《肖申克的救赎》视听语言分析
《肖申克的救赎》视听语言分析
《肖申克的救赎》是一部引人深思的经典影片。影片围绕主人公安迪从被误判入狱，到在狱中的自我救赎，最后逃离肖申克的主线，讲述了发生在不同的人物身上有关救赎的故事。
在这部影片中，最让我为之动容的场景有这样几个：安迪被送入肖申克的第一天；安迪和他的狱友们在屋顶享用啤酒；老布鲁克斯从出狱到自杀；安迪播放歌剧《费加罗的婚礼》；安迪企图为自己洗清冤屈而被拒绝后的几近崩溃；安迪逃离肖申克重获自由；瑞德的忏悔与老朋友重逢。下面将分别讲述我对这些场景的理解。
安迪被送入肖申克的第一天：
当背景音乐响起，映入眼帘的是似堡垒一般的肖申克监狱，以及缓缓驶来的囚车。画面的冷色处理，悲伤的Shawshank Prison配乐，让人感到冬天般的彻骨寒冷，以及发自内心的恐惧。此后，镜头越过囚车，对肖申克监狱进行航拍，高耸的围墙使肖申克看上去阴森而固若金汤；监狱的旗帜被寒风猛烈地撕扯，竟是画面里唯一看上去不是死气沉沉的事物。整个场景压抑到了极限，肖申克成功地震慑住了每一个人。之后画面再次回到囚车，这是囚犯们已经聚拢过来，场面变得嘈杂而混乱。经历了没有人性的例行公事，一直毫无表情的安迪到了自己的囚室，当栅门关上的一刹那，甚至作为观众的我都感受到一种真正的绝望——再也回不去了，并且，前面的路无疑通往地狱。有囚犯无法承受肖申克的压抑，终于崩溃；然而整个晚上，安迪都没有吭过一声——然而正是这种沉默，更让人体会到那种无边的黑暗与无助。
安迪和他的狱友们在屋顶享用啤酒：
安迪帮助狱警成功逃税，按约定，在一个完工后的早上，狱友们喝上了肖申克有史以来最严苛的狱警提供的啤酒。暖色的背景下，舒缓动人的背景乐响起，没有人出声，只有瑞德的旁白；所有人都自在的饮着啤酒，体会着难得的惬意。引用影片的台词：“We sat and drank with the sun on our shoulders, and felt like free men. We could'a been tarring the roof of one of our own houses. We were the Lords of all Creation.”...镜头摇向安迪，这时的安迪，只是静静地坐在地上——第一次隐隐地露出了笑容……整个场景一直持续在泛红的暖色调下，让人感到了久违的暖意。在肖申克，这样的画面，对于我们来说，就足以让人满足和体会幸福——无疑只是片刻。然而毕竟，这一段情节给了作为观众的我们一个喘息的时间，让人把一直以来的压抑感觉暂时的放下了。
老布鲁克斯从出狱到自杀：
在影片中设置老布鲁克斯这个人物是《肖申克的救赎》最成功的地方之一。老布在肖申克呆了50年的时间，将如此苍老的他赶出肖申克，无疑把人逼入绝境。老布在故事中一直是那么和善平和的一个人，所以当画面突然切换到手持匕首的他挟持海伍德的时候，给人的心理冲击会如此强烈。之后，在老布缓缓松手到痛苦地掩面而泣的过程中，镜头一直没有移动——当一个满脸皱纹的老人直接在你面前表现出他的无助，没有人的心情可以保持平静。再接下来，老布放走了自己一直照顾的乌鸦杰克，当他对乌鸦强调了两次: “you’re free.”，这使那种悲伤的情绪被放到了最大化——他完成了对杰克的救赎；但是对于自己，他是在告诉自己这个残酷的事实，他自由了，在被囚禁了50年，变成一个风干的老头之后。叙事性的背景音乐响起，就这样老布开始了“自由”的新生活。此处一直伴随他自己的旁白，让我们感受到一个老者的孤独与恐惧。最后的悲剧是在意料之中的，”BROOKS WAS HERE”。老布的悲剧是一个社会的悲剧，让人无法释怀，这时的情绪重又跌落到谷底。
安迪播放歌剧《费加罗的婚礼》：
这一部分是整个影片中最为激情四射的华彩段落，也使故事达到高潮。安迪在狱警的办公室里，打开扩音器，播放歌剧《费加罗的婚礼》。当宛转悠扬的歌声在广场上空飘荡，镜头上摇，俯
拍人群；之后又回到人群中，大幅度的进行移拍。这时我们看到，所有的人都停下了手头的工作，没有一个人喧哗——甚至没有人发出一点声音，大家全都静静地驻立着，听着。这时的肖申克甚至不像是一个监狱了。画面中的囚犯们，眼中有一种惊奇的神情——似乎听得出了神，可以想象到他们脑海中两个久违到陌生的字正慢慢浮现——自由。这一个段落讲述的是安迪对于狱友们的救赎。从《费加罗的婚礼》中传达出的是自由与希望，借用影片中的台词：“It was like some beautiful bird flapped into our drab little cage and made these walls dissolve away...”
安迪企图为自己洗清冤屈而被拒绝后的几近崩溃：
安迪从年轻的囚犯汤米那里得知了妻子被杀以及自己含冤入狱的真相，我们看到，他的脸上第一次露出了痛苦的神情，这对他来讲实在太残忍了。之后安迪冲进了典狱长的办公室，我们听到了一段戏剧性的对话。画面上不断切换两人的单人镜头，接近主观机位的视角显示出两人的冲突；出于各自的利益，话不投机在所难免。当安迪被狱警拽出去的时候，我们听到了他撕心裂肺的呼喊：“It’s my life!…”安迪一直以来的从容不迫在此刻被内心的极度痛苦与焦灼所替代。这个段落展现了典狱长最为丑恶的嘴脸，让人前所未有的看清了肖申克的丑恶，司法的丑恶；让人的内心同时被安迪的吼声撕裂，感受到了与他一样的绝望与崩溃。一个月的禁闭，画面上的安迪憔悴而意志消沉；然而重观影片，我们意识到，这时的安迪已经决定了下一步的去向。
安迪逃离肖申克重获自由：
安迪在典狱长的办公室里表现的与平时无异——我们是从典狱长的视角来观察的。所以，当在熄灯后的囚室中，安迪表情凝重地摸索出一根六英尺的麻绳，让人的心突然被提了起来。风雨交加，电闪雷鸣的一夜，这时瑞德旁白：“That’s was the longest night of my life.”——我们所有人都与他持有同样的担忧。例行公事的清点人数，瑞德和狱警同时发现安迪的缺席，让人不禁倒抽了一口——安迪消失了。典狱长最终发现了“拉奎尔的小秘密”，此刻，影片进入了最后的高潮。画面开始以闪回的方式展现，伴随着瑞德的旁白，我们得知了全部的真相。这时的故事节奏要比影片任何时候都快，好像我们也同安迪一起，逃离了肖申克，逃离了那种压抑的心情。画面闪回到安迪越狱的夜晚，他的每一步都显示出他的精心策划；他终于从管道中挣扎着爬出，跃入水中；当安迪在雨中仰望头，我们听到了他解脱的笑声——这时镜头上摇，以垂直俯拍的视角，让人同样被那种解脱的喜悦所冲击。从这一刻起，影片再也没有回到之前的压抑氛围中去了。
瑞德的忏悔与老朋友重逢：
瑞德第三次例行公事的申请假释，然而这一次，我们听到的不是改过自新之类，而是他对自己曾经犯下的罪行的忏悔。他后悔自己当年的冲动——并不是为自己所受的惩罚；他被假释出狱了。瑞德出狱的场景让我们想起了老布鲁克斯，片刻的忧伤让人感到物是人非。瑞德依照安迪留给他的话，到了边境。随着瑞德的视线，我们一起与安迪重逢了，这时的画面中出现了前所未有的明亮色调；安迪已不再年轻，然而，重获自由的他看上去生活的极其悠游自在。镜头慢慢远离，画面最终定格在阳光下，海滩上，两个重逢相拥的老朋友身上。
《肖申克的救赎》之经典不仅仅在于让人理解到心灵的救赎，反思人生；同时也在于它的拍摄手法的老到高超。影片牢牢地控制了观众的情绪，将人的思绪深深地吸引进来，看完影片，有一种感动触动内心。
试听语言分析：
①②
③④
这四幅画面主要贯穿一条线索，那就是安迪被判依次终生监禁两次。并且这四幅画面运用特写近景的镜头。图一（00:03:41）主体物接近黄金分割线，并以近景的方式表现监察官激切并肯定的认为偷情的两人是被安迪杀死的。突出的刻画一个监察官的动作幅度，并推动故事情节的进一步发展。监察官以自己想象就判决刑法，决定一个人的后生。在这里监察官拿着枪给安迪看并用一双很肯定及很确定的眼神告诉我们是安迪杀死偷情的两人，并且有一些愤怒。
图二(00:05:54) 主要写出偷情的两人的自娱，运用特写表现偷情者的娱乐心情，并细致的刻画两人的动作及精神上的享受。运用一系列的拉伸镜头来拍摄这两个偷情人的动作，并且运用一个过肩镜头拍摄怒主人公，女主人公的表情让我们感到他在享受，在一个和自己男人都没这样的女人真是有些低劣，突出的写出他俩得感情超越了女主人公与安迪得情感，并从反面表现出男人必须要把事业和老婆兼顾，不能只顾一方面。也很细腻的告诉人们他们做的事情导致别人的痛苦，并让人感到他们的狂妄。这样的情形导致安迪冤枉判处终身监禁。
图三(00:04:41)这个特写镜头运用得别致而细腻，拍摄的微小的局部来表现安迪的心理活动，似乎很传神的给看者一种遐想，给人一种悬疑。这特写运用安迪左手上的枪支和大腿上的子弹加上右手上一瓶小酒来表现安迪矛盾的心理，左手上的枪支放得很松懈，体现安迪的不知所措，不是出于本意的想法，微微瘀血颤动；右手上的酒瓶似乎挪动着用了很大的力气放到嘴边。并从反面写出安迪对女主人公还是很有爱意的。
图四(00:05:49)恰到好处的运用一个左右的黄金比例，写出主体没有居中，突出的色调集中在安迪的身上，主体实，背景虚，有一种特写的感觉，但却是近景描写。这幅近景集中表现在安迪的脸上，从镜头的远处逐渐移向安迪的脸上，给看者的重心从观众到安迪，并使安迪的头逐渐向上移动，带着有种不安，他的眼神更加犀利了些，眼里带着无尽的绝望，被冤枉的心理更加悲愤，沉重，感觉到自己人生的黑暗。
这四幅画面被摄影师拍得别致，镜头的穿插运用蒙太奇。在我的理解里这四幅画面运用了平行式，以女主人公和男的偷情的镜头转换到安迪在车上拿枪支、喝酒，然后下车瓶子被摔碎在到安迪在法庭上被法官刑事问罪，这几画面中相互补充、彼此烘托，省略了大量过程，节省时间，以偷情两人导致安迪的行动，安迪的行为导致在法庭的审判。在这里安迪的环境主要以黑色为主，这样给看者一种悬疑，并且使气氛更加紧张，加深安迪内心的矛盾和安迪与刑事责任的矛盾，这些图片中大多以黑色为主和少数灰色，衬托出安迪人生的黑暗即将来临，他的后半生将在黑暗中度过。
①②
这两幅画面以全景到近景的描写，以肖申克监狱里的旧人嘲讽新来的人的高兴，并表现出监狱的牢固和大，戒备森严，旧人的嘲笑，为下文新人被旧人所欺负作铺垫。图一(00:11:21)以安迪进来时的胆怯，害怕，使安迪感觉很无助，有想逃避却又无能的感觉。图二(00:12:32)接着写到安迪面对即将进入自己的那一扇牢门时，对于肖申克本座监狱的牢不可破，影片早在开头时份，就接连不断的几个技巧高超的正打反打拍摄，又是高的俯角，又是低的仰角。以安迪仰望的看着大门的上方，好像突然有种精神支持着自己，但心里却在想这监狱的牢而大，该怎么做一样，这里以安迪的眼神告诉我们他有想法，不愿在牢里颓废，还是向往自由，只要有意念，自己有“希望”，就有自由。
(00:25:40)这幅画面主次有别，主体没有居中，不过分孤单的主体，主体实景，陪体虚化，主要刻画两人的心理。这是一幅近景主要刻画安迪和瑞德的不同心理，在安迪进牢的前些日子都很少接触人，突然接触瑞德，这是让瑞德感到惊奇，但也没法，毕竟是唯一可以弄到东西的卖家。让瑞德更惊奇的是安迪要一把锤子，他以为安迪想对付鲍格斯。在这里安迪以一个搜集石头的谎言让瑞德弄一把锤子，安迪言语肯定，没一丝察觉的瑞德温柔的嘲笑了一下他，但安迪是没一丝的绝望，从来就没有放弃一样，好像信心充裕。
①②③
图一(00:36:03)以俯视的全景描写安迪冒着生命危险去帮助自己，并且由俯视到平视的镜头描写，从危险到安全。写出狱官的凶狠，残暴，无情可言。
图二(00:37:41)和图三以安迪的成功说服狱官，帮助狱警逃税为狱友赢得啤酒，并写出大家的开心，好像“在自己楼评上修自己房子”，体现了自己存在的重要感。在图三(00:38:11)中写出安迪的第一次笑，体现安迪内心的开心，这也是安迪的第一次救赎。
(00:52:18)这幅画面运用过肩镜头，表现出老布的虚实的矛盾心理，表面看上去老不很高兴有新人来接任这个职务，但对于担当多年这个职责的老布来说，这也是件很痛苦的事情，老布已经习惯的生活，突然被打破，其实面部看上去很高兴，心里极其的难受，难过自己间将被辞职，这也是运用拍摄近景，逐渐移动重心，把镜头放在老布身上，增强老布脸部的笑容，着重打造老布的神态，在这里老布的心理与脸上的笑容作为矛盾的双方，使
其更有对比，搭配过肩镜头，为下文老布想杀死布鲁克斯作铺垫。
①②
这两幅画面表达的主题是自由的象征。图一(00:25:41)以近景写出老布心里的矛盾，不情愿的感觉，图二(00:30:10)以特写窗口的亮，以老布的手抚着墙壁，写出老布的无助，出去后的无能为力，不知所措。以老布被判了50年，而将要被假释出狱。在狱中管理了几十年图书馆，是个值得尊敬的老者。但自己出狱后如同一只没有了飞行能力的鸟儿，在隔世50年之久后，回来社会，自己是那样的无助，而且自己被“制度化”了。离开肖申克，他一无是处，最终他看破世间一切，而选择死亡。对于他或许这就是最好的归宿，留下的只有“老布到此一游”简短的几个单词深深的烙在墙上，唯一证明了他曾经来过。在这里主要写老布起到烘托瑞德的出狱，以相对应的结局来推动情节发展，也是为安迪的最后越狱加上一条更加充分的理由，不想被制度化，不想死在监狱里面，而且还是无辜的，那就得越狱
①②
图一(01:09:04)运用全景表现监狱里的全貌，更加显著的表现人们对美的向往，对自由的向往，并且体现狱里的犯人与美的隔绝，突然美妙的声音吸引了全体犯人，但这时是自己在享受美。图二(01:09:30)以近景写出安迪利用狱警对自己的信任，为狱友争取“自由时刻”。在监狱里束缚的仅是人的肉体，而体制束缚的是人的灵魂。在狱中，安迪的灵魂仿佛对着自己残虐的肉体微笑。因为他的希望，是肃杀的灰墙无法阻挡的，是哑寂的囚房无法泯灭的。这也是安迪的第二次微笑即第二次救赎。
①②
图一以特写方式细腻的刻画安迪写得信之详细，之多，并凭着自己坚持之不懈，最终终于有一个好的结果。图二(01:17:59)以全景的方式给我们展现的是安迪最终建成的图书馆，并让所有狱友都有一个比较温馨的环境，使其与其它地方的不同。安迪凭着一个星期写一封信到最后一个星期写两封信，他始终坚持是有希望的。在与瑞德的对话中，他坚决的表明了自己的态度：他永远不会放弃希望。而在影片的最后，他还在拯救瑞德的信件中，又一次提到了希望，并且明确的表明了自己的观点：希望是好的。事实证明，他的希望不仅仅救赎了他自己，还点燃了瑞德的希望，让一个几乎失去活下去信心的人，最终选择了继续活下去。这是安迪的第三次笑也即是第三次救赎。
(01:13:54)这里以近景的方式写出安迪和瑞德的友谊，刻画出两人的不同表情，写到瑞德爱好口琴，安迪在瑞德的朋友那里买来送给瑞德，可轻易的看出瑞德笑得是多么自然，这是发自内心的笑容，安迪却想着自己放的《贺扎罗的婚礼》，并低头询问瑞德为啥不吹。
①②
这两幅画面主要表达安迪的自由，图一(01:59:18)以特写安迪爬出地道这个细节的过程的一瞬间，开始向自由奔去,也细腻的刻画出安迪挖地道的艰辛。图二(02:00:26)以平视镜头到俯视的镜头描写安迪真正的自由，毫不拘束的脱掉衣服，那一下不仅是身体的解放，也是自己心理的解放，当伸开双手时去拥抱风雨，拥抱大自然的美景，感到天空的大而美，自己的小而实。两幅图以安迪打着小电筒照亮黑暗的地道到安迪走出黑暗的地道，在大自然的怀抱,光线也从黑暗到光
亮，象征性的写出体制化的结束，自由的到来。
①②
图一(02:15:00)用全景的方式概述了老布出狱的茫然心境，交代老布即将面临新的环境，并且人物距离有差别，水平线没居中。图二(02:18:00)写到瑞德被假释出狱的情景，运用中景的拍摄镜头，描述出狱警与瑞德的关系，瑞德的笑容既有不安也有开心，突出的矛盾心理，也有一丝的不知所措，但他还是笑着离开,因为有光明、未来······
这两幅运用了重复蒙太奇，来暗示人物命运，显示人物心理的变化。较典型的是图一老布的出狱和图二瑞德的出狱是运用的重复蒙太奇。镜头处理上，老布出狱时，有一个景深镜头，后景是肖申克监狱，这个镜头象征着老头子的心还在里面，他属于那里，暗示老布前景暗淡。当瑞德出狱时，导演没有再给出肖申克监狱一个镜头，相反，给出了监狱对面的景物。这反映出瑞德心态比老布积极，暗示瑞德的未来的光明的。
瑞德的三次假释也是运用重复蒙太奇。
①②
这组图片主要以近景和特写的镜头，图一(00:51:05)表现以近景刻画了狱长那凶狠的神态，并暗示对安迪说“救赎就在里面”。图二细致的刻画出安迪巧妙的运用圣经，把铁锤放在里面，不被查到，也写出狱长拿到圣经看时恍然大悟，更是痛恨安迪。
在这里也运用到隐喻蒙太奇。图一是监狱长查房，查到安迪的时候，监狱长拿起安迪手中的圣经看了一看，走的时候说了一句“救赎就在里面”，其实狱长是想说安迪杀了人必须从自己学习救世之道。在典狱长眼里，阅读《圣经》犯人可
以获得灵魂救赎的渠道之一，信仰的确可以改变一个人的思想。但在整部电影中表达的救赎不是圣经传达的，而是表现的一种抽象的对自由的希望，对常人社会的追求。圣经沦落为一种官方钳制大众思想的工具，典狱长所说的“把精神交给基督，把身体交给我”，在这句话中，基督的地位是与狱长平行的，这也是泯灭人性的一些体现。
而安迪出逃时，留给狱长的那本圣经图二，在扉页上写道：“你说的没错，救赎就在其中”，而狱长也发现了圣经中藏锤子的那一页，得知小锤子就放在书中，联系到这两个画面，一语双关，巧妙至极，又不由得对安迪的镇定感叹不已。在基督教的语义中“救赎”是指基督以生命为代价，使得上帝能从犯罪的市场把信徒们购买回来，获得解放。在影片中安迪不是从上帝那里获得了自我救赎，安迪挖地道的小锥子是藏在圣经里的，从某种意义上说安迪是承蒙上帝的庇护，安迪和瑞德、老布、汤米等大多数在监狱中的人一样其实都是在赎罪，或者说他们本来就没有罪（影片中在操场上摩根·弗里曼最开始搭话时提到他们都无罪。）只是这个比监狱型更宽泛的社会本身是有问题的。赎回的是自由，远离罪恶之源的社会。
电影《肖申克的救赎》的多重主题
电影《肖申克的救赎》的多重主题 [摘要]《肖申克的救赎》是好莱坞越狱题材的经典影片。它的成功不仅得益于其迎合了普通大众的审美需求，更源于其在主题阐述、情节推进、人物性格塑造等方面表达了关于救赎、体制化、希望和自由的深刻主题，触及了人类灵魂的最深处。从这个角度欣赏本片有助于拓展电影赏析的深度，帮助我们更好地理解好莱坞电影对当代美国社会的深远影响。 [ 关键词] 《肖申克的救赎》；救赎；体制化；希望；自由 改编自斯蒂芬?金的《不同的季节》，由弗兰克?达拉邦特执导，蒂姆?罗宾斯、摩根?弗里曼等主演的电影《肖申克的救赎》(The Shawshank Redemption)是好莱坞越狱题材的经典影片之一，这部将罪与罚、善与恶、救赎与重生融为一体的电影，一上映便赢得了良好的票房和上佳的口碑。该片共获得包括最佳影片、最佳导演、最佳编剧在内的7 项奥斯卡奖提名，虽然最后惜败于同样经典的《阿甘正传》( Forrest Gum p ) ，但它在IMDB 影视排行榜长期占据第一的位置，堪称越狱题材电影的不朽传奇。本片采用常规的线性叙事拍摄手法，以主人公安迪的人生经历为主线，通过安迪成功越狱、重获自由的自我救赎之旅展示了个体从灵魂到肉体获得拯救的过程。这部越狱题材的影片最大的成功在于其触及了人类灵魂的最深处，反思了人作为个体的
本源性，探讨了关于救赎、体制化、希望和自由的深刻主题。 一、救赎 “救赎( redemption )”一词最早来自于《圣经》，是基督教重要的教义之一，其通过强调“原罪论” “有罪者必得惩罚”来警醒世人。首先，电影以“救赎”命名，蕴含了丰富的宗教寓意，深刻地揭示了电影与基督文化的关系。影片传达给观众的是一个关于“上帝的信仰” 的讨论，在《圣经》中，上帝是无所不能的；在肖申克监狱里，安迪却是这样一位救赎者。影片凸显了安迪作为个体对整个肖申克监狱群体的救赎，他不但救赎了自己，也救赎了肖申克。这也完全符合基督教关于救赎的释义：救赎不仅是一个个体行为，更是一个群体行为。他对狱友的救赎，不仅是物质上的救赎，更多地表现在一种灵魂上的拯救，因为他让他周围的人明白了追求自由的可贵，感受到了希望。 其次，在故事结构上，本片采取了与《圣经》所记载故事相似的叙事手法，以安迪的人生救赎为主线，一步步推进情节的发展。安迪本是人人羡慕的“高富帅” ，由于被控谋杀，被送到了充满邪恶和罪恶的肖申克监狱。监狱的每一夜 都是难熬的，但安迪并未因此沉沦或一蹶不振，反而依靠自己的“力量”建立了自己在监狱中的地位，得到了狱友的尊重和典狱长的信任，换来了“英格兰最好的图书馆” ，帮助年轻狱友获得了学历证书，用19 年的时间打通那个“要用600 年才能打通的地道” ，安迪的人生奇迹让观众赞叹。安迪是完美的救赎者的化身，是对救赎的最成功的践行者。正如本片所传达的那样：懦弱囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自由。强者自救，圣者度人。救赎不仅引导安迪找回自由和尊严，也找回了信仰和希望，不仅救赎了自己，也救赎了
雅思《肖申克的救赎解析》超详细学习笔记
【看电影学雅思】《肖申克的救赎解析》超详细学习笔记 这个故事发生在1947年，银行家安迪（在屏幕左边的那位帅哥）被指控枪杀了妻子及其情人，安迪被判无期徒刑，这意味着他将在肖恩克监狱中渡过余生。瑞德（屏幕右边的那位帅哥）1927年因谋杀罪被判无期徙刑，数次假释都未获成功。他成为了肖恩克监狱中的“权威人物”，只要你付得起钱，他几乎有办法搞到任何你想要的东西。以上对白发生在Andy刚入狱不久，而结尾处的 Get busy living... or get busy dying （忙着活，忙着死）这两种生活态度也引发了观影者们无限地深思。此段对话发生在Andy越狱之前...... 肖申克的救赎电影经典对白解析：（红色划线词语or句子会有B老师的详细解析哦！）Andy: No. I didn’t. Somebody else did, and I wound up in here. Bad luck, I guess. 安迪：是的，我没有开枪。别人开的枪，可结果是我进了监狱。我想可能是运气太差了吧。 Red: Yeah. 瑞德：是啊。 Andy: It floats around. Has to land on somebody. It was my turn, that’s as I was in the path of the tornado①. I didn’t expect the storm would last as long as it has. You think you ‘II ever get out of here? 安迪：那晦气到处闲逛，总会落到某人的头上。结果那个人是我，就这样。我在这旋涡的中心，只是没有想到倒霉会持续这么长时间。你有没有想过离开这里的？ Red: Me? Yeah. One day when I got a long, white beard and two or three marbles rolling around upstairs②. They ‘II let me out. 瑞德：我?有啊，当我老得满脸胡须、脑子不正常的时候，他们就该让我出去了。 Andy: Tell you where l’d go. Zihuatanejo. 安迪：告诉你我如果出去会去哪里，芝华塔尼欧。 Red: Zihua...? 瑞德：芝什么t? Andy: Zihuatanejo. lt’s in Mexico. A little place on the Pacific Ocean. You know what the Mexicans say about the Pacific? They say it has no memory. That’s where t want to live the rest of my life. A warm place with no memory. Op8n up a little hotel right on the beach. Buy some worthless old boat and fix it up new. Take my guests
肖申克的救赎音乐鉴赏
《肖申克的救赎》音乐鉴赏《肖申克的救赎》是一部不可多得的优秀励志型影片。影片故事情节：被诬谋杀自己的妻子及其情夫的银行家安迪被判终身监禁来到了肖申克监狱。他的与众不同引起了黑人囚犯瑞德的注意并最终结成了很好的朋友。安迪总是沉默寡言并尽可能地维护自己作为一个正常人应该保有的一切。一个偶然的机会，他开始用自己丰富的金融知识帮助狱卒们“合法”地逃税，甚至帮助典狱长洗钱，以此换得一些对囚犯、对自己稍微宽松的待遇。他甚至不厌其烦地给州政府写信，并在几年后得到了回应---州政府向肖申克捐赠了图书、唱机、甚至史无前例的监狱图书基金—每年500美金。然而安迪终于从一个新来的囚犯那儿得知了自己妻子被杀的真相，当他向典狱长提出申诉的要求时却遭到了粗暴的回绝。因为此时贪婪的典狱长已将安迪当作自己谋取暴利的摇钱树，他甚至不惜杀掉那个知情的囚犯从而将安迪永远地留在肖申克来满足自己对于金钱无止境的贪欲。安迪对于法律公正的幻想破灭之后，终于不动声色地走上了自我救赎的道路—在一个月黑风高、闪电交加的深夜，安迪成功地穿越了自己十九年来挖成的秘密通道，重新获得了自由。 接下来就谈谈这部经典影视作品里的音乐作品：一般的越狱题材的电影都充满了紧张或者急躁的情绪旋律，像电视剧《越狱》中间的音乐就是充满的紧张的气氛，比如主角斯科菲尔在第一季中：当他在监狱的洗脸池后面弄出了一个洞，每次进去进行后期越狱工作
室都会让狱友给他把风，狱警巡视的时候放的音乐就是属于那种紧 张的、急促的、节奏快的。由于监狱特定的人物特点和环境因素， 剧情会配合人物的心理变化，往往会显示出一种紧张感和压迫感， 或者更多的是不安感。但是《肖申克的救赎》完全相反，这部电影音乐环境是围绕着希望、情感、自有、生命的多个人生主题进行布 置，涉及到对自有的感触上，音乐就显得轻快祥和，给人一种轻松 的感觉；在涉及到生命消逝情节时，音乐是那种深沉悲壮的，给人 一种哀叹惋惜的感觉；在涉及希望的时候，音乐就渐渐地细腻、温情，给人一种舒适的感觉。 当安迪得知妻子背叛了自己，坐在车里喝酒，手里拿着枪犹豫着是否杀了妻子，虽然他内心很痛苦，但是他还是依然爱着妻子，无法下手，此时的背景音乐是四十年代的布鲁斯音乐《If I didn’t care》，是一种节奏感比较缓慢，比较低沉的音乐，音乐缓慢流放，给人一种压抑、低落的感觉，与此时的安迪内心的痛苦与挣扎相吻合。安迪和其他人在监狱外面劳动的时候，面朝太阳，感受着阳光的温暖，感知着外面世界的美好，此时的音乐是一种舒缓的，联想着镜头里的暖暖的太阳、安迪在外面的舒适可以感觉这是一种惬意的、舒畅淋漓的感觉，将大自然的阳光、世界的温暖与慢节奏的弦乐相结合堪称完美。安迪在广播室播放的音乐是莫扎特的音乐——《费加罗的婚礼》的片段：音乐中的女歌手的高音清澈，非常纯净、旋律悠扬空灵，此时的监狱里面，每个角落的凡人们都能听见，纷纷停下了手中的工作，陶醉在这首音乐作品里，每个人都似乎找到了那个久违了的东西——自
最新《肖申克的救赎》影评(英文版)
The discussion on 黑暗孤独中只有思想 真正不灭的希望在哪里。也许，仅仅只是在我们自己心里的那一念之善罢了。 当我们心存着仁慈，以平常之心去对待所有对我们公平或者不公平的事情。 不管我们遇到的是一种什么样的状况。我们总能泰然处之并且找到通往救赎的天堂之路。 ——火神纪。题记。 史蒂芬·金编剧、蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼主演、弗兰克·达拉邦特执导的第一部银幕作品。在现在看来似乎都是鼎鼎大名的这些人们，在这部电影公映的1994年的时候，最著名的也许只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在当年来说，这部电影不敌同年问鼎奥斯卡的《阿甘正传》也许也就不那么奇怪了。 这是一部极其轻缓的电影。我喜欢这部电影那种娓娓道来的语调以及这种大气的节奏。这种感觉似乎只能在某种伟大的作品上才能看到；比如之前说到的《阿甘正传》。最好的电影在节奏上来说似乎只有两种，类似这种轻缓的或者那种快节奏以营造紧张气氛见长的。 说这是一部不朽的电影也许一点也不夸张，就算它在奥斯卡的角逐上失利了，可是同样改变不了这种现实。至少这是一部在你看完了之后永远也不会忘记的电影。电影用第三人称的旁白描绘了肖申克监狱二三十年间所发生的所有事情，以瑞德的视角描绘了安迪的作为和因为他而得到救赎的肖申克监狱。 大量的旁白和第三人称的视角赋予了这部电影既主观而又客观的叙述角度；而不管任何一种叙述角度都好，只要运用得当其实并没有优劣之分的，可是在我的个人喜好来说，我相对比较喜欢这种叙述方式。因为很安静，一直很安静，不带半点狂躁的味道。讲述者在安静地诉说，而我在安静地倾听。这就是我所说的那种轻缓味道里最安静的味道。 而不可否认的是，这种味道和这部电影的救赎主题是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此说，这部电影的这种叙述方式和主题是如此统一而给了这部电影有了那种足以让人迷醉的光茫呢。至少说，这是一部把这种叙述方式运用得当并且成功的电影。 一部伟大而不朽的作品似乎只要在我们谈及某种东西的时候就能让我们立刻联想到这部作品。比如监狱、救赎、希望、努力……我们会想到这部电影。 【关键词：黑暗】 在很多人的定义里，这首先是一部嘲讽美国司法制度和狱政制度的电影。因为如果不是因为司法制度上的错判的话，安迪是不会进入肖申克监狱；而如果不是因为狱政制度上阴暗腐败的话，安迪也不会成为诺顿的洗黑钱机器也不会有了后面的整个故事。然而在我的定义里，这部电影首先定义上应该是一部有关人性黑暗以及救赎的电影，如果把它定义在司法制度和狱政制度上的讽世之作的话反正局限了这部电影本身的那种更深一层的意义而让这部电影显得肤浅了。 在我看来，不论是司法制度上的漏洞或者是狱政制度上的阴暗腐败，其根本依旧还是人性上的阴暗和贪婪。如果说，安迪的错判入狱还仅仅只是因为司法制度上的错判，那么后来安迪得到了一个推翻错误回归到自由社会的机会，可是这个机会却威胁到了典狱长诺顿的安全和洗黑钱系统的整体流程的话，那么，这个机会被诺顿的彻底扼杀就完整地体现了这种人性上的黑暗。 人性是所有一切社会规则和法规的根本。不管多健全的制度最终依旧只能靠人去操作运转，而如果操持着整个制度的人本身依旧带着贪婪的欲望去观摩这一切的时候，他们总能找 四川大学外国语学院王明微 2014141051089 三幕式结构理论分析《肖申克的救赎》——用智慧改变人生 在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位。好莱坞许多电影会采用经典的三幕式结构，这意味着在电影的某些特定时刻会出现一些有着特定功能的特定事件，而这些事件往往大都为情节递进和人物塑造服务。创作者往往利用观众对故事进展的好奇心理和人物的移情作用来开展整部电影的叙事结构。本文就以影片《肖申克的救赎》为例，来分析这部影片三幕式结构的设置以及主人公安迪如何用智慧改变自己的人生。 电影剧本结构的定义是:一系列互为关联的人物、情节和事件按线性安排，最后导致戏剧性结局。这就意味着，故事是从开端向前发展直到结尾，在剧本的前几分钟需要向观众介绍三件事情:谁是主人公? 戏剧性的前提是什么? 戏剧性情境又是什么? 而这些设置就是为了激发观众的好奇心理和对人物的移情心理。经典的三幕式结构具体如下： 第一幕：建立起人物关系、介绍中心人物以及其所面临的主要问题，给电影打基础，引起观众注意。 第二幕：复杂的人物关系得到进一步发展，中心人物为解决他所面临的主要问题与困难作斗争，进一步通过矛盾与主要斗争开展情节。 第三幕：强化故事中出现的状况，使之达到一个高潮或是形成一种对抗的局面，中心人物用通常是用戏剧化的方式解决问题，最终获得精神上的满足。 在影片《肖申克的救赎》中第一个出现在银幕的人物就是中心人物安迪。这是好莱坞电影传统的叙事策略，首先把主人公推出来，从而利用观众对主人公的好奇心和移情作用以及对主人公命运的担忧，把观众逐步带入整个故事。 整部电影有了故事主人公，接下来就是设置戏剧性的前提，这部影片的戏剧性前提是: 安迪被冤枉入狱，他如何才能逃脱这样的命运实现自我救赎呢? 戏剧性前提要为电影引出一个大的方向和目标，主人公所有的言行都是为此而努力奋斗的。因此，影片中主人公出场遇到的困境就是被冤枉入狱，能够逃离这种命运便成为安迪所有行为动作努力的方向。他要逃离的是这种被禁锢下没有自由和希望的命运，而不仅仅是逃离肖申克监狱而已。逃离监狱只是主人公的外在动作，而逃离这种命运才是主人公最真实的内在渴望。观众被安迪的渴望深深吸引，想看看他能不能最终逃离这种命运，又或者不能逃离的话，他会经历些什么。他是最终洗刷冤情被放出来? 还是自己想方设法逃出来? 还是逐渐适应了监狱里的生活?……这种种的可能性，是吸引观众看下去的关键。 肖申克的救赎观后感、影评.txt生活，是用来经营的，而不是用来计较的。感情，是用来维系的，而不是用来考验的。爱人，是用来疼爱的，而不是用来伤害的。金钱，是用来享受的，而不是用来衡量的。谎言，是用来击破的，而不是用来装饰的。信任，是用来沉淀的，而不是用来挑战的。剧情简介： 影片从1946年讲起，缅因州一位银行家安迪喝得醉醺醺地上了自己的车，还把手枪里装了子弹，接着有他妻子与人私通的画面，再下来他就被判刑入狱，成了肖申克监狱的重罪犯。 在狱中，他与黑人囚犯雷德互相帮助，成为好朋友；而以博格斯为首的一群囚犯却经常袭击安迪。后来，狱警们发现了安迪的理财能力，都来找他做投资咨询，甚至孩子升学问题也来找他请教。监狱长让他做假帐，从中渔利。 多年过去，有一天，安迪郑重地对雷德说：如果你出狱，一定到某地一棵树下把一个盒子挖出来。当天夜晚，安迪越狱。雷德获释后照安迪的话做，两个朋友在墨西哥海滨重逢了。 <肖申克的救赎>对谁的救赎 《旧约．以赛亚书》中说道：“锡安必因公平得蒙救赎，其中归正的人必因公义得蒙救赎。但悖逆的和犯罪的必一同败亡；离弃耶和华的必致消亡。”据说这里就是“救赎”一词的起源。据粗略统计，在整部《以赛亚书》中，这个词一共出现了16次之多。很明显，它象征着基督思想的实践，具有非常重要的意义。以至于到了宗教时代，“救赎”因其明确的指向性而一度成为了左右西方精神世界的关键词。既然如此，那我们可以得出如下的结论：即“救赎”产生于特定的人群（基督徒）和特定的年代（宗教年代），而随着20世纪以来西方社会中信仰的缺失，人本主义代替了神本主义，这个词似乎也将不复流行。 然而，在二十世纪九十年代，着名导演弗兰克．德拉邦特从斯蒂芬．金的《春天的四个故事》中看似无意地提取出了这个银行家的故事。随后，一部伟大的电影诞生了。这部电影的名字叫《肖申克的救赎》，一个信仰缺失的年代里关于救赎的故事。 那么，在这部影片里，德拉邦特想要表现的是谁对谁的救赎呢？ 没有任何辩驳的自由，巧舌如簧的检察长把安迪的生命交给了肖申克漫长的岁月。被冤枉的银行家不会甘于命运，然而肖申克并非福地，第一天晚上就有人被活活打死了。“把信仰交给上帝，把身体交给我。”监狱长的训词非常露骨，他的意思无非是“在这里，你们没有自由，必须无条件地做任何事，不要有什么不切实际的幻想，那是属于上帝的”，于是，一场关于尊严和人性的斗争就此开场，不过在这场斗争中2，救赎主不是上帝。 救赎主是两个字：希望。被救赎的也是两个字：自由。 或许这篇文章的读者会认为我太过抽象化了，但是当你在头脑里从头至尾一而再、再而三地不断闪回那些片段的时候，你会轻而易举地理解我这么说的缘由的。 希望，是整部影片的主题。 在安迪来肖申克之前，监狱里的话题除了变态、打架就是无所事事地消磨时间，混乱、肮脏、恐惧、绝望共同织就了这里恶劣的环境，犯人没有任何人权可言，为监狱长无偿出卖他们的廉价劳动力。在安迪入狱之后，这个不甘现状的银行家尽管依然无力改变犯人受压迫受 肖申克的救赎影评（一）： 《肖申克的救赎》：我们要救赎的，是我们本该拥有的 真正优秀的电影不是快餐文化，它能反映社会的现实、人性的本真和人生的价值，能够打动人们的内心，触动人们的灵魂，引发人们无限的思考和回忆。《肖申克的救赎》就是这样的一部影片。它几乎永远是影迷心中的经典、电影论坛里但是时的话题、影碟店内的畅销货、 在imdb排行版中，《肖申克的救赎》名列第一位，由于某些特殊原因无缘奥斯卡，因此能够说它是真正的无冕之王。那么这部电影究竟为什么具有如此之大的魅力呢？我想源于人类普遍的信仰和追求：期望、自由和友谊。 影片开始使用交叉剪辑的画面传递出这样一组画面：1947年的某夜，眼神中充满不解与愤怒的银行家安迪坐在车中，喝醉了酒，手中握着左轮手枪；房间内他的妻子和高尔夫教练的婚外情正在进行；然后是法庭上律师对安迪的严密盘问。透过可能性的整合，这组画面向观众传达出了一种因果关系，安迪因狠枪杀了他妻子和她的情人，最终被判两个无期徒刑。关押地点即在肖申克监狱（也翻译为鲨堡监狱shawshank），这正好能够切合观众的主观思维，即真有犯罪才存在救赎的前提。 期望是人类最完美的拥有，只要自己不放下，期望就会永远相伴相随。自由与期望相伴。 在肖申克监狱中关键的人物主要是监狱中神通广大的商贩瑞德（red）、图书馆管理员老布（brook）和典狱长。在安迪刚进监狱时，他的眼底竟然没有任何意识，像是灵魂被抽空了一般。瑞德和他的狱友打赌安迪将是第一个在监狱的夜晚哭泣的人，但是安迪只是持续着一开始的沉默和忧郁。而那个无助哭泣的胖子则被活活打死，让人第一次看到了影片中监狱的冷漠、无情和黑暗。无疑，监狱注定是一个没有期望的地方，那里只有严酷的体制、骇人的惩罚和高厚的墙壁，因为也许那里住的是所谓没有期望的人。 但是影片的高超之处在于创造了一种主题性的悖论，从而创造出了现实中的神话。当其他的囚犯问安迪为什么他会来到那里时，他回答道：我是无罪的。瑞德听后应到来那里的都是无罪的。这是其一，即为什么有罪的地方会关押着无罪的人。二是，监狱往往让人想到的是人生的日落，又怎样会有期望的燃起？会有日落后的太阳？ 从社会学分析《肖申克的救赎》 软件工程134班刘倩电影《肖申克的救赎》的故事起源于1947年，银行家安迪·杜弗伦的妻子有婚外情，被误认酒醉后为杀妻及其情人的凶手而被判无期徒刑。在肖申克监狱20年的牢狱生活他遭遇屈辱和打击，却始终不失希望，一直以自己的爱好专长在监狱中发光发彩。他自觉因为对妻子不够关心而引起这些悲哀的事件，所以承受20年的牢狱之灾只为赎罪。而坚忍20年后，就立志逃出这个魔窟，不愿承受强加在自己身上的罪责与惩罚，最终成功地过上了芝华塔尼欧的闲散生活。 下面我将从以下几个社会学的角度并结合自己的见解分析这整个故事。 一、社会文化与社会制度 文化是一个复杂的综合体，其中包括知识、信仰、艺术、道德、法律、风俗以及人作为社会成员之一所获得的各种能力和习惯。 社会制度是用来安排人们的活动、满足诸如秩序、信仰，生产等社会需要而设立的一套习俗、民俗、行为模式，如法律制度、家庭制度等。 若想清晰地理解这部电影，了解美国的社会文化背景是必不可少的。 在故事的开始就是审判的一幕，我们不解安迪为什么一直保持沉默，从一般思维考虑，被定罪是应该讲究真凭实据，而在当时，欧美法律体系中这种推理性的司法系统已经足够定罪，对无期徒刑的判决，安迪是无法做多余的挣扎。 入狱不久，安迪就遭受了狱中色情狂魔的屡屡侵犯。当时的美国监狱狱政混乱，狱警只要能在私底下得到好处，对狱霸的暴行从来不闻不问。之后安迪折磨的减轻得多亏美国监狱实施的狱政改革，肖申克开始实行狱外劳动制，让犯人在相当的监督下到狱外劳作，包括从事各种公共劳动。拿典狱长诺顿的话来说，“这是狱政的一大进步，他们将学到诚实劳动的价值。”然而，在狱政历史上受到积极评价的狱外劳动制却也打开了狱方贪污腐败的方便之门……这一系列的文化、制度背景为安迪的救赎路增加了不寻常的色彩。 二、社会角色与社会互动（同性恋、体制化） 安迪的入狱意味着他的社会角色从银行家瞬间中断，成为了阶下囚。和另外一位刚开始就表现惊恐暴躁，以至于被乱棍打死的囚徒相比，安迪只沉浸在个人的世界里，他悠闲的步调和白净的脸庞很快引起“三姐妹”的注意。欲用性的方式侵占。这不单单只是两个社会角色的冲突，还有两个角色间的道德观和荣辱观。“三姐妹”常年监禁，性生活得不到满足，他们摒弃了安迪本有的男性角色而赋予安迪新的身份，这也是他们角色不清的表现。 “体制化”是电影给我最深刻的一个词汇。图书管理员老布的死亡反映的就是由角色中断带来的社会互动问题。 影片里的瑞德说：“这些墙很有趣，刚入狱的时候，你痛恨周围的围墙，慢慢地你习惯了生活在其中，最终你会发现自己不得不依靠它而生存，这就叫‘体制化’。” Review of the Shawshank Redemption Abstract: It is really an amazing movie I have ever seen in my lifetime. The cast and the story of the movie are really successful. Andy is a passionate character, and he is convicted of murdering his wife and her lover despite his claims of innocence. It is so touching to spend almost two decades in the prison. Old-fashioned prisons in the 90s are full of bad guys who do not expect anything from the life. And, they do not think how they escape here. However, Andy with his close friend in the prison, Red, tries redemption from this prison, by the time, Andy tries to do beautiful things for people in the prison not to attract attention. It is unbelievable that they escape from the prison. But, Andy approaches to place of exit. It is actually amazing, it is really incredible. They go to their dreams to live a peaceful and quiet life. Also, Andy prepares a trap for the chief of the jail. After the redemption, they become free anymore. It is really an amazing movie. Easily one of the best movies made during the 90s and definitely one of the top “prison” movie of all-time. The more time you watch it, the more you love it, and the more you learn from it. An absolutely encouraging story to those who are desperate or sad or complaining about bad luck. If you never give up and try to figure out a way ahead, nothing can stop you to the brightness and freedom. Everything you have experienced will bring you positive influences if you take it positively. I used it to encourage people around me, for example, a girl who is suffering from the depression, a classmate who has just lost her favorite pet, and a friend who lost his job recently. Key words: Hope; redemption; freedom; courage Text: 1.Production Frank Darabont secured the film adaptation rights from author Stephen King after impressing the author with his short film adaptation of The Woman in the Room in 1983. Although the two had become friends and maintained a pen-pal relationship, Darabont did not work with hin until four years later in1987, when he optioned to adapt Shawshank. This is 《肖申克的救赎》影评 《肖申克的救赎》这个片名，我原以为肖申克是个人名。实际肖申克不是这部片子中两个男主人公的任何一个，它是一个地名，也就是沙堡监狱。影片故事情节很简单，被诬谋杀自己的妻子及其情夫的银行家安迪被判终身监禁来到了肖申克监狱。他的与众不同引起了黑人囚犯瑞德的注意并最终结成了很好的朋友。安迪总是沉默寡言并尽可能地维护自己作为一个正常人应该保有的一切。一个偶然的机会，他开始用自己丰富的金融知识帮助狱卒们“合法”地逃税，甚至帮助典狱长洗钱，以此换得一些对囚犯、对自己稍微宽松的待遇。他甚至不厌其烦地给州政府写信，并在几年后得到了回应---州政府向肖申克捐赠了图书、唱机、甚至史无前例的监狱图书基金—每年500美金。然而安迪终于从一个新来的囚犯那儿得知了自己妻子被杀的真相，当他向典狱长提出申诉的要求时却遭到了粗暴的回绝。因为此时贪婪的典狱长已将安迪当作自己谋取暴利的摇钱树，他甚至不惜杀掉那个知情的囚犯从而将安迪永远地留在肖申克来满足自己对于金钱无止境的贪欲。安迪对于法律公正的幻想破灭之后，终于不动声色地走上了自我救赎的道路—在一个月黑风高、闪电交加的深夜，安迪成功地穿越了自己十九年来挖成的秘密通道，重新获得了自由。 这无疑是部具有深刻内涵的影片。影片清晰的表达了他所要带给观众的思想。给我最强烈的就是三个词语：希望、自由、友谊。 首先，就是希望。希望这个词语可以说是在影片中最重要的一个词语，而且影片特意的描述一个老图书管理员柏斯，在假释后，因着对自己没有任何希望而自杀。预示希望这个词语可以说是在影片中最重要的一个词语。同时也是一个人生活在世界上的重要“词语”。因为无论是什么，都关不住希望，一切皆因希望而起，一切只要有了希望便变成可能。有了希望，肖申克监狱不过是一座形同虚设的监狱，有了希望，一把小小的锤子便可以救赎生命，可以救赎自由。有了希望安迪可以在救赎自己的过程中尽情的享受每一个小小的乐趣，并将这乐趣传播开来，将希望播种在每个人心里。 安迪第一次跟瑞德谈起是在他放了那首《今夜无人入睡》而被关了禁闭之后的事情，记得里面有一段非常精彩的对白： ANDY:Here's where it makes most sense.We need it so we don't forget. RED:Forget? 忘记什么？ ANDY:That there are things in this world not carved out of gray stone. That there's a small place inside of us they can never lock away, and that place is called hope. 安迪：忘记在这世界上，还有这不用高墙栅栏围起来的地方，还有你自己心里的，他们拿不走、碰不到的东西，属于你自己的东西,希望 RED:Hope is a dangerous thing. Drive a man insane. It's got no place here. Better get used to the idea.？瑞德：希望？听我说一句老朋友，希望是很危险的，它会让你发疯，在这种地方，千万不要有这种念头。 希望是关不住的，锁不牢的，是有翅膀的鸟，是流动的空气，是息息尚存的呼吸，是永远无法遏制的，是任何黑暗都无法染指的。有了希望就有了一切，有了希望就一切皆有可能。 我也明白了这样的一个道理，不管我们受到什么样的苦难，沉沦和逼迫之后，仍然能够生存，那是因为我们有希望，而且希望永在。 影片很成功的向我们表达了，只要你充满希望，只要你能够持之以恒，你就无所不能。挖地道如此，办图书馆也是如此。 42、结合影视作品，分析时空变化在叙事结构上的意义。 43、结合影视作品，分析其视听语言和主题思想的关系。 答：《肖申克的救赎》是一部具有独特风格的反映监狱生活的经典影片，讲述了银行家安迪被指控杀害妻子与情夫，含冤被判终身监禁。在监狱中安迪忍受凌辱和折磨，一方面帮监狱长做假账，一方面精心策划了一出越狱好戏。在一步步的自我救赎中显示人性之韧，实现自我救赎。 全片采用了一种温情而多愁善感又极度有力的叙事风格，着力表现了人在绝望的境遇中如何保持尊严与希望。同时，叙事结构、叙述视角的丰富又直接促成了叙事主题的多义性、现实性和深刻性。不仅给人思想和精神上的震撼，更给人观感和审美上的愉悦。 一、时空变换：快速的情节推进方法 在影片开头，导演用平行蒙太奇手法，第一时空是安迪妻子与情人激情火热的镜头，配合着粗大的喘气声。第二时空是安迪无精打采喝闷酒，只有酒水流动和装枪的单调刺耳的声音。这既是平行蒙太奇又是对比蒙太奇，将安迪面对妻子的背叛的悲痛淋漓尽致得表现出来。接着，导演带领观众进入第三个时空，法庭审判现场，安迪正被控方律师指责。三个时空不断跳切，音画双轨，以极简的方式勾勒出事件的起因，干脆利落。尤其是，导演不时在第一、第二个时空中插入控方律师的话外音，不仅表现了安迪在当时时空的灰冷心情，也表现出安迪在法庭上百口难辩的窘境。 通过可能性的整合，观者便有了一团疑云，随后律师的雄辩轻松的帮助观者找到了“事实”：银行家因老婆与人私通，便在酒后干掉了他俩（一对偷情者）。这一切仅是观者方面被蒙太奇剪辑所引导进行的思维热身运动，影片并未将此“事实”的过程回证式的复演。 当后来一个因偷东西而进入鲨堡监狱的青年听安迪讲述他进监狱的原因时，他说出了事实的真相，这里也是利用三个时空的交错来讲述故事。第一时空是安迪现实所处的监狱时空，第二个时空是凶手所处的讲述时空，第三个时空是凶手行凶的过去时空，导演继续使用交叉剪辑的手法为观众简明扼要地揭开了安迪究竟是否清白的谜团。 二、蒙太奇表意：人性与救赎 影片的第二组镜头便是隐喻蒙太奇。安迪出现在法庭上回答律师提问，身后是代表美国精神符号的星条旗，这里交代了空间关系，叙事上隐喻的传达出安迪与美国庄严的法律同在，他是无辜的。然而画锋一转，在律师的逼问下，安迪接受审判，背景是陪审团，他失去了星条旗的庇佑，推镜头的落幅定格在安迪接受判决的一闭眼，一声判决声似是一声枪响，全黑屏幕持续2秒，象征着灰暗生活即将到来。 对比蒙太奇的运用在影片中实为多见。第一，同样是入狱，随狱车进入监狱时，安迪入狱时，背后是通向自由的路，后来汤米入狱时则没有，预示着两人命运的不同。犯人们调戏新人的时候，镜头在牢门外拍摄瑞德，表明他是旁观者；镜头在牢门内拍狱友海华德，表明他是这件事的参与者，他直接影响了胖子的死亡。第二，在监狱呆了 《视听语言》课外观摩 推荐片目 2012 A 美国 A 1［美国］ A 1-1 卓别林 《城市之光》 《摩登时代》 《大独裁者》 《凡尔杜先生》 A 1-2 斯坦利·库布里克 《发条桔子》* 《密码114》* 《洛丽塔》* 《全金属外壳》* 《太空2001》* 《闪灵》（ZHE SHINING）* 《大开眼戒》* A 1-3 希区柯克 《精神病患者》 《西北偏北》 《迷魂索》 《后窗》* 《鸟》 A 1-4 佛朗西斯·福特·科波拉 《教父》（1，2，3）* 《现代启示录》 A 1-5 斯蒂芬·斯皮尔伯格 《决斗》（DUEL） 《辛德勒名单》* 《紫色》 《大白鲨》. 《太阳帝国》. 《侏罗纪公园》 《拯救大兵雷恩》 《人工智能》 A 1-6伍迪·艾伦 《开罗的紫罗兰》 《汉娜姐妹》 《丈夫、太太与情人》 A 1-7戴维·林奇（怪异玄奇的风格） 《双峰：与火同行》* 《罗拉》（残酷蒙太奇） 《穆荷蘭大道》 《蓝丝绒》 A 1-8艾伦·帕克 《迷墙》* 《鸟人》（BIRDY） 《贝隆夫人》（EVITA）* A 1-9蒂姆·伯顿 《大鱼》 《巧克力工厂》 《返老还童》 《社交网络》 《圣诞夜惊魂》 《剪刀手爱德华》 《蝙蝠侠》 A 1-10迈克尔·摩尔 《华氏911》（纪录片） A 1-11其它导演的著名影片 《一个国家的诞生》 《党同伐异》 《关山飞渡》（STAGECOACH） 《卡萨布兰卡》* 《罗马假日》1953 《码头风云》（在江边） 《王子与舞女》 《七年之痒》 《尼加拉瀑布》（飞瀑欲潮） 《甘地传》* 《巴黎·得克萨斯》* 《音乐之声》* 《法国中尉的女人》* 《水门事件》 《唐人街》 《克莱姆夫妇》 《午夜牛郎》（约翰·施莱辛格） 《邦尼和克莱德》 《基督最后的诱惑》*（马丁·斯科西斯） 《我的左脚》（丹·刘易斯）2 《布拉格之恋》（丹·刘易斯） 《低俗小说》*（黑色追杀令）最佳原著剧本《FOUR ROOMS》（好莱坞有间怪酒店）* 《飞越疯人院》（米洛斯·福尔曼） 《消防队员的舞会》（丹麦）（米洛斯·福尔曼）《性、谎言和录像带》* 《美国往事》* 《毕业生》 《因父之名》（丹尼尔·戴·刘易斯） 《七宗罪》*. 《纯真年代》*（心外幽情） 《出租汽车司机》 《天生杀人狂》 《钢琴师的情人》*新西兰简·坎皮恩 《与狼共舞》 《真实的谎言》 《生死时速》* 《角斗士》* 《雪花膏离奇命案》 《黑暗中的舞者》* 《美丽心灵》* 《红磨坊》* 《丹麦邮差》 《公民凯恩》. 《宾虚》. 《走出非洲》. 《莫扎特》. 《翠堤春晓》. 《泰坦尼克号》 《真人秀》. 一.片尾有一行字幕“In memory of Allen Greene”（纪念艾伦格林）他是《肖申克的救赎》编导弗兰克.德拉邦特的经纪人，在影片完成的前夕死于AIDS的并发症。 二.刚来到监狱的新囚犯们走下囚车时，嘲笑他们的人群中又一个年轻的黑人就是片中主角瑞德的扮演着摩根.弗里曼的儿子。 三.三姐妹之一的伯格斯被队长打残后送入救护车的情节？在拍摄过程中，那辆老掉牙的救护车抛锚了，在画面中的移动其实是工作人员的人力牵引。 四.安迪驾驶着红色敞篷车在墨西哥山路上飞驰，是一部1969年生产的庞蒂克GTO，而影片的年代还是在1966年。摄制组曾经联系了一辆1965年生产的野马，但是车主在最后时刻变了卦。 五.安迪在谋杀案发生的那个夜晚坐在自己的车里，有一个双手上子弹的特写镜头，其实那双手是编导弗兰克.德拉邦特的，因为原先的剧本里并没有设计这个镜头，是事后补拍的。 六.安迪在雪中行走的镜头，那些雪花其实是土豆薄片。 七.影片开头那个喊“熄灯”的监狱警卫在实际生活中也是一名监狱警卫。 八.安迪的学生汤米来到鲨堡时，同一囚车中坐在他身后的黑人囚犯？那个人实际生活中是俄亥俄州少管所的典狱官。 九.安迪在下水道中爬行时脸上及管道中的污渍其实都是巧克力浆。 十、最后一个场景中安迪和瑞德在海滩上重逢并拥抱的镜头？这在剧本中原是不存在的，因为原著小说中并没有这段情节。这是导演在其合伙人的坚持下违心添加的，而且甚至在拍摄完后还一度企图剪掉。幸亏在试看样片的时候，观众们非常喜爱，导演才因此做出了让步，决定予以保留。后来的观众因此有幸观看到这令人喜悦且热泪盈眶的结局场面。 十一.汤米（安迪的学生）这个角色本来是给布拉德.皮特准备的。 十二.美国防止虐待动物协会全程监督本片的拍摄工作，有一场戏是布鲁克斯给他的乌鸦喂蛆虫，ASPCA当即认为这对蛆蛆是不人道的，并要求他们改用一只自然死亡的蛆。 电影推荐：肖申克的救赎 故事发生在1947年，银行家安迪（Andy）被指控枪杀了妻子及其 情人，安迪被判无期徒刑，这意味着他将在肖恩克监狱中渡过余生。 瑞德（Red）1927年因谋杀罪被判无期徙刑，数次假释都未获成功。他成为了肖恩克监狱中的“人物”，只要你付得起钱，他几乎有办法 搞到任何你想要的东西：香烟、糖果、酒，甚至是大麻。每当有新囚 犯来的时候，大家就赌谁会在第一个夜晚哭泣。瑞德认为弱不禁风、 书生气时足的安迪一定会哭，结果安迪的沉默使他输掉了两包烟。但 同时也使瑞德对他另眼相看。 好长时间以来，安迪不和任何人接触，在大家报怨的同时，他在 院子里很悠闲地散步，就像在公园里一样。一个月后，安迪请瑞德帮 他搞的第一件东西是一把小的鹤嘴锄，他的解释是他想雕刻一些小东 西以消磨时光，并说他自己想办法逃过狱方的例行检查。不久，瑞德 就玩上了安迪刻的国际象棋。之后，安迪又搞了一幅影星丽塔·海华 丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。 一次，安迪和另几个犯人外出劳动，他无意间听到监狱官在讲相 关上税的事。安迪说他有办法能够使监狱官合法地免去这个大笔税金，做为交换，他为十几个犯人朋友每人争得了两瓶Tiger啤酒。喝着啤酒，瑞德说多年来，他又第一次感受到了自由的感觉。 因为安迪精通财务制度方面的知识，很快使他摆脱了狱中繁重的 体力劳动和其它变态囚犯的骚扰。不久，声名远扬的安迪开始为越来 越多的狱警处理税务问题，甚至孩子的升学问题也来向他请教。同时 安迪也逐步成为肖恩克监狱长沃登洗黑钱的重要工具。因为安迪不停 地写信给州长，终于为监狱申请到了一小笔钱用于监狱图书馆的建设。监狱生活非常平谈，总要自己找一些事情来做。安迪听说瑞德原来很 喜欢吹口琴，就买了一把送给他。夜深人静之后，能够听到悠扬而轻 微的口琴声回荡在监狱里。肖申克的救赎-影评(中英文)
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