椽头彩画

【椽】放在檩上架着屋顶的木条

【檩】架在房梁上托住椽子的横木。也称“桁条”、“檩条”、“檩子”[purlin]

檩,屋上横木。——《集韵》

【梁】架在墙上或柱子上支撑房顶的横木，泛指水平方向的长条形承重构件：房～。栋～

梁枋的中间一段叫枋心，左右两端叫箍头，二者之间的叫藻头，

椽头彩画的插图是北京市第二房屋修缮工程公司蒋广全绘。曾经发表在1988年《古建园林技术》第一期上，随图还有一篇说明如下：

椽头彩画是建筑彩画的主要组成部分之一。我国古代建筑的椽头彩画，图案丰富多彩，做法也多种多样。清代椽头彩画分为飞檐椽头（飞头的端面）与老檐椽头（檐椽的端面）彩画。最常见的飞檐椽头彩画一般有五、六种；老檐椽头彩画有十余种。但这些图案纹样，由于它们要与不同等级的大木彩画相配运用，大木彩画的等级不同，椽头彩画做法也不同，因此便形成了椽头彩画多种变化的图案。现将清代各种椽头彩画纹样、色彩、做法以及与不同等级大木彩画想配运用的规则简略介绍如下：

清代的各种飞檐、老檐椽头的设色、做法基本与清代各种大木彩画做法相统一，其设色的主要特征也是以青、绿色为主要色调。一般飞檐椽头的底色设绿色。按防雨功能的要求，又可分两种。1、以“色油”代色作：底色拍刷绿色油，至于椽头彩画其它所需之色，均以该色油完成；2、色作：（以所需各种入胶颜色完成后罩透明清油）老檐椽头底色大多设蓝色（即彩画中所用群青）和青绿相间色。大木不施彩画仅作油饰者，为达到大的效果美，传统手法是，飞檐椽头饰绿色油，老檐椽头饰蓝色。某种彩画绘什么样式的椽头，依清式彩画传统而定。椽头彩画用金与否，及做法的繁简，取决并统一于相配合的大木彩画等级（大木彩画仅作卡箍头或卡箍头搭包袱者，飞、老檐头均作彩画。）

插图所绘椽头彩画即按北京地区常见的清式椽头彩画整理绘制，其中

第一行为飞檐椽头纹样及其效果。从左至右分别为1、沥粉贴金“金万字”。2、“黄万字”，以黄油或黄色做。3、“墨万字”，以黑油或黑色做。4、“明阳万字”，先刷底色，后写万字、切黑、行粉。5、“金桅花”沥粉贴金。6、“黄桅花”，以黄油或黄色做。7、“墨桅花”，以黑油或黑色做。8、“金井玉栏杆”，椽边和中间之“金老”沥粉贴金并靠边缘饰晕色，白粉。9、“金十字别”沥粉贴金，十字别轮廓圈黑，中间行白粉，外部框白粉。10、“墨十字别”金边。11、设想的“沥粉贴金夔龙”按清《工程做法则例》。

第二排以后为老檐椽头纹样及其效果，前五个分别为1、沥粉贴金“片金圆寿字”。

2、金边“朱红圆寿字”，其边沥粉贴金，先写字后行白粉。

3、“片金方寿字”。

4、金边“朱红方寿字”。

5、黄边“朱红圆寿字”。

第二排后六个为《工程做法则例》所称“龙眼”，现通称“虎眼”。1、沥粉贴金虎眼，称“金虎眼”。2、为“墨虎眼”（不论其用金与否，它们的设色均以青、

绿相间排列并分别以青、绿退晕。所谓“相间排列”既以建筑的一个面为单位来安排，自两端角梁开始，第一个椽头设青色，第二设绿，第三设青，以次类推至面中，至中时遇双者则双，遇单者则单）

第三排1、金边“福寿”，先垛福，后开粉。桃、叶以“作染法”完成。2、金边“福庆”其庆、带子分色、开粉并做錾退。3、金边“朱红福字”边沥粉贴金，字写朱红后靠左上行白粉。4、金边“作染柿子花。5、金边“錾退四合云”。6、“金琢磨錾退四合云”。7、“片金如意云”8-11为烟琢磨桅花做法。其中8为大木做“墨线大点金”等级彩画，椽头的贴金法（若大木彩画比墨线大点金等级更高者，其椽头边还可改墨边为金边，再高者则还可在图案中加饰晕色）。10与11为大木做最低等级的“雅五墨”彩画类桅花做法的示意（其排列方法与虎眼排法相同）。

第四排前六个为沥粉贴金“片金六字真言”椽头。此画法仅适用与佛教建筑的椽头彩画。7至10是按照《工程做法则例》设想的。其中7、彩做十瓣莲花”。8、“白粉地，大色锦”。9、“水红地，二绿夔龙”。10、“三绿地，玉做桅花”（此四种做法以很难见到）。11、沥粉贴金“片金菱杵”

第五至七排左侧五个为金边方、圆“百花图”椽头做法。以各种花卉为题材，制作要求下笔利落挺秀简洁，章法多变，大多以一笔两色的“拆垛法”完成画面。

第五至七排右侧1、椽望沥粉贴金彩画。其中望板、椽侧面上部的3/5做二朱红油。椽肚（底面）飞檐椽靠椽头边缘处做青、绿双箍头，其余底面做青底色画灵芝以沥粉贴金完成。老檐椽，靠椽头边缘做绿青箍头，其余底面做绿底色画宝祥花以沥粉贴金完成。飞、老檐的灵芝和宝祥花，分别花梗花头贴饰以两色金。椽望做彩画仅见于清宫廷建筑。2、椽望油饰二朱油，椽子做“红帮绿底”，以油饰，这是清代建筑对椽望部分广为采用的方法。

初中美术《色彩的魅力.》优质教案、教学设计

《色彩的魅力》教学设计 学习领域：造型·表现 一、教学目标： 1.知识与技能目标：掌握色彩的三原色、三要素、色彩对比等基本色彩知识，让学生体验不同的色彩及色调给人的感受。 2.过程与方法目标：让学生体验大自然的色彩及色调给人的感受。让学生尝试运用色彩来表现不同的情感，抒发内心的感受，用色彩的情感特征进行大胆表现。 3.情感与价值观目标：提高审美情趣和热爱生活的情感，让学生发挥个性的表现，引导学生发挥创造性的思维，促进学生的个性发展。 二、教学重点、难点 让学生认识色彩，并运用色彩进行创作表现，抒发情感。 三、教学准备 多媒体课件、水彩画工具、装饰画线稿、彩铅、油画棒等 四、教学过程： （一）音乐导入 播放两段不同风格的音乐（轻音乐、摇滚乐），让学生找出与之风格相对应的配色图片（二）新授环节 ?感知阶段 感受大自然的色彩 ?发展认知阶段 1、三原色：红、黄、蓝（理论上绘画中用其他颜色无法混合出的颜色） 2、三间色：绿、橙、紫（在两种原色之间调配出来的颜色） 3、冷暖色：（视觉上感受的色彩的冷暖分别） 自主探究 1、观察分析教材中的色相环，理解色彩三要素 色彩三要素： 色相（颜色的相貌） 明度（色的明暗深浅程度） 纯度（颜色调和后纯度降低） 2、观察教材中的色相环，分析对比色、类似色在色相环中各自有什么关系？

对比色：色环中180 度正对的颜色 类似色：色环中30~90 度范围内的颜色 巩固认知阶段 （体验色彩的奥秘，每种色彩都有自己的脾气） 红色：（玫瑰、太阳、红旗）喜庆、热情、危险、革命 黄色：（灯火、香蕉、葵花、蛋糕）光明、快乐、希望 蓝色：（晴空、湖泊、海洋、冰峰）冷静、理智、永恒、深远 绿色：（树木、草原、农田、青山）和平、生机、希望、安全 紫色：（葡萄、茄子、丁香、夜空）高贵、典雅、庄重、神秘 黑色：（夜晚、煤炭、头发、墨水）严肃、刚健、恐惧、死亡 白色：（雪山、白鸽、浪花、面粉）纯洁、神圣、空虚、飘逸 三、学生作业 1、运用所学的色彩搭配知识为黑白装饰画线稿配色 2、作业要求： ①选择你喜欢的色调，至少用两种色相来搭配； ②可以表达欢快、沉静、热烈、神秘等各种感受，或者表达不同季节给人们带来的色彩视觉感受。 3、出示作业范例：课件图片、教材中的图片 学生先构思，然后创作，教师巡回指导 四、展示与讲评 1、学生展示，讲解自己的作品，谈配色思路 2、互评 3、教师总结评价 五、课堂小结 欣赏一幅室内设计的作品，色彩搭配会应用到室内设计中，在生活中的其他领域也有应用，色彩不仅能运用在设计中，在我们的生活中，还可以运用所学的色彩搭配知识，来表现记录每天的心情。 六、板书设计 色彩的魅力 三原色 三要素 对比色 类似色

古亭翻修油漆施工方案

古建筑油漆彩绘施工方案 一、工程建设概况 （1）建设单位：陕西华天物贸有限公司 （2）建设地点：陕西省长安区丰裕口 （3）工程名称：陕西省长安文化山庄（慈善会）四合院工程 （4）工程范围：图纸所示范围内的油漆彩画工程 （5）承包方式：包工包料 （6）质量标准：优质工程 （7）工期：2013年-月-日-2013年-月-日 （8）管理目标：充分利用我公司技术优势，实行ISO－9000管理标准，保证工程管理、质量、工期、健康安全、环境质量体系、文明施工创一流水平。 （9）文施目标：坚持文物“四有”原则，创造无事故、无火灾、无扰民、无环境污染。 二、工程概况 长安文化山庄（慈善会）四合院工程为地上一层、二层，局部地下一层，功能主要是居住，其中1#、3#四合院建筑面积分别为：1124.24平方米，2#四合院建筑面积为1617.07平方米，附属用房212.4平方米，总建筑面积为：4025平方米，建筑高度（檐口高度）为3.74-8.43米。传统古建木结构与钢筋混凝土框架结构结合，结构安全等级为二级，使用年限为50年，抗震设防烈度为8度，防火设计的建筑耐火等级为二级。建筑外廊及室外垂花门游廊采用木结构。 三、编制依据

1、本工程施工图； 2、本工程施工组织设计； 3、本工程图纸会审纪要及图纸答疑文件； 4、本工程工作联系单及通知； 5、本方案应用的主要规程、规范： （1）、建筑装饰装修工程施工质量验收规范（GB50210-2001）； （2）、古建筑修建工程质量检验评定标准（CJJ 39-91）； （3）、建筑工程施工质量验收统一标准（GB50300-2001）。 四、总体部署 （一）、我公司将根据本工程的施工特点和工期、质量要求以确保能够坚决、彻底、强有力地贯彻执行公司关于本项目的优质、高效、安全的总体方针。 （二）、本工程计划质量目标为“优质工程”。一次交验优良率100%。 （三）、为保证质量目标的实现，采用预控措施。 （四）、施工标准：本项目施工及验收标准按国家现行相关规范标准执行。（五）、施工管理程序：执行公司相关的工作程序和管理办法。 （六）、质量控制：严格执行本项目质量控制计划和质量保证措施，本项目将加强中间质量检查和竣工验收，将同步准备工程过程中的材料经验、试验报告、中间检查和验收记录、质量评定等相关技术资料；在竣工之前场内外做好竣工清理，相应做好竣工技术资料的整理归档，在自检的基础上提供竣工验收、移交手续、质量保修书等相关资料的准备。 （七）、施工纪律：制定现场的施工纪律管理制度，做好日常管理。

故宫彩绘

摘要故宫的彩绘艺术，不光是中华民族的艺术瑰宝，也是整个人类的精神财富，是每一个炎黄子孙的热切盼望。 关键词故宫彩绘艺术盛名 故宫，世界上现存规模最大、最完整的古代宫殿建筑群，在世界上颇负盛名。同时又是中华民族几千年历史文化的标志性古建筑。修缮前，当你漫步在故宫殿宇之间，感叹它昔日雄伟庄严之余，稍加注意就不难发现，在许多光鲜宏伟的殿堂背后，更多的是经年维修的古建筑，像摇摇欲坠的雕梁画栋、退色脱落的油漆彩绘和积满污垢的汉白玉石等等。更令人想不到的是，能供游人参观的地方不足故宫的三分之一。 和玺彩画，又称宫殿建筑彩画，这种建筑彩画在清代是一种最高等级的彩画，大多画在宫殿建筑上或与皇家有关的建筑之上。 和玺彩画根据建筑的规模、等级与使用功能的需要，分为金龙和玺、金凤和玺、龙凤和玺、龙草和玺和苏画和玺等五种。它们是根据所绘制的彩画内容而定名。全画龙图案的为金龙和玺彩画。一般应用在宫殿中轴的主要建筑之上。如故宫三大殿，以表示“真龙天子”至高无上的意思；画金凤凰图案的为金凤和玺彩画。一般多用在与皇家有关的如地坛、月坛等建筑上；龙凤图案相间的为龙凤和玺彩画。一般画在皇帝与皇后皇妃们居住的寝宫建筑上，以表示龙凤呈祥的意思；画龙草相间图案的为龙草和玺彩画。用于皇帝敕建的寺庙中轴建筑上；画人物山水、花鸟鱼虫的为苏画和玺彩画。用于皇家游览场所的建筑上，代表园林风格。

“和玺彩画”使用有较多的讲究，凡画这种彩画者，在明间是上蓝下绿，明间两旁的次间、稍间则上下互换分配，次间上绿下蓝，稍间又上蓝下绿。垫板都用红色，平板枋用蓝色，梁上要画“跑龙”，如果用绿色时则画“工王云”。“和玺彩画”的箍头、藻头都用线将它分成整齐的格子，把各种形式的龙都画在格子内，通常在箍头盒子内画“坐龙”，藻头画“升龙”或者或“降龙”，枋心之内画“行龙”，间或画龙凤，整个彩画的分布从枋心开始，向两端做对称式。还有一种是在枋心进行旋子彩画，枋心画找头，璇子花一整二破，箍头花形同菱花。其中旋子彩画与和玺彩画匀属殿式彩画。此外宫殿彩画使用较多的还有一种苏式彩画，苏式彩画是写实的笔法，它的内容有云冰纹、葡萄、莲花、牡丹、芍药、桃子、佛手、仙人、蝙蝠、展蝶、福寿鼎、砚、书画等等。除宫殿彩画外，还有民居建筑、寺院、贵族府第等建筑上装饰的彩画。这些彩画均不能按宫廷建筑的样式来进行。而彩画的作者多民间的匠师，他们可以随便选题材绘画。例如北京的许多寺庙的彩画富于地方特色风味，不按官式做法由当地匠师自由绘画。这些民间建筑的大梁、二梁彩画的梁底与梁帮均用蓝、绿、红、粉四个色调。在枋心上画红色莲花，两侧面画西番草，然后绕一圈蓝色。至于找头则用退晕边线，绿色与蓝角尖排纹样，上施红色莲花，箍头中间不画盒子，而画出红色莲花。大梁之上的单步梁只画找头，没有箍头，找头与大梁相同。山面平梁，只有找头并不做箍头，短柱用蓝色，山边大梁与中间大梁彩画相同。北京官式彩画，要求非常严格；出了宫廷要求则不那么严格，可自由创作了。和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩

寺庙、古建筑彩绘形式风格

古建筑寺庙彩绘形式风格 彩绘原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。可分为三个等级。 和玺彩绘 是等级最高的彩画。其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用框框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。 和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》中称为“合细彩画”。仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式。 和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上，为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金，花纹绚丽。 和玺彩画在保持官式旋子彩画三段式基本格局的同时，逐渐剔除旧花纹，加入新花纹：藻头部分删去了“旋花”；枋心绘行龙或龙凤图案，枋心头由剑尖形式改为莲瓣形，以求与藻头轮廓线相适应；箍头盒子内绘坐龙，等等。清代中叶以后，和玺彩画的线路和细部花纹又有较大的变化，画面中主要线条均由弧形曲线变为几何直线：藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条玉圭形，亦称“圭线光子”；皮条线、岔口线、枋心头等线路都相应地改为“Σ”形线。 和玺彩画用金量极大，主要线条及龙、凤、宝珠等图案均沥粉贴

金，金线一侧衬白粉线（也叫大粉）或加晕，以青、绿、红作为底色衬托金色图案。其花纹设置、色彩排列和工艺做法等方面都形成了规范性的法则，如“升青降绿”、“青地灵芝绿地草”等，逐渐完善成为规则最为严明的彩画形式。根据不同内容，和玺彩画分为“金龙和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”等不同种类。 和玺彩画主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及内廷中帝后居住的等级较高的宫殿。太和殿、乾清宫、养心殿等宫殿多采用“金龙和玺彩画”；交泰殿、慈宁宫等处则采用“龙凤和玺”彩画；而太和殿前的弘义阁、体仁阁等较次要的殿宇使用的则是龙草和玺彩画。 使用和玺彩画的各处宫殿，由额垫板均为红色，平板枋若用蓝色，则绘行龙，若用绿色，则绘工王云。

油漆彩绘工程

油漆彩绘工程 一、地仗木构件基层处理 1）将木构件用灰刀铲除后用砂纸打一遍，然后用棕刷细心打扫干净，使其不能有灰尘存留； 2）用斧子将木料表面砍出斧迹，斧迹须均匀密度大些； 3）用铲刀将木缝撕成V字形； 4）为防止木料缩张，料的裂缝必须根据缝的大小将竹片削成宝剑头形，饱蘸乳胶把它由缝的两端向中间用斧子砸入裂缝中，是它与原木件同平面。 5）用油满、血料20将木料刷一遍，做到不遗漏、无挂流现象。 二、一麻五灰工艺 1）捉缝灰：油浆干后，用笤帚将表面打扫干净，以捉缝灰用大灰刀向缝内捉之，横掖竖划，使缝内油灰饱满，不要蒙头灰，如遇铁箍，必须紧固落实，并将铁锈除净，根据情况，不可一次填平。 木构件缺陷者再以灰刀衬平借圆、满刮靠骨灰一遍，如有缺楞少角者应照原样补齐，浅口缺角处必须贴齐，干后用砂布或砂轮磨之，并以灰刀修理整齐，以笤帚打扫干净，并用水布擦去其浮灰。补平刮直，一人上灰，一人过板子，另一人用钢板检灰，干后用砂布磨去飞翘及浮子，再以笤帚打扫，用水布擦净。 2）大木件上麻布 a.开头浆：用刷子蘸油满血料（1：1：2）涂于木件上，以浸透麻厚度适宜。 b.贴麻布：前面开头浆，后将麻布横着木纹绕木由上而下盘旋绕贴。布口须对齐面，不重叠，如遇木件交接处和阴阳角落处，两处木纹的不同，也要按缝横贴，麻布的厚度均匀一致。 c.轧干后，前面两人上麻布后面两人跟上压实，并检查接口处。 d.潲生；以油满和水（1：1）混合一起调均匀，用刷子涂于麻上，不漏干麻布为限。 e.整理：潲生后，再压一遍进行细致检查，若遇棱角浮起或麻布检，应及时修好。 f.压麻灰：麻布干后用砂布磨之，要精心细磨，使麻茸浮起，但不使麻丝断掉，用刷子打扫，用水布擦净，以皮灰板将压麻灰涂上，要来回轧实，与麻结合，再度复灰，以板子顺麻丝横推裹衬，要做到平直圆，如遇装修边框有线角者，在灰上扎出线角，粗细要均匀要直平。 g.中灰：压麻灰干后，用砂布细心磨，以刷子打扫干净，以水布掸净，以铁板刮靠骨灰一道，不宜过厚。如有线角，再以中灰扎线。 h.细灰：中灰干后，用砂布细心打磨，无板迹为宜，以刷子打扫，以水布掸净，再用净水洗刷一遍，用灰刀将鞅角、边框上下围脖、框口、线口以及下不去皮子的地方无应详累找齐。干后打磨掸净，用皮子满上细灰一道。厚度不超过2mm。接头要平整，若有线角者再以细灰扎线。 i.磨细钻生：细灰干后，以砂布精心磨打，细磨至断斑，要求平、直、圆，以用尽的棕刷蘸生柚油跟头磨细灰的后面钻生。同时修理线角及找补生油。柱子、大木件一次磨完，钻完钻透，干后呈黑褐色，不出现“鸡抓绞”挂甲，干后用砂布细磨，不能遗漏，然后打扫干净，至此大木件、一麻五灰全部结束。

檐下之美——北京故宫梁头彩画分类例析与配置分析

檐下之美——北京故宫梁头彩画分类例析与配置分析 发表时间：2012-12-20T10:07:57.263Z 来源：《建筑学研究前沿》2012年9月供稿作者：黄雷蕾郭建东 [导读] 梁头是屋梁在檐下外露的端头。明清两代梁头面积增大，其上彩绘成为建筑的装饰元素之一。 黄雷蕾北京大学新闻与传播学院100871 郭建东中央美术学院建筑学院 100871 【摘要】梁头是屋梁在檐下外露的端头。明清两代梁头面积增大，其上彩绘成为建筑的装饰元素之一。明清建筑虽高度程式化，但却由于《工程做法则例》保存不善而未留下关于彩画的明确资料。本文通过考察北京故宫梁头彩画，整理宫殿中不同等级彩画的位置分配，详析三种彩画类别的梁头做法，试图呈现一套相对完整的北京故宫梁头彩画资料。 【关键词】北京故宫和玺彩画旋子彩画苏式彩画梁头 一．研究背景 中国传统建筑受礼制的严格规范，这种规范发展到清朝已相当完备，几乎不给建造者留下任何创新空间。有理由认为，作为王权象征的北京故宫是严格按照《工程做法则例》来营造修建的，因此对于故宫的考察分析或许可以还原《工程做法则例》图样中缺失的彩画部分。 通过实地考察，结合资料查询，从“梁头”这一细处出发，能够探讨宫廷彩画规律。选择梁头彩画，一是明清两代梁头较前朝增大，彩画面积和种类均有发展，具有一定的代表性，二是梁头虽位于檐下目力能及之处，但目前学界鲜有关注梁头彩画者，希望本文能够在这一领域尽绵薄之力。 二．考察范围 本文考察范围为北京故宫中轴线、东西六宫和宁寿宫建筑群及乾隆花园，选择这个范围是出于三点考虑：故宫建筑排布以南北对称轴为核心，其上布置着故宫最主要的宫殿群；东西六宫为嫔妃住所，在宫中为从属地位，因此其彩画能在严格的等级制度之外留存画师的自由创作，以至于“各院之间在设计上竟无任何准确固定之关系。” ；宁寿宫建筑群与乾隆花园结合了庭院与宫殿，工艺水平极高。 三．故宫彩画分类图样与配置 北京故宫中的彩画样式主要有和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画三种，倦勤斋室小戏台室内的海墁式彩画不在本文研究范围之内。 1. 和玺彩画 和玺彩画是清代宫廷特有的彩画，是彩画中等级最高的种类，仅被用于皇家宫殿、庙坛等重要建筑。花纹繁复密集，以走龙蟠龙为主要母题，配以西番莲纹、吉祥草纹等，大面积贴金，体现皇家建筑的豪华庄重。 在北京故宫中，施和玺彩画的地点有： 端门、午门五殿、太和门及其两侧的贞度门与昭德门、体仁阁、弘毅阁、四座崇楼、太和殿及其两侧的中左门与中右门、中和殿、保和殿及其两侧的后左门与后右门、乾清门、乾清宫、交泰殿、坤宁宫、御花园（钦安殿）、神武门、养心殿、西六宫（咸福宫，长春宫，翊坤宫）、东六宫（景仁宫、承乾宫、永和宫、景阳宫）、皇极门、皇极殿、宁寿宫养性门、养性殿、乐寿堂、颐和轩、畅音阁。 和玺彩画的梁头图案以贴金龙纹及龙纹的变形纹为主。北京故宫梁头和玺彩画可以分为三类： 1) 具象龙纹 本文共统计到两件具象龙纹。 前者位于太和殿角柱柱头铺作上端，青底贴金，头部在上尾部在下，即营造则例中所述“升龙”，符合“升青降绿”的规范。后者位于与咸福宫平柱柱头铺作上端，内部嵌套弧线组成的菱形并绘制龙纹，姿态与前者几近一致。 2) 变形抽象龙纹 北京故宫中抽象龙纹比具象龙纹更常见，在考察范围内即统计到9种不同的纹样。抽象龙纹由具象龙纹变形而来，部分图案已经变形呈现花朵藤蔓状，但仍能从其形态与具象龙纹的对比得到其中的密切联系：花朵由龙头演变而来，而藤蔓即龙身，细枝则为龙的四肢、须发。一般来说，抽象龙纹梁头的正中以体积较大的金色花朵作为视觉中心，周围饰以须蔓。 3) 墨线装饰 与相对规整的宫廷营造相比，畅音阁的彩绘别具特色。部分梁头采取了简洁的墨线装饰：绿色底，正中黑边金色方块，梁头边缘用金色与白色进行两圈勾勒。 2. 旋子彩画 旋子彩画历史悠久，最早出现于元代。有学者认为旋子花纹来源于佛教艺术的宝相花，是在莲花或牡丹母体上经过加工而得到的纹饰，因其吸取众花形象而具有很强的装饰性，寓意清净、纯洁、庄严。旋子彩画等级仅次于和玺彩画，常用于一般官衙、庙宇、城楼等建筑，特点是两端的分瓣圆花纹。 在故宫中，旋子彩画见于以下地点： 午门侧翼、熙和门、协和门、各主要宫殿的廊屋与配殿、隆宗门、景运门、月华门、日精门、御花园（浮碧亭、万春亭、澄瑞亭、千秋亭、四神祠等），东六宫（景阳宫、景仁宫）、奉先殿、皇极殿周围廊屋、景琪阁、怀远堂（珍妃井）。 旋子彩画的梁头可以分为三类，即旋花纹、龙凤纹与简单墨线，而又以旋花纹最有代表性。 1) 旋花纹：共统计到六种，不考虑梁头形状有四种。由于后期修复多次，旋花种类已经不易区分，推测可能分别为烟琢墨石碾玉、墨线大点金、雅五墨，另有一件旋花轮廓用墨线，仅有花心点金，花瓣用青、绿色退晕，不符合任何一种分类，疑是后世修复所致。 2) 龙凤纹：旋子彩画仍有运用龙纹做梁头装饰之例，有两例见于景仁宫配殿。其中一件旋子龙纹梁头画面中央龙头部分并未完全变化为花朵，仍留有动物的痕迹，如眼部、下颚等。 3) 墨线装饰：左门翼、右门翼、景仁宫配殿等位置出现了由简单墨线构成的梁头，其形状与和玺彩画中的墨线梁头相似，但颜色为黑白色勾勒边缘、中心方形黑色无框。 3. 苏式彩画 苏式彩画是装饰园林建筑的一种彩画，源于江南一带，后传入宫廷即成为官式彩画的一个重要品种。故宫中的苏式彩画已经北方化，

古建筑油漆彩画地仗施工方法

古建筑油漆彩画地仗施工方法 古建筑油漆彩画地仗施工方法提要：先把纤维素放入桶内，用开水泡，随到随搅拌，2h后无疙瘩，倒入108胶搅拌均匀，再放入矿物胶水，最后放水泥再搅拌无疙瘩即可使用 古建筑油漆彩画地仗施工方法 1原材料（表6-1） 操底子油：生桐油55，煤油45。原材料计划表表6-1 纤维素水108胶水泥矿物胶腻子 19901551 2188017043 糊布浆 先把纤维素放入桶内，用开水泡，随到随搅拌，2h后无疙瘩，倒入108胶搅拌均匀，再放入矿物胶水，最后放水泥再搅拌无疙瘩即可使用。 2施工方法 斩砍见木 把残存旧麻、灰、油皮砍去成麻面，要横着木纹砍，斧距之间距离～10mm，深2～3mm，再用挠子挠，见白木，如

砍新木件坡度要大一些。 楦活 木裂缝在4mm以上全要用木条施实钉牢，坑洼旋平，用胶粘牢，层皮活动处钉实，有松油、木有糟朽者砍去，用木楦实。 撕缝 木结构大小缝用铲刀撕成V形，使缝两侧糟朽木全见新木，便于腻子抓的牢固，把柱顶石靠近柱子处见新，灰木石三结合。 下竹钉 结构裂缝在3mm以上全要下竹钉，防止木性收缩。有的竹钉竹片一头尖扁或方形，下时两头用扁形，中间用尖形。钉时先下两头，后下中间，同时先轻后重钉实。距离约。如有下不去的，用扁铲铲平。 清理 把砍挠撕缝有活木雨锈处再细找一次，将灰土打扫干净，刷生油一遍，刷时要调好底子油和各支油浆。 提缝腻子 油浆干透后，用条帚把浮土打扫干净，将调配好的腻子用铁板在有缝处横塞竖刮，必须塞实，有坑洼处找平，上下桩头柱根线口找刮，找成活。 上通腻子

把捉缝腻子表面有疙瘩处用砂轮石磨掉扫干净，用调好的腻子，圆平处先用皮子干操入架骨，再覆腻子，后过板子，板口用铁板打找，棱角要齐整，厚度以高处为准，不超过1mm。 披麻 用梳好的线麻和调好的浆，在第二遍通腻子上由上至下一节一节地刷，刷时要均匀，厚薄适当，再粘麻，粘时要横着木纹粘，随粘随用轧子压实，使浆浸透麻后压实，麻的厚度不透底，无麻包，无干麻为止。 压麻麻干透后将调配好的腻子用皮子干操入骨，再覆腻子。后过板子，随着用铁板把板口棱角找平，厚度以高处不超过1mm为准。 轧线 老式框线是混线，传统轧子用竹子做，现多用铁片。形状为三亭三平。用调配好的腻子在框边轧，要轧顺直，其他门窗隔扇堂花云盘线两柱香线窝角线等再用不同的轧子轧。 找细腻子 压麻腻子干透后，用砂轮石把浮疙瘩磨掉扫干净，先把尖角、棱角线、上下柱头、柱根找整齐直顺，再把抱框、槛框、大边找成活。 溜细灰 圆处把调配好的细腻子用皮子溜，先操后覆腻子，再溜

油漆彩画施工方案

油漆彩画施工方案 第一章编制依据 1．1 北京三中会议室内装修工程会议记录文件。 1．2 北京三中会议室内装修工程施工图。 1．3 北京三中会议室内装修工程施工组织设计。 1．4 现行国家和北京市颁布的主要规范、规程和标准。

第二章工程概况 第一节基本状况 建设单位：北京市第三中学 设计单位：北京怀建集团 监理单位：北京双利监理公司 施工单位：北京怀建集团 工程地点：北京三中院内 第一节工程主要特点 2.2.1 建筑概况 本工程为一古建单层木结构室内装修，本工程建筑面积为192.5m2。北京市政府办公室通知，意大利总统夫妇来华访问，参观三中学校，为保证接待工作的完成，特此进行会议室的装修。因此这是一个政治工程。 本建筑是古建筑中的一进院的会客厅，正面有大门，两侧为耳房，是原三中的美术教室和音乐教室。 本建筑物本就为前出廊后出栅的建筑。期间被向外扩大，墙移到最外面。现在前面已经改为原来的样子，后面没恢复如前。 作为教室，建筑内部进行过装修。地面为复合木地板，地板下为水磨石地板砖。顶板为轻钢龙骨矿棉板，上面为原来的吊顶，桔杆固定在木格上，桔杆表面为抹麻刀灰。吊轻钢龙骨矿棉板时，桔杆及抹麻刀灰层破坏了，只有木栅格留下。轻钢龙骨吊在木栅栏上。音乐教室内墙为吸声板。墙裙均为木墙裙。两教室中间用轻钢龙骨石膏板隔开，从四扇门的中间。 门窗：住宅外窗均为木门窗，上窗有木栅格，下窗固定磨砂玻璃。窗柱表面刷米黄色乳胶漆。 室内安装了暖气，上供下回式。四柱铸铁散热器。固定角钢支架在木柱子上。2.2.2 工程特点 本工程是北京重点文物保护建筑工程。始建于明代，原为吴三桂的小舅子祖大佑的府第。防火要求高。对建筑物的装修要和整修外观相协调统一。对建筑物的保护，防止破坏。 装修注意环保和美观，注意政治影响。工期紧，时间非常紧张，要求高速度，好质量完成任务。 现场无法堆放材料及垃圾，工人不能现场住宿和吃饭。材料运输困难。门口道路狭窄，车辆无法进入，运输困难。 环境处于学校内部，施工不能影响学生正常的学习和生活。 2.2.3 工程内容 本工程施工内容，根据甲方的要求进行施工。

中国古建彩绘图案

中国古建彩绘图案【珍藏版】 编辑：蔺胥伟 在古代汉族建筑中，古建筑彩绘是其重要的组成部分。彩绘就是俗称的丹青，而古建筑彩绘就是古代汉族劳动人民在古建筑物上绘制装饰画，不仅美观，而且有一定的防水性，增加建筑物寿命。接下来我们就一般欣赏美丽的图案，一边了解古建筑彩绘的知识 吧。

古建筑彩绘欣赏一 古建彩绘是我国独有，有着非常悠久的历史，并且内容丰富多彩，名目繁多，我们经常可以在各种寺庙、皇宫院落、以及大户人家的住宅中看见。在宗教文化中这种彩绘尤其发达，一般分为三类：旋子彩画、和玺彩画及苏式彩画等等，可谓是博大精深。随着时间的推移，它在各个朝代也发生着变化，我们一起来了解吧。 古建筑彩绘欣赏二 首先我们来了解什么是旋子彩绘。旋子彩绘经考查来自旋花变形图案。旋花，植物名、旋花科、多年生蔓草，茎细长，缠络他物之上，叶互生、戟形、有长柄，夏天开漏斗状合瓣花，色淡红，又名鼓子草。汉《神农本草图经》上有“鼓子革，古建彩绘又称"旋子花”之说。

古建筑彩绘欣赏三 我们从以上的描述中可见旋子花的名称来历颇早。旋子彩画在元代初步形成，但尚为简单不成熟，如山西永乐宫三清殿的梁枋彩绘，但对下一代的明清建筑旋子彩画起到了奠基作用。旋子彩绘在等级上次于和玺彩绘，在构图上也有明显区别，可以根据不同要求做得很华贵或很素雅。这种彩绘用途极广，一般官衙、庙宇、牌 楼和园林中都采用。

古建筑彩绘欣赏四 清代在明代建筑旋子彩绘的基础上又做了进一步的改革、发展。为了适应时代发展的需要，更进一步加强了规制。无论是图案的线路、做法、设色，题材以及用金最多寡都有严格的等级标准，因此多年来画作工匠称旋子彩画为“规矩活”。

古建筑彩绘施工步骤

古建筑彩绘施工步骤 在古代建筑中，古建彩绘是其重要的组成部分。彩绘就是俗称的丹青，而古建彩绘就是古代劳动人民在古建筑物上绘制装饰画，不仅美观，而且有一定的防水性，增加建筑物寿命。今天，跟着古建中国一起去学习一下关于古建彩绘方面的知识! 古建彩绘的分类： 旋子彩绘：旋子彩绘是根据一种名叫旋花的植物而设计出来的，这种植物的生命力比较的顽强，同时又长着比较多的藤曼画起来非常的漂亮，这也是为什么会以它为原型进行彩绘的设计。而这种旋子彩绘的最大特点就是非常的朴素，同时看起来有非常的夺目。 和玺彩绘：这种彩绘在彩绘的种类中是比较高级的一种，一般绘画于宫殿以及坛庙等比较庄重的建筑物上面。而这种彩绘主要的绘画的对象双龙、双凤、彩云以及火焰等，常用的颜色也是非常鲜艳的，比如有青色、绿色以及红色，有的时候也会用金线进行一定的勾勒。所以这种彩绘看起来非常的华贵，同时还具有着非常不错的寓意，能够给人们带来吉祥如意。

苏式彩绘：苏式彩绘是一种经常运用于园林建筑以及四合院建筑的彩绘，在古代很多的名门望族都喜欢用这种彩绘来装饰自己的长廊，以标榜、凸显自己的身份和诗书气。苏式的彩绘不仅具有着生动活泼的，同时也是一种非常具有故事性的彩绘，细细观察的话就会发现很多的苏式彩绘都在诉说一些精彩的人物故事。 地方彩绘：地方彩绘是一种非常接地气的彩绘，同时它也是融合性强的一种彩绘。它在集成苏式彩绘、旋子彩绘以及和玺彩绘的基础上，又很好的各个地方的特色进行融合，所以逐渐的成了很多的不一样的风格。 古建彩绘的施工步骤： 1、基低处理 首先要把做彩绘的部分进行处理，如果是木制结构的还要用传统的一麻五灰来处理，在保证的期限内不得开裂和脱落等问题，要使做彩绘的部位平整。接着打磨去掉地仗表面的油渍和浮灰，为彩绘以下的步骤打下良好的基础。 2、构图（也叫分中）

古建油漆彩画工程施工工艺

古建油漆彩画工程施工工艺 9.1砼表面油漆地仗工程施工方案 A. 二道灰（水泥面、抹灰面） 二道灰，是指用于现代的建筑，如何在砼面层上，作地仗的操作方法，其操作过程如下： 1）．中灰：砼或抹灰面，干透后，用铲刀将其表面铲平整干净，再以铁板满刮克骨中灰一道，不宜过厚，要平、直、圆。干后以金刚石或缺瓦片细磨，然后打扫干净，以水布擦净。 2）．细灰：中灰干后用金刚石或缺瓦片将板迹接头磨平，以笤帚打扫，以水布擦净，再汁水浆一道（净水），用铁板将鞅角、边框、上下围脖、框口、线口、以及下不去皮子的地方，均应详细找齐。干后再以同样的材料用铁板、板子、皮子满上细灰一道（平面用铁板，大面用板子，圆者用皮子）、厚度不超过2㎜，接头要平整，如有线脚再以细灰扎线。 3）．磨细钻生：细灰干后，以细金刚石或停泥砖精心细磨至断斑（全部磨去一层皮为断斑），要求平者要平，直者要直，圆者要圆。以丝头蘸生桐油，跟着磨细灰的后面随磨随钻，同时修理线脚及找补生油（柱子要一次磨完，一次钻完），油必须钻透（所谓钻透者就是侵透细灰），干后呈黑褐色，以防止出现“鸡爪纹”现象，浮油用麻头擦净，以防“挂甲”。俟全部干透后，用盆片或砂纸精心细磨，不可遗漏，然后打扫干净。 注意事项：砼构件必须干透，方可作地仗，否则，灰皮会裂纹或脱落，应加注意。凡砼构件，不可使用麻布。 B. 三道油操作工艺： 1）．地仗完进行下道工序 2）．垫光头道油：以丝头蘸配好的色油，搓于细腻子表面上，再以油拴横蹬竖顺，使油均匀一致，除银朱油先垫光樟丹油外，其它色油均垫光本色油，干后以青粉炝之，以砂纸细磨。 3）.二道油、三道油同头道油。罩清油（光油），以丝头蘸光油（不加颜料者）搓于三道油上，并以油拴横蹬竖顺，使油均匀，不流不坠，拴路要直，鞅角要搓 1

古建彩绘简介

中国古建筑彩绘简介 中国古建彩绘是我国独有，历史悠久，内容丰富多彩，而且名目繁多，原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。一般分为三类：旋子彩画、和玺彩画及苏式彩画，其它的还有一些地方彩绘。 一，和玺彩画 和玺彩绘是彩绘等级中的最高级，用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿。梁枋上的各个部位是用特别的线条分开，主要线条全部沥粉贴金，金线一侧衬白粉和加晕。用青、绿、红三种底色衬托金色，看起来非常华贵。 和玺彩绘有金龙和玺、龙凤和玺及龙草和玺之分。 金龙和玺的整组图案以各种姿态的龙为主要内容。枋心是二龙戏珠，找头中青地画升龙(龙头向上)，绿地画降龙(头向下)。盒子中画坐龙。如果找头较长，可画双龙。降龙之处，再衬以云气、火焰等图案，具有强烈的神威气氛。 龙凤和玺的级别低于金龙和玺，枋心、找头、盒子等主要部位由龙凤二种图案组成，一般是青地画龙，绿地画凤。图案中亦有双龙或双凤。龙凤和玺中有“龙凤呈祥”、“双凤昭富”等名称。 龙草和玺的级别又低于龙凤和玺，主要由龙和大草构图组成。绿地画龙，红地画草

二，旋子彩绘 旋子彩绘经考查来自旋花变形图案。旋花，植物名、旋花科、多年生蔓草，茎细长，缠络他物之上，叶互生、戟形、有长柄，夏天开漏斗状合瓣花，色淡红，又名鼓子草。汉《神农本草图经》上有“鼓子革，又称"旋子花”之说。可见旋子花的名称来历颇早。旋子彩画在元代初步形成，但尚为简单不成熟，如山西永乐宫三清殿的梁枋彩绘，但对下一代的明清建筑旋子彩画起到了奠基作用。明代迁都北京以后，开始大兴宫殿及寺庙建筑。从此彩画工艺在建筑上的应用逐步扩大、图案题材多变，为建筑彩画的发展创造了条件。旋子彩绘在等级上次于和玺彩绘，在构图上也有明显区别，可以根据不同要求做得很华贵或很素雅。这种彩绘用途极广，一般官衙、庙宇、牌楼和园林中都采用。 明代建筑彩画的施用虽较广泛、但在文字上记载不多，仅从保留的实物来看，大体可分为两种图案形式，一是金云龙彩画;二是旋子彩画，用金量较小，图案较简单，为一般庙寺祠堂建筑彩画，北京西山法海寺，东城智化寺，以及府学胡同文天祥祠等建筑都属于这个时期的旋子彩画。 清代在明代建筑旋子彩绘的基础上又做了进一步的改革、发展。使建筑彩绘更加丰富多彩，尤其旋子彩绘颇为盛行，成了当时庙寺建筑彩绘的主要形式。为了适应时代发展的需要，更进一步加强了规制。无论是图案的线路、做法、设色，题材以及用金最多寡都有严格的等级标准，因此多年来画作工匠称旋子彩画为“规矩活”。

古建筑修复油漆彩绘施工工艺

古建筑修复油漆彩绘施工工艺

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古建修复工艺 一、修复木结构基层 1、木基层处理： 地仗：我国古建筑多为木结构，木基层叫地仗。 地仗处理：为保护木材和保证彩画的质量，对地仗进行处理叫地仗处理。 工序：地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。 工艺作用：木结构因受潮引起胀缩变形，传统工艺多采取披麻刮灰作法。一是保护基层少受外界温度、湿度影响；二是起缓冲作用，使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散。传统工艺：根据质量要求，分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。 2、一麻五灰操作工艺： 工艺流程：先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰，最后进行磨细钻生。一般均须三人流水操作。

（1）清理表面： 修复古建筑时为了木材与腻子能结合牢固，要用小斧垂直于木纹砍出深度不大于1.5毫米，间距7毫米左右的斧痕，见木茬为度。新木材也要砍。然后用铁桡子将污垢清理干净，俗称斩砍见木 （2）裂缝处理：木材如有较大裂缝，用刀尖顺着裂缝其扩大，填入没灰。大缝用木条嵌实钉牢，如有翘茬则用钉子钉牢或去掉。遇有松节子时，要彻底清除干净。 （3）下竹钉：缝隙受干湿影响会有胀缩，嵌缝的腻子（捉缝灰）不易牢固，所心要在 裂缝内下竹钉。根据缝隙宽窄深浅定钉的长短粗细，间距约10—15厘米。为使受力均匀不易脱落，同一条缝内的竹钉应同时均匀打入。在每条缝的两端必须各有一只竹钉。缝内满嵌腻子后，钉与钉之间用竹片嵌实刮平，防止木材胀缩使腻子松脱。 （4）刷浆处理： 木基层虽经打扫，缝内及表面仍会有尘污，影响腻子粘附及油灰的嵌实，所以要汁浆。用配好油满、血料与水按1∶1∶30比例调匀，用刷子或喷雾器喷刷一遍。用扫帚扫净残留的

油漆彩画施工方案

油漆彩画施工方案 外檐油漆彩画主要包括地仗、油饰、彩画、贴金等项施工内容。 基本做法:木结构做传统一麻五灰及单披灰地仗；油饰在地仗钻生油后满刮腻子，掾飞红帮绿底，上架大木及柱用铁锈红色调和漆油饰；外檐彩画选用方心式金线苏式彩画（贴金），或者采用苏式掐箍头彩画。具体式样参照彩画小样，甲方与设计共同商议确定后方可实施。 工艺做法及操作要点: 根据建设单位在不同的作法中,选用其中按古代传统风格作法: 也就是说一麻五灰,实际就需要13道工序:砍斧迹-撕缝-下竹钉-汁 浆-捉缝灰-通灰-使麻-磨麻-压麻-中灰-细灰-钻生-油漆. 如果在二年以上的建筑,需要增加用汽泵和吹风机把大木架裂缝里面的尘土吹出,以免和通灰造成拖落.基本作法如下: 基层处理:大木木结构表面清理除铲斩砍见木、砍斧迹、汁浆、撕缝、下竹钉、揎缝等工序；操作要点:砍斧迹是在新木构件所采取的与地仗衔接能力必要的措施，采用专用工具斧子将木构件表面轻砍斧迹，斧迹应与木纹垂直（30度角）斧距间距不大于15mm、深度3mm，并保证不伤其木骨。撕缝是将木裂缝采用专用工具刀子将木裂棱角缝撕成v字型，以保证地仗灰能够嵌入木缝中。下竹钉、楦缝必须在撕缝的基础上，采用竹钉将木裂缝撑开，达到抑制木材干缩而造成的木变形，竹钉制作应根据木构件开裂程度制作规格不同的竹钉并经桐油浸泡，木裂缝在5-10mm应采取下竹钉做法，下竹钉应从裂缝的两端下起每隔150mm下一个。缝应将裂缝的硬棱撕成八字棱，以便地仗灰填入缝内。木裂缝在10mm以上的应采取揎缝，并达到严实牢固。支浆是为了使木构件与地仗达到充分粘接能力,所采用的以油满加水配制满浆，涂刷在木基层表面。涂刷前将构件表面灰尘清除干净，采用户刷将木构件表面刷严刷到，无遗漏。 地仗:工艺流程（麻布地仗）:捉缝—通灰—粘麻—磨麻—压麻—中灰—细灰—磨细钻生。（单皮灰包括捉缝、中灰、细灰、磨细钻生）捉缝:捉缝灰要将木裂缝填严、填实，并顺裂缝刮净余灰，构件

油漆彩画施工方案样本

鸦儿胡同15#院改建工程 油 漆 彩 画 施 工 方 案 北京韩建集团有限公司 5月20日

一、工程概况 本工程为于北京25片四合院保护区的什刹海保护区内, 于鸦儿胡同东口著名的燕京八大景之一的《银锭观山》的北侧。本工程总用地面积10510平方米, 建筑用地面积6722.69平方米, 地上一层, 局部二层的传统四合院建筑, 总建筑面积5080.48平方米, 主要为钢筋混凝土框架结构, 局部游廊亭子为大木结构。 本工程油漆彩画工程主要做法为仿古油漆彩画做法, 局部大木构架为传统油漆彩画做法, 详见以下施工内容。 二、编制依据 1、现行国家或地方规范、标准、图集 2、北京鸦儿胡同15#院改建工程施工总组织设计 3、《北京鸦儿胡同15#院改建工程》施工总平面图 4、《建筑工程施工质量验收统一标准》GB50300- 5、《古建筑修建工程质量检测评定标准》GJJ39-91 三、施工准备 1、主要材料: 血料、矿物颜料、牛皮纸、库金、砖灰、灰油、桐油等。 2、其它掺合料: 众霸胶、硫酸锌, 其掺入量应经过试验决定。 3、主要机具: 打磨机、筛子、画笔、锤子、大平锹, 软毛刷、钢丝刷、筷子笔、粉线包、喷壶、小水壶、水桶、笤帚、锤子、錾子等。 四、操作流程及施工内容

一) 木构件基层处理。如下: 1、按施工要求准备好干燥竹钉。 2、撕缝: 用铲刀把木件裂缝铲成”v”字形, 并将树脂、油迹、灰尘清理干净。 3、楦缝: 木件的缝隙撕开清净以后, 缝隙在100mm以上时, 用干木材楦缝, 钉牢。 4、下竹钉: 下竹钉应由缝的两端先下, 中间的竹钉后下, 竹钉间距100-150mm左右, 同时敲入, 按顺序同时钉牢。 二) 混凝土构件基层处理。如下: 1、新混凝土面清理铲除, 新混凝土表面的缺陷部位应补规矩, 并应符合《建筑装饰装修工程质量验收规范》( GB 50210) 第4.2.11条规定。凸出部位不符合古建构件形状应剔凿或用角磨机找规矩, 但不得露筋。并将表面的水泥渣、砂浆、泥浆痕迹、钉子、铅丝头等污垢、杂物及疏松的附着物清除干净, 不得遗漏。 2、涂剂面剂 ①凡与地仗灰施操构件相邻的成品部位进行保护。应对砖墙腿子、砖砍墙、砖墙心柱顶石, 台明及踏步等应糊纸以防地仗灰污染。 ②新混凝土基层涂刷硫酸锌溶液3道, 待干燥后除去盐碱等析出物方可进行地仗施工。涂刷界面剂, 用众霸界面剂应根据混凝土面的强度确定稀稠度。涂刷剂面剂时用刷子涂刷, 应随时搅拌均匀, 涂刷要均匀一致, 不得遗漏, 剂面剂的浓度以干燥后, 其表面不得结膜起亮为宜。如个别构件或局部混凝土面的强度不足再补刷一道众霸胶粘接剂。

中国古建彩画

中国古建彩画 一、彩画布局 古老的梁架，玉白的石坛，赤红的门窗和金黄的琉璃瓦。雕梁画栋这句成语足以证明中国古代建筑雕饰彩画的发达和辉煌。中国古建筑上色彩之分配，是非常慎重的。檐下阴影掩映部分，主要色彩多为“冷色”，如青蓝碧绿，略加金点。柱、门客和墙壁则以丹赤为主色，与檐下的冷色的彩画正相反格调，与白色的台基相映衬，给红墙黄瓦一个间断。古建彩画在我国有悠久的历史，是我国古代建筑装饰中最突出的特点之一。它以独特的风格和固有的制作技术及其富丽堂粕的装饰艺术效果，仍给人留下了深刻印象，成为我国建筑艺术的精华而载入史册。 1、彩画特征 作用：油漆彩画涂在木料上本来为的是避风日雨雪的侵蚀。随着历代帝王腐朽，颜色工料随着讲究，为中国古建筑上一种重要装饰。 分类：殿式和苏式。 殿式：是程式化象征的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西蕃草、夔花等。这些都用在最庄严的宫殿上。苏式：以写实的笔法和画题为主，自然现象如山水、花卉、葡萄、莲花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、砚、书、画等；动物如仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福寿等。 殿式的分类：和玺彩画和旋子彩画 和玺的分类：金龙和玺、龙凤和玺、金琢墨和玺、楞草和玺、连草和玺等。它以图案来分类。旋子的分类：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨等，它以色彩来分类。 2、彩画分配 枋心：将梁枋大略分为等分的三段，中段称枋心。枋心合梁枋彩画的中心，但只占全长三分之一。箍头：箍头是梁枋左右两段的外极端，“箍”在枋的两“头”称箍头。藻头：箍头与枋心之间为藻头。箍头与藻头一边的总和占全长三分之一。藻头虽在两头，但两头共和的总面积比枋心要大，所以藻头的图案与色彩不可轻蔑。盒子：如梁枋太长，可在箍头与藻头之间做盒子，图案内容以龙、凤、吉祥草为主。包袱：在苏式彩画里有时檩子、垫板、檐枋三部的枋心联成一个大的半圆形，里面的彩画也成为一个整个的布局，称包袱又称搭袱子。占全长三分之一。箍头至烟云一边略占三分之一。色彩：以青、绿、红、香色、紫色为主色。相邻部位的青绿颜色互换，相间使用。图案中的主要线条及纹样沥粉贴金。 3、斗拱色彩

古建筑(文物)油漆彩画施工方案

古建筑(文物)油漆彩画施工方案 第1节轻钢龙骨石膏板吊顶 1.1 施工工艺及技术措施 弹线：根据楼层标高水平线，根据设计标高，沿墙四周弹顶棚标高水平线，并沿顶棚的标高水平线，在墙上画好龙骨分档位置线。 吊挂龙骨的C 型钢。作为主龙骨吊挂的承重结构。C 型钢采用100mm 的，间距不超过1200mm，架在第二架木柁上。相邻两根用角钢焊接进来，形成固定的网架。中间部位也焊接，作为固定吊挂灯具的受力点。放置重物的地方，要把C 型钢加密。 安装主龙骨吊杆：在弹好顶棚标高水平线及龙骨位置线后，确定吊杆下端头的标高，安装吊筋。吊筋用6 的钢筋，安装方法焊接固定到C 型钢上，间距为900～1200mm。安装时上端与预埋件焊接，下端套丝后与吊件连接，安装完毕的吊杆端头外露长度不小于3mm。 安装主龙骨：主龙骨选用 UC50轻钢龙骨，间距不大于1200mm。主龙骨用与之配套的龙骨吊件与吊筋安装。安装主龙骨时，应将主龙骨吊挂件连接在主龙骨上，拧紧螺钉。 安装边龙骨：采用L 形边龙骨，L 形边龙骨一侧全部打胶。边龙骨与边木用建筑胶粘结固定。 安装次龙骨：次龙骨选用 UC50轻钢龙骨，间距为600mm 。将次龙骨通过挂件吊挂在大龙骨上。安装加强龙骨：龙骨安装时，在灯具和封口的周遍加设“T”形加强龙骨。

安装横撑龙骨：横撑龙骨选用UC50 龙骨，固定间距为1000mm。隐蔽检查：在水电安装、调试、打压完毕后，应对龙骨进行隐蔽检查，合格后方可进入下一道工序。 安装石膏板：石膏板选用10mm厚的，石膏板与轻钢骨架固定的方式采用自攻螺钉固定法，在已装好并经验收轻钢骨架下面（即做隐蔽验收工作），安装石膏板，自攻螺钉间距为150～200mm。刷防锈漆：轻钢骨架罩面板顶棚吊杆、固定吊杆铁件，在封罩面板前应刷防锈漆。 第2节吊顶彩画粘贴 2.1 施工工艺及技术措施 安装支条：根据施工图纸要求支条位置，安装支条。支条采用松木，提前在工厂加工制作。根据房间的分隔要求，确定宽度和长度。一般为宽度70～90mm，厚度为25mm，只要不用黄花松就行。支条到施工现场后，根据图纸的要求进行弹线，确定位置。把支条用气钉固定在石膏板上。 粘贴吊顶彩绘装饰图案。吊顶彩绘装饰图案在工厂完成加工制作。注意成品保护。在现场进行粘贴。根据支条的分隔先把房间的图形进行粘贴。粘贴时注意纸的表面平整，不得有皱褶。粘贴要实，防止中间空。注意防止污染，把画弄脏或油漆混色。 第3节木制品油漆

中国古建彩绘图案

中国古建彩绘图案【珍藏版】 编辑:蔺胥伟 在古代汉族建筑中,古建筑彩绘就是其重要得组成部分。彩绘就就是俗称得丹青,而古建筑彩绘就就是古代汉族劳动人民在古建筑物上绘制装饰画,不仅美观,而且有一定得防水性,增加建筑物寿命。接下来我们就一般欣赏美丽得图案,一边了解古建筑彩绘 得知识吧。OD0rfRN。 古建筑彩绘欣赏一 古建彩绘就是我国独有,有着非常悠久得历史,并且内容丰富多彩,名目繁多,我们经常可以在各种寺庙、皇宫院落、以及大户人家得住宅中瞧见。在宗教文化中这种彩绘尤其发达,一般分为三类:旋子彩画、与玺彩画及苏式彩画等等,可谓就是博大精深。随着时间得推移,它在各个朝代也发生着变化,我们一起来了解 吧。vi4r2eO。

古建筑彩绘欣赏二 首先我们来了解什么就是旋子彩绘。旋子彩绘经考查来自旋花变形图案。旋花,植物名、旋花科、多年生蔓草,茎细长,缠络她物之上,叶互生、戟形、有长柄,夏天开漏斗状合瓣花,色淡红,又名鼓子草。汉《神农本草图经》上有“鼓子革,古建彩绘又称"旋子花” 之说。XWn4tfB。

古建筑彩绘欣赏三 我们从以上得描述中可见旋子花得名称来历颇早。旋子彩画在元代初步形成,但尚为简单不成熟,如山西永乐宫三清殿得梁枋彩绘,但对下一代得明清建筑旋子彩画起到了奠基作用。旋子彩绘在等级上次于与玺彩绘,在构图上也有明显区别,可以根据不同要求做得很华贵或很素雅。这种彩绘用途极广,一般官衙、庙 宇、牌楼与园林中都采用。cQIxZP2。

古建筑彩绘欣赏四 清代在明代建筑旋子彩绘得基础上又做了进一步得改革、发展。为了适应时代发展得需要,更进一步加强了规制。无论就是图案得线路、做法、设色,题材以及用金最多寡都有严格得等级标准,因此多年来画作工匠称旋子彩画为“规矩 活”。rgINJGm。 古建筑彩绘欣赏五 与玺彩绘就是彩绘等级中得最高级,用于宫殿、坛庙等大建筑物得主殿。梁枋上得各个部位就是用特别得线条分开,主要线条全部沥粉贴金,金线一侧衬白粉与加晕。用青、绿、红三种底色衬托金色,瞧起来非常华贵。与玺彩绘有金龙与玺、龙凤与玺及龙草与玺之分。ZMqfzFA。