外国建筑历史图说
《外国建筑历史图说》
原始社会建筑
一．构筑方式：1、砌筑式 2、框架式（木构）
二．结构手段：1、梁柱结构——柱式的发展
2、拱结构：叠涩券、真拱
古典柱廊式——帕提农神庙（柱头）
三．建筑形态
1、巢居——在地势低下、潮湿、虫蛇多的地区，原始人多生活在树上。
2、穴居——生活在天然洞穴中，入口在顶部。
3、湖居——生活在湖滨地区及水上。（梁柱结构及造桥技术已有相当水平）
4、枝棚屋
建筑材料：早期使用土坯、芦苇，后期使用石料
四．建筑组合方式
单间复合式：几个单元，每个单元有独立的屋顶。
多间组合式：各种用途集中在一个屋顶下。
住宅的进一步发展产生出两种做法（出于调节室内温度的需要）
1、院落式布局：东方的共同做法，住宅或房间围绕院落布置。
2、室内加入壁炉元素：欧洲（尤其北欧）大部分地区。（由最初火塘演变）
五、原始宗教建筑
石→永恒性纪念→石台（坟墓）、石柱（力量象征）、石环（英格兰史前巨石柱列）、原始庙宇
第一章古埃及建筑（B.C.32C~B.C.11C）
古埃及建筑概况
一、背景
1、地理地质条件（尼罗河每年泛滥）
上埃及——丘陵、峡谷（多石、石灰石，大量石建筑）
下埃及——平原（尼罗河冲积平原，多芦苇、棕榈树、粘土，缺少石）
2、气候条件
缺雨、气候炎热、尼罗河是联系上下埃及的水运通道
二、意识形态
1、生死观：死是永恒的，生是短暂的；三千年复活——因此陵墓等纪念性建筑雄伟，世俗建筑简陋。
2、宗教：自然神崇拜——皇帝崇拜；拜物多神教（山体、大漠、太阳）；政教合一，将法老抬升至神的地位。
三、古埃及断代史
1、古王国时期B.C.3200~B.C.2130
第一王朝~第十王朝
此时为国土最广时期
原始拜物教
代表建筑：陵墓（金字塔：吉萨金字塔群——胡夫哈夫拉；玛斯塔巴）
2、中王国时期B.C.2130~B.C.1570
第十一王朝~第十七王朝
代表建筑：庙宇（太阳神庙）
规模很大并和地形结合
3、新王国时期B.C.1570~B.C.1085
第十八王朝~第三十王朝
庙宇、石窟庙、石窟墓、住宅
4.晚期
建筑规模不大，但设计与施工都较以前精致，受希腊、罗马影响
四、建筑概况
1、类型：住宅、陵墓（纪念性）、神庙（纪念性）
2、技术与材料：石构、石砌工艺发达；运输技术
3、城市：最初城市为死城——死人住、陵墓
方网城市，城市按等级分为三区
eg：卡宏城——左右阶级：左奴隶居住区，右王公贵族宅邸
右区上下阶层：上王公贵族宅邸
下官吏、商人、手工业者等城市中产阶级
4、装修
世俗性：简单、临时
纪念性：题材——人物、动物、植物（eg：法老为太阳、狮子；王后为月亮、山羊）5、建筑空间
单一空间:金字塔
复合空间:纪念性神庙建筑（太阳神庙）
特点：中轴对称；纵向序列空间；压抑性
五、古埃及建筑特征
建筑材料、建筑主题、建筑施工技艺、建筑风格、建筑装饰
1、从建筑材料和结构上看，以石材为主材，形成一套完整体系，并对欧建产生了一定的影响。
2、以王权神权为中心，对精神价值的追求远超过对使用功能的考虑。
3、优良的工艺和施工技术
4、建筑风格——质朴、凝重、简介；构图上采用稳定的几何形体。
5、雕刻、绘画与建筑结合。
1-2、金字塔
玛斯塔巴→昭赛尔Zoser→麦登Medinet→达舒尔Dahshur→吉萨Giza
一、初末
1、早期帝王的陵墓：玛斯塔巴
2、第一王朝乃伯特卡的陵墓前设9级大台阶
3、第三王朝的昭赛尔金字塔——第一座金字塔，六级台阶形，世界第一座层型石建筑。
二、吉萨金字塔群 B.C.2737~B.C.2563
呈45°对角线布置，位于河西岸，主要由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔、大斯芬克斯，周围还有许多“玛斯塔巴”和小金子塔
1、胡夫金字塔（奇奥普斯）——水平最高的
（1）较早采用正锥形型制
（2）原高146.5m，为古代建筑高度之冠，底边成正方形，边长230.6m
（3）内部结构复杂，只有三个墓室
（4）古代世界七大奇迹之一
2、哈夫拉金字塔
（1）高约143，仅次于胡夫
（2）壮观的附属建筑
（3）通过流线上的心理控制来表现法老的权威。
（4）内部结构比胡夫金字塔差
3、孟卡拉金字塔
（1）高仅66.5m，是金子塔衰落的开端
（2）内部结构纷乱，仅一个墓室，一个甬道
4、大斯芬克斯（哈夫拉金字塔附属）
除爪外是一整块石头制成
三、德,·埃·巴哈利建筑群
由两座陵墓兼神庙（曼特赫特普庙、哈特什普苏）组成，位于山崖伸出的大平台，半内半外建筑。外部形象——内部空间，纪念性——体现宗教建筑的神秘压抑，阔大雄伟。
1--3太阳神庙、石窟
一、太阳神庙的起源
图腾——拜物教——神教
二、太阳神庙的型制
1、圣羊道或狮身人面像，起引导作用
2、牌楼门：梯形，尺度宏达
3、方尖碑：用整块花岗岩制成，一对或四个，用于形态对比、标志、象征
三、卡纳克神庙与克鲁索神庙
1、卡纳克阿蒙神庙——所有太阳神庙中最大的
（1）长轴上有六道高大、做戒备作用的牌楼门
（2）柱厅——主殿，柱子林立（柱间距小于柱直径，用高侧窗采光）
空间上威压，尺度对比大，壮丽，建筑技术取材于芦苇，光线阴暗，形成了法老所需要的“王权神化”的神秘压抑气氛。
（3）完整的构图
（4）巨大开敞的庭院与封闭的大殿作对比
2、克鲁斯神庙
（1）规模很大
（2）柱厅内更为精致
四、石窟
型制由：祀庙——庭院——殿堂——圣堂
（1）被金字塔陵墓所取代
（2）圣堂是凿在悬崖里的石窟，起着原先金字塔的作用——墓室
第二章两河流域建筑（古西亚建筑）幼发拉底河、底格里斯河
2-1概况
一、背景
1、地理位置：
（1）两河流域：平原地带、土地肥沃，农业发达，缺少木、石，建筑以粘土为土，跨度小，采用拱券，防潮性好
（2）波斯高原：平原地带、气候干燥，生活游牧民族，有丰富的石木。建筑采用木梁石柱，跨度大，实体比例小
2、意识形态
（1）两河流域：崇拜自然现象，多神拜物教，上游崇拜山体，下有崇拜天体
（2）波斯高原：拜火教
二、建筑史断代
1、苏美尔——阿卡德文化
代表建筑：古城堡、观象台
2、古巴比伦
代表建筑：古城堡、观象台
3、亚述帝国
代表建筑：萨尔贡王宫、人首翼牛像
4、新巴比伦
代表建筑：新巴比伦城、伊什达门
5、波斯帝国
代表建筑：波斯利斯王宫
三、古西亚建筑特点和手法
1、从宗教上看，世俗建筑占主导，宗教气氛不浓
2、从材料和结构上看，两河流域以粘土为主要建材，粘土砖、釉面砖以及拱券技术发达；波斯高原的木构与石构体系有很高的成就。
3、从装饰上看，装饰丰富，色彩鲜艳，使用陶钉、贴面砖、琉璃砖与石雕等装饰手段，影响了后来的伊斯兰教建筑。
4、从布局上看，不存在轴线关系。
2-2建筑实例
一、观象台（山岳台）——两河流域特有建筑
1、形态：外形上似金字塔，有坡道或阶梯可以登高，在心理上并没有同金字塔给人一种神秘的感觉。
2、构造：分四级，顶层有祭堂
3、作用：界标，和宗教象征
4、实例：乌尔观象台、新巴比伦时期的双坡道观象台
二、萨尔贡王宫——亚述帝国的王宫
1、形态坚固，有厚城墙和防御性门楼
2、人首翼牛像，正侧面皆完整（有五条腿），象征智慧和力量
3、观象台
4、重视装饰：墙裙、贴面砖、流离砖，重点部位用石雕。
三、新巴比伦城
1、伊什达门——城的正门
2、空中花园——古代七大奇迹之一
四、波斯利斯王宫
1、平面分析：布局整齐，但没有轴线关系，偏爱使用正方形
2、重要建筑：大台阶、城门楼、接待厅、百柱厅
第三章古希腊建筑
第一节概况
一、背景
1、自然条件：北纬30°左右，气候温和，冬季短，夏季多雨
居民偏爱户外活动
地处丘陵地区，生产大理石、陶土
建筑特点：注重外部空间、周边回廊、以大理石做装饰
2、社会历史：社会结构，菱形，上中下——贵族、自由民、奴隶
城邦制国家：贵族寡头制城邦——位于不靠海地区，发展农业
自由民民族制城邦——位于靠海地区，发展手工业、工商业、航海业
3、宗教与哲学：宗教——泛神论、多神教奉行人本主义——神人同形同性
哲学——思辨性与严密的逻辑性
柏拉图：人是一切事物的尺度——拟人化
毕达哥拉斯：世界万物又数构成——黄金分割
亚里士多德：理念、理性、多样性同样的宇宙观
模仿伦---艺术模仿现实，现实模仿理性世界
建筑特点：感性艺术与理性科学完美统一，但建筑技术平平
二、建筑史断代
1、爱琴文化时期
克里特——迈锡尼文化
米诺斯王宫
迈锡尼城
2、荷马文化时期
荷马史诗建筑初创
3、古风文化时期
承前启后时期，神庙型制已现雏形，多立克、爱奥尼柱式已萌芽
建筑风格：古朴凝重
4、古典文化时期
建筑辉煌时期
多立克、爱奥尼柱出现，雅典卫城
建筑风格：开敞、明朗、讲求艺术性
5、希腊化时期
文化的衰落、传播城市规划出现马其顿帝国
三、古希腊建筑概况
1、城市：规模5000~17000人，城邦制，多为方格网式
2、建筑群与广场：
（1）周边柱廊围合
（2）广场尺度宜人高宽比3：8
（3）广场中心在端部
（4）讲求铺地的材料、形式和质感
（5）不规则布置，依地形而建
3、单体建筑
（1）住宅：规模较小
（2）神庙：长方形（长宽比2:1，柱数n，2n+1）、圆形、正方形
4、柱式
石质梁柱结构，各原件和他们的组合都有特定做法（从细部到整体）
三段式：柱头、柱身、柱础古典柱式：多立克、爱奥尼、科林斯檐部、柱式、基座
第二节爱琴文化时期的建筑
一、神话
米诺斯神牛米诺斯王宫
二、克里特岛的米诺斯王宫
英国考古学家伊文思发现：1、最早具有楼梯的建筑 2、平面布局杂乱——迷宫
3、美加农室——端柱式神庙的原型，使用了倒柱
三、迈锡尼城（卫城——位于山口，起防御和城市中心）
施里曼（德）发现
1、卫城狮子门：使用叠涩、倒柱
2、阿伽门农墓：使用叠涩、穹窿
第三节荷马文化时期的建筑
一、荷马史诗《伊利昂记》《奥德修记》（记述了奥德赛、特洛伊战争）
二、《奥德修记》中描述了王宫
第四节古风文化时期的建筑
一、神庙的型制
1、端柱式：源于美加农室，2根柱；变异：前后廊端柱式
2、列柱式：端柱式的发展，4~6根柱；变异：前后列柱式
3、列柱围廊式：防雨棚演变而来；变异：假列柱围廊式和双列柱围廊式
规律：偶数柱数，奇数开间
旁三阶，柱数n（短边）2n+1（长边），长宽比2:1
4、圆形神庙：柱数为双数12或16
二、实例
1、海神庙（波塞顿神庙）：列柱围廊式，多利克柱式的典范，风格古朴凝重
2、阿波罗神庙：“之”形路线，依地形而建，无明显轴线，形式活泼自由，使用爱奥尼柱式。
第五节古典文化时期的建筑
一、产生的背景
1、希波战争与提洛同盟
2、伯利克里与古希腊民主制
3、哲学与宗教
二、古希腊三种柱式
柱式：石质梁柱结构各元件和他们的组合特定方法，从细部到整体，他们不但决定了建筑的形式和比例，而且决定了建筑风格。
1、多立克
起源：公元前1000~1600，希腊陶立安族
性格：男性，刚健有力
细长比：1:4~6，粗壮宏伟，开洞较小，1:1.2~1.5
横断面：20个浅槽
装饰：无柱础，平淡柱头
2、爱奥尼
起源：较多立克晚，希腊爱奥尼族
性格：女性，优美典雅
细长比：1:9~10，纤细轻巧，开间较宽1:1.5~2
横断面：24个深槽
装饰：柱头为卷涡和曲线，有柱础，装饰线脚多
3、科林斯
起源：古典文化末期，科林斯族
性格：少女，幼弱纤细
细长比：同爱奥尼
横断面：同爱奥尼
装饰：柱头像花篮
三、雅典卫城
由建筑师伊克梯诺和卡里克拉特，雕刻家菲迪亚斯主持工程
1、卫城主题：庆祝胜利，歌颂和装饰雅典，繁荣经济
2、卫城手法：按行进路线展开布局
重点突出，对比协调
结合地形，精心布置
不对称均衡手法
3、帕提农神庙
①设计人：伊利梯诺，卡里克特拉，雕刻家菲迪亚斯及其门人
②选址：地势较高，利于造型
③型制：列柱围廊式，8*17，多利克柱式典范
④视差纠正法：
A.正立面8根柱向后倾斜，天点（空中灭点）：距地面3.2公里
B.左右顶端开间较小，端柱较粗
C.石台基微凹，产生横向灭点
⑤入口设在东端
⑥内部：圣堂——采用双层叠柱式的三面回廊（多立克），空间间距更大，减小柱径，突显神像
财库——采用爱奥尼柱式，同样使用减小柱径，来增加空间
4、伊瑞克先神庙
①设计人：皮泰欧
②选址：神迹地，为北部观赏需要，构图上与帕提农神庙对比
③型制：三个小神殿，两个门廊，和一个女像柱廊
南立面：对比帕特农神庙，有实墙和女神像
西立面：断面处理，爱奥尼柱的典范
5、山门：
①设计人：建筑师穆乃西克拉
②选址：卫城尽西端
③型制：利用高差处理，使用多立克柱式，无雕饰，符合山门形象
6、胜利神庙
①设计人：建筑师卡里克特拉
②选址：卫城山门南侧突出悬崖上
③型制：列柱式、爱奥尼柱式、较粗壮
④作用：表现主题，增加卫城西端层次，丰富山门建筑群构图
7、雅典娜神像
菲迪亚斯雕刻
作用：增强山门、帕提农神庙和伊瑞克先神庙之间的联系，起引导和纪念作用
第六节希腊化时期的建筑
一、希腊化时期的建筑特征及实例
1、由于马其顿帝国的扩张，使希腊奴隶制经济突破了古典时期城邦制的局限，手工业和商业有了很大发展，促进了建筑业的进步。
新增了建筑类型：港口、旅馆、广场
出现了第一个城市规划——希波丹姆规划形式（米利都城、普南/普利安民城）
另：埃比道拉斯剧场（古典晚期）——无立面，建在自然坡地上，座位下有陶瓮便于传声阿索思广场
戴奥民索斯广场
2、对西方（希腊）建筑传统和东方（埃及、两河等）建筑形式的融合
实例：a、宙斯祭坛：对称布局，大台阶，强化轴线（古埃及），柱廊（古希腊）比例不当，基座浮雕动态感过强
B、列雪格拉德音乐纪念亭——杰作
3、对建筑细部缺乏严谨推敲，对装饰无节制，艺术水准下降
实例：雅典风塔
科林斯柱式
宙斯祭坛
第四章古罗马建筑
一、背景
1、地理地质：多陶土、大理石、火山灰
2、社会形态：奴隶共和制（三角图——贵族、自由民、奴隶）
二、建筑史断代
1、伊特鲁里亚时期
仅限于意大利半岛，有了初步的砖石加工能力，使用拱券
2、共和时期
代表建筑：剧场、角斗场、浴场、神庙、公寓、输水道、巴西利卡3、帝国时期
代表建筑：大型公共建筑和纪念性建筑
广场、凯旋门、记功柱
三、建筑概况
1、城市
（1）类型：
城政中心：罗马、亚历山大
商港：巴尔米拉
军事要塞：提姆加德
修养型城市：庞贝城
（2）规模：
人口一般2.5~5万
罗马城150万人
（3）城市设施：
道路、供水系统——水道桥
2、建筑类型：
（1）享受型：剧场、角斗场、浴场
（2）纪念型：政治性广场、纪功柱、凯旋门
（3）政治型：法院、议会大厅
（4）世俗生活型：世俗性广场、公寓式住宅、府邸、别墅、花园
3、材料与结构：木、石、火山灰；拱券、穹顶
4、拱券、柱式及组合
（1）古罗马五种柱式（总体特征、基座、细长比、尺度大）
A.塔斯干——古罗马传统柱式，细长比1:7，柱身无槽
B.多立克——1:8 有柱础，柱头更细致
C.爱奥尼——1:9，柱头为工整直线
D.科林斯——1:10
E.组合式——1:10柱头卷涡+花篮
（2）柱的组合
列柱、壁柱、倚柱、巨柱、叠柱
（3）拱券及其组合
筒形拱（墙承重）、交叉拱（柱承重）、多拱组合
（4）拱券与柱式的组合
连续券：柱承重，券脚落在柱子上
券柱式：柱（壁柱）不承重，仅起装饰作用，实则墙承重
四、古罗马建筑的成就与特征
1、技术上：古罗马形成了质的飞跃
建材——天然水泥
建筑结构——多拱组合，适应了大空间
施工技术——起重运输机械、分段浇注法
2、空间创造上：完成了外部空间——单一内部空间——多空间组合的发展
3、建筑艺术上：继承和发展了古希腊柱式为基础的建筑构图，并将之以拱券结合，但为适应贵族的奢华生活，对建筑愈加装饰。古希腊式的典雅风格，到了古罗马时期变得细致、华丽而肤浅。
4、解决了大体量建筑及其组群问题。
5、形成了成熟的建筑理论，《建筑十书》奠定了西方建筑科学基础。
第二节古罗马公共建筑
一、神庙
1、一般特征：高贵性
建筑特征：高台阶、大门厅、较大的室内空间
2、实例：
罗马万神庙
跨度：43.43m
穹顶：跨度=高度集中体现了古罗马技术成就
空间：静态、封闭、无导向、超人体尺度
造型：考虑到内外部观看需要，使用科林斯柱式门廊，上用浮石（轻骨料）使重心下降，墙上薄下厚，顶端开洞d=8.9m，内有五层凹格，为了减轻自重和尺度变化。
二、剧场、角斗场、赛车场
1、剧场型制
古希腊希腊化古罗马
依山而建依山而建平底上建，使用拱券
背部向自然开场后部化妆室人造背景与化妆室
2、罗马大角斗场
时间：建于70~80年，罗马帝国强大标志
选址：尼禄“金殿”
型制:椭圆形平面
功能：中央表演区、60排座位、分5区、80个出入口、地下室
空间：超人体尺度、封闭、无向导
立面对比手法：圆方、明暗、凹凸、虚实
叠柱式的使用：科林斯方壁柱、混合爱奥尼、塔斯干
结构复杂：交叉拱券
三、浴场
1、定义：集沐浴、社交、文体、商业活动于一体的大型公共建筑，公共活动场所。
2、型制：
希腊化和罗马共和时期罗马帝国时期规模小规模大
平面不对称附属用房设置在地下室，趋向轴对称3、实例
卡拉卡拉浴场
时间：211~217年造，可供1600人同时使用
建筑布局：一组庞大的建筑群，中央为主体建筑，内部完全对称布局
结构：主体建筑是古罗马拱券结构最高技术之一，梁柱和拱券并用。
空间形式：空间简洁而多变，层次丰富而统一，空间序列抑扬顿挫。
四、巴西利卡
1、定义：古罗马时期用于法庭，交易所等的一种长方形大厅式建筑。
2、结构：多拱组合，中央十字拱，两侧筒形拱。
3、空间：长宽比2:1，柱厅和侧间有夹层
第三节古罗马的纪念性建筑
一、凯旋门
1、定义：用于炫耀对外侵略战争胜利的纪念物，常位于广场入口、街道口
2、型制：单门洞、三门洞
3、实例：泰塔斯凯旋门——单门洞、组合柱式、罗马现存最早实例
二、广场
图拉真广场（入口为凯旋门）：中轴对称，纵深序列布局；体现东方特点；手法丰富，中心突出；空间形状的拓扑对比；纪功柱采用完整三段式。
第四节建筑十书
一、时间作者：维特鲁威，建筑师兼工程师。采用书信体。
二、理论来源：
1、摹仿论
2、人本主义思想
3、毕达哥拉斯学派
三、意义：
1、奠定了西方建筑科学基础，提出了“实用”“坚固”“美观”三原则
2、继承了毕达哥拉斯学派的“美在和谐”学说，具体分析了神庙比例
3、将亚里士多德的类型法移植到了建筑上，提出了建筑的性格类型理论
关于拱券：
1、维特鲁威时期，罗马拱券技术未发展到顶峰
2、《建筑十书》多次谈到拱券
3、为了逢迎奥古斯都，维特鲁威能如实介绍共和末期拱券新技术的成就。
另，中世纪建筑总论
一、史前古典中世纪文艺复兴近现代
原始社会——奴隶社会——封建社会——资本主义社会
二、中世纪建筑史主要内容
1、拜占庭建筑——创造集中制型制
2、西欧中世纪建筑
（1）早期基督教建筑——大多为木构架，教堂形制形成
（2）罗马风建筑——出现大的庄园、修道院，砖石、拱券建筑
（3）哥特建筑——城市、教堂；尖券扶壁制
3、中古伊斯兰建筑：热烈、奔放
第五章拜占庭建筑
第一节概况
一、背景
1、地理：以小亚细亚为中心，周围辐射一个大地区
2、社会文化：以基督教为主题，政教合一的整体，由古罗马过渡而来，较多的保留了古罗马古希腊传统文化。
二、拜占庭建筑史分期
1、前期——兴盛时期
按古罗马城建设，建筑：城墙、城门、宫殿、广场、输水道、蓄水池，教堂越来越大，越来越华丽
2、中期
建筑及其规模减小，注重装饰
3、后期
建筑不多，没有新创造，后来大多破损
三、建筑特点
1、建筑传统：保留有古典文化传统，又受到东方文明的影响。
2、社会背景：政教合一的整体使建筑既要表现出王权的威严庄重，采用集中型制，又要传达出宗教建筑的神秘气氛，不免程式化。
3、结构：形成帆拱——鼓座——穹顶体系，柱承重，复合空间，集中构图，复杂多变的平衡体系。
4、空间：将古罗马静态、无导向的空间转化为有导向的空间，空间大，结构轻，券高大，柱细长，上升感高。
5、材料：因缺少木石，善用砖和马赛克
6、装饰：外部不做装饰，以适应基督教教义，但内部有复杂装饰，采用：壁画、线描、取消线脚
第二节拜占庭建筑实例及其影响
一、圣·索菲亚大教堂
时间：建于查士丁尼时期
结构体系：成熟的结构体系，经验型受力分析，采用帆拱——鼓座——穹顶体系和多拱组合空间型制：统一集中而不曲折多变的外部空间，内部朴实，外部华丽
二、拜占庭建筑的影响
1、西欧
（1）希腊十字型制
教堂标准形制之一，四臂并长
（2）威尼斯，圣马可广场
十字形平面，采用帆拱体系，艺术特征：穹顶趋于饱满，通过拱券统一构图，外部装饰华贵
2、俄罗斯
（1）实例：华西里·帕拉仁诺教堂
帐篷顶，洋葱顶；华美、活泼、欢乐的气氛
（1）特征：东欧的希腊十字形教堂新特征
穹顶的外轮廓饱满——战盔式，洋葱式，鼓座高，穹顶成簇，以中央穹顶统一全局
第六章西欧中世纪建筑
第一节早期基督教建筑
一、定义：同拜占庭建筑同时发展起来的，包括罗马帝国迁都君士坦丁堡后的帝国西部，分裂后的西罗马帝国与西罗马帝国灭亡以后长达300多年西欧封建割据混战时期的建筑，类型主要为基督教堂。
二、背景：封建割据，小国寡民，生产力低下，社会落后
三、建筑特点
1、建筑类型：教堂、修道院
2、建筑技术材料：罗马建筑废墟、石柱、木构架
3、型制：巴西利卡拉丁十字型制
四、实例：圣彼得堡教堂
第二节罗马风建筑
一、定义：西欧封建割据时期的建筑风格，继承了古罗马的砖石技术和拱券技术，建材大多
来源于古罗马废墟，形式上略有古罗马风格但远远不及。
二、背景：圣战热、圣朝热
三、罗马风建筑特征：
1、继承了古罗马的砖石技术、圆券、早期基督教堂的巴西利卡或拉丁十字平面
2、墙体厚重，很少开窗，有沉重感，体现防御性，教堂是基督棺木的象征，并使用不起结构作用的盲券
3、对柱式一类古典要素不重视，艺术效果取决于骨架
4、将早期基督教时期的前院去掉
第三节哥特建筑（丑陋、野蛮）
一、定义：西欧封建社会盛期封建经济占主导地位的时期的建筑。实现在古罗马拱券、柱式、拱券框架化的第二次飞跃。
二、背景：分散的封建割据，产生以城市为中心的市民社会。
城市文化特征，拥有基督教的形式，但内容有较强的人文主义。
宗教美学观的改变：教堂世俗化
三、建筑概况：
1、西欧封建城市建设
（1）三大起源类型：军事要塞型、封建城堡型、商业交通型
（2）选址与发展：城市选在易守难攻之处，后期突破城墙发展
（3）道路以环状和放射状为主（以教堂和官场为中心），后期也有方格网状
（4）教堂建筑与广场占据城市中心，广场采用封闭构图
（5）分为若干教区，住宅与手工作坊或店铺相结合
（6）丰富的城市景观，充分利用城市的至高点，河湖水面和自然景色，具有亲切感
（7）弯曲的街道既挡东风，防夏晒拥有多变的视觉效果
（8）城市空间特色：封闭、防御性强、密度高、街道狭窄、中心感强，自然环境和人文环境相协调
（9）实例：法国卡尔卡松城
2、结构元素
（1）骨架券
（1）尖券：减少侧推力，改变空间，产生向上动势（神秘深层感）
（1）飞扶壁：凌空越过侧廓上方将墙体所受到的力传递到离此有一定距离的墩柱上
（1）束柱：
3、装饰元素：彩色玻璃、石雕
4、教堂形制的演变和发展
木构架——交叉拱顶——尖券扶壁制
早期基督教罗马风哥特
5、教堂的建筑差异
哥特教堂罗马风
结构形式轻盈、飞扶壁、结构暴露在外、
不稳固
稳固
受力方式尖券、飞扶壁侧厅抵中厅拱券表现形式尖券半圆券、盲券开窗大小大小
性格阴郁恐怖、棺木象征、宗教活
动场地
教徒建造天堂象征、市民活动中心、城市纪念碑、象征自主和自制
工匠建造
四、法国哥特教堂
1、起源:圣丹尼教堂——交叉拱、彩色玻璃窗
2、演变历程
12世纪早期风格——辐射式风格（高度直线）——火焰式风格（违反结构的曲线）3、特征
（1）采用巴西利卡拉丁十字型制，但两翼收缩
（2）圣坛处放射状排列小礼拜堂，且脱离厚重承重墙体
（3）西立面分三段：三个透视门、玫瑰窗、一对钟塔
（4）平面十字交叉处有小尖塔（可无）
4、实例
（1）圣丹尼教堂——皇家教堂，第一座哥特式建筑，最早在圣坛部分使用尖券（2）巴黎圣母院——典例
与其相比
①沙特尔大教堂：塔楼呈尖塔状
②兰斯主教堂：两翼收缩更大，几乎没有水平划分，透视门上加了尖拱
③亚眠主教堂：轻、瘦、没有连续墙，使用小尖塔
五、其他国家哥特教堂——英国
1、起源：坎茨博雷主教堂
2、演进：
早起风格——盛世风格——垂直式风格3、特征
（1）多处于乡村，西立面次要，以中央尖塔统一构图
（2）体型变化多，有时有两个侧翼
（3）方形圣堂
4、实例：索尔兹博主教堂
六、意大利
1、特征：
（1）未真正接受哥特建筑，仍受不少影响
（2）西立面无明显钟塔
（3）巴西利卡型制明显
2、实例：米兰主教堂——小尖塔仅为装饰，八边形拱顶
七、德国
1、特征：
（1）水平线很弱，几乎没有；垂直线密而突出
（2）侧厅很高
2、实例：科隆主教堂——有两个侧廊
八、西方古典教堂小结
平面形式结构特点内部空间外观光线象征意义风格
集中式复合空间帆拱、穹顶水平与竖
向接近
集中式悬浮、光感控制、上帝
在天堂
拜占庭
第七章中古伊斯兰建筑
第一节概况
一、背景
1、社会历史：源于中东
2、文化特征：融合各地区成果，形成自身强烈特征
文化来源：埃及西亚文化、西方古典文化、拜占庭文化结合加上宗教
3、科学：几何学、代数学、医学、文学艺术
4、意识形态：强大的政教合一整体，控制社会生活所有方面
二、建筑特征
1、受地方文化影响很深
例：邦克楼——体现地方文化影响，不同地区，不同形式
（1）伊拉克：盘旋上升
（2）埃及：砖石结构
2、礼拜寺型制：有穹顶覆盖的巴西利卡式和集中式
3、重视装饰，从材料到手法都极其丰富，拱券也有装饰，主要以植物为对象
4、伊斯兰建筑时间和地理跨度都很广
三、实例
（1）西亚、阿拉伯
①克尔白殿（麦加）——伊斯兰第一圣寺
②圣岩寺——集中式礼拜寺的代表，八边形平面
③萨马杜大礼拜寺（伊拉克）——邦克楼有古观象台遗风
（2）西班牙
①科尔多瓦大礼拜寺——世界上最大的礼拜寺之一，经历多次扩建，多种装饰拱券应用
②风标塔——符合基督教钟塔外观，没有向上动势，细部装饰为伊斯兰教风格
③阿尔罕布拉宫
（3）埃及
①伊本·土伦礼拜寺——内院回廊式在礼拜寺的代表
②苏丹·哈桑礼拜寺——集中式，高度大于穹顶，反弯点
（4）土耳其
伊斯坦布尔，阿赫默德一世礼拜寺：模仿圣索菲亚大教堂
（5）印度
泰姬玛哈陵：简洁、单纯；100平米见方5m高台；集中式，四个立面相同；中心性，纪念性；用红砂岩
文艺复兴时期建筑总论
一、概念
二、社会文化因素
三、文艺复兴时期建筑断代史
①文艺复兴建筑
②巴洛克建筑
③古典主义建筑
第十章文艺复兴建筑
第一节概况
一、始末
（1）初期弗罗伦萨
伯努乃列斯基——弗罗伦萨主教堂穹顶
阿尔伯蒂《论建筑》
（2）盛期罗马
伯拉孟特——坦比哀多小教堂
圣彼得大教堂的建造
（3）晚期威尼斯、热那尚有余温
米开朗基罗——巴洛克
帕拉第奥——古典主义
二、特征
（1）重新启用了古希腊、古罗马的建筑语汇，用以反对哥特式建筑语汇，恢复与发展了以古希腊建筑柱式为基础的设计方法，强调建筑作品精确性
（2）推动了建筑科技的发展，文艺复兴同时也是一次科学技术的复兴
画法几何、透视学、建筑制图；建筑师成为职业；建筑教育
（3）以人本主义思想代替宗教神学，建筑中心从教堂转移向府邸、别墅、市政厅等世俗性建筑，风格一改哥特式的强烈动势，尺度宜人和谐，追求水平和垂直方向上的平衡。（4）思想解放，建筑理论繁荣，出现了理论研究的团体。
第二节文艺复兴时期著名建筑师及作品
一、伯努乃列斯基
①主要建筑活动：杰出的雕刻家、工艺家、文艺复兴古典建筑第一人
②历史地位和建筑风格：
大胆使用建筑语汇；恢复了以柱式为基础的的设计方法；作品轻快、明朗、简洁、典雅
③代表作品：弗罗伦萨主教堂——冲破思想上的束缚
结构进步
丰富城市形象
标志文艺复兴开始
育婴院：科林斯柱式，连续券
巴齐礼拜堂：凯旋门构图，形式上的革命性，穹顶统一构图，完整性
二、阿尔伯蒂
①主要建筑活动：著名建筑师、理论家
②历史地位和建筑风格：风格古朴凝重，具有古典建筑的厚重感和质量；著作《论建筑》首次将建筑技术与艺术作为两个既有区别又有联系的门类研究。
③代表作品：鲁兰齐府邸
三、伯拉孟特
①主要建筑活动：文艺复兴时期奠基人
②历史地位和建筑风格：
③代表作品：圣彼得大教堂
坦比哀多小教堂：十六世纪的帕提农，标志文艺复兴盛期的开始
双层塔式构图，两个圆形穹顶，下层柱廊，没有内部空间，外观典雅，构图精美，精神价值超过使用功能。
四、米开朗琪罗
①主要建筑活动：雕刻家、画家、建筑师、文艺复兴三杰
②历史地位和建筑风格：夸张的动态感，突出的体积感，巴洛克之父，为表达某种情绪往往不顾结构逻辑。
③代表作品：圣彼得大教堂主体部分
五、帕拉第奥
①主要建筑活动：文艺复兴著名建筑师、理论家
②历史地位和建筑风格：著作《建筑四书》
③代表作品：维琴察的巴西利卡——帕拉第奥母题
维琴察的圆厅别墅——内部功能屈从于外部形式，四个立面大体对称，中心对
称，圆厅落在中间，无完整墙壁，立面为三角形山花和6根爱奥尼柱。
六、维尼奥拉
①主要建筑活动：文艺复兴晚期建筑师、理论家
②历史地位和建筑风格：《五种柱式规范》学院派基本教材
③代表作品：耶稣会教堂——有第一座巴洛克建筑之称，巴西利卡平面，略呈十字
第三节文艺复兴时期的城市建设
一、理想城市研究
①维特鲁威——八边形构图
②费拉瑞特——《理想城市》：菱形堡垒
③斯卡莫奇——理想城市方案，方格网式布局，注重内部，中心广场
二、城市建设活动的特点
1、科学合理化的设想，实施少
2、改建活动由细节开始，逐步扩大到环境
3、大型世俗建筑逐步取代宗教建筑成为城市主要景观
三、广场：
第八章1、类型：综合性广场、纪念性广场（圣马可广场、圣彼得大教堂）、装饰性广场、交通性广场（凯旋门广场）、休闲性广场
2、形式：长方形、梯形、圆形、椭圆形
3、广场与雕塑：位于中轴线中心——使任何一个空间都不够大，不能用于集会
位于广场一侧——生活性广场做法
四、城市改建实例
圣马可广场
1、位于圣彼得大教堂前
2、是文艺复兴晚期艺术中心
3、广场构成：主广场、次广场、小广场（三个梯形复合）
4、主要建筑：总督府（中世纪建筑风格）、大钟塔（哥特式）、圣马可教堂（拜占庭）、老市政厅、圣马可图书馆、新市政厅（文艺复兴）、对面小岛上钟塔、教堂
5、艺术特色：
①重复使用梯形，增加了视觉效果和趣味性
②由一组有个性的建筑组成，单体建筑质量高
③空间组合精巧丰富
④与自然环境相协调，比例尺度宜人
⑤新老建筑配合的典范
巴洛克建筑
第一节概况
一、起源：16C起源于意大利的文艺思潮，后波及欧洲。起源与建筑，后波及雕刻、绘画、音乐、文学
二、特征
1、追求新奇，常用曲线、断山花、壁柱等新语汇
2、打破了文艺复兴建筑的平衡、和谐、适中，辅以作品矛盾、对抗等戏剧化效果。
3、柱子排列不规则，增加了立面与空间的动态感
4、讲究凹凸对比，光影效果利用透视夸大距离，增加体积感。
5、室内运用曲线曲面和形体的不稳定感，形成虚幻的气氛
6、以建筑为中心，雕刻、绘画、装饰、园林、水景融为一体
第二节巴洛克建筑实例
一、耶稣会教堂——第一座巴洛克建筑
二、伯尼尼及其作品——皇家建筑协会首席建筑师、杰出雕刻家
1、圣彼得大教堂前广场
2、圣母科尔纳罗教堂——多位一体的空间塑造，画科尔纳罗一家人，雕塑——圣坛处修女见到天使
3、雕塑《阿波罗与达芙妮》
三、波洛米民及其作品——石匠，自学成才
圣卡罗教堂——巴洛克时期经典之作
四、十四圣徒朝圣教堂（德）——塞维称其为三座最伟大的巴洛克建筑之一，综合法国洛可可，意大利巴洛克
五、纳沃那广场——伯尼尼：四河喷泉、海神喷泉、摩尔人喷泉
波洛米尼：圣阿格尼丝教堂
六、园林建设
1、类型
文艺复兴早期文艺复兴中期文艺复兴后期
美第奇式台地式巴洛克式
2、特点
以建筑为背景，位于轴线，屏风式立面；绿化与装饰为主，建筑少，雕塑、喷泉、瀑布多，几何性、人工性强，自然环境与人工造型结合。
英国园林建设
1、三个时期：庄园园林化、画意式、园艺派
2、中国式的山水园林+英国式浪漫手法——英华式庭院
3、城市花园运动，自然保护意识
意大利园林：
有高差，面积大
外国古代建筑史整理
一、古埃及 金字塔演变：马斯塔巴（仿上埃及住宅）——昭赛尔金字塔（第一座石头金字塔）——锥形金字塔的过渡形式——吉萨金字塔群（最成熟的代表） 矛盾：旧的形式和风格vs新的材料和结构技术 崖墓建筑主要特点：祭祀厅堂成了陵墓建筑的主题，扩展成为规模宏大的祀庙，按纵深系列布局，最后一进时凿在悬崖里的石窟，作为圣堂。墓室开凿在更深的地方，悬崖被巧妙地组织到陵墓的外部形象中。 太阳神庙的基本特点：规模庞大，其实是皇帝庙，到处都是皇帝的雕像和壁画，有些神庙与宫殿结合。外部：富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。内部：幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。门的样式是一对高达的梯形石墙夹着不大的门道。门前有方尖碑，大殿中塞满柱子。 古埃及建筑的地理环境和社会基础： 由尼罗河狭长的河谷构成，气候优越 沙漠（红土地）盛产石材 河谷（黑土地）土壤肥沃，植物丰富 法老统治，神权之上，重视墓葬，奴隶制帝国，劳动力丰富，起重运输和施工技术卓越，二、古代西亚建筑
粘土技术和彩色饰面的运用：陶钉——沥青+贝壳、石片——石板或砖（墙裙）——琉璃砖西亚地区古代就爱你住的基本特点和社会基础：两河流域缺乏良好的木材和石材，建筑石材主要是粘土，多民族轮流主宰，宗教基本上是原始拜物教，没有古埃及的神秘的建筑形制和艺术风格，世俗力量强大，因此在建筑物里，发展了多种建筑形制和装饰手法，对山岳的信仰促使人民常筑高台。 乌尔山岳台萨艮王宫新巴比伦城波斯帕赛波利斯宫殿 三、古希腊 三种柱式： 多立克：沉重，粗笨，反映着寡头贵族的艺术趣味。柱头是倒立的圆锥台，没有柱础，收分卷杀分明 爱奥尼：秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反应着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。 柱头有轻巧柔和的涡卷，外廊下垂，有复杂的柱础，线脚复杂 科林斯：柱头宛如一颗旺盛的忍冬草 古典时期 1 雅典成就最高a 位于地中海几条航道的交叉点， 手工业，商业，航海业发达 B 打败波斯的主力，成为希腊各城 邦的领袖，爱国主义和英雄主义高涨 C 有大量钱财，优秀工匠和知识分 子，继承全希腊的文化成就 D 氏族制破坏得最彻底 卫城 山门多立克式摆脱了前一时期多立克柱式的沉重 感首创在多立克建筑中采用了艾奥尼式柱子屋顶 断开，基本形制是从爱琴文化宫殿建筑群的工字型平 面的大门来的。 胜利神庙爱奥尼柱子比较粗壮浮雕取自反波斯侵略战争的场面 帕提农神庙古希腊多立克柱式道德最高成就a卫城最高处 b 希腊本土最大的多立克式庙宇c 卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重 d 卫城上最华丽的建筑4:9
上海外滩建筑的历史介绍
上海外滩。 在这里，一场历经百年的“万国建筑博览会”从未落幕。外滩，又名中山东一路，自19世纪四十年代上海被辟为商埠后，就成为西方列强在上海的政治、金融、商务和文化中心，外国的银行、商行、总会云集于此，一幢幢商业大楼拔地而起。联合哥特式的尖顶、古希腊式的穹窿、巴洛克式的廊柱、西班牙式的阳台，众多经典交汇成上海乃至世界独特的风景。 #1麦克倍恩大楼→亚细亚大楼→中国太平洋保险公司总部 建成于1913年。1966年前，英国壳牌公司和荷兰皇家石油公司的子公司亚细亚火油公司长期租用这幢大楼的底层。1996年，中国太平洋保险公司总部入驻至今。 大楼为一幢7层的巴洛克式为主多种形式并存的折衷主义风格大楼，设计者为英资马海洋行。建筑风格整体上属于新古典主义式样，立面构图规整，正面有爱奥尼柱式的4根石柱，但在入口处设计了巴洛克风格的装饰。 #2上海总会大楼→日军海军武官府→国际海员俱乐部→东风饭店 上海总会（Shanghai Club）曾是英国在沪侨民的俱乐部，重要的社交场所。平洋战争爆发后，总会被关闭。敌伪时期曾为日军海军武官府。解放后，上海市人民政府接管了这幢大楼，改建为国际海员俱乐部，大门上加装了挑出的大雨蓬。1971年改为东风饭店。 该楼建成于1864年，是外滩著名的建筑，建筑设计师为H. Tarrant，建筑立面为三段式处理，2-3层中部有6根爱奥尼柱式的石柱，顶端各设置了巴洛克式的风亭，细部雕刻细腻优美。室内装潢由马海洋行的日本建筑师设下田菊太郎设计，装饰华丽，以长达34米的黑白大理石酒吧柜台著称。 #3友宁大楼→有利大楼→上海市民用建筑设计院→外滩3号 建成于1916年，随即被华商保安、保家等保险公司联合租赁。租赁者于1922年出资重建。1953年，上海市民用建筑设计院租用该楼。1997年，新加坡佳通私人投资有限公司通过外滩房屋置换买下此楼产权。2004年改建为高档购物消费场所“外滩3号”。如今，1楼有阿玛尼中国首家旗舰店，2、3楼是依云水疗（Evian Spa，全球除法国外的第二家店），6楼有澳洲名厨David Laris所开前卫餐馆陆唯轩（Laris）。 这是英资公和洋行在上海设计的第一个作品，也是上海第一幢钢框架结构大楼。 #5日清大楼→招商局办公大楼→上海轮船公司→商务楼&高级餐厅 建成于1925年，由日资航运企业日清汽船株式会社和一个犹太商人合资建造。
52高中美术 外国古代建筑艺术教案
外国古代建筑艺术 教学目标： 通过本课教学，使学生对外国古代建筑艺术，特别是西方古典建筑的特点，有所了解。培养感受、体验、鉴赏艺术美的能力和健康的审美情趣。 教学重点：古代希腊罗马的建筑艺术。 教学难点：如何让学生对古代希腊罗马的建筑艺术有感性认识。 教学准备：教学课件 教学过程： 提问：欣赏完了中国古代建筑，外国古代建筑艺术成就比较大的有哪些？ 学生回答：古埃及建筑、古希腊建筑、古罗马建筑、东罗马帝国建筑、中世纪教堂建筑及古代佛教和伊斯兰教建筑等。 师生一起作一张表格：展示图片，小结的形式。 国家地区 建筑特点 建筑类型 建筑风格 代表建筑 中国 木结构；庭院式组群布局；创造丰富的艺术形象 宫殿、园林 东方建筑 故宫、承德避暑山庄、江苏无锡、苏州园林等 古埃及 石柱结构 陵墓、神庙 埃及建筑 卡纳克神庙 古希腊 石制的梁柱结构，形成多利安、爱奥尼亚、科林斯柱式等。 神庙 希腊建筑 雅典卫城 古罗马 火山灰、砂石和石灰构成的混泥土结构；券拱结构。 神庙 罗马建筑 万神庙
东罗马帝国（现土耳其伊斯坦布尔） 创造了把穹顶支撑在四个独立支柱上的结构；内部空间宏伟而有变化。 教堂 拜占庭建筑 圣索菲亚教堂 法国 高耸峻拔、轻盈灵巧；内部大面积彩色玻璃窗画；柱式与拱券结合。 教堂 哥特式建筑 夏特尔教堂 印度尼西亚 塔 佛教建筑 婆罗浮屠 印度 陵墓 伊斯兰建筑 泰姬陵 教学内容： 一、复习旧课：⒈顾凯之的两幅传世作品？《女史箴图》与《洛神赋图》 ⒉《韩熙载夜宴图》由哪五个部分组成？（请用最简单的语言来形容五个部分内容） 听乐、观舞、歇息、清吹、散宴 二、新课讲授： ㈠古希腊的建筑风格： ⒈古希腊的文化，是欧洲文化的源泉与宝库，古希腊的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。因此，谈西方建筑及其风格，就不能不首先谈古希腊的建筑风格。 ⒉古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古希腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。 ⒊这些风格特点，在古希腊神庙的各个方面都有鲜明的表现。首先是柱式。古希腊的“柱式”，不仅仅是一种建筑部件的形式，而且更准确地说，它是一种建筑规范的风格，这种规范和风格的特点是，追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。 古希腊三种柱式：多利克式——粗壮有力，显得浑厚而刚毅（象征男性） 爱奥尼亚式——修长挺拔，显得秀丽而典雅（象征女性） 科林斯式——顶端雕饰上精美的花纹，显得华丽美 观（在比例、规范上与爱奥尼克相似，柱头有了变化） ⒋希腊雅典巴特农神庙 这是雅典卫城最重要的主体建筑。建筑的格局形式为“围柱式”。“帕提侬”原意 为“处女宫”，
外国建筑史图表整理
外国建筑史 马斯塔巴昭塞尔金字塔群哈夫拉 前21～18世纪首都迁到上 埃及底比斯 在深窄峡谷的峭壁上开 凿出石窟陵墓 曼都赫特普三世墓 前17～11世纪形成适应专 制制度的宗 教， 庙宇的两个艺术特点： 其一、牌楼门及其门前的神道及广场，是 群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重 以适应戏剧性的宗教仪式； 太阳神庙代替陵墓成为主 要建筑类型。神庙的艺术重 点已从外部形象转到了内 部空间，从雄伟阔大而概括 著名的太阳神庙， 如：卡拉克卢克索 的阿蒙（Amon） 神庙 高超的石材加工制作技术创造出巨大 体量，简洁几何形体，纵深空间布局； 追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺
阿蒙（Amon）神庙山岳台1 山岳台2新巴比伦城伊什达城门 三、古代希腊建筑 类别年代国家地区建筑特点建筑风格建筑实例备注 一、古代爱琴公元前3世纪出现于爱琴海岛屿、 希腊半岛和小亚细亚西海岸地 区，以克里特岛和希腊半岛的迈 克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米 诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧 宫殿西北有世界上最早的露天剧场。
狮子门雅典卫城帕提农神庙伊瑞克提翁神庙奖杯亭 四、古代罗马建筑 类别年代国家地区建筑风格建筑实例备注建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混 凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。 结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。 种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球） 造出一整套复杂的拱顶体系。（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多 立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。 （二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造 建筑成就： 古罗马建筑直接继承并大大推进了 古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领 域，丰富了建筑艺术手法，达到了奴隶 利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。 43.3m，顶部有直径8.9m的圆洞。
同济西方建筑史真题(按重题和时期)
选择填空 古埃及、古西亚 1、下列哪一个不是古代西亚洲建筑的特点（）98，01 A 砖的应用B拱券的应用C平面对称布局D建筑多建于平台之上 2、古埃及的“玛斯塔巴”（mastaba）用于（）用途。99，01 3、古埃及的方尖碑经常建在（）位置，其一般长细比为（）。99，00 4、古波斯的波斯波利斯宫建筑群主要建筑有（）、（）。99，01 5、古埃及胡夫金字塔的原有高度为（）。05 6、券和穹隆在建筑中得到使用始于（）。07 7、拱券使用始于（）。09 古典 1、西方古典建筑是指（）02，05 2、古典柱式由以下（）几个部分组成。98、99，08 A柱头，柱身，柱础，檐壁B柱头，柱身，柱础 C柱头，柱身，柱础，檐部D柱头，柱身，柱础，额枋 3、《建筑十书》的作者是（）。98 4、古希腊雅典卫城的主要建筑物有（），（），（）和（）。其中帕提农神庙的正立面共有（）根（）式柱子，其内部后室有（）根（）式柱子。99 5、古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期（）柱式的代表。99，00 6、古罗马万神庙的大穹顶采用（）材料建造。99 7、古罗马大斗兽场的看台采用（）结构方式建成。99 8、最早提出建筑三要素（）的是（）时期名叫（）的建筑师，他所写的（）是我们所知道的最早的建筑理论书籍。00 9、古典柱式包括（）、（）、（）、（）、（）等五种。00，07 10、古罗马时期建造的万神庙用（）材料和（）结构创造了约（）的跨度。00 11、下列各种形式的拱顶哪一种不是古罗马时期的（）。01 A交叉拱B十字拱C棱拱D抹角拱 12、下列各种形式的拱顶哪一种不是古罗马时期的（）。02 A交叉拱B十字拱C帆拱D筒形拱 13、古希腊最典型的平面形式是（），一种古典柱式是由（）和（）组成。02，03，04，05 14、古希腊神庙多立克柱式中柱子的细高比一般为（）。03，04，05 15、古罗马时代的罗马大斗兽场平面长轴长度为（）。03 16、Agora是指（）。04 17、Forum是指（）。05 18、按照维特鲁维的说法，多立克柱式檐部的三陇板形势来自木构建筑（）。06 A挑梁端部B覆盖端部的装饰板C窗间墙D装饰构件 19、将不同的古典柱式叠加在一个建筑立面上的做法在（）时期出现？06 20、古罗马巴西利卡是一种（），对后来（）和（）的空间形成产生了直接的影响。06 21、古罗马大斗兽场的平面的长轴和短轴约是（）、（）。06
国外古建筑的保护利用
国外古建筑的保护利用 国际上，联合国教科文组织在有关保护文物的国际公约中，把文物称为“文化财产(Cultural·Property)”或者“文化遗产(Cultural·Heritage)”，前者是指可以移动的文物，后者是指不可移动的文物。中国文物的定义：1982年的《中华人民共和国文物保护法》明确，文物包括了可移动的和不可移动的一切历史文化遗存，在年代上已不仅限于古代，而且包括了近、现代，直到当代。古建筑是文物的一种具体表现形式，文物保护包括了古建筑的保护。我们看看国外对待历史遗留下来古建筑的一些路程和经验，他山之石可以攻玉，能否对于我们，对现在中国的古建筑保护得到一些启示。 1、意大利博洛尼亚：活着的古迹 在意大利的博洛尼亚，它的改造方式出乎所有人的意料，它在世界上第一个提出“把人和房子一起保护”（也称“整体性保护”）。所谓的“整体性保护”就是在历史文化遗产保护上既要保护有价值的古建筑，还要保护生活在那里的居民原有的生活状态和生活方式。这使得不仅保持建筑的原始面貌，而且里面的生活方式也没有在改造中消失。留下的不只是古建筑的躯壳，而是使古建筑“活着”，充满着生命的迹象。博洛尼亚古城历史中心保护规划，宣示了实践“老建筑物和居住其中的人同时保护”的新途径。不仅对文物的一种尊重，更是对社会的关注。在环境改善之后，90%的居民保留下来，低收入者住房的租金不应该超过其家庭收入的12%-18%。博洛尼亚保护规划所秉承的理念是：城市发展必须要由当局充分有效地保护和引导，在公共资源和社区居民之间必须寻求平衡，公共参与和民主管理的加强。多方面的考虑使得意大利博洛尼亚不仅保留了大量古老建筑，更为难得还保留下了宛如隔世的神韵气息。 （意大利博洛尼亚的古建筑走廊） 2、英国伦敦：古老与现代的融合之路 英国伦敦，数百年来形成的“杂乱”街道并没有给现代生活带来过多负面影响，反而为伦敦这座城市增加了更多历史性、真实性。伦敦街头多为四、五层的传统砖石建筑，许多建筑的外观十分老旧，但室内大多经过了改造，市中心质量较好的老建筑被成片保留了下来，其间穿插着富有伦敦特色的红色电话亭。远离市中心的许多老建筑仅保留古典式外墙，室内则经过了改造，钢网玻璃屋顶，外部加建玻璃拱廊。这些由砖石建成的带有柱式、檐口的古典式立面与钢架玻璃顶、玻璃拱廊的组合毫不生硬，即古老又现代。如大英博物馆，便是通过保留原有古典式建筑主体，在中间的庭院加盖钢架玻璃顶，玻璃顶的重量由老建筑的内侧墙体及圆形图书中心的外侧墙体承担。新苏格兰博物馆则以精湛的细节改造，人性化地保留建筑基本抽象线条，实现新建筑的形体、细部、色彩、质感等各方面都与老建筑相神似。
天津大学建筑学基础考研真题
天津大学建筑学基础考 研真题 文件编码（008-TTIG-UTITD-GKBTT-PUUTI-WYTUI-8256）
天津大学建筑学基础考研真题-考研资料-笔记讲义在天津大学建筑学基础复习中，资料、真题及讲义是必不可少的。很多同学，特别是跨专业考生，在复习中没办法掌握重点，所以走了很多弯路。而考研资料和讲义就可以让考生们在复习中迅速找到重点范围，掌握复习技巧。另外、真题可以让考生掌握近几年的出题方向，测试自己的复习结果。针对同学的复习情况，天津考研网独家推出了天津大学建筑学基础考研复习资料，以下为资料相关介绍。 【适用对象】2014年报考天津大学且初试科目为533建筑学基础的专业课基础不扎实、对院系内部信息了解甚少的同学，适合跨校考生使用【推荐理由】2013年针对两种硕士类型严格进行考试改革，此资料适用于天津大学建筑学专业型硕士类型使用。由天津考研网签约的天津大学在读本硕博团队搜集整理,将天津大学建筑学基础精心编制成套，严格依照天津大学最新考研大纲及考研参考书目整理，目前为市面上最全面的资料 【特别说明】建筑学基础于2013年首次出现，考试内容与建筑理论综合有85%的相同内容，但是不同的内容也与仍然可以参照建筑理论综合的复习内容。建筑理论综合的渊源,先后交叉经历建筑历史、城市规划原理、建筑理论与技术等名称的变更，持续卷面保持建筑历史和城市规划原理多年，于2012年开始将城市规划原理部分替换为建筑构造，本专业高分考生根据最新考研情况精心整理此套资料。
【包含资料】 第一部分考研真题及答案： 1、天津大学建筑学基础考研真题部分： ①建筑历史96－05年试题（其他年份在建筑理论综合科目中），其中00-02年含详细参考答案；②建筑构造90－04年考研试题（其他年份在建筑理论综合科目中）；③建筑理论与技术03、05、06年考研试题，回忆版；④建筑理论综合07-2012年考研试题，均为原版试题，市场独家唯一推出；⑤建筑学基础2013年考研试题，由特约考生考场完整记录； 2、考研答案部分： 由于历史原因天津大学建筑学基础考试科目变化比较大，答案分为各个部分展开，①外国建筑史部分96—2013年含参考答案、②中国建筑史在06年以后换了出题老师故只含06-2013年试题参考答案、③建筑学基础2013年考研试题详细参考答案，全国独家推出； 本套答案为天津考研网签约团队独家主创，保证极高正确率，市面上的答案基本都有错误或模糊不清，请同学认真分辨市面一些低价劣质的资料，以免耽误考研。 第二部分天津大学建筑学基础中国建筑史资料： 1、天津大学中国建筑史丁垚老师上课笔记：丁垚老师讲课一般不按照书本来，所以本笔记是根据老师的上课所讲内容精简记录而成，具有很好的参考价值,纸质版；
2014年天津大学728建筑理论综合+513建筑设计考研红宝书-基础版
2014年天津大学728建筑理论综合+513建筑设计考研红宝书-基础版 天津大学建筑学考研红宝书是由天津考研网组织多名一线大学老师及过去几年在天津大学研究生初试中专业课取得高分的考生共同编写及整理的一套复习材料。本套材料对考研指定教材中的考点内容进行深入提炼和总结，同时辅以科学合理的复习规划，使得同学们只要使用我们这套材料便可以掌握天津大学此专业课程几乎全部的考点、帮助同学用最短的时间实现全面而有深度的复习。此套材料适合从基础到冲刺全程使用。 A部分第一轮基础资料（适合初期配合教材作全面复习使用）： 学习方式：通过此部分资料配合教材进行地毯式复习，整理出自己的笔记。 学习目标：基本理解书本所有知识点，为第二轮针对天津大学的重点复习打好坚实的基础。 一、中国建筑史 1、天津大学中国建筑史丁垚老师上课笔记：丁垚老师讲课一般不按照书本来，所以本笔记是根据老师的上课所讲内容精简记录而成，具有很好的参考价值，看完此套资料对中建史考研题目会有不一样的感受，纸质版； 2、天津大学中国建筑史本科笔记：天大优秀本科生考研总结的资料，按照课本章节总结整理，重点考点突出，电子版； 3、中国建筑史笔记（东南大学版）：建筑学一般称东南大学的建筑历史是“鼻祖”，其资料整理比较详尽，此资料由王亚光老师亲笔所写,字迹清楚，是考研学子的必备，对于考天津大学建筑系具有很大的参考价值，纸质版； 4、中国古代建筑史重点知识总结：高分考研学生总结，按照章节融合了部分东南建筑史笔记，手写版，内容全面，纸质版； 5、王其亨教授的《探骊折札》：王其亨教授是天津大学中国建筑史的元老，他的一些思想与中国建筑史考试题目的发展动向有很大影响，作为参考资料，电子版； 6、华夏意匠复习要点：主要描述中国建筑的形成原因，比课本中国建筑史内容稍深，高分考生总结，直接击中考研要点，电子版； 二、外国建筑史 1、天津大学外国建筑史本科课堂笔记：王蔚老师主讲，语言通俗，笔记上很多是王老师上课所讲的原话，在书本上看不到，而这经常是考试的考点所在，字迹工整，纸质版； 2、天津大学外国建筑史本科笔记：笔记内容精辟，重点突出，语言逻辑性较强，电子版； 3、图解西方近现代建筑史，外国建筑史图说：这2本图说对建筑的介绍比建筑史课本要详细，方便进一步理解建筑史，电子版； 4、外建史专题扫描版：按照不同时期的建筑风格总结背景、代表建筑和建筑史，内容详尽，电子版； 5、天津大学外建史图表：根据外国建筑史的时间顺序精简编写各种风格和建筑师及其代表建筑实例，电子版； 6、天津大学外国近现代建筑史概要、复习大纲：方便在复习开始和结束时使用，帮助复习记忆，电子版； 三、建筑构造 1、天津大学建筑构造本科课件：苗展堂老师上课所用的ppt，重点突出，考试必备； 2、天津大学建筑构造本科授课录音：苗展堂老师上课的全程录音，近2年考研学子上课所录，对于外地学生来说考试必备，光盘发送； 3、天津大学建筑构造考研重点及笔记总汇（2套）：天津大学高分考生总结，内容全面，对比看效果较好，手写版； B部分第二轮强化资料（适合中期复习使用）： 学习方式：通过此部分资料配合前期学员已整理的笔记，发现自身整理笔记不足，并将自身笔记做二
外国古代建筑教案
课课课题:外国古代建筑艺术时: 1课时 型:欣赏课 授课对象 :高中一年级下期 教材分析 : 本课所讲的内容主要是从古代建筑的兴起及其发展演变，结合当时的时代背景对各种风格的建筑进行赏析、移情于景，增加学生对外国建筑风格，以及艺术表现的理解，以达到提升学生的欣赏水平。 教学目标： 1.知识和技能目标： 通过对外国古代建筑的发展及其艺术风格特征和相关背景资料的介绍，增加对外国古代建筑的认识，提升对外国建筑的欣赏能力。 2.过程和方法目标 : 对建筑艺术有所了解，有所认识，学会从多方位去欣赏建筑艺术，达到开拓眼界，增长知识的目的； 3.情感态度和价值观目标： 通过对外国经典建筑的欣赏能初步掌握其艺术风格理念，了解外国建筑的艺术语言，提升美术素养，提高艺术欣赏水平，陶冶情操，树立正确的审美观。 教学重点： 对外国古代建筑经典作品的欣赏、体验，以及风格的归纳、总结。 教学难点： 引导学生思考外国古代建筑的艺术风格与社会、文化背景的内在联系 教学方法： 1. 教法：讲述法 2. 学法：欣赏法 教具准备 :多媒体课件、教材、配套图片等。
学具准备：教材、笔记本、笔等。 教学过程： 一：组织教学：（2分钟）通过起立的形式上下课 二：引入新课：（5分钟） （复习旧课，引入新课）上节课我们说了中国的古代建筑，同学们回忆一下有哪些代表性的 建筑《》（可由提问的方式激发大家的热情，由学生举例，再顺势引入今天的课题）那么大家又知 道哪些外国古代的建筑呢？学生甲：埃及的金字塔；罗浮宫；比萨斜塔??师：不错，这些都是 外国古代有名的建筑。在世界上曾经有过许多优秀建筑体系，但其中有的早已中断，或流传不广， 像古埃及、古印度的建筑。那么建筑是从什么时候开始的呢？ 三：讲授新课：（20分钟） 人类大规模的建筑活动是从奴隶制社会建立后开始。 （一）：埃及建筑 作为世界上最古老的国家之一的埃及，在它建立了奴隶制以后，营造了人类第一批巨大的纪 念性建筑物。除了被人们常提到的金字塔外，还有著名的卡纳克神庙，是世界最壮观的古建筑之 一。（播放关于埃及卡纳克神庙的幻灯片，及其简介，插入音乐） （二）：古希腊与古罗马建筑 继埃及之后，古希腊和古罗马的建筑艺术取得了突出成就，并对世界产生了深远的影响。 1.古希腊建筑最重要的类型是神庙。它创建并完善了以石制的梁柱为基本构件的建筑形式， 柱子、梁枋和两坡顶的山墙共同构成建筑的主要立面。经过不断完善，形成“柱式”，创造了多利安柱式、爱奥尼亚柱式、科林斯柱式，是西方古典建筑最基本的组成部分，也是了解西方古典建 筑的艺术特点的重要方面。它经过古罗马的发扬光大，成为世界上影响最大的建筑体系，即西方 古典建筑体系。古希腊最著名的典型事例是举世闻名的雅典卫城（播放关于埃及的柱式和雅典卫 城的幻灯片，及其简介，插入音乐） 2.古罗马的建筑继承并发展了古希腊建筑艺术的传统与成就。特别是古罗马时期，她依靠雄
外国近现代建筑史
第一章18世纪下半叶到19世纪下半叶的欧美建筑 第一节工业革命对城市与建筑的影响 A影响： 1 工业城市因生产集中而引起的人口恶性膨胀，交通，环境，城市混乱，居住区与工作 地点距离过远，路程耗费体力 2 城市住宅 3 对建筑影响：1）反映当时上层阶级观点的复古思潮2）探索建筑中的新功能，新技 术，新形式 B 城市的探索： 18世纪末，奥斯曼的巴黎改建计划后果：市中心的美化，贫民窟的外移。 第二节：C建筑的探索： 一，复古思潮 概念：复古思潮是指从18世纪60年代到19世纪末流行于欧美的古典复兴，浪漫主义与折衷主义。是新兴资产阶级的政治需要，企图从古代建筑遗产中寻求思想上得共鸣。 1 古典复兴（Classical Revival） 概念：18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式，这种思潮是受到当时启蒙运动的影响。 产生原因：1）政治原因：启蒙运动的影响，自由，平等，博爱，反对巴洛克，洛可可建筑使用繁琐的装饰与贵金属，借用希腊，罗马的古典建筑，扮演进步。尤其是拿破仑时期效仿罗马的专制，出现了凯旋门，记功柱，广场等。 2)考古发掘的进展：尤其对古罗马，古希腊的考古 代表作：法国：罗马式样为主，英国，德国希腊样式为主。 法国：1法国大革命前后，巴黎万神庙 建筑师：部雷伟人博物馆，牛顿纪念碑方案勒杜巴黎维莱特关卡 2 拿破仑帝国时代，凯旋门，玛德莱纳教堂外表雄伟，壮丽，内部常常吸取东 方的装饰或洛可可的手法，被称为帝国式（Empire Style） 英国：大不列颠博物馆，英格兰银行，爱丁堡中学 德国：勃兰登堡门（效仿雅典卫城的山门）建筑师申克尔设计的柏林宫廷剧院，柏林老博物馆 美国：希腊式样：美国国会大厦，仿巴黎万神庙。罗马式样：宾西法尼亚银行 2 浪漫主义：(ROMANTICISM) 概念：18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学领域中的另一种主要思潮，在建筑上得到一定的放映，提倡发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪手工业艺术的自然形式反对资本主义制度下用机器制造出来的工艺品。 表现：最早出现在18世纪下半叶的英国。早期：18世纪60年代到19世纪30年代，模仿中世纪的寨堡和哥特风格。此外，还表现为追求非凡的情趣和异国情调。“小资产阶级情调” 第二阶段：19世纪30年代到70年代。又为“哥特复兴”（Gothic Revival）。发扬民族传统文化。 代表作：英国国会大厦，亨利第五时期的哥特垂直式 英国圣吉尔斯教堂曼彻斯特市政厅
天津大学建筑学基础考研真题
天津大学建筑学基础考研真题-考研资料-笔记讲义 在天津大学建筑学基础复习中，资料、真题及讲义是必不可少的。很多同学，特别是跨专业考生，在复习中没办法掌握重点，所以走了很多弯路。而考研资料和讲义就可以让考生们在复习中迅速找到重点范围，掌握复习技巧。另外、真题可以让考生掌握近几年的出题方向，测试自己的复习结果。针对同学的复习情况，天津考研网独家推出了天津大学建筑学基础考研复习资料，以下为资料相关介绍。 【适用对象】2014年报考天津大学且初试科目为533建筑学基础的专业课基础不扎实、对院系内部信息了解甚少的同学，适合跨校考生使用 【推荐理由】2013年针对两种硕士类型严格进行考试改革，此资料适用于天津大学建筑学专业型硕士类型使用。由天津考研网签约的天津大学在读本硕博团队搜集整理,将天津大学建筑学基础精心编制成套，严格依照天津大学最新考研大纲及考研参考书目整理，目前为市面上最全面的资料 【特别说明】建筑学基础于2013年首次出现，考试内容与建筑理论综合有85%的相同内容，但是不同的内容也与仍然可以参照建筑理论综合的复习内容。建筑理论综合的渊源,先后交叉经历建筑历史、城市规划原理、建筑理论与技术等名称的变更，持续卷面保持建筑历史和城市规划原理多年，于2012年开始将城市规划原理部分替换为建筑构造，本专业高分考生根据最新考研情况精心整理此套资料。 【包含资料】 第一部分考研真题及答案： 1、天津大学建筑学基础考研真题部分： ①建筑历史96－05年试题（其他年份在建筑理论综合科目中），其中00-02年含详细参考答案；②建筑构造90－04年考研试题（其他年份在建筑理论综合科目中）；③建筑理论与技术03、05、06年考研试题，回忆版；④建筑理论综合07-2012年考研试题，均为原版试题，市场独家唯一推出；⑤建筑学基础2013年考研试题，由特约考生考场完整记录； 2、考研答案部分： 由于历史原因天津大学建筑学基础考试科目变化比较大，答案分为各个部分展开，①外国建筑史部分96—2013年含参考答案、②中国建筑史在06年以后换了出题老师故只含06-2013年试题参考答案、③建筑学基础2013年考研试题详细参考答案，全国独家推出； 本套答案为天津考研网签约团队独家主创，保证极高正确率，市面上的答案基本都有错误或模糊不清，请同学认真分辨市面一些低价劣质的资料，以免耽误考研。 第二部分天津大学建筑学基础中国建筑史资料： 1、天津大学中国建筑史丁垚老师上课笔记：丁垚老师讲课一般不按照书本来，所以本笔记是根据老师的上课所讲内容精简记录而成，具有很好的参考价值,纸质版； 2、天津大学中国建筑史本科笔记：天大优秀本科生考研总结的资料，按照课本章节总结整理，重点考点突出，电子版； 3、中国古代建筑史重点知识总结：高分考研学生总结，按照章节融合了部分东南建筑史笔记，手写版，内容全面，纸质版； 4、王其亨教授的《探骊折札》：王其亨教授是天津大学中国建筑史的元老，他的一些思想与
(整理)外国古代建筑史课程提纲.
外国建筑史课程导论学习内容： 1、时间范畴 2、地域范畴 ?广义范围：除中国以外的世界各国的建筑历史 ?狭义范围：西方、特别是以欧美建筑史为核心 1、整体性好，历史悠久，阶段多 2、各阶段发展充分，特征鲜明 3、各阶段有占主导地位的型制、风格水平高 4、理论基础丰富、思想活跃 5、孕育现代建筑、对世界影响大 外国古代建筑史 西方古典建筑体系： 世界其他地区建筑发展： 原始建筑 一、原始建筑类型 (一) 旧石器时代 1.巢居
2. 穴居 作为人类历史的最初阶段，原始人为自身生存与自然界斗争，一方面促进了生产发展，另一方面创造了原始人的建筑。 由于这种建筑处于“功利性”的目的，所以形态上具有相似性。 (二) 新石器时代 1. 定居、群居——“聚落”形成 2. 原始宗教建筑 Eg.（法）布列塔尼整石柱 （英）索尔兹伯里石环 二、原始建筑空间观念 1. 占有性 2. 向心性 古埃及建筑 一、古埃及建筑的历史分期 （一） 古王国时期 最重要的建筑类型——金字塔 玛斯塔巴 阶梯金字塔 金字塔 建筑特点： 尺度超大，形态简洁，建筑外部形象强烈。 Eg. 吉萨金字塔群 （二） 中王国时期
最重要的建筑类型——峡谷里的陵墓（巉岩崇拜） 建筑特点： 强化纵深轴线布局的序列感，内部空间作用加强，外部形象作用减小。 Eg. 女皇哈什帕苏陵墓 （三）新王国时期 最重要的建筑类型——神庙建筑（皇权崇拜） 建筑特点： 纵深轴线的序列感进一步加强，建筑处理从外部形象转向内部空间，由原来的高大雄伟转向神秘压抑，实现了由原始拜物教向皇权新神权的转变。 Eg. 卡纳克阿蒙神庙卢克索神庙 古代两河流域的建筑 一、古代两河流域建筑的历史分期 其它：略 西方古典建筑体系－古代希腊建筑 一、背景 1、古希腊及其古希腊建筑： 2、历史分期： a. 古拙时期（BC.11C —8C) b. 古风时期（BC.8C —5C) c. 古典时期（BC.5C —4C) d. 希腊化时期（BC.4C —2C) 3、区域文化背景： a. 自然地域特征 b. 社会文化特征 c. 艺术特征 二、古希腊建筑的最高成就——雅典卫城 1、背景 2、总体布局及设计特点 a. 因地制宜、自由布局 b. 用仪典流线组织建筑群 c. 对比统一原则运用 3、主要建筑物：略
外国建筑史图例
玛斯塔巴（Mastada）——金字塔的原形 这是阿拉伯语，是板凳的意思。 上埃及的以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。玛斯塔巴是后来阿拉伯人对它们的称呼，意思是“凳子”，因为外形很像板凳所以有了这个名字。 昭塞尔金字塔——多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔金字塔为代表。 公元前3000年，埃及诞生了世界第一座金字塔——昭塞尔金字塔。它是由古埃及最伟大的建筑设计师伊姆贺特普设计的。金字塔共6层，石头砌固，基底东西长126米，南北长106米，高60米。它的出现极大地改变了古埃及皇陵的形制，样式单纯，结构稳定。不过，金字塔祭祀厅堂、围墙和附属建筑仍然延续旧有的形式，内部的装饰明显是模仿木材和芦苇建造的宫殿，种种细节也被细致入微地雕刻在石材上，甚至连芦苇帘子都清晰可见。一条通向金字塔内部的甬道两旁的立柱使阴郁的空间更加扑朔迷离，渲染出从现世走向冥界的神秘意境。可见，古埃及人早已深谙创造深层次意境的奥秘——对于光线明暗和空间开阖的充分利用 方锥形金字塔以在吉萨的三大金宇塔：库夫(Khufu)、哈夫拉(Khafra)、孟卡乌拉(Menkaura)为代表，金字塔墓主要由临河处的下庙、神道、上庙(祭祀厅堂)及方锥形塔墓组成。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。
胡夫金字塔
哈夫拉金字塔 孟卡乌拉金字塔
曼都赫特普三世(MentuhotepⅢ)墓 首都迁到上埃及的底比斯，在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世(MentuhotepⅢ)墓。此时祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体，加强了内部空间的作用，在严整的中轴线上按纵深系列布局，整个悬崖被组织到陵墓的外部形象中。
外国古代建筑艺术
外国古代建筑艺术 外国古代建筑艺术 杭师院附高罗雪峰 教学目标：通过本课教学，使学生对外国古代建筑艺术，特别是西方古典建筑的特点，有所了解。培养感受、体验、鉴赏艺术美的能力和健康的审美情趣。 教学重点：古代希腊罗马的建筑艺术。 教学难点：如何让学生对古代希腊罗马的建筑艺术有感性认识。 教学准备：配套教学光盘 教学过程（.fwsir.）：提问：欣赏完了中国古代建筑，外国古代建筑艺术成就比较大的有哪些？学生回答：古埃及建筑、古希腊建筑、古罗马建筑、东罗马帝国建筑、中世纪教堂建筑及古代佛教和伊斯兰教建筑等。 师生一起作一张表格：展示图片，小结的形式。 国家地区 建筑特点 建筑类型 建筑风格 代表建筑 中国
木结构；庭院式组群布局；创造丰富的艺术形象 宫殿、园林 东方建筑 故宫、承德避暑山庄、江苏无锡、苏州园林等 古埃及 石柱结构 陵墓、神庙 埃及建筑 卡纳克神庙 古希腊 石制的梁柱结构，形成多利安、爱奥尼亚、科林斯柱式等。 神庙 希腊建筑 雅典卫城 古罗马 火山灰、砂石和石灰构成的混泥土结构；券拱结构。 神庙 罗马建筑 万神庙 东罗马帝国（现土耳其伊斯坦布尔） 创造了把穹顶支撑在四个独立支柱上的结构；内部空间宏伟而有变化。
教堂 拜占庭建筑 圣索菲亚教堂 法国 高耸峻拔、轻盈灵巧；内部大面积彩色玻璃窗画；柱式与拱券结合。 教堂 哥特式建筑 夏特尔教堂 印度尼西亚 塔 佛教建筑 婆罗浮屠 印度 陵墓 伊斯兰建筑 泰姬陵 注解：一、古希腊的建筑风格古希腊的文化，是欧洲文化的源泉与宝库，古希腊的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。因此，谈西方建筑及其风格，就不能不首先谈古希腊的建筑风格。古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古希腊，乃
国外古代建筑史
外国古代建筑史(2008-09-03 18:14:19) 转载标签：外国古代建筑史理论qucy教育分类：备考札记 西方古代建筑的范围，是指从古希腊到英国工业革命前的建筑。主要以石块砌垒。 一、古希腊的建筑风格 古希腊的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，古希腊的“柱式”，这种规范和风格的特点是，追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。古希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种，即陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式。陶立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀十分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。爱奥尼克，其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美。科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。从比例与规范来看，陶立克一般是柱高为底径的4--6倍，檐部高度约为整个柱子的1/4，而柱子之间的距离，一般为柱子直径的1.2--1.5倍，十分协调、规整而完美。爱奥尼克，柱高一般为底径的9--10倍，檐部高度约为整个柱式的1/5，柱子之间的距离约为柱子直径的两倍，十分有序而和美。科林斯，在比例、规范上与爱奥尼克相似。陶立克柱式为构图原则的帕提农神庙、阿菲亚神庙；以爱奥尼克柱式为构图原则的伊端克先神庙和帕加蒙的宙斯神坛；以科林斯柱式为构图原则的典型作品列雪格拉德纪念亭等。代表性的建筑群体：雅典卫城。 二、古罗马的建筑艺术 古罗马的建筑艺术：是古希腊建筑艺术的继承和发展。如果说，古希腊人崇拜人是通过崇拜“神”来体现的话，那么，古罗马人对人的崇拜。古罗马的建筑理论家维特鲁威，在其《建筑十书》中曾经指出，建筑的基本原则应当是“须讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以及经济”。这可以说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结。从而在屋顶造型方面，出现了在古希腊建筑中很难见到的“穹拱”屋顶。正是这种“穹拱”屋顶，成为了古罗马建筑，特别是房屋类建筑与古希腊房屋类建筑最明显的区别。以“圆”为主的风格，是典型的古罗马建筑的特点。代表：古罗马大斗兽场、古罗马的潘泰翁神庙（又称万神庙）。 三、拜占庭建筑的风格 拜占庭”原是古希腊的一个城堡，公元395年，显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家，西罗马的首都仍在当时的罗马，而东罗马则将首都迁至拜占庭，其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国。拜占庭建筑的特点，主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。第二个特征是整体造型中心突出。那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。第四个特点是色彩灿烂夺目。代表：君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。四、哥特式建筑的风格 哥特，原为参加覆灭古罗马帝国的一个日耳曼民族，其称谓含有粗俗、野蛮的意思。它是文艺复兴时期的欧洲人，因厌恶中世纪的黑暗而“赠”给中世纪建筑的。习惯上人们将与中世纪的这种主要建筑风格一致的建筑，均称为“哥特式建筑”。大多是教堂建筑。中世纪占统治地位的意识是宗教意识，特别是基督教意识。哥特式建筑的总体风格特点是:空灵、纤瘦、高耸、尖峭。尖峭的形式，是尖券、尖拱技术的结晶；高耸的墙体，则包含着斜撑技术、扶壁技术的功绩。而那空灵的意境和垂直向上的形态，则是基督教精神内涵的最确切的表述。高而直、空灵、虚幻的形象，似乎直指上苍，启示人们脱离这个苦难、充满罪恶的世界，而奔
国外建筑发展史
国外建筑设计发展史 新石器时代末，人类开始进入奴隶制社会，由于拥有了大量奴隶劳动力，大规模的建筑活动因此开始。在这个时期，埃及、西亚、波斯、希腊和罗马的建筑文化蓬勃兴起。其中，希腊和罗马的建筑文化，历经2000多年被继承下来，成为欧洲建筑的渊源。 人类历史上各种类型的第一批巨型建筑产生于埃及，包括宫殿、府邸、神庙和陵墓。所有建筑物都是以巨大的石块作为主要建筑材料，宏大的工程规模和精细的施工质量，产生了震撼人心的艺术力量。古代埃及的建筑以金字塔为代表，反映了当时的几何、测量和起重运输机械的知识已达到相当高的水平。 典雅端庄、匀称秀美是古希腊建筑典型的美学特征。鼓希腊建筑一反古埃及建筑宏大雄伟的风格，所产生的建筑设计艺术原则对后世影响深远。古希腊建筑将朴素的形式与人体活动相适应的尺度完美地结合，并通过材料与施工以及相适应的装饰得以充分体现。其中的帕提农神庙（公元前447—438年）是西方建筑史上的瑰宝。 帕提农神庙 第1/7页古罗马建筑直接继承了古希腊建筑的成就，建筑的类型、数量和规模都大大超过希腊。古罗马人发展了拱券和穹隆结构的技术，并开始使用天然混凝土材料，以取得高大宽广的室内空间，而从希腊引进的柱式则成为建筑上的装饰，这是古罗马建筑最大的成就。虽然罗马建筑不如希腊建筑精美，但以数量众多、分布广泛、类型丰富、形制成熟和规模宏大、气势雄伟而著称。代表作有大角斗场、万神庙、卡拉卡拉浴场等等。其中面积最大的温水厅用三个十字拱覆盖，是古罗马
结构技术的代表而三层叠起连续拱券输水道则被认为是工程技术史上的奇迹。因此，古罗马建筑在世界建筑史上具有里程碑意义。 大角斗场 第2/7页 万神庙 由于继承古希腊、古罗马的建筑遗产，同时吸取了波斯、两河流域等地的经验，所以拜占庭形成独特的建筑体系。拜占庭建筑的主要成就在于创造了新的建筑结构形式，这就是在教堂建筑中有4个或更多的柱墩通过拱券支撑穹隆顶的结
中西方古代建筑之比较
中外古代建筑对比 序号：83 学号：1111081129 姓名：王玲摘要：西方古典建筑文化是欧洲建筑文化的源泉，中国古典 建筑文化是东方建筑文化的精华。中西古典建筑文化均有各自的 法式，都在历史上起过不朽的作用，但是由于背景的不同，中西 古典建筑各自按着自身的美学思想在发展，由此反映出了不同地 域文化的特色。 建筑，是人类文化的重要组成部分，建筑的发展与进步与 其所在的文化、环境、经济等诸多方面有着很密切的关系。民族 不同、文化各异，还有如审美理念、生活习惯、宗教信仰等不同 内容，形成了各不相同的建筑文化表现形式。 对比中西古典建筑艺术，我们可以发现，既有许多不同点， 也存在着一些共同点，它们各自形成了一种制度和法式，目的在 于保证质量和取得统一和谐的艺术风格。至于采用的方法则可以 因地制宜，灵活应用。甚至有些手法相互背道而驰，但都同样可 以取得和谐的效果，这一点很值得我们深思。 从历史上看，西方古典建筑文化发源于古代的希腊，罗马帝 国继承了古希腊的成就，使古典建筑进一步成熟，从而形成了西 方世界的建筑范例。西方古典建筑艺术最杰出的成就是创造 了古典柱式。在希腊古典时期曾经创造了三种古典柱式：多立克、
爱奥尼亚和科林斯柱式式。罗马帝国时期，杰出的皇家建筑师维特鲁威在总结古希腊与罗马共和国建筑经验的基础上，于公元1世纪出版了一部《建筑十书》，这是世界上第一部完整的建筑学理论著作，它不仅在当时的帝国范围内对建筑起到了指导与规范的作用，而且还对后来的建筑产生了深远的影响。到了文艺复兴和近代时期，对古典建筑形式的应用也更为自由了。正是由于西方古典建筑融理性美与视觉美于一体，因此才创造了雅典卫城帕特侬神庙和罗马圣彼得大教堂这样举世无双的杰作。 一、中西古代建筑文化的表现 （一）建筑环境的东方信仰—风水 “风水”主要是指古代人们选择建筑地点时，对气候、地质、地貌、生态、景观等各建筑环境因素的综合评判，以及建筑营造中的某些技术和种种禁忌的总概括。自古以来，我们的先祖就把选址定居作为安居乐业的头等大事来对待。在风水中，把大地是做有生命的物体，就像人体内有血液流动一样，视大地为龙，而气在大地中运行，聚气之地视为“龙穴”，在那里建造城市、寺院、住宅以及陵墓。 在西方，欧美的风水研究史也很长，他们研究风水的原因大概是不理解为什么历史上东洋的经济发展要快于西洋。起先，他们认为是儒学的作用，后来又转移到了风水的研究上来。在欧美研究中国的书中，以及在讲述中国人思考方式时，都会论及风水。他们把风水视为宗教、世界观和科学思想。