第十章中国旅游诗词、楹联、游记选读

第十章中国旅游诗词、楹联、游记选读

一、判断题(对的请标注“A”，错的请标注B”)

1．在文字产生之前人们为了帮助记忆、交流思想、传递信息，采用的最原始的记

事( )

2．中国最早的文字是甲骨文，是在约公元前12世纪的殷商后期形成的一种初步的定( )

3．甲骨文就是用写或刻的方式留在龟甲或兽骨上的文字，主要用来占卜，也有的

用来记事（）

4.甲骨文全部是象形字（）

5．印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。( )

6．汉字发展的总趋势是越来越简化，越来越符号化，越来越规范化、标准化。( ) 7．《诗经》是中国最早的诗歌总集，收集了西周初期到春秋中叶300首诗歌，

分为( )

8．近体诗又称“今体诗”，是相对于古体诗而言，它成熟于唐代，所以唐人称为今体。( )

9．楹联俗称对联或对子，是从律诗的对偶句中演化出来的，是中国一种独特的文学( )

10．对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字平声，下联尾字仄声。( )

11．对联的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。( )

12．“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”是毛泽东《沁园春·雪》中的句子。( )

13．“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”是李白《登金陵凤凰台》中的名句。( ) 14．毛泽东的《浪淘沙·北戴河》中，“浪淘沙”是词题，“北戴河”是词牌。( ) 15．“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?”是杜牧《寄扬州韩绰判官》中的诗句。( )

16．“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”是白居易《春题湖上》中的诗句。( ) 17．《望海潮·东南形胜》是柳永盛赞苏州的一首词。( )

18．“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”是崔颢《黄鹤楼》一诗中的名句。( ) 19．“云朝朝朝朝朝朝朝朝散；潮长长长长长长长长消。”是王十朋给温州江心屿

江心（）

20．“两京锁钥无双地；万里长城第一关”是描写嘉峪关的对联。( )

二、单项选择题(每题的备选项中。只有l个最符合题意)

1．旅游的灵魂是文化，文化必须依靠( )作为载体才能传承下来，发展下去。

A．文字 B．思想 c．工具 D．行为

2．汉字是记录( )的书写符号，是传播中华民族5000年文化的载体。

A．语言 B．汉语 C．思想 D．感情

3．随着时间的推移，最终使得文字从( )中分离出来，于是原始的文字就出现了。

A．结绳 B．刻痕 C．图画 D．筑器

4．中国最早的文字是( )。

A．金文 B．小篆 c．大篆 D．甲骨文

5．随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用，汉字进一步完善和发展，到了( )

代产生了一种新型书体，后世称为宋体，即现在我们的电子文档所广泛使用的

字体。

A．汉 B．魏晋 C．唐 D．宋

6．中国旅游景观中的摩崖石刻、碑林、匾额、楹联等，皆是( )作为载体在承

载这些文化。

A．语言 B．汉字 c．雕刻D．书法

7．唐以前的诗以及后人模仿古诗而不按近体诗的格律所写的诗统称为( )。

A．今体诗 B．近体诗 C．古体诗 D．歌行体诗

8．五言诗成于( )代，东汉班固的《咏史》诗可以看作是五言诗成熟的标志。

A．秦 B．汉 c．魏晋 D．唐

9．汉赋的主要特点是( )。

A．铺陈 B．排比 c．比喻 D．骈偶化

10．所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫( )。

A．韵尾 B．韵头 C．韵脚 D．韵腹

11．楹联俗称对联或对子，是从( )的对偶句中演化出来的，是中国一种独特的

文学样式，也是中华民族的文化瑰宝。

A．诗经 B．乐府诗 C．汉赋 D．律诗

12．对联的横批是对联( )的高度概括。

A．主题思想 B．表现手法 C．意境 D．艺术特色

13．《登万里长城·汉时关塞重卢龙》一诗的作者是( )。

A．梁启超 B．康有为 C．谭嗣同 D．康广仁

14．康有为的《登万里长城·汉时关塞重卢龙》一诗中“立马长蛙第一峰”，“第

一峰”指的是( )。

A．嘉峪关 B．居庸关 c．八达岭 D．山海关

15．毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》一词“魏武挥鞭”，“魏武”指的是( )。

A．曹冲B．曹植c．曹丕D．曹操

16．毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》一词“东临碣石有遗篇”，“遗篇”指的是曹操的( )

A．《观沧海》 B．《短歌行》 C．《蒿里行》D．《陌上桑》

17．《台山杂咏》的作者是( )。

A．文天祥 B．元好问 c．李冶 D．张可久

18．元好问《台山杂咏》中首句“西北天低五顶高”，运用了( )的修辞手法．写出了五台山的高峻。

A．比喻 B．拟人 C．衬托 D．夸张

19．《长白山》一诗的作者吴兆骞，字汉槎，苏州松陵人，是( )代诗人。

A．宋 B．元 c．明 D．清

20．《登金陵凤凰台》一诗的作者是唐代( )。

A．诗仙李白 B．诗圣杜甫 C．诗魔白居易 D．诗鬼李贺

21．李白《登金陵凤凰台》一诗中的名句是( )。

A．凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流 B．吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘

C．三山半落青天外，二水中分白鹭洲 D．总为浮云能蔽日，长安不见使人愁22．《寄扬州韩绰判官》一诗的作者是( )，唐代杰出的诗人、散文家。

A．李白 B．杜甫 C．李商隐 D．杜牧

23．“二十四桥明月夜”诗句出自( )。

A．杜牧的《寄扬州韩绰判官》 B．杜甫的《望月》

c．李商隐的《锦瑟》 D．李白的《赠汪伦》

24．白居易，字乐天，晚年号( )居士。

A．东坡 B．香山 c．青莲 D．六一

25．《春题湖上》的作者是( )。

A．阮元 B．杨孟瑛 c．白居易 D．苏东坡

26．白居易的《春题湖上》中“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”，“此湖”指的是( )。

A．未名湖 B．昆明湖 c．瘦西湖 D．西湖

27．《游山西村》的作者是爱国诗人( )。

A．陆游 B．辛弃疾 c．杨万里 D．苏轼

28．陆游《游山西村》一诗中具有哲理意味的名句是( )。

A．莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚 B．山重水复疑无路，柳暗花明又一村

c．箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存 D．从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门29．( )在中国文学史上享有崇高地位，存诗9300多首，是文学史上存诗最多的诗人。

A．李白 B．杜甫 C．白居易 D．陆游

30．《望海潮·东南形胜》的作者是宋代词人( )。

A．柳永 B．苏轼 C．晏殊 D。李清照

31．柳永《望海潮·东南形胜》一词中有“三秋桂子，十里荷花”句，写的是( )

最典型的景物。

A．苏州 B．杭州 C．西溪 D．钱塘江江堤

32．李白的《望九华山赠青阳韦仲堪》中第二联：“天河挂绿水，秀出九芙蓉。”诗人用奇特的( )“绿水”“芙蓉”，写出了九华山的美丽景象以及自己的神往。

A．想象 B．景物 c．借代 D．比喻

33．《游武夷》的作者郁达夫是中国( )著名小说家、散文家、诗人，且是一位

为抗日救国而殉难的爱国主义作家。

A．古代 B．近代 c．现代 D．当代

34．《滕王阁诗》的作者是( )。

A．王勃 B．杨炯 C．卢照邻 D．骆宾王

35．毛泽东《登庐山》一诗的首联是( )。

A．云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟 B．陶令不知何处去，桃花源里可耕田

C．一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋 D．冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江

天

36．《趵突泉》一诗的作者赵孟颊，字子昂，汉族，号松雪道人。是( )代初期

著名的书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙。

A．宋 B．元 c．明 D．清

37．赵孟颊的《趵突泉》一诗，是一首( )。

A．七言歌行体诗 B．七言古风诗 C．七言律诗 D．七言绝句

38．《游少林寺》一诗的作者沈俭期，是( )朝继“四杰”之后的著名诗人，与宋之问齐名，号称“沈宋”，被誉为律诗的奠基人之一。

A．秦 B．汉 C．隋 D．唐

39．崔颢的《黄鹤楼》一诗，描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首( )之佳作。

A．吊古怀乡 B．抒情言志 C．望楼怀人 D．思乡念亲

40．《念奴娇·赤壁怀古》是豪放词的代表作，作者是( )。

A．辛弃疾 B．苏轼 c．周邦彦 D．王安石

41．《望洞庭》一诗的作者是( )。

A．张若虚 B．陈子昂 C．刘禹锡 D．张志和

42．( )的《晨登衡岳祝融峰》一诗，写出了祝融峰高出云霄的气势，抒发了诗人特立独行的雄心与壮志。

A．严复 B．梁启超 C．张太炎 D．谭嗣同

43．《游肇庆七星岩》一诗的作者是()。

A．叶剑英B．陈毅c．周恩来D．朱德44．《送桂州严大夫》这首五律诗的作者是唐朝的( )。

A．柳宗元 B．韩愈 c．刘禹锡 D．张志和 45．《蝶恋

花·海南岛》的作者是无产阶级革命家( )。

A．董必武B．陈毅c．叶剑英D．朱德46．《乐山大佛》这首七绝诗的作者是浙江籍的( )。

A．艾青 B．戴望舒 c．冯雪峰 D．乐时鸣

47．忆秦娥是词牌名，源于( )的词句“秦娥梦断秦楼月”。

A．李白 B．白居易 C．李清照 D．柳永

48．《滇海曲》的作者( )是明代著名文学家，位居明代三才子之首。

A．冯梦龙 B．杨慎 C．徐渭 D．凌蒙初

49．《布达拉宫》一诗是80后青年诗人( )发表于《齐鲁晚报网·青未了文学网》上的一首赞美西藏拉萨布达拉宫的诗。

A．舒婷 B．顾城 c．时培建 D．海子

50．《华山》这首五绝的作者是北宋政治家、诗人( )。

A．王安石 B．司马光 C．沈括 D．寇辈

51．林则徐的《出嘉峪关感赋》中尾联“谁道崤函千古险?回看只见一丸泥。”运用( )的角度，用函谷关小如泥丸来反衬嘉峪关的雄伟。

A．俯瞰 B．仰视 C．平视 D．近视

52．位于北京天安门广场中心的人民英雄纪念碑，1949年( )，是中国人民政泊协商会议第一届全体会议决定建立。

A．10月1日 B．9月30日 C．8月1日D．7月1日

53．《昭君墓联》“青冢有情犹识路；平沙无处可招魂。”其作者是( )。

A．郭沫若 B．翦伯赞 c．王锦 D．董必武

54．佚名《镜泊湖望湖亭联>的下联的是( )。

A．听飞瀑雄声，声声振耳

B．挹众山彩色，色色娱人

C．绝妙朋游，有明月一杯，好山四座

D．是何意态，看大江东去，秋色西来

55．《拙政园月到风来亭联》“爽借清风明借月；动观流水静观山”的作者是( )。

A．陶澍 B．成多禄 c．赵之谦 D．佚名

56．《孔府大门联》“与国咸休，安富尊荣公府第；同天亦老，文章道德圣人家”的作

者是清代政治家、文学家( )。

A．魏源 B．顾炎武 c．王夫之 D．纪昀

57．《广州镇海楼联》“几千劫危楼尚存。问谁摘斗摩霄，目空今古?五百载故侯安在?只我凭栏看剑，泪洒英雄”的作者彭玉麟是( )朝的著名政治家、军事家、书画家。

A．宋 B．元 C．明 D．清

58．李求真在“万里晴空，几片闲云浮海角；一弯碧水，八方游子恋天涯”联语巧妙

地嵌入了“海角天涯”四个字，它是( )省的旅游名胜。

A．海南 B．广东 C．广西 D．贵州

59．对佚名《白帝城联》：“风景占城头，喜爽气西来，万山远挹岷峨秀；烟峦环峡

口，望大江东去，十里频回滟预堆”分析正确的一项是( )。

A．地势险要，易守难攻，为历代兵家必争之地

B．白帝城历史文化悠久，自古以来，无数文人墨客都曾寓居于此

c．此联主要讲白帝城西挹岷峨之秀，东临瞿塘峡滟预堆之险，是个风景秀丽、地

位险要的地方

D．白帝城已成为江上岛城，联语主要描写了它的无限美好的风光

50．《说天寿山》一文的作者( )是近代思想家、文学家及改良主义的先驱者。

A．康有为 B．梁启超 C．章太炎 D．龚自珍

三、多项选择题(每题的备选答案中，有2个或2个以上符合题意，至少有1个错项)

1.在文字产生之前人们为了帮助记忆、交流思想、传递信息，采用的最原始的记事

方法为( )。

A．结绳记事 B．图画记事 C．契刻记事 D．文字记事 E．筑器记事

2.甲骨文就是用写或刻的方式留在( )上的文字，主要用来占卜，也有的用来

记事。

A．竹片 B．木片 C．岩石 D．龟甲 E．兽骨

3.中国最早的文字是甲骨文，是在约公元前l4世纪的殷商后期形成的一种初步的定

型文字。此后，汉字经历了( )的发展过程。

A．金文 B．大篆小篆 C．隶书

D．草书、楷书、行书 E．表音文字

4．汉字的演变规律概括起来主要表现在( )。

A．笔画的线条化 B．字形的符号化 c．书写的美观化

D．字集的标准化 E．结构的规范化

5．唐代的格律诗，称( )，它是相对于古体诗而言，它成熟于唐代。

A．乐府诗 B．骚体诗 C．歌行体诗 D．近体诗 E．今体诗

6.近体诗也就是唐代的格律诗，它们是五七言的( )，在唐代成熟并繁荣，且达到了炉火纯青的地步。

A．律诗 B．绝旬 c．小令 D．长调 E.散曲

7.律诗的基本特点有( )。

A．每首八句四联，每句七言或五言 B．每句的平仄都有规定

C．押平声韵D．中两联须对仗E．讲究辞采

8.格律诗要讲究( )。

A．炼字炼句 B．押韵 c．平仄 D．对仗 E．意境

9．近体诗用韵所依照的都是韵书，主要是下面的( )，共206韵。

A．《广韵》 B．《切韵》 c．《唐韵》 D．《集韵》 E．《韵略》

10．对仗有( )及流水对等几种基本类型。

A．工对 B．宽对 C．邻对 D．借对 E．错对

11．对仗还要忌( )。

A．平淡 B．谐音 C．合掌 D．雷同 E．拗口

12．对联要求( )。这些特点都和律诗有某些相似之处，所以有人把对联称为张

贴的诗。

A．对仗工整 B．平仄协调 C．上联尾字仄声

D．下联尾字平声 E．语言生动

13．康有为，广东南海人，人称“康南海”，是近代著名的( )和学者。

A．政治家 B．思想家 C．社会改革家 D．文学家 E．书法家

14．毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》一词上阕前三句依次是( )。

A．大雨落幽燕 B．白浪滔天 c．萧瑟秋风今又是

D．秦皇岛外打鱼船 E．换了人间

15．《台山杂咏》的作者元好问是金末元初著名( )，是宋金对峙时期北方文学的主要代表，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁，被尊为“北方文雄”“一代文宗”。

A．作家 B．历史学家 c．文坛盟主 D．科学家 E．诗人

16．李白《登金陵凤凰台》下片的诗句依次是( )。

A．凤凰台上凤凰游 B．三山半落青天外 c．长安不见使人愁

D．二水中分白鹭洲 E．总为浮云能蔽日

17．白居易《春题湖上》一诗的颔联与颈联是( )。

A．几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 B．乱花渐歌迷人眼，浅草才能没马蹄

c．松排山面千重翠，月点波心一颗珠 D．碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲

E．湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺

18．白居易《春题湖上》一诗中间两联“松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线

头抽早稻，青罗裙带展新蒲”依次用的比喻为( )。

A．用翡翠比喻松树的绿色

B．用明珠比喻夜半时分高而远的明月

C．用碧毯细短的线头比喻幼小的绿色秧苗

D．用青罗裙飘拂的长带比喻舒展着的绿色的蒲叶

E．用美女西施来比喻西湖的美丽

19．陆游《游山西村》是一首七言律诗，其中运用对仗手法的诗句是( )。

A．莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚 B．山重水复疑无路，柳暗花明又一村

c．箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存 D．从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门

E．王师北定中原日，家祭无忘告乃翁

20．“山重水复疑无路，柳暗花明又—村”是陆游《游山西村》—诗中的颔联，它( )。

A．是千古名句 B．写山间水畔的景色

c．景中寓含哲理 D．诗句流畅绚丽 E．托物言志

21．柳永《望海潮》词中的“三吴都会”“十万人家”“三秋桂子”“十里荷花”“千骑拥高牙”中的数字运用，分析正确的是( )。

A．形成排比的语势B．或为实写 C．或为虚指

D．均带有夸张的语气 E．体现了柳永式的豪放词风

22．对柳永《望海潮》词中的“羌管弄晴，菱歌泛夜”一句，分析正确的是

( )。

A．夸张虚饰 B．烘托对比 C．对仗工整D．互文见义 E．比喻象征

23．对于北宋词人柳永的评价正确的是( )。

A．北宋第一个专力写词的诗人 B．创作慢词独多，发展了铺叙手法

c．对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用 D．是千古词帝

E．词作流传极广，有“凡有井水处，皆能歌柳词”之说

24．《游武夷》一诗的作者郁达夫是中国现代著名的( )。

A．剧作家 B．小说家 c．散文家

D．诗人 E．为抗日救国而殉难的爱国主义作家

25．对郁达夫的《游武夷》一诗分析正确的是( )。

A．七言绝句 B．七言律诗

c．用语清新自然、明白易懂 D．结尾两句则把武夷山与西湖作比较

E．结尾两句在对比中概括了武夷山“碧水丹山”的奇特美景

26．王勃为“初唐四杰”之首，另三杰是( )。

A．杨炯 B．卢照邻 c．骆宾王 D．张若虚 E．陈之昂

27．对王勃《滕王阁诗》诗结句分析正确的是( )。

A．用对偶句作结 B．自然流动 c．不露痕迹

D．显示出王勃对句的过人才力 E．情景交融，时空对换

28．庐山位于江西省九江市，以( )闻名于世，具有极高的科学价值和旅游观

赏价值，素有“匡庐奇秀甲天下”之美誉。

A．雄 B．奇 C．险 D．秀 E幽

29．对毛泽东《登庐山》一诗中首句“一山飞峙大江边”分析正确的是( )

A．“一山”指的是庐山 B．“大江”指的是珠江 C直抒胸臆，荡气回肠

D．“飞”字用得俊逸壮阔、从容横飘，凌空突拔宛若山势挺立

E．诗意与山意双美合一齐漾读者心间。

30．对毛泽东《登庐山》一诗中颈联“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”分析正

确的是( )o

A．对仗工整 B．语言典丽 C．比喻生动形象 D．意境含蓄幽美

E．“横、浮、下、起”具有连环动感，虚实相间，形成立体式画面

31．毛泽东《登庐山》一诗中颔联“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天”的“热风。

是写( )。

A．狂热之风 B．台风飓风等

c．实写夏日之暖风D．也可以引申为热情之风，热烈之风

E．还可以引申为那时轰轰烈烈的“大跃进”之风

32．赵孟颊，字子昂，汉族，号松雪道人，中年曾署孟俯。浙江吴兴(今浙江湖州）人，是宋太祖赵匡胤十一世孙。元初著名的( )。

A．书法家 B．画家 c．诗人 D．剧作家 E．经学大师

33．对赵孟颊《趵突泉》尾联“时来泉上濯尘土，冰雪满怀清兴孤”分析正确的( )。

A．这两句叙事 B．这两句对仗 c．这两句运用了夸张

D．这两句抒情 E．以泉水能濯尘洗心，抒发了自己冰雪般的高洁品格

34．对沈俭期《游少林寺》一诗“长歌游宝地，徙倚对珠林。雁塔霜风古，龙池

岁月深。绀园澄夕霁，碧殿下秋阴。归路烟霞晚，山蝉处处吟”分析正确的( )。 A．这是一首五言古风 B．首联概写游寺

C．颔联进而描述寺内两处重点景物：雁塔与龙池

D．颈联再写遍游以后的时间变化 E．尾联声色并茂，写游赏的尽兴与快意35．崔颢的《黄鹤楼》一诗是历代所推崇的一首名诗，是因为它具有( )。

A．意境美 B．绘画美 c．音乐美 D．结构美 E．语言美

36．念奴娇为词牌名，又名( )等。

A．大江东去 B．赤壁谣 C．一剪梅 D．酹江月 E．百字令

37．对苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句解

释

正确的是( )。

A．它集中描写赤壁雄奇壮阔的景物 B．陡峭的山崖散乱地高插云霄

C．汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸 D．滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪

E．把读者顿时带进一个幽美静谧的境界

38．对刘禹锡《望洞庭》一诗末句“白银盘里一青螺”分析正确的是( )。

A．用白银盘盛着一颗螺蛳

B．用白银盘里装着洞庭湖产的美味螺蛳

c．用白银盘形容平静而又清澈的洞庭湖面

D．用青螺形容洞庭湖中的君山

E．君山犹如镶嵌在明镜似的洞庭湖上的一颗精美绝伦的翡翠，美不胜收

39．对韩愈《送桂州严大夫》一诗中颔联“江作青罗带，山如碧玉簪”分析正

确的( )。

A．江：指漓江 B．青罗带：青绿色的绸带 c．碧玉簪：碧玉簪子

D．极为形象地写出了桂林山水的秀丽，是千古脍炙人口之佳句

E．桂林山水不但秀丽甲天下，雄深也甲天下，所以韩愈用“青罗带”“碧玉簪”

这些女性的服饰或首饰来做比喻

40．自居易的《夜入瞿塘峡》一诗中，( )两联抒发自己前途命运难以预卜，因此忧愁比江岸十余丈的巨石还要高。

A．瞿塘天下险，夜上信难哉 B．岸似双屏合，天如匹练开

c．逆风惊浪起，拔稔暗船来 D．欲识愁多少，高于滟灏堆

E．危楼高百尺，手可摘星辰

41．对毛泽东《忆秦娥·娄山关》的下阕分析正确的是( )。

A．第一句是说人们徒然传说娄山关坚硬如铁

B．第二句说现在我们正从头上大踏步地越过雄关

C．最后两句以景句收笔，极有情味

D．简练地指出了战斗的时间、景候，还创造出一个壮烈的抒情氛围

E．即便关山漫漫，长路艰险，但已定下从头做起。突出了这支革命队伍跨越雄关，踏平险阻的坚强决心和无畏勇气

42．《瑶池》是晚唐诗人李商隐的一首( )诗。

A．讽刺求仙虚妄的 B．七绝 c．七律

D．五绝 E．赞美天界美好的

43．对佚名的《题太和殿》上联“龙德正中天，四海雍熙符广运”中“广运”解释正确的有( )。

A．用以美称帝王的仁德 B．这里是指帝王的年号

c．指土地面积长宽 D．东西为广，南北为运

E．即广阔的大地

44．关于天安门广场上的人民英雄纪念碑，正确的有( )。

A．毛泽东主席为纪念碑奠基 B．1952年8月动工

c．1958年4月落成 D．碑身正面的“人民英雄永垂不朽”是毛泽东题写的

E．碑的背面碑文是周恩来起草并书写的150字碑文

45．佚名的《长城山海关联》上联“两京锁钥无双地”中“两京”分别指( )。

A．长春 B．北京 c．沈阳 D．天津 E．南京

46．佚名的《应县木塔联》上下联依次是( )。

A．听飞瀑雄声，声声振耳 B．绝妙朋游，有明月一杯，好山四座

c．是何意态，看大江东去，秋色西来 D．俯瞩桑干，滚滚波涛萦似带

E．遥临恒岳，苍苍岫嶂屹如屏

47．王锦的《昭君墓联》上下联是( )。

A．昭君自有千秋在B．青冢有情犹识路c．平沙无处可招魂

D．一身归朔漠，数代靖兵戎 E．若以功名论，几与卫霍同

48．陶澍《豫园三穗堂联》“此即濠间，非我非鱼皆乐境；恰来海上，在山在水

有遗音”中运用的两个著名典故出自( )。

A．《庄子·秋水》 B．《列子·汤问》 C．《史记·李将军列传》

D．《论语·述尔》 E．《左传·郑伯克段于鄢》

49．依次填到程云俶《西湖三潭印月联》：“天赐湖上名园，绿野初开，( )亩荷花( )径竹；人在瀛洲仙境，红尘不到，( )围潭水( )房山。”

A．百 B．十 C．三 D．四 E．一

50．赵之谦《拙政园月到风来亭联》“爽__清风明__月；动__流水静__山”中

空处正确的字依次是( )。

A．借 B．借 c．观 D．观 E．望

51．对王十朋《温州江心屿江心寺联》：“云朝朝朝朝朝朝朝朝散；潮长长长长长

长长

长消。”解释与注音正确的是( )。

A．朝：为多音字，读“zhao”时意为早晨；读“chao”时，原意为朝拜，此

引申为聚拢。

B．长：为多音字，读zhang时同“涨”，意为涨潮；读“chang”时意为长时间、经常。

c．上联读音为：yún，zhāo cháo，zhāo zhāo cháo，zhāo cháo zhāo sǎn

D．下联读音为：cháo，cháng zhǎng，cháng cháng zhǎng，cháng zhǎng cháng xiāo

E．联语利用汉字谐音双关的特点，描绘了潮涨潮落、云聚云消的自然景象，显

示

了自然界变幻多姿的景色

52．对孔府大门联“与国咸休，安富尊荣公府第；同天亦老，文章道德圣人家”

解释正确的有( )。

A．咸：皆、都 B．休：善美、喜庆

c．府第：此处指“衍圣公府” D．文章：包含礼乐法度等

E．此联上联歌颂孔氏家族的品德修养源远流长且长盛不衰；下联称赞了孔府的

神圣地位，与国家同享吉庆

53．对佚名《岳麓山爱晚亭联》“山径晚红舒，五百天桃新种得；峡云深翠点，

一双驯鹤待笼来”解释正确的有( )。

A．红舒：指枫叶泛红

B．天桃：形容茂盛而艳丽的桃树。《诗·周南·桃天》：“桃之天天，灼灼其华。

此处喻深秋艳红的枫叶

C．驯鹤：指栖息在爱晚亭上的温顺的仙鹤

D．上联意为：亭旁的山径上，深秋的枫叶红得犹如遍野灼灼其华的天桃，真是霜

叶红如二月桃花

E．此联运用拟人的手法，生动形象地描绘出爱晚亭在深秋时节的美丽景象

54．对彭祜的《蝴蝶泉联》：“蝴蝶舞翩跹，为万紫千红飞去飞来，前生疑是庄周化；青山留胜迹，有层峦叠嶂宜晴宜雨，此地重吟道韫诗。”分析正确的是( )。

A．庄周化：指庄周做梦变成了蝴蝶

B．道韫诗：指东晋诗人谢道韫的咏柳絮诗

c．上联由在万紫千红香气扑鼻的花丛中飘逸飞舞的蝴蝶联想到庄周化蝶的故事

D．下联则由眼前的山水风景联想到东晋诗人谢道韫的咏絮诗

E．联语在构思上运用象征的手法，将蝴蝶泉之神韵魅力，刻画渲染得淋漓尽致。55．下面哪两句是《玉门关联》?( )

A．峰高华岳三千丈B．险据秦关百二重C．北风卷地白草折

D．无边晴雪天山出E．不断风云地极来

56．下面袁宏道《虎丘记》中的句子是( )。

A．其山无高岩邃壑，独以近城，故箫鼓楼船，无日无之。

B．凡月之夜，花之晨，雪之夕，游人往来，纷错如织。

c．歌吹为风，粉汗为雨，罗纨之盛，多于堤畔之草，艳冶极矣!

D．从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽巷云泻，远而望之，如雁落平

沙，霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。

E．山高风巨，雾气去来无定。下盼诸峰，时出为碧峤，时没为银海；再眺山下，

则日光晶晶，别一区宇也。

57．下面出自龚自珍《说天寿山》第三节的是( )。

A．最多珍花灵草，枝态不类。桃芬李葩，映带左右。

B．山多文杏，春正月而华。 c．山势尊，故木之华也先。

D．山气厚，故木之华也怒。 E．山深，故春甚寒。深且固，故星藕面不冽。

58．下面( )是乔宇《恒山记》中的语句。

A．余载喜载愕，敛色循坡东，迤岭北而上，最多珍花灵草，枝态不类；桃芬李葩，映带左右。

B．山半稍憩，俯深窥高，如缘虚历空。

c．上七里，是为虎风口，其间多横松强柏，状如飞龙怒虬，叶皆四衍蒙蒙然．怪其太茂。

D．剑泉深不可测，飞岩如削。千顷云得天池诸山作案，峦壑竞秀，最可觞客。

E．虎丘去城可七八里，其山无高岩邃壑，独以近城，故箫鼓楼船，无日无之。

59．下面介绍袁宏道正确的有( )。

A．袁宏道，荆州公安(今属湖北)人

B．袁宏道，字中郎，又字无学

c．袁宏道，号石公，又号六休

D．袁宏道与其兄袁宗道(1560～1600年)、弟袁中道，合称为“公安三袁”

E．袁宏道在明武宗时，官至南京兵部尚书

60．下面关于袁宏道的介绍，正确的有()。

A．近代改良主义的先驱者 I

B．明代文学家，明神宗万历十九年(1591年)进士

c．官至吏部郎中

D．袁宏道是“公安派”的创始者和领袖人物

E．在文学上主张“独抒性灵，不拘格套”的性灵说

61．下面对作家及其作品介绍正确的有( )。

A．龚自珍《说天寿山》主要说明了天寿山明十三陵的概况

B．乔宇《恒山记》讲的是因武宗去世，世宗即位，他因此赴西北宣谕，便顺道游

览了恒山。本文即记其事

C．袁宏道《虎丘记》，说的是他解职离吴前，流连虎丘胜景，写下了这篇描写吴中民俗的散文

D．张岱的《晚游六桥待月记》，是他首次漫游西湖时写下的系列游记中的一篇

E．徐弘祖的《游黄山记》(后)是他第二次游黄山的日记

62．下面对李健吾的《雨中登泰山》一文分析正确的有( )。

A．不仅描述了雨中泰山的独特风姿，更记录了雨中登山的独特情趣

B．“有雨趣而无淋漓之苦”，确有“独得之乐”

c．“敢于在雨中登泰山”，才能“独得其乐”

D．文章紧扣“雨”字，写尽泰山“雨中奇景”

E．文章还采用先总后分的写法，把泰山奇景从不同角度展现给读者

63．下面是李健吾《雨中登泰山》中的几个词语，注音错误的是( )。

A．喑噁(yīn wù) B．峻嶒(líng céng)C．訇訇(hōng hōng)

D．巉(chán)岩 E．渿(nài)河

64．下面对范仲淹《岳阳楼记》词、句的注音或解释有误的是( )。

A．越明年：到第二年(庆历五年)。越：及，到

B．浩浩汤汤(dàng)：水势浩大的样子

c．居庙堂之高：端坐在高高的庙堂之上

D．大观：雄伟壮观的景象

E．微斯人，吾谁与归：假如没有这种人，我同谁—道呢?微，没有。归，归附，皈依

65．下面哪几句不是范仲淹《岳阳楼记》中的句子?( )

A．不以物喜，不以己悲

B．居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君

C．“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎

D．山高风巨，雾气去来无定

E．下瞰峭壑阴森，枫松相问，五色纷披，灿若图绣

66．对《游桂林诸山记》的作者袁枚，介绍正确的是( )。

A．字子才 B．号简斋、随园老人 c．浙江钱塘(今杭州)人

D．清代诗人，论诗主张抒写性情，创“性灵”说

E．清康熙年间进士，曾任江宁等地知县，辞官后侨居江宁，筑园林于小仓山，号随园

67．对袁枚《游桂林诸山记》一文中词语注音或解释有误的是( )。

A．晡食：指早餐 B．穹龟：隆背的乌龟 c．窅(yǎo)渺：深远广袤

D．窞(dān)：深坑E．斩绝：陡峭壁立，犹如被刀斩过一样

68．下面对《峨眉山佛光记》的作者范成大介绍有误的是( )。

A．字致能，号石湖居士，吴县(今江苏苏州)人

B．宋仁宗绍兴二十四年(1154年)进士，历任礼部员外郎、处州知府、四

川制置使、参知政事等职

c．曾奉命出使金国，在金主面前，他慷慨陈词，不辱使命，为朝野称道

D．晚年归隐故乡石湖

E．他的诗与王安石、杨万里、陆游齐名，号称南宋四大家

69．对范成大《峨眉山佛光记》一文，分析有误的是( )。

A．作者以空间方位为顺序，详细记述了上峨眉山观览“佛光”的经过

B．对峨眉奇观的各种“佛光”现象，作者用他那生花妙笔，将其隐显变幻的万千景象，犹如万花筒似的呈现在读者眼前

c．如描写“摄身光”时，采用由远到近的写法，展开细致描写，勾勒出“摄身光”那独特的美妙如画的动人景象

D．再如描写“清现”光，采用由近到远的写法，描画出“清现”光那种绚丽、美妙的迷人画面

E．作者用飞扬的笔法，为读者展示了广阔而又深邃的大自然那千变万化的美丽姿容

70．下面不是徐弘祖《黄果树瀑布记》中描写瀑布的句子是( )。

A．下瞰峭壑阴森，枫松相问，五色纷披，灿若图绣

B．以石为天，以沙为地，以深壑为池，以悬崖为幔，以石脚插地为柱，以横石牵挂为栋梁

c．但见其上横白阔数丈，翻空涌雪，而不见其下截

D．捣珠崩玉，飞沫反涌，如烟雾腾空，势甚雄厉

E．正面揖飞流，奔腾喷薄之状，令人可望而不可即也

诗词楹联常识

第二节诗词楹联常识 一、近体格律诗 近体诗，就是唐朝的诗。唐朝的格律诗，包括律诗和绝句，唐以前的诗，全部称为“古体诗”。唐以后不合近体格律诗规矩的诗，也称为古体诗。 （一）近体诗固定的格式和规律 1．字数 句子格式有两种：每句五字称“五言”，每句七字称“七言。 2．句数 诗的句数有四句和八句两种。四句一首的叫“绝句”，八句一首的叫“律诗”。五言四句的称“五言绝句”，简称“五绝”。七言四句的称“七言绝句”，简称“七绝”。五言八句的称“五言律诗”，简称“五律”。七言八句的称“七言律诗”，简称“七律”。 3．平仄 近体格律诗中四个字的词组，一般都是按“平平仄仄”、“仄仄平平”方式组合。这样念起来顺口，听起来悦耳，有韵律之美。 4．押韵 绝句、律诗一律押平声韵，不换韵。“押韵”也叫“叶韵”。 平起的诗首句起韵，仄起的诗第二句起韵，其下都是隔句押韵。 5．对句 对句又称“对偶”或“对仗”，就是上下两句配成对，字句平仄要相对，而且字义也要相对。律诗每两句为一联，依次称首联、颔联、颈联、尾联。每联上句叫出句，下句叫对句。律诗的颔联和颈联一定要各自对仗。绝句只要求平仄相对，而不要求字义上相对。所谓对仗，具体说就是：平仄要相反；语法结构，甚至修辞方式要相同，名词对名词，动词对动词等。 （二）怎样分平仄 平仄是格律诗中的重要因素。作格律诗必须学会调平仄，然后按规定的平仄格式去创作。平声字读音较为舒和、悠扬，上、去、入三个调类的字则比较曲折、急促。作诗的人，为了使诗句读起来抑扬顿挫，使音节显得有起伏，能生动，就把平声字与上、去、入三声字交错在诗句中使用。因为上、去、入三声字读起来险仄、急促，所以就以“仄”字来代替，这就是平仄音律的得名由来。 从六朝以来，即以平、上（shǎng）、去、入四个字来作四种声调的代名词。“平声”就是调值与“平”字相当的声调，上、去、入可依此类推。 明朝真空和尚曾在《玉钥匙歌诀》中提出四句口诀： 平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。 去声分明哀远道，入声短促急收藏。

第十章中国旅游诗词、楹联、游记选读

第十章中国旅游诗词、楹联、游记选读 一、判断题(对的请标注“A”，错的请标注B”) 1．在文字产生之前人们为了帮助记忆、交流思想、传递信息，采用的最原始的记事( ) 2．中国最早的文字是甲骨文，是在约公元前12世纪的殷商后期形成的一种初步的定( ) 3．甲骨文就是用写或刻的方式留在龟甲或兽骨上的文字，主要用来占卜，也有的用来记事（） 4.甲骨文全部是象形字（） 5．印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。( ) 6．汉字发展的总趋势是越来越简化，越来越符号化，越来越规范化、标准化。( )7．《诗经》是中国最早的诗歌总集，收集了西周初期到春秋中叶300首诗歌，分为( ) 8．近体诗又称“今体诗”，是相对于古体诗而言，它成熟于唐代，所以唐人称为今体。( ) 9．楹联俗称对联或对子，是从律诗的对偶句中演化出来的，是中国一种独特的文学( ) 10．对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字平声，下联尾字仄声。( ) 11．对联的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。( ) 12．“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”是毛泽东《沁园春·雪》中的句子。 ( )

13．“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”是李白《登金陵凤凰台》中的名句。( )14．毛泽东的《浪淘沙·北戴河》中，“浪淘沙”是词题，“北戴河”是词牌。( )15．“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?”是杜牧《寄扬州韩绰判官》中的诗句。 ( ) 16．“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”是白居易《春题湖上》中的诗句。( )17．《望海潮·东南形胜》是柳永盛赞苏州的一首词。( ) 18．“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”是崔颢《黄鹤楼》一诗中的名句。( )19．“云朝朝朝朝朝朝朝朝散；潮长长长长长长长长消。”是王十朋给温州江心屿江心（） 20．“两京锁钥无双地；万里长城第一关”是描写嘉峪关的对联。( ) 二、单项选择题(每题的备选项中。只有l个最符合题意) 1．旅游的灵魂是文化，文化必须依靠( )作为载体才能传承下来，发展下去。 A．文字B．思想c．工具D．行为 2．汉字是记录( )的书写符号，是传播中华民族5000年文化的载体。 A．语言B．汉语C．思想D．感情 3．随着时间的推移，最终使得文字从( )中分离出来，于是原始的文字就出现了。 A．结绳B．刻痕C．图画D．筑器 4．中国最早的文字是( )。 A．金文B．小篆c．大篆D．甲骨文

兴邦杯诗词楹联旅游攻略获奖作品Word版

兴邦杯诗词楹联旅游攻略获奖作品 诗词类获奖作品 一等奖（1名） 陈丽华（黑龙江省哈尔滨市） 临江仙?三国古战场东关 望去烟波犹浩渺，东关镇上听涛。楚吴对峙已遥遥，粼光浮夕照，耀眼火云烧。点将台前思往事，名传千古雄豪。而今后俊胜孙曹。中兴圆好梦，龙榜看天骄。 二等奖（2名） 吴进文（马鞍山市） 七绝游太湖山 谁人不道太湖美，山号太湖自不群。 景秉天然臻造化，一山独占五湖春。 许心潮(含山县） 龙亢四游（四首） 游昭关 形胜昭关四海闻，一楼跨立两峰青。 新祠今日诗联颂，古隘当年剑戟鸣。 吴楚风云彪史册，子胥豪气励苍生。 两千年事随流水，我辈登临咏古情。 游褒禅山 驱车寻迹到褒山，驻步华阳愐古贤。 一记雄文铭阁壁，千秋哲理灿云天。 探奇总有艰辛路，改革岂无深险滩。 山海已酬拗公志，春风岁岁绿江南。 凌家滩怀古 华夏之根何处寻，太湖山麓有真痕。 恢宏遗址八方仰，神采玉龙举世钦。 瑰物改书史前史，红陶推演六千轮。 风流龙亢凌家渡，远古涛声依旧闻。 太湖山远眺 春日登高尽兴攀，太湖绝顶眺晴岚。 风吹林海松涛涌，日照普禅紫气斑。 万里长江连宇际，无垠绿野润桑田。 人生烟雨且忘却，饱览春光带醉还。 三等奖（3名） 肖东宝（含山县） 咏大渔滩荷花 田田万亩大渔滩，隐隐花开秀可餐。 不染纤尘香益远，忘归鸥鹭日西残。 咏昭关伍相祠 吴风楚雨隔昭关，国罪家仇进退艰。 白发已然关外去，英灵犹自伴青山。 雨中游褒禅 无端雾雨入山林，锁洞封门费客寻。 一片空濛迷所向，几声暮鼓醒归心。 陈淑艳（黑龙江宾县） 太湖山鹿苑 芳草曳风迎，呦呦听鹿鸣。 梅花从吉利，茸角送温情。 入药灵丹制，加餐美味呈。 林深山野阔，前望更欣荣。 沁园春?大渔滩湿地 生态之源，地球之肺，远古留存。育痴情鸳侣，清姿白鹤；抟风鸥阵，美味鲜鳞。野鹭梳翎，鹧鸪鸣柳，百样精灵皆可亲。幽深处、更妖娆菡萏，勾引游人。蒹葭望去无垠。欲寻访渔耕试问津。以泽乡草茂，腰包满满；莲乡藕贵，日子欣欣。苇荡船歌，和弦蛙鼓，虹正当空曳锦云。谁不赞、这自然环保，旧貌全新。 沁园春·秋日晨登太湖山 弯月还悬，晓雾才开，曙色已临。踏些微

第四章中国旅游诗词、楹联、游记选读(可编辑修改word版)

2018 年《全国导游基础知识》模拟练习 第四章中国旅游诗词、楹联、游记选读 一、判断题（正确的选A，错误的选B） 1、文字产生之前采用的最原始的记事方法为图画记事和契刻记事。（） 2、中国最早的文字是甲骨文，甲骨文既是象形字又是表音字。（） 3、甲骨文是刻在龟甲和兽骨上的文字，用来占卜和记事。（） 4、王羲之的《兰亭序》为“天下第一行书”。（） 5、汉字表现在笔画的线条化、字形的符号化、结构的规范化、字集的标准化。（） 6、诗歌起源于劳动，诗歌的最大特点是注重形式美。（） 7、东汉班固的《西都赋》诗是五言诗成熟的标志。（） 8、《诗经》分为“风、雅、颂”是中国最早的诗歌总集。（） 9、格律诗要讲究押韵、平仄、对仗。（） 10、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自杜甫的《登高》。（） 11、格律诗偶数句末押韵，奇数可押可不押，中间两联须对仗。（） 12、古汉语为“平、上、去、入”，现代汉语四声为“阴平、阳平、上声、去声”。（） 13、七律的仄起式是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。（） 14、对仗的基本类型包括工对、邻对、宽对、借对、流水对。（） 15、陈子昂《送魏大从军》“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”的对仗为宽对。（） 16、王维《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕ft川”的对仗为邻对。（） 17、杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”的对仗为工对。（） 18、杜甫《恨别》“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”的对仗为借对。（）

19、王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”的对仗为流水对。（） 20、孟昶的“新年纳余庆，嘉节号长春”是我国最早出现的一副春联。（） 21、由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人称春联为“桃符”。（） 22、“杨柳吐翠九州绿：桃杏争春五月红”属于春联。（） 23、明太祖朱元璋开始用红纸代替桃木板。（） 24、对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字平声，下联尾字仄声。（） 25、对联的主题是上下联连接的纽带、交会点，中长联须讲究起、承、转、结。（） 26、“汉时关塞重卢龙，立马长城第一峰”的“第一峰”指的是八达岭。（） 27、文殊菩萨道场的五台ft居中国佛教四大名ft之首。（） 28、悬挂张贴的对联必须直写竖帖，上联在右边，下联在左边，中间有横批。（） 29、长白ft素有“千年积雪万年松，直上人间第一峰”的美誉是中朝两国的界ft。（） 30、李白《登金陵凤凰台》的颈联是“三ft半落青天外，二水中分白鹭洲”。（） 31、诗句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的玉人是指韩绰。（） 32、白居易《春题湖上》“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”这两句是写景。（） 33、对联沿用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则称为“仄起平落”。（） 34、“小李白”陆游存诗9300 多首是文学史上存诗最多的诗人。（） 35、陆游《游ft西村》的颔联是“ft重水复疑无路，柳暗花明又一村”。（） 36、诗句“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞”中的“江”指的是长江。（） 37、《滕王阁诗》的作者王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”。（） 38、庐ft、莫干ft、鸡公ft、北戴河并称四大避暑胜地。（） 39、“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”的“三吴”指苏州、常州、湖州。（）

第十章 中国旅游诗词、楹联、游记选读

第十章诗词、楹联、游记选读练习题 1. 旅游的灵魂是文化，文化必须依靠（）作为载体才能传承下来，发展下去。A．文字 B．思想 C．工具 D．行为 2. 汉字是记录（）的书写符号，是传播中华民族 5000 年文化的载体。 A．语言 B．汉语 C．思想 D感情 3. 随着时间的推移，最终使得文字从（）中分离出来，于是原始的文字就出现。A．结绳 B．刻痕 C．图画 D．筑器 4. 中国最早的文字是（）。 A．金文 B．小篆 C．大篆 D．甲骨文 5. 随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用，汉字进一步完善和发展，到了（）代产生了一种新型书体，后世称为宋体，即现在我们的电子文档所广泛使用的字体。 A．汉 B．魏晋 C．唐 D．宋 6.中国旅游景观中的摩崖石刻、碑林、匾额、楹联等，皆是汉字作为载体在承载这些文化。A．语言 B．汉字 C．雕刻 D．书法 7. 唐以前的诗以及后人模仿古诗而不按近体诗的格律所写的诗统称为。 A．今体诗 B．近体诗 C．古体诗 D．歌行体诗 8. 五言诗成于（）代，东汉班固的《咏史》诗可以看作是五言诗成熟的标志。A．秦 B．汉 C．魏晋 D．唐 9. 汉赋的主要特点是（）。 A．铺陈 B．排比 C．比喻 D．骈偶化 10. 所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫（） A．韵尾 B．韵头 C．韵脚 D．韵腹 11. 楹联俗称对联或对子，是从（）的对偶句中演化出来的，是中国一种独特的文学样式，也是中华民族的文化瑰宝。 A．诗经 B．乐府诗 C．汉赋 D．律诗 12. 对联的横批是对联（）的高度概括。 A．主题思想 B．表现手法 C．意境 D．艺术特色 13.《登万里长城·汉时关塞重卢龙》一诗的作者是（）。 A．梁启超 B．康有为 C．谭嗣同 D．康广仁 14.康有为的《登万里长城·汉时关塞重卢龙》一诗中“立马长城第一峰”，“第一峰”指的是（）。A．嘉峪关 B．居庸关 C．八达岭 D．山海关 15. 毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》一词“魏武挥鞭”，“魏武”指的是（）。A．曹冲 B．曹植 C．曹丕 D．曹操 16.毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》一词“东临碣石有遗篇”，“遗篇”指的是曹操的（） A．《观沧海》 B．《短歌行》 C．《蒿里行》 D．《陌上桑》 17.《台山杂咏》的作者是（）。 A．文天祥 B．元好问 C．李冶 D．张可久 18.元好问《台山杂咏》中首句“西北天低五顶高”，运用了（）的修辞手法，写出了五台山的高峻。 A．比喻 B．拟人 C．衬托 D．夸张 19.《长白山》一诗的作者吴兆骞，字汉槎，苏州松陵人，是（）代诗人。A．宋 B．元 C．明 D．清

诗词对联

诗词对联——名胜古迹 四川绵阳西山蒋琬墓 小心自可襄诸葛，大度犹能恕二杨。 成都杜甫草堂 草堂留后世；诗圣著千秋。 异代不同时，问如此江山，龙腾虎跃几诗容； 先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂。 江西滕王阁 我辈复登临，目极湖山千里而外。奇文共欣赏，人在水天一色之中。 湖南岳阳楼 四面湖山归眼底。万家忧乐到心头。 一楼何奇，杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下。 诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆。渚者，流者，峙者，镇者。此中有真意，问谁领会得来？ 我从千里而来，看江上梅花，已开到红羊劫后；谁云一去不返，听楼中玉笛，又吹起黄鹤高飞。我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；兹游良眷眷，落梅时节且登楼。栏杆外滚滚波涛，任千古英雄，挽不住大江东去；窗户间堂堂日月，尽四时凭眺，几曾见黄鹤西来。一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在；二水汇百川支派，古今无尽大江流。爽气西来，云雾扫开天地恨；大江东去，波涛洗尽古今愁。黄鹤飞去且飞去；白云可留不可留。

长沙岳麓三闾大夫祠 何处招魂，香草还生三户地？当年呵壁，湘流应识九歌心。 浙江杭州岳飞墓 青山有幸埋忠骨。白铁无辜铸佞臣。 岳王墓前秦桧跪像 人从宋后少名桧。我到墓前愧姓秦。 西湖赵孟俯 龙涧风回，万壑松涛连海气；鹫峰云敛，千年桂月映湖光。 千古奇冤，热血挥洒遍寰宇；百世流芳，精忠彪炳启后贤。 青松蟠户外，白鹤舞庭前 赫濯震天山通万里车书何处是张营岳垒；阴灵森秘殿饱千秋冰雪此中有汉石唐碑 尘土己残香粉艳云雨难忘日月新 地出灵泉润海表净地何须扫；天生石鼓镇闽中空门不用关 千秋怀抱三杯酒，万里云山一水楼。曾经沧海难为水，欲上高楼且泊舟。 四面青山朝佛座，一湾绿水空弹心。

旅游诗词楹联处理

趣味性 “江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”。中国的山水文化丰富，历史文化厚重，风土人情多姿多彩，真可谓“风景这边独好！”旅游景点有很多喜闻乐见的诗词、楹联，而遗憾的是，太多的趣味—山水之趣、人文之趣、乡音之趣—丢失在翻译之中（lost in translation）The pleasure of taking pains—Robert Frost如何将岳飞的《满江红》译得朗朗上口，又保持气势？如何让欧美游客更多欣赏到西湖天下景的“水水山山处处明明秀秀，晴晴雨雨时时好好奇奇”？如何翻译小吃“西施舌”中的西施？如何译出佛教中雅俗共赏的对子“大肚能容容世上之难事，开口便笑笑天下可笑之人”？ 旅游对翻译的“辐射” 翻译永远是跨文化的，永远是讲求效果的。旅游翻译不仅要讲究文字本身漂亮，如果同时注重营销组合（market mix—product, price, place, promotion），则更容易达到预期的效果。 七彩云南——Colorful Yunnan /7-ColoredYunnan/Multi-colored Yunnan 诗画江南，山水浙江——Poetic Jiangnan, Picturesque Zhejiang 福天福地福建游——A Happy Tour to a Happy City 旅游翻译的原则 以译出语或译出语文化为取向（source language orientation/source language culture orientation） 这种标准在旅游翻译中很常见，目的是尽可能保留原有的“原汁原味”和鲜明特色。如：Niagara Falls, Yellow Stone Park, Merlion Park; Great Barrier Reef, Minzu Hotel, Lingyin Temple; Jiuzhaigou Valley。 以译入语或译入语文化为取向（target language orientation/target language culture orientation）目的是让旅游者一看就懂，产生原文本身所具有的吸引力。如：望湖饭店（lakeview hotel），颐和园（Summer Palace） 以作者为取向（author orientation） 主要用于翻译名人名家的诗歌、楹联、散文、游记等，目的是“保存原作的风姿”和作者的“权威性”。E.g. 青山有幸埋忠骨白铁无辜铸佞臣 The green hill is fortunate to be the burial ground of a loyal general The white iron was innocent to be cast into the statues of traitors 以美学为取向（esthetic orientation）

第四章 中国旅游诗词、楹联、游记选读

2018年《全国导游基础知识》模拟练习 第四章中国旅游诗词、楹联、游记选读 一、判断题（正确的选A，错误的选B） 1、文字产生之前采用的最原始的记事方法为图画记事和契刻记事。（） 2、中国最早的文字是甲骨文，甲骨文既是象形字又是表音字。（） 3、甲骨文是刻在龟甲和兽骨上的文字，用来占卜和记事。（） 4、王羲之的《兰亭序》为“天下第一行书”。（） 5、汉字表现在笔画的线条化、字形的符号化、结构的规范化、字集的标准化。（） 6、诗歌起源于劳动，诗歌的最大特点是注重形式美。（） 7、东汉班固的《西都赋》诗是五言诗成熟的标志。（） 8、《诗经》分为“风、雅、颂”是中国最早的诗歌总集。（） 9、格律诗要讲究押韵、平仄、对仗。（） 10、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自杜甫的《登高》。（） 11、格律诗偶数句末押韵，奇数可押可不押，中间两联须对仗。（） 12、古汉语为“平、上、去、入”，现代汉语四声为“阴平、阳平、上声、去声”。（） 13、七律的仄起式是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。（） 14、对仗的基本类型包括工对、邻对、宽对、借对、流水对。（） 15、陈子昂《送魏大从军》“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”的对仗为宽对。（） 16、王维《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”的对仗为邻对。（） 17、杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”的对仗为工对。（） 18、杜甫《恨别》“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”的对仗为借对。（） 19、王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”的对仗为流水对。（） 20、孟昶的“新年纳余庆，嘉节号长春”是我国最早出现的一副春联。（） 21、由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人称春联为“桃符”。（） 22、“杨柳吐翠九州绿：桃杏争春五月红”属于春联。（） 23、明太祖朱元璋开始用红纸代替桃木板。（） 24、对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字平声，下联尾字仄声。（） 25、对联的主题是上下联连接的纽带、交会点，中长联须讲究起、承、转、结。（） 26、“汉时关塞重卢龙，立马长城第一峰”的“第一峰”指的是八达岭。（） 27、文殊菩萨道场的五台山居中国佛教四大名山之首。（）

旅游诗词楹联的处理

Poems and Couplets 趣味性 “江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”。中国的山水文化丰富，历史文化厚重，风土人情多姿多彩，真可谓“风景这边独好！”旅游景点有很多喜闻乐见的诗词、楹联，而遗憾的是，太多的趣味—山水之趣、人文之趣、乡音之趣—丢失在翻译之中（lost in translation） The pleasure of taking pains—Robert Frost 如何将岳飞的《满江红》译得朗朗上口，又保持气势？ 如何让欧美游客更多欣赏到西湖天下景的“水水山山处处明明秀秀，晴晴雨雨时时好好奇奇”？ 如何翻译小吃“西施舌”中的西施？ 如何译出佛教中雅俗共赏的对子“大肚能容容世上之难事，开口便笑笑天下可笑之人”？ 旅游对翻译的“辐射” 翻译永远是跨文化的，永远是讲求效果的。旅游翻译不仅要讲究文字本身漂亮，如果同时注重营销组合（market mix—product, price, place, promotion），则更容易达到预期的效果。 七彩云南——Colorful Yunnan /7-ColoredYunnan/Multi-colored Yunnan 诗画江南，山水浙江——Poetic Jiangnan, Picturesque Zhejiang 福天福地福建游——A Happy Tour to a Happy City 旅游翻译的原则 以译出语或译出语文化为取向（source language orientation/source language culture orientation） 这种标准在旅游翻译中很常见，目的是尽可能保留原有的“原汁原味”和鲜明特色。如：Niagara Falls, Yellow Stone Park, Merlion Park; Great Barrier Reef, Minzu Hotel, Lingyin Temple; Jiuzhaigou Valley。 以译入语或译入语文化为取向（target language orientation/target language culture orientation）目的是让旅游者一看就懂，产生原文本身所具有的吸引力。如：望湖饭店（lakeview hotel），颐和园（Summer Palace） 以作者为取向（author orientation） 主要用于翻译名人名家的诗歌、楹联、散文、游记等，目的是“保存原作的风姿”和作者的“权威性”。 E.g. 青山有幸埋忠骨白铁无辜铸佞臣 The green hill is fortunate to be the burial ground of a loyal general The white iron was innocent to be cast into the statues of traitors 以旅游者为取向（tourist orientation） 这种标准在旅游翻译诸标准中应成为首选或主要标准，即既可以“归化”，也可“异化”。E.g.这种冬青树，你们称为“圣诞树”，我们俗称“鸟不宿”。 This holly is what you call a “Christmas tree”, and it is what locally known as “unperchable”. 以美学为取向（esthetic orientation） 这种标准主要是在观光、访问、考察时或在宣传、推广中国的山水文化时用来翻译诗词、楹联、碑文、名胜古迹、风味小吃等，使用一切翻译策略，目的是尽可能实现原文的美学价值。 E.g. 仿膳—Imperial Food 杭州煨鸡--Beggar’s Chicken 狗不理--Dogs Don’t Leave 西施舌—The Beauty’s Tongue 纽马克的翻译理论

中国旅游诗词名篇

登万里长城 其二 （清）康有为 汉时关塞重卢龙，立马长城第一峰。日暮长河盘大漠，天晴外部数疆封。清时堡堠传峰静，出塞山川作势雄。百万控弦嗟往事，一鞭冷月踏居庸 观沧海 （魏）曹操 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中。 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。

浪淘沙·北戴河 （现代）毛泽东 大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。 台山杂吟 （金）元好问 西北天低五顶高，茫茫松海露灵鳌。太行直上犹千里，井底残山枉呼号。万壑千岩位置雄，偶从天巧见神功。湍溪已作风雷恶，更在云山气象中。山云吞吐翠微中，淡绿深青一万重。此景只应天上有，岂知身在妙高峰？

长白山 （清）吴兆骞 长白雄东北，嵯峨俯塞州。 迥临沧海曙，独峙大荒秋。 白雪横千峰，青天泻二流。 登封如可作，应待翠华游。 阴山 （元）耶律楚材 八月阴山雪满沙，清光凝目眩生花。插天绝壁喷晴月，擎海层峦吸翠霞。松桧丛中疏畎亩，藤罗深处有人家。横空千里雄西域，江左名山不足夸。 春题湖上

（唐）白居易 湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。 登飞来峰 （宋）王安石 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。 游山西村 （宋）陆游 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

诗词楹联参赛作品

户县第八届沧浪杯诗词楹联大赛参赛作品（教师） 参赛单位：户县大王初级中学 参赛作品类别：楹联 参赛作品数：6 青春 上联：花草山水常令眼前现 下联：阴雨雾霾勿使心里来 ——户县大王初级中学王孟豪 上联：千载寒窗挑灯夜读苦 下联：百年树人金榜题名甜 ——户县大王初级中学李参军 上联：玉兰枝头蜂蝶闹 下联：青草叶上露水俏 ——户县大王初级中学段向辉 春日 上联：春风得意吹花吐艳 下联：细雨轻柔润草生芽 ——户县大王初级中学魏景地

随沙土车后归家有感 上联：经行处，仙气弥漫，疑入仙境，叹。 下联：修路桥，为民请命，应为福祉，忍！ 横批：明天会更好 ———户县大王中学张少峰 （2015年十月中旬，校领导带领师生绿化操场，亲力亲为，挥汗如雨，身先士卒，遂忆起重庆照母山森林公园的“委员林”，两相对比之下，遂有此联。） 上联：几领导带鞋套，几科员捂口罩，大干部植树装模作样。 下联：三校长执铁锨，三主任抡 头，小领导绿化身先士卒。 ——户县大王中学方富斌

户县第八届沧浪杯诗词楹联大赛参赛作品(教师) 参赛单位：户县大王初级中学参赛作品类别：诗词 参赛作品数：3 天净沙夏感 户县大王初级中学刘婵娥 炎日青山碧江，奇竹怪石秀峰，灰鹚轻筏波上。泛舟漓江，畅游 人在画廊。 葫芦 户县大王初级中学王孟豪 柔藤韧茎力攀爬，碧叶素花美果形。 清水浊酒皆可装，肚大何事不能容？ 题大中初三师生 户县大王初级中学张少峰 （大王中学初三师生，冬日每早寅时即起挑灯苦读，颇受感动，遂有此诗。） 乌啼夜将近，霜迫玉弓藏。 惊闻同窗起，人灯共幢幢。 冷光与风伴，手颤墨沾裳。 一朝志得偿，似梅吐幽香。

第四章----中国旅游诗词、楹联、游记选读

第四章----中国旅游诗词、楹联、游记选读

2018年《全国导游基础知识》模拟练习 第四章中国旅游诗词、楹联、游记选读 一、判断题（正确的选A，错误的选B） 1、文字产生之前采用的最原始的记事方法为图画记事和契刻记事。（） 2、中国最早的文字是甲骨文，甲骨文既是象形字又是表音字。（） 3、甲骨文是刻在龟甲和兽骨上的文字，用来占卜和记事。（） 4、王羲之的《兰亭序》为“天下第一行书”。（） 5、汉字表现在笔画的线条化、字形的符号化、结构的规范化、字集的标准化。（） 6、诗歌起源于劳动，诗歌的最大特点是注重形式美。（） 7、东汉班固的《西都赋》诗是五言诗成熟的标志。（） 8、《诗经》分为“风、雅、颂”是中国最早的诗歌总集。（） 9、格律诗要讲究押韵、平仄、对仗。（）

10、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”出自杜甫的《登高》。（） 11、格律诗偶数句末押韵，奇数可押可不押，中间两联须对仗。（） 12、古汉语为“平、上、去、入”，现代汉语四声为“阴平、阳平、上声、去声”。（）13、七律的仄起式是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。（） 14、对仗的基本类型包括工对、邻对、宽对、借对、流水对。（） 15、陈子昂《送魏大从军》“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”的对仗为宽对。（） 16、王维《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”的对仗为邻对。（） 17、杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”的对仗为工对。（） 18、杜甫《恨别》“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”的对仗为借对。（） 19、王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起

时”的对仗为流水对。（） 20、孟昶的“新年纳余庆，嘉节号长春”是我国最早出现的一副春联。（） 21、由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人称春联为“桃符”。（） 22、“杨柳吐翠九州绿：桃杏争春五月红”属于春联。（） 23、明太祖朱元璋开始用红纸代替桃木板。（） 24、对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字平声，下联尾字仄声。（） 25、对联的主题是上下联连接的纽带、交会点，中长联须讲究起、承、转、结。（） 26、“汉时关塞重卢龙，立马长城第一峰”的“第一峰”指的是八达岭。（） 27、文殊菩萨道场的五台山居中国佛教四大名山之首。（） 28、悬挂张贴的对联必须直写竖帖，上联在右边，下联在左边，中间有横批。（）

古诗文(含对联)

江津区德感小学 《小学语文校本课程中经典诗文资源的利用研究》校本教材 唐宋诗词经典名句 1.谁言寸草心，报得三春晖。 2.读书破万卷，下笔如有神。 3.挽弓当拘强，用箭当用长。 4.随风潜入夜，润物细无声。 5.鸟宿池边树，僧敲月下门。 6.绿树村边合，青山郭外斜。 7.柴门闻犬吠，风雪夜归人。 8.蚍蜉撼大树，可笑不自量。 9.射人先射马，擒贼先擒王。 10.浮云游子意，落日故人情。 11.海上生明月，天涯共此时。 12.海内存知己，天涯若比邻。 13.谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 14.野火烧不尽，春风吹又生。 15.野旷天低树，江清月近人。 16.欲穷千里目，更上一层楼。 17.欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 18.慈母手中线，游子身上衣。 19.烽火连三月，家书抵万金。 20.落花如有意，来去逐轻舟。 21.烽火燃不息，征战无已时。 22.潮平两岸阔，风正一帆悬。 23.故国三千里，深宫二十年。 24.国破山河在，城春草木深。 25.大漠孤烟直，长河落日圆。 26.会当凌绝顶，一览众山小。 27.众鸟高飞尽，孤云独去闲。 28.江山如有待，花柳自无私。

29.朱门酒肉臭，路有冻死骨。 30.江碧鸟逾白，山青花欲燃。 31.近乡情更怯，不敢问来人。 32.床前明月光，疑是地上霜。 33.来日绮窗前，寒梅著花未？ 34.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 35.空山不见人，但闻人语响。 36.佳期不可再，风雨杳如年。 37.相看两不厌，只有敬亭山。 38.草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 39.星垂平野阔，月涌大江流。 40.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 41.前不见古人，后不见来者。 42.待到重阳日，还来就菊花。 43.冠盖满京华，斯人独憔悴。 44.举头望明月，低头思故乡。 45.举杯邀明月，对影成三人。 46.丈夫非无泪，不洒离别间。 47.大漠沙如雪，燕山月似钩。 48.夕阳无限好，只是近黄昏。 49.山中一夜雨，树抄百重泉。 50.千山鸟飞绝，万径人踪灭。 51.千秋万岁名，寂寞身后事。 52.古木无人径，深山何处钟。 53.古调虽自爱，今人多不弹。 54.只在此山中，云深不知处。 55.天意怜幽草，人间重晚晴。 56.少孤为客早，多难识君迟。 57.露从今夜白，月是故乡明。 58.风鸣两岸吓，月照一孤舟。 59.长风几万里，吹度玉门关。

诗词浸润心灵 楹联扮靓校园

诗词浸润心灵楹联扮靓校园——段德昌中学打造诗词楹联文化长廊11月4日，在段德昌中学新鲜打造的30米大型诗词楹联文化长廊前，吸引众多师生驻足欣赏。 该校十分重视校园文化建设，大力弘扬国粹经典，积极打造诗意校园。通过办好校园诗词楹联长廊，办好校园诗词楹联手抄报，举办诗词楹联学习班，举行诵诗词楹联、背诗词楹联、写诗词楹联等比赛活动，提高广大师生的创作、欣赏能力，提升校园文化建设水平。本次文化长廊分为古诗长廊、现代诗词、师生作品、佳联欣赏、诗词楹联知识集萃等五大板块，浓缩诗词楹联经典。特别是在师生作品栏内，共收集师生诗词楹联作品15篇，成为师生以文交流、借诗言志、托词抒怀、对联弄墨的乐园。句句诗词盈耳，点点墨香满园，诗词楹联文化长廊定格为校园一幅唯美的风景。 “学校是先进文化的主阵地，我们将以打造诗词楹联文化长廊带动的校园文化热潮为契机，积极倡导诗词楹联知识进语文课堂、诗词楹联创作进传统节日、诗词楹联竞赛进专题活动，以此弘扬、传播优秀的传统文化。”校长万家斌谈到校园文化建设时，“三进”理念意味深长。 校园文化布置方案 发布时间：2010-11-8 7:48:17 新闻来源：教导处浏览次数：3119 校园文化布置方案 一、活动目的 加强校园文化建设，以健康、向上、优美、整洁的校园文化布置陶冶学生的情操，让他们在校园里增长知识、开阔眼界、促进身心健康成长。 二、工作小组 组长:冯伟达 副组长：胡乾苗徐丰君 成员：陈立、徐克威、林伟、苗薇琼、胡乃君、张月华 三、分块设计

1、连廊空白处悬挂大幅彩色图画，材料广告布。 一共12张，面积长4米×宽2米（根据实际面积调整大小） 2、走廊栏杆空白处，间隔张贴三字经、古诗文等（字配画）克威负责 二楼三字经 80副三楼必备古诗70首 3、楼梯坡度处，张贴师生书画作品，材料钢化玻璃，全校师生提供作品，具体见附件方案。（陈立、苗薇琼负责） 4、名人名言画像，悬挂在原来位置 5、图书馆大幅彩图一张，楼梯书画，名人名言 四、活动时间 11月初制定方案 11月12日前完成各版块设想与预案 11月30前完成布置 传承诗词文化，打造书香校园 2012年8月21日，织金三小在毕节市第二届诗教工作经验交流会、命名表彰暨“迎接十八大，讲文明树新风，争做文明有礼毕节人”中华诗词大赛活动中，荣获市“诗词校园”称号。 近年来，织金三小在日常教育活动中，以诗歌的灵气浸润校园，为学生的发展提供和谐自由的空间；以诗歌为载体培养学生高尚的的品德，开启学生的智慧，以传承诗词文化，打造书香校园，积极开展“诗词校园”建设活动。

茶文化诗词对联

1.元代诗人刘秉忠——铁色皱皮带老霜，含英咀美入诗肠（《尝云芝茶》） 2.杨万里的咏茶诗曰 犀日何缘是个长，睡乡未苦怯茶枪。春风解恼诗人鼻，非叶非花只是香。(《三月三日雨作遣闷十绝句》) 3.西晋左思的《娇女》“心为茶荈剧。吹嘘对鼎”。写的左思的两位娇女，因急着要品香 茗，就用嘴对着烧水的“鼎”吹气。 4.李白的《答族侄僧中孚赠玉泉仙人掌茶》：“茗生此中石，玉泉流不歇” 5.杜甫的《重过何氏五首之三》：“落日平台上，春风啜茗时” 6.白居易的《夜闻贾常州、崔湖州茶山境会亭欢宴》：“遥闻境会茶山夜，珠翠歌钟俱绕 身” 7.卢仝的《走笔谢孟谏议寄新茶》：“唯觉两腋习习清风生”，“玉川子乘此清风欲归去” 8.回文诗：回文诗中的字句回环往复，读之都成篇章，而且意义相同。在题名为《记梦回文 二首并叙》诗的叙中，苏轼： 酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花睡碧衫。歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。 空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。 9. 《五言月夜啜茶联句》，是由六位作者共同作成的。他们是：颜真卿，著名书画家，京兆万年(陕西西安)人，官居吏部尚书，封为鲁国公,人称“颜鲁公”；陆士修，嘉兴(今属浙江省)县尉；张荐，深州陆泽(今河北深县)人，工文辞，任吏官修撰；李萼，赵人，官居庐州刺史；崔万，生平不详；昼，即僧皎然。诗曰： 泛花邀坐客，代饮引情言(士修)。醒酒宜华席，留僧想独园(荐)， 不须攀月桂，何假树庭萱(萼)。御史秋风劲，尚书北斗尊(崔万)。 流华净肌骨，疏瀹涤心原(真卿)。不似春醪醉，何辞绿菽繁(昼)。 素瓷传静夜，芳气满闲轩(士修)。 元好问的《茗饮》一诗，就是天人和一在品茗时的具体写照，契合自然的绝妙诗句。 宿醒来破厌觥船，紫笋分封入晓前。槐火石泉寒食后，鬓丝禅榻落花前。 一瓯春露香能永，万里清风意已便。邂逅化胥犹可到，蓬莱未拟问群仙。 诗圣杜甫的一首品茗诗写道 落日平台上，春风啜茗时。石阑斜点笔，桐叶坐题诗。翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。自逢今日兴，来往亦无期。全诗人化自然和自然人化相结合，情景交融、动静结合、声色并茂、虚实相生。 苏东坡有一首把茶人化的诗： 仙山灵雨湿行云，洗遍香肌粉未匀。明月来投玉川子，清风吹破武林春。 要知冰雪心肠好，不是膏油首面新。戏作小诗君莫笑，从来佳茗似佳人。 相传，成都附近的一个地方，有家茶馆兼酒铺子，老板没有文化，铺子简陋，生意自然萧条。后让贤给儿子经营。青年人脑子灵光，请了位秀才写了幅对联一贴，生意居然从此兴隆起来。联文是“为名忙为利忙忙里偷闲且喝一杯茶去；劳心苦劳力苦苦中作乐再倒一碗酒来。”这幅奇特的对联，生动贴切，雅俗共赏，引得人们交口相传，慕名前去观看,领略其中的甘苦,“偷闲”、“作乐”一番，于是乎，这家铺子起死回生，春风再度，生意兴隆。 相传，宋代大诗人苏东坡有一次外游，来到一座庙中小憩，庙里主事的老道见他衣着简朴，相貌平常，对他非常冷谈，顺便说了声“坐”!又对道童说“茶”，待苏东坡坐下交谈后，老道方觉得客人才学过人，来历不凡，又把东坡引至厢房中，客气的说道：“请坐”，并对道童说：“敬茶”。二人经过深入交谈，老道才知道来客是著名的大诗人苏东坡，顿时肃然起敬，连忙作揖说道：“请上座”，把东坡让进客厅，并吩咐道童：“敬香茶”。苏东坡在客厅休息片刻，欲告别老道离去。老道忙请苏东坡题写对联留念。东坡淡然一笑，挥笔写道： 坐请坐请上坐； 茶敬茶敬香茶。 老道看罢，顿感面红耳赤，羞愧不已。 北京万和楼茶社有一副对联： 茶亦醉人何必酒； 书能香我无须花。 上海一壶春茶楼的对联则是 最宜茶梦同圆，海上壶天容小隐； 休得酒家借问，座中春色亦常留。 清代乾隆年间，广东梅县叶新莲曾为茶酒店写过这样一副对联： 为人忙，为己忙，忙里偷闲，吃杯茶去； 谋食苦，谋衣苦，苦中取乐，拿壶酒来。 联语通俗易懂，辛酸中有谐趣。 云南大理有个“旷怡村“酒家，主要是当地名流，那时常有文人雅士集于此，谈诗论画，店主免费招待顾客。于是有人赠酒家一联，甚是有趣。联云： 爱诗爱文爱画； 赔烟赔酒赔茶。 清末民初，广州有个大同茶楼，为了招徕顾客，曾出钜资征联，要求上下联必须嵌入“大”、“同”二字，并具有品茗之意。当时应征者纷纷送上征联，经店主评选，有一副佳作入选：

全国导基-第十章-中国旅游诗词、楹联、游记鉴赏-练习题-和答案.doc

第十章中国旅游诗词、楹联、游记鉴赏练习题 一、判断题（对的请标注“A”，错的请标注B” ） 1.在文字产生之前人们为了帮助记忆、交流思想、传递信息，采用的最原始的记事（ ） 2.中国最早的文字是甲骨文，是在约公元前12世纪的殷商后期形成的一种初步的定（） 3.甲骨文是用写或刻的方式留在龟甲或兽骨上的文字，主要用来占卜，也有用来记事（ ） 4.甲骨文全部是象形字（） 5.印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、 醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。（） 6.汉字发展的总趋势是越来越简化，越来越符号化，越来越规范化、标准化。（ ） 7.《诗经》是中国最早的诗歌总集，收集了西周初期到春秋中叶300首诗歌，分为（ ） 8.近体诗又称“今体诗”，是相对于古体诗而言，它成熟于唐代，所以唐人称为今体。（ ） 9.楹联俗称对联或对子，是从律诗的对偶句中演化出来的，是中国一种独特的文学（） 10.对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字平声，下联尾字仄声。（） 11.对联的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。（） 12.“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”是毛泽东《沁园春-雪》中的句子。（ ） 13.“三山半落青天外，二水中分白鹭洲"是李白《登金陵凤凰台》中的名句。（ ） 14.毛泽东的《浪淘沙?北戴河》中，“浪淘沙”是词题，“北戴河”是词牌。（） 15.“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”是杜牧《寄扬州韩绰判官》中的诗句。（ ） 16.“山重水夏疑无路，柳暗花明又一村”是白居易《春题湖上》中的诗句。（） 17.《望海潮?东南形胜》是柳永盛赞苏州的一首词。（） 18.“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”是崔颗《黄鹤楼》一诗中的名句。（） 19. “云朝朝朝朝朝朝朝朝散;潮长长长长长长长长消。”是王十朋给温州江心屿江心（ ） 20.“两京锁钥无双地；万里长城第一关”是描写嘉峪关的对联。（） 二、单项选择题（每题的备选项中。只有1个最符合题意） 1.旅游的灵魂是文化，文化必须依靠（）作为载体才能传承下来，发展下去。 A. 文字 B.思想 c.工具 D.行为 2.汉字是记录（）的书写符号，是传播中华民族5000年文化的载体。 A.语言 B.汉语 C.思想 D.感情 3.随着时间的推移，最终使得文字从（）中分离出来，于是原始的文字就出现了。

诗词对联常用入声字表

诗词对联常用入声字表 古入声字，有的方言今仍读入声。如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等；有的方言这类古入声字，今不读入声，分别归到其他声调里去了。古入声字，郑州今大部分归阴平，少部分归阳平，重庆今归阳平，普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。为便于查检，本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。同声调的字按声母的次序排列。有些字加小注，如发～生，“～”符号，表示省略。 (一)普通话今读阴平字 b八捌钵拔剥逼鳖憋擘～开 p泼劈撇瞥扑仆拍霹泊湖～ m摸抹～桌子 f发～生 d答～理搭褡滴跌督掇剟裰咄 t塌踏～实剔踢帖贴怗秃托脱突 n捏 l拉勒～住 c擦撮轻～ s撒～手缩塞堵～ zh隻汁织扎～营桌卓倬捉琢拙摘粥 ch吃插出戳拆～开 sh虱湿失杀刷说叔淑菽 j激迹击墼积绩勣缉屐夹～攻揭结～实接噘撅撧锔掬鞠 q七柒漆戚沏掐切曲～线屈缺麯 x吸翕歙悉蟋窻析息熄惜昔夕汐锡晰浙晰膝瞎歇楔蠍戌薛削 g搁～下疙胳割鸽刮聒郭 k磕搕磕哭窟 h喝～水忽惚唿豁劐黑 o一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压 (二)普通话今读阳平字 b拔跋钹魁白舶帛伯泊停～箔勃渤脖鹁博薄厚～礴搏膊驳别蹩醭 P璞僕仆～人濮 m膜没～有 f乏伐筏阀垡罚佛弗拂彿绋茀伏茯袱服～从菔韨绂福幅蝠辐 d答问～瘩沓达鞑妲靼怛得德笛迪狄荻敌嫡镝觌翟滌籴的～确碟蝶喋堞牒迭叠独读犊牍渎毒夺铎踱度忖～ z杂砸则择泽责啧帻箦贼足卒族镞昨 s俗 zh直值植殖稙执姪职扎挣～剳铡闸宅折辙摺哲辄谪蛰詟竹竺烛躅逐轴妯酌浊镯琢啄濯擢茁斫斲 ch察 sh十什拾石食蚀实识舌折弄～孰熟秫赎勺 j及级汲岌笈亟极殛吉急即脊～梁瘠疾嫉蒺集籍藉狼～辑楫戢棘夹～衣荚郏颊洁絜结～局拮诘劼颉劫桀傑杰羯碣竭竭偈节栉捷婕睫截局跼菊橘决抉诀玦倔～强掘崛桷厥蕨蹶一～不振獗橛谲觉爵嚼绝矍攫躩钁

溪四中“诗词楹联进校园活动”实施方案.doc

溪四中“诗词（楹联）进校园活动”实施方案溪四中诗词（楹联）进校园活动实施方案为落实县教育局《关于溪泸县创建诗词（楹联）之县实施方案》的通知精神，继承发展祖国传统文化，促进我校诗词楹联文化事业的蓬勃发展，为我校的创建工作落到实处，特制订本实施方案：一指导思想坚持以科学发展观邓小平理论和三个代表重要思想为指导，高举弘扬社会主义新时期先进文化的伟大旗帜，传承中华五千年的文化精髓，以营造文化氛围提高人文素质构建和谐校园为目的，以举办诗词讲座组织诗词创作进行诗歌朗诵主办诗词墙报集结诗词专辑等为手段，大力开展诗词（楹联）进校园创建活动。 通过活动开展，让诗词（楹联）进校园，进课堂。 力争使全校师生的精神生活不断丰富文化品位不断提高综合素质不断增强，从而确保我县诗词（楹联）之县创建工作圆满完成。 二创建目标（一）广泛开拓诗词楹联的普及范围。 运用学校网站广播站多种媒体宣传诗词楹联知识，使诗词楹联文化渗透到校园之中，提高师生对诗词楹联的认识；大力培育出优秀诗词楹联教师，广泛开展诗词楹联教育。 （二）努力提高诗词楹联的创作水平。 溪泸四中属文化名校，诗词楹联创作有优良传统。 不断提高诗词楹联创作水平，积极参加各级诗词楹联大赛，参与精品诗联评选活动，倡导浓厚的学术研究氛围，使我校诗词楹联走向

社会，走向全国。 （三）牢固占领诗词楹联应用阵地。 通过多种有效方式，使诗词楹联走进校园走进班级。 用诗词楹联这一高雅的艺术形式，装点学校生活，美化校园环境，为广大师生营造健康文明和谐的社会环境。 三创建步骤为使我校的创建工作抓出成效，抓出特色，真正形成 文化塑灵魂文化促发展文化构和谐的长效机制和良好氛围，必须全校 上下一心开展一系列活动。 （一）加强宣传，形成共识。 大力宣传分创建诗词（楹联）之县的重要性必要性，通过召开创 建动员大会等多种宣传形式，营造氛围，形成合力，最大限度，最广 范围地充分调动全校师生参与创建的积极性，形成良好的创建舆论范围，促进创建工作顺利开展。 （二）发展会员，健全网络。 壮大诗词队伍是创建诗词（楹联）进校园活动的核心，要把发展 会员作为重要工作，坚持以建设创新型学习型服务型和谐型的诗词楹 联组织为目标，大力发展会员，壮大诗词队伍。 凡诗书画爱好者，不受年龄职业学历限制，都要及时吸收到学会 里来，成立我校诗词楹联学会，争取吸收学员人。 每期出版高水平的楹联汇编一册。 （三）组织学习，搞好培训。