国斯鞋楦厂建筑和包豪斯新建的校舍。
82．柯布西耶设计了奠定他的现代主义大师基础的建筑：萨瓦公寓。20世纪60年代，柯布西耶设计了一系列的宗教建筑，朗香教堂是最有代表性的。
83．米斯·凡德罗是现代主义设计的另一个重要人物，代表作是西班牙巴塞罗那博览会德国馆。米斯为其设计的配套家具“巴塞罗那的椅子”。
84．1928年，米斯提出了“少即是多”的观点，所谓“少”是针对当时建筑界仍然流行的古典装饰手法提出的，而“多”则指的是大工业条件下形成简洁而功能丰富的建筑。在处理手法上，米斯提出了“流通空间”的新概念。
85．赖特是20世纪美国最重要的建筑师之一，埃罗·沙里宁曾这样赞美他：“如果今天是如同文艺复兴的时代，那么赖特就是二十世纪的米开朗琪罗”。
86．著名的功能主义者沙里文曾经说过一句名言：形式追随功能。
87．赖特推行所谓的“有机建筑”理论。赖特的“有机建筑”提出六个设计原则，即：简练应该足艺术性的检验标准；建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；建筑应该与它周围的环境保持和谐一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；建筑材料本质的表达；建筑中精神的统一和完整性。
88．赖特的设计风格，如他早期的“草原式住宅”，1936年赖特设计了流水山庄，成为他“有机建筑”思想的典范。流水别墅被誉为“二十一世纪的艺术杰作”。
89．阿尔托是芬兰现代主义建筑师，人情化建筑理论的倡导者。
90．19世纪70年代美国建筑界就出现了一个重要的设计流派—芝加哥学派。代表人物沙利文等。“形式服从功能”由美国芝加哥学派的路易斯·沙利文提出来的。
91．“流线型”设计风格就是消费主义与技术发展的产物，它原是空气动力学名词，但在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言。
92．最早将“流线型”引入工业设计的是意大利设计师卡塔格纳。在美国推行流线型设计的设计师是诺曼·盖茨。
93.（简答）战后现代设计迅速发展的原因：一：战后经济的迅速发展；二：设计意识的提高；三：设计教育的兴起
94. 1944年英国成立了“英国工业设计协会”,1957年“世界工业设计协会联合会”在伦敦成立
95. 1953年瑞士著名艺术家和艺、艺术设计师马克斯~比尔创立了德国二战后最重要的设计学院——乌尔姆设计学院
96. 美国的设计教育体系是建立在欧美成熟的设计教育思想和市场经济体制基础上的，其出发点是为市场培养更多的设计人才，提高产品的竞争力
97.（简答）德国现在设计发展迅速的主要原因：一是德国战前就建立有完整的设计体系，为德国现在设计的发展奠定了基础；二是理性主义设计与技术美学思想的结合，对现代设计发展起到了推动作用
98.（名词解释）技术美学：主要是衡量产品和设计的各种要素和综合体系，建立起一种美得、符合理性的、科学的设计原则。
99. 在设计教学上强调功能主义美学原则，提倡符合逻辑结构的形式美。在这样的基础上，乌尔姆设计学院形成了自己的设计风格——冷峻、简洁、充满理性
100. 德国最重要的家用电器企业布劳恩公司在产品设计中完美地贯彻了乌尔姆设计学院的设计精神，强调人体工学原则，以高度的理性化、次序化原则作为自己的设计准则。101. 意大利的艺术设计注重形式的多样性，形成了多元化的设计风格、
102. 1951年“米兰三年展”第一次向世界展示意大利正式自己的设计运动
103. 1954年“米兰三年展”其主题是“艺术的生产”
104.（名词解释）反主流设计：20世纪60年代，在新生代的消费群体出现后，意大利出现了一批激进的建筑师和设计师，他们受英美波普设计风格的影响，反对设计中的豪华装饰倾向，强调艺术性，反“技术时尚”，因此，被称为“反主流设计”
105. 索特萨斯是意大利最早建立现代设计艺术体系的企业——奥列维蒂公司
106. (简答)风格的突出特点是精神内容被极大的消弱，形式主义的成分在逐渐的增大，商业的味道极浓，国际风格凸显了美国实用的哲学
107. 芬兰的建筑大师沙里宁创立的克兰布鲁克艺术学院就是培养美国现代家具设计人才的摇篮。
108. 美国在20世纪中期兴起了商业设计热潮，强调形式第一，功能第二，以新奇、不断翻新的形式来刺激消费者的购买，有时不惜以牺牲功能为代价，其核心是“有计划的废止制度”。109. 美国工业设计的职业化主要表现：一是出现独立的工业设计事务所，以及专制的设计
师，雷蒙·罗维就是其代表；二是在大企业中设立专门的设计部门
110. 美国始终存在的两种不同的发展道路：一是国际化、大企业化、大众化的设计主流；二是独立的设计事务所迅速发展，并不断拓展设计新领域——企业形象设计（CI）
111. 对企业形象的设计从单纯的视觉形象（VI）发展到企业行为标准（BI）和企业理念（MI）,直至80年代的“企业形象系统设计（CIS）.
112. 最能体现瑞士现代设计风格的是其家具设计。
113. 雅各布森其代表作主要有蛋形椅、天鹅椅、蚁形椅
114. 保罗·汉宁森设计一系列的世界灯具设计，代表为PH灯具。
115．（简答）后现代设计滋生的原因？一是丰裕社会的到来。二是科技成果的不断涌现。三是市场与消费观念的变化。四是多元文化的影响。五是国际风格的衰退。
116．（名词）后现代主义设计是在60年代反文化运动、波普艺术思潮影响下从建筑上发展起来的一个风格鲜明的设计运动，在90年代初期开始没落。
117．罗伯特·文杜里是美国著名建筑师，后现代主义设计理论的真正奠基人。他的著名言论“少令人生厌”。
118．查尔斯·詹克斯先后出版《建筑上的现代主义运动》《今日建筑》《后现代主义》《后现代主义建筑语言》等众多部专著。
119．（简答）后现代主义设计的风格特征：第一，重视产品的装饰效果。第二，注重形态的历史与文化内涵。第三，强调设计的精神娱乐功能。第四，后现代主义设计不排斥模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性。
120．后现代主义建筑设计其代表人：1飞利浦·约翰逊与纽约电讯公司总部大楼。2查尔斯·摩尔与新奥尔良“意大利广场”。3迈克·格里夫斯与波特兰市公共服务中心。4詹姆斯·斯特林与斯图加特新国家艺术馆。5约翰·伍重与悉尼歌剧院。6山畸实与纽约世界贸易中心大楼。
121．后现代主义产品设计，格里夫斯的“自鸣式”水壶。
122．意大利的孟菲斯设计集团，孟菲斯集团成立于1980年，由著名的意大利设计师索德萨斯
123．波普最早来源于美国流行的大众文化。波普设计最早出现在英国。波普设计思潮在意大利主要是以反主流的形式出现的。
124．结构主义设计最早出现在弗兰克·盖里的建筑设计作品中。
125．减少主义设计的风格特点是：按照杜尚“减少、减少、再减少”的原则进行艺术创作。126．减少主义设计风格最重要的代表人物是法国的飞利浦·斯塔克。
127．高科技风格源于二十世纪二三十年代的机器美学，反映了当时已机械为代表的技术特征，表现为新材料、新技术和新工艺在设计中的运用。
128．高科技风格的经典之作是由英国建筑师理查·罗杰斯1977年设计的法国蓬皮杜文化中心。
129．高情感设计风格是20世纪80年代出现的一种设计风格，这种风格又被称作“软高科技”设计风格。
130．新现代主义风格的代表人贝聿铭，著名的华裔建筑师。作品：香港的中国银行大厦，华盛顿的国家博物馆东馆和法国卢浮宫的扩建工程。
131．1972年会议讨论了保护全球环境的行动计划，并通过了《人类环境宣言》，并将每年的6月5日定位世界环境日。
132．设计美学史研究人类在造物行为过程中对美得规律进行探索的一门新兴学科，又称“技术美学”。
133．设计美学的基本范畴主要表现在功能美、形式美、技术美和社会美四个方面。
134．设计心里学时研究有关设计方面的心理特征和心理需求规律的一门学科。
135．设计心理学的研究对象包括设计师和消费者两个方面。
136．美国人本注意心理学家马斯洛所提出的“需求层次论”他把人得需求从低到高级划分为生理需求、安全需要、归属于爱的需要、自我实现需要。
137．人体工程学时研究人于系统其他要素之间交互作用的一门学科。
138．人体工程学在设计中的作用，一是创造更合理的生存方式、二时通过艺术设计把美学因素与技术因素有机结合，从而达到功能美、结构美、材料美、形式美得完美统一。139．设计理论学时建筑在伦理学基础之上的，将人类普遍的道德规范或伦理观念与各种社会关系通过人得思维意识，并运用一定技术手段作用于设计活动的一门边缘性应用学科。140．绿色材料要满足“整体、和谐、循环、再生”的生态学原理。
141.（名词解释）绿色设计：又称生态设计，面向环境的设计等，是指借助产品生命周期中与产品相关的各类信息（技术信息、环境协调性信息、经济信息），利用并行设计等各种先进的设计理论，是设计的产品具有先进的技术性、良好的环境协调性以及合理的的经济性的一种系统设计方法。
142. 4R由英文Recovery(回收)、Recycle(再循环)、Reuse(再利用)、和Reduce(减量)四个词的第一个字母组合而来
143.（简答）绿色设计中的共同特征：一是：产品周期的全程性；二是：人与环境的亲和性;三是：产品价值的创新性
144 （名词解释）人性化设计：是指设计师在设计“人”所使用的产品过程中，要充分考虑人机工程原理。即以人的心理需求为圆心，生理需求为半径，建立人与物（产品）之间的和谐顺畅的关系。
145 （简答）人性化设计的特点：一、追求产品的趣味性与娱乐性。二、具有深层次的文化精神内涵。三、符合人体工学的造型形式。四、献给特殊群体的一份挚爱。五、注重与消费者的情感交流。六、人性化品格的传达与方式。
146．非物质设计，则指在进入信息时代后，人们凭借计算机、互联网的使用而进行的虚拟化、数字化的设计，它是基于服务的一种设计，是与工业时代的物质设计相对应的另一种设计形态。
147．非物质设计的特征：第一，理性精神的失落。第二，功能价值的超越。第三，艺术意味的强化。
148．所谓未来风格设计是指对即将到来的设计的研究，是对未来将要出现或可能出现的设计样式的一种推测和构想。
149．未来风格设计的特征：第一，前卫的设计意识。第二，时尚的艺术品味。第三，超值的科技含量。
中外设计史1
1.玉器最早被我国先民用于原始宗教活动。玉琮（cong）是中国古代世界观和通天行为的很好的象征物。 2.彩陶分布：1.半坡型（船形彩陶器”、人面鱼纹盆），2.庙底沟型有（蜥蜴纹彩陶瓶、人面彩陶瓶） 3.马家窑型（舞蹈纹彩陶盆） 4.半山型， 5.马厂型：[人形纹（蛙纹）]。 3.双关法就是利用黑白的相互衬托，使黑与白都各成为主体图案。 4.巢居被学术界认为是南方民族最早的建筑形式之一。北方最早的居住是穴居。 5.夏、商、周是玉文化核心观念形成的时期。 6.西周时完善并记录了一套制度，严格按等级名分规定，使用不同的玉。 7.河南安阳殷墟出土的甲骨文是迄今为止我们看到的最古老的成系统的文字。 8.我国至晚在商代中期发明了瓷器。 9.殷墟期为中国青铜史上第一个高峰期。 10.青铜器第一个高峰期的特点是崇尚肃穆、雄浑凝重、富丽繁缛。 11.大裘冕是王祀昊天上帝的礼服。 12.儒家思想衍生出强调社会功能、政治功能和人性价值的设计哲学。 13.墨家主张节用、实用的设计。 14.《考工记》成书于春秋末年，是我国第一部手工业专著。 15.山字纹镜堪称是战国铜镜的典范之作。 16.青铜器设计的发展到东汉为尾声。 17.秦瓦当的纹样中，常见的是风格独特的夔纹。 18.西汉时代，青龙、白虎、朱雀、玄武“四神”纹样最常见。 19.砖的雕饰始于秦汉时期，唐代制砖工艺达到历史最高峰。 20.汉代画像砖的题材基本可分为两类：一：是画像类，包括历史传说、避邪瑞兽、神话故事，市井生活等; 二：是花纹类，有植物纹、云气纹等。 21.西汉时期的服饰实物，以湖南长沙马王堆1号西汉墓出土的最为集中和完善。 22.西汉时期主要纹样有云气纹、动物纹、花卉纹、几何纹、文字纹等。 23.莲花尊主要见于齐、梁和北魏，早期多用于刻划；晚期用浅浮雕装饰。 24.云冈石窟第十六至二十窟开凿最早，称“昙曜（tanyao）五窟”。 25.莲花洞与古阳，宾阳洞并称北魏龙门三大窟。 26.南北朝时期“南青北白”瓷业布局，到唐代形成较为明显而固定的局面。 27.陆羽形容越窑青瓷“类玉”、“类冰”，评价为唐代最完美的瓷器。
中外设计史名词解释
中外设计史名词解释 Document serial number【LGGKGB-LGG98YT-LGGT8CB-LGUT-
中外设计史名词解释 1.雕漆：（1）相传始于唐的漆器品类。（2）制作方法，将已做好的木胎或者金银胎上层层髹漆，以至上百道大漆，待到一定厚度时，再于漆地上雕刻花纹。其纹饰具有层次分明，主题突出的浮雕效果。（3）因所雕漆颜色不同，雕漆又分为剔红、剔黄、剔黑、剔彩、剔犀等多种。（4）元代以后，以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表。 2.技近乎道：（1）根据《庄子》里面的一些内容提炼出来的道理，如《庄子—养生篇》，“庖丁解牛，技近乎道”。（2）意思是，无论是哪一种技巧，当它发展到极致时到会符合自然界的规律，也就是“道”。（3）即纯粹的技术，单纯的手艺，却蕴含有接近于哲理的微言大义。 3.可持续设计：（1）Sustainabile Design,是一种构建及开发可持续解决方案的策略设计活动。（2）均衡考虑经济、环境、道德和社会问题，以在思考的设计引导和满足消费需求，维持需求的持续满足。可持续的概念不仅包括环境与资源的可持续，也包括社会、文化的可持续。（3）一个好的设计不但要考虑到它的使用期间不为环境带来伤害，还要考虑到当它的生命结束后是否能回归大自然，甚至回馈大自然。这样的一个设计就叫做“可持续设计”。 :（1）时尚的意思，也有流行款式，时新式样的意思。（2）所谓时，乃时间，时下，即在一个时间段内；尚，则有崇尚，高尚，高品位，领先的意思。即在特定的时间内流行，随后就可能发生变化的各种行为方式。（3）时尚的产生是个性追求的结果，是人们求新求异心理的反映。时尚与当时的社会文化尤其是与当时的主要社会思潮有着极为密切的关系，体现了当时的经济、政治、文化环境，反映的是当时人们的审美倾向以及心理诉求。（4）时尚具有前沿性，新奇性，变化性，优越性，抒情性，大众性的特点。 5.乌尔姆设计学院：（1）德国战后最重要的设计学院，爱歇*舒尔建立。(2)学院以理性主义设计，技术美学思想为核心，倡导系统设计原则，培养了一批新一代的设计师。(3)乌尔姆设计学院的教育思想和教学体系的核心内容是：把现代设计完全建立在科学技术的基础之上，培养科学型的现代设计师，提高工业产品设计、建筑设计、平面设计等的总体水平，为德国的工业发展服务。乌尔姆设计学院在设计理论方面的最大贡献是系统设计原则，该理论的提出为德国工业设计史树立了新的里程碑。(4)代表人物：1.汉斯*古格洛特，乌尔姆教员，最早基于模数体系的音响系统设计，成为德国的设计特征之一。 2.迪特*兰姆斯，首创录音机与扬声器分离的音响系列产品，是现代组合音 响的最初尝试。(5)20世纪50到60年代，乌尔姆设计学院在设计人才的培养上获得了极大的成功，学院的设计思想及设计风格对德国工业设计领域内的渗透和影响更是举足轻重，使功能主义的设计思想在德国工业设计中得到广泛传播，真正实现了设计艺术教育服务于工业生产的教育宗旨，其艺术设计思想，设计方法以及设计审美对德国设计界的影响还是很大的。
大学设计史复习资料-带红色重点【版本2】
第一章史前的艺术设计 距今大约一万年前，人类开始使用陶器，这标志着人类文明进入新石器时代。 中国新石器时代的彩陶文化，以黄河流域的仰韶文化最具代表性。 龙山文化的黑陶最突出的装饰工艺是镂空。 史前设计是人类设计史的开端。 第二章各文明圈的设计艺术 为宗教服务的神庙建筑、为法老以及为法老来世服务的生活用品、陵墓建筑、丧葬用品的设计成为古埃及设计水平的代表。 作为目前已知最早的玻璃生产国之一，古埃及所生产的器皿设计受加工、生产技术的限制而呈现出古朴、单纯的风貌。 西亚是世界上最早出现陶工艺的地区之一。 两河流域的建筑设计十分注重装饰效果，亚述的王宫和神庙内遍布砖石有浮雕的石板。 金牛头竖琴 〔乌尔〕公元前2600年 第一王朝时期的牛头竖琴，就是在乌尔国王阿巴尔吉和王后苏巴德的陵墓内找到的。墓内有大量极其精致的手工雕刻与制品，这件牛头竖琴即是其中之一。 它反映着古代乌尔金器镶嵌匠师们的精湛技艺。 善于用牛作装饰是两河流域文化的一大特色。 牛的形象在苏美尔的美术品里，正是英雄与膂力的象征。 纳拉姆辛石板 〔西亚〕公元前2300～前2200年 《纳拉姆辛石板》是阿卡德王朝时期的另一重要雕刻品，它出土于苏兹地区。这块石碑是为表彰萨尔恭国王的孙子、王位后继人纳拉姆辛的战功而建的，高约2 米，它以浮雕形象来表现。碑上描写纳拉姆辛征服乌鲁贝伊人的一次战迹。 古代中国的整个奴隶制时代，也是青铜器制造和生产最繁荣的时代。 在我国古代的南方，流行饮冷酒的习惯，为了冷饮就需要有储存冰块的器皿，冰鉴就在战国时应需而生。 迈锡尼最有特色的黄金制品是黄金面具。 古希腊在神庙建筑中采用的围柱样式有多利安式、爱奥利亚式和科林斯式三种。 古希腊文化分期：荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期 古希腊陶工艺发展分期：几何纹样期、东方纹样期、黑色纹样期、红色纹样期、 神话传说是古希腊工艺设计的精神资源
中外设计史复习提纲
1.芝加哥建筑学派的大师（沙利文）将“形式追求功能”作为自己设计的标准创立了自己的设计体系和风格。 2. 浙江（越窑）为代表的南方青瓷与北方邢窑为代表的（白瓷）组成中国瓷业发展的两大体系和窑场。 3. （陶器）的发明和使用堪称中国古代设计史上的第一次飞跃。（青铜器）取代陶器成为主要器物，堪称中国古代设计史上的第二次飞跃。 4. 西方设计进入现代的标志性设计运动是（工艺美术运动） 5. 构成主义设计运动发端于（俄国） 6. 格罗佩斯、密斯、赖特以及（柯布西耶）等四人被称为现代主义设计的第一代大师。 7. 丹麦设计师保罗·汉宁森于1925年设计的（PH灯具）被世界公认为北欧设计的典范之作。 8. 国立包豪斯成立于（1919年） 9．针对现代主义设计大师密斯提出的“少则多”的减少主义思想而针锋相对地提出“少则烦”的后现代设计大师是（文丘里）。 10. 世界现代设计的三大中心是德国、美国和日本。 11. 在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是（装饰艺术运动）。 12. “塔帕布”是古代（大洋洲）的设计艺术。 13.在斯堪的纳维亚国家中最具影响力的现代主义设计大师是（阿尔瓦·阿尔托）。 14.（卡尔·马姆斯登）被公认为瑞典“现代家具之父” 。 15. 分离派运动发端于（维也纳）。 16. 国立包豪斯的第一任校长是（格罗佩斯）。 17．法国蓬皮杜文化中心是（高技派）风格的典型代表。 18. 德意志工业联盟成立于（1907）年，其倡导的设计风格在欧洲范围内取代了新艺术运动风格，是年标志着新艺术运动的结束。 19. 中国宋代五大名窑是指定窑、汝窑、哥窑、钧窑以及官窑。 20. （李诫）编修的《营造法式》，是我国古代建筑传统经验的珍贵文献。 21. “正身侧面律”是一种程式化的艺术表现方式，它首先出现于（古埃及）。 22. 意大利的马略卡式陶器是（文艺复兴）时期最具代表性的陶器。
中外设计史
中外设计史 第一章造物的起源与设计的萌生 设计是人类的行为 虽然动物中有很多貌似设计的行为，但他们大多出自遗传或者模仿，不是出自独立的、主动的创造性思维活动。 而依据预想的目的，从事自觉地实践活动，正是人类一切其他动物的最重要分界线。 人的创造活动的最本质的特征在于它的目的性、预见性、自觉性和规则性。 设计是融合物质文化、智能文化、制度文化和观念文化的综合体。 是融合了人类所创造的物质文化和精神文化为一体的总和，是人类文化的载体。 作为各种文化形态综合体的设计，我们是从以下三个方面来进行各个时期的论述： 1、作为观念形态的社会哲学思潮，政治主张和审美需求的变化和发展，即受制度文化、观念文化影响下的设计观念和设计风格的主要特征。 2、作为经济基础的社会组织结构，经济形态、生产方式和科学技术的变化和发展，即在智能文化影响下的设计形成过程和实现过程的基本特征。 3、作为以上二者融合并互相渗透形成的人类基本生活方式的现象分析，即受物质文化影响的设计物于各个领域中的基本特征。 另外，对于设计历史的分期，我们把握“工业时代”为界定的核心，主要体现技术因素为设计带来的观念变化和风格形式，这基本上符合设计历史的发展规律， 因此，设计的历史将从设计的萌芽时期、手工业时期、早期工业时期、成熟工业时期和后工业时期五个阶段来加以分析和论述。 一、设计的萌芽时期的总体特征 这是人类的设计意识产生并缓慢发展的时期，可以追溯到旧石器时代和新石器时代的早期。 人类为了自身的生存和发展，就必须通过劳动来取得基本的生存条件，在漫长的劳动过程中，人类的生理和心理状况得到逐步的改善和提高，石器工具的出现便意味着人类有目的，有意识的设计活动的开始。 利用----选择----组合----改造----创造---工具的产生和发展规律 快感和美感混沌一体的形态----工具制造过程中形式美感的产生 原始宗教的道具大于艺术表现的意义---原始绘画的本质 人类最初只是使用天然的石块或棍棒为工具，后来经过无数次的经验积累，渐渐学会了选择石块，这种选择必不可少地需要他们进行观察、判断、比较等自觉的思维活动，并逐步掌握了改进的简单加工技术，出现了早期的打制石器，虽然这些经过加工的石器，粗陋得似乎与自然物并无多大差异，但从此人类不再像一般动物那样本能地去满足它们所属物种的标准和需要，而是开始了按照自己头脑中已经存在的某种观念（需要），有目的地，自觉地改变自然物的形态，正如马克思所说：“把本身固有（或内在）的标准运用到对象上来制造。”这是创造的开始，是人类设计活动的开始，马克思的“自意识”论述恰恰证明了人类设计意识产生的必然条件。 随着历史的发展，对石器工具的加工制作技术也不断进步，由打制到磨制，石器光滑的外表，对称的造型以及锋利的实用价值，体现了人类早期的审美追求和对实用功能的理解，把实用性与审美结合起来，赋予设计物以物质和精神的双重功能意义，是人类设计活动的基本特点。虽然审美追求较之实用的目的性追求从自觉的角度来说要晚些，而且有着本质的不同，但当这种意识经过漫长的历史阶段得以升华为自觉的追求时，人类的设计文明便进入了新的时期。 三、中国新石器时代的设计
中国设计史之简述
中国设计史之简述 中国设计史之简述（上） 设计艺术学09研陈百超《中国设计史》是一本以全新的视角，全面而有系统的讲述和研究中国设计 的起源、发展和演变的一本书。作者高丰先生，现为北京工商大学传播与艺术学院教授，并担任中国工业设计理事会理事。 该书共分为九个章节，其中第一章为序论，探讨了中国设计史研究的主要课题以及设计史的发生、发展、演变及其若干规律，另外八个章节分别叙述了中国古代各个时期的不同种类的设计，以及不同时期的设计思想及变化。 在序论中探讨了中国设计史研究的主要课题以及设计史发生、发展、演变及其若干规律。学习设计，必先要了解设计的历史，这样才能更好的承接设计历史中一些好的设计思想，设计方法以及设计的传统，把这些运用到我们现行的设计当中，这样才会使我们的设计更有底蕴，才能逐渐形成中国的设计特色。中国设计史所要研究的东西很多，涉及的范围也很广，但其不同于过去对中国工艺美术史的研究，二者在内容上有很大的联系，也有很大的区别，设计史侧重于设计的研究，而工艺美术史则偏重于工艺方面，而工艺只是设计的一个部分而已。设计史研究的主要对象，是各个时代与人民生活密切相关、具有实用价值和创造价值的各种设计作品，是评价一个时代艺术设计的主要标准。 设计的起源和发生，是从人类为了生存而劳动，为了劳动而制作工具开始的。从打制石器开始的旧石器时代到以磨制石器为主的新石器时代，不只是一个时代的变换和石工具加工技术的进步，更是原始工具设计的一个重大飞跃。不仅石工具的使用功能大大的扩大，又使石工具的形体趋于规范化，具有了形式美。原始人的造型设计观念由此而逐步产生，而磨制和钻孔技术的发展，进一步促进了原始人对设计的造型、装饰、色彩和工艺审美因素的考虑。七空刀石这种收割工具可堪称是新石器时代工具的杰作。其七个石孔通过穿绳使石刀牢固的捆缚在木柄上，便于使用和携带，以提高劳动效率，而七孔整齐有序的排列，也使造型产生了点、面组合的形式美感和节奏韵味，也达到了艺术设计的两个基本原则——实用性和审美性。 原始时代，最具代表性的，当属原始陶器的设计。其产生的两个基本条件：一是对火的利用；二是丰富的黏土资源。把黏土经水湿润后，塑造成一定的形状干燥后，用火加热到一定的温度，即烧结成坚固耐用的陶器。根据原始陶器的使用功能，可以划分为炊煮器、饮食器、盛储器、水器、酒器、杂器等六大类。原始陶器的成型工艺主要分为手制法、模制法和轮制法三种。手制法是最为普遍的使用方法，其又可以分为手捏法、泥片贴筑法和泥条盘筑法。原始陶器的设计，为我国古代产品造型设计奠定了坚实的基础，其开创的实用和审美相结合的原则，成为历代产品设计所沿用的一条重要准则，从设计的意义来说，原始陶器的设计是中国古代设计史上的第一座丰碑。 商周时期，从社会学叫顾看，称为奴隶社会；从物质文化史角度看，叫做青铜时代。因此，青铜器即是奴隶社会的时代象征，也是青铜时代科学技术和艺术相结合的产物。所谓青铜，主要是指铜、锡、铅等元素的合金。它与纯铜相比，
平面设计史
平面设计的历史从古老的拉斯考克山洞（Lascaux）开始，横跨到现代。在这段长远的历史中，以及二十世纪视觉传达的快速发展过程里，广告艺素、理论、原则、应用方式和语言，有时候也分享相同的服务对象。在广告艺术中，最终的目标是要销售产品和服务。在视觉设计里，“重点是要将各种资讯整理成序，将不同的想法结合，表达并感受记录人类经验的人造物品”。 早期 可追溯至西元前一万四千年左右的拉斯考克山洞（Lascaux）壁画，以及在西元前三至四百万年诞生的书写语言，两者都是平面设计史上重要的里程碑，对其他以平面设计为基础的相关领域来说也非常重要。凯尔经（Book of Kells）是早期平面设计的范例之一。这是一本有着华丽装饰文字的圣经福音手抄本，约在西元800年由凯尔特修士所制作。 印刷的发明 主条目：印刷在中国唐朝（618年－906年）年间，雕刻过的木板被用来印制图案于纺织品上，随后也用于印制佛教经典。在868年所印制的佛经是目前所知最早的印刷书籍。到了宋朝（960年－1279年），由于活字印刷术的发明，卷轴和书本能够方便的印制更多文字，因此让书籍广泛的普及。1450年，古腾堡的活字印刷术让书籍在欧洲地区开始广泛普及。阿图斯·曼纽修斯（Aldus Manutius）发展出的书籍结构成为西方出版设计的基础。这个年代的平面设计被称为人文主义（Humanist）或旧式风格（Old Style）。 平面设计的转折与发展 在十九世纪晚期的欧洲，特别是英国，开始将平面设计从美术（fine art）领域中分割出来。皮特·蒙德里安被誉为平面设计之父。他是一位艺术家，但他在格子（grids）上的使用启发了今天广告、印刷和网页版面所使用的现代格线系统（modern grid system）。1849年，亨利·柯尔（Henry Cole）成为英国平面设计教育界的重要人物，他在自己的《设计与制造杂志》（Journal of Design and Manufactures）中向政府传达设计的重要。他为了庆祝当代工业科技和维多利亚风格设计而举办了万国工业博览会。1892年至1896年之间，威廉·莫里斯的凯尔姆斯科特出版社（Kelmscott Press）出版的多本书籍被视为工艺美术运动中最重要的平面设计产品，这些书籍有着非常精致的视觉风格，并且以生活富裕的人们为销售对象，也出版社带来可观的收益。莫里斯证明了平面设计商业市场的存在，也帮助让平面设计从制造工业和美术领域中分割出来。凯尔姆斯科特出版社的作品以具有历史的风格为特色。这样的风格，成为对于当时一成不变的平面设计形式所做出的第一个重大反应。莫里斯以及其他的私人媒体（Private press）运动作品，直接影响了之后的新艺术运动，也间接促成了二十世纪初期平面设计的快速发展。中国大陆现代意义的平面设计的确立是在1992年在深圳举办的“平面设计在中国“展，此前只在香港/台湾得到发展，当时以王序/陈绍华/王粤飞为代表的中国大陆设计师策划了这个具有时代界线的设计展，第一次从中国”美展“的体制下独立出来。二十一世纪初，平面设计在中国已经伴随中
中外设计史考试重点
中外设计史考试重点 中国史 1.制陶是新石器时代的重要特征 2.彩陶以绚烂的色彩和精美的装饰取胜，称之为“彩陶文化”；黑陶以简洁优美的造型见长，称之为“黑陶文化” 3.原始彩陶种类：半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型这五大类。 4.黑陶“昙花一现”原因主要： 一、陶器的过度薄制违反了陶土的性能。 二、结构的不合理。 三、器物过分追求表面光泽，往往妨碍附件的牢实 四、器物壁体过薄、器鋬过细，难以负荷溶液的重量 五、划纹方法不易掌握得当，等等。 5.《周礼*考工记》是我国最早论述器物设计与工艺的专门著作，记载了各种手工艺的分工情况，提出了朴素的设计观 6.司母戊大方鼎，是我国古代设计史上最大的一件青铜器，是商代后期作品。 7.商代青铜器是重酒器的组合，是以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义；周代是重食器的组合，是以礼器为主，具有人事的意义。8.金银错：由于铁器的普遍使用，产生了坚硬而锐利的工具，从而可以对青铜器进行更加细致的加工。它可在青铜器上划纹，使线条细如
发丝，也可以刻出阴文后，镶嵌红铜或金银细丝，再用错石（细岩石）磨错平滑。这种镶嵌工艺，称为“金银错”，是春秋战国时期青铜器装饰技术的一种新创造。 9.玉璜形状：半圆形和窄弧型 10.秦陵铜马车是目前发现的时代最早、形体巨大、保存完整的铜铸马车。 11.东汉时期的“马踏飞燕”铜塑。（阅读P31第三段“除此之外”） 12.六朝时期，我国已进入了瓷器时代。 13.六朝青瓷，最具时代特色的是“莲花纹”和“忍冬纹（通称卷草）”。（详见P40） 14.莲花纹和忍冬纹在六朝的出现并非偶然。它预示着装饰设计视野的拓宽，这是古代设计在装饰题材上的一个重要变化。 15.六朝漆器“夹纻像”的制法，就是以麻布粘贴在其他木、石、土的胎骨上，用胶漆做外壳的造像法。 16.越窑青瓷“似玉”“类冰”；唐代邢瓷“类银类雪”。 17.唐三彩艺术特点（详见P44 - P45）。 18.唐代漆器在设计和制作方面，既有发展也有创新。漆器新品种——雕漆。 19.缂丝（详见P58 - P59）“通经断纬” 20.戗金是宋代新创的一种装饰技法。 21.犀皮漆器（宋代独创），表面光滑，花纹由不同颜色的漆层构成。斑纹天然流动，色泽灿然，非常美观。
中外设计史复习资料
1.红山金字塔距今约【】。D A.5200 年 B.5300 年 C.5400年 D.5500年 2.组合形工具及复合形工具出现于【】。B A.旧石器时代 B.中石器时代 C.新石器时代 D.新石器时代晚期 3.下列属于古埃及的壁画是【】。A A.《渔猎图》 B.《渔父图》 C.《狩猎图》 D.《猎免图》 4.两河流域文明起源于两河流域【】。C A.东部 B.西部 C.南部 D.北部 5.埃兰古国和米底亚王朝时期最优秀的工艺设计作品为【】。C A.《一狮金杯》 B.《二狮金杯》 C.《三狮金杯》 D.《四狮金杯》 6.中国古代用砖的历史出现在【】。A A.商朝 B.周朝 C.春秋时期 D.战国 7.古代迈锡尼城著名的城门是【】。D A.《金狮门》 B.《银狮门》 C.《铜狮门》 D.《石狮门》 8.拜占庭建筑风格的代表作是【】。C A.圣索菲亚教堂 B.米兰大教堂 C.罗马教堂 D.清真寺 9.铜雕工艺品“马踏飞燕”的创作时代是【】。C A.秦朝 B.西汉 C.东汉 D.三国 10．《银莲花装饰图案》的作者是【】。A A.莫里斯 B.拉斯金 C.菲利普?韦珀 D.阿什比 11.根堡住宅的作者是【】。A A.格林兄弟 B.德林兄弟 C.洛林兄弟 D.王林兄弟 12.其设计作品被称为“比利时线条”或“鞭线”的作者是【】。B A.王尔德 B.霍尔塔 C.琼斯 D.恩思特 13.《蜻蜓女人胸饰》的作者是【】。D A.米诺 B.朗诺 C.诺朗 D.雷诺 14.《论现代建筑》的作者是奥地利著名的建筑师【】。D A.霍夫罗 B.霍夫曼 C.奥别列兹 D.瓦格纳 15.芝加哥学派的鼎盛时期是【】。B A.1883年~1892年之间 B.1883年~1893年之间 C.1884年~1893年之间 D.1884年~1894年之间 16.西格拉姆大厦的设计者是密斯?凡?德?罗和【】。A A.菲利普?约翰逊 B.伊顿 C.霍泽 D.塞尚 17.巴塞罗纳椅”的设计者是【】。A A.米?斯?凡德罗 B.于洛克 C.霍泽 D.塞维尔 18.西方现代字体设计的奠基人是【】。D A.毕加索 B.达利 C.格罗 D.拜耶 19.著名的“99”沙龙车的设计者是【】。B A.汉斯?华格纳 B.沙逊 C.卡尔?克莱恩 D.芬?朱尔 20.1976年在巴黎建成的“蓬皮杜国家艺术与文化中心”的建筑风格属于【】。C A.古典风格 B.文艺复兴风格 C.高技术风格 D.解构主义风格 21.尖状器、削刮器产生于【】。B A.旧石器时代 B.中石器时代 C.新石器时代 D.新石器时代晚期 22.陶器的烧制温度一般在【】。D
【集美大学】中外设计史终极版【
一、填空题： 1、一般来讲设计史的研究对象是古今中外一切设计现象，具体而言，主要是指对设计作品、设计师、设计运动或设计思想的研究。 2、“人面鱼纹盆”属于仰韶文化类型半坡彩陶，在对这种装饰纹样的文化解读中最有代表性的是模仿说和原始生殖崇拜、图腾说、天文历法说（各种学说任举一例）。 3、商代青铜器装饰纹样中最有代表性的是饕餮纹、夔纹。周代青铜乐器造型主要有铎、铃、铙、錞于、铙、钲（任选两种均为正确）和钟，其中钟包括甬钟、鎛钟和钮钟。 4、在西方设计史上，“新艺术运动”的中心是法国和比利时。这场运动得名于法国家具艺术设计家萨缪尔·宾（Samuel Bing）1895年开办的设计事务所新艺术之家，这场运动中涌现的经典作品有赫柯托·吉马德Hector Guimard设计的巴黎地铁入口铁艺设计，苏格兰“新艺术运动”的代表人物是查尔斯·麦金托什。 5、1925年在巴黎举办了现代工业装饰艺术国际博览会，自此装饰艺术运动的影响波及全世界。法国的装饰艺术运动最重要的成就是首饰配件设计，此一时期涌现了世界著名的珠宝首饰企业如：卡迪亚公司、凡.克里夫与阿佩尔公司、莫伯辛公司、富奎公司、堡狮龙公司（任举两例） 6、被称为“现代建筑三大支柱”的三位世界级建筑设计师是德国的沃尔特·格罗佩斯（Walter Gropius）、密斯·凡·德·洛厄和瑞士的_勒·柯布西耶。 7、设计史成为史学研究的一个部类独立的标志是1977年英国成立设计史协会，英国著名美术史家尼古拉斯·佩夫斯纳1936年出版《现代运动的先锋》一书开创了现代设计研究的源泉。 8、研究原始工艺设计与中国文明起源的文化类型密切相关，一般说来母系氏族社会的原始文化类型在黄河流域是仰韶文化，父系氏族社会在长江流域是良渚文化。 9、在商代青铜器造型中，其中有代表性的烹饪器有鼎、甗、鬲或簋，有代表性的酒器是爵、（爵、斝、角、觚、觯、壶、卣、罍、觥、盉、尊、彝、瓿、醽、缶任选其三均为正确答案。）10、明代瓷器装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘（绘画）为主要手法，明代成化年间出现的最有代表性的彩瓷品种是斗彩，明代颇负盛名的福建地方瓷窑是德化窑。11、在西方设计史中，被称为“现代设计之父”、英国“工艺美术运动”的重要发起人是威廉·莫里斯，这场运动中的最著名的设计思想家是约翰·拉斯金。 12、新艺术运动在平面设计领域成就的取得得益于彩色石版印刷技术的发明与完善，这场运动中涌现的法国海报和招贴设计家有朱里斯·谢列特、尤金·格拉谢特和阿尔方斯·穆卡。新艺术运动中著名建筑设计师安东尼·高迪的国别是西班牙，他的代表性建筑设计作品有卡萨.米拉公寓、圣家族教堂（或者巴特罗宫、桂尔公园）（任举两例）。 13、在现代艺术设计早期发展进程中，美国首先实现了设计的职业化，并于30年代，创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格—“流线型风格”，号称“美国工业设计四元老”的设计师分别是华特·D·蒂格Walter Darwin Teague、雷蒙德·罗威Ragmond Loewy、诺曼·贝尔·盖茨Norman Bel Goddess、享利·德莱福斯Henry Dreyfuss 14、荷兰风格派运动在以《风格》杂志为核心的基础上，形成的以青年艺术家为成员的松散的艺术团体，其组织者和核心人物有凡.杜斯伯格 Theo Van Doesburg 1883—1931蒙德里安Piet Mondrian 1912—1944里特维尔Gerrit Riveted 1888—1964
中国设计史
第一章原始社会的艺术设计 ?一、设计的起源与石器的制作设计 “一切人造物即意味着设计”，人类在制造第一件石器时，也就完成了设计。由此可见，设计的起源与人类的起源几乎是同时产生的。 ?石器的制作设计： 在考古学上，人们将石器时代分为旧石器时代和新石器时代，旧石器时代占人类历史的％，从二三百万年前开始至一万年前为止。 旧石器时代——以打制石器为主。 新石器时代——以磨制石器为主。 二、陶器的制作与器型的设计 ?（一）彩陶 彩陶：是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。 彩陶的分布地区很广，以黄河中上游最为发达，以下按着年代的发展先后及艺术特点的不同，介绍彩陶工艺的几种主要类型。 1.半坡型 半坡型彩陶首先发现于西安东部半坡村，主要分布于以陕西的关中平原为中心，向四周发展，西达甘肃的陈东地区，距今约六七千年。 半坡型彩陶的装饰花纹以鱼纹具有代表性，多分布于卷唇圆底盆的内壁，鱼纹可分为单体鱼纹和复体鱼纹，所谓复体鱼纹是由两条或两条以上的鱼构成
一组。鱼纹早期多为写实，以后逐渐演变为鱼体分割或重新组合，并形成几何化抽象化。此外，有代表性的还有人面形花纹。 半坡型彩陶一般运用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。 ? 2.庙底沟型 ?是在半坡型的基础上发展起来的，主要分布在陕西的关中地区，豫西、晋南一 带，庙底沟类型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。早期和中期也有类似半坡的葫芦形瓶。 庙底沟彩陶比半坡成熟得多。点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。曲面之间，穿插活泼的点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。二方连续的组织结构，是节拍的具象化，更使之有较强的音乐效果。这反映了原始的恬淡、闲静的心态。庙底沟型彩陶的造型以大口、鼓腹、小平底钵为最典型，其装饰花纹以回旋钩连纹最有特色。 ?鸟纹应用较多，有的观望停立，有的展翅欲飞，有的啄食状庙底沟彩陶多 用直线和曲线相结合，构成曲边三角形。 ? 3.马家窑型 ?主要分布在甘肃和青海的部分地区，晚于半坡和庙底沟类型。 ?马家窑彩陶的装饰花纹以螺旋纹最为出色，具有强烈的动感，点的应用也很成 功，使装饰面产生定点和核心的效果。马家窑彩陶的内彩特别发达，所谓内彩，就是在广口的器皿里面饰彩。马家窑彩陶的装饰花纹从器口到器足布满全身，有丰满繁缛之感，还有一代表着作→舞蹈纹彩陶盆，另具匠心。 ? 4.半山型 ?半山类型的彩陶，是在马家窑的基础上发展起来的，比马家窑更丰富；半山型
中外设计史试题A
. 制卷人签名 制卷日期审核人签名 审核日期…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… ………… ………… ………… ………… ……… 装 ………… ………… 订 ………… ………… 线 ………… ………… ………… ………… ………… ………… … 《中外设计史》模拟试卷 B 卷适用年级专业艺术设计专业 考试方式闭卷考试时间120 分钟学院专业班级 学号姓名 题 一二三四五六七八总分 阅卷得 得 一、单项选择题(本大题共25小题每小题1分共25分) 1.中国是瓷的故乡在___ ___达到了鼎盛时期。 A.商代 B.汉代 C.宋代 D.清代 2.铜和____制成合金青铜是制作青铜器的主要材料。 A.铝 B.锡 C.钢 D.铁 3、1982 年 10 月在甘肃秦安大地湾遗址发现了仰韶文化晚期的一幅 A、岩画 B、壁画 C、地画 D、帛画 4、东晋最有影响的雕塑家是 A、杨惠之 B、戴逵 C、曹仲达 D、卫协 5.在奥地利的维也纳新艺术运动又被称为 A.工艺美术 B.青年风格 C.分离派 D.装饰艺术 6.可口可乐标志及饮料瓶是______20 世纪 30 年代的成功之作。 A.厄尔 B.罗维 C.提革 D.盖茨 第1页共11页
7、巴黎圣母院是属于西方美术上( )风格的建筑? A 罗马式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式 8. “蛋”椅是设计师______的作品。 A.雅各布森 B.潘顿 C.马特逊 D.汉斯 9、美国现代建筑家莱特提倡“有机建筑”的设计思想以下选项中为他所设计的著 名建筑是( )。 A.悉尼歌剧院 B.流水别墅 C.爱因斯坦天文台 D.芝加哥百货大厦 10、山西永乐宫三清殿的壁画绘于 A、北宋 B、南宋 C、元代 D、明代 11、杰出的设计大师米斯用现代材料设计了 1929 年巴塞罗纳博览会德国馆全面体现了他的“( )”的设计思想。 A.形式服从功能 B.少则多 C.建筑是凝固的音乐 D.机器美学 12.______设计的 PH 系列灯具体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。 A.柯布西埃 B.汉宁森 C.阿尔托 D.马特逊 13.马王堆帛画据考古证明是__________时期的作品。 A.春秋战国 B.秦代 C.汉代 D.魏晋南北朝 14.夏、商、周三代以___________艺术成就最为突出。 A.青铜器 B.雕塑 C.绘画 D.书法 15.毕尔巴鄂-古根海姆博物馆是解构主义设计的代表人物______的作品。 A.盖里 B.汉宁森 C.柯布西埃 D.屈米 16.法国著名设计师是______减少主义的代表人物。 A.米斯 B.菲利普·斯塔克 C.索特萨斯 D.文丘里 17.装饰艺术风格的玻璃设计师______的设计被称为“没有时间限制的风格”。 A.艾林·格雷 B.让·杜南 C.拉里克 D.艾米尔·德科
整理 中外设计史
5.1 现代设计的萌芽 1.条件：英国的工业革命为现代设计的产生开辟了全方位的社会历史条件。 背景：贵族风格阻碍，手工业不是为民众所有；巴洛克、洛可可等矫饰繁琐装饰风格交替不断出现；新技术被贵族掌握，由于热忱地关注新技术，为机器的发明和新技术的应用提供了有利条件。 产品：1769年詹姆斯·瓦特发明蒸汽机，标志新的动力—机器的产生，机器生产逐渐取代传统的手工操作。 2.设计和制造的分工手工业时期的作坊主和工匠，既是设计师，又是制造者，同时还是销售者。 5.1.2“水晶宫”国际工业博览会（第一次工业产品博览会）（工艺美术运动的导火线） 地点：英国时间：1851 组织者：维多利亚女王和她的丈夫阿尔伯特公爵 方案：约瑟夫·派克斯顿的由钢铁骨架和平板玻璃组装而成的花房式大厅，超过60 万平方英尺的面积。 博览会展品特点：（1）没有相应的美的形态和装潢，粗陋简单；（2）各国的民族传统手工艺品却以精巧的手艺和昂贵的材料体现出艺术的魅力；（3）数量最多的是受复古装饰风熏染的早期机器产品 此次博览会中机械产品的复古现象三人对其的评论影响最为巨大：约翰·拉斯金（英国）、亨利·克勒（英国）、徳弗莱德·谢姆别尔（德国）。 5.2工艺美术运动（19世纪60年代，英国） 1.代表人物：约翰·拉斯金，英国著名艺术理论家、画家、诗人和社会评论家。 代表作：《建筑的七盏灯》、《威尼斯的石头》等。贡献：为工艺美术运动的展开奠定了思想、理论基础。 观念：（1）认为艺术由“大艺术”（绘画雕塑）与“小艺术”（建筑、工艺美术）共同组成，号召关心“小艺术”。（2）强调设计的民主性，为大众服务，反对精英主义设计。（3）主张真实、诚挚、形式与功能统一。提出了设计的实用性目的。（4）强调艺术与工业结合。（5）设计只有两条路：一是对现实的观察，二是具有表现现实的构想和创造能力。主张以自然形式代替复古主义的装饰样式。 2.代表人物：威廉·莫里斯，英国信仰社会主义的杰出设计师、艺术家、文学家和社会活动家。代表作：《红屋》等。贡献：英国工艺美术运动的领导者，也是真正实现拉斯金设计理论的重要先驱，被尊为“现代设计之父”。1859年第一次尝试，与菲利普·韦珀合作设计了“红屋”, 为工艺美术运动的新风格奠定了基础。观念：（1）为人民所创造，又为人民服务的，对于创造者和使用者来说都是一种乐趣。（2）美术与技术相结合。 3.工艺美术运动的两面性（1）工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的。其中莫里斯的观念正是现代设计思想的精神内涵，给后来的设计家提供了新的设计风格，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范。后来包豪斯和现代设计运动就是秉承这一思想发展的。（3）注意新技术与新材料的应用。（4）反对采用传统风格，追求工业时代的新的表现形式。（5）在为人设计的功能主义的前提下，现代设计要符合功能结构要求;适于机器批量生产；合理利用材料性能及其成型工艺；坚持经济原则。 6.1.3现代主义的设计大师及思想 现代主义设计的思想是在20世纪初期形成的，主要人物有沃尔特·格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德罗、弗兰克·赖特、阿尔瓦·阿尔托。他们奠定了现代主义设计思想的基础，影响到全世界的发展，他们的设计思想和设计时间代表了一个时代的设计特征。20世纪前期的建筑四杰：美国的弗兰克·赖特（有机建筑）、德国沃尔特·格罗皮乌斯（代表理性主义）、密斯·凡·德罗（代表结构主义）、法国勒·柯布西耶（代表功能主义）。 1. 沃尔特·格罗皮乌斯代表作：1965完成理论作《新建筑学与包豪斯》法格斯工厂、包豪斯校舍（包豪斯学校的创始人） 设计思想：标准化原则会扼杀个人的创造性；大胆采用新材料、新结构和新技术，把新的形式、新的空间和新的功能引入到建筑设计中来，具有鲜明的民主色彩和社会主义特征；讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺寸来确定空间的最小极限。 2. 密斯·凡·德罗（包豪斯学校第三任校长）代表作：巴塞罗那德国馆、巴塞罗那椅 设计思想:追求单纯建筑，主张“少则多”甚至达到违反功能的地步，采用机械化和标准化手段，反对传统形式。1929年巴塞罗那世界博览会的德国馆等一些作品奠定了他现代主义大师的地位。 6.2德国工业同盟 德国工业同盟是在穆特修斯等人倡导下，为提高德国现代设计水平、促进德意志经济和文化发展而成立的设计组织。 1.简介 1907年成立于慕尼黑的德国工业同盟又叫德意志制造同盟。是一个积极推进工业设计的舆论集团，德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特修斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人成立了德国第一个设计组织——德国工业同盟，他的成立标志者德国工业设计进入新的阶段，同时也标志着现代设计艺术时代的来临。 2.代表人物弗里德里希·瑙曼（1）提倡艺术、工业、手工业的结合；（2）主张通过教育把不同设计综合；
中国设计简史笔记(完整版)
一．设计与工艺美术的区别 1.设计服务与他人，工艺美术展示个性。 2.设计规模大，工艺美术规模小。 3.设计比较宏观，工艺美术比较微观。 4.设计是集体劳作实现，工艺美术是个体劳作。 5.设计讲究批量生产，工艺美术讲究少量生产。 二．工艺，设计，艺术，各自的范畴。 1.工艺注重材料，肌理，技巧的展示，有实用美的功能，是手工文化的典型形式。 2.设计注重实用功能的合理性，和科学技术的应用，借助工业设计的手段与人类生活密切相关。 3.艺术有强大的主观性，注重艺术家的个性，人的内心世界的展示，是艺术家个人情感和思想的展现。 三．设计，工程设计的区别 1.设计是解决人造物与人之间的关系，如汽车的安全性，美感与舒适性 2工程设计是解决人造物中物与物之间的关系，汽缸与活塞的关系 四．原始社会的设计 1.50万年以前在北京房山居住的北京人掌握了两样征服自然的武器；火，石器 新石器时代：把经过选择的石头打成石斧石刀石铲等各种工具，加以磨光钻孔用来装柄或穿这种磨制石器的时代为新石器时代。 2.30万年以前山西襄汾的丁村人，20万年前河套人的石器有了固定的类型。 3.彩陶 五．彩陶起源。 ?起源于瓜果，如把西瓜，葫芦掏空 ?对女性乳房的模仿 ?源于编织 六．彩陶的制作方法类型。 1.削挖模制 2.盘筑捏塑 3.轮制拉坯 七．彩陶技术革新 1，快轮制造：一块泥巴不能太干或太稀，借助下面的快轮，快速转动，使其变薄 2，封窑技术：温度高陶的质量好，越高陶质越密，1200℃是陶和瓷的分水岭。 仰韶文化：彩陶发达 河姆渡文化：雕塑发达 龙山文化：黑陶发达 1962年在江西万年县，仙人洞出土的，距今八千年的陶器是我国最高的陶器。 *八.彩陶的类型 1.半坡型早期红陶为主，晚期黑陶为主：a.彩绘b.捺印c.划纹d.堆纹 2.堆纹：半坡彩陶的鱼形花纹最具装饰性的代表纹样分为单体和复体 3.庙底沟型：在半堆型基础上发展来的，庙底沟型是直线与曲线相结合黑白双关是它的特色 4.马家窑型：舞蹈纹的彩陶盆 特点：满。内彩，点和螺旋纹 5.半山型（1）旋涡纹装饰（2）用葫芦纹做面的分割 6.马场形：“成器之道：” *什么是彩陶 彩陶是一种绘有黑色红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器，这个时期的文化称为彩陶文化。因为彩陶在河南仰韶发现，所以称为仰韶文化。 1962年在江西万年县仙人洞出土的距今80000年的陶器是我国的最早的，
大学中外设计简史考试必备
新石器时代陶器的产生，标志着人类手工业的开始。 人类的设计史，以石器为开端。意义： 1.它是人类制造行为的产物，区别于自然界的原生石块； 2.它是设计的产物，因为石成为气的过程，首先是一个设计的过程，即在打制前和打制过程中，需要根据石头不同的状态和制作者本人的愿望不断做出“规划”，使制作对象符合实用或者使用目的； 3.它区别于非物质的设计思想、观念和计划，是其集成之物，因而可以将其看作是设计史上最早的“文化化石”。 设计的范畴： 1.物质性的产品，如具体的陶瓷器、青铜器、漆器以及其他劳动工具、用具等，包括衣食住行用的器物、工具、用具在内； 2.非物质性的设计，如图腾、汉字、装饰纹样、图式、标志、装潢的设计等。秦汉魏晋南北朝（瓦当、斗拱、家具、铜灯、铜镜）石窟建筑；四大石窟：甘肃敦煌莫高窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟、甘肃天水麦积山石窟。 “瓦”出现在周代。从半圆形到圆形的转变。汉代的瓦当设计的最好。 画像石和画像砖（石头上的史诗）兴盛于两汉，是用于墓室、祠堂和碑阙等建筑的装饰构件。 斗拱、两汉时期木建筑构架的斗拱在战国都功德基础上逐渐发展成熟，是中国斗拱的重要成型阶段。它的设计以承托柱梁结合部位和增大挑檐为 目的，形势较之前复杂多 样，主要有“一斗二升” 和“一斗三升”形制，而 “拱”既有直线型也有曲 线形，魏晋南北朝时期的 斗拱则发展形成了重叠 次数较多的形态，并成为 了建筑中负有一定形势 变化的装饰性构件。 北方住宅“三开间”优势： 1.坐北朝南，日照和通风 条件极好；2.其次是它能 够合理的利用空间面 积，，满足公开与私密的 分室需要；3.再者是它最 适合中国的木结构营造 体系，以中堂为对称轴可 向两侧延伸为五或七开 间。 汉代，中国出现阁楼和望 楼，由水平面上向垂直方 向延伸。 家居设计：1.席。2.床榻。 3.凳具。 4.几案。 胡床：东汉出现，游牧民 族用，流动性大，首次改 变中国人坐的惯常姿势。 发展到唐代，胡床逐渐演 化成了有扶手和靠背的 椅子，成为了主流的坐 具。 七千年前，河姆渡文化， 木胎漆碗。 漆器是中国古代唯一的 引用到家居设计中的一 个种类。 漆器：1.从实用功能上 讲，天然漆器具有防腐、 防潮、防蛀等特点，所有 漆器非常适合用来盛放 物品，再加上漆器比金属 器物重量轻，取拿胜利方 便，所以日渐盛行。 2.从文化功能上讲，秦汉 漆器应“五行”的相生相 克，并与国家崇尚的五 德，无色联系在了一起。 “秦尚水德”，所以 Shanghai黑色，王莽篡 汉而“应火德”，故东汉 尚红色。 铜灯： 汉代铜灯，出现了许多科 学性与艺术性完美结合 的经典设计。当时的同等 类型主要有：夜间行路时 手持的行灯，、悬挂于室 内某较高处的链条吊灯、 放在室内地面上的立式 灯和适用范围最广的台 式座灯。 从造型尺度上看：由于秦 汉之际人们尚未改变席 地而坐的起居方式，所以 灯具的尺度与人的生理、 心理相适宜。例如最普遍 的座灯通常放在室内低 矮的家具上或地面上，灯 具的尺寸在20-59厘米 之间。 从结构设计上看：秦汉史 的灯具不但考虑到挡风 调光、操持安置的需要， 还专门设计了消烟除尘 的构造，显现出了当时人 们独特、领先的环保意 识。比如人形和动物形 灯，为了挡风和调节光 线，灯罩可以活动，而且 灯罩平板上还有利于散 热透光的孔格。这类铜灯 特意将人的手臂、雁或鹅 的脖颈、牛的头角设计成 导烟管，烟管一端连接中 空的灯身，一端连接灯 罩，灯具点燃时烟尘被吸 入弯形的导烟管，然后溶 于灯身内盛放的清水中， 巧妙地避免了对室内空 气的污染。 造型装饰： 从造型上可以将汉代铜 灯分为器皿形灯，仿生形 灯和连枝灯三类。 铜镜（唐代鼎峰，千秋金 鉴节）战国，汉国，唐代， 宋代 唐代继续实行隋代开创 的科举制度，打破了贵族 和血缘世袭的社会制度， 令地位低下的广大百姓 有了与官宦子弟同等的 获取功名的机会。 隋代公元581-618年，存 30多年，1.科举制2.修 建运河，黄河-淮河 佛教五明学：声明，工巧 明（技术），医方明，因 明（逻辑学），内明（宗 教）天平之甍 斗拱在两汉成型：1.盛唐 时期的斗拱已十分成熟， 2.唐代柳宗元《梓人传》 中，当时的建筑已实行先 缩小比例的建筑图在施 工建造的程序，而且会按 比例做模型。 城市：“中轴对称“，九 经九纬”西周出现。 “前直伊阙，后据邙山” 是说洛阳城坐北朝南，后 有邙山作为依靠，前瞻伊 水和成对阙状的山峰。 洛阳城选址的环境意识， 人居空间，自然景观之间 得联系。 屋顶的形式：庑殿式，歇 山式，重檐式，攒尖式， 硬山式。 现代设计的三大启蒙运 动，“形式主义运动”没 有解决基本问题，但积攒 了经验。 约瑟夫.帕克斯——水晶 宫，1851年，首届万国 博览会展馆。 工艺美术运动出现在英 国的原因：1.工业革命首 先出现在英国，2.有新能 源，3.产品数量增加， 莫里斯的艺术设计改个 思想和艺术设计美学理 论：1.提倡手工艺术，反 对机械生产，2.推崇中世 纪哥特式风格，3.提倡艺 术设计回归自然，4.主张 艺术家与手工艺人相结 合，5.主张艺术设计面向 大众， 主要领导者：欧文琼斯， 约翰拉斯金，威廉莫里 斯。 艺术与手工艺运动的主 要内容：艺术与手工艺运 动主要集中在室内、首 饰、家具、陶瓷、纺织品、 壁纸、书籍装帧和其他生 活用品的设计方面。 这一时期英国家居设计 的代表人物是查尔斯.沃 赛，巴里.斯科特， 艺术与手工艺运动的影 响：1.促使了欧洲另外一 场设计运动——新艺术 运动的诞生，2.在英格 兰，艺术与手工艺运动还 影响到了平面设计的发 展，3.美国的艺术与手工 艺运动延续时间比英国 长。 贡献、在莫里斯和拉斯金 的领导下，首先提出艺术 与技术相结合的原则，主 张艺术家应当从事产品 设计，反对为了艺术而艺 术，这对近代设计史的发 展具有和总要的指导作 用。1.在纹样上，借鉴中 世纪手工艺和日本装饰 元素，大量采用动植物纹 样，主张“师法自然”， 形成了清新活泼、富有生 机的艺术效果，2.在材料 上，注重发挥各种材料的 天然优势，注重材质肌理 的表现，3.在风格上，较 为朴实大方、实用，具有 温馨浪漫的气质，4.在思 想上，表现出了知识分子 阶层高度理想化的社会 改良精神，具有社会化、 民主化和大众化倾向。 局限、首先，从审美角度 看，他反对机械生产的生 活用品的造型样式，将手 工艺推向了工业化的对 立面，其次，从生产角度 看，他反对机械化大批量