“细”说音响搭配中的常识
一套音质好的音响，功放与音箱的搭配很重要。
功放＋音箱最佳配置方案
越来越多的发烧友开始钟情于搭配出能体现自己独特个性和品位的“黄金组合音响”。对各个组件的分析能力大多数人都未必具备，但对于音箱和功放，动手的机会则不少。
尤其是在专业扩声领域里，音响器材的配置十分考究，其中功放与音箱的配置也是最重要的。虽然音箱的使用说明会向用户推荐一些所需配置的功放，但是用户面对诸多型号的功放往往还是会感觉无从下手。音箱和功放两者功率如何选择才能达到最佳匹配呢？
功放要与音箱相匹配
功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型以及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置很难找到一个统一的标准，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关。一些用户为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。“小马(功放)拉大车(音箱)”和“大马拉小车”显然都不合适，因为这样配置会给设备造成损坏。而在功放与音箱的配置中，功放功率的确是关键。
从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点要注意：功率匹配、功率储备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等问题。一方面，要考虑听音室内安置几路音箱系统，最简单的功放仅有1－2路功率输出，
配置最简单的双声道立体声系统即可；比较复杂的功放要配置4－6路功率输出。而功放的最大输出功率与音箱的最大承受功率必须配好，以防不慎烧毁音箱。
同时，应该重视的是一台功放的DampingFactor(阻尼因素)数据，它代表了一台功放对喇叭的控制能力高低。数据越大、控制能力越好，对于营造高品质声音越有利。
谨防出现功放失真
在人耳听域的20Hz～20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1／10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它在输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。
据悉，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2－1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5－2倍左右。参照这个标准进行配置，既能保证功放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只
要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。
但是，如果功放的功率大大超过音箱的额定功率大音量时就会烧掉喇叭，反之，会使声音无力，或者缩短功放的寿命甚至烧掉功放。配置与目标响度有关
功放与音箱的功率配置与目标响度也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大；否则，既浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。一般扩音场信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小；另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定须由音箱决定，不应该以“功率储备”的概念去配置功放。除此之外，音箱与功放的配置，还与音箱的灵敏度、最高要求获得的声压、功放性能的好坏等都有着密切的联系。一般来说，家用音响系统的功率是足足有余的，市面上功放的功率越做越大，主要是商业性行为的结果。一个2×100W的功放，实际工作时输出不到1W，对设备当然很轻巧，失真较小，不会过热，对厂家十分有利。只是用户多花了些设备费，社会多消耗了些资源。
搭配需考虑使用环境
在选购功放时，要对家庭环境和与功放相搭配的音响器材有一个
全面的了解。看外形设计是否符合自己的审美要求，是否与家居环境的格调相吻合。房间里铺设地毯及窗帘能减少声音的反射，铺设木地板会使低音变得好听。很多功放机都有100W×2左右的功率，但应用于家庭中通常其音量只开1／5—1／4左右，也就是只开10—30W左右的功率，开大了不仅耳朵会受罪，喇叭也受不了，而且会使音乐失真，因此在一个几十平方米的家庭环境中有“黄金功率”30W左右的音响器材最为合适。
不过，最好能将功放和自己选用的音箱系统实地连接起来实地试听。如果可以的话，带上几张自己熟悉的高品质CD试机，交响乐、钢琴、人声、弦乐等内容应齐备，注意音响的音质、音色效果。
在试听低频区时，如果低音一片混浊和凌乱，这是阻尼特性差、电源内阻大，或线路设计不良的表现；中频段可选用人声和弦乐来鉴定，人声的演绎应圆润悦耳，发声位置应能稳定不变，弦乐的中频段应饱满有力，顺滑流畅；钢琴高音区的声音应清晰和有力度，弦乐的高音区应圆润而不发毛或刺耳，否则就有频率失真及交互失真的现象。一件乐器从低音至高音的发展位置都应保持不变，不会忽左忽右地移动。在播放交响乐时，对演奏场面要有一定的表现力，能感受到尽量多的器乐声部在面前展开的位置，这是对扩声设备的一般要求。技术要点
【多重原则】从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点要注意：功率匹配、功率储备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等问题。
【功率匹配】功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻
抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2－1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5－2倍左右。
【目标响度】在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。
【环境因素】很多功放机都有100W×2左右的功率，但应用于家庭中通常其音量只开1／5—1／4左右，也就是只开10—30W左右的功率，开大了不仅耳朵会受罪，喇叭也受不了，而且会使音乐失真。
想达到更好的效果；功放功率必须比音箱功率大；范围在2倍以内；比如说你的箱子额定功率150W；那么最高可以用一台300W的功放；最低不能低于200W；不是说低于这个值不能用；而是不能发挥出音箱的应有效果；音质也会下降；而且操作不当很有可能损坏音响；而且多是高音单元；
阻抗选择；这个你就要看功放的参数了；功放在不同抗阻下；对应的输出功率是不一样的；说明书上都有详细的参数的；比如说一台功放额定功率200W8欧*2（*2指两个通道；每个通道200W）那么在接负载抗阻4欧时300W4欧*2；桥接400W8欧；500W4欧；
看明白了吗；功放对应的抗阻越低；输出的功率越大；你在知道了这层关系以后；你就知道怎么选择功放机了.
通常功放的功率是音箱功率的三倍以上（我指的是额定功率，不
是最大功率或音乐功率），这样听起来才好。
如果音箱的阻抗大于功放的输出阻抗，可能会导致有效功率减小，声音不饱满、音量低；如果音箱的阻抗小于功放的阻抗，实际功率会增加，但由于阻抗不匹配，音量开大后可能会有失真。通常为4、8、16欧姆，不会烧功放的。
“细”说音响搭配中的小常识
我发现消费者在选购扩大器包括前级和后级时，常会询问它的输入阻抗、输出阻抗及输出内阻是多少？功率和驱动能力有多强？胆机好力还是晶体管机好力？桥接又如何？选购扬声器时也想了解它的功率、效率、阻抗等等感觉似是而非的问题，我相信看了下文应该有满意的答案了。我们首先从阻抗谈起。阻抗是音响中最常看到的字眼了，那么它到底是指什么呢？阻抗与电阻不是完全一致的东西。阻抗就是电阻加电抗，详细地说，就是电阻、电容抗、电感抗在向量上的总和。在相同电压下，阻抗愈高电流愈小，阻抗愈低电流愈大。一般音响器材常见提到阻抗的地方有：喇叭的阻抗，前后级放大器的输入阻抗，前级的输出阻抗，(后级经常不称作输出阻抗，而称输出内阻)，信号导线的传输阻抗等。若说到器材内部电子线路及零件的各部分阻抗那就更琳琅满目复杂得多了，在此我们只介绍有关音响器材标称的阻抗具有什么实质意义。
现在先从喇叭的阻抗谈起。目前，世界各国的扬声器厂家每天都
在制造出千万只品种与性能各异的扬声器，以满足日益增长的Hi—Fi 市场与AV市场的需要，但扬声器的标称阻抗却都遵循4Ω、8Ω、16Ω、32Ω这样一个国际化的标准系列。这代表了什么呢？这代表了扬声器谐振频率的峰值F0至第二个共振峰Fz之间所呈现的最低阻抗值，如图1。实际上喇叭构成输出线路中的一个电阻，只不过它的电阻随播放的音乐的频率而变，这个动态的电阻就称为阻抗。它可不是一个常数值，而是随着频率的不同而不同，甚至可能会起伏得很可怕，可能在某频率高到十几欧姆或二十几欧姆，也可能在某频率低到一欧姆或以下。当后级输出一个固定电压给喇叭时，依照欧姆定律，四欧姆的喇叭会比八欧姆的喇叭多流过一倍的电流，因此如果你会计算功率的话，你就会明白为何一部八欧姆输出一百瓦的晶体后级，在接上四欧姆喇叭时会变为二百瓦了。当然除非特殊需要，没有一个扬声器的设计专家会冒天下众多音视器材阻抗匹配要求之大不违，设计出类似于2.5Ω、5Ω、10Ω、15Ω这样非标称阻抗系列的扬声器供应市场。谁都知道一个二单元的音箱(—个高音一个低音)通常采用1只8Ω的高音单元和1只8Ω的低音单元组成，如果三单元的音箱(一个高音二个低音)通常都采用1只8Ω的高音单元和2只4Ω的低音单元串联组成，或者用1只8Ω的高音单元和2只16Ω的低音单元并联组成，以达到整个音箱的8Ω输入阻抗与功率放大器8Ω输出阻抗相匹配；但不一定每个人都知道扬声器的标称阻抗是随频率而变化的对数曲线。其阻抗公式由下式表示： Zr=R+jωL(BL)2Ym
Zr--扬声器的输入电阻抗
R、L——杨声器音圈的等效电阻与电感
(BL) 2Ym—一力学系统产生的“动生电阻抗”
中可以看出。在频率为fz处就是扬声器的标称阻抗，在频率为f0处扬声器的阻抗最大；在其它频率时扬声器的阻抗变化跌荡落岩。从图1中我们也可以看出，当频率小于f0时，扬声器的阻抗会趋向偏低，日前市售的扬声器几乎都是如此。一般来说，低频从数十赫兹到数百赫兹这一段，扬声器的阻抗达到最低点，这时要求功率放大器输出足够大的电流才能满足扬声器圆满工作的要求，达到既有低频又有力变的震撼效果来。这在发烧友播放动态激烈的LD碟或低频丰满的 VCD、CD碟时均可以十分明显地体会出来。因此不同型号的扬声器对功率放大器的吃电流能力也不同，吃电能力大的扬声器，即使2×100W以上功率的放大器在低频段重放时，也不能正常工作、往往出现失真。即使不出现失真，扬声器也刚刚达到启动工作状态，没有足够的电流能量使其进入最佳工作状态，它的低频必然会苍白无力，没有厚度；同时由于电流能量不够，也使扬声器振膜的振动速度跟不上频率变化的速度。这在当前，不少发烧友把原来只适用于Hi—Fi发烧的扬声器去充当家庭影院专用扬声器，上述这些情况就时有发生了。
如上所述，当喇叭的阻抗值不断下降时，后级输出一个固定电压，
它的电流就会愈来愈大，你确定你的后级能输出这么大的电流吗？你知道喇叭阻抗不断下降的结果到后来就相当于是把喇叭线直接短路，所有的晶体管后级放大器，其输出电流的能力均有其设计上的限制，超出此范围，机器就要烧掉了。这也就是为什么一般人常说的：后级的功率不用大，但输出电流要大的道理。当然这种讲法也不太规范。因为现今的高保真功率放大器基本属定型放大器，输出功率=负载的电流平方X负载阻抗来计算，大功率时电流大，小功率时电流小亦属于正常。如果我们把一台能在8Ω阻抗上输出28.3V峰值电压的50W。放大器输出力暂且看作“小功率”，而把40A的电流输出能力看作“大电流”，粗算一下要使这个“定压输出型”放大器输出40A的电流，这时的负载阻抗必须低至多少呢？大约0.7欧左右吧，或者说这个50W，放大器在推8Ω音箱时，40A这个电流值是不会出现的，如果这个输出28.3V峰值电压的放大器有能力在0.7欧负载上输出了40A峰值电流，这时的有效输出功率恐怕已超过500W了。如果真如此的话，这台绝对不是“小功率”放大器了。真正有机会在既定的负载上有“大电流输出”的，还是大功率放大器。
早期日本放大器给人的印象就是功率标示很高，但输出电流能力则令人质疑，其实输出功率和驱动能力之间的关系十分微妙。讲到“输出功率”的高低与“驱动能力”的强弱，两者虽然没有绝对的关系，但却有相对的联系。输出功率很容易从数字显示，50W，100W，200W甚至更多，但是驱动能力的辨识就得依靠慧眼，甚至得真正试过才知道。后级「功率」功放的驱动对象是喇叭，驱动能力愈强，
也就表示愈能压得住喇叭。当然您会问，什么样的喇叭难推？我的看法是：低效率的(86db以下的)，低阻抗的(4欧姆或以下的)，静电式和铝带式等等，都是很考功放搭配的。而功放的驱动能力则完全体现在电流的供给上，电压X电流，就是真正的「功率」。如果有一部功放，其功率标称是100W X 2（8Ω），200W X 2 （4Ω）， 400W X 2 （2Ω），我们通常称他是「大电流」设计，这种功放的驱动能力就会比较强，小小一套日本产的床头音响组合动不动就是300W，可是KRELL的300W后级你想一个人扛是扛不动的。这种高电压低电流的日本放大器如遇上现在满街都是的低阻抗喇叭，一下子就软了脚。4Ω喇叭的需求电压比8Ω低，但需求电流却比较大，就以4W为例，8Ω喇叭是0.7A，而4Ω喇叭则吃1A电流，故为何大家都说，低阻抗喇叭比较难推动。正由于低阻抗喇叭吃电流，故晶体后级逐渐形成大电流设计。只要负载电流够，晶体机的输出功率会随着喇叭阻抗的降低而提升。但胆机因有输出变压器隔离，功率不随喇叭阻抗变化，因此当喇叭阻抗猛往下降时，胆机就可能使不上力，因此时喇叭欲吃电流，但胆机却是电压组件，无法提供电流，此时是不是晶体机比胆机够力？
有些放大器的设计是可以把两个声道结合起来成为一个单声道来运作。通常其功率比原来两个声道功率之和还要大。这种技术称为桥接或同极耦合。放大器是否可以桥接是取决于原来的设计的。大部分的放大器都不能桥接，如果说明书没有说明，则不要作此尝试，否
则可能会损坏机，其实这样做亦幷非是好事，因为它会使放大器忍受低阻抗的能力降低。
如果有一对喇叭的阻抗很高，像早期的RogersLS 3/5A，那放大器的输出功率岂不是减小？这是对晶体管机而言的，对于胆机却是好事；因为胆机有输出变压器，所以其输出功率不会随负载阻抗变动而变动，故无论负载阻抗变大或变小，胆机可维持稳定的功率输出，遇到3/5a等高阻抗喇叭时，胆机比晶体机来得够力。晶体机驱动高阻抗喇叭会降低功率，但也有例外，因为有个别晶体管机亦使用输出变压器，其输出功率不会随负载阻抗变动而变动。
在多级放大器中前级放大器对于后级来说是信号源，它的输出阻抗就是信号源的内阻；而后级相对于前级来说就是负载，它的输入阻抗就是信号源（前级放大器）的负载阻抗。放大器的输入阻抗是愈高愈好，而输出阻抗是愈低愈好。假设讯号源输出一个固定电压往下一级，如果这一级的输入阻抗高，是不是由讯号源所提供的讯号电流就可以降低呢？如果输入阻抗非常高，则几乎不会消耗讯号电流就可以驱动这一级电路工作，由于输入高阻抗所需的讯号电流较少，则连接其上的讯号线中的电流必较小，因此对于讯号线品质的要求就可以不必那么高，这就少了一个电流干扰的机会。缺点：易感染噪声。其实所谓放大器输入阻抗愈高愈好，输出阻抗愈低愈好，其主要原因是与其它器材互相搭配时，其匹配性比较高。通常低输出阻抗多数是指前级放大器的输出阻抗，后级通常是称作输出内阻的。前级的低输出阻抗有几个好处：1、一般强调低输出阻抗即表示了它有较大的电
流输出能力，容易搭配一些低输入阻抗的器材(后级)。2、低输出阻抗可以驱动长的讯号线及电容量较大的负载。另外感染噪声的问题会降得很低，可以大幅提高信号迅噪比，使得音乐的纯度提高，音质就比较好。后级的低输出阻抗的好处是：可更有效地控制扬声器的有害的自由振动。
在电声学中得知，扬声器发声是音圈流过一定频率的电流使振膜移位而发声的，当这一频率电流结束时，其振膜自身质量所产生的惯性使其继续自由振动，而下一音频电流来时，其振膜还不能完全回复到静止状态位置就被这下一个音频电流再驱动。扬声器的振膜是在偏离静止状态位置的状态下接受驱动的，所以必然会引起其振动不完全随下一个音频电流的变化而变化。换句话来说，当接入音频信号激励后，即使激励信号停止，扬声器的振动也还会立即停止，而是逐渐衰减速，发出原始信号中没有的声音，声音有拖尾感而失真，使音响表现的音频清晰度降低。理想的情况是上一个音频电流结束时，扬声器的振膜应回复到静止状态时的位置而不再继续自由振动。另外，由于音圈切割磁力线，使得扬声器本身就会产生一个感应电压，这个感应电压与功放输出级的电压迭加后产生信号失真。综上所述，为消除这种余振而带来的信号失真，因此必须对扬声器的自由振动进行阻尼。功放的输出相当于一只低值的电阻，它与扬声器相并联，扬声器得到音频电流而移位发声，当频率电流结束时，扬声器振膜还会产生自由振动，这时音圈也在磁体的磁场中切割磁力线而产生感生电压，功放的内阻由于是与其相并联的，故此时对音圈自由振动产的感生电压通
过功放的输出等效内阻形成电流短接而使音圈受到阻尼，从而加快扬声器振膜的停振，以便下一个音频电流来驱动时振膜基本停振。大家都知功率放大器的阻尼系数DF=扬声器的额定阻抗/功率放大器额定输出阻抗（也就是内阻+音箱线阻），其值的大小表示功放对其负载扬声器的驾驭能力的强弱，其值愈大表示对扬声器的驾驭能力愈强，反之就则愈弱。所以当功放的内阻很小的时候，能够有效地吸收扬声器共振时产生的感生电动势，这种阻尼能力强，迫使振膜的停振加快（这也是人们为什么选用低阻音箱线的重要原因之一）；当功放的内阻较大时，这种阻尼力弱，振膜自由振动的时间长，位移大。一般来说，阻尼系数DF大一些好。但亦并不是DF愈大愈好，专业功放阻尼系数DF值通常由几百到1000，而家用功放阻尼系数低一些，一般选取应大于50，低于100为宜。DF值过低，则放大器对扬声器低频段的控制能力减弱，导致低音单元失控，低音无力浑浊不清，拖尾音加重并掩盖了部分的中低音，使播出的音乐失去力度；DF值过高，则出现过阻尼，使声音发干，失去弹性。当然扬声器的口径愈大，要求DF值就愈高。
音响专业术语中英对照
专业音频术语中英文对照 A ＡAC ａutomａtiｃ ampltiｕdｅ control 自动幅度控制 AＢ AB制立体声录音法?Aｂeyaｎｃd 暂停,潜态 A-B repeat A-B重复?ABS absolｕte 绝对得,完全得，绝对时间 AＢＳaｍerican burｅａｕ oｆｓtanda rd 美国标准局?ABＳＳ auｔｏｂlａnk seｃrion ｓｃanning 自动磁带空白部分扫描Ａbsｔi mｅ绝对运行时间?A、ＤEＦ audiｏ dｅfeａｔ音频降噪,噪声抑制,伴音静噪 ADJ ａdj eｃｔｉve 附属得,附件?AＤＪ Aｄjust 调节 ＡDJ ａcｏｕｓｔｉｃｄｅlay lｉnｅ声延迟线 Admiｓsiｏn 允许进入,供给 ADP acouｓｔiｃｄaｔa ｐroceｓsoｒ音响数据处理机 ＡＤP(T) adaptｅr 延配器，转接器ＡDRES autｏmatｉｃｄynamic ranｇｅ ｅxpansion systｅm?动态范围扩展系统 A ＤRM ａnａlｏg tｏdigｉtal remastｅr 模拟录音、数字处理数码唱盘 ADS ａudio distribution system 音频分配系统 A、DUB aｕｄio dｕbbiｎｇ配音,音频复制,后期录音 AＤV ａdvance 送入，提升,前置量?ADV adｖersuｍ对抗 ADＶ advance r 相位超前补偿器?Ａｄvｅｎｔuｒｅ惊险效果 AE audio erasing 音频(声音)擦除 AE auxｉｌiａry eqｕipｍeｎt 辅助设备Aerｉａｌ天线 ＡＥＳaudio engineeｒing soｃieｔｙ美国声频工程协会ＡF audｉo fｉdelity 音频保真度?AF audio frｅquencｙ音频频率 AFC aｃtive fieｌd conｔrｏｌ自动频率控制?AＦC automatiｃfrｅquenｃｙ coｎtｒol 声场控制 Ａffricaｔe 塞擦音?AＦL ａside ｆａde lｉsten 衰减后(推子后)监听 A-fadｅr 音频衰减 ＡFM advancｅ freｑuency moｄulａtion 高级调频 AFS acoｕstｉｃ feedｂａｃｋ sｐea ｋer 声反馈扬声器 AFＴ automaｔｉc fiｎｅ tuning 自动微调 AＦＴAＡS advancｅｄｆast ｔime aｃousti ｃaｎaｌｙｓｉs ｓysteｍ?高级快速音响分析系统 Afｔer 转移部分文件 Aftergloｗ余辉，夕照时分音响效果 Agａin st 以……为背景 AGC ａｕtomａtic gaｉn contrｏl 自动增益控制AHＤaudｉｏhigｈ densｉtｙ音频高密度唱片系统 AI aｄvanced intｅgrateｄ预汇流ＡI amplｉfier inｐｕt 放大器输入 AI artificｉaｌ intellｉｇence 人工智能AI azｉmuｔh iｎdi cator 方位指示器 A－IN 音频输入 A－INSEL aｕｄｉo ｉnput sｅleｃtiｏn 音频输入选择 Alarm 警报器 ALC ａutomatic level cｏntｒoｌ自动电平控制?AＬC autｏmａtic lｏａd ｃontroｌ自动负载控制
音响方面的一些小知识
收集整理的一些小知识： 音源:音源就是提供声音的来源，就是因为音源本身信号较微弱，而要满足人们需要的响度就需要进行扩大声音，所以才有扩声系统的出现。一般音源有CD ，DVD，VCD，话筒拾取的信号等等， 调音台：英文（MIXER/MIXING），是专业音响系统中必不可少的设备，它主要起着四个作用：1，信号混合，2信号分配。3信号处理（也就是所谓调音），4信号放大。它在系统中主要起将小电压信号进行放到大我们需求的电平大小，然后将多路信号进行任意分配再进行混合输出（也就是矩阵结构）。尤其是放大这里，本人看过一些资料，有一个形象的比喻很贴切，就是增益这里就好像一条河一样，当河中的水比较浅时，这样水在通过河时就容易将河中的泥沙一起带走冲走，如果河中的水较深时，河水通过河道时就比较清澈见底，同样泥沙也就沉底了，没有被河水一同冲走，流走。这里的泥沙就是输入通道或其它的噪声，而河水就是我们处理的信号。所以增益的作用也就提高了系统的信噪比，降低了系统的噪声。还有可以将信号源进行音色方面的调整，也就是快速简单的调音工作就是在调音台上的参量EQ进行的。在系统中就好像是一个加工工厂一样。 均衡器：英文（EQ），EQ分两种，一种为图示均衡器（GEQ），另一种为参量均衡器（PEQ）。均衡器就是将全频段信号分为多个小频段，再分别对以一个频点为中心频率地对频段进行相应的提升和衰减，也就是GAIN。在系统中主要起对声场中的不均匀（声场中频率的传输特性引起的）各种缺陷进行补偿，使声场达到频响平坦和均匀。还可对音响设备（如音箱）自身的频响性能进行补偿与校正及对节目源的音色调节。另外在扩声系统中对啸叫的控制也是EQ的作用，如舞台返听用的EQ就是此作用。它在系统中把它称为频率处理设备。 压限器：英文（COMP/LIMITER），又称为压缩限幅器（COMP）。将压限器串接在系统中EQ之前，主要起着对节目信号的压缩作用，此时称为压缩器。对节目中突发的强信号进行按照一定比例进行压缩输出，还可以使整个节目的音量保持平稳（比如话筒离嘴的距离会不一样，这样就造成节目信号电平大小不一）。另一个作用就是调节节目的软硬效果（如迪厅，舞厅等）使节目更具振憾感。软硬效果的调节需要结合压缩器的压缩比，起控时间及释放时间的结合调节才能达到各种意想不到的效果。它在音响系统中主要称为动态处理设备。
音响专业术语
AFL=After-fader Listen 衰减后监听（推子后监听），这个模式下，监听输出的信号是来自于通道电平推杆以后的信号 Aux. =Auxiliary 辅助 Aux.return 辅助返回（或Aux.RTN.或Aux.RET.）用于接收音频处理设备（如效果器，激励器）处理后的音频信号与主输出信号加以混合。 Aux.send 辅助送出，一般用于输出信号供信号处理设备进行处理，或输出舞台监听信号。 Balance 平衡，一般用于立体声输入通道，确定两路输入信号各自的平衡。Bus 母线,公共线，调音台内部的信号线路流程，多路信号汇合到某个线路上，这条线路就是母线，一般的辅助和编组都是母线结构 Clip 削波指示，此指示灯点亮或信号电平指示表达到这个位置，表明输入或输出信号已经达到顶点。Cue 提示,监听，按下后可以在监听耳机或监听通道监听此路的信号。Direct 直接的(输出)插口 Effect 效果 EQ=Equalizer 均衡器，调音台的均衡一般分三段或四段，有些具有扫频功能，可以对选定的频段进行电平的提升或衰减。 Fader 衰减器,推子 Foldback 返送 Gain 增益,放大量 Group 编组 HF=High Frequency 高频段 HP=Headphone=Phones 耳机 INS. =Insert 断点插入插口,也称又出又进插口，这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插入到调音台的某个输入或者输出通道，对该通道的音频信号进行更精细的处理。 Level 电平 LF=Low Frequency 低频段 Limit 限制
Line in线路或高阻抗设备输入插口LMF=Low-Mid Frequency 中低频段Low cut 低频切除(例如切去100Hz以下频率成分) L-R=Left-Right 左-右 Main Sum 混合单声道，这个输出插座输出调音台内部混合好的单声道信号。Master 主控,主输出。 Matrix 矩阵输出 Meter Assign 表头设定，确定电平指示表显示什么内容，比如主输出或编组输出。 MF=Mid Frequency 中频段 MHF=Mid-High Frequency 中高频段Mic. =Microphone 话筒或低阻抗设备插口 Mix 混合 Mixer 混合器，混音器 Monitor 监视，监听，监视器，监听音箱 Mono 单声 Music 音乐Mute 哑音，静音 On 接通 Osc. =Oscillator 振荡器，一般可输出20Hz－20KHz或单独的1KHz的正弦波基准频率信号，用于测试系统。Pad 定值衰减，一般将输入信号电平衰减10或20分贝 Pan 声像调节，将输入信号分配到左路通道与右路通道之间的任意位置。PFL=Pre-Fader Listen 衰减前监听（推子前监听） Phantom+48V 幻象电源+48V，用于连接电容话筒时，给电容话筒供电。 PK. =Peak 峰值指示灯，此灯闪亮时，标明输入信号电平强度已经达到最高。Power Switch 电源开关 Quartz Oscillator 石英晶体振荡器Slate 标记 Solo 独奏，独立监听按钮，在调音台上与CUE有同样的意义。 Stereo 立体声 Sub. in 附加输入
音响专业术语
音响专业术语 Last updated on the afternoon of January 3, 2021
AFL=After-fader Listen 衰减后监听（推子后监听），这个模式下，监听输出的信号是来自于通道电平推杆以后的信号Aux. =Auxiliary 辅助 辅助返回（或.或.）用于接收音频处理设备（如效果器，激励器）处理后的音频信号与主输出信号加以混合。 辅助送出，一般用于输出信号供信号处理设备进行处理，或输出舞台监听信号。 Balance 平衡，一般用于立体声输入通道，确定两路输入信号各自的平衡。Bus 母线,公共线，调音台内部的信号线路流程，多路信号汇合到某个线路上，这条线路就是母线，一般的辅助和编组都是母线结构 Clip 削波指示，此指示灯点亮或信号电平指示表达到这个位置，表明输入或输出信号已经达到顶点。 Cue 提示,监听，按下后可以在监听耳机或监听通道监听此路的信号。Direct 直接的(输出)插口 Effect 效果 EQ=Equalizer 均衡器，调音台的均衡一般分三段或四段，有些具有扫频功能，可以对选定的频段进行电平的提升或衰减。 Fader 衰减器,推子 Foldback 返送 Gain 增益,放大量 Group 编组 HF=High Frequency 高频段 HP=Headphone=Phones 耳机 INS. =Insert 断点插入插口,也称又出又进插口，这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插入到调音台的某个输入或者输出通道，对该通道的音频信号进行更精细的处理。 Level 电平 LF=Low Frequency 低频段 Limit 限制 Line in线路或高阻抗设备输入插口LMF=Low-Mid Frequency 中低频段
初级汽车音响器材搭配原则事项
初级汽车音响器材搭配原则事项初级汽车音响器材搭配原则事项 1、风格和预算问题 音响是非常个性化的，存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题，“萝卜白菜，各有所爱”。 有人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范， 有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格， 有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐， 有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放…… 音响一定要挑选适合自己风格的，所以在没有弄清车友的爱好之前，请恕我无法给你任何意见。 现代世界流行的音响风格主要分为美国声、英国声、欧陆声等等。 美国音响属于“力量型”，力度强劲、动态庞大、洒脱豪放、个性鲜明、粗犷大度，特别适合听摇滚、爵士及重金属打击乐。美国 风格的音响在国内广受年轻一代的青睐。代表品牌如来福ROCKFORDFOSGATE、K牌KICKER、MTXAUDIO等等。 英国声具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆 棚场面及低频量感方面效果稍逊。虽然在家用Hi-Fi甚至Hi-END领 域中英国声的地位非常高，但在国内汽车音响领域英国品牌并不多见，仅有创世纪GENSIS、KEF、曼琴MACROM等少数几个品牌。 德国音响充分体现了日尔曼民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人
叹为观止。非常适合于流行音乐、古典音乐、发烧人声的重放。德 国音响的代表有老牌的曼伯特MBQuart、彩虹RAINBOW等，近年迅 速崛起的新军BRAX、HELIX在汽车音响发烧界也享有盛誉。 法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声，则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围，北欧人的活泼开 朗和极其精美的传统手工艺：音色纯正自然、中高频略显夸张，但 极富音乐味。且有很不错的兼容性，代表品牌有法国劲浪FOCAL、 丹麦丹拿、意大利欧迪臣AUDISON、瑞典DLS、以色列摩雷MOREL等。 至于国产汽车音响，由于起步较晚，大多都是从家用音响厂家在本世纪才上马的汽车音响项目，目前倘未有被广泛认可的鲜明风格，故而很难用什么“声”来形容。不过由于价格相对较低，发展势头 相当迅猛，加之最近两年有许多专家学者也在撰文炒作，国产汽车 音响的市场份额正在不断的扩大。 预算同样是一个非常重要的问题。汽车音响产品档次拉得很长很长，从数百元起到数千元、数万元、数十万元甚至数百万元的都有。有的车友说：“预算不管，你给我配一套音质最好的”等我把一套 价值十万的音响清单递给他时，他却说：“你是不是想让我破产?我 的车子也才这个价啊”。音质的好坏套用一句广告词我认为非常适合——没有最好，只有更好!“好”与“不好”本来就是一个相对的 概念。或许有的车友换了一对喇叭，感觉音质提升已经非常大了， 而有的车友花了数万元改装了主机、均衡器、功放、喇叭、低音， 但还是没有达到理想的要求。所以我的建议是：以现阶段自己能承 受的经济范围，选择一套综合性价比较高的音响搭配。以后听力进 一步提升了，耳机越来越发烧了，可以通过升级更高级的器材来满 足自己的需要。 2、水桶原理 在主机(音源)、功放、喇叭等器材相互搭配时，除了上面所讲到的风格问题外，个人认为还应讲究平衡——水桶原理。 一只水桶由许多块木板组成，它能装多少水，完全取决于它最短的那块木板。或是说木板上有洞，那么它的装水量决定于洞最靠下
音响术语必备常识
pa publicaddresssystem voltage 电压 ampamplifier 功率放大器 voltageamp 定压功放 speaker 喇叭，扬声器 ceilingspeaker 天花喇叭 aux.=auxiliary 辅助的 aux.return 辅助返回 aux.send 辅助送出 balance 平衡 bus 母线，公共线 clip 削波 cue 提示，监听 direct 直接的（输出）插口 effect 效果 eq 均衡器 fader 衰减器，推子 flodback 返送 gain 增益，放大量 group 编组 hf=hightfrequency 高频段 hp=headphone=phones 耳机
ins.=insert 插入插口，也称又出又进插口 level 电平 lf=low-midfrequency 低频段 limit 限制 line 线路输入插口 lmf=lowfrequency中低频段 lowcut低切（切去100hz以下频率成分） l-r=left-right左-右 mainsum混合单声 master主控 matrix矩阵 meterassign表头设定 mf=midfrequency中频段 mhf=mid-highfrequency中高频段 mic.=microphone传声器插口（俗称话筒或麦克风）mix混合 mixer混合器，混音器 monitor监视，监听，监视器，监听音箱 mono单声 music音乐 mute哑音，静音 on接通
osc.=oscillator振荡器 pad定值衰减 pan声像调节 pfl=pre-fadelisten推子前监听 phantom+48v幻想电源+48v pk.=peak峰值指示灯 powerswitch电源开关 quartzoscillator石英晶体振荡器 slate标记 solo独奏 stereo立体声 sub.in附加输入 tape磁带输入插口 tb=talkback对讲 trem.放大量微调节 unbalance非平衡 ＆#118alue数值 volume音量，卷 .传声器 bidirectional双向性的 cardioid心型 condendsermicrophone电容式传声器
音响知识大全
音响知识大全 1、音箱 音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体，可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配，构成一套完整的音响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作简便，其极高的性能价格比，为工薪阶层所普遍接受。 按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低；而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB，也就是有益于低频部分的表现，所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。 有源音箱的一些特性 防磁：音箱扬声器的磁场会严重干扰电视机和电脑显示器的屏幕，并使屏幕扭曲和大块色彩失真现象，这叫“磁化”。为避免不防磁的音箱对显示器的损坏，就要求音箱应具有防磁效果，即使紧贴电视机和显示器也不会干扰屏幕，办法很简单，那就是使用“防磁”扬声器。通常防磁的扬声器价格比普通喇叭高许多。 全频带扬声器： 这是多媒体有源音箱专用的环绕喇叭，因为X.1声道为降低成本，把分立喇叭(需要两只扬声器分频)简化成全频带扬声器，基本能表现出整个音域范围。做得好的全频带扬声器比廉价的同轴扬声器更出色。但说老实话扬声器很难完全覆盖人耳的可闻频率范围，需要由多只扬声器共同负担整个音域的声音重放。并通过分频电路来解决这个问题，所以还是以双分频高低音设计的有源音箱进行回放效果比较好。 平板式音箱： 最近很流行平板式喇叭的音箱设计，大概是大家看中了它的美观小巧，还可以嵌入相片，很酷啊！平板式音箱的优点是声音的均匀性和指向性好，但受结构限制，音域较窄，无法表现出低频的声音，所以一般配用低音炮使用。建议对声音要求高的朋友不要选购平板式音箱。 USB音箱： 就是将数字音频信号从主板上的USB口直接输进音箱，再通过音箱内置的D/A转换电路将信号处理后再输出的音箱。表面上看采用USB音箱的优点是可以提高音质，因为数字信号在传输过程中不会受到干扰，信号的纯净度好，但USB音箱的核心是D/A转换电路，其转换精度对音箱的性能影响很大，目前市场上流行的D/A转换电路有16bit和20bit两种，当然是后者为佳，这个数据比发烧级功放差了很多(因为不可能用成本过高的模块)。USB音箱的缺点是CPU占用率高，老式主板也不支持USB。购买USB音箱可以不买声卡，但这样就无法实现EAX、硬波表等需要硬件来完成的功能。国外的名牌HiFi箱基本没有USB的设计，所以对音质要求很高的朋友大可不必考虑USB音箱。
音响术语解释
音响术语解释（一） 声场设计 a/b试听比较（a/b comparison）指对两种不同的音乐重放方式进行的反复试听比较。 a/v 为audio（音响）与video（视频）的缩写，指兼有视听特性的那些影音产品。 a/v功放接收机（a/v receiver）为家庭影院系统的心脏部分。负责接收由节目源送来的信号，选择需要观看和聆听的信号，控制重放的音量，完成环绕声解码，收听电台节目，并将选定的信号予以放大，以便能推动家庭影院的成套音箱。也称为“环绕声接收机”。 a/v回路（a/v loop）指所用a/v功放接收机和a/v前置放大器上安装的那些a/v 输入与a/v输出对，系用于跟既能录音又能播放音频和视频信号的a/v器材连接的。比如，一台录像机便能跟a/v功放接收机或a/v前置放大器的a/v回路连接。 a/v前置放大器/调谐器（a/v preamplifier/turner）指在同一机箱内装有am（调幅）或fm（调频）接收调谐器的a/v前置放大器。 a/v前置放大器（a/v preamplifier）也称“a/v控制器”，是用来控制音量，选择节目源和完成环绕声解码功放的一种音响器材。 a/v输入（a/v input）指既设置得有音频又设置有视频插座的a/v功放接收机或a/v前置放大器的输入端。 aad 指录音及后期制作皆为模拟（a）方式，而只有制片使用数字（d）方式的cd 唱片制作。 ac-3 杜比数字（dd）5.1声道数字环绕声格式原先的叫法。 ac（alternating current）交流电，指电流方向会作周期性改变的市电供电电源，英美多用60hz，我国则采用50hz的。
汽车音响改装知识
汽车音响改装知识，简单易懂！适合初学者！ 汽车音响器材搭配原则 汽车音响这门学问博大精深，值得我深入研究学习。汽车音响搭配是其中一个重要的环节，也是广大的汽车音响初级发烧友十分关注的问题。我现在就读者来信中提出的有关这方面的问题，结合一些实例谈谈自己的看法，希望能够对关心汽车音响搭配的读者有所帮助。 1、风格和预算问题 让我非常头疼的是，很多车友在咨询我音响升级方案时，第一句话就是：“我的***车想改音响，帮我推荐一套方案吧……”。本着对车友负责的态度，在做音响的搭配组合之前，首先必须有两个问题要搞清楚：其一是您喜欢听什么风格的音乐，其二是您的预算是多少。明白了这两个问题，一套适合自己的音响系统基本就可以敲定了。 音响是非常个性化的，存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题，“萝卜白菜，各有所爱”。 有人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范， 有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格， 有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐， 有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放…… 音响一定要挑选适合自己风格的，所以在没有弄清车友的爱好之前，请恕我无法给你任何意见。 现代世界流行的音响风格主要分为美国声、英国声、欧陆声等等。 美国音响属于“力量型”，力度强劲、动态庞大、洒脱豪放、个性鲜明、粗犷大度，特别适合听摇滚、爵士及重金属打击乐。美国风格的音响在国内广受年轻一代的青睐。代表品牌如来福ROCKFORD FOSGATE、K牌KICKER、MTX AUDIO等等。 英国声具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，最适合表现
古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊。虽然在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中英国声的地位非常高，但在国内汽车音响领域英国品牌并不多见，仅有创世纪GENSIS、KEF、曼琴MACROM等少数几个品牌。 德国音响充分体现了日尔曼民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人叹为观止。非常适合于流行音乐、古典音乐、发烧人声的重放。德国音响的代表有老牌的曼伯特MB Quart、彩虹RAINBOW等，近年迅速崛起的新军BRAX、HELIX在汽车音响发烧界也享有盛誉。 法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声，则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围，北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺：音色纯正自然、中高频略显夸张，但极富音乐味。且有很不错的兼容性，代表品牌有法国劲浪FOCAL、丹麦丹拿、意大利欧迪臣AUDISON、瑞典DLS、以色列摩雷MOREL等。 至于国产汽车音响，由于起步较晚，大多都是从家用音响厂家在本世纪才上马的汽车音响项目，目前倘未有被广泛认可的鲜明风格，故而很难用什么“声”来形容。不过由于价格相对较低，发展势头相当迅猛，加之最近两年有许多专家学者也在撰文炒作，国产汽车音响的市场份额正在不断的扩大。 预算同样是一个非常重要的问题。汽车音响产品档次拉得很长很长，从数百元起到数千元、数万元、数十万元甚至数百万元的都有。有的车友说：“预算不管，你给我配一套音质最好的”等我把一套价值十万的音响清单递给他时，他却说：“你是不是想让我破产？我的车子也才这个价啊”。音质的好坏套用一句广告词我认为非常适合——没有最好，只有更好！“好”与“不好”本来就是一个相对的概念。或许有的车友换了一对喇叭，感觉音质提升已经非常大了，而有的车友花了数万元改装了主机、均衡器、功放、喇叭、低音，但还是没有达到理想的要求。所以我的建议是：以现阶段自己能承受的经济范围，选择一套综合性价比较高的音响搭配。以后听力进一步提升了，耳机越来越发烧了，可以通过升级更高级的器材来满足自己的需要。 2、水桶原理
功放知识
功放术语大全 输出功率（output power）：表明该功率放大器在一定负载下输出功率的大小，一般在功放说明书上标明在8欧姆负载，4欧姆负载或2欧姆负载状态下的输出功率，同时也会 表明功放在桥接状态下，8欧姆负载时或4欧姆负载时的输出功率。这个输出功率表示 功放的额定输出功率，而不是最大或者峰值输出功率。 负载阻抗（load impedance）：表明功放的负载能力，负载的阻抗越小，表明功放能通过的电流能力就越强，一般来说，大部分的功放最低负载阻抗为4欧姆，品质好的功放最 低负载一般为2欧姆。双通道时能够负载4欧姆的功放，在桥接状态下可以负载最低为 8欧姆，双通道时能够负载2欧姆的功放，桥接状态下可以负载4欧姆。桥接状态下只 能负载8欧姆的功放，不可以负载更低的阻抗，否则会造成功放因为电流过大而烧毁。 立体声(两路)模式(stereo mode or dual mode)：一般的功放内部具有两个独立的放大电路，可以分别接受两路不同的信号分别进行放大并输出，这种工作状态称为立体声(两路)模式。 桥接模式(bridge mode)：桥接模式是利用功放内部的两个放大电路相互推挽，从而产生 更大输出电压的方式，功放设定为桥接模式后，成为一台单声道放大器，只可以接受一 路输入信号进行放大，输出端为两路功放输出的正端之间。 并联输入模式(parallel mode)：此方式将功放的两路输入信号通道进行并联，只输入一路 信号来同时驱动两个放大电路，两个输出端输出信号相同。 频响范围(frequency range)：表明功放可以进行放大的工作频段，一般为20－20000赫兹，一般在此数据后面有一个后缀，比如－1/+1dB,这代表这个频率范围的误差或浮动范围， 这个数值约小，表明频率范围内的频响曲线更平直。如果功放的频响范围以－3分贝为 测试条件，这个功放出来的声音可能就没有那么平直了。 总谐波失真(THD)：表明功放工作时，由于电路不可避免的振荡或其他谐振产生的二次，三次谐波与实际输入信号叠加，在输出端输出的信号就不单纯是与输入信号完全相同的 成分，而是包括了谐波成分的信号，这些多余出来的谐波成分与实际输入信号的对比，
音响专业术语
音响专业术语（一） 日期：2005年10月18日 出处：昆光学校 编辑：why 阅读:288次 阻抗匹配 一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。 瞬态响应 器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水 动态范围 信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。 灵敏度
对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。 音染 音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。 声压 表示声音强弱的物理量。 谐波失真（harmonic distortion） 指原有频率的各种倍频的有害干扰。放大1kHz正弦波时将会产生2kHz的二次谐波和3kHz的三次谐波以及许多更高次的谐波。 谐波失真
由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些 原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波）， 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。 峰值音乐输出功率（PMPO ） 指以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业宣传意义大于实际的应用。PMPO 功率可以比常用的有效输出功率（RMS ）高出3-4倍之多。 失真 设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减 音响专业术语（二） 日期：2005年10月18日 出处：昆光学校 编辑：why 阅读:341次 峰值音乐输出功率(PMPO) 以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO 功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS 功率仅4、5瓦，但采用PMPO 来标示，数值一下就可以增大到20W 左右。
功放与喇叭的搭配原则
构建优秀汽车音响系统功放与喇叭的搭配原则 构建一套优秀的汽车音响系统，器材合理的搭配往往可以取得事半功倍的效果。我们在选购功放和喇叭的时候，面对复杂的技术指标，时常感到一头雾水。不知应该如何组合搭配才能取得好的效果，这要求我们需要具备一些的搭配技巧。从技术方面考虑有功率匹配、阻抗匹配、阻尼系数匹配和灵敏度匹配等。另外，音色的匹配也是搭配中必不可少的。 功率匹配 如果功放的功率与喇叭额定功率相当，就要非常注意保持声音不失真，过小的功率配置看起来不会损坏喇叭单元，其实不然，过小的功率极易发生过载削波，产生大量谐波，烧坏高音单元。一般建议功放的功率是喇叭的1.5倍，而低音部份最好超过1.5倍，这样才能获得足够的力量感。而对于要求较高的播放环境，功放的功率起码达到喇叭的2倍。 为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们时常有这样的感觉：音量小时、声音乏力、单薄、动态出不来，无润泽、低频显得缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态感很好。但音量过大时，声音尖刺不柔和、粗糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80-85dB（A计权），我们可以从听音区到喇叭的距离与喇叭的特性灵敏度来计算喇叭的额定功率与功放的额定功率。 通常，在选购音响系统时一般来说遵循大功率输出原则。功放的输出功率越大，表明它
们驱动扬声器的能力也越强。功放的功率应大于喇叭的指示功率，如果选用的功率偏小，在长期使用大功率输出时，容易烧坏，还会导致音质差、失真等情况的出现。 对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量，应视播放内容和环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、摇滚等音乐，则需要留有20-25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。 阻抗匹配 功放与喇叭要适配，阻抗匹配是非常重要的一环。喇叭是功放的负载主体，喇叭的额定阻抗应与功放的额定输出阻抗相等或相近。功放电路应当配接多少额定负载阻抗值，这是生产厂家设计功放的一项基本参数。 当功放的额定输出阻抗与喇叭的额定阻抗相一致时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果喇叭的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果喇叭的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决。 当功放接入过低阻抗的喇叭时，瞬态特性变坏，失真程度将增加本应有更大的功率输出，却造成功率值上不去。当功放连接高于其额定负载阻抗的喇叭时，额定输出功率下降，对其它性能指标影响不大；但若电源电压裕量不大时，可能尚未达到额定功率时，已经发生过载失真。要清楚，当阻抗不匹配时，可能引起功放的阻尼系数变动。功放的阻尼系数是功放负载阻值（主要是喇叭阻抗值）与功放输出内阻之比。当喇叭阻抗值变动时，可引起功放的阻 尼系数变动。
音响设备维护常识
音响设备维护常识-CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN
音响器材日常维护的基本常识 1、音响器材正常的工作温度应该为18℃~45℃。温度太低会降低某些机器的灵敏度；太高则容易烧坏元器件，或使元器件提早老夏天要特别注意降温和保持空气流通。 2、音响器材切忌阳光直射，也要避免靠近热源，如取暖器。 3、音响器材用完后，各功能键要复位。如果功能键长期不复位，其牵拉钮簧长时期处于受力状态，就容易造成功能失常。 4、开关音响电源之前，把功放的音量电位器旋至最小，这是对功放和音箱的一项最有效的保护手段。这时候功放的功率放大几乎为零，至少在误操作时也不至于对音箱造成危害。 5、开机时由前开至后，即先开碟机，再开前级和后级，开机时把功放的音量电位器旋至最小。关机时先关功放，让功放的放大功能彻底关闭，这时候您再关掉前端设备时，不管产生再大的冲击电流也不会秧及功放和音箱了。同样关闭时要把功放的音量电位器旋至最小，关功放后再关碟机。 6、机器要常用。常用反而能延长机器寿命，如一些带电机的部体(录音卡座、激光唱机等)。如果长期不转动，部分机件还会变形。 7、要定期通电。在长期不使用的情况下尤其在潮湿、高温季节，最好每天通电半小时。这样可利用机内元器件工作时产生的热量来驱除潮气，避免内部线圈、扬声器音圈、变压器等受潮霉断。
8、每隔一段时间要用干净潮湿的软棉布擦拭机器表面；不用时，应用防尘罩或盖布把机器盖上，防止灰尘入内。 9、从电子学的原理来说，任何电子设备在带电工作状态都不应该连接或断开其它设备，这一点我想不用太多说明朋友们也能理解，带电插拨有源设备是十分危险的，甚至麦克风这样的无源设备也不提倡带电插拨。需要提醒的是千万不要开着功放去接音箱线，因为音箱的接线柱距离一般都很近，音箱线又是两条紧紧地并行的，接线时往往会不小心将喇叭线短路，其后果将是迅速烧毁功放。尽管有的功放设有保护线路，但有的纯功放为了提高音质，减少不必要的音染，往往会省掉这部份保护措施。因此“关机再接线”这句话早已成了必须遵守的一条规则。 10、在放大器热机时不要开大音量与放一些爆棚的音乐，道理是功放元件刚开机时处于冷状态，这时就让其大电流工作会缩短其寿命。因而在刚开机半小时内只放一些轻柔的音乐与用中等音量听音乐，待机器热身后再开大音量欣赏。
音响专业术语
（推子后监听），这个模式下，监听输出的信号是来自于通道电平推杆以后的信号 Aux.二Auxiliary 辅助 Aux.return 辅助返回（或Aux.RTN.或Aux.RET.）用于接收音频处理设备（如 效果器，激励器）处理后的音频信号与主输出信号加以混合。 Aux.send辅助送出，一般用于输出信号 供信号处理设备进行处理，或输出舞台监听信号。 Bala nee平衡，一般用于立体声输入通道，确定两路输入信号各自的平衡。 Bus母线,公共线，调音台内部的信号线路流程，多路信号汇合到某个线路上，这条线路就是母线，一般的辅助和编组都是母线结构 Clip削波指示，此指示灯点亮或信号电平指示表达到这个位置，表明输入或输出信Cue提示,监听，按下后可以在监听耳机 Direct直接的（输出）插口 Effect 效果 EQ二Equalizer均衡器，调音台的均衡一般分三段或四段，有些具有扫频功能，可以对选定的频段进行电平的提升或衰减。Fader衰减器，推子 Foldbaek 返送 Gain增益,放大量 Group编组 HF二High Freque ncy 高频段 HP二Headph on e=Ph ones 耳机INS. =Insert 断点插入插口，也称又出又进插口，这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插入到调音台的某个输入或者输出通道，对该通道的音频信号进行更精细的处理。 Level电平 LF=Low Frequeney 低频段 AFL二After-fader Listen 衰减后监听
Limit 限制 Line in 线路或高阻抗设备输入插口LMF二Low-Mid Frequeney 中低频段
(完整版)汽车音响的组成及特点介绍
汽车音响的组成及特点介绍 汽车音响的组成及特点介绍[汽车音响的组成及特点介绍 一，音源（主机） 二，功率放大器（功放） 三，扬声器（喇叭） 四，线材 五，容丝（保险） 六，电容 七，电子分音器/均衡器材 一，音源（主机） 我们所说的音源目前在汽车音响中主要有两种：卡带机和碟片机 卡带机使用模拟技术，属于过时产品，其频响范围窄，噪声大，不能作为音乐欣赏的音源使用，这里就不深入介绍。
碟片机的音源有CD/MD/MP3/MP4/VCD/DVD等，使用数字技术。目前最新较流行的产品MP3/MP4播放机，该机技术节省碟片资源，不存在颠簸卡碟现象存储容量大可扩展，影音兼备。但是CD作为基础产品大部分车主还是比较喜欢CD主机。DVD影音系统属于高端高消费产品，因为DVD品质好的产品，必须搭配较高端的音响系统，才可以达到最佳影音效果。所以消费还较高此产品并不为普遍选择。未来主机发展（个人观点）必将是CD/DVD/MP3/MP4甚至是GPS/防盗/电脑等多功能全部整合兼容的机器，也应该说是一套多媒体中控系统。CD机为基础产品，故以CD为例做简单介绍。 （一）CD机工作原理 简化CD工作图： 1，信号解读系统 从激光头读取信号，经RF放大IC放大形成RF信号，经过DPS处理形成初步音频信号，送入音频处理电路转换成四声道（FL，FR，RL，RR）在经功率放大器放大后输出，直接驱动扬声器。 2，伺服系统 有两组信号：第一组是激光头从碟片上读取信号，经RF放大处理后输入到伺服控制IC：另一组是控制信号。两组信号共同作用于伺服控制IC，控制伺服电动机工作，使激光头准确无误地读取碟片上的信号。 3，控制系统 名词解释：IC—集成电路。RF—激光头读取的信号。DSP—数字信号处理器。 CPU—中央处理器。FL—前置左路。FR—前置右路。RL—后置左路。 RR—后置右路。RCA—未经放大的纯音信号，不能直接驱动扬声器。
音响设备知识
音响设备_舞台音响设备_酒吧音响设备的保养方法 机械设备就像人也是需要维护保养的，并可以使用很长时间、这同样适用于酒吧的音频，这需要定期保养和维修。具体有哪些方法呢？下面就让深圳市声际电声科技有限公司的小编带你一起来了解一下酒吧音响设备的保养方法。 1、清洁CD播放机的激光头 根据一流的舞台音响设备制造商：显然，激光打印机有只小面积，但它依靠它来读取光盘上的标记，安装到墨盒的灰尘所以只有少量是足以影响读取信号的准确性。虽然大多数舞台音响设备CD播放器有一个密封的身体，不要忘了还有在频繁装卸光盘的过程中差距让灰尘进入。当CD播放机清洗，当你听一遍就会被打乱。打开纱线层，和高频的感觉恢复了昔日的清晰度和细节更加舒适。清洁墨盒的步骤可能每年做一次。 2、废除CD播放机的音量可调输出 许多舞台音响设备单碟CD播放器都配有可调节音量输出端子，这样就可以使用遥控器来控制音量。如果你不需要这个可调输出，可以丢弃它，即使身体如果不需要它前面的耳机输出装置也被取消。根据专业级音响设备调节器，信号输出的这两组由主信号分离出来。一旦取消了，当仅使用一组固定的音量输出的，没有必要来划分信号输出能量，并且声音将更加坚实，干净。力量感也比以前更好。 3、尽量避免机堆叠 根据著名的舞台音响设备制造商，这是无奈的设备堆叠，由于环境问题。当条件都可以，尽量将最重要的CD源和独立功放部分。因为重叠放置会引起共振而影响机器。 4、完全清洁每半年进行一次接触 多余的金属暴露于空气后，该表面层被氧化，失去光泽，并且变得迟钝。即使信号电缆插头的表面是镀金的，它不容易被氧化，这是在与主体插头紧密接触，但它是一个长的时间。仍然会有一定程度的氧化，导致接触不良，所以必须每半年进行一次最多可清洗。 以上是深圳市声际电声科技有限公司小编结合网络收集的一些关于音响设备_舞台音响设备_酒吧音响设备的保养方法仅供参考，实际情况实际操作。
专业音响扩声知识
专业音响扩声知识一、扩声系统的电声设计扩声设计的依据（参考国家现行规范，设计依据如下）：《厅堂扩声系统声学特性指标》GYJ25-86 《剧场建筑设计规范》JGJ57-2000 ，J67-2001 《厅堂扩声特性测量方法》GB/T4959-1995 《声系统设备互连的优选配接值》GB/14197-93 《客观评价厅堂语言可懂度的RASTI 法》GB/T14476-93 《厅堂混响时间测量规范》GBJ76-84 《民用建筑电器设计规范》JGJ/T16-92 《舞台灯具光学质量的测试与评价》WH/T0204-99 《电气安装工程施工及验收规范》GBJ232-90 ，92 《电子调光设备通用技术条件》《电子调光设备性能参数与测试方法》《电子调光设备无线电干扰特性限值及测量方法》（GB15734-1995）扩声设计的指标 根据声场的建筑环境，节目类型及音源动态要求，现行的多功能厅，报告厅、会议室等，都按照《厅堂扩声系统声学特性指标》GYJ25-86 的语言兼音乐扩声一级指标 设计，设计的指标如下： 最大声压级（空场稳态，准峰值）：125?4000 Hz,平均》98dB 传输频率特性： 125?4000Hz,< 4dB 传声增益：125?4000Hz,》8dB 声场不均匀度：100Hz< 8dB, 1000 Hz?6300 Hz< 6dB 噪声级：w NR25 （扩声系统） 专业术语的解释由于电子技术的发展, 扩声系统中电子设备的频率响应和相位响应处理技术已经达到很高的水平, 影响扩声系统还原性能的主要瓶颈是换能器（扬声器）的失真,因此扬声器是决定扩声系统设计指标和品质因素的重点, 换言之, 扩声系统的预期 指标与扬声器的规格参数息息相关。 频响范围：频响范围由频率范围与频率响应组成：频率范围指电子设备最低有效重放信号频率与最高有效重放信号频率之间的范围, 一般采用图表形式表示音箱的相对幅度和频率的函数关系（频率响应图）。上图是某音箱理想的频率范围：60Hz?20KHz@- 3dB；频率响应指将一个恒压输出的音频信号与系统相连接时, 音箱产生的声压随频率变化而发生增大或衰减,相位随频率发生变化的现象,这种声压,相位,频率的 相关变化关系称为频率响应,单位为分贝（dB）。 声压与相位滞后随频率变化的曲线称为频率特性。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标, 它与音箱的性价有着直接的关系, 其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、 失真越小、性能越高。人耳可分辨的频响不平坦程度因人及节目内容而异,大多数人对同 一节目的频响变化如果小于2?4dB 就不易觉察。 选择音箱时应是频响范围越大越好, 但也必须是平坦的, 两端衰减量不大于3dB 才 有意义。 声乐的频率分布：声压Sou nd Pressure有声波产生时，传播媒质中的压力与静压的差值。单位为帕斯卡，简称帕（Pa）。 声功率：单位时间内通过某一面积的声能，单位为W （瓦）。 声压级Sou nd Pressure Level声压与基准声压的比值以10为底的对数乘以2,通常以分贝（dB）为单位，基准声压必须指明。 功放的功率Power：功放的单位是W （瓦），容量的大小与重放信号的大小、频 率范围、负载阻抗、以及可承受的失真电平有关。为了制定功率的测试标准，联邦贸易委员会（FTC）颁布了以输入信号为20Hz?20KHZ，失真低于1%的长时间测试标准，一种是使用“单音短脉冲触发”的方法在以下频率进行： *20Hz-0.05 秒脉冲信号