电影轴线法则
电影轴线法则.
重要也不重要； 需要明确反映人物关系和环境关系以及人物和环境的关系时，重要；表现人物内心、状态化时，不重要。
一、景和总的角度：看景后，才有轴线问题。为了保持空间完整所规定的全景拍摄角度——总角度（大致的拍摄方向）； 演员的调度问题；
二、轴线的基本定义：是镜头转换中制约摄影机视角变换范围的界限； 1、运动轴线：由被摄物的运动方向所形成的轴线，有时视线也能形成方向轴线； 2、关系轴线：由被摄对象的关系和视线所形成的轴线；关系→是矛盾→在电影中是戏剧化冲突； 单个演员与他所观察事物之间也能形成关系轴线；
三、关系轴线的三角原理：
1、（总机位）2、3、4、5、6、7、8、9号机位；见图（1）
四、多人场面的轴线关系：1、把多个人看成两个人，找到矛盾的双方；2、找出主要人物确定轴线，拉成一条看；主要人物不是在最左就是在最右；法庭戏； 3、两条轴线的混交时关键要找到公共轴线；公共轴线— 一个机位在两个轴线上都有意义；见图（2） 从B与C关系到A与B关系时，通过一个视线过渡；机位由②→③，才过渡自然，其中演员头部方向非常重要；②号机位即特殊机位；
五、运动场面的轴线的运动方向：
运动轴线有演员的运动方向而决定；1、摄影机应保持在运动方向的一侧；2、追赶和相聚要保持画面方向的一致；3、出入画；4、正方向和反方向；左→右— 正运动；右→左— 反运动； 画面的偏左效应；5、方向轴线和关系轴线的关系：一般情况下，方向轴线重于关系轴线，在于两者谁更重要。见图（3） 表现越轴时，原视点在超越过程中，会造成画面相反；方向相反，因此必须越轴；
片例赏析：
《FARGO》分赃段落；带门的镜头，带跳轴，暗示关系；失控的主题，非传统意义上的警匪片；绑架段落，开始正面正反打，纵深跑、不太强调运动、画面稳定、电话加强紧张气氛；见图（4） 两次处理不同；前者是为强调其戏剧性，在叙事；后者是状态式的；前者有危机感，后者无，主体有一定延伸距离；
《紫色》1、内心冲突视觉化，视觉化过程以戏剧性为基础；2、剃须段落：开头的装饰感，两极镜头段落— 预兆。 4个状态性镜头、渲染；马车到了的概念— 2个镜头，戏剧性揭示；连续剪辑固定镜头重复— 凝固； 特殊效果；首尾相接的结束镜头＋状态性镜头— 摇（2个）3、拿衣服段落：3次重复，两者关系、熟识；风格情趣由笑到失落；女方主动性愈加强烈；第二次重心已偏移，第三次完全无时间；《远离海岸》93级毕业作品
延续，比花败落还要悲观；纵深的缺陷，特写过长；从光影侧面体现，状态要形成节奏、精练、影调、不和谐；生活情趣，个性表露；主观：剧中人→视点相互转换；同机位跳切、画面单纯、简单；生活状态营造— 摇、跑步，地方状态体现；理性的音乐、片头故事性降低，状态感加强