俄文音乐理论术语“模调式”的概念阐释

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俄文音乐理论术语“模调式”的概念阐释

作者:彭程

来源:《人民音乐》2016年第09期

文术语“модус”(音:模度斯)近些年越来越多地出现在俄文音乐理论文献及俄罗斯各音乐学院和声学、音乐作品分析课程教学中,一般表示“无绝对稳定中心、无功能原则的调式”。就是说,这是调式的一个种类。在俄罗斯音乐理论研究中,该术语就好像是一把“钥匙”,用来打开通往更广阔世界的大门。对它的准确阐释有利于对俄文音乐理论文献的理解,甚至可以透过对这一词汇的解释,明晰当代俄罗斯音乐研究中一种以绝对稳定中心的有无来甄别调式(甚至音乐风格)的理论思维。由于在中文里无绝对对等概念,笔者使用“模调式”作为对该术语音、意兼顾的翻译。

近几年中俄两国音乐研究与教学的交流日渐频繁,但仍待深入,因此两国对相同音乐现象的理解与阐释往往存在明显差异,在相互交流中存在困难。俄罗斯理论界对调式及模调式的理解也许未必能得到我国理论家完全、一致的赞同。但即使作为一家之言读之,或许不仅可以了解俄罗斯同行在这个方面的研究思维,也可以在调式理论、音乐创作实践的探索与教学等诸多方面起到些微借鉴作用。

一、模调式的传统概念

(一)模调式的来源与含义

模调式一词源于拉丁文的modus,本义为“尺度”“方式”“规则”等。最初该词用于哲学与逻辑学,中世纪早期进入音乐学理论,当时有节奏与音高两方面的含义{1}。就是说,它既表示音乐中节奏的组织方法,也表示某种音高的组织方法,其实就是当时的教会调式概念。如于润洋所说:中世纪的调式(模调式)概念首先就是“旋律的分类理论,目的在于对格里高利圣咏进行分类、整理”{2}。

模调式在现代俄语中的一般含义为“方式”“方法”,在哲学、语言学、法学、工学、艺术学等诸多领域均作为术语应用。在音乐理论中模调式最传统的含义基本等同于我国音乐理论中的“教会调式”或“中古调式”,主要保留了中世纪的拉丁文意义。该词(модус)按照普通俄文阳性名词进行数与格的变化,没有阴性与中性形式,但根据俄文规范衍生、移植一系列相关词汇,常用的有“модальность”(语言学的“情态”、音乐学的“模调式性”)、“модуляция”(工学的“调制”、音乐学的“转调”)等。

俄文中概括性术语调式(лад)是对几乎所有在音乐创作中使用的相对固定的音高组织结构形式的统称,在这一点上可以认为与中文术语“调式”等同。但俄罗斯音乐理论中的狭义调式是广义调式范畴下与模调式平等对立的概念,用来特指古典大小调式及其他具有绝对稳定中心的和声性调式(古典调式的变体),有时也更准确地限定为“调性化调式(тональный

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