放射摄影技术基础

人体解剖结构及方位的确定依据

A、站立位姿势

B、俯卧位姿势

C、仰卧位姿势

D、自由位姿势

E、解剖学姿势

答案 E

有关解剖学姿势的叙述，错误的是

A、人体直立，两眼向前方平视

B、双上肢下垂置躯干两侧

C、两下肢并拢

D、足尖呈外展

E、掌心向前

答案 D

摄影体位的叙述，错误的是

A、俯卧位：腹部向下的卧位

B、半坐位：坐位姿势背部向后倾斜

C、前斜位：一侧向前倾斜与床面成角

D、立位：被检者站立矢状面与地面垂直

E、侧卧位：右侧向下卧位姿势称左侧卧位答案 E

下列组合，正确的是

A、半坐位——身体呈坐位姿势

B、立位——身体呈站立姿势

C、前斜位——一侧向后倾斜与床面成角

D、仰卧位——-腹侧在下，平卧摄影床上

E、坐位——-在坐位姿势下，背部向后倾斜答案 B

被照体所处的空间位置，正确的称为

A、摄影体位

B、摄影方向

C、摄影方位

D、摄影方法

E、摄影姿势

答案 A

中心线经被照体的内侧射向外侧的方向称

A、外内方向

B、后前方向

C、掌背方向

D、内外方向

E、前后方向

答案 D

中心线与人体矢状面平行的入射方向称

A、冠状方向

B、矢状方向

C、斜射方向

D、上下方向

E、内外方向

答案 B

描述中心线与被照体间关系所说的矢状方向投射是指

A、上下方向

B、下上方向

C、前后方向

D、左右方向

E、右左方向

答案 C

关于中心线的入射方向，组合错误的有

A、背底向——足背射向足底

B、切线向——与病灶边缘相切

C、冠状方向——与身体冠状面平行

D、矢状方向——与身体矢状面平行

E、左前斜方向——经被照体左前方射向右后方

答案 E

依被检体与摄影床的位置关系命名的摄影体位是

A、腹部左侧卧侧位

B、胸部立位前后位

C、颧骨弓下上轴位

D、副鼻窦瓦氏位

E、胸部右前斜位

答案 A

依被照体体位与胶片的位置关系命名的摄影体位是

A、肩关节前后位

B、胸部左前斜位

C、股骨水平侧位

D、腹部倒立侧位

E、头颅后前位

答案 B

下列体位中属于冠状摄影方向的是

A、胸部右前斜位

B、胸部左前斜位

C、胸部后前位

D、胸部前凸位

E、胸部侧位

答案 E

解剖学方位的描述，错误的是

A、近头为上

B、近足侧为下

C、近腹面为前

D、近肢侧为近端

E、近正中矢状面为内侧

答案 D

描述“内侧”和“外侧”方位的参考标志是

A、正中矢状面

B、水平面

C、矢状面

D、冠状面

E、横断面

答案 A

关节沿冠状面运动，骨向正中矢状面靠近的运动称为

A、屈曲

B、伸展

C、内收

D、外展

E、旋转

答案 C

将人体纵切为左、右两部分的切面为

A、横切面

B、矢状面

C、水平面

D、冠状面

E、额状面

答案 B

下列的组合，错误的是

A、矢状面----人体纵断为左右两部分的面

B、冠状面----人体纵断为前后两部分的面

C、垂直线----与人体水平线垂直的线

D、冠状线----将人体上下分开的线

E、正中线----将人体左右等分的线.

答案 D

不是以被照体的空间位置确立的体位是

A、乳突劳氏位

B、仰卧位

C、侧卧位

D、后斜位

E、站立位

答案A

有关冠状面的叙述，错误的是

A、与地面垂直

B、与矢状面垂直

C、将人体左右等分

D、与人体水平面垂直

E、将人体分为前后两部分

答案 C

将人体左右等分的线称为

A、矢状线

B、正中线

C、水平线

D、冠状线

E、垂直线

答案 B

与解剖学水平面平行的线是

A、听眦线

B、听鼻线

C、听眶线

D、正中线

E、听眉线

答案 C

人类学的基准线系指

A、听眦线

B、听眶线

C、听鼻线

D、眶下线

E、瞳间线

答案 B

对“旋内”的描述，正确的是

A、关节沿腹背轴运动，角度变小时

B、关节沿腹背轴运动，角度变大时

C、关节绕矢状轴旋转，骨前面内旋时

D、关节沿冠状面运动，骨靠近正中矢状面时

E、关节沿冠状面运动，骨远离正中矢状面时答案 C

乳腺摄影

少儿期

青春期

发育期

哺乳期（妊娠期）

萎缩期

注意点：

标记

加压

条件

乳腺摄影“MLO”英文缩写代表的体位是

A、侧位

B、尾头位

C、头尾位

D、放大位

E、内、外侧斜位

答案 E

以脂肪组织为主体的乳腺发育期是

A、少儿期

B、青春期

C、增殖期

D、月经期

E、退缩期

答案 A

乳腺摄影检查错误的是

A。用软射线检查

B。焦点控制在0.5以下

C。实时适当的加压

D。疑肿块时加重加压

E。选双体位摄影

答案 D

图像影像质量控制不包括

A乳腺加压

B 良好的清晰度

C 适当的对比度

D 增强锐利度

E 伪影

答案 D

乳腺摄影条件中不包括

Ａ摄影ＫＶ３０－５０

Ｂ钼靶摄影

Ｃ钨靶摄影

ＤＭＡＳ３０－６０

Ｅ焦－片距４０－５０ＣＭ

答案Ｃ

基本概念

曝光角：支点至顶点的夹角

体层厚度：角度设定后，所选层面的组织移动量越大，模除越彻底。（体层组织的薄厚与之有关，角度大则薄、反之则厚）

体层运动轨迹：直线、大小圆、椭圆、梅花体层摄影中“体层面”是指

A、X线管运动轨迹平面

B、欲选成像平面

C、病灶所在平面

D、胶片所在平面

E、床面

答案 B

关于体层原理的叙述，正确的是

A、肢体、胶片相对固定

B、X线管、支点相对移动

C、X线管、支点、胶片三者相对移动

D、X线管、支点、胶片三者相对固定

E、被照体固定，焦点和胶片同步反方向运动答案 E

体层摄影中X线管运动方式，不包括

A、单向

B、多向

C、弧形

D、直线

E、波动

答案 E

下列组合错误的是

A、小照射角——小于10°

B、照射角大——体层面厚度大

C、焦点面积大——体层面厚度大

D、荡角——摆杆与支点构成的夹角

E、照射角——中心线束与支点构成的夹角答案 B

关于体层照片影像质量评价的叙述，错误的是

A、层面影像有丰富的信息量

B、层面影像有良好的清晰度

C、层面影像有适当的密度

D、层内清晰，层外模糊

E、层外组织清晰

答案 E

体层摄影过程中，位置固定不变的是

A、胶片

B、连杆

C、滤线栅

D、X线球管

E、体层面在胶片上投影位置

答案 E

体层机X线管运行的最大幅度（角度）称为

A、荡角

B、工作角

C、照射角

D、体层面

E、体层面厚度

答案 A

与体层面厚度无关的因素是

A、照射角

B、层间距

C、管电压

D、球管焦点面积

E、被照体组织密度

答案 B

确定解剖部位内，病灶对应于体表的位置称

A、定点

B、定位

C、定层

D 、取层

E、层深

答案 B

肢体不同，层面放大率不同，计算放大率的依

据是

A、远台面皮肤面至胶片距离

B、近台面皮肤面至胶片距离

C、肢体厚度1/2处至胶片距离

D、体表可触标志点至胶片距离

E、欲放大病灶中心至胶片距离

答案 E

与体层面影像混淆的非层面的模糊投影总称为

晕残影

B、核阴影

C、干扰影

D、轨迹影

E、组织模糊影

答案 C

肺内球形病灶体层，禁止使用

A、圆轨迹

B、弧线轨迹

C、内圆摆线轨迹

D、单向直线轨迹

E、任选向直线轨迹

答案 A

常规鼻窦正位体层的标准体位是

A、瓦氏位

B、柯氏位

C、颏顶位

D、前后正位

E、后前正位

答案 E

放大摄影

目的:利用X线几何投影原理或光学放大原理使照片影像放大，使组织器官细微结构显示原理：

直接放大摄影，利用几何投影，改变管球焦点、被摄体、胶片三者之间的距离获得放大影像放大率的计算

焦点与放大率的关系

按Ｘ线摄影几何投影原理，一定面积的焦点产生相应的半影。

根据人眼识别能力，视觉模糊界限一般0.2mm，因此计算焦点放大倍数时应小于或等于该值

放大摄影可以提高检测率：用分辨力测试靶做普通摄影和两倍放大率摄影，观察4LP/mm频率金属丝情况，普通摄影基本无放大，频率不变，线宽0.125mm,小于肉眼识别0.2能力.两倍放大后频率减少到2LP/mm线宽0.25mm进入肉眼识别范围.可见的组织的密集结构识别范围

有关放大摄影的论述，错误的是

A、首先应计算放大倍数

B、X线中心线对准标记

C、更容易引起肢体运动模糊

D、不同层面的放大率是一致的

E、曝光条件较普通X线摄影稍大

答案 D

放大倍数相同，所需曝光条件最高的是

A、腕关节放大摄影

B、肘关节放大摄影

C、膝关节放大摄影

D、肋骨放大摄影

E、肾动脉放大摄影

答案 E

同肢体，放大摄影较普通摄影增加曝光量，正确的理解是

A、放大摄影所用焦点小

B、图像变大X线光子分散

C、到达胶片散射线减少

D、焦—肢距近，肢体对X线衰减大

E、肢—片距远，透过低能射线被空气吸收衰减

答案 E

直接放大摄影原理的主要依据是

A、光学原理

B、化学原理

C、物理学原理

D、几何学原理

E、感光学原理

答案 D

有关放大摄影的叙述，错误的是

A、用高毫安，短时间

B、尽量控制运动模糊

C、将低频信号转成高频信号

D、焦点大小决定最大允许放大率

E、曝光条件较普通X线摄影稍大

答案 C

放大摄影，允许放率最大值K=1+0.2/F，F代表

A、肢—片距

B、焦—肢距

C、焦—片距

D、有效焦点

E、实际焦点

答案 D

matlab数字图像加密

MATLAB数字图像加密

一、实验名称 MATLAB数字图像加密 二、实验目的 熟悉MATLAB编译环境； 掌握基本的矩阵操作； 了解初级的加密算法。 三、实验环境 WindowsXP操作系统，MATLABR2010a编译环境 四、实验原理 将数字图像划分成块，对RGB矩阵进行转置、水平翻转、垂直翻转等变换，形成新的矩阵，实现对图像的加密。 五、实验过程 1.获取数字图像存入矩阵； 2.获取矩阵大小存入变量； 3.将矩阵划分成等大的4*4子矩阵； 4.分别对存储图像RGB信息的矩阵进行转置、水平翻转、垂直翻转等变换； 5.再次细化矩阵，将矩阵划分成等大的16*16子矩阵； 6.分别对存储图像RGB信息的矩阵进行转置、水平翻转、垂直翻转等变换； 7.加密完成，存储加密后的图像； 8.逆推过程，完成解密，存储解密后的图像。 六、源程序 a=imread('C:\Documents and Settings\Owner\×à??\jm\jmtp.jpg'); subplot(2,2,1); imshow(a); [l,m,n]=size(a); x=l/4; y=m/4; for i=0:3 for j=0:3 a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1):((i+1)*y),1)=a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1):

((i+1)*y),1)'; a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1):((i+1)*y),2)=flipud(a((j*x+1):((j+1)*x),( i*y+1):((i+1)*y),2)); a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1):((i+1)*y),3)=fliplr(a((j*x+1):((j+1)*x),( i*y+1):((i+1)*y),3)); end end subplot(2,2,3); imshow(a); x=l/16; y=m/16; a(:,:,1)=flipud(a(:,:,1)); a(:,:,2)=fliplr(a(:,:,2)); a(:,:,3)=a(:,:,3)'; for i=0:15 for j=0:15 a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1):((i+1)*y),1)=a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1): ((i+1)*y),1)'; a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1):((i+1)*y),2)=flipud(a((j*x+1):((j+1)*x),( i*y+1):((i+1)*y),2)); a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1):((i+1)*y),3)=fliplr(a((j*x+1):((j+1)*x),( i*y+1):((i+1)*y),3)); end end subplot(2,2,2); imshow(a); imwrite(a,'jiamihou.jpg'); for i=0:15 for j=0:15 a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1):((i+1)*y),1)=a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1): ((i+1)*y),1)'; a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1):((i+1)*y),2)=flipud(a((j*x+1):((j+1)*x),( i*y+1):((i+1)*y),2)); a((j*x+1):((j+1)*x),(i*y+1):((i+1)*y),3)=fliplr(a((j*x+1):((j+1)*x),( i*y+1):((i+1)*y),3)); end end a(:,:,1)=flipud(a(:,:,1)); a(:,:,2)=fliplr(a(:,:,2)); a(:,:,3)=a(:,:,3)'; x=l/4; y=m/4; for i=0:3 for j=0:3

研究性学习终期论文——摄影

研究性学习终期论文 课题：单反相机的摄影应用技术 高一十班陈木子马万丰谢静雅陈心蓉黑玉雯 指导教师：张椿楠 自从数码单反相机诞生以来，整个摄影界发生了巨大的变化。我们可以使用数码单反做很多胶片相机所无法胜任的工作，这已经是无可否认的事实。拍摄本身由此变得更加简单。数码单反相机继承了很多胶片单反相机的基本构造，在操作方面也有很多共通点。对于那些已经能够掌握小型数码相机的人来说，只要学会数码单反相机特有的操作方式和知识，做到随心所欲地拍出自己想要的照片也绝非难事。可以说，任何人都能很容易地学会使用数码单反相机。由于拍完能立刻确认拍摄效果，用户的摄影技术将会进步神速，甚至能够在短时间内进入中级水平。而且，数码单反相机最大的特征就是能够更换镜头，这使得摄影的世界更加广阔。 数码单反相机的独特魅力在于它的系统可扩展性以及压倒性的完美画质。下面将通过将数码单反相机与小型数码相机进行对比，来了解数码单反相机的特征。 数码单反相机与小型数码相机相比较，不仅外观有区别，更重要的是其内部的基本构造上存在着根本性的差异。最主要的区别就在于用于接受光线、进行成像的图像感应器面积大小不同。与通常采用 1/2.5英寸型图像感应器的小型数码相机相比，数码单反相机一般采用的APS-C尺寸图像感应器拥有约 13倍的面积。因此在电子性能方面也拥有众多优点。图示照片成像视觉效果的主要区别就在于背景的虚化效果不同，而能够更换镜头的数码单反相机在这一点上与小型数码相机相比，也具有非常明显的优势。图像感应器面积大小导致的虚化效果差异与镜头的焦距有非常大的关系。图像感应器面积越小，则镜头焦距越短（倾向于广角），从而导致很难获得满意的背景虚化效果。当采用数码单反相机进行拍摄时，会感到与往常的照片有所不同，这与图像感应器大小的不同有着直接的联系。 ■35mm胶片 ■全画幅图像感应器

(整理)摄影与缩微技术基础

摄影与缩微技术基础 摄影：利用针孔或透镜来形成物体反射的影像，并记录下来。 第一章概论 一、原理与基础 1、原理：小孔成像 2、基础：早期是照相机制造技术和感光材料技术；现代受到机密机械、电子技术、数字技术以及计算机技术 二、所谓摄影技术及发展沿革 1、缩微摄影：是在感光材料上记录缩微影像的技术和过程。 2、缩微摄影技术又称文献复制技术，制作（拍摄、冲洗加工、拷贝）、管理和使用缩微品的有关技术统称为”缩微摄影技术” 3、缩微摄影拍摄机有平台式、逆平台式、轮转式，冲洗又被称为“暗室技术” 4、缩微摄影技术是档案与文献管理的一种有效手段，为保护档案原件、提高档案利用率，降低管理费用发挥重要作用。 5、缩微摄影技术系统流程图：资料、拍摄、冲洗、拷贝、输出、存贮、阅读复印检索 6、缩微品只能依靠放大镜、放映机和阅读器才能阅读，依靠缩微复印机放大为复印件 7、丹赛开创了缩微摄影技术，计算机输出缩微胶片记录装置是COM 三、缩微摄影技术特点与作用 1、特点 存储密度大；记录效果好；记录速度快；适用范围广；缩微品规格统一；易于还原拷贝 2、缺陷 无法记录动态信息；阅读时眼睛易疲劳；无原件的美感与质感；不能完全代替原件的凭证作用；阅读时无法加注和批改；一次性投资大；保管条件要求严格 3、作用 缩小保存空间；保护和代替原件；便于长期保管；便于文献收集与交流；提高办公效率 4、摄影技术大致可以分为拍摄技术和暗室技术 5、摄影四要素：光线、色彩、构图、命题 第二章感光材料的形式 一、感光材料的基本结构及类型 1、感光材料是指具有光敏性的材料，见光能分解，经过加工处理后能形成影像的材料 2、感光材料的结构：感光层（加工后成为影像层）+支持体，既可以依据感光层的感光物质，也可以依据支持体对感光材料的分类。 3、感光材料的类型： 银盐感光材料：普通摄影胶片、缩微摄影胶片、干银胶片 非银盐感光材料：重氮片、微泡片、光导热塑胶片、PD胶片 二、缩微品的形式 缩微品是指含有缩微影像的各种信息载体，分为卷式缩微品和片式缩微品 1、卷式缩微品以保存为目的，按装片式分为片盘式、单输盒式、双轴盒式、片式，具有成本低、制作速度快、完整性好、容易转换、便于管理等优点，同时具有不易修改和补充、检索时间长、容易损坏胶片等缺陷。 2、片式缩微品以单张胶片为单位进行管理和使用的散叶片。分为条片、封套片、开窗卡片、

摄影技术风景论文

摄影技术之风景摄影 班级：电气092201H 学号：200922050136 姓名：赵哲懿

摄影技术之风景摄影 摄影文学是当代现实生活不可缺少的艺术形式。当历史进入21世纪以来，摄影文学因为社会的需要和人们的审美需要，迅猛发展起来。这有力地证明了摄影文学是当代现实生活不可缺少的艺术形式。 摄影文学是人类艺术发展的必然产物。摄影文学作为一门新兴艺术，具有什么基本特征呢？对这个问题，我国不少学人从不同角度进行了深入的探讨，先后提出了“审美复合论”、“审美错位论”、“内爆论”、“螺旋结构论”和“互文论”等。这些对摄影文学的界定都丰富了人们对摄影文学的认识。 起初，我们认识摄影文学是文学、摄影、编导、表演、美术等众多艺术的审美复合。“摄影文学不仅使摄影艺术突破了传统的纪实性，并冲出了时间空间的局限，使摄影艺术插上了理想的双翼，翱翔于艺术的太空，而且又把文学的艺术语言变成直观形象，把文学相象的描写变成可视的画面，使它既有美的视觉形象，又有精辟的语言艺术”。马龙潜在这个基础上提出了“审美复合论”。他说：“成东方先生所讲的‘审美复合’，是一个深刻的理论范畴。在这里，既讲了摄影文学所内含的各种美学、艺术因素相互间的关系，也讲了摄影文学与其它各种艺术门类、艺术形式之间的关系，又讲了摄影文学与历史时代、社会生活的关系，因此也可以说是一种审美关系复合论。在‘审美复合论’的整体结构中，其基础的层面是审美主客体关系的层面。”“在

‘审美复合论’的审美主客体关系层面上，与美的复合结构相对应的是一个多种审美类型和审美心理形式相融合的审美意识复合结构，这是对摄影文学审美认识与审美价值相统一的本质特性的具体规定。这个结构包括自然美的审美、科学美的审美和自然美与科学美复合的文学艺术的审美。”其实，摄影文学有较复杂的一面，也有较简单的一面。刘纲纪认为摄影文学“还可更广泛地深入到社会生活的各个方面。例如，一个大学生、出租车司机、清洁工一天的生活，北京某个胡同的面貌，重要的文物古迹，科技的发明创新、时装表演，国家重大项目（如三峡工程）的建设，重大的政治外交活动，各地的自然风景、生态保护，老百姓在公园的锻炼健身、文化娱乐活动，各个社区的风光、建设，外国人在中国的生活，大的企业、商场、饭店的景观，格调健康、向上的各界演艺明星的生活，均可拍摄。我以为‘摄影文学’的‘文学’不必局限于传统意义上的‘纯文学’，可以和新闻报导、报告文学结合起来，尽可能贴近社会各界群众的日常生活。”他提出：“摄影与诗、散文的结合较易，困难的是如何以摄影表现小说的内容，找到这种表现特有的形式、规律，以区别于连环画，小说的插图，这问题我一直没想明白。”（见2002年5月10日《文艺报·摄影文学导刊》）对这个问题，人们作出了不同的探讨。有的倾向摄影艺术和文学艺术的有机结合，直接到现实生活中创作摄影小说，有的倾向摄影文学是文学、摄影、编导、表演、美术等众多艺术的审美复合，这较适于改编小说名著。这都是可以探索和尝试的。因此，我们不能一味地把简单的东西复杂化。“审美复合论”的确揭示了摄影文学的复杂的一面。

摄影选修课结课论文

摄影在大学生素质教育中 的作用和意义 学院：计算机与通信工程学院 专业班级：嵌入式软件10-01 学号：541013090114 姓名：黄成

浅谈摄影在大学生素质教育中的作用和意义本学期选修的是杨老师的“摄影艺术鉴赏”课，通过这几周的学习，我大致对摄影这门技术有了初步的了解，这门课程不仅丰富了我的的生活，而且培养了良好的学习态度，陶冶了情操，提升了自己的审美观。总的来说，自己的收获很多。下面来谈谈摄影在大学生素质教育中的作用和意义： 摄影反映了一个人的审美观和对艺术的品味，摄影艺术是培养学生高尚情操、健康心理素质、综合思维能力和高雅审美能力的有效途径，是素质教育创新发展的动力。所以说摄影是高等院校尤其是艺术院校进行素质教育的一个有效途径，是一种崭新的艺术形式，是了解、认识、反映社会现实的形象化手段，也是陶冶情操，裨益心灵，蕴含审美理想，具有审美价值的艺术形式，是与科学技术连结在一起的文化艺术。它既是一门综合技术，更是一门高深的艺术，它在光学、化学、美学的基础上，借助当今的科学技术正以惊人的发展速度征服着世界。摄影艺术的本质特征就是以艺术美的形式来反映自然美和社会美的中介。它是靠光线、影调、线条和色调等构成自己的造型语言，具有较强地空间感、立体感、质感、运动感、节奏感；在现实生活和学习中，具有新鲜、开放、多样、自由、生动、快捷的多种特点。摄影加紧了科学与艺术联合的步伐，让艺术科学化——求真，使科学艺术化——求美。摄影艺术几乎涵括了传统美学的摄影、纪实摄影、抓拍摄影、场景摄影、观念摄影、数字化后制作的摄影、设计功能的摄影，情节剧场化的摄影，相当程度地体现了时代艺术的特点，反映了时代艺术的现实环境面貌。从摄影艺术的内涵来看它涉及到很多学科，从自然科学到社会科学，它具有科学的基因（真实性，准确性，系统性等科学的根本特性），使摄影艺术具有人类科学时代的基本特征。从摄影技术的外延来看，摄影技术、光电数码摄影技术、显微摄影技术、天文摄影技术等等，极大地拓展了人们认识世界的视野，并且将宏观世界和微观世界变为可传播的物质形态，这是时代发展的一个显著特征。摄影艺术能够以它独具特色的表现内容和缜密独到的构思，牢牢地把握住时代的主题，跟上时代的节奏，反映时代的希望，闪耀出时代和谐的光芒，能以对生活的深刻感受和准确捕捉，使摄影作品传递出比单一的表现形式更为丰富的信息，产生出更为强烈的艺术感染力。摄影艺术是时代精神的注入，是社会意义的体现。 现阶段很多高校对于摄影专业的设立十分重视,将它作为一种素质教育的方

摄影技术基础论文

摄 影 技 术 基 础 毕 业 论 文 浅谈摄影在当代大学生素质教育中的作用及意义作用 摄影是一种通过图片的形式向人们传达思想的艺术形式,通过画面的表达,人们可以感受到其深刻的内涵和思想,更容易产生共鸣。同时,对于摄影的学习并不是简单掌握拍照的技术,而是科学与艺术相结合,是一种包括应用科学、想象与设计、专业技巧和组织能力的综合过程,摄影人员可以通过对摄影课程的学习,了解

并掌握摄影器材等先进设备,接触到新的科学领域,拓展自己对于知识的范围,同时提高自己的艺术修养。 摄影艺术是培养学生高尚情操、健康心理素质、综合思维能力和高雅审美能力的有效途径，是素质教育创新发展的动力。所以说摄影是高等院校尤其是艺术院校进行素质教育的一个有效途径，是一种崭新的艺术形式，是了解、认识、反映社会现实的形象化手段，也是陶冶情操，裨益心灵，蕴含审美理想，具有审美价值的艺术形式，是与科学技术连结在一起的文化艺术。它既是一门综合技术，更是一门高深的艺术，它在光学、化学、美学的基础上，借助当今的科学技术正以惊人的发展速度征服着世界。摄影艺术的本质特征就是以艺术美的形式来反映自然美和社会美的中介。它是靠光线、影调、线条和色调等构成自己的造型语言，具有较强地空间感、立体感、质感、运动感、节奏感；在现实生活和学习中，具有新鲜、开放、多样、自由、生动、快捷的多种特点。摄影加紧了科学与艺术联合的步伐，让艺术科学化——求真，使科学艺术化——求美。摄影艺术几乎涵括了传统美学的摄影、纪实摄影、抓拍摄影、场景摄影、观念摄影、数字化后制作的摄影、设计功能的摄影，情节剧场化的摄影，相当程度地体现了时代艺术的特点，反映了时代艺术的现实环境面貌。从摄影艺术的内涵来看它涉及到很多学科，从自然科学到社会科学，它具有科学的基因（真实性，准确性，系统性等科学的根本特性），使摄影艺术具有人类科学时代的基本特征。从摄影技术的外延来看，摄影技术、光电数码摄影技术、显微摄影技术、天文摄影技术等等，极大地拓展了人们认识世界的视野，并且将宏观世界和微观世界变为可传播的物质形态，这是时代发展的一个显著特征。摄影艺术能够以它独具特色的表现内容和缜密独到的构思，牢牢地把握住时代的主题，跟上时代的节奏，反映时代的希望，闪耀出时代和谐的光芒，能以对生活的深刻感受和准确捕捉，使摄影作品传递出比单一的表现形式更为丰富的信息，产生出更为强烈的艺术感染力。摄影艺术是时代精神的注入，是社会意义的体现。 现阶段很多高校对于摄影专业的设立十分重视,将它作为一种素质教育的方式和内容, 既可以培养现代大学生的科技活动能力,还是一项美学的引导和教育,

摄影基础论文

翻遍所有的通识课，本来有很多想学的后期制作课程。后来想了想，我很喜欢旅游，还有一个很爱臭美的女朋友。希望每次出去玩的时候都能留下美好的纪念，很容易就想到拍照留念。那么好的摄影技巧必不可少。 不知道是不是受学长学姐的影响，会觉得通识课可以很随意，所以学习这门课,起先只是无心的,但学了,我感到受益无穷。特别是老师您对这门课的认真对待,让我印象尤为深刻,也正因为您我才端正了自己的学习态度,学到很多使用的摄影基础知识。在学摄影之前，我觉得摄影是一件不太难的事情，说白了就是照像，但经过这几次的学习，虽然只去上过老师您六堂课，我更认为摄影是一门学问，不但需要提高自己的审美角度，还要有良好的表达沟通能力。被摄者的美丽，需要摄影师的用心指点与相互沟通，才能展现出来。 第一节课老师和我们讲了一些相机的历史，老师教我们认识各种相机, 从认识相机这个最基本的入手，就在我以为摄影课时这么无聊的东西时。老师开始讲起来专业知识，从各方面介绍摄影的要领及技术,我很清楚自己的摄影水平，除了手机从来没有接触过摄影设备的我，涉及到了专业的知识很多地方我还不太懂，很多都是接触到了相机才能用到的，只能在网上查找着资料一遍学习，努力掌握着理论知识。但是经过老师的理论讲解，并且还引用许多优秀的作品实例当场分析点评，在老师的精心教学下，使我对摄影有了深入的了解，同时也逐渐的提高了自己的审美意识，使让我意识到要想拍出好相片，拥有一部好的相机并非关键之处，更重要的是利用好自己手中的相机，

提高自己摄影能力，需要理论和实践相结合的过程，通过学习我们知道了怎样能拍出一张好照片，我们要把所学的理论知识进行实践操作，让我们学以致用，以便加深映像，这样更有助于我们的学习。当然提高个人的审美意识也是学好摄影的要点之一。对摄影有了深入的了解，并深深的体会到了摄影带给我的乐趣。通过学习我认识到一幅好的作品一定有其内在的魅力。这种魅力主要来源于三个要素：一个鲜明的主题；符合一定的技术标准；能引起人的共鸣。我们拍摄应该符合一定的技术标准。曝光正确、构图完整、画面简洁这是应该达到的基本技术指标。“摄影是发现的艺术”，而不是随意抓拍，如果在技术上达不到标准的照片不能称为好作品。我以前常想为什么在生活中面对同样画面，有些同学能拍出美丽动人的画面，而我拍出的照片却一塌糊涂呢？在学完之后我才知道那是因为要想拍好就应该掌握一定的摄影技术，拍摄时要符合一定的技术标准，才是拍好照片的前提之一。通过对摄影这门课的学习，使我受益匪浅。发现摄影和后期一样也是一门表达美的学科。我从另一个角度受到了美的熏陶，这种美不同于我们平时所想象，所认为的。我感到其实生活中处处都存在美。正如一位大家所说：“生活中并不缺少美，而是缺少善于发现的眼睛。”另外，更重要的一点是这门课是我懂得了纪实摄影要表现美而又要高于美，它不但要表现一种形式美，其灵魂更在于它真实地记录我们生活的方方面面，即美是要建立在真与善的基础上的。摄影本质上是纪实的，它不同于绘画可以凭记忆或想象虚构，没有呈现于镜头前的真实场景，便不可能产生摄影作品。

摄影艺术入门与欣赏论文

摄影艺术入门与欣赏论文 摄影在日常生活中有着越来越多的运用，但真正懂得摄影与欣赏的专业却比较低。 摄影画面中形象展现的方法与手段，有别于其它艺术门类。画家用的是画布与笔，雕刻家用的是刀，文学家用的是纸与笔。而摄影者运用的则是感光材料（录像磁带）、光学镜头，经过光线的特殊作用，记录再现生活中的种种形象。也就是说，摄影画面因其独特的记录生活、反映现实的技术、艺术处理过程与表现形式，形成了摄影画面的若干特点。 纪时性是摄影画面的本性，它要求镜头前的一切物体必须是真实的：真人、真事、实景、实物。摄影画面创作必须在真实的时间和空间中进行。正是摄影画面创作的这一重要特点，使之成为一门独立艺术。人们之所以对摄影画面感到可信、可亲，首先由于它是运用现实生活中的可视形象作为信息载体来表达客观事物的特征及其含义，抒发作者对生活的感受，因而给观众以身临其境之感。 摄影镜头同人们的眼睛—样，有一定的视角范围，凡是在这个视角范围内的一切：人、事、景、物，都能被真实地摄入画面。换言之，镜头视角之内的一切事物，必须是存在于真实的空间之中，创作也必须在这样真实的空间中进行。离开了这一点，就不能够获得摄影画面形象的真实性，也就失去了摄影艺术的个性特征。 影画面的可视形象，直观，生动，通俗易懂，便于同观众相互交流，便于观众领会作者的创作意图（从作品主题思想到作者对生活的认识、评价），并给观众以一种“临场感”。 摄影画面是用可视的形象有选择性地反映生活。画面的形象并不是纯客观地“临摹”生活，而是渗透着作者审美态度和审美情感的。摄影画面形象是作者在拍摄现场通过其独特表现手段，诸如：角度方位的变化、画框的合理裁剪、光线的描绘处理、线条影调的选择配置、不同焦距镜头的运用等等，从而把作者对生活的审美态度和情感溶灌于画面之中，使之内容鲜明，富于感染力，给观众以某种美的享受。 摄影画面内容与形式的完整统一，富于典型性，也是一个重要的特点。单幅的、静止的摄影画面，在内容的表达、形象塑造、形式的运用上，都要达到和谐统一的境界，使画面形象成为“凝练的诗句”，富有哲理和说服力。对于电视节目制作人员来讲，从拍摄静止的单幅画面人手，了解、掌握“画面语言”的特点，是一项基本功，掌握了它，是大有益处的 一切艺术都是社会生活的反应，而社会生活又是艺术的源泉。车尔尼雪夫斯基说：“再现生活是艺术一般性格特点，是它的本质”。（《生活与美学》，人民文学出版社，1957年版，第109页）摄影画面同其它艺术相比，对于再现生活来讲，可谓是最形象、最直接、最真实的了。 画面创作的前提是摄影者对于生活的观察、体验、认识、思考和评价。在创作过程中，无论选择什么样的题材，运用什么样的表现形式，探其实质，都是摄影者对现实生活的认识、理解的反映。 在一切艺术的创作活动中，认识生活都是表现生活的基础。对于摄影创作来说，虽然也需要想象，但因它受到空间和时间的真实性的严格限制，不具有画家、音乐家、文学家那种虚构的自由。大干世界，亿万民众，社会百态，浩瀚自然，经过摄影创作最终表现在画面上的仅仅是生活中的一瞥、广阔空间中的一个

2018年自学《摄影技术基础》试题及答案

2018年自学《摄影技术基础》试题及答案 论述： 1.举例论述影响光源的强度变化的因素。 答：一，天气( 1 )晴天，光源强度最大( 2 )薄云蔽日( 3 )阴云蔽日( 4 )乌云密布;二，时间，中午强度最大;三，季节，夏天最大;四，地域，纬度小强度大、海拔高强度大 2.结合实例论述冬季摄影器材的保护措施? 答：一机身和镜头要注意防寒;二注意相机镜头上雾气的产生;三相机电池在寒冷情况下的电量 3.影响景深的主要因素? 答：( 1 )光圈的大小：当镜头焦距不变，物距不变的情况下，光圈越大，景深越小;光圈越小，景深越大。( 2 )焦距的长短：当光圈不变，物距不变的情况下，镜头焦距越短，景深越大;焦距越长，景深越小。( 3 )物距的远近：当光圈，焦距不变的情况下，被摄体离相机越远景深越大;离相机越近，景深越小。 4.举例说明反光能力的强弱，及与亮度的关系。 答：景物的反射与吸收成反比。这种特性与其表面的结构和色调有很大关系。反光能力越强，亮度越大，反光能力越弱，亮度越小， 5.人像摄影如何消除眼镜上的反光? 答：室外改变拍摄地点或人物方向;室内主灯要高一点。辅助灯不要放在正面，光线要柔和、稍暗。必须正面用光的，可使头稍稍左右转动，或稍稍调整拍摄角度。升高机位。用反射光为主光源。尽

可能避开明亮的反光体。 6.答出色彩的三个基本要素?并结合彩色摄影说明其重要性? 答：一色相;二明度;三色纯度 7.论述太阳光由哪七种单色光组成，其中哪三种是三原色光? 答：红橙黄绿青蓝紫;三原色：红绿蓝 8.什麽是消色体?哪些物体是消色体? 答：黑白灰 9.什麽叫畸变? 答：被摄景物中没有通过镜头光轴的直线经成像后变成曲线的像差称畸变。 简答： 1.景深： 答：当镜头对准某景物聚焦后，在该景物前后一定距离范围内的景物，也能在焦平面上结成比较清晰的影像。这个结像清晰景象空间的纵长距离深度，叫做景深。 3.说出4种135相机的品牌名称： 答：尼康、佳能、宾得、徕卡 5. 你家是否有相机?什麽类型? 答：略 6. 冬天在北方摄影，最好使用什麽类型的相机?为什麽? 答：机械相机，因为机械快门的耐寒度较高。 9.什麽是轮廓光?在摄影作品中起什麽作用?

浅谈风光摄影专业毕业论文范文

浅谈风光摄影专业毕业论文范文 摘要：单从作品的形式维度来看，生态摄影与自然风光摄影的差异并不大，拍摄自然风光的作品理应被纳入生态摄影的领域中。但从学理上讲，生态摄影与自然风光摄影当有不同，它要求摄影师具有创作层面的生态审美自觉，要求观看者具有欣赏层面的生态审美自觉，还要求生态审美意识在作品的传播解读阶段进行介入和引导。为助推生态摄影的创作实践，不必给生态摄影限定过高的学术基调，以便融入更广泛的大众群体，塑造更深刻的生态审美自觉。 关键词：生态摄影;风光摄影;审美 一、从瓶颈到另辟蹊径 15世纪意大利艺术批评家阿尔贝蒂在《论绘画》中指出画家只能再现可见之物，不能被肉眼看到的事物无法被绘画再现。这一点对画家的想象力与创造性来说显然不适用，但对几百年后才现身的摄影而言却是合理的概括。人与自然都是可见的拍摄对象，除肖像摆拍外，人们并不会停留在一处供相机捕捉，许多人像抓拍都有动态特征;自然物比人安分许多，拍摄自然风光的作品大多给人以静止的感觉。但随着环境污染破坏的加剧，自然也不再静止，不再万年不变。当摄影师拿起相机的目的不再只是捕捉自然的美，也是预见到自然之美转瞬即逝并为未来留存记忆的时候，以生态为主题的自然风光摄影就诞生了。 早在本世纪初，就有学者提出生态摄影的名号，并试图对其内涵进行界定，以对自然风光摄影进行分类。然而十年过去了，生态摄影研究尚处于起步状态，其间所发表论文不逾百篇，其中具有代表性的也不过三五。一来因摄影作品内容固定明确难以作多元阐释，二来摄影师在捕捉影像时未必持有特定意图，对作品是否具备生态审美自觉的评判缺失了权威。再者，最令人困扰的是，摄影作为一门艺术，虽具有巨大感染力，却很难发挥实际的社会效用，直接介入生态保护的举措中，这一局限是阻碍生态摄影理论建构的关键。诸多原因导致这一颇具潜在价值的新兴领域变作鸡肋，摄影师与学者都不肯放弃，却又无法界定清楚、阐释透

数字图像加密算法之图像融合技术加密

数字图像加密算法之图像融合技术加密

数字图像加密算法之图像融合技术加密 随着宽带网的发展，图像数据开始在网上流行，基于有些图像数据的敏感性，因而图像数据的保护越来越受到关注。图像融合技术是利用图像灰度值进行插值融合的新技术，利用该技术可实现对灰度图像的融合。我们在图像融合技术的基础上，结合混沌序列的伪随机特性，给出了一种基于混沌序列的图像文件加密技术，同时，结合给出的图像文件加密效果的评价标准，通过实验验证了该方法是一种高效、稳定的图像文件加密技术。 二、图像融合技术 基于图形( Graphics)的融合技术主要是应用线性插值技术进行不同图形之间的融合过渡。对于

图像(Image)的融合可以将图形的融合技术应用于图像的处理上，但由于图像的复杂程度远大于图形，所以应用这些技术时，算法效率很低，而且，一般只能得到近似计算。 从构成图像的像素角度考虑，基于图像的像素灰度值，可以在两幅同等大小的图像之间进行线性插值，实现对两幅图像的快速融合，具体方法是：对两幅同样大小的图像进行插值融合，记原图像为F，目标图像为D，插值结果图像为E，两幅图像上对应像素(i，j)的灰度值分别记为F(i，j)和O(i，j)，其中F(i，j)为原图像在(i，j)处的像素灰度值，O(i，j)为目标图像在(i，j)处的像素灰度值。插值的方程为：

根据以上公式计算出的E(i，j)即为插值结果图像在(i，j)处的灰度值，当v的值从0变化到l时，相应的结果图像从原图像F变化到目标图像O。图1即是根据以上方法进行融合的结果，经过实验比较发现，当v的值等于1时，得到的结果图像即为目标图像。 二、图像文件加密技术 在利用混沌序列进行图像文件加密的算法中，基于加密算法安全性的要求，一般多采用类似于密码学中的Feistel型结构，通过循环迭代的加密，逐步增加加密图像的混乱程度，从而实现对图像的加密。通过图1图像融合的图例可以发现，在

摄影基础论文

浅析人物摄影构图 【摘要】一幅优秀的摄影作品，是技术与艺术的综合体现，是人与大自然的合作结晶，它更来自于主观对客观物象的选取，这种选取不是轻易地按下你的 快门，而是充分体现了你的艺术构想和审美取向。在摄影艺术中，摄影构图有 着自己独特的形式规律。一幅成功的摄影作品，不仅在进行画面布局的时候是 十分讲究的，而且它也要符合人们的视觉习惯。本论文通过景别在摄影中的运 用技巧、特征，以及对照片风格的影响等方面做出了阐述。我们平时构图时可 选择的拍摄方位有很多，在任何一个方位都可以作为拍摄点，拍出与众不同的 画面，在摄影艺术中，摄影构图有着自己独特的形式规律。一幅成功的摄影作品，在进行画面布局的时候是十分讲究的，它既符合人们的生活规律，又符合 人们的心理和视觉习惯。只有掌握了这些固有规律之后，在进行艺术实践的过 程中，才能将最优美、最感人的艺术形象传迭给受众。或许有些人我们并没见过，但是我们总能通过照片形成对他们的性格认定。有的人是我们家人，儿时 的朋友，通过一张张照片，我们可以捕捉到当时的情景。这就是我为什么选择 人物的原因。现在无论是书上还是网络上，谈人物摄影的数不胜数，而我所选 人物，就是希望通过这次的搜集，整理中，将我对人物摄影的点滴所学记录下来，细细的品味。 【关键字】构图技巧、正面、侧面、背面、特写、半身、全身 【正文】好的照片必须有一个主题——能表达普遍行寓意的主题；好的照片要把观众的注意力集中到趣味中心——被摄主体上；好的照片必须画面简洁， 也就是所摄入必要的内容，而排除火压缩分散注意力的内容。 而现在所要谈的被摄主体，便是人。人像可以分为两大类：肖像与抓拍人像。无论被摄对象配合与否都可以拍摄到上述两类人像照片。所以，被摄对象 是否意识到正被拍摄或者是否与摄影师进行配合，并不是区分两者的唯一标 准。不管拍摄对象距离是远还是近，也不管他与你的关系是疏远还是亲近；无 论是在摄影棚里拍摄还是在街头拍摄，无论被摄对象是你最爱的人还是偶尔路 过的陌生人，你都要时刻记住有关构图的技术与技巧这些才是能够帮助你充分 表达主题思想的最好办法。下面就由我来谈一谈人物摄影构图。构图就是指如 何把人、景、物安排在画面当中以获得最佳布局的方法，是把形象结合起来的 方法，是揭示形象的全部手段的总和。 一、构图技巧：艺术摄影更是如此，同样的地点，同样的内容拍出来的照片效 果都大不一样，有的平平淡淡，有的光彩夺目，其原因就在于优秀的摄影者对 人物和景物进行了恰当的组织和处理，使人物的外貌和精神面貌甚至于内心思 想都能在画面中适当地表现出来，这一切都需要拍摄者具有高超的构图知识和 技巧。很多摄影大师，之所以被称为大师，就是他们能够利用高超的摄影技巧 和构图知识，把许多被常人认为平淡无奇的景物，拍摄成令人赞叹的传世杰作。 摄影画面的构图，有被公认的一般性法则，但这些法则有时又不是绝对的，不 可以生搬硬套。大家所能接受的一些构图法则，也常常会有例外，而且也会随

数字图像加密算法之图像融合技术加密

数字图像加密算法之图像融合技术加密 随着宽带网的发展，图像数据开始在网上流行，基于有些图像数据的敏感性，因而图像数据的保护越来越受到关注。图像融合技术是利用图像灰度值进行插值融合的新技术，利用该技术可实现对灰度图像的融合。我们在图像融合技术的基础上，结合混沌序列的伪随机特性，给出了一种基于混沌序列的图像文件加密技术，同时，结合给出的图像文件加密效果的评价标准，通过实验验证了该方法是一种高效、稳定的图像文件加密技术。 二、图像融合技术 基于图形( Graphics)的融合技术主要是应用线性插值技术进行不同图形之间的融合过渡。对于图像(Image)的融合可以将图形的融合技术应用于图像的处理上，但由于图像的复杂程度远大于图形，所以应用这些技术时，算法效率很低，而且，一般只能得到近似计算。 从构成图像的像素角度考虑，基于图像的像素灰度值，可以在两幅同等大小的图像之间进行线性插值，实现对两幅图像的快速融合，具体方法是：对两幅同样大小的图像进行插值融合，记原图像为F，目标图像为D，插值结果图像为E，两幅图像上对应像素(i，j)的灰度值分别记为F(i，j)和O(i，j)，其中F(i，j)为原图像在(i，j)处的像素灰度值，O(i，j)为目标图像在(i，j)处的像素灰度值。插值的方程为： 根据以上公式计算出的E(i，j)即为插值结果图像在(i，j)处的灰度值，当v的值从0变化到l 时，相应的结果图像从原图像F变化到目标图像O。图1即是根据以上方法进行融合的结果，经过实验比较发现，当v的值等于1时，得到的结果图像即为目标图像。

二、图像文件加密技术 在利用混沌序列进行图像文件加密的算法中，基于加密算法安全性的要求，一般多采用类似于密码学中的Feistel型结构，通过循环迭代的加密，逐步增加加密图像的混乱程度，从而实现对图像的加密。通过图1图像融合的图例可以发现，在图像融合的中间过程，结果图像具有一定程度的混乱。根据这一结果，结合混沌序列良好的伪随机性，可以将这种方法应用于图像文件加密，具体方法是：取两幅同样大小的图像，其中需要加密的图像称为原图像Image，另一幅图像称为密铜图像Kinrage，根据图像大小生成的混沌序列记为：{ai，j}，i=1,2，…，M，j=1，2，…，N，其中M×N是图像的大小．对混沌序列进行归一化处理，利用混沌序列对两幅图像进行融合，融合过程为： 则得到具有一定混乱度的倒像Enimage，根据加密的需要进行迭代加密，则得到最终的加密图像文件。结合传统的图像融合算法，给出直接应用图像融合技术的数宁图像加密算法如下： 图像加密算法1：基于图像融合的图像加密算法 Step1：输入密钥图像Kinrage和原图像Image，同时给出混沌序列的初始值ao。Step2：根据图像生成相应的混沌序列，对混沌序列的值进行归一化处理，使其满足：

数字图像加密技术

数字图像加密技术 1、引言 随着计算机网络的开放、共享性以及互联程度的日益扩大，Internet 得到了飞速的发展和应用，网络的重要性及其对社会的影响也越来越大。与此同时，网络的安全保密问题也已成为日益严重的现实问题。近年来，无论官方还是民间机构，都对信息的安全存储、保密传输、真伪验证等问题高度重视。 2、数字图像加密技术的背景知识 一幅二维平面图像可用一个二元函数I= f (x, y) 来表示,(x, y) 表示二维空间坐标系中一个坐标点的位置, 则f (x, y) 代表图像在这一点的灰度值, 与图像在这一点的亮度相对应。并且图像的亮度值是有限的, 因而函数I= f (x, y) 也是有界的。在图像数字化之后, I= f (x, y) 则相应于一个矩阵, 矩阵元素所在的行与列就是图像显示在计算机屏幕上诸像素点的坐标, 元素的数值就是该像素的灰度(通常有256 等级, 用整数0 至255 表示)。 常见的加密算法，如DES 、AES 、RSA 等都是针对文本、数据加密而提出的。对于在数字图像方面的加密来说，常见的也是采用这些文本加密技术的思想。但是，文本和图像也存在很多区别，主要是： （1）图像信息量非常大. (2) 相邻像素具有相关性. 由于图像的可视性,一定区域内色彩是相似的,因此相邻像素间有很强的相关性. 文本加密技术并没有考虑这种相关性,而是依次加密每个像素. (3) 加密图像在解密时常允许一定失真. 这种图像失真只要控制在人的视觉内是完全可以接受的.显然在加密和解密时,需要考虑图像的这种特点. 文本加密技术没有考虑失真度的问题. (4) 需要预处理. 数字图像一般以二维数组的数据格式存储,而文本加密技术都要求先将待加密的数据转换为二进制的数据流,如果图像很大的话,需要一定的图像预处理时间,降低了加密效率. 3、数字图像加密方法 1）基于Arnold 变换的图像加密算法 (1)基于二维Arnold 变换的图像加密算法 Arnold 变换是Arnold 在研究环面上的自同态时提出的一种变换，俗称猫脸变换。利用Arnold 变换的周期性，即当迭代到某一步时将重新得到原始图像，这使得很容易进行图像的加密与解密。基于Arnold 变换，可以通过置乱图像的位置空间或相空间两种方式对图像进行加密。 设有单位正方形上的点（x ，y ），将点（x ，y ）变到另一点（x ’,y ’）的变换为???? ??''y x =()l y x mod 2111???? ?????? ? ?，此变换称为二维Arnold 变换。 将二维Arnold 变换应用在图像f （x ，y ）上，可以通过像素坐标的改变而改变原始图像灰度值的布局。原始图像可以看作一个矩阵，经过Arnold 变换后的图像会变的“混乱不堪”，由于Arnold 变换的周期性，继续使用Arnold 变换，可以重现图像。利用Arnold 变换的这种特性，可实现图像的加密与解密。 (2)基于n 维Arnold 变换的图像相空间置乱 对于给定的正整数N ，下列变换称为n 维Arnold 变换：

大一摄影技术基础精华部分

镜头的作用是结像。 镜头焦距的含义，“镜头中心至胶片平面的距离” 镜头的口径又称“有效口径”（表示镜头的最大进光孔=最大光圈） 大口径的优点： 1.便于在现场暗弱光的情况下拍摄 2.便于摄取小景深、虚实结合效果。 3.便于使用较高的快门速度。 快速镜头：大口径镜头 慢速镜头：小口径镜头 同一光线下，用最大光圈拍摄，口径大所需的曝光时间短，即“快” ……，口径小所需的曝光时间长，即“慢” 镜头种类 1.标准镜头 2.广角与超广角 3.远射与超远射， 4.中焦 5.变焦（焦距有一定变化范围，反之无变化范围是定焦镜头）：拍摄者能再不改变拍摄距离的情况下，能够在较大幅度内调节画幅的成像比例。 光圈=镜头的相对口径，由若干金属薄片组成，可调节进光孔大小。 光圈系数f+数字=光圈大小 光圈作用 1.调节进光照度 2.调节精深效果 3.影响成像质量 快门=水龙头 开启，光线进到相机的传感器或胶片上 关闭，光线被阻止进入 常见相机快门标记“B”或“T”，俗称“慢门”（记忆：变态慢门） 快门作用 1.控制进光时间 2.影响成像清晰度 聚焦装置：使被摄主体清晰成像。 聚焦装置→决定→拍摄范围和角度

ISO=感光度=片速=胶卷对光线的敏感度 现场光源色温（一种光线颜色的标志）→决定→白平衡（WB）→决定→色彩准确显现 曝光：按下快门→快门开启→光线进入→通过光圈的光孔→数码相机的传感器或胶卷相机胶片感光。 互易率=倒易率=光照度和曝光时间按正比互易，同时曝光量不变 例子：快门速度光圈曝光量 1/250sf2.8 a 1/125sf4 a 1/60s f5.6 a 光圈=k/景深（反比） 摄距=k景深（正比） 镜头焦距=k/景深（反比） 焦距长+距离近+光圈大=景深小（微距拍花） 超焦距=超焦点距离=镜头聚焦无穷远时，从镜头到景深近界限的距离。 当聚焦在超焦距上时，景深便扩大为1/2超焦距甚至无穷远。 摄影构图从某种意义上来说就是相机镜头的构图。 相机镜头=拍摄点（相对拍摄物体） 远景：范围广，表现景物气势，强调整体 全景：范围小于远景，表现景物全貌与环境特点，主体较远景更明显。 中景：介于全景与近景之间，表现人与人，人与物，物与物之间的关系。 近景：突出对象主要部分，人物神态与景物主要面貌。 特写：突出对象局部，刻画细腻。 方向指拍摄点位于被摄物体的正面、背面还是侧面。 高度指相机高于、低于还是类同于主体的水平高度。（平、仰、俯拍） 三基本点：稳定、空白、三分法 稳定：画面上景物的水平线要水平，垂直线要垂直 空白：指没有具体形象的部位，既有“亮的”空白也有“暗的”空白。 三分法=井字分割：画面两边各三等分直线产生“井字”分割，四个交叉点是视觉重要位置，也称“趣味中心”。 虚实结合的功效 1.突出主体

数码摄影技术基础(八)

收稿日期:2017-11-24 摘要:现代数码摄影的前后二个步骤:拍摄、后期图像处理,二者同样重要。拍摄的基本要求:①曝光适宜。②要正确选用白平衡功能———AutoWB 并非十全十美。③拍摄时,相机应选用AdobeRGB 空间,饱和度不宜过大。新颖数码相机有不少有用的功能设置,要靠学习摸索试用才能在需要时发挥其作用。Photoshop 图像处理功能十分强大,非常有用;详尽介绍其最常用的命令和工具:影调等级命令、曲线命令、图层的混合、裁切工具。简要的介绍色彩空间:ICC 与色彩管理系统。此外还对Photoshop 软件中的一些名词提出商榷看法。关键词:光;颜色;影像;混合 中图分类号:TB8文献标识码:A DOI:10.3969/j.issn.1001-0270.2019.05.19 Technical Foundation of Digital Photography(8) LI Ming-jue (Retired Teacher of Shanghai Hongkou Spare-Time College,Shanghai 200080,China )Abstract :The two steps of modern digital photography:shooting and post-image processing are equally important .Basic requirements of shooting:①The exposure is appropriate .②Use white balance correctly-AutoWB is not perfect .③When shooting,the camera should use AdobeRGB space,and the saturation should not be too large .The novel digital camera has many useful functions,so it is necessary to learn to explore and experiment to play its role when needed .Photoshop image processing is very powerful and very useful .The most commonly used commands and tools are introduced in detail:The tone level command,the Curve command,the Layer blending,and the Crop Tool .Brief introduction to color space:The ICC and Color Management System .There is also a discussion of some nouns in Photoshop . Key Words:Light;Color;Image;Blending 数码摄影技术基础(八) 李名爵 (上海市虹口区业余大学退休教师,上海200080) (续接2019年第2期)12一些常用工具的使用经验12.1裁切Crop 工具 数码图像是由排列成矩阵的像素组成,不管怎 样裁切还仍然是由排列成矩阵的像素组成的———矩 型的(不像平面图像可切成多边形或圆形)。数码图 像文件则是由一长串的数码信号组成的,裁切之后56