当代文学主要作家创作特色1
当代文学主要作家创作特色
柳青《创业史》时代内容的把握。按照生活本源写出梁三老汉作为个体农民的摇摆、怀疑和苦恼，又从环境制约中表现生活和历史条件决定其走新道路的必然性。同三种
人物的斗争下的三条线索的推进。左倾的缺陷。
梁生宝——理念活动多、性格刻画不足，外围烘托多、冲突中表现不足，抒情议论
多、客观描写不足。欲显高大而反失平面。
同中见异与（阶级）对立方法。心理描写的丰富细腻。宏伟结构和精细描写的结合，
叙述与抒情议论的结合，时代精神与地域风情的结合。
李准以正反人物来突出新事物新人物的显著与可贵。对人物内心矛盾的聚焦。民族化大众化的语言。
杜鹏程《保卫延安》人民战争的形象图画。彭德怀的时代典型性与独特个性。不丑化敌人，写实、严谨，但倾向性明显导致无节制的浪漫主义倾向。
梁斌《红旗谱》阶级斗争主题与革命起源的叙述。党性与人民性的书写。朱老忠性格的逐步展开，活跃在矛盾尖端的英雄，但与主要情节有一定的游离。严志和思想的反
抗性与软弱性的结合。燕赵风骨与民族气魄。采用古典小说的传统艺术手法（相对
集中的短章节结构手法，富有戏剧性、传奇性。政治激情与理想英雄的刻画，英雄
传奇传统。
吴强《红日》战斗主题与战争场面，善于不同手法表现各种战役，人物的个性。对反面人物没有刻意的漫画化，张灵甫反动与才干的融合。视野更加宽广的战争小说。罗广斌《红岩》生动的人物画廊，合乎逻辑发热情节。
杨沫《青春之歌》知识分子道路与女性命运主题。主人公的奋斗成长形象。对话缺少个性。
曲波《林海雪原》特殊的题材与特殊的写法（传奇式的手法）。英雄人物在阶级本质外，有民间化的“五虎将”模式。民间文化因素的借鉴与利用，过于夸张与煽情，浪漫
化的英雄形象。
欧阳山《三家巷》人物性格发展的复杂性。爱情故事成分大。
浩然从写运动斗争到写人生大计的转换。相当真实地展现庄稼人心态的复杂与变化的艰难。浓郁的乡土气息。“三突出”与“主题先行”原则运用导致的局限。
王愿坚《党费》对英雄人物精神美的挖掘。新颖独特的艺术构思（伏笔与细节）。很少涉及的重大题材、以平常生活与细节表现英雄性格、横断面结构方法下对细节的雕刻。茹志娟《百合花》截取有特征的横断面、精巧严密的结构、小处着眼的人物。纯洁鲜明的人物形象。委婉柔和与细腻优美的抒情调子。细节的巧妙安排，人物心灵和情感的
诗化。
萧也牧平淡中的审思，平凡的故事见其社会意义。质朴的真实感。从琐事中描写新人物。路翎充满原始生命精神、富有青春气息的浪漫主义气质。注重人物精神世界。
宗璞《红豆》政治与爱情的冲突。独特的文人韵味与丰富的心理内涵。“十字路口的搏斗”。
变形、荒诞、寓言等现代技法表现文革中被摧残的知识者主体的崩溃、失落，以及
身陷绝境仍顽强寻找、重建的过程。体现了传统文化中含蓄、雅致、清淡自然的韵
味。
姚雪垠题材开拓与文学史意义。在斗争中表现李自成，磨练与成熟的过程、优点与局限的并举，与现实的联系、受创作时代局限导致的描绘上的偏差。崇祯人物的异化性格。
民族风格与地方特色（刻画与描绘上，节奏上）。生活化的笔法。
刘宾雁《在桥梁工地上》《本报内部消息》（特写）
王蒙政治家的责任感与艺术家的气质，意识流、黑色喜剧、荒诞性，深沉的思考和精彩的议论，广泛采用各种表现形式和写作技巧，“拟骚体”。
刘心武强烈的人文关怀，多样化的艺术手法。
蒋子龙开拓者形象，雄浑粗犷的艺术美。工业改革题材在时代意识下的现实关注，改革人物形象的着力塑造，阳刚之美。抓住重点回叙矛盾冲突的布局结构。
谌（chen）容《人到中年》中年知识分子的“断裂”及其背后的深层隐患，新人形象与生活特质，关于人才外流问题，马列主义老太太，意识流程与双重结构（多视角、意
识流、抒情味）。
刘索拉《你别无选择》青春的喧哗与骚动，“情绪历史”）人类共有的普遍荒诞性），浓烈的现代主义倾向，黑色幽默。挑战与反抗的积极意味，抒情的艺术表现形式
高晓声以小见大、浅中见深的艺术风格。土洋结合，寓洋于土的艺术手法。
叙事为主，少主人公的语言和行动，叙事语言幽默、犀利，富情绪和节奏感。
汪曾祺中国式的人道主义者，弥漫着氛围气的抒情美文，童年视角与民间性。
以情节淡化的抒情小说冲击了传统情节小说模式。小说兼具散文、诗的特征（清新
淡远的气氛）。民情风俗的描绘。简洁明快、平淡、诗化的语言。
林斤澜疯狂主题与梦靥意识的抒写，怪异美学。
莫言乡土立场与生命主题，反传统的审丑艺术，超验的感觉主义（描写上的感官刺激性），不修边幅的叙述语言（色彩语词的大量出现，字句的随意与错杂）。
生命意识、独特的艺术感觉、想象性与神奇感。
张贤亮理性主义的创作方法（人物形象的复杂），独特的女性形象系列，大胆的性爱描写。
反思中对自我灵魂的严峻拷问。思辨色彩。
路遥对现实主义的开放性理解和自觉坚持（师承柳青又有不同，少浪漫、少政治）。为新时代农民造像。
王安忆上海都市的民间史。鸽子视点（有人情的、不完全的全知叙事）与开放的叙事艺术。贾平凹悲剧意识与幻灭感的总爆发。世情环境下的灵魂挣扎。不断丧失本真的符号化人（传统文化培植的人在变革、浮躁时代里的沉沦）。性描写（有恶趣味之嫌）。古今化合
的叙事艺术。
马原冷静客观的故事，关心的是叙事的形式。马原的“叙事圈套”。
第一次把小说的叙事因素置于首要地位，放弃了叙述一个具有统一性和完整性清洁
的中心故事，极度注重语言的情景。
余华清醒的说梦者与颠覆性的写作，理性的叙述与本性的狂欢。对暴力形式的迷恋（暴力是人内心的渴望，形式充满激情）。苦难与残酷的叙述。
苏童前卫的艺术（把冲动与反叛转化为宁静）与南方的精灵。讲故事（叙事的天赋）与写女性。词汇对主体强烈主观体验的同构。
张炜饱满的情感与真诚的表达。正视罪恶与面对苦难。寻找万物的根源（大地之母的元概念、自我根源的追求）。对世界纯美的注视。野地情结（对生命的亲情与尊重）。张承志最后一个理想主义者，在宗教与文学之间。始终为浓郁的理想主义光环笼罩。西北情怀的清晰可见。宗教信仰构成独标一格的风貌。艺术上表现了心灵倾诉的特征。陆文夫对当代历史的反思，放置在城市文化与个人命运关联的背景下的反思。
张洁体现“女性意识”，反映女性问题。以女性人物为主人公，写她们感伤、细腻的爱情心理和面临的社会处境问题。抨击嘲讽男性的猥琐、低俗，女性独立意识。
铁凝写当代变革中的生活矛盾。社会现代化进程的表现，与对文明的质询和对女性处境的思考相互关联。恬淡、充盈的抒情因素，带有原始生命体验的女性的宁静。
冯骥才人与人之间的温情是作品的底色。写文革中人的悲剧性遭遇，到写天津的文化情味，故事性和传奇色彩的融入。
韩少功对历史的复杂性的体验、思考的深入。
寻根：生活细节的写实性的描述，与变形、荒诞的方法，哲理性的寓意等不同形式
的结合，展示静态封闭的“原始性文化”及其哺育的群体性格。
对小说功能和形态拓展的考虑，思辨的倾向。
阿城从基本的生存活动上表现芸芸众生的文革生活。
寻根：从传统文化中寻找理想的精神，作为人对世俗生活超越的凭借。对朴素、本
源推重的生命意识，推重直觉体验的感知方式。重视文学民族传统的继承。
幽默的白描的叙述，自然朴素的语言，情感的内敛。
史铁生《我的遥远的清平湾》“自传体”叙述下赞美带有原始生活特征的山村朴素、动人的人性。
寻根：去为精神找一个可靠的依据。
由伤残者的生活与精神困境上升为对普遍性生存，特别是精神“伤残”现象的关注。
浓重的哲理意味和宗教感。淡化情节，思辨与议论为主。温情然而宿命的感伤，对
荒诞和宿命的反抗。
叶兆言艺术上的包容性，重视风俗情景描述的基础上，表现离乱年代普通人的悲欢离合。方方《风景》独特的视角（早夭的幼童）和叙述语调（节制但有弹性）所包含的“批判性”。
刘恒较娴熟的驾驭能力而达到一定水准。对人的生存条件和基本欲望的连续关注。与严酷的自然、历史文化环境相关的生存困窘和压抑所导致的人性扭曲、变态和卑微化
现象，有深刻的揭示。细致从容的叙述，人物行为心理上的恐惧和紧张。
刘震云欲望、人性弱点、社会权力机制构成普通人生活世界难以挣脱的网。冷静却冷峻批判立场的叙述方式。对日常生活中的，无处不在的“荒诞”和人的异化的持续的揭
发。
阿来《尘埃落定》一种游离于中心的观察、体验和情感。“边缘”身份和经验的体认，感受和意义空间的开掘、拓展。
林白《一个人的战争》执着的性别对抗，欲望狂舞与主体的自我陶醉，个体化的女性世界。
陈染寻找女人的天空，女性立场。抒写身体的经验，知识女性的感觉记忆和幻想的自我抚摸。表现肉体与精神的分裂。回忆性的情态与叙事方式。
陈忠实《白鹿原》传统的魅力。文化的立场。精神的象征，人物、生命形态为故事框架、历史所压倒。民族文化精髓与糟粕的相生相克的关系，对文化与价值取向的反思。王朔躲避崇高的痞子。以民间立场挑战知识精英（平民主义，大院文化），向上不能而成的反叛（人性的放纵与柔软无力）。调侃，语言狂欢。
王小波经验理性的自由主义思想。民间化的视角，含泪的微笑，知青文学穿越历史的生存本体论意义的反思，自然人性的讴歌。常态和变态的性。狂欢化的叙事。调侃话语
和反堂皇，荒诞性。
郭沫若以政治价值为核心的诗歌创作。“当一个留声机器”。
闻捷《天山牧歌》边疆人民对爱情的热烈忠贞，细腻情切，感情真挚而强烈，把爱情看做政治观念的表现。
民族风情与边疆风貌。新时代、新生活、新民歌。抒写劳动与爱情的主题。
李瑛《一月的哀思》雄沉清丽，真挚深沉浓烈的感情，复沓方式，依据感情波澜形成内在节奏和韵律。
“战士诗”。因小见大而又见雄。
郭小川《望星空》前半个人感受与后半反拨之间的矛盾。
将“革命”提炼成一种诗学。重大题材下思想力的强烈缺形象感。理性思想为重，
战斗风格与战士诗人。情感渲染与辞赋体的运用（向古典诗歌与民歌的借鉴。
时代色彩、哲理倾向、诗体实践
贺敬之《回延安》的民歌味，感情真挚。
政治抒情诗，适合朗诵（复沓、排比、对偶、阶梯式），充沛的豪情与雄辩宏大的
气势。比喻象征的代号化。本质化的抒情主体，有限的生命个体对整体的融入，因
而消弭了不协调因素，摆脱了情绪上的困惑、痛苦。永不遗忘的“大我”。楼梯式
到凹凸体。宏伟的抒情姿态与内敛性的思维方式。
艾青对太阳和光等意象的偏爱与追求。寓现实于历史进程中的主题。寓哲理于抒情之中。
朴实自由而富启示性的诗风。创作抱负与对现实把握程度的不协调。
围绕现实政治所作的的口号性诗歌，宏观抒情诗歌，由眼前事物而作随意发挥的哲
理性诗歌。
曾卓温暖的美感和感染力，凄苦中的甜蜜。
绿原凝练的感情浸润要表达的思想。朴素与自然。哲理的旷达。
牛汉异化的自我形象。
穆旦潜在的希望和青春热力。主体意识和人格力量。
郑敏沉重和带有反讽的冷隽硬度的强化。抒情格调和冥想的哲理氛围。
蔡其矫以自由体诗的体式，表达诗人的感受和情绪。强调创造应以“全人类的文化成果”
作为背景。强烈的社会感和政治意识。
女性的美和大自然的美，是他经常涉及的诗歌主题。揭示人的感情活动，常从自然
中找到比喻和意象，在对自然的描述中，贯注人的活泼的生命，人道主义是其精神
线索。
公刘在体验和感受基础上的提炼。用“自己的眼睛”审视。关于诗情和诗体的探索：历史感，鞭挞黑暗；八行体。构思、比喻、节奏（平凡中见动人诗意，运用准确新鲜
的比喻构成鲜明的形象，节奏灵活跳跃，音乐性。
流沙河《草木篇》托物言志。“为国家民族放声呼号”。真诚、沉思与“我”的吟咏。“由感（感受）而情，由情而感”。“群体意识”个性化的呈现。
昌耀《内陆高迥》朝圣的神话结构，意蕴的多义性，高洁、孤独、悲剧精神。
现实精神，理性、经验、超验。人与自然，精神力量。
翟永明黑夜作为女性的公共意象。自然的语言形式与神秘的内在。心态高扬的女性主义意识。回到女性自身而抒写个体生命体验。内向的视角关注意识空间和潜意识。
食指在个体经验发现的基础上，对诗歌语言系统的某种程度的偏离。个体经验的表达。
诗体形式和抒情方法上与十七年的联系。后期沉稳有更多哲理意味，关于孤独、痛
苦、死亡，涉及诗人的责任和荣誉。
北岛否定与反叛情绪，对人性的追求。悲剧色彩与对黑暗的抗争。
顾城以孩童的天真和单纯感受世界。以童稚的目光发现自然的诗意和美。纯真、迷离又充满温暖的人性柔情。以之对抗现实的严酷和内心的浑浊，在困惑中的生命价值的
探寻。
舒婷忠于内心世界的表达。内向的情感型诗人：自我情感和心理过程的揭示和呈现。对自我个性价值的尊重。理想主义色彩。浓郁的情味和优美的意境。
江河反思视角下理性内涵与悲愤激情的结合。
主体客观化的民族文化与传说的探寻。
杨炼诗的文化寻根。民族的包容性思维和空间结构方式。
对民族传统和生命起源的寻根。历史悲剧意蕴、生命对文化和理性的挣扎、对生命
宇宙的探求。宏大的结构、哲学意识、外在形式：现代史诗、史诗品格。
海子乡村情思。寻找神话。自由离奇的语象组合、流动的诗。
浪漫梦幻色彩的抒情诗，对原生生命状态的向往。敏感紧张的心灵，诗歌艺术的悲
剧感。神秘的美感。
韩东无奈的懒散：冷漠情绪、语言的简约、意向的淡漠、人生的无奈和反英雄主义的平民化和庸常化。“诗到语言为止”：口语化，直接反映生活情状。（疏忘了诗歌对提
升人类精神境界的应有追求？）
于坚诗与当下和日常有关，回到事物与存在的现场。远离文化的质朴诗学。拒绝隐喻（反对朦胧化的精英独白，口语化）。
魏巍《谁是最可爱的人》形象化叙事与抒情性议论的结合，饱含感情的诗化语言。以心灵体验而作赞歌。感情积累的喷发与发现生活的诗意。
刘宾雁真实材料与虚构手法。“写阴暗面”。
邓拓鲜明的现实性。取材广泛，知识丰富，增加文章的可读性和厚实感。
杨朔诗体散文的开拓者，主观抒情与艺术锤炼，模式化与时文倾向。思想、情感、意境。
赞颂火红的年代和普通的劳动者。“以诗为文”。精巧的布局和凝练的语言，意境深
沉含蓄、诗意浓郁感人。自我的缺失。只有与宏大意义联系方有抒写价值。融汇古
典诗文，又呈现模式化的结构。
刘白羽与时代共脉搏的政治抒情散文，时代的战斗气息，感情浓烈，辽阔而刚健。豪放的风格与绚烂的文辞，通过带哲理的议论进行强烈的抒情。共性化倾向与政治说教味，
直接议论过多，个性的消隐。
革命激情与恢弘文笔的结合，语言华美明丽。多引用。政论色彩鲜明。
秦牧知识性散文，材料组织上的丰富联想与感情融入、夹叙夹议的结合。深广的联想与严整的控制（集中于中心的大量例子）。主体意识的隐逸与文体意识的淡漠，缺乏
抒情性、个性色彩。婉转涩味不足。知识性、思想性、趣味性。
杨绛含蓄睿智、达观冲淡。“常理反出”的写作技巧，浓郁悲喜剧因素，恬淡平和睿智的老年体散文。
巴金痛定思痛的自我忏悔，讲真话。叙事平实，明白晓畅。回忆色彩、语重心长的人生感悟——老年体散文。
孙犁追求精神情感上的“洁癖”，老年体散文。用小说笔法阐发生活中的美，语言淡雅、朴素、明快、干练。
汪曾祺“非中心化”的边缘语态，民间俗文化与古典意蕴。“水性”文章与“士大夫”气，闲适、纯净、流动、散漫、自然，美丽的汪曾祺。
张中行《负暄琐话》闲散又温暖的情趣，理趣和淡雅的文学品味。贫民化、历史感、旧式文人。“谈话风”。
贾平凹怀旧与复古的倾向。“山石、明月”与“药味、禅味”。逐渐追求散文的硬度与力度。周涛来自西部边陲的沉思。游牧心态的裸露与藏匿。洒脱和浪漫的气质。
余秋雨文化散文与散文中的文化。历史踪迹与文化感叹，山水游记和情感抒怀中融入学术积累后的理论性阐释——情感、智性、历史的统一。文化反省意识。现代理性与感
伤情怀。故事+诗性语言+文化感叹。审美与审智，向审智方向的前进而不能放弃审
美。知识分子文化的广泛影响和当代人文精神建设的贡献。
文化理解上的随意性，学术硬伤的争论。说教式的心态。
老舍审美理想的三重元素（政治理想、社会理想、道德理想。政治与文化的交织。戏剧
语言与民间文艺。《茶馆》国民性的解剖与民间叙事模式的探索。民族化、个性化
的艺术追求。展现的社会背景、生命形态、人们的情绪愿望等方面具备了鲜明的中
华文化特征；戏剧人物与戏剧语言方面体现了鲜明的民族文化特征；突出的民俗文
化特征。机趣——象征暗喻、对白引发、精彩议论、描写、反讽——使之充满生趣。
“北京味”，幽默的语言。
侧面透露法、人像展览法、纵横交错虚实结合的坐标式结构。选择人物闪光点加以
简洁的刻画。
田汉《关汉卿》（剧本）充满政治激情的戏剧叙述，流泻诗意才情的艺术表现。历史题材的象征意味：关汉卿作为知识分子理想化的自我描述、自我认定。
将原始材料进行加工改造翻转重铸，塑造心目中的人物形象。“为民请民”的政治
主题。情节内核是对自由、民主、光明的追求，人道主义之火的燃烧。戏中戏的特
色（内涵窦娥冤）。用诗歌和音乐作为抒情的艺术手段。
曹禺《胆剑篇》主观意图与现实精神。细腻生动的笔触，古朴凝重的语言，营造尖锐复杂的戏剧冲突。对比手法的运用（吴越的变化）。人民群众形象：苦成。
沈西蒙《霓虹灯下的哨兵》（剧本）提升“日常生活”的宏大政治含义。艺术的新探索与台词的行动性。大虚大实的情节结构与亦庄亦谐的戏剧风格。阶级斗争语境下的反
腐戏。
郭沫若《蔡文姬》追求历史本真的翻案。寄予作者理想的形象。渗透强烈抒情因素的剧诗。
缺少戏剧性，过于理想化，曹操性格的缺陷（翻案不足）。
杨履芳《布谷鸟又叫了》（剧本）
高行健建立真正属于综合艺术的戏剧。
沙叶新世俗性与独特的城市文化品格。
难以忘怀的社会责任感，平民意识，寓庄于谐、喜剧色彩的风格。
中国现当代文学必记知识点及作品作家人物
中国现当代文学常识填空题 现代文学部分 1.1915年9月，由陈独秀主编的《青年杂志》在上海创刊（1916年9月第二卷更名《新青年》）。 2.《青年杂志》1915年第一卷第3、4号上连载陈独秀的《现代欧洲文艺史谭》，揭示了文艺进化论是文艺发展的基本规律。 3.文学革命正式发难的标志是1917年1月《新青年》上发表的胡适论文《文学改良刍议》，深入地阐述了他的“八事”，提出以白话文取代文言文作为新文学的工具。 4.1917年2月，陈独秀在《新青年》上发表了《文学革命论》，提出了文学革命的“三大主义”。 5.1918年4月胡适发表了《建设的文学革命论》，提出以“国语的文学，文学的国语”作为革命文学的宗旨，强调“国语的文学”也就是文学工具的革命，是新文学建设的第一步。 6.林纾连续发表了两篇文言文小说《妖梦》和《荆生》，以影射的形式痛骂陈独秀、胡适、钱玄同等人的文学革命的主张。 7.五四新文化运动高潮时期的北京大学和《新青年》是新文化激进派的大本营，五四退潮后南京的东南大学和《学衡》杂志是新文化保守派的根据地。 8.胡适在1920年出版了中国现代文学史上第一部白话新诗集《尝试集》。 9.周作人的《小河》被胡适称为“新诗的第一首杰作”，是新诗摆脱旧诗集窠臼的标志性作品。 10.1918年4月《新青年》第四卷第4号上开始设立《随感录》栏目，从此诞生了中国文学体裁的一个新品种—杂文。 11.1919年3月，胡适的独幕话剧《终身大事》在《新青年》上发表，宣告了中国自己创造的第一部话剧剧本的诞生。 12.1921年1月，中国现代文学史上第一个纯文学社团文学研究会在北京诞生。 13.王鲁彦是“乡土写实派”的代表，废名是“乡土抒情派”的代表。 14.在中国的话剧史上，第一个值得纪念的话剧团体是春柳社，由李叔同、曾孝谷、欧阳予 倩等组成。 15.1922年，田汉创办了《南国》半月刊，从此进入了他的长达8年之久的“南国”艺术时
电大《中国当代文学专题》平时作业2及答案
电大《中国当代文学专题》平时作业2及答案 一、填空题（每空1分，共20分） 1．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。 2．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。 3．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。 4．蔡其矫的《生活的歌》、李季的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是50年代工农业建设的写照。 5．闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。 6．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。 7．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。 8．中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、胡风的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。 9．郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。 10．《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。 11．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。 12．在改革开放后的30余年间，从莫言的《红高粱》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。 13．陈应松以描写湖北神农架山区的山民生活见长，他的《马嘶岭血案》、《松鸦为什么鸣叫》、《豹子最后的舞蹈》等，为他赢得了“底层写作”的代表性作家的声誉。 14．莫言以中篇小说《透明的红萝卜》一举成名，而真正奠定他在当代文坛上的重要地位的则是《红高粱》。15．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、杨沫的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。16．铁凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。 17．陈染的第一部长篇小说《私人生活》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。 18．王安忆的《锦绣谷之恋》写一个女人婚外精神恋的白日梦，即女编辑在一次笔会上暗恋一个男作家的故事。 19．王安忆的《启蒙时代》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出身的年轻人的故事，是一部成长小说。 20．《与往事干杯》是陈染的成名作，小说以第一人称的叙述方式，讲述了一个17岁的少女“我”（肖濛）的成长经历及与老巴父子两代人的恋情故事。 二、单项选择题（每题1分，共10分） 1．50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（C ）等。 A．《望星空》B．《养花人的梦》C．《草木篇》D．《迟开的玫瑰》 2．80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是（A ）。 A．《爸爸爸》B．《老井》C．《小鲍庄》D．《厚土》 3．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，只有一部作品不是以乡村的现状和历史为主题的，这部作品是（ C ）。 A．《秦腔》B．《湖光山色》C．《暗算》D．《额尔古纳河右岸》
中国现当代文学学习感受
中国现当代文学学习感受 一学期的中国现当代文学课程就要结束了。总的来说，收获颇多。 我最大的感受就是把这一时期的文学发展脉络梳理清楚了。对鲁迅，矛盾，沈从文，钱钟书，郭沫若，余光中等作家的作品，我在课本，课外阅读中看过一些。我了解的都是作家和作品本身的特点，内容。而对于作家的流派，思想渊源，他们之间的关系了解很少，就像英国诗人约翰说的那样，他们都是一座座孤岛，无法相连。 学习完现当代文学后，我知道了五四文学，30，40年代文学，现实主义文学，80.90年代文学，现代小说，散文，戏剧等等。在时间上，流派上把这些作家放在了属于他们的位置上，算是大概理清了中国现当代文学的脉络。把一座座孤岛连成了一片大陆。我比较喜欢历史，上高中的时候看历史书，就感觉很多地方没有说到，比如南北朝，比如五代十国等内容，完全被省略了。后来看了范文澜先生的《中国通史简编》才把这一块历史空白填补上。我认为中国现当代文学起到了同样的作用，梳理清楚了一段时间的文学发展历史。 其次，是利用课余时间读了几本书。忘记了哪位大家说过：文学课就应该多读一些文学的书。讲到现代散文的时候，我突然想到了购物车正好有几本散文的书，就买了周国平《我喜欢生命本来的样子》《山川岁月长》，还有林徽因《你是人间四月天》，前
两本已经读完。我非常喜欢他们这种淡然却又富有激情的生活态度。后来又简单回看了一遍台湾作家袁哲生的《寂寞的游戏》，书中对生与死的界限，自我存在的意义等进行了思考，我深受启发。 还有，是老师课上留出的思考时间我觉得很有用。不仅可以用来思考讨论的问题，和大家互相讨论自己的观点。在不断的交流中碰撞出思维的火花。还可以用来复习上传的教学课件，找到本节课的学习重点，进行初步的记忆，节省了我们课下的复习时间。根据艾宾浩斯遗忘曲线，学习完立刻复习的效果也会更好。从长远来看，对通过期末考试也是有利的。可以说是一举多得的事情。最后是我的一点想法。中国现当代文学史的理论性太强，单纯的学习时间，流派，代表作家，作品这些内容会感到很枯燥他们距离我们的生活还是太远了。课上讲过的不少作品我们是没有阅读过的，依靠课件的几行文字很难能体会到作品的精髓。不少经典的文学作品都已经拍成了电影，电视剧，可以选取比较符合原著，受到大众认可的版本，在课上播放。时间有限，可以播放片段。相对于文字，视频更加直观，便于我们去理解作品中的意蕴和丰富内涵。视频片段可以作为一种很好的教学补充资料使用。这些是我在学习过程中的一些收获和想法。每一次的学习经历都是宝贵的，我希望它能陪伴我继续前行。在以后的学习旅程中越走越远，持之以恒，坚持不懈
中国现当代文学常识
中国现当代文学常识 导读：(1)鲁迅，原名周树人，字豫才。伟大的文学家、思想家、革命家，中国文化革命的主将。“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”;“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，这是他一生的真实写照。主要作品有小说集《呐喊》(包括《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》等)、《彷徨》(包括《祝福》、《伤逝》等)，散文集《朝花夕拾》(包括《藤野先生》、《范爱农》等)。 (2)郭沫若，原名开贞，号尚武。杰出的作家、诗人和戏剧家，也是历史学家和古文字学家，是继鲁迅之后中国文化战线上的又一面旗帜。主要作品有1921年出版的诗集《女神》(包括《凤凰涅盘》、《女神之再生》、《炉中煤》等);历史剧作有《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《蔡文姬》、《武则天》等。《女神》是一部杰出的浪漫主义诗集，是我国新文学史上第一部不朽的诗歌作品，开了一代新诗风，奠定了新诗运动的基础。 (3)叶圣陶，名绍钧，现代作家，教育家。主要作品有长篇小说《倪焕之》，短篇小说有《多收了三五斗》、《夜》等，童话集有《稻草人》、《古代英雄的石像》。他是中国现代文学史上最早写童话的作家。 (4)茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，茅盾是笔名。现代杰出作家，五四新文学运动的先驱之一。主要作品有蚀三部曲(《幻灭》、《动摇》、《追求》)和农村三部曲(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)，
散文《风景谈》、《白杨礼赞》。《子夜》是我国现代文学史上第一部现实主义长篇杰作，显示了“左翼”文学阵营的战斗实绩。 (5)郁达夫，现代作家。主要作品有《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》等。 (6)徐志摩，现代诗人。主要作品有诗集《志摩的诗》、《猛虎集》等，着名篇目有《再别康桥》、《在病中》、《沙扬娜拉》、《偶然》等，是新月派主要诗人。 (7)田汉，着名戏剧家，我国革命戏剧的奠基人。主要剧作有《咖啡店之一夜》、《名优之死》、《丽人行》、《关汉卿》、《文成公主》，有京剧《白蛇传》、《谢瑶环》等。他是“五四”以后最有成就的剧作家之一。歌词《义勇军进行曲》经聂耳谱曲后广为流传，现定为国歌。 (8)朱自清，现代作家。主要作品有诗和散文合集《踪迹》，散文集《背影》、《欧游杂记》、《你我》，学术着作《经典常谈》，着名篇目有《背影》、《绿》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《生命的价格——七毛钱》等。 (9)闻一多，着名爱国诗人、学者。主要作品有诗集《红烛》、《死水》。着名篇目有《太阳吟》、《洗衣歌》、《发现》、《一句话》、《死水》等，学术着作有《神话与诗》、《古典新义》等。 (10)老舍，原名舒庆春，字舍予，满族人。1950年获“人民艺术家”称号。主要作品有长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》，剧
2013中国当代文学专题作业4 形成性考核册答案
作业4 一、单项选择题（每题1分，共10分） 1．在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。这篇小说是（ A ）。 A．《邪不压正》 B．《小二黑结婚》C．《田寡妇看瓜》D．《李有才板话》 2．李云龙的形象出自长篇小说（ B ）。 A．《英雄无语》 B．《亮剑》C．《历史的天空》D．《激情燃烧的岁月》 3. 描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是（C）等。 A．《正红旗下》B．《车站》C．《绝对信号》D．《野人》 4. 1978年12月由芒克、北岛等在北京创办的“民间刊物”是（A）。 A．《今天》B．《星星》C．《诗刊》D．《萌芽》 5.延续了孙犁优美清新的荷花淀派风情的作家是沉浸于“运河文学”的创作的(D)。 A.浩然 B.汪曾祺 C.李凖 D.刘绍棠 6．女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有（ A ）等。 A．舒婷的《致橡树》B．铁凝的《哦，香雪》C．张洁的《祖母绿》D．残雪的《山上的小屋》 7．残雪先锋创作的起点是（ B ）。 A．《突围表演》B．《山上的小屋》C．《思想汇报》D．《黄泥街》 8．刘震云“生活流”小说的代表作是（ D ）。 A．《太阳出世》 B．《烦恼人生》C．《不谈爱情》D．《一地鸡毛》 9．奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（ D ）。 A．《倚天屠龙记》B．《天龙八部》C．《书剑恩仇录》D．《射雕英雄传》 10．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（ A ） A．《游园惊梦》B．《永远的尹雪艳》C．《思旧赋》D．《金大班的最后一夜》 二、多项选择题（每题2分，共20分） 1．孙犁以描绘青年妇女的优美形象而著称，其中，主要有（ ABD ）等。 A．小满儿 B．双眉C．范灵芝 D．妞儿 2．《三家巷》围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有（ABD ）等。A．沙基惨案B．省港大罢工C．南昌起义D．广州起义 3．《茶馆》所描写的“三个时代”是（ABD）。 A．从戊戌政变失败后清政府的腐朽黑暗B．袁世凯死后的军阀混战
中国现代文学史文学流派
中国现代文学史文学流派 京派小说 在20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，继续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群，当时也称“北方作家”派。“京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。京派小说文风淳朴，贴近底层人民的生活，在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。主要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》等是其中较为出色的作品。 新感觉派小说 20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作。 诗歌的“三美” 诗歌的“三美”，即“建筑美、音乐美、绘画美”，这是由闻一多倡导的，是他对新诗理论做出的贡献。“三美”理论主张诗歌创作要有建筑的美、音乐的美和绘画的美。它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。 现代派诗歌 30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。同时又承接了李金发为代表的20年代中国象征诗派的某些艺术追求。30年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。戴望舒是30年代“现代派诗歌代表”。 “孤岛”文学 “孤岛”指1937年11月至1942年12月被沦陷区包围的上海租界。“孤岛”文学即发生在这一特定地区特定时期的文学，它密切配合形势，及时反映现实，巧妙揭露敌人罪行，讽刺殖民地的都市生活和知识社会的陈腐，表现当时的民族精神、社会声息。于伶、阿英的剧作，钱钟书、张爱玲的小说，唐弢、柯灵的杂文等都是其优秀代表。孤岛还出版了《鲁迅全集》、《西行漫记》等重要着作及大量文学刊物。孤岛文学作为中国抗战时期文学的重要一页载入史册。
中国当代文学 作家作品和复习重点
中国当代文学（1）复习重点 颂诗 中国社会经历一番重大社会变革后的情绪反应和情感抒发，主旨是赞颂和讴歌，抒情主体是“盛德”的歌者，极具广泛性。虽然其中不乏颂诗特有的夸饰和浮泛，但足以反映社会变革的深度和广度。颂诗诗体的多样性几乎包容从古代到现代的诸般诗艺，承继并创造了诸多新的情感形式。题材的广泛性和诗体的多样营造出颂诗时代异彩纷呈的主导面，拓展了新中国诗歌表现的社会空间和艺术空间。 政治抒情诗 以鲜明的政治倾向性、强烈的政治鼓动性和迅捷的时事议论性为特征的抒情自由诗体。时事议论和社会动员是政治抒情诗的主要功能，其抒情方式与审美特性均受到政治功能的制约。政治抒情诗的高潮出现在20世纪60年代，代表诗人是贺敬之和郭小川。 现实背景：高频率的政治运动与激情的社会形态 文化渊源：左翼文学的革命诗歌；18、19世纪的浪漫主义诗歌；苏俄文学 特色：主题提炼：时事化、政治化；抒情主体：集合性、大我化的抒情主人公塑造； 体式风格：论辩性、激情化，适合朗诵的国家艺术；“时代精神的传声筒” 郭小川诗歌创作风格 1、大我化、集合化的抒情主人公抒发时代的激情。（《致青年公民》《厦门风姿》《祝酒歌》） 2、自我与大我的转换：个人融入群体，小我融入大我的过程；塑造大我形象的同时保留了 自我的独立价值。（《望星空》） 3、“新辞赋体”：艺术上继承我国古典诗歌“感物咏志”的传统，采用铺陈对偶等手法；吸 收借鉴外国诗歌艺术形式，学习民歌风韵的自由体。 4、气势一贯，节奏鲜明。且使用关联词，有助于繁复曲折思想感情的表达，语气词造成旋 律的起伏，呈现一唱三叹。行行入韵，增强诗的整体感。 贺敬之的诗学特征 1、抒情主体的“大我”化，为了“大我”可以而且必须摒弃“小我”“自我”。 2、以大型非人格化群体为抒情对象。以现代国家、阶级、政党、大型工厂、集体化的农村、 革命队伍以及某种思想或观念的代表等。 3、吸收中外诗歌样式熔冶出庄重、恢弘、雍容的诗歌风格。他最有代表性的政治抒情诗多 以苏俄革命诗人马雅可夫斯基的“楼梯诗”为骨架，加上中国传统的赋比兴。 新民歌运动 1958年大跃进期间人民群众自发的用歌曲的形式表达自己理想，歌唱自己劳动。创作热潮经过有组织的领导、提倡、收集，形成新民歌运动。既有劳动人民的心声，又有政治上冒进，经济上浮夸的现象。追求诗歌数量上的高产，对作者队伍高度重视，并迅速培养。1959年郭沫若和周扬编选的新民歌选集《红旗歌谣》正式出版。其审美轴心是神话化（“革命浪漫主义”），其运作机制使全民化（大跃进、放卫星），被誉为“共产主义文学艺术的萌芽”。 散文小品的“复兴” 1956年贯彻“双百”方针期间，在一定程度上体现了续接现代散文传统的努力。杂文的倡导是“散文复兴”一部分，且是上述的突出表现。“双百”方针使杂文出现了短暂的复
《中国当代文学专题》形成性考核册答案作业3
作业3答案 一、填空题（每空1分，共20分） 1．阎连科关于耙耧山脉的乡村神话《年月日》、《日光流年》、《坚硬似水》、《受活》等，机敏地接受了以拉美文学为代表的现代世界文学影响。 2．迟子建出生在东北边陲的漠河北极村，她的小说具有一种童话的气息，第一部小说集就名为《北极村童话》。 3．莫言对小说艺术创新的惨淡经营，《檀香刑》以人间的酷刑作结，《生死疲劳》则以地狱的酷刑开场。 4．舒婷的成名作是1979年的《致橡树》。 5．宗璞的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、张贤亮的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都是有关存在主题的书写。 6．史铁生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一种深重的人文精神与宗教情怀。 7．90年代后，余华创作了《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》，小说主题也历经了一个从先锋到世俗的巨大嬗变。 8．“改革文学”的主要作品有蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月?正月》等。 9．受“寻根文学”影响的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、韩少功的《马桥词典》等。 10．新写实小说的代表作家有刘恒、刘震云、方方、池莉、苏童等。 11．苏童的小说《米》后被改编为电影《大鸿米店》。 12．池莉的小说《来来往往》后被改编为电视剧《来来往往》。 13．杨朔的《香山红叶》、秦牧的《社稷坛抒情》的相继发表，是当代散文第一次飞跃的标志。 14．最能代表吴伯箫散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。 15．新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的《怀念萧珊》、孙犁的《亡人逸事》、杨绛的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》等。 16．巴金散文创作最高水平的代表是1978年底开始创作的五卷本《随想录》。17．最能代表贾平凹散文成就的是《无味巷》、《黄土高原》、《入川小记》等地域风情散文，尤其是与小说同名的《秦腔》。 18．王小波被誉为中国的乔依斯和卡夫卡，也是唯一一位两次获得“台湾联合报系文学奖中篇小说大奖”的中国大陆作家。 19．张洁是新时期“女性散文”的发轫者之一。1980年前后发表的《挖荠菜》、《拣麦穗》等“大雁”系列的散文，大多是对作家童年的回忆，情感细腻。20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居笔记》、《霜冷长河》、《千年一叹》、《文明的碎片》等散文集。 二、单项选择题（每题1分，共10分） 1．《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说的作者是深受马原影响的（ B ）。 A．格非 B．洪峰 C．苏童 D．余华 2．最能体现“马原体”特征的作品是（ C ）。 A．《拉萨河的女神》B．《上下都很平坦》C．《冈底斯的诱惑》D．《西海无帆船》 3．余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（ A ）。 A．《十八岁出门远行》B．《西北风呼啸的中午》C．《四月三日事件》D．《一九八六年》
中国现当代文学名词解释
独幕话剧《终身大事》 作者胡适。1919年3月发表于《新青年》6卷3号是中国最早运用现代话剧形式表现五四时代精神的剧作。剧本描写一个中产家庭的独生女田亚梅为争取婚姻自主而离家出走的故事。剧情简单，受易卜生的影响，但反封建的主题鲜明，它的出现对以后的社会问题剧的创作和演出有推动意义。 爱美剧 “五四”文学革命开展了对中国旧剧的讨论，批判堕落的文明戏，翻译介绍欧美话剧。在此基础上，一些以陈大悲为代表的戏剧家提出了“爱美”的口号（英文Amate ur 的音译，意为非职业戏剧，不以营利为目的。）由此肇始了20年代初期遍及南北各地的“爱美剧”运动，打破了因为文明戏衰落儿形成的新剧舞台的沉寂，成为五四以后创造现代话剧的重要实践。 中国左翼作家联盟 于1930年成立于上海霞飞路。代表作家有鲁迅、冯雪峰、柔石等。代表刊物有《创造月刊》《拓荒者》《萌芽》等。左联以《中国左翼作家联盟理论纲领》为纲，以鲁迅《对左翼作家联盟的意见》为总结，提倡和实践无产阶级革命文学，对中国现代文学的发展产生的影响是深远而持久的 汉园三诗人 30年代中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人：何其芳、李广田、卞之琳，1936年出版了合集《汉园集》（商务印书馆），内收何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》，因此而得名。他们注重以诗歌传达独特的气质：何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤；李广田的诗歌，风格质朴，蕴藉深沉；卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。 新感觉派 新感觉派是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说流派。新感觉派的主要阵地是《无轨列车》、《新文艺》和《现代》等刊物，主要作家是施蛰存、刘呐鸥、穆时英，此外还有黑婴、徐霞村、叶灵凤等。是中国最完整的一支现代派小说。
(完整版)中国近代文学作家及作品
中国现代著名作家介绍 鲁迅（1881～1936），原名周树人，字豫才。中国现代文学的奠基人，创造社现实主义小说创作的代表作家。“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有：《狂人日记》（1918年发表，中国第一篇现代白话小说）、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Q正传》、《祝福》、《孤独者》、《伤逝》等。小说集有：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。抒情性散文集（散文诗集）有：《野草》。回忆性叙事散文集有：《朝花夕拾》。主要杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等十四部。散文名篇有：《过客》、《秋夜》等。 郁达夫（1896～1945），名文。创造社的现代浪漫主义小说创作的代表作家。他的小说创作特别信守“自叙传”的写法，张扬主观情绪的抒发，善于坦露作品主人公及作家自身的内心世界，其小说具有浓郁的浪漫主义抒情色彩。小说代表作有短篇小说集《沉沦》（1921年出版，中国现代文学史上第一部白话短篇小说集，收小说三篇：《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）、《寒灰集》等；短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》等；散文名篇有《一个人在途上》，《钓台的春昼》等。 叶绍钧（1894～1988），文学研究会现实主义小说创作的代表作家。小说代表作有短篇集《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》；长篇小说《倪焕之》，短篇小说《潘先生在难中》等。散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》等。他还创作了最早的现代儿童文学作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。 冰心（1900～1999），原名谢婉莹。文学研究会代表作家。1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。“问题小说”代表作有《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》等；“爱的哲学”的小说代表作《超人》、《烦闷》等。小诗集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》等。 许地山（1893～1941），名赞堃，字地山，笔名落花生。著名现代作家，文学研究会发起人和重要成员之一。许地山的创作既然有很强的现实针对性，及时反映社会人生问题，同时又具有某种宗教色彩的倾向。他的作品从前期到后期有一个现实主义因素不断加强的过程。作于20世纪30年代中期的《春桃》就是其现实主义因素得到加强的作品。此外，他还有短篇小说《在费总理的客厅里》、短篇小说集《缀网劳蛛》、《危巢坠简》和散文集《空山灵雨》。 茅盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰。文学研究会现实主义文学创作的重要代表作家。“茅盾”是发表《幻灭》时起使用的笔名。小说代表作有长篇小说《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蚀》、《霜叶红于二月花》；短篇小说集《野蔷薇》，短篇小说“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》等。散文代表作有《白杨礼赞》、《风景谈》等。 巴金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘。现代小说大家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗战三部曲《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小说集《复仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》等。 老舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予。现代小说大家。小说代表作有长篇《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饥荒》三部）、《鼓书艺人》等；短篇《月牙儿》、《断魂枪》等。 柔石（1902～1931），原名赵平福，又名平复，少雄。左翼文学的代表作家，“左联”五烈士之一。小说代表作有长篇《旧时代之死》，中篇《二月》，短篇《为奴隶的母亲》等。另有短篇小说集《疯人》、《希望》等。 萧红（1911～1942），原名张乃莹。“东北作家群”的代表作家，独有风格的女作家。写作特点是小说散文
现当代文学部分简答题
现当代文学部分简答题
现当代文学 1．荷花淀派 5,60年代形成的以孙犁为首的小说流派。 荷花淀即白洋淀，这一流派得名，不但源于白洋淀这个地名，还源于孙犁的短篇小说 《荷花淀》。这是40年代的解放区小说，作品描绘了荷花淀诗情画意的环境，刻画了以水生嫂为代表的抗日根据地农村青年妇女的形象，通过写她送夫，寻夫，与夫一起参加战斗的事迹，来发掘人性美。作者把叙事抒情和写人融为一体。 其代表作家有刘绍棠，韩映山，从维熙等。 此派一般都充满浪漫主义气息和乐观精神语言，清醒朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，带有乡土气息，富有诗情画意，还具有鲜明的民族特色。 2．七月诗派 抗战时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派。 因胡风主编的《七月》杂志得名。代表诗人有艾青，田间和鲁黎，绿原，牛汉等。
他们以《七月》《希望》《泥土》为阵地，强调诗歌中主观和客观的统一，历史与个人的融合，多写自由式，其中又以政治抒情诗为主。他们出版过《七月诗丛》和《七月文丛》等。 该派在革命现实主义的雄浑风格中，又显示出各诗人充满个性的特色。 胡风的《为祖国而歌》，牛汉的《鄂尔多斯草原》绿原的《白色花》为代表。 3．九叶诗派 又叫中国新诗派，这是40年代抗战时期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。由于80年代初期江苏人民出版社的《九叶集》而被学术界追认。 主要成员有辛迪，穆旦，陈敬容，杜运燮，郑敏，唐祈，唐湜，袁可嘉，杭约赫等九人。主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。 他们强调反映现实和挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感，历史感和现实精神。在艺术上，他们自觉追求现实主义和现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界。他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的
中国现当代作家作品专题研究及答案
中国当代作家专题《中国当代作家专题》期末作业中国当代作家专题》期末作业 1、寻根文学的文学主张是什么？ 立足于我们自己的民族土壤，发扬我们文化传统中的优秀因素，从文化背景来把握我们民族的思想感情和理想价值，努力创造具有真正民族风格和民族气派的文学。 2、寻根文学的代表作有哪些？ 贾平凹的《腊月正月》、郑义的《远村》《老井》阿城的《棋王》、韩少功的《爸爸爸》、《女女女》、郑万隆的《异乡异闻》、王安忆的《小鲍庄》、李杭育的《最后一个渔佬》等。 3、寻根文学”兴起的内在原因是什么？ “ 文学本身的刺激：当时反思文学由对“文革”的政治批判到对十七年越演越烈的极“左”思潮的反思，进而把矛头指向造成这场大劫难的群众基础，以及它背后的封建文化积淀，由政治反思走向文化反思；与此同时，改革文学在揭示改革的深层阻力时，触及到传统与现代化的矛盾，引导人们深入思考我们民族的文化心理机制，二者殊途同归，反思文学和改革文学进一步深化的结果，都引起了文学对民族历史文化传统的回顾，所以，“寻根”文学作为一种自然的延续，成为一种重要的文学思潮和创作现象。 4、寻根文学”兴起的外在原因是什么？ “ 在世界文化既相互融合又彼此独立的趋势下，各个民族都在寻找自己的位置，中国在现代化第几页共几页中国当代作家专题的路上如何保持自己的文化特色，势必到民族文化中去寻找支撑点。再者，荣获诺贝尔文学奖的马尔克斯的《百年孤独》、以略萨为代表的拉美结构主义小说的轰动，给中国文坛以极大的震惊，使得处于以欧美大陆为中心的20 世纪世界文学格局中而倍感自卑的中国文学看到了希望，同时也暗示出文学的出路。 5、王一生形象的文化意蕴是什么？ 第一、王一生这一形象是独特的，作品写了王一生生活内容的两方面——下棋和吃饭。“下棋” 和“吃饭”作为王一生的生存中形而上和形而下的两极，前者代表王一生对人生境界的不息的追求，后者代表对人的基本生存的维护。第二、王一生对对这两件事的痴迷和体味，却又有着明显的道家风范。第三、作者王一生身上概括出民族精神最深刻的现实关系，在现代意义上重新阐释老庄关于“不为物役” ，在一种充分的人格独立和精神自由中获得对现实的社会人生的超越，并与永恒、无限的自然宇宙合为一体的审美人格。 6、阿城的《棋王》艺术特点是什么？ （1）、作者将主人公令人叹息的遭遇都平淡道来，不作任何渲染与呼喊，行文造句，力避繁冗，一切出之以简洁质朴。（2 ）、不避“俗” ，写人的俗像、俗态。（3）、语言精炼，用字“拙、俗、苦” ，尤其是其中一些形容词和动词用得尤为独特。（4）、小说结构缺乏鲜明的结构形式痕迹，信手拈来的“闲笔” ，构成了阿城小说中特有的氛围和境界。7、《棋王》表现的寻根意识主要表现是什么？ 《棋王》围绕棋和吃的故事展开，主人公在“棋”上表现出的是他的为人之道：“通达”的人生态度，这正是道家文化的核心所在。“吃”表现出的是人物的生存之道，是受佛道思想的影响。从王一生吃的故事, 棋的故事,我们看到了作者对于庄禅哲学的肯定与传统文化价值的思考。 8、什么是“新写实主义”？ 新写实主义，就是在这一现代主义思潮下，在中国产生的一类文学现象。它把注意力全部放在现实主义遗弃掉的、不屑一顾的“实存”的另一层面的真实上。他们一门心事地专注于庸常。 9、新写实的代表作家和作品有哪些？
中国现当代文学整理笔记教学文稿
中国现当代文学整理 笔记
中国现当代文学整理笔记 （以钱理群版《中国文学三十年》和朱栋霖版《中国现当代文学史》为基础）第一章 20年代文学思潮与运动（依钱版名称） 一、名词解释： 1、晚清文学革新运动： 1、在维新运动直接促助下，出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”。以及要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。 2、在晚清，裘廷梁呼吁提倡过白话文，为后来的文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。 3、清末民初，域外小说翻译大盛，打破思想封闭状态，开始参与世界文学“对话”，晚清域外小说输入造成的开放态势被文学革命承续并扩展。 2、“人的文学”: 1、1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。 2、周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作，“人的文学”成为五四时期文学的一个中心概念。
3、在《平民文学》中，周作人进一步阐述“人的文学”的主张，强调文学须应用于人生上，提出“普遍”与“真挚”的原则，并申明“以真为主，以美即在其中”的文学观念，这对五四时期尤其是为人生派的创作影响很大。 3、鸳鸯蝴蝶派: 1、始于20C初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。因其内容多写才子佳人情爱，又因鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响最大，故又称“礼拜六派”。主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。主要刊物有《礼拜六》《小说时报》《眉语》等。 2、他们的文学主张，是把文学作为游戏、消遣的工具，以言情小说为骨干、情调和风格偏于世俗、媚俗的总体特征。代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵秋的《广陵潮》。 3、这股文学思潮存在时间较长，到1949年才基本消失。这一流派的出现有社会和文学自身原因，在从古代小说到现代小说的过渡期间起过一定的承前启后作用。 4、文学研究会: 1、1921年1月在北京成立，是文学革命后第一个纯文学团体，主要成员有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等12人，后来发展到170多人。以《小说月报》为阵地，积极倡导新文学。 2、其文学宗旨为"研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学"，明显表现出对"为人生而艺术"的现实主义倾向。他们以人生和社会问题为题材，特别
中国现当代作家及外国作家作品复习过程
中国现当代作家及外国作家作品
现当代文学作家作品 1917-1949:现代文学（1917-1927：五四文学；1928-1937：左翼革命文学；1937-1949） 1949- :当代文学 文学研究会(1921年1月成立，中国现代文学中最早成立的新文学团体) 周作人、沈彦斌、郑振铎、叶圣陶，后来加入的有冰心、朱自清、舒庆春(老舍)、刘半农、徐志摩、茅盾等等 创造社:（1921年6月成立，在日本东京成立） 郭沫若、郁达夫、田汉、郑伯齐 新月社:（1923年成立） 胡适、徐志摩、闻一多、梁秋实、林徽因、陆小曼 鸳鸯蝴蝶派 中国文学史上绵延较久的一个文学流派。起源于1908年左右,于辛亥革命后到五四运动前打到了极盛时期。由于许多作品描写“像一又对蝴蝶、一对鸳鸯一样”的才子佳人式的爱情故事,因此被称为鸳鸯蝴蝶派。代表作品有徐枕亚的《玉梨魂》、《雪鸿泪史》,李定夷的《美人福》,张恨水的《金粉世家》、《啼笑姻缘》等。 新月派 1923年,胡适、徐志摩、梁启超、林徽音、王赓、陆小曼等人在北京组织了一个以“消遣娱乐”为目的的俱乐部。由于他们崇拜泰戈尔,便根据泰戈尔的《新月集》命名为新月社。1927年春,胡适、徐志摩,梁实秋等人在上海开办新月书店。1928年3月又出版了《新月》月刊,新月派正式形成。代表作品有闻一多的《死水》、《一句话》,徐志摩的《雪花的快乐》、《秋虫》等。 山药蛋派 以赵树理为首,马蜂、西戎、束为、孙谦、胡正等位骨干的山西作家群,经过有意识追求而形成的一个文学流派。他们多是山西农村土生土长起来的,20世纪50年代中期又陆续返回山西,深入农村,并以当时山西文联的机关刊物《火花》为阵地,发表了一批独具特色,风格相近的小说。人们根据他们作品中浓郁的乡土气息,称他们为山药蛋派、山西派或火花派、赵树理派。代表作有《“锻炼锻炼”》、《实干家潘永福》、《灯芯绒》、《冬日的夜晚》等。 荷花淀派—孙犁,刘绍棠,从维熙,韩映山
中国现当代文学作家
中国现当代文学 一、中国现代文学主要作家 1、鲁迅 鲁迅（1881-1936），原名周樟树，字豫山，后改名周树人，字豫才，浙江绍兴人。中国现代文学的奠基人，现实主义小说创作的代表作家。“鲁迅”是其1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有《狂人日记》《药》《孔乙己》《故乡》《阿Q正传》《祝福》《孤独者》《伤逝》等。小说集有《呐喊》《彷徨》和《故事新编》。散文诗集有《野草》。散文集有《朝花夕拾》。主要杂文集有《热风》《坟》《华盖集》《而已集》《二心集》《三闲集》《花边文学》《伪自由书》《且介亭杂文》等十四部鲁迅在现代文学史上的地位 鲁迅是中国现代文学的开创者、奠基人,同时又是一座高峰。 第一,鲁迅的文学创作是为了改造国民的劣根性,是为了重塑和振兴民族精神,是为了推进中华民族现代化的历史进程,他将文学作为改造中国社会的根本途径,他的创作是真正的为人生而艺术 第二,鲁迅决不只是一个作家,更是一个思想家,其作品的思想深度与众不同。这种深度来自他丰富的生活经历及深厚的文化修养。少年时代的鲁迅经历了家道中落,饱尝人间冷暖,体悟到人生真相。青年时代的他广为接纳中外文化,弃医从文,确立人生志向。他亲身经历了重大的社会变革,对现实有清醒深刻的认识,这些都决定了其文学成就远远高于其他作家。鲁迅的创作始终饱含着对民族劣根性的批判。这些都对中国现代文学产生了广泛而深远的影响第三,审美方面,鲁迅有对传统文化的深切体会,打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间,又大量阅读了西方古典美学著作,接触了最新思潮,这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养。附录一文学常识 2.胡适 胡适(1891-1962),原名嗣糜,学名洪骍,笔名胡适,字适之,安徽绩溪人。中国现代著名思想家、学者、诗人。以倡导白话文、领导新文化运动闻名于世。1918年加入《新青年》编辑部,大力提倡白话文,宣扬个性解放、思想自由,与陈独秀同为新文化运动的领袖。他的文章从创作理论的角度阐述新旧文学的区别,提倡新文学创作,翻译法国都德、莫泊桑、挪威易卜生的部分作品,又率先从事白话文学的创作。他于1917年发表的白话诗是现代文学史上的第一批新诗。他的《尝试集》是中国现代文学史上第一部白话诗集,开新文学运动之风气,是胡适里程碑式的著作。胡适一生的学术活动主要在文学、哲学、史学、考据学、教育学、红学几个方面,主要著作有《中国哲学史大纲》(上)《尝试集》《白话文学史》(上)和《胡适文存》(四集)等。他在学术上影响最大的是提倡“大胆的假设、小心的求证”的治学方法 3.茅盾 茅盾(1896-1981),原名沈德鸿,字雁冰,现代著名作家,“五四”新文学运动的先驱之一。主要作品有《蚀》三部曲(《幻灭》《动摇》《追求》)、《子夜》、“农村三部曲”(《春蚕》《秋收》《残冬》)、《林家铺子》,散文《风景谈》《白杨礼赞》。《子夜》是我国现代文学史上第一部现实主义长篇杰作,显示了左翼文学阵营的战斗实绩 4.郭沫若 郭沫若(1892-1978),原名郭开贞,号尚武,是我国杰出的作家、诗人和戏剧家,也是历史学家和古文字学家,是继鲁迅之后中国文化战线上的又一面旗帜。主要作品有《女神》(包括《凤凰涅槃》《女神之再生》《炉中煤》等),历史剧作有《棠棣之花》屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《蔡文姬》《武则天》等。《女神》是一部杰出的浪漫主义诗集,是我国新文学史上第一部不朽的诗歌作最,开创了一代新诗风,奠定了新诗运动的基础5.巴金巴金(1904-2005),原名李尧棠,字芾甘,现代著名作家、翻译家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、“爱情三部曲”(《雾》《雨》《电》)、“激流三部曲”(《家》春》《秋》)、《火》《憩园》《第四病室》
2013中国当代文学专题作业1形成性考核册答案_图文
作业1 一、单项选择题(每题1分,共10分 1. 在描写轻松欢快的农村新生活的情调的小说中,赵树理的作品是(C A.《村歌》 B.《禾场上》 C.《登记》 D.《耕耘机》 2.《创业史》中“中间人物”的代表是( B 。 A.“糊涂涂” B.梁三老汉 C.“亭面糊” D.陈先晋 3.“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的( D等。 A.《三里湾》 B.《铁木前传》 C.《艳阳天》 D.《山乡巨变》 4.《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是( C 。 A.刘雨生
B.梁生宝 C.王金生 D.李月辉 5.“奇袭奶头山”、“智取威虎山”等情节出自作品(A。 A.《林海雪原》 B.《红旗谱》 C.《皖南事变》 D.《三家巷》 6.以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争故事为线索的小说是(D。 A.《林海雪原》 B.《三家巷》 C.《皖南事变》 D.《红旗谱》 7.90年代以后,重写革命历史的作品主要有邓一光的( A 等。 A.《我是太阳》 B.《激情燃烧的岁月》 C.《历史的天空》 D.《亮剑》
8老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是(C等。 A.《考验》 B.《关汉卿》 C.《茶馆》 D.《龙须沟》 9.第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是( C 。 A.《白毛女》 B.《红色娘子军》 C.《沙家浜》 D.《智取威虎山》 10. 《暗恋桃花源》的作者是(B。 A.孟京辉 B.赖声川 C.高行健 D.何冀平 二、多项选择题(每题2分,共20分 1.以当时农村合作化运动为题材的长篇小说,除赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》外,还有周立波、柳青、浩然的(ABD 等。