《心得·叁》GND 中灰渐变镜在风光摄影中的使用

《心得·叁》GND 中灰漸變鏡在風光攝影中的使用GND Fillter 學名：Graduated Neutral Density Filter 漸變中灰密度減光鏡， 俗稱 漸變鏡，

漸變灰鏡等等，作用就是控制風光攝影中的大光比問題，在前期解決亮部過爆，暗部欠爆的問題，給攝影師得到一個合適的曝光。

Reserve GND Filter 學名：Reserve Graduated Neutral Density Filter 反向漸變中灰密度減

光鏡，俗稱 反向漸變鏡，常用於日出，日落的場景。

這裡我只是想分享一下自己在風光特別是夕陽日落，日出攝影時候利用漸變鏡的一些心得，如果您對這些文字，無論是喜歡，同意，非議，均可以在 我的QQ技術討論群（204446640） 繼續討論，討論才是學習進步的最佳途徑。

下面的是之前寫的一些隨意文字，可以參考。

1.《心得·壹》慢门海景拍摄心得和后期处理 h ttp://https://www.wendangku.net/doc/da9134884.html,/forum/2516253.html

2.《心得·貳》ND 中密度減光鏡在風光攝影中的使用

https://www.wendangku.net/doc/da9134884.html,/forum/2645473.html

3.詹姆斯摄影手记 之 南海普陀寺草垛海景https://www.wendangku.net/doc/da9134884.html,/forum/2593389.html

先分享幾張 利用灰鏡拍攝的海景作品：

O'Sullivans Beach

使用 0.6 RGND Hitech Filter

Camera Canon EOS 5D Mark iii

Exposure 0.5 sec

Aperture f/16

Lens EF 16-35 mm L

Focal Length 16 mm

ISO Speed 100

Port Willunga Sunrise

使用 0.6 RGND Hitech Filter Camera Canon EOS 5D Mark III Exposure 1 sec

Aperture f/22.0

Focal Length16 mm

ISO Speed50

Marino Rocks With Fishman

LCW 82mm ND500 灰鏡

Hitech 0.9 Hard 硬邊 GND 漸變鏡

Camera Canon EOS 5D Mark III

Exposure30 Sec

Aperture f/7.1

Focal Length20 mm

ISO Speed100

GND 漸變鏡的分類：

GND 漸變鏡主要分為 HARD 硬邊， SOFT 軟邊2種，硬邊主要用于海景，軟邊試用于山景。

按照檔位常見的有0.3 、 0.6 、 0.9 和 1.2 等等。常見品牌有 Lee,

Hitech，Format,Tiffen, Singn-Ray, Cikin，Schneider 等等.

按照材質劃分，有樹脂和玻璃兩種，某些品牌的濾鏡還有各種顔色。

GND 漸變鏡的選擇：

如果不是專註于拍攝海景，可以考慮先使用軟邊，比較容易控制，特別是有柱子，樹木或者山體的時候，SOFT就會更自然平滑。下圖軟邊硬邊GND的區別示意圖：

最常見的Lee Hard 英國李牌硬邊漸變鏡0.3 0.6 0.9的示意圖如下：

0.3,0.6, 0.9 分別代表 灰度和透明處的檔位為1檔，2檔和3檔，同理 1.2為4檔， 3.0 為10檔，漸變鏡最大是1.5 很少見，3.0 都是ND鏡才有的數值。

1檔 指的是 1倍 或者1/2曝光量，比如這個曝光組合 125s , F/16 , ISO 100 就和 250S , F/16 , ISO 100 相差1檔，和 125s , F/8 , ISO 100 相差2檔。

一般相對廉價的濾鏡 如 Cokin ，Hitech , Lee主要都是樹脂的，樹脂的好處是輕薄，價廉，缺點的是容易磨花，疊加容易偏色。像Formatt 和 Tiffen 主要都是玻璃濾鏡，好處是耐磨，不偏色，缺點是厚，價格高昂。

顔色濾鏡我自己從來沒有用過，不做任何解釋了。

RGND 反向漸變鏡 基本雷同于GND，區別在於GND是越往上越黑，RGND是靠近中部最黑，實際使用效果如下，圖片取材于網上：

為什麼要使用漸變鏡？

使用漸變鏡是為了解決光比問題，光比我理解就是一個場景最亮的和最暗的地方的檔數。數碼相機由于先天不足，寬容度較低，這裡不作具體討論寬容度問題，對于一些大光比場合 往往容易亮部死白，暗部死黑的情況發生，很多朋友包括我，一開始都會説阿，我們可以玩點測光，區域測光，點測聯動等等測光方式，當你理解了之後，你就知道不管你怎麽測光，怎麽曝光，沒有濾鏡的幫助是解決不了光比的問題（黑卡也是一種變相的漸變鏡，只是更難控制）。

舉個簡單的例子，上圖三張照片，最亮的是太陽，我估計F/16 1/500～1/1000，最暗底

部沙灘 我估計1/30～1/60 F/16，起碼3檔光比以上。如果我們用最牛逼的點測光，其實相

機內的點測光遠遠沒有到1度測光的水平，相機越貴 點測光越精準。我們按照對太陽的測光，相信可以得到一個曝光正確的太陽，其他的沙灘估計就黑的沒有細節了，反之，我們用沙灘的曝光，太陽就會像圖一一樣完全過爆，沒有細節了。圖二使用了GND 1.2 很明顯天

空和沙灘的光比得到明顯的改善，但是太陽還是過爆，所以圖三顯示了使用RGND 0.6 的效果，整幅圖片得到顯著改善。

2個替代方法：

包圍曝光＋後期HDR，是的這個的确是一種很好的解決方案，但是有局限性，特別在夜景和海景的時候，風大樹葉吹動的時候，包圍曝光必須在短時間內得到三張或者五張照片來處理，但是當日出日落，慢門的時候，快門已經低于1秒，包圍曝光產生的位移差，或者風大的時候目標物體的移動等等就無能為力了。

搖黑卡，黑卡方便，幾乎沒成本，水平到位可以適合各種光比，缺點是只適合于非常慢的快門建議5S以上再開始搖，1S以內幾乎就是憑藉運氣了，每天的日出日落只有30分鐘

的黃金時間，所以很多大師都是黑卡作為一個替代備用的靈活工具，比如需要再水平面光比解決的前提下，解決左右光比問題的時候來使用。

關於支架和暗角：

我的觀點，漸變鏡必須方片，因為你很難控制光比分界線再畫面的當中，方片可以上下

左右移動控制分界線，並且可以疊加適合大口徑的廣角鏡頭。

方片就離不開支架，好的支架用的真的很方便。

Lee的支架示例圖：

支架首先要考慮鏡頭尺寸和濾鏡大小，常見的濾鏡尺寸：

85mm，100mm x 125mm， 100mm x 125mm ， 100mm x 150mm ， 150mm x

165mm，165mm x 200mm。

濾鏡越大價格越貴，我的建議 85mm 可以直接放棄，基本不適合現代廣角鏡頭了。

對應常見的風光攝影使用的鏡頭，可以做如何搭配，我對佳能比較熟悉，尼康其實雷同，主要是口徑。

1.EF 17-40mm F/4.0 L 入門廣角鏡頭， 77mm口徑，是搭配濾鏡成本最低的一個鏡頭，

其實很好用，很實惠，選擇面極廣，國產的史泰龍，鉑銳或者Lee的支架都可以使用，疊加暗角問題也不大。

2.EF 16-35mm F/2.8 L最多佳能風光攝影師的選擇，82mm 口徑，還是可以方便搭配濾

鏡的一個鏡頭，這個也是我使用的鏡頭，我搭配的濾鏡支架是史泰龍，雖然不是很滿意，但是還湊合，建議有錢還是買Lee的支架，不要考慮hitech的支架，那個真心不

好用。濾鏡可以選擇100mm x 100mm 的ND 和 100mm x 125mm ， 100mm x 150mm 的GND。

3.EF 14mm F/2.8 L，等同于nikon的14-24mm F/2.8 ，佳能風光師的極限鏡頭，但是濾

鏡成本極高的一個鏡頭，目前史泰龍的150系列，LEE的SW150系列，Lucroit

165mm ，濾鏡必須使用 150mm x 165mm 的濾鏡，幾大廠商都還有這個尺寸，就是

價格已經很貴了。

4.TS-E 17mm F/4.0 L，移軸鏡頭，這個鏡頭雖然17mm 但是像場比14L還要大，因為

移軸，而且畫質比14L 還要好，這個鏡頭如果不是濾鏡這麽難搞，我一定就買下來了，

我用了朋友的這個鏡頭2個多月，愛恨交加。不過 目前已經有濾鏡解決方案了，唯

一的解決方案：Hitech Lucroit 165mm 解決方案，目前只有Hitech 生產165*200的

GND。 Lucroit一個支架在200歐元左右。

不管何種支架和組合，暗角都已經是不可避免的，買更大的支架 ，更大的濾鏡是解決方法，但是投入也是大了很多，還好現在我們可以加後期修複暗角 或者適當裁剪。

我的設備組合，僅供參考：

三腳架Tripod: 捷信Gitzo GT2531

三維云台Three-dimensional head: 曼孚圖Manfrotto 410

快門線Shutter release: Canon TC-80N3 (TC80N3) Timer Remote Cords

相機Camera : Canon EOS 5d mark iii

鏡頭Lens: Canon EF16-35mm f/2.8L II USM

GPS Unit: Canon GP-E2 GPS Receiver GPS

支架Filter Holder: Gion 史泰龍乾坤圈

濾鏡Filters:0.9 Hard Lee GND & Lee Big Stopper

Other filters (not in the photo)

0.3 0.6 0.9 Hard Lee GND

0.3 0.6 0.9 1.2 Soft Hitech GND

0.6 0.9 Reserve GND

1.2 Hiech 4 stops

82mm B+W Xs-pro CPL

如何確定光比？

GND的最核心問題，我應該用那一檔漸變灰鏡：0.3，0.6，0.9，1.2 ，濾鏡疊加 可以有N多組合出來。其實這個問題就是如何確定光比？

我們可以用測光錶L758D，或者機內點測，中央平均測光，測光錶太麻煩，我一般是上濾鏡之前，先點測最亮處附近的地方，如果有太陽 我不會直接測太陽，我測太陽邊緣，太陽一定是過爆的，然後點測 最暗處 ，最后會參考一個全部平均測光的值為參考。

簡單計算距離如下：

ISO 100 F/16

最亮處 1/60S ，最暗處 1/8S ，平均測光1/10S

理論上 應該是3檔 ，應該使用0.9 的GND，但是我一般會選擇0.6的2檔的來拍攝日落，因為光線是慢慢變暗，日出的時候我就會選擇0.9的3檔來拍，因為光線慢慢變亮，這個具體要看整個畫面的明暗比例，相對來說向右曝光，過爆一點會更好點，這個只是我的習慣而已。一定時間內光比不會變化太大，不需要頻繁更換濾鏡。

拍攝必須M檔，這個就不要説什麽光圈優先，曝光補償了，日出日落時候每拍几分鐘 可以調整一下快門，1/2檔位調整就好了。

關于濾鏡疊加

盡量減少疊加，一片濾鏡能搞定不要用2片，這個是我有那麽多濾鏡的原因，特別是Hitech的濾鏡，疊加偏紅嚴重，即使不偏色的濾鏡疊加也是損傷畫質的。不過這個疊加還是在于一個取捨，後很多人會説拍到比沒有拍到更重要，雖然我不是很同意，我的觀點是拍就要拍到最好的，否則不拍也無所謂。

一個忠告，避開太陽是減小光比的最佳途徑，日出日落不代表要太陽在裡面才是日出日落，朝霞，晚霞，火燒云更容易控制光比和出大片，直拍太陽的下場就是光比巨大，得到紅鴨蛋，逆光導致眩光，畫質下降很多。

一些參考資料

我的網站：https://www.wendangku.net/doc/da9134884.html,.au

我的圖床：https://www.wendangku.net/doc/da9134884.html,/photos/inkjetcity/

我的QQ群：204446640

網上還有一位寫的關於GND的入門知識，我覺得寫的比我清楚：

風光攝影師的秘密武器－－GND濾鏡使用初探。

https://www.wendangku.net/doc/da9134884.html,/upload/filter/gnd.pdf

一定要認真看的一個網站，即使不買東西。

https://www.wendangku.net/doc/da9134884.html,/index.php/camera/system

我的偶像的Flickr：https://www.wendangku.net/doc/da9134884.html,/photos/dmtoh/業餘愛好者的巔峰

滤光镜的种类与性能

滤光镜的种类与性能 滤光的规律 2、各色滤色镜颜色的深浅，与滤光作用的大小成正比，色深则对光的吸收力强，而通过的光量少；色浅则对光吸收弱，通过的光量多。 3、三原色及三补色滤色镜叠加使用会吸收各色光线，二补色滤光镜叠加使用会只能透过两色合成具有的那个原色光。 滤色镜的因数 滤光镜加在摄影物镜的前面，有选择性地吸收了部分来自被摄体的各色光线，从而削弱了通过镜头的光量。因此，必须在原曝光组合的基础上加以补偿。补偿曝光量的倍数，是以滤光镜的因数来表示的。倍数越高，因数越大。滤光镜的因数通常以阿拉伯数字刻标在镜圈上，用它指明该滤光镜所要增加的曝光量。 1、影响因数的因素滤光镜色别滤由于光镜的颜色不同，吸收和透射光的数量不一样，因此因数也就大小不等。滤光镜密度同一颜色的滤光镜，密度愈大，其阻光率也就愈大，在曝光上要求有更多的补充。胶片感色度胶片感色性能不同，对滤光镜因数的大小也有影响。光源性质滤光镜的因数通常是根据中午日光或标准钨丝灯光测定的。 2、测定因数的方法实拍测定用具有黑、灰、白不同等级的灰板作为对象，先不加滤光镜，按正确曝光的标准拍摄一张，然后加上要测定因数的滤光镜，逐级开大光圈再拍几张。密度对比测定将一消色物体作为被摄对象，采用同一标准的曝光组合，加和不加滤光镜各拍一张，经冲洗处理，用密度计分别计量它们的密度，然后依据画面上同一部

位的密度差来测定该聚光镜的因数。直接计量测定通过测光表 直接测量滤光镜的阻光程度，从而得知曝光补偿的倍数。第二节滤 光镜在黑白摄影中的用途一、压暗蓝天影调表现蓝天、白云。 一般选用红、橙、黄、绿滤色镜来吸收蓝、紫色光而压暗蓝天的亮度。 通常使用中黄滤光镜效果较佳。二、调节空气透视利用滤色镜 把大气中散射的蓝光与紫光加以控制就可改变大气透视的作用。 三、突出主体应用对比滤光镜能改变各种颜色的反差程度而突出主 体。第三节彩色摄影滤光镜及应用一、彩色转换滤色镜雷登85 系列（琥珀色）有降低色温的作用，适合日光型胶片在灯光下拍摄时 使用。 85A 由5500K降至3400K 2/3 85B 由 5500K降至3200K 2/3 85C 由5500K降至3800K 1/3 85N3 由5600K降至3400K 5/3 85N6 由5500K降至 3400K 8/3 85N9 由5500K降至3400K 1/3 85BN 由5500K降至3200K 5/3 85BM6 由5500K降至3200K 8/3 二、平衡滤色镜使蓝绿红三层乳剂的色感达到平衡， 以求色彩平衡。但太阳光线早晨到黄昏 的色温不同，阴天晴天的色温也不同，灯光色温因电压变化而 不同。当光源的色温不符合软片色温的要求时，便会呈现偏色， 需要用平衡滤光镜平衡色温。雷登81系列（黄色）起着降低色温 的作用雷登82系列（蓝色）起着提高色温的作用三、彩色补偿滤 色镜（简称CC片）能对每种色光作小量的起重要的调节作用，以获 得精确的校正结果。

渐变灰镜如何用

风光大师必用的装备---渐变灰镜 渐变灰镜又称GraduatedNatureDensityfilter[简称GND]。虽然在数码时代我们可以通过后期来实现这个方法，Photoshop里面也带有这个功能。但是，我们是搞“摄影”的，后期应该交给那些冲洗房的（呵呵开玩笑）。我们为什么不在按下快门之前保证所有的东西都正确呢？ 下面让我讲一下什么是：渐变灰镜。 在户外拍摄时，天空与地面的光差很多时都相当之大。由于相机感光组件的宽容度有限，在这种情况下就不能拍到天空、地面都同时曝光正常的照片。要天空曝光准确，地面就会曝光不足而变成一片瘀黑；要地面曝光准确，又会使天空曝光过度而变成死白一片。尤其是在多云、日出日落等时候，这个光差问题便更加严重。所以我们需要一块从上到下是由“灰色到无色透明逐渐过渡的”滤镜。 当我们拍风光时，如果在镜头的前面加上“渐变灰”（以可移动的为例），根据天空和地面的大小来调整移动“渐变灰”镜的上下位置，使天空和地面的曝光达到平衡，从而使天空和地面的曝光趋于一致。 一般市面上有3档不同的灰镜，以上下部分（暗色部分和透明部分）的进光量来区别，分别是：3档快门（或光圈），2档快门（或光圈），1档快门（或光圈） 一般市面上有两个牌子：cokin和Lee Cokin的编号是ND8,ND6,ND4：分别是3，2，1档快门。 LEE的编号是ND0.9,ND0.6,ND0.3:分别是3，2，1档快门。 渐变灰镜大体分三种：soft，medium,hard. 这是指灰色和透明分界的渐变程度。soft区域最大渐变慢，medium其次，hard几乎可以看见灰色和透明色分有一条明显的分界线。我建议大家买medium,这样既可以在取景器里分辨渐变带（把它移到天空可地面的水平线可以看得很清楚），又可以使拍出来的片子的过渡部分很自然。 下面是两块cokin的mediumND8和ND6,左边的是ND8右边的是ND6，可以看出左边的上部颜色比较深。他们中间的渐变部分也是由灰色渐渐变透明的。

风光摄影中最常用的7种构图手法分析

风光摄影中最常用的7种构图手法 风光摄影可能是初学摄影的人先接触且能够最快上手的摄影门类,面对美景我们大多都有举起相机拍摄的冲动。当我们端起相机第一件事也是最重要的一件事就是构图，人们观看一张照片也是从构图开始的。构图是一门几何课，因为构图一词来源于拉丁语，本意就是结构、组成和连接。构图就是把世间万物提炼和抽象成点线面以及各种图形的过程，马克吕布曾经说过:摄影就是几何。 或者你这么想也可以：摄影有时候就像下一盘棋，你可以把相机取景框想象成一块棋盘，而你要拍摄的对象们就是你的棋子，想想你要怎么布局它们、经营它们？赢得这局棋，这局棋没有人和你对弈，你要战胜的是过去的自己，让你的下一张照片更出色。下面我们挑选7种在风光摄影中最常用到的构图手法，希望这些“最”可以打开你的风光摄影大门。 Ricardo Leal 一：最饱满――三分法构图 三分法构图可能是风光摄影中最常用到的构图方式了，好的风光摄影作品很多都是通过前景，中景和背景，或者称作远景三部分来组成，这样的构图方式能够很好的表现景色的层次，也可以把画面填充的饱满。这张照片拍摄的是新疆的天山牧场，摄影师利用长焦镜头裁取了广阔自然的一部分，把整个画面分为了三个部分，前景部分的草原上的野花呈现了亮丽的黄色，和中景以及背景拉开了层次，中景的绿色草原上的牛羊成了这幅画面中的画眼，远景的草原光影斑驳且具有一定的透视效果。这样的构图方式清晰而饱满，充分的利用了大自然存在的线条和颜色，寻找点线面永远是构图的重要一步。

EOS 60D ISO：200 光圈f10 快门1/160 摄影/姜曦 二：最有趣――对角线构图 在风光摄影中，一定要锻炼自己试着用抽象的几何眼光看待这个世界，你就会找到自然界本身存在点线面。试想一下，你看一张照片，里面出现的线条全部都是横的和平直的，虽然能够带给你平静和平衡的感觉，但是也会使让这个画面标的无趣乏味，令人疲倦。所以，我们要寻找曲线，斜线来破坏画面，让画面变得有趣起来。对角线构图方式是很常用的一种方式，让线条或者是景物的边缘把画面通过对角线来分开，下面这张图片拍摄的是川藏公路上一段，高山峡谷中，褐色的山体被一条黑色的柏油公路拦腰截开，曲折的公路从画面的左下角延伸到画面的右上角，即平面分割了画面也形成很好的视觉引导线，让整个画面有了透视感。注意看公路上的车队，这些汽车在巨大的山体映衬下显得渺小，他们在画面中起到了表现景物比例的作用，也使荒凉的景色多了一点生命的气息。

ND减光镜片剖析

ND镜 ND镜，又叫减光镜或者中灰镜，其作用是过滤光线。这种滤光作用是非选择性的，也就是说，ND镜对各种不同波长的光线的减少能力是同等的、均匀的，只起到减弱光线的作用，而对原物体的颜色不会产生任何影响，因此可以真实再现景物的反差。 使用ND镜主要的目的是防止过曝，如果光线太亮就很难选择较慢的快门速度拍摄，这时使用ND镜减少进入镜头的光线，就能够使用较慢的快门拍摄了。例如，如果需要在阳光强烈的室外拍摄，又或者需要在正常光线条件下用较长的曝光时间，以慢速快门拍摄瀑布以表现出虚化的水流等特殊效果，都需要ND镜。 尝试ND和UV对同一场景的拍摄。 ND镜 ND镜，又叫，其作用是过滤光线。这种滤光作用是非选择性的，也就是说，ND镜对各种不同波长的光线的减少能力是同等的、均匀的，只起到减弱光线的作用，而对原物体的颜色不会产生任何影响，因此可以真实再现景物的反差。 使用ND镜主要的目的是防止过曝，如果光线太亮就很难选择较慢的快门速度拍摄，这时使用ND镜减少进入镜头的光线，就能够使用较慢的快门拍摄了。例如，如果需要在阳光强烈的室外拍摄，又或者需要在正常光线条件下用较长的曝光时间，以慢速快门拍摄瀑布以表现出虚化的水流等特殊效果，都需要ND镜。

UV镜又叫做紫外线滤光镜，即UltraViolet。通常为无色透明的，不过有些因为加了增透膜的关系，在某些角度下观看会呈现紫色或紫红色。许多人购买UV镜来保护娇贵的镜头镀膜，其实这仅仅是它的一项附属功能。UV镜能减弱因紫外线引起的蓝色调。同时对于数码相机来说还可以排除紫外线对CCD的干扰，有助于提高清晰度和色彩的效果。

以上三张为原图，仅作压缩处理，图片未作任何后期。

摄影知识--中灰渐变镜的用途及技巧

摄影知识--中灰渐变镜的用途及技巧

摄影知识-----第7808节中灰渐变镜的用途及技巧 想象一下，你可以同时看到天空中橙红色的火烧云，以及地面上的前景静物，但是当你举起相机，把这个壮丽的场景拍摄下来时，你就会发现天空一片苍白，或者是地面全都欠曝。曝光差异以地平线为界限，你无法找到一个两全其美的曝光值。 这是因为相机无法记录反差很大的环境，而地面和天空的正确曝光值相差悬殊。我们无法“提亮”大地的曝光值，所以在这种情况下，你需要使用中灰渐变镜来减少天空部分的亮度，这样才能减小天空和地面之间的光比，记录下图片中每个区域的细节。 中灰渐变镜和我们经常提起的中灰密度镜有些类似，它们都能减少镜头进光量，后者用于整体压暗，降低快门速度。而前者镜片上一半为中灰区域，另一半为透明，是用来压暗画面中局部高光部分的。中灰渐变镜分为很多种，从渐变方式上可以分为硬过度和软过度。硬过度的中灰和透明区域没有渐变，用来拍摄海景等天地分界线明显的场景。我们常用的是中灰和透明区域为渐变的软过度中灰镜。 不同型号的中灰渐变镜拥有不同的压暗程度，最常见的就是 ND2、ND4和ND8，它们分别可以降低1挡、2挡和3挡快门速度。我们建议购买3片一套中灰渐变镜，多片滤镜的好处是你可以叠加使用它们。中灰渐变镜有很多品牌，你可以选择适合自己的产品。

值得注意的是，中灰渐变镜并不适用于所有风光照片，因为它不能选择天空和地面，如果地平线不平，或者有房屋、树木等高出地平线的物体，它们也会被压暗。拍摄这种场景的时候，你可以使用后期处理的方法，在电脑上调节曝光。 主要技巧 三个步骤，完成相机的设置。 手动模式 在改变自然光线的时候，常用的平均测光可能会出现问题，最好使用手动模式，这样你可以更好地掌控画面的曝光。如果你在拍摄风景，将光圈调整为f/11或f/16，以增大景深。 读取曝光 将测光模式切换为区域测光或者点测光，分别对天空和地面进行测光，看看两者的曝光值相差多少。如果相差1挡，就使用ND2渐变镜，以此类推，你也可以让天空稍微过曝，这样效果更加自然。 实战技巧 发挥中灰渐变镜的最大作用 构图须知

渐变镜使用与作用

每年一到夏天至秋天的时间，香港的天空也就份外澄明，大家见到蓝蓝的天、七彩晚霞的机会也就特别多，是拍摄风景照片的好季节。拍摄风景照片，光源不由得我们控制，唯有在镜头前面做点功夫。要拍摄有水平、有要求的风景照片，加上各种适合滤镜是必然动作。除了偏光镜、ND减光镜以外，各种渐变镜也是拍摄风景的重要工具。认识不同的渐变镜使用方法，大家自然能够拍出与明不同的风景照片。 什么是渐变镜？ 大部份滤镜都是对照片平均作用的，例如大家常用的旋入式的PL偏振镜、星镜、ND镜等等，整片都是平均的。而渐变镜对照片的作用则有渐进效果，滤镜的作用只在其中一边，另一边对照片没有影响。以用途分类的话，常见的渐变镜有灰色渐变镜、蓝色渐变镜、灰茶色渐变镜、橙色渐变镜等等。

渐变镜分为灰色渐变镜、各种颜色渐变镜等多种 渐变镜又可有分为旋入式和插入式设计两种，由于采用插入式设计的渐变镜比较容易改变角度，可以通过上、下移位改变渐变的比例，因此非常受摄影爱好者的欢迎。除了渐变镜之外，插入式设计的滤镜系统也有提供ND、星镜等平均作用滤镜。 插入式设计渐变镜可利用托架固定在镜头前面，托架同时可安装多片滤镜一起使用 灰色渐变镜效果

在户外拍摄时，天空与地面的光差很多时都相当之大。由于相机感光组件的宽容度有限，在这种情况下就不能拍到天空、地面都同时曝光正常的照片。要天空曝光准确，地面就会曝光不足而变成一片瘀黑；要地面曝光准确，又会使天空曝光过度而变成死白一片。尤其是在多云、日出日落等时候，这个光差问题便更加严重。 没有安装渐变镜，地面曝光不足 在这种环境下，改变感光度、调较曝光补偿，甚至加装PL偏振镜等都帮不上忙。这时只要加上渐层减光滤镜，将减光的一边向上，天空的光度便会减低，而地面的光度则没有影响，天空与地面的光差得以减低，令照片中天空与地面的层次都能够完全重现。

20个摄影冷门技巧

20个摄影冷门技巧 1.如何移拍 要使用此种拍摄技法，需要把相机设置到快门优先的模式上，然后使用较慢的快门速度，一般采用1/30s或者1/60s。相机要紧随被摄体，跟随其运动而移动，达到被摄体清晰，背景模糊的效果。 2.学会使用遮光罩 高质量的遮光罩有助于限制眩光，同时使用最小光圈可减少这些光斑。 ②.逆光、侧光或闪光灯摄影时，能防止非成像光的进入，避免雾霭； ②.在顺光和侧光摄影时，可以避免周围的散射光进入镜头； ③.灯光摄影或夜间摄影时，可以避免周围的干扰光进入镜头； ④、遮光罩还可以防止对镜头的意外损伤，也可以避免手指误触镜头表面，而且在某种程度上为镜头遮挡风沙、雨雪等 3.如何产生星芒效果 要想使灯光产生星星的效果，那么摄影者就需要使用小光圈来进行曝光，光圈越小，效果越明显。 4.保护相机 阳光下，拍摄时避免镜头直对阳光以免损伤CCD板。 尽量避免在雨天雪天拍摄，如要拍摄要妥善防护避免在低温下长时间拍摄，防止机器老化。寒冷的冬天从室外进入室内机器容易结露，像人带的眼镜一样。正确的方法是放罩在密封的塑料袋中，待机器与室内温度一致时再取出。拍摄完毕保存时一定要卸下电池。保存时放置在干燥地方避免机器受潮。 5.什么是B门

B门就是能够让你进行长时间曝光的模式。它的曝光时间就是从你按下快门到释放快门的那段时间。在使用B门过程中，最好使用三脚架和快门线。 6.包围曝光 采用不同的曝光量连续拍摄3张以上的照片，用以找到最合适的曝光量。 7.什么是偏振镜 最常用、最有价值的滤光镜，可以加深蓝天的色调，可以消除眩光和反射光。8.如何设置地平线 一般拍摄草原等风景时，地平线都安排在画面的三分之一处，如果地平线在画面下方三分之一处时，则体现大海的悠远；如果在上方三分之一处时，则表现大海的博大情怀。 9.顺光有什么作用 顺光在拍摄人像时，能够使人物脸部受光均匀，减少瑕疵感。但是顺光照明是效果最平的一种光，它不利于拍出被摄体的立体感和空间深度感，缺少生气。 10.侧光有什么作用 侧光照明效果有明显改善，被摄体能够产生明暗变化，显出立体感和表面质感，它比较符合人们正常的视觉习惯，所以，在摄影中被广泛的利用。 11.逆光有什么作用 逆光照明它能够勾画出对象的形状，使之与背景分开。在对象的形状边缘形成明亮的亮线，能够渲染所要表达的气氛，丰富和活跃画面。 13.什么是伦勃朗光 伦勃朗式用光技术是依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影。它可以把被摄者的脸部一分为二，而又使脸部的两侧看上去各不

偏振镜、渐变镜

线偏振镜（PL）和圆偏振镜（CPL）的原理与使用 我们知道，光是一种电磁波，是由与传播方向垂直的电场和磁场交替转换的振动形成的。它与无线电波没有本质的区别，仅波长更短一些而已。这种振动方向与传播方向垂直的波我们称之为横波。声波是靠空气或别的媒质前后压缩振动传播的，它的振动方向与传播相同，这类波我们称之为纵波。 图一：光是一种电磁波 横波有一个特性，就是它的振动是有极性的。在与传播方向垂直的平面上，它可以向任一方向振动。我们一般把光波电场振动方向作为光波振动方向。如果一束光线都在同一方向上振动，我们就称它们是偏振光，或严格一点，称为完全偏振光。一般的自然光在各个方向振动是均匀分布的，是非偏振光。但是，光滑的非金属表面在一定角度下（称为布儒斯特角，与物质的折射率有关）反射形成的眩光是偏振光。偏离了这个角度，就会有部分非偏振光混杂在偏振光里。我们称这种光线为部分偏振光。部分偏振光是有程度的。偏离的角度越大，偏振光的成分越少，最终成为非偏振光。在以下的原理性讨论中，我们将不严格区分偏振光和部分偏振光。 图二：自然光和部分偏振光

许多偏振光在摄影中是有害的。玻璃表面的反射光，使我们拍摄不到玻璃橱窗里面的东西，水面的反射光使我们拍摄不到水中的鱼，树叶表面的反射光使树叶变成白色，等等。晴空的蓝天在与太阳方向成90度的垂直方向散射的也是偏振光，它使蓝天变的不那么幽深。如果消除了这些偏振光，许多照片会显得颜色更加饱和，画面更加清晰。 能够滤除偏振光的滤镜叫做偏振镜。普通的偏振镜叫做线偏振镜（PL镜）。把偏振镜装到镜头的前端，仔细旋转偏振镜，使得有害眩光减至最小甚至消失，这样就能拍摄出没有眩光的照片了。如果拍摄蓝天，天会显得更蓝、更暗。偏振镜不止滤掉了偏振光，还把非偏振光中的与偏振光振动方向相同的部分也滤掉了。所以，使用偏振镜以后，一般要增加一档以上的曝光量。 但是，在AF（自动聚焦）和AE（自动曝光）相机中，一部分光线要被反射到测光元件上去。如果这些光线是通过半反射镜反射出去的，而这半反射镜又是用非金属材料镀膜形成的，它们反射的光线就是偏振光。在这类相机中，如果使用了普通的线偏振镜，透过镜头的偏振光射到半反射镜上，如果角度合适，会正常反射出来。如果角度不合适，又会没有光线反射出来。因此，AE有可能不准，AF 有可能失效。另外，有的相机取景器中有液晶显示器。某些相机的液晶显示器是靠透过镜头的光线照明的。如果镜头使用了线偏振镜，这种液晶显示器就会失效。如何使偏振镜既能滤掉有害的偏振光，又能使经过偏振镜进入镜头的光线成为非偏振光呢？这种情况下就要使用圆偏振镜（CPL镜）了。圆偏振镜可以看作由两部分组成：前一部分是一个普通的线偏振镜，能够滤除某个振动方向的偏振光。后一部分可以使透过它的偏振光振动方向在一个圆周上旋转。这种特殊的偏振光

滤色镜的运用1-2

第五节滤色镜的运用 一．黑白摄影滤色镜 （一）、黑白摄影滤色镜的原理 滤色镜能通过或大部分通过光源的光谱成分中与滤色镜的色相相同的色光。 能部分通过与滤色镜的色相相邻的色光。 并且能阻挡或大部分阻挡光源的光谱成分中的其余色光。 滤色镜的颜色越深，这种通过或阻挡的性能就越强烈。 （二）、黑白摄影滤色镜的种类与作用 １、滤色镜的种类 （１）校正颜色和调整影调。 （２）调节空气透视。 （３）调节反差突出主题。 二．彩色滤色镜 １、校色温滤色镜 光源的色温高于彩色片的平衡色温时，影像就会偏蓝。 光源的色温低于彩色片的平衡色温时，影像就会偏红。 橙色系列用于降底色温。 蓝色系列用于提高色温。 滤镜颜色越深，调节功能也就越大。 （１）、色温换型滤色镜。 是指相对来说大幅度升降色温的校色温滤色镜(它是为”日光型片”在日光下使用和”灯光型片”在灯光下使用而设计的。 （２）、光线平衡滤色镜。 是指相对来说小幅度升降色温的校色滤色镜，用于需要小幅度升幅色温时拍摄。 （３）、色彩补偿滤色镜（ＣＣ滤镜）。 它由黄Ｙ、品Ｍ、青Ｃ、红Ｒ、绿Ｇ、蓝Ｂ系列，即每一种颜色各有若干不同深浅的密度。（ＣＣ＋密度标记＋滤镜颜色，如ＣＣ１０Ｙ等） （４）、色彩效果滤色镜。（彩虹镜、双色滤镜、可变彩色滤镜、彩色中空滤色镜）。 三．黑白与彩色摄影通用滤色镜 （一）．紫外线滤色镜（ＵＶ）。 （二）、密度镜（灰镜ＮＤ镜）。 （三）、偏光镜 （四）、柔光镜 （五）、近摄镜 （六）、星光镜 （七）、多影镜 （八）、渐变镜 第六节感光胶卷 一．胶卷的种类和性能 （一）、黑白胶卷 经拍摄冲洗后得到由黑、白、灰三个色阶组成的影像的胶卷。 １、一般民用黑白胶卷 （１）色盲片――只能感受蓝、紫色短波光，对其它色光迟钝或不感受。 （２）分色片――对蓝、紫、黄、绿能感受，不感受红光。 （３）全色片――能感受全部可见色光。 ２、特殊专业黑白胶卷 （１）、红外线片 （２）、紫外线片

摄影用滤镜(偏光镜、渐变镜、ND镜)

摄影用滤镜（偏光镜、渐变镜、ND镜） 偏振镜（Kenko 肯高72mm PRO 1D (W) CPL数码超薄多膜偏振镜 肯高CPL 偏光镜有下列系列 ①、普通CPL（没有镀膜）：CPL中文名圆偏振镜。主要用途在于消除非金属表面无用的反光。风景照片中常用。使用cpl，可以消除玻璃反光，派出清晰的橱窗图片；也可以消除水面的反光，获得清澈见底的魅力效果。 ②、PRO 1D 超薄多膜CPL：肯高PRO1 Digital 系列数码相机专用滤光镜专门为数码相机最新设计开发的新品。该系列可用于广角镜头，滤光镜镜框采用最新设计如容易和镜头镜片接触的薄型框,滤光镜针对数码相机影像传感器容易产生反射光的现象，在设计上最大限度减少了滤光镜镜面反射光进入镜头内，在工艺上采用了最新的数码多层镀膜DMC 技术,肯高超级专业系列滤光镜在滤光镜边缘四周又施以涂黑工艺，最大限度的降低了镜面反射光，光晕，和耀斑，光线透过率明显高于一般的滤光镜，DMC：DIGITAL MULTI-COATED (数码多层镀膜）。 ③、Zeta 超薄超级镀膜CPL：终极版滤镜诞生，史上最高规99.4%超高透光率，肯高独创的ZR镀膜技术，可以将镜片在可视光域内的单面反射率降到0.3%(Wideband C-PL为

0.6%以下）。抗磨损及易清洁的镜片镀膜，革命性的ZR多层熏膜工艺，露面不反光超薄边框。精致镜片专用盒设计，Made in Japan。 使用方法是安装上CPL之后，旋转镜片（CPL是有两片镜片的，前面可以旋转），然后观察LCD者单反取景器，直到达到你满意效果后在拍摄。 装CPL记得卸下UV，另外CPL不适合一直装在镜头上面，不然等于损失两档光圈，成像还大受影响。 肯高PRO1 Digital 系列数码相机专用滤光镜是该厂家专门为数码相机最新设计开发的新品。改系列可用于广角镜头，滤光镜镜框采用最新设计如容易和镜头镜片接触的薄型框,肯高超级专业系列滤光镜针对数码相机影像传感器容易产生反射光的现象，在设计上最大限度减少了滤光镜镜面反射光进入镜头内，在工艺上采用了最新的数码多层镀膜DMC 技术,肯高超级专业系列滤光镜在滤光镜边缘四周又施以涂黑工艺，最大限度的降低了镜面反射光，光晕，和耀斑，光线透过率明显高于一般的滤光镜,DMC：DIGITAL MULTI-COATED (数码多层镀膜）。 ①-BAF 黑色磨沙铝质镜框防止反光

中灰渐变镜的使用方法

我们来教你在拍摄风光的时候，如何发挥中灰渐变镜的作用。 如果你刚刚开始尝试风光摄影，一定有很多人建议你使用中灰渐变镜。和相机、脚架一样，这种滤镜几乎是风光摄影师的标配。中灰渐变镜，简称ND镜（误），它可以控制局部场景的进光量，达到平衡画面曝光的目的。人眼的宽容度要比数码相机高很多，我们可以同时看到蓝天白云以及地面阴影处的细节，但是相机无法做到这一点，有了中灰渐变镜，可以让画面更接近于肉眼所见的效果。很多专业摄影师都在使用这种滤镜，你知道中灰渐变镜的具体使用方法吗？

想象一下，你可以同时看到天空中橙红色的火烧云，以及地面上的前景静物，但是当你举起相机，把这个壮丽的场景拍摄下来时，你就会发现天空一片苍白，或者是地面全都欠曝。曝光差异以地平线为界限，你无法找到一个两全其美的曝光值。 这是因为相机无法记录反差很大的环境，而地面和天空的正确曝光值相差悬殊。我们无法“提亮”大地的曝光值，所以在这种情况下，你需要使用中灰渐变镜来减少天空部分的亮度，这样才能减小天空和地面之间的光比，记录下图片中每个区域的细节。 中灰渐变镜和我们经常提起的中灰密度镜有些类似，它们都能减少镜头进光量，后者用于整体压暗，降低快门速度。而前者镜片上一半为中灰区域，另一半为透明，是用来压暗画面中局部高光部分的。中灰渐变镜分为很多种，从渐变方式上可以分为硬过度和软过度。硬过度的中灰和透明区域没有渐变，用来拍摄海景等天地分界线明显的场景。我们常用的是中灰和透明区域为渐变的软过度中灰镜。 不同型号的中灰渐变镜拥有不同的压暗程度，最常见的就是ND2、ND4和ND8，它们分别可以降低1挡、2挡和3挡快门速度。我们建议购买3片一套中灰渐变镜，多片滤镜的好处是你可以叠加使用它们。中灰渐变镜有很多品牌，你可以选择适合自己的产品。 值得注意的是，中灰渐变镜并不适用于所有风光照片，因为它不能选择天空和地面，如果地平线不平，或者有房屋、树木等高出地平线的物体，它们也会被压暗。拍摄这种场景的时候，你可以使用后期处理的方法，在电脑上调节曝光。 虽然中灰渐变镜有一些限制，但是它的利大于弊。在很多场景下，它都能立竿见影地帮你拍出优秀的风光照片，用好这种滤镜，能让你对光线的理解更上一层楼。 主要技巧 三个步骤，完成相机的设置。 手动模式

如何发挥中灰镜

如何发挥中灰镜 我们来教你在拍摄风光的时候，如何发挥中灰镜的作用。 如果你刚刚开始尝试风光摄影，一定有很多人建议你使用中灰镜。和相机、脚架一样，这种滤镜几乎是风光摄影师的标配。中灰镜，简称ND镜它可以控制局部场景的进光量，达到平衡画面曝光的目的。人眼的宽容度要比数码相机高很多，我们可以同时看到蓝天白云以及地面阴影处的细节，但是相机无法做到这一点，有了中灰渐变镜，可以让画面更接近于肉眼所见的效果。很多专业摄影师都在使用这种滤镜，你知道中灰渐变镜的具体使用方法吗？

想象一下，你可以同时看到天空中橙红色的火烧云，以及地面上的前景静物，但是当你举起相机，把这个壮丽的场景拍摄下来时，你就会发现天空一片苍白，或者是地面全都欠曝。曝光差异以地平线为界限，你无法找到一个两全其美的曝光值。 这是因为相机无法记录反差很大的环境，而地面和天空的正确曝光值相差悬殊。我们无法“提亮”大地的曝光值，所以在这种情况下，你需要使用中灰渐变镜来减少天空部分的亮度，这样才能减小天空和地面之间的光比，记录下图片中每个区域的细节。 中灰渐变镜和我们经常提起的中灰密度镜有些类似，它们都能减少镜头进光量，后者用于整体压暗，降低快门速度。而前者镜片上一半为中灰区域，另一半为透明，是用来压暗画面中局部高光部分的。中灰渐变镜分为很多种，从渐变方式上可以分为硬过度和软过度。硬过度的中灰和透明区域没有渐变，用来拍摄海景等天地分界线明显的场景。我们常用的是中灰和透明区域为渐变的软过度中灰镜。 不同型号的中灰渐变镜拥有不同的压暗程度，最常见的就是ND2、ND4和ND8，它们分别可以降低1挡、2挡和3挡快门速度。我们建议购买3片一套中灰渐变镜，多片滤镜的好处是你可以叠加使用它们。中灰渐变镜有很多品牌，你可以选择适合自己的产品。 值得注意的是，中灰渐变镜并不适用于所有风光照片，因为它不能选择天空和地面，如果地平线不平，或者有房屋、树木等高出地平线的物体，它们也会被压暗。拍摄这种场景的时候，你可以使用后期处理的方法，在电脑上调节曝光。 虽然中灰渐变镜有一些限制，但是它的利大于弊。在很多场景下，它都能立竿见影地帮你拍出优秀的风光照片，用好这种滤镜，能让你对光线的理解更上一层楼。 主要技巧 三个步骤，完成相机的设置。 手动模式

学会使用减光镜(ND镜)

学会使用减光镜（ND镜） 一、什么是ND镜 ND镜是英文Neutral Density的缩写，是一种减光滤镜。习惯上称其为中灰密度镜、中性灰度镜，镜片呈现灰色色调，是一种通过灰色渡层来降低进光量的滤镜。其定义：“灰色纯透明的高级光学玻璃”。 二、ND镜的作用及特点 ND减光镜的基本作用：当使用最小光圈和最快快门，还曝光过度时，通过在镜头前加入ND镜来降低曝光值（减少进入镜头的光线量）。这种滤光镜的特点是：对各种不同波长的色光（光线）的减阻能力是同等的、均匀的；对被摄物体的颜色不会产生任何影响，因此可以真实再现景物的色反差和亮度差。 三、ND镜的用途和适用的场景范围 1、用途：使用ND镜的主要目的是为了防止拍摄中曝光过度。适用于白天或者光线太亮的环境下，使用低速快门和大光圈制造特殊效果。⑴、拍摄时利用较慢的快门速度，将运动的被摄体的运动轨迹记录下来；⑵、拍摄时利用大光圈，将缩小景深范围突出被摄主体虚化背景。例如，在中午如果需要以慢速快门拍摄水流，使之表现出一种柔美丝絮状的特殊效果时，这时就需要使用ND减光镜。 2、适用的场景范围：ND镜对于风光摄影的贡献是最大的。摄影人可以将ND镜综合应用在如下场景，拍摄出非常美妙的风光片来。 ⑴、对运动被摄主体制造特殊效果 ㈠、拍摄流动的孱孱小溪、飞瀑、湍流、喷泉等（选用1秒以上快门速度就可将其拍得宛如轻柔飘渺的云雾）；波浪起伏的江河湖海的水面（快门速度设置在1/15秒-1秒时，海浪呈现出丝状；十几秒时，海浪呈丝絮状（类似棉花）；30秒以上基本雾化）、天空上漂

浮的云、使之形成雾化效果的画面；天空上的星轨； ㈡、夜间拍出道路上行驶的汽车车轨（30秒以上）； ⑵、改变被摄场景（环境）的现状 ㈠、如使用减6档以上曝光的ND镜，再加上用最小的光圈，白天在闹市中拍摄，可将拍摄背景中不需要的移动物体和行人虚化掉（形成闹市空城），突出了被拍摄主体（可以是静止的人和景物）； ㈡、在正午阳光最强烈的时候用ND镜可以降低过多过强的太阳光，保证在大光圈下不会出现快门速度过快甚至会超出相机快门范围的尴尬情况（突出主体虚化背景，获得小景深）； ㈢、ND镜也可以应用于清晨和黄昏，虽然这段时间环境光有所减弱，但有ND镜的辅助可以更好的压暗天空突出气氛，可以让所拍摄的画面呈现一种清澈宁静的感觉。 ㈣、在阴天、雨天环境下拍摄时，可以大量抵挡散射光，提高画面的色彩饱和度，让画面看起来更加通透富有层次。 ㈤、在城市夜景拍摄时由于存在很多光照亮度很高的带有干扰性的灯光，这些灯光在长时间曝光后很容易产生过亮的光区，如果使用ND镜后，会得到非常好的画面平衡感。㈥、使用ND镜也可以解决因天空白亮地面发暗的光比失调过大的反差，让图像曝光均衡，细节保留也更好一些。 四、ND镜的种类 ND镜分为固定密度的ND镜和可调密度的ND镜，有多种密度可供选择，如ND2、ND4、ND8以及减光性更强的ND镜比如ND2-400、ND4-500、N1000、ND2000等。 1、ND2：可削减1档光圈或增加1档快门速度和50%的光量； 2、ND4：可削减2档光圈或增加2档快门速度和75%的光量；

中灰渐变镜在风光摄影中的使用技巧

中灰渐变镜在风光摄影中地使用技巧 数码与胶片摄影中最重要地滤镜之一就是中灰渐变滤镜.它主要用来平顺刺眼或明暗反差强烈地光线——通过增加暗部细节和保持天空地色彩（否则就太亮或者完全变白了）.注意这种滤镜不是每天都需要使用地，比如拍摄正常地室外风景也用地话，将会使天空变得难看.中灰渐变滤镜只在一些极端情况下使用，比如拍摄日落.正常地高反差情况不需要它. 第一张没用滤镜第二张使用了 多少年来，中灰渐变滤镜一直是专业人士们地秘密武器.它通常用来控制照片中局部过亮地光线.因此，它是非常重要地，甚至到了如今地数码时代，我也不会出门时不带一片中灰渐变镜和一片偏振镜. 相对于而言，地效果看上去是比较糟糕地，用中灰渐变镜吧，这种办法更简单，效果也更好，并且立马能在你相机里形成结果——事实上你可以通过旋转中灰渐变镜而在取景器中观察到不同地效果. 中灰渐变镜地上端有点灰色，下端是清晰地，类似你汽车地挡风玻璃地样子.它工作地原理就是通过旋转它，使其灰色部分覆盖你想变暗地部分.当然，中灰渐变镜同样也能将照片中地局部明亮化. 中灰渐变镜能在任何相机上使用，甚至卡片机.下面这有一张我用佳能拍摄地照片，第一张没有用滤镜，第二则则用了滤镜 . 有多种类，其种类之多以致于能把人吓跑.虽然我只使用一种，但是我会介绍一些各种滤镜先. 第一张没用滤镜 第二张使用了滤镜，你可以发现亮部地天空多了些细节，暗部地树也多了些细节. 、镀膜 大多数滤镜并没有镀膜.有镀膜地滤镜，比如最新地款地都不错，能减少不少地反光.多层镀镀膜地滤镜通常比较精细，需要细纤维布进行清洁. 、规格 滤镜有两种规格：一种是平地、矩形地；另外一种是像偏振镜似地圆形旋转式地. 有些人喜欢第一种平地、矩形地滤镜，因为他们喜欢将其上下移动，而我讨厌这样干，因为当我把它对齐时，光线往往改变了.更糟糕地是，当你使用笨拙地组合系统时，会有大量地反光产生——我就碰到过这种情况. 我一般使用圆形地滤镜，就像使用偏振镜一样方便.当然你不能像上面那种滤镜那样上下移动了，事实上你不需要那样做.因为这种滤镜是平滑地从清晰过过渡到灰色，它们实际地垂直位置也就显得不是那么重要了.实际上通过旋转能很好地控制你想要地角度. 、密度 滤镜地清晰部分永远是清晰地，但是其灰色部分会有不同地暗度变化，即不同地密度.这种密度通常用档位来表示，或者，用对数来表示，下表即是： 对数指标档位使用范围 比较弱地滤镜，极少可见 任何使用滤镜地情况 相当极端地情况 极少 罕见 我使用二档（) 地滤镜，我好象也有三档地，但是我从来没用过.

中灰渐变镜在风光摄影中的使用技巧

中灰渐变镜在风光摄影中的使用技巧 本文用实例图片解释中灰渐变镜在风光摄影中的使用技巧，中灰渐变镜在风光摄影中是不可或缺的滤镜之一，使用它可以压暗天空，突出云彩的细节防止曝光过度。

第一张没用GND滤镜，第二张使用了GND 数码与胶片摄影中最重要的滤镜之一就是中灰渐变滤镜。它主要用来平顺刺眼或明暗反差强烈的光线——通过增加暗部细节和保持天空的色彩（否则就太亮或者完全变白了）。注意这种滤镜不是每天都需要使用的，比如拍摄正常的室外风景也用的话，将会使天空变得难看。中灰渐变滤镜只在一些极端情况下使用，比如拍摄日落。正常的高反差情况不需要它。 多少年来，中灰渐变滤镜一直是专业人士们的秘密武器。它通常用来控制照片中局部过亮的光线。因此，它是非常重要的，甚至到了如今的数码时代，我也不会出门时不带一片中灰渐变镜和一片偏振镜。 相对于HDR而言，HDR的效果看上去是比较糟糕的，用中灰渐变镜吧，这种办法更简单，效果也更好，并且立马能在你相机里形成结果——事实上你可以通过旋转中灰渐变镜而在取景器中观察到不同的效果。 中灰渐变镜的上端有点灰色，下端是清晰的，类似你汽车的挡风玻璃的样子。它工作的原理就是通过旋转它，使其灰色部分覆盖你想变暗的部分。当然，中灰渐变镜同样也能将照片中的局部明亮化。 中灰渐变镜能在任何相机上使用，甚至卡片机。下面这有一张我用佳能SD880拍摄的照片，第一张没有用GND滤镜，第二则则用了Tiffen 0.6 ND grad滤镜。

第一张没用GND滤镜，第二张使用了GND滤镜，你可以发现亮部的天空多了些细节， 暗部的树也多了些细节。 GND有N多种类，其种类之多以致于能把人吓跑。虽然我只使用一种GND，但是我会介绍一些各种GND滤镜先。 1、镀膜 大多数GND滤镜并没有镀膜。有镀膜的GND滤镜，比如最新的Tiffens款的都不错，能减少不少的反光。多层镀镀膜的滤镜通常比较精细，需要细纤维布进行清洁。 2、规格 GND滤镜有两种规格：一种是平的、矩形的；另外一种是像偏振镜似的圆形旋转式的。 有些人喜欢第一种平的、矩形的GND滤镜，因为他们喜欢将其上下移动，而我讨厌这样干，因为当我把它对齐时，光线往往改变了。更糟糕的是，当你使用笨拙的组合系统时，会有大量的反光产生——我就碰到过这种情况。 我一般使用圆形的GND滤镜，就像使用偏振镜一样方便。当然你不能像上面那种GND滤镜那样上下移动了，事实上你不需要那样做。因为这种滤镜是平滑地从清晰过过渡到灰色，它们实际的垂直位置也就显得不是那么重要了。实际上通过旋转能很好的控制你想要的角度。 3、密度 GND滤镜的清晰部分永远是清晰的，但是其灰色部分会有不同的暗度变化，即不同的密度。这种密度通常用档位来表示，或者，用对数来表示，下表即是：

中灰镜的运用技艺

中灰渐变镜在风光摄影中的使用技巧 数码与胶片摄影中最重要的滤镜之一就是中灰渐变滤镜。它主要用来平顺刺眼或明暗反差强烈的光线——通过增加暗部细节和保持天空的色彩（否则就太亮或者完全变白了）。注意这种滤镜不是每天都需要使用的，比如拍摄正常的室外风景也用的话，将会使天空变得难看。中灰渐变滤镜只在一些极端情况下使用，比如拍摄日落。正常的高反差情况不需要它。 第一张没用GND滤镜，第二张使用了GND

多少年来，中灰渐变滤镜一直是专业人士们的秘密武器。它通常用来控制照片中局部过亮的光线。因此，它是非常重要的，甚至到了如今的数码时代，我也不会出门时不带一片中灰渐变镜和一片偏振镜。 相对于HDR而言，HDR的效果看上去是比较糟糕的，用中灰渐变镜吧，这种办法更简单，效果也更好，并且立马能在你相机里形成结果——事实上你可以通过旋转中灰渐变镜而在取景器中观察到不同的效果。 中灰渐变镜的上端有点灰色，下端是清晰的，类似你汽车的挡风玻璃的样子。它工作的原理就是通过旋转它，使其灰色部分覆盖你想变暗的部分。当然，中灰渐变镜同样也能将照片中的局部明亮化。 中灰渐变镜能在任何相机上使用，甚至卡片机。下面这有一张我用佳能SD880拍摄的照片，第一张没有用GND滤镜，第二则则用了Tiffen 0.6 ND grad滤镜。 GND有N多种类，其种类之多以致于能把人吓跑。虽然我只使用一种GND，但是我会介绍一些各种GND滤镜先。

第一张没用GND滤镜，第二张使用了GND滤镜，你可以发现亮部的天空多了些细节，暗部的 树也多了些细节。 1、镀膜 大多数GND滤镜并没有镀膜。有镀膜的GND滤镜，比如最新的Tiffens款的都不错，能减少不少的反光。多层镀镀膜的滤镜通常比较精细，需要细纤维布进行清洁。 2、规格 GND滤镜有两种规格：一种是平的、矩形的；另外一种是像偏振镜似的圆形旋转式的。 有些人喜欢第一种平的、矩形的GND滤镜，因为他们喜欢将其上下移动，而我讨厌这样干，因为当我把它对齐时，光线往往改变了。更糟糕的是，当你使用笨拙的组合系统时，会有大量的反光产生——我就碰到过这种情况。 我一般使用圆形的GND滤镜，就像使用偏振镜一样方便。当然你不能像上面那种GND滤镜那样上下移动了，事实上你不需要那样做。因为这种滤镜是平滑地从清晰过过渡到灰色，它们实际的垂直位置也就显得不是那么重要了。实际上通过旋转能很好的控制你想要的角度。 3、密度 GND滤镜的清晰部分永远是清晰的，但是其灰色部分会有不同的暗度变化，即不同的密度。这种密度通常用档位来表示，或者，用对数来表示，下表即是：

传说中的神器!超大光圈顶级镜头介绍

传说中的神器！超大光圈顶级镜头介绍 镜头是摄影系统的一个基本组成部分，没有镜头的相机顶多只是一个拥有着各种按钮的暗盒而已，完全失去了拍照的能力，所以长久以来在摄影圈子里面一直流传着这样一句话，你花了多少钱在机身上，那么就应该在镜头上花掉三倍的钱，而大光圈的顶级镜头常常成为朋友们下手的首选目标或者是梦寐以求的无上佳品。在大口径镜头的行列中，还有这样一些最为稀少的镜头，他们的光圈口径冠绝全球，他们的身价也令一般人望而却步，更加令人发指的是，也许阻挡着你拥有这些镜头的所有障碍中，钱反而成了最容易解决的那个，就让我们一同走近这些传说中的神器，看看他们到底凭什么能身价如此高昂。 前言：为什么广角镜头光圈做不大 在镜头设计当中，21mm以下焦距的超广角镜头是基本不可能做到超大光圈的，F2.8基本已经是极限了，很多焦距更短的超广角镜头甚至还会有一个非常非常小的光圈来确保效果，比如蔡司传奇的Hologon 16mm/F8在拥有了无人能及的光学素质的同时，付出的代价是光圈最大只有F8，而且发售时还配有原厂的一片中灰渐变镜配合，用以平衡中央和边缘光量。之所以在超广角镜头中会出现这种光圈做不大的困境，简单的说来其实是由镜头这个成像系统本身的特性决定的。

如果我们把镜头简化成一简单的透镜，那么离轴光线在焦平面上的成像的照度与沿镜头光轴入射的光线在焦平面上成像的照度比与离轴光线光轴和镜头主轴的夹角ω余弦的四次方成正比，在光学设计中这个结论被称作Cos4法则。那么这个Cos4法则又有什么意义呢？随着镜头的焦距不同视角就要发生变化，焦距越短视角越大，而根据那Cos4法则，随着视角的扩大到达焦平面单位面积上的光线的强度就要下降。那么如果像28mm这样的广角镜头其视角约为72度，根据Cos4法则，视场边缘像点到达底片的光线不及视场中心像点成像亮度的50%，换句话说就是画面边缘的亮度比画面中心差至少一档光圈。当然了，这样的镜头的光学性能是不能被接受的。但是我们至少知道了一些关于镜头基本“特性”：广角镜头边缘比中心照度下降是由其特性决定的，不以任何人意志为转移的。 超广角镜头为了拥有无比宽广的视角，需要付出的代价就是像场亮度不平均，为了解决，或者说是缓解这个痛苦，就只能缩小光圈甚至是使用上中灰渐变镜这种特殊的滤镜了。了解了上面这些，我们就知道了为什么没有出现超大光圈的超广角镜头，所以本次的超大光圈神器之旅，就让我们从EF24/1.4L这支令人惊讶的佳能杰作开始吧。 [NextPage] 佳能EF24/1.4L 有一句流传甚广的老话说：“广角的尼康，长焦的佳能”，这句话在尼康的Nikkor 300/2ED IF和佳能的EF24/1.4L面前被击的粉碎。 EF24/1.4L的光学设计来自于闻名遐迩的FD 24/1.4 ASPH SSC，这支镜头是独一无二的，它也是做到F1.4的大光圈之后焦距最短的镜头，没有之一，而且在大光圈下依然保持了优秀的成像，这非常的不容易体现了佳能在光学设计上的卓绝功力，名副其实的佳能的骄傲（如此看来佳能的骄傲真是太多了……），它采用了11片9组的光学设计，其中包含1片非球面镜和一片超低色散镜，镜头全重550g。

佳能7D使用技巧(精品)

佳能7d使用技巧（精品） 人像摄影中如何发挥7D优势 一、灵活应用7D高性能的测光和对焦系统。7D测光系统和对焦功能很强大。初学摄影者拍摄人像,如果利用19点自动对焦和人工智能伺服对焦组合,iFCE测光系统会优先识别画面中的人物,一般也能拍摄出满意的人像。如果要提高拍摄精度,可以设置成单点自动对焦和单次自动对焦组合,测光系统如设置成评价测光,则测光跟随对焦点有明显的联动现象,测光与对焦一次完成。对运动幅度不大的人物拍摄,可以使用区域自动对焦或自动对焦点扩展模式,可提高对焦精度。如果设置中央重点测光,则中心点先对准人像脸部测光,曝光锁定,在拍摄距离不变前提下重新构图,对焦点

对准人物眼睛部位对焦,完成拍摄。人像摄影中一般不使用定点自动对焦。 二、充分利用7D在高感光度下的优良表现。如果拍摄现场光线较暗,利用7D高感下的优良性能可以大展身手。如果开大光圈和慢速度仍然不能满足拍摄需要,你可以大胆提高ISO感光度,即使感光度设置到ISO6400,,在菜单设置中“高感光度降噪”设置成“强”,得到的图片仍然会让你满意。在极端条件下,将感光度扩展到ISO12800,也是一种无奈中的应急措施。 三、高速连拍能抓住精彩瞬间。对于剧烈运动的人像拍摄,将驱动模式设置成“人工智能伺服对焦”,加上“高速连拍”,能把剧烈运动的人像精确记录下来,从多张照片中选出最佳一张。如果光线较暗,则“高速连拍”可能达不到每秒八张,在设置好满足需要的光圈值的基础上,提高感光度,确保快门速度,仍然能达到满意结果。 四、综合利用7D的相关优良性能。为了提高人像照片品质,7D的人像拍摄可充分利用其他相关工具:“高光优先”和“自动亮度优化”(两者只能选其一)功能根据需要可设置成“强”或“普通”;设置曝光正补偿,以提高人像肌肤品质;使用内置闪光灯,调整补光输出光量,也可设置频闪,消除红眼;利用7D实时模式拍