于正真的洗髓换骨了吗？

主编/张向红

后的，那时他们都过了五十岁。不像同龄的常宝霆，还有三十多岁时的录音。高范的作品，像是一枚“时间胶囊”，将一段时间封闭在了里面，他们两个人既没有摸索成长的早期，也没有年龄渐长后的露出衰象，几乎每一段都倾其所有。

“文革”的时候，高范两人一个蹬车，折，像什么给鱼注水卖。坑了顾客的

人，去别的地方消费还得挨别人的坑，这里面已包含有对一个“互害社会”的忧虑。

“什么叫人？”是《两面人》里问的，但在高范的每一段作品中，在他们刻画的两面派、后门党、扯皮专家、尸位干部、“文革”余孽、出轨丈夫、市井流氓、后宫升职攻略：披着宫斗皮的职场剧

2015年良心剧《琅琊榜》的火爆让剧作者意识

到，电视剧的视听与摄影同样需要注重形式美感。一般说来，窄幅画面与近景镜头关注人，景深镜头的使用和画面的散点投射有着国画之美。于是，我们看到《延禧攻略》中出现了凸显景深和主角背景的构图，多处使用了对称三分构图，用隔挡来显纵深，场景上的灰墙黄瓦红廊柱，大远景下“挤压”人物的占幅比，都给人以深宫压抑的直观想象，同时感受到的还是视觉上的高级感，配色也同样借鉴了《琅琊榜》降饱和度的中性灰。

审美是生活方式的折射。现在的观众偏爱莫兰迪的“高级灰”：不强烈，不刺眼，柔和，平静，稳重，和谐，统一。这种色调在高山、草原和沙漠地带都找不到——未经城市化的地区往往色调浓烈、鲜艳而饱满，高级灰其实隐喻着生活在城市中的职业群体。《延禧攻略》正是紧紧抓住了这一群体，看似是宫廷生存，内里逻辑其实是现代职场的升级爽文。

《延禧攻略》的主角魏璎珞为寻求姐姐死亡真相入宫，立志要讨回公道。富察皇后娴于礼法，担心璎珞走上歧途，竭力给予她温暖与帮助。在皇后的悉心教导下，她放下怨恨、一步步成长为正直坚强的宫廷女官。皇后不幸崩逝后，璎珞为守住与皇后的约定，凭借勇往直前的勇气、机敏灵活的头脑、宽广博大的胸怀，化解宫廷上下的重重困难，最终成为襄助乾隆盛世的令贵妃。女主角一路“升级打怪”，聪明狠辣，人若犯我必十倍奉还。一改此前玛丽苏女主角白莲花设定，她比从当代穿越回去的若曦（《步步惊心》）还要具有现代女性意识，“我出身低贱、命若蝼蚁，也不能够任人随意践踏”，堪称是清宫版简·爱。

《延禧攻略》确是集各家之梗并“反套路”为之：聂远出演的皇上慧眼识人，可以轻易拆穿妃子邀宠的小伎俩，想以歌声博关注的嫔妃被罚独自唱至天明；秦岚出演的皇后雍容大度，愿提携帮助所有人，与璎珞的关系更是亦师亦友；女主角魏璎珞不想和男性角色发展感情线，一心只想实现皇后的心愿，继奏，自带倍速播放效果，情”通通可以省略，在这样一个理想化设定的职场中魏璎珞代替自己挥出漂亮的反击。

应对熟悉宫廷戏观众的观看厌倦，他处处设置了但能说这位女主角就不是玛丽苏、就是大女主了吗？恐怕只是花”她一路的畅通无阻不过是主角光环加持。毫不遮掩，的评价对于于正来说是准确的，并没有真的变，看什么他便拍什么罢了。

正也学着打造节、套路重叠的双重夹逼下，观众越来越没有耐心，有了对他人故事的好奇心与同理

心，快速的商业节奏卷走的还有人物原本的弧光。

宫斗剧的降维：从人性到人设壳子

尽管频频翻着白眼的高贵妃可以让人想起《甄嬛传》的华妃，当佘诗曼披上斗篷更是让人想到《金枝欲孽》的尔淳，集合了众多宫斗剧人物与设定的《延禧攻略》，却是宫斗剧的降级版本。这里没有步步惊心，没有如履薄冰，更无咏叹调。快节奏的“爽”背后是苍白单薄的人物，人物设定黑白对立、好坏分明，没有中间地带。人性弧光的消失，荧幕里表演的是只做出“应激反应”的人设壳子。

宫斗剧的鼻祖是TVB 剧作《金枝欲孽》，探讨人性、自由与爱；国产宫斗剧的代表作《甄嬛传》七年后出现，爱被窄化为宠爱，复仇才是重头戏；再过七年的今天，我们能看到的则是“低幼态”《延禧攻略》，“宫”只是壳子，中心是“斗”。评价其“低幼化”并不是指低龄观众，而是指脆弱的观众，其心态上的逆成人化。

2004年《金枝欲孽》热播，其经典性让此后所有宫斗剧都有着它的影子，这一类型开端即是高峰。宫廷叙事结构的女人戏，道尽的是复杂的人性。“在清末的繁缛古装里，众女都身不由己机关算尽，却又如同秉烛夜游交付真心”。而爱是理解、是成全，是如妃最终主动选择放开了孔武的手，道一句“万里江河，有缘再见”。

在宫斗剧出现之前，宫廷戏中的皇帝通常扮演的是封建大家长的角色，直接影响或操控其他角色的命运，是一个具象化的形象。在《金枝欲孽》之后，皇帝的形象则开始在后宫中被弱化为一个符号，实则是传统父权社会的终极象征，不存在却又无处不在，是指导女性行动的终极意义，并且不会受到任何反抗和质疑。女性从进宫开始就承受着父系家族的压迫，继而承受着来自配偶以及子嗣的巨大压力（依旧是父系的），可怜的抗争被削弱在内耗之中。

都只是红尘里为了生存挣扎的普通人。宫闱如一座牢笼，

又像是一方万艳同悲的葬花冢。天空是低的，但仍要奋起抗争。结尾时如妃一句：“不爱宫墙柳，只被总赖东君主……要走，只怪我心中仍然有恨。完成我们海阔天空的心愿，珍这场游戏里哪里有真正的“大女主”一起沦为了做成功者，并要借“爱爱在这里是纯粹主义中挣扎浮沉的个人，在她难以鼓起勇气勇敢地只能被动决定自己的感情归属，以“是否为标准所作的抉择都被叙述为别无选择，爱情沦为了推动情节发展的道具。“逆风”若“不解意”，我便要置你于死地。对爱情的理解降为孩童般的宠◎

韩思琪

喜爱清宫戏的观众亟待《如懿传》的定档，却先一步迎来了《延禧攻略》。于正归来，熟悉他风格的观众总结道：“刚进宫的于妈已经‘死’了，现在是钮钴禄·于妈。”如同甄嬛变熹贵妃回宫，于正似乎这次也凭借《延禧攻略》“翻身”了，改掉了以往的饱和度浓烈的配色和“玛丽苏女主”的于正剧，真的完成升级了吗？于正真的洗髓换骨了吗？