中国古代文学史(1)练习题及答案

中国古代文学史（1）练习题1

一、知识问答

1．保存神话资料最多, 神话学价值最高的古代文献是（）。

2．名句“人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也”，是出自（）的（）

3．《长门赋》是司马相如代人抒情之作，所代之人是汉武帝的失宠皇后（）。

4．阮籍（）的主要贡献是开创了此后抒情组诗的新体制。

5．“初唐四杰”是（）。

6．列举两个以上孟子散文《齐桓晋文之事》中使用的著名比喻（）。

7、《汉书》是我国第一部（）的断代史。它的最具文学性的篇章是（）。

8、我国文学史上现存最早和最完整的山水诗是（）的《》。

9、列举两则《搜神记》著名片断：（）。

10、分别举出白居易讽喻诗和感伤诗的代表作各一篇：（）。

11．上古歌谣：“土，反其宅！水，归其壑！昆虫，勿作！草木，归其泽！”出自《礼记·郊特牲》，题为（）12．被鲁迅称为（）的汉代政论散文，是（）的代表作《过秦论》

13．古代诗歌史上第一位大力写作五言体诗的作家是（）。

14．宫体诗即梁代（）作太子时以他的宫廷为中心而创作的诗体和兴起的诗派。

15．白居易文学理论主张的出处是：（）。

16．《论衡》全书以"疾虚妄"为宗旨，它的作者是东汉的（）。

17、汉赋的三种类型按时间顺序是：①（）②散体大赋③（）。

18、建安七子分别是：“（）徐干、阮瑀、应旸、刘祯”

19、《长安古意》一诗的作者是“初唐四杰”中的（）。

20、盛唐有“七绝圣手”之誉的诗人是（）。

21．《大雅·大明》描写了历史上武王灭商的（）和（）的活动。

22．屈原的《九歌》的篇数（），《九章》的篇数是（）。

23．刘勰的《文心雕龙》称（）为“七子之冠冕”。

24．杜甫庾信诗云：“庾信平生最萧瑟，（）。”

25．（）是指唐代寺院僧人、民间艺人讲唱佛经等故事的底本

二、基本问题简答

1、《诗经》对后世文学的影响。

2．韩愈散文的地位与成就并列举出三篇以上代表作。

3．南北朝乐府民歌的主要差别。

4．高适《燕歌行》内容丰富性的具体表现。

5．《晋楚城濮之战》描写战争的主要特点。

6．汉赋演变的基本线索。

7．《史记》与《汉书》的两点区别。

8．唐传奇小说的艺术成就和影响并列举出三篇以上代表作。

9．先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点。

10．汉代散文文风特点与演变的大概情形。

三、内容理解

1．《古诗·十九首》（迢迢牵牛星）

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。

◎请自行确定一个角度，简要解析本诗的抒情艺术。

2、杜甫《月夜》

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何日倚虚幌，双照泪痕干。

◎写明本诗的主要写法，之后作适当的具体分析。

3、屈原《九歌·湘夫人》片段

帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予；

嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下；

登白蘩兮骋望，与佳期兮夕张；

鸟何萃兮蘋中，罾何为兮木上？

◎翻译此片段，之后阐释本段的抒情手法。

4．《诗经·秦风·蒹葭》

兼葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭凄凄，白露未唏。（音西）所谓伊人，在水之湄。（音媚）

溯洄从之，道阻且跻。（音计）溯游从之，宛在水中坻。（音迟）

兼葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之俟。（水旁，音四）

溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。（音职）

◎阐释本诗的抒情艺术。

5、曹操《短歌行》

对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？

惟有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之萍。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可辍？忧从中来，不可断绝。趋陌度阡，

枉用相存。契阔谈宴，心念旧思。月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依！

山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。

◎解读本诗的抒情风格

6．王绩《野望》

东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧童驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。

◎解读本诗的抒情层次。

7．屈原《九章·哀郢》片段

皇天之不纯命兮，何百姓之震愆？民离散而相失兮，方仲春而东迁。

去故乡而就远兮，遵江、夏以流亡。出国门而轸怀兮，甲之晁吾以行。

发郢都而去闾兮，怊荒忽其焉极？楫齐扬以容与兮，哀见君而不再得。

望长楸而太息兮，涕淫淫其若霰。过夏首而西浮兮，顾龙门而不见。

心婵媛而伤怀兮，眇不知其所蹠。顺风波以从流兮，焉洋洋而为客。

凌阳侯之氾滥兮，忽翱翔之焉薄？心絓结而不解兮，思蹇产而不释。

将运舟而下浮兮，上洞庭而下江。去终古之所居兮，今逍遥而来东。

◎就这一片段谈谈《九章》的表现艺术特征。

8．比较分析以下两诗的主要写法。

○王昌龄《长信秋词》

奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

○古乐府歌辞班婕妤《怨歌行》

新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。

四、艺术析论

1．要求综合以下材料，试论述《史记》中司马迁对项羽形象的塑造。

◎《史记·项羽本纪》“------于是项王乃欲东渡乌江。乌江亭长檥船待，谓项王曰：「江东虽小，地方千里，众数十万人，亦足王也。愿大王急渡。今独臣有船，汉军至，无以渡。」项王笑曰：「天之亡我，我何渡为！且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？纵彼不言，籍独不愧于心乎？」乃谓亭长曰：「吾知公长者。吾骑此马五岁，所当无敌，尝一日行千里，不忍杀之，以赐公。」乃令骑皆下马步行，持短兵接战。独籍所杀汉军数百人。”

◎李清照《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

◎杜牧《题乌江亭》胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。

2．结合具体作品阐述唐传奇小说的艺术成就。

3．结合作品比较论述高、岑两家诗风的异和同。

4．庄子《逍遥游》选段

汤之问棘也是已：穷发之北，有冥海者，天池也。有鱼焉，其广数千里，未有知其修者，其名为鲲。有鸟焉，其名为鹏，背若泰山，翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者九万里，绝云气，负青天，然后图南，且适南冥也。

斥鴳（音验）笑之曰：“彼且奚适也？我腾跃而上，不过数仞而下，翱翔蓬蒿之间，此亦飞之至也，而彼且奚适也？”此小大之辩也。

故夫知效一官，行比一乡，德合一君，而徵一国者，其自视也，亦若此矣。而宋荣子犹然笑之。且举世而誉之而不加劝，举世而非之而不加沮，定乎内外之分，辩乎荣辱之境，斯已矣。彼其于世，未数数然也。虽然，犹有未树也。

夫列子御风而行，泠然善也，旬有五日而后反。彼于致福者，未数数然也。此虽免乎行，犹有所待者也。

若夫乘天地之正，而御六气之辩，以游无穷者，彼且恶乎待哉！故曰：至人无己，神人无功，圣人无名。

◎结合《逍遥游》论述《庄子》散文的主要特征。

5、闻一多评孟浩然诗的特点：“真孟浩然不是将诗仅仅的筑在一联和一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全集中，淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”◎结合这段文字谈谈你对孟浩然诗的体会。

6．柳宗元《小石潭记》选段

潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。……

◎结合作品阐释柳宗元山水散文的主要特点和成因。

7．《离骚》选段

跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得此中正。驷玉虬以乘鹥兮，溘埃风余上征。

朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。

吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。

饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。

前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。

吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。

纷总总其离合兮，斑陆离其上下。吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。

时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。

◎分析以上文字在艺术表现方面的特色。

8．《世说新语任诞》

王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐诗》。忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰："吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？"

◎请给以上这个小品写一篇短评。

中国古代文学史（1）练习题2

一、知识问答

1．中国古代四大神话分别是：( ) ( ) ( ) ( )。

2．《论语》的文学价值体现：开创了（）散文写作之先河。

3．名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”是出自屈原的（）。

4．具有强烈批判精神的《刺世疾邪赋》是东汉（）的代表作。

5．建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是（）的年号。

6．嵇康（《》）里提出做官“必有不堪者七，甚不可者二”，又提出“非汤武而薄周孔”反传统观点。

7．”左思风力”是对西晋太康诗人左思诗歌风格的形象概括。语出钟嵘（）。

8．两晋之际诗人（）作有《游仙诗》，共十四首。

9．杜甫有“焉得诗如陶谢手，令渠述作与同游”句，句中的“陶谢”是指( )

10．北地三才：指在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推动作用的作家（、）和魏收的并称。

11．中国古代文学的最早和作为文学源头的两种文学样式是（、）。

12．《卫风·氓》题材开后世文人( )先河。对古代叙事诗的发展有促进作用。

13．列举出三个以上出自《韩非子》的成语故事（）

14．名句：“鸟飞返故乡，狐死必首丘”，出自屈原（）篇末“乱曰”。

15．人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为（），于是乐府演变成为一种（）。

16．曹植前期的代表作是（）；后期的代表作是( )。

17．《西洲曲》是南朝乐府民歌最优秀的代表作。

18．玄言诗是指主要盛行于（），主要代表作家为（）。

19．标志“律诗”体制最终定型的两位初唐诗人是（）。

20．唐传奇爱情题材小说代表作《柳毅传》的作者是（）；《莺莺传》的作者是（）。

21．魏晋间（）向秀、阮咸、王戎、刘伶。七位文士“相与友善，游于竹林”，故号“竹林七贤”。

22．永明体是指南朝齐武帝（）时期形成的诗体。又称新体诗

23．声律说的重要意义是：应用声律说创作的“新体诗”，在由（）向（）过渡当中起着重要的桥梁作用。

24．《搜神记》的作者是（），他生活的朝代是（）。

25．李白在《论诗》中，称自己的诗风为：（）。

二、基本问题简答

1．《左传》的文学成就。

2．《史记》人物传记的文学性表现。

3．太康前后文坛的主要创作倾向如何？代表作家是谁？

4．白居易文学主张的要点。

5．中国神话的三大文学价值。

6．汉代乐府民歌的艺术成就。

7．结合庾信的经历简要说明他早年和晚年诗风的变化？

8．陈子昂诗歌理论主张的要点。

9．陶渊明诗歌平淡特征形成的五大要素：

10．温词在中国词史上的特殊地位。

三、内容理解

1．《古诗·十九首》（行行重行行）

行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。

胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

◎结合本诗谈十九首“言浅意深”的艺术特征。

2、《次北固山下》

客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。

◎分析本诗的“情景交融”艺术。

3．王维《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

◎分析本诗写景的特点。

4．王昌龄《长信秋词》其三

奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带朝阳日影来。

◎分析本诗的诗意脉络。

5．杜牧《赠别》

多情却似总无情，惟觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

◎分析本诗的表现手法。

6.李商隐《无题·昨夜》

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬

◎确定一个分析角度，分析本诗的抒情特征。

7、刘禹锡《西塞山怀古》

王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

◎阐释本诗的主题和表现主题的方式。

四、艺术析论

1．以司马相如的代表作为例，说明汉大赋的主要特征及其评价。

2．结合作品阐述李白诗歌的主要艺术特征。

3．结合作品阐述李煜词前后期的主要变化和主要原因。

4．阐释下面文字所表现的屈原内心世界：

《离骚》选段

跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得此中正。驷玉虬以乘鹥兮，溘埃风余上征。

朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。

吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。

饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。

前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。

吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。

纷总总其离合兮，斑陆离其上下。吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。

时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。

5．结合作品阐述杜甫诗歌的主要艺术特征。

6．结合作品谈李商隐无题诗的艺术特点。

7、结合作品简论李杜诗风的主要区别点并说明原因。

中国古代文学史（1）练习题1 答案

一、１、《山海经》２、司马迁 <报任安书> ３、陈阿娇４、<咏怀诗>

５王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王６、挟泰山以超北海”、“为长者折枝” 7、纪传体、《苏武传》 8、谢灵运、《登庐山绝顶望诸峤》9、干将莫邪、韩凭夫妇 10、《轻肥》、《琵琶行》

1１、蜡辞 1２、西汉鸿文、贾谊 1３、曹植 1４、萧纲 1５、《与元九书》 1６、王充

17、骚体赋、抒情小赋 18、孔融、王粲、陈琳 19、卢照邻 20、王昌龄21、牧野之战、姜太公 22、11、9 23 王粲24、暮年诗赋动江关 25、变文、

二、

１、答案要点: 首先《诗经》显示出中国古代抒情诗歌特别发达的民族特色，奠定了以抒情诗为主的创作传统。其次《诗经》是我国最早的富于现实精神的诗歌，奠定了我国诗歌面向现实的传统。

２、答案要点:地位。韩愈是中唐古文运动无可争议的领袖。他是一位杰出的文学活动家，为古文运动组织了一支浩荡的队伍；他是一位杰出的文学理论家，为古文运动提出了一系列理论主张，诸如文以载道，气盛言宜，不平则鸣，文从字顺，词必己出等；他是一位杰出的散文大家，写出了第一流的新体古文。其文众体兼长，风格闳中肆外。。他是司马迁之后最杰出的散文家之一，既集以往之大成，又对后世产生了无穷影响。成就表现为: （1）能以激情用笔行文，文章气势充沛，个性鲜明；（2）构思宏伟并巧妙，常能打破常格，引人人胜。（3）语言简练准确，鲜明生动；词汇丰富，句法灵活，有很强的表现力。

3、答案要点：北朝乐府民歌的总体语言风格表现为豪爽粗犷，与南方的歌辞多缠绵悱恻之音有明显不同。北朝乐府民间歌辞也以五言四句的形式为多见，另有四言四句的作品和七言四句的作品，这则是南方乐府民歌中所没有的。另外，北朝乐府民间歌辞不用双关隐语的写法。南北朝文人写作的乐府体诗，与音乐已经没有多大关系，只不过是仿汉乐府的意和体来进行写作，是在创作精神上、语言风格上对汉乐府的某些继承。

4、答案要点：高适的作品表现了盛唐边塞诗最为广泛的内容即丰富性。具体说，（1）写到了边塞的风光；（2）写到了边塞战争的艰苦；（3）歌颂了士兵的勇敢；（4）抒写了士兵思念家乡的心情；（5）对将帅的腐败予以揭露，总之，基本上包括了盛唐边塞诗所涉及到的内容。

5、答案要点：它的一个突出特点是：不单一或正面写战争，而是把战争视为一种复杂的社会现象加以全面叙述。所以战争场面常常处理的非常简洁、精当。如《晋楚城濮之战》里，描写双方正面战争仅用了不足二百字。

6、答案要点：

①骚体赋以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同，如贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》；严忌《哀时命》；

②散体大赋以状物为主，铺排摹绘，夸饰文采，如枚乘的《七发》；司马相如的《子虚赋》、《上林赋》；扬雄的《甘泉赋》、《校猎赋》；班固《两都赋》；

③抒情小赋。东汉中后期，产生的一种句法类于大赋但篇幅比较短小，铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作，如张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾

邪赋》、

7、答案要点：首先，在思想上，《汉书》不象《史记》那样自由，富于个性，而是秉承家学，站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。其次，在写作上，《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。这些地方，都体现了班固正统严谨的史学思想和《汉书》的“官史”特色。

8、答案要点：

①从故事结构上看，由比较的散漫发展到相当的完整。

②从人物形象的塑方面看，由比较单一发展到相当丰富。

③从作品的语言风格上看，由比较质朴发展到比较清丽而更富有表现力。

如：《霍小玉传》，《李娃传》，《柳毅传》

9、答案要点：班固《汉书·艺文志》著录先秦诸子有九流十家，其中，在当时或其后产生巨大影响的是儒、墨、道、法四家。按这四家的代表作，大约可分为三个发展阶段：（1）春秋战国之际，有《老子》、《论语》和《墨子》。《老子》篇幅简短，韵散结合，富有诗意。《论语》也多为简短的语录，但都辞约义丰，有些语句、篇章形象生动；《墨子》始渐有论说文的基本规模，但质朴无文，同时也还有语录体的篇章，文体比较驳杂。（2）战国中期，有《孟子》和《庄子》。它们开始摆脱语录体，往往是长篇大论，说理畅达，文辞富赡，是说理文的进一步发展；很多篇章形象生动，比喻、寓言叠出，行文波澜起伏，有比较浓厚的文学色彩。（3）战国后期，有《荀子》和《韩非子》。它们论题

集中，逻辑严密，说理透彻，文辞富丽，是先秦说理文的高峰。

10、答案要点：从文章风格来说，汉代散文主体特征是“内容切中时事，语言朴厚无华”。但当中也有变化。大体说，西汉初期的贾谊，其文章情感浓重，文气纵横；到了西汉中后期；刘向的写作一变为引经据典，书卷气浓重；东汉以后，王充的《论衡》：尚实诚，斥虚妄，通达深刻；继之，王符、仲长统的文章：抨击时弊，愤世嫉俗。在此变迁当中，汉代散文的语言形式也在东汉以后，从原来的比较地散化，逐渐向着整齐、骈偶的方向发展。

三、

１、答案要点:这诗写从白昼到深夜，思妇无心织布。她遥望天河，想着牛郎织女的故事，只是悲叹、流泪不已。可以想见她思念游子的深切和痛楚：借牛郎织女的神话故事写人间的男女离别之情。全篇只是写景，而愁绪一片，流溢其中。尤其结束二句，真是委婉缠绵，情景难分。此外本诗采用叠字的修辞的手法，使感情的表现特别缠绵深厚

２、答案要点:此诗写法是：从对方处落笔，委婉含蓄。又虚实相接，诗脉紧凑自然如第二句“独看”领起后面六句，最后与结句“双照”形成巧妙的字面上的呼应。虚指的是前六句全为想象之笔，抒写诗人一片关切体贴的情意。在“虚”的、想象的当中，既写出对方的思念，同时也表现自己的思念，如此将这五言八句律诗的抒情能量成倍扩张，从而取得非常含蓄，特别深挚的抒情效果。

３、答案要点：这篇诗是写湘君在等候与湘夫人相会，而湘夫人却迟迟未至。这是开头的几句，用简单的几笔，首先勾勒出一幅湖畔清秋的景色：习习不断的秋风，吹起洞庭湖水的波澜，树叶在秋风中，片片飘落，伫立在水边的男主人公正在极目远望，他在一种迷惘中，似乎看到自己向往的人，正飘然下降到水边上。在这幅清秋候人的画面上，可以感到深秋的凉意和感情上的寂寞，又有一种说不出的惆怅凄迷情调。而这也正为全诗写爱情的不顺利创造了悲凉的气氛。寓情于景，从写景转入抒情，写得那样密合无间，单纯自然，无怪乎成为千古传诵的名句。

4、答案要点：运用起兴的手法，采用重章复沓的结构形式，使抒情层层递进。运用叠字和双声叠韵的联绵词，如“苍苍”、“凄凄”、“采采”。节奏、用韵具有天然的美感。一章之中只用一个韵部。

5、答案要点：悲凉沉雄。悲凉主要体现在开篇对人生几何的感叹，沉雄是说情感表现深厚而有力量，体现在后八句理想激情的抒发。整体感受，全诗激荡起伏的情感充分反映了整个建安时代一般人的心态：既感到时代动乱带来自己生命的迷茫和悲凉感如开篇，又要坚持拯救社会的使命，有所作为。是一种复杂的心理呈现：虽然对现实充满困惑、厌恶，但还未失掉理想、激情。

6、答案要点：此诗抒发了诗人无所归依的彷徨和苦闷。开始两句“徙倚欲何依”就直接表达了这种感情。中间四句，以平实疏淡的语句，简略的勾画出一幅田园生活的图景，在这平凡无奇的自然生活之中，透露出作者所期待的安宁、静谧，显示了远离尘嚣之后人性的自足和完满。最后两句化用诗经中的诗句，更深一层的表达了这种情感。

7、答案要点：（1）诗歌语言质直激切。这种语言风格与《离骚》辞真是有很大不同。如这样的诗句：“曼余目以流观兮，冀壹反之何时！信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之！登大坟以远望兮，聊以舒吾忧心。哀州士之平乐兮，悲江介之遗风。”后半段作品的情绪更为激烈，诵读起来，可以体会它的声调十分慷慨激昂难怪明代的胡应麟说：“恻怆悲鸣，参差繁复，读之使人涕泣沾襟。”（2）抒情结合着叙事。这一点也与《离骚》偏于描写想象世界不同，它的内容比较实在，所谓“事”是指自己流亡的经历，在叙述这一经历过程当中，写出自己对故都的思

念，以及对楚国命运的忧虑。所以质直激切不仅是这首诗的语言风格，也是《九章》整体的抒情特征。

8、答案要点：王诗借班婕妤长信故事反映宫妃寂寞的生活和痛苦的精神世界。含蓄深沉。后一首以团扇被弃，喻君恩中断。前首由具体的

人写出整体宫妃的寂寞生活，后一首则从秋天时“团扇见捐”中看出主人公同样被弃的命运。

四、

1、答案要点:①善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。②善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。

2、答案要点:①从故事结构上看，由比较的散漫发展到相当的完整。②从人物形象的塑方面看，由比较单一发展到相当丰富。③从作品的语言风格上看，由比较质朴发展到比较清丽而更富有表现力。(结合具体作品由考生自己选定)

3、答案要点：岑、高都是以边塞诗著称的诗人。又都是以七言歌行体见长的诗人。主要区别点是：○岑诗的题材不如高适广泛。从数量上看，岑保存下来的三百首诗中，边塞题材作品占了绝大多数，因此边塞以外的内容在他的诗里就显得很不突出。○就边塞诗而论，岑诗内容的丰富性超过高诗，但思想性不如高诗深刻。○就作品整体风格来看，岑诗尚奇，想象丰富，热烈而浪漫；高诗质实，表现凝重而沉着。

4、答案要点：使用丰富的寓言故事，形象并诗意般地阐述道理是《庄子》散文最突出的特征。《庄子》和其他诸子说理文一样，属于议论文。但《庄子》常以寓言代替哲学观点的阐述，用比喻、象征的手法代替逻辑推理的论述。较少直接发表自己的观点，表明自己的态度，而是让读者从奇特荒诞、生动形象的寓言故事中，去体味、领悟其中的哲理。

在论辩过程中，往往表现出精辟的思辨能力。例如庄子站在相对主义的立场上提出的一系列命题：齐是非、等寿夭、合同异等等，从形式逻辑上来说，都近于诡辩。《庄子》的论辩，与其说读者是被其逻辑推理所征服，不如说是被奇诡的艺术境界、充沛的情感所感染。

5、答案要点：孟浩然的诗歌多为山水行旅、田园隐逸之作，内容较狭窄，但艺术造诣颇高。写得很宁静，很明秀。诗风冲淡自然，境界清远。

6、答案要点：他的山水游记散文最大的特点是：不纯粹描摹客观自然，而是融入自己痛苦抑郁的情怀，使山水具有人的灵性与精神。尤其是他被贬永州后所作的永州八记，更是作者心灵的寄托。柳宗元的散文众体兼备，内容丰富，形式多变，富于独创，构思细密，善于从不同方面反映当时复杂的社会现实，抒发自己怀才不遇的悲愤抑郁情怀。

与韩愈的古文相比，柳宗元的古文句法以短句为主，因此行文简洁紧凑。他长期被贬，寄情山水，故而风格幽愤峻洁。

7、答案要点：诗人一片为国的赤诚之心，却没有得到应有的理解和支持，相反的却因触犯了守旧贵族的利益，而招来了重重的迫害和打击。贵族群小们嫉妒他，围攻他；“众女嫉余之蛾眉兮，谄诼谓余以善淫”；楚王听信谗言也不再信任他：“荃(指楚王)不察余之中情兮，反信谗而脔怒”；他为实现理想而苦心培植起来的人才也变质了：“冀枝叶之峻茂兮，愿竣时乎吾将刈，虽萎绝亦其何伤兮，哀众芳之芜秽。”当诗人回忆到这些的时候，便抑止不住满腔愤怒的感情，向腐朽反动势力进行了猛烈抨击。他痛斥贵族群小们：“众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索，羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。”他还大胆地指责了楚王的反复无常，不可依靠：“初既与余成言兮，后悔遁而有他，余既不难夫离别兮，伤灵修 (指楚王)之数化！”

8、答案要点：月中饮酒、赏雪，咏诗，又棹舟访友，这些诗意的浪漫足以明王徽之为有情之人，但他又不为情所迷惑，困扰，而是以此来

控制情的释放，做到挥洒自如。这样，他的情就超脱了有情事物的束缚，而达到无限和自由了。从而体现了玄学家们关于圣人有情，又应物

不累的看法。

中国古代文学史（一）练习题2 答案

一、

１、《女娲补天》、《共工触山》、《后羿射日》、《嫦娥奔月》２、语录体３、《湘夫人》４、赵壹５、汉献帝６、《与山巨源绝交书》７、《诗品》８、郭璞９、陶渊明、谢朓１０、邢邵、温子升

1１、上古歌谣、神话 1２弃妇之歌、1３、守株待兔、郑人买履、滥竽充数、买椟还珠

1４、《招魂》1５、乐府、诗歌样式 1６、《白马篇》、《赠白马王彪》

1７、《西洲曲》 1８、东晋、孙绰、许洵 1９、沈佺期、宋之问 2０、李朝威、元稹

21、嵇康、阮籍、山涛 22、萧赜 23、唐前古诗、唐代近体 24、干宝、东晋 25、清水出芙蓉，天然去雕饰

二、

１、答案要点：《左传》虽然也是历史散文，但与《尚书》、《春秋》比较，文学性大为增强。它的文学性主要表现为四个方面：第一，善于通过文学剪裁使庞杂的历史资料故事化。第二，事件描写完整生动，尤其擅长于战争描写；第三，善于具体地描写人物，并且个性鲜明，生动。第四，《左传》语言简练含蕴，词约义丰。

2、答案要点：从文学的角度看，叙事艺术和写人的艺术是《史记》最值得重视的部分。《史记》以记人为核心，把叙事和记人紧密结合在一起，相辅而相成。人物传记的文学表现性主要体现在以下五点：以独创的“互见法”记写人物的主要经历和重要特征。善于使用对比、衬托的方法，突出人物的性格特点。把人物置于尖锐的矛盾冲突之中加以塑造。善用细节描写和心理描写深入刻画人物性格。善于通过个性化的语言描写表现人物性格。

３、答案要点：太康诗坛的作家可分作两派：追求形式技巧的主流派：以陆机、潘岳为代表，在当时影响大，如沈约《宋书·谢灵蕴传论》说：“降及元康，潘陆特秀。”其次为继承建安传统的少数派，以左思、刘琨为代表，在当时的影响很小。太康诗歌的主要特征：刘勰《文心雕龙·明诗》概括太康诗风的特征为：“采缛于正始，力柔于建安”即比正始时期更趋华美，而情感变得柔弱。具体表现在以下两个方面：内容方面：借儿女之情的抒写来显示其绮丽情思。模拟古人，回避现实内容。与此内容相呼应，艺术形式方面则表现出：1、追求文字华美，辞藻华丽；2、追求新技巧，注意骈偶化修辞；3、追求描写的细腻动人。

4、答案要点：1、特别强调诗歌创作与政治的关系。如提出“文章合为时而蓄，歌诗合为事而作。”（《与元九书》）2、强调诗的美刺作用。美刺是指歌颂和揭露两方面，白居易更侧重于“刺”，即揭露，例如他有诗句说“欲开雍蔽达人情，先向歌诗求讽刺”。3、主张内容重于形式。如提出著名的“根情、苗言、华声、实义”之说，强调内容，强调感情。４、要求诗歌语言通俗。主张“质而径，直而切。”白诗以深入浅出，平易通俗著称，正是这一主张的实践。

5、答案要点：①反映执着生存的忧患意识；②具有厚生爱民的人本意识；③表现永不屈服的反抗精神。

6、答案要点：首先，叙事成分相对增多，具有较强的故事性。具体表现为：在叙述和抒情中插入情节。让插入的情节具有偶然性因素。让插入的情节具有理想化色彩。许多作品还着意于人物的描写。其次，抒情真挚浓郁，表现出民间作品的本色。再次，篇章句式灵活多样，语言浅白质朴。

7、答案要点：庾信的生平活动分前后两期，前期是梁朝有名的宫体诗人，诗风艳美；后期滞留在北方，后期诗歌主要是抒写自身遭遇，包括屈节事敌的惭愧，怀念故国的感情，诗中歌的抒情风格因此变得苍凉沉郁。庾信前期完全是一个宫庭的文学侍臣。他前期保留下来的少数诗中，像《咏舞》、《奉和示内人》等，都是色情内容的作品，其他的诗也是形式绮艳，内容空洞和奉和、应制之作，其中纵有少数佳句如“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼”(《奉和山池》)，显示了一点清新的才思，但也看不出他比写过“叶密鸟飞碍，风轻花落迟”(《折杨柳》)的萧纲究竟高明多少。他到北朝以后，也写过少数的奉和应酬、宫体色情的诗，但这些诗显然已经不能代表他后期诗歌的面目和成就了。

他出使被留而屈节于敌国，是他生活、思想变化的转折点，也是他诗赋内容风格发生变化的转折点。

8、答案要点：陈子昂为文反对齐梁的颓靡诗风，他对“齐梁间诗，采丽竟繁，而兴寄都绝”深感不满，倡导“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。其诗作能基本上反映自己的诗歌主张，内容深厚，风格刚健蕴藉，语言朴实。1、反对“彩丽竞繁，兴寄都无”的齐梁诗风。2、倡导“汉魏风骨，正始之音”。3、以复古为革新来提倡他的创作主张。

9、答案要点：陶诗总体特征：平淡自然。形成平淡特征的五大要素：1、诗人精神世界的淡泊平和。这是一个根本原因。2、陶诗的题材以

身边事物为主，富有亲切感。3、陶诗的说理议论富有理趣和情趣。4、陶诗语言质朴无华，不加雕饰。5、陶诗的意象极具个性，并渗透着情感。

10、答案要点：温庭筠词的创作在整个古代词体的发展史上有特殊的贡献、因此也占有特殊地位。首先是：文人词以写艳情为主，以表现“婉约”为特征的创作传统，在他手中得以奠定。其次，词体的句调体制也是在他手中得以正式确立。这一点如他写的十四首《菩萨蛮》每首用同一句调，都是上片七七五五，下片四个五言句。而此前民间词中的《菩萨蛮》句调变化不定，上片是个七言句，下片三个五言句，一个七言句。不仅如此，有相当多词牌曲调的稳定从他开始。

三、

１、答案要点：它的遣词用语非常浅近明白，却涵咏不尽，意味无穷。例如《行行重行行》，从字面看去，这诗没有难懂的字句，它的意思也很明白：思妇想念远方的游子。可是细加品味，它的含义，它的情感，非常具有厚度。首先，如果把“游子不顾返”·--句的“游子”，理解为游子自称，则此诗也可以看作是游子之辞。而游子想念妻子与思妇想念游子，其感情内涵是不尽相同的，可以产生不同的体会。其次，这诗所抒发的离别之情，是任何人都有过的情感体验，不论是游子、思妇甚或处于其它离别的情境，都会自觉不自觉地联系自身的经历，去感受、联想甚至补充这诗的情感内涵。再次，诗句看似明白实际上却含蕴不尽，它的每一句，都可以作更为丰富的体会。这些涵容很大的抒情特点，为读者留下了白由联想的广阔天地。

2、答案要点：这首五律以第三联盛誉当时，如殷璠说：“诗人以来，少有此句。”（《河岳英灵集》）后世也极受称赏，如明、胡应麟说：“形容景物，妙绝千古”。两句妙在无意说理，却在描写中透出一种理趣。海日生于残夜，必将驱走黑暗。江上的春意闯入旧年，必能赶走严冬。景、情、理三项交融，反复颂读给人以振奋之感。但第二联同样精采：“潮平两岸阔，风正一帆悬。”“风正”既指顺风又指和风，所以才一帆高挂，直悬下来。此句所写为小景，但由此却显出大江之上行船的壮阔景象。王夫之评此句为：“能以小景传大景之神。”“海日生残夜，江春入旧年。”描写出日出海上、春到天地之大美，默示着天行健、人自强的韵味，这是其写景炼意妙绝千古的美学、哲学意义之所在。３、答案要点：具有画意的是中间四句。可以从由近至远的层次感来体会。意思的理解：首句“空”字，非仅指山的空旷，也是说人心的空旷。但此空旷之心，却是“晚年好静”修成的。因为有此空旷的心，方能发现此空山里的种种美好。空即无生，即无欲，因空而见美，这是本诗揭示的一个真理，所以才有接下来四句的景物描写。

4、答案要点：本诗是借长信故事反映宫妃寂寞的生活和痛苦的精神世界。前两句写宫女每天刻板的生活和百无聊赖的精神状态。徘徊，见其心绪不宁；团扇，喻其失宠可悲。后两句写宫女因见寒鸦带昭阳日影而产生的无限幽怨。昭阳是赵飞燕姐妹居住的宫殿，日影喻君恩。全诗写法含蓄。

5、答案要点：诗中抒写的是诗人对一位妙龄歌女的留恋惜别之情。前二句直说心中感受；在此离别之际，自己反倒无动于衷，离别的酒喝得很沉默。情意很沉挚，坦白地表达内心的真感觉，显然并非无情，不能表达，而是情太多，太深了。因为实在说不出什么，后二句就说，那只有让蜡烛的泪水来来代表自己的心情了。写法换成比喻，借咏蜡烛说心中情。这时，等于是诗人的自我进入物之中，物我之间不分彼此了。

6、答案要点：开篇即用了两个“昨夜”，写出这是不同寻常的星辰和风，使他难以忘怀。语句的重叠，强调感情的深挚。表达出一种缠绵悱恻的思想感情。而画堂与桂树则给他留下了第一印象。正是昨夜时分，正是在这美好的地点，诗人与心爱的人相遇相爱。“身无彩凤双飞翼”似用的是萧史吹箫作风鸣，秦穆公女弄玉爱而从之，随仙鹤飞去之典，感叹自己无此双翼与对方比翼齐飞，但是，两人却情有独钟。，“心有灵犀一点通”，是指心心相通之意。这两句虽仅仅写的是两情相悦，但也暗寓了身世之感，这就为下文的凄惨作别作了铺垫。“隔座送钩”两句，写昨夜欢宴的场面。如此欢快的场面转瞬即成过去，因为官小而随时被调遣，所以最后两句充满了理想幻灭之感。全诗写出了一种可望而不可即的感情经历，构思奇妙，感慨深沉

7、答案要点：诗体由七绝换成七律，长度的扩张，使写法也发生改变：前四叙事；后四抒怀。七律的叙事，笔法必求高度概括。仅以四句写出一个“西晋灭吴”的大事件。且立场鲜明，暗寓诗人对此事件的态度。与接下的抒情连为一气。

前人评曰：“王浚下益州”，只加“楼船”二字，便觉声势之甚。所以写王浚必要声势之甚者，政欲反衬金陵惨阻之甚也。从来甲子兴亡，必有如此相形。正是眼看不得。“黯然收”，“收”字更不多费笔墨，而当时面缚出降，更无半策气色如画。三四，“铁锁沉江底”，“降幡出石头”，此即详写“黯然收”三字也。看他又加“千寻”字、“一片”字，写前日锁江锁得尽情，此日降晋又降得尽情，以为一笑也。（金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》卷四）

“反衬”，或曰“出象反衬”，是指运用相反的客体意象，对比、映衬、突出主体意象的表现手法，诸如以丑衬美、以哀衬乐、以动衬静之类皆是。在中国古典诗歌中，反衬是经常运用的一种技巧，用作反衬的客体意象类型甚多。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”句，用杨柳在春风中飘荡的美好景色，反衬士兵出征时的愁闷哀苦，这是用风景写哀；王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，用蝉噪鸟鸣反衬山林的清静幽深，这是用声音衬静；而本诗则是用史实来反衬。第一联，诗人写晋吴之战，重点显然是写吴国，先从王浚下益州落笑，“楼船下益州”，一边是“王气黯然收”，作者是用晋师势如破竹，不可阻挡的气势反衬吴国国势衰败，必然覆亡的结局。第二联，诗人形其强，其实正为写其败，有前面铁锁沉江的虚骄，故作气势，才更显出后面降旗出城的可笑可悲可叹。反衬手法，突出了吴国必然败亡的结局。

四、

１、答案要点：①铺叙描绘，夸饰渲染的文风。形式上追求极度的空间排比。《天子游猎赋》有繁复的空间排比。这种空间排比不只是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和词藻的排比。②遣辞造语趋向整齐、繁难和华丽。全文层层铺叙夸饰，《天子游猎赋》遣词用语更加繁富，而且由繁富走向了僻涩，或假借同音字，或径造新字，或使用方言俚语，以至后世文家无能望其项背。③以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。④表达的重点不在作者的真情实感。汉大赋的根本特色不在抒情写志，而在于逞竞文才和游戏文字。实际上，不止司马相如，也不止《天子游猎赋》，汉代所有大赋作家、作品，无不具有逞才和游艺的性质，只不过程度有所不同而已。汉大赋的这一鲜明特色，使这一文体在某种意义上，摆脱了有汉以来实用文风的束缚，曲折而执著地实现了文学表现 (形式)自身的长足发展。

２、答案要点：○李白诗歌的风格特征主要表现为雄奇奔放，“雄奇”是指他的诗歌形象宏伟奇特；“奔放”是指他的诗情激扬，气势充沛。构成这一特征的有四个要素：1、激扬而豪迈的抒情基调。如《将进酒》一诗，抒写“天生我才必有用”之豪情，把借酒销愁之意表现得激情澎湃，具有大河奔泻的气势和力量，充分展示出李白狂放而自信的人格风采。如此抒情基调的构成要素：从诗到歌的抒情结构（自然形成高潮）；宏大的诗歌意象；大数目词汇的高频率使用。2、爆发、跳跃式的抒情方式。如《陪侍御叔华登楼歌》发端突兀而起，如火山爆发。整首诗抒情脉络起伏跳跃：从强烈的不平到不可一世的自信，再到悲哀感慨，与他激扬豪迈的感情恰当而自然地配合。3、壮美而动荡的诗歌意境。如《庐山谣》：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还，黄云万里动风色，白波九道流雪”。雄奇壮美的意象组合构成极为宏伟壮丽的诗歌意境，给人以崇高美的深刻感受。４、清新明快，不拘一格的诗歌语言。如他的许多绝句作品表现其瞬间呈现的情感世界，往往灵光一闪，脱口即成，这种表现的自然真切，和其语言的清新明快有着非常密切的关系。总之，李白渴望自由，不甘束缚的个性内在地决定了李白诗歌雄奇奔放，清新俊逸的风格特征，从而建立起一种无可仿效的诗歌典范。

3、答案要点：前期的创作前期多写帝王的享乐生活。词风艳丽，与花间词派保持一致。代表作如《玉楼春》（晚妆初了）描写帝王宫庭内的歌舞享乐生活和放纵的心情。《浣溪沙》（红日已高三丈透）描写夜以继日的歌舞场面。《清平乐》（别来春半）抒写春愁离恨。

后期的创作后期词多表现亡国之痛和从帝王到囚徒的生活感受。后期人生虽仅仅三年左右但却写下了一生最好的作品。其中最好的词又大都是围绕梦境写的。这个梦境不同于李贺诗那样表现个人的幻觉和想象，而是说李煜在词中反省了自己的人生，把自己的人生视为一场帝王

的繁华梦。

关于这种梦境人生的描写和叹息的词句可以列举很多：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游土苑，车如流水马如龙，花月正春风。”（《望江南》）“梦里不知身是客，一向贪欢。”（《浪淘沙》）“人生愁恨何能免，销魂独我情何限？”“帮国梦依旧，觉来双泪垂。”（《子夜歌》）“雁来音信无凭，路遥归梦难成。”（《清平乐》）

可以说他最后三年生活里的酸甜苦辣都是环绕这一梦境展开的。

4、答案要点：①浓烈的激情与奇幻的想象。在诗人的笔端，羲和(日神)，望舒(月神)、飞廉(风伯)、丰隆(雷师)以至凤凰，飞龙都供他自由驱使，县圃、崦磁，咸池、天津，不周 (皆神话中地名)，都是他所到的地方，其想象之大胆，丰富，古今罕有。②运用比兴手法，以道路象征国家政治前途。如诗人称尧舜之治为“遵道而得路”。以驾驭车马象征治理国家。如诗人称为国家效力为“乘骐骥以驰骋”、“忽奔走以先后”。③语言上屈原既采用了民歌的表达形式，也汲取了散文的笔法，发展成为一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学表现形式。本段诗人完全采用幻想的形式，虚构的境界，写出了他的深刻内心世界。诗中用上天下地的描写，希望和失望的回旋反复，尽情地吐露了诗人的苦闷，表现了诗人周围环境的黑暗和冰冷，表现了卓绝的苦斗精神。

5、答案要点：○杜甫的诗歌风格体现为沉郁顿挫。“沉郁”，是指感情的悲凉壮大且深厚；“顿挫”是指感情表达的如波浪起伏，反复低回。具体表现为：1、深沉而忧苦的抒情基调。在杜甫的内心世界里，蕴含着一份忧念国家命运，人民疾苦的真挚情感，因而显得特别深沉，博大。如《自京赴奉先县咏怀五百字》，诗的结束部分，抒写诗人到家后“入门闻号咷，幼子饥已卒”，悲痛欲绝，但这个人的悲痛却很快因为普通百姓将更加苦难的联想而忧思不断了。所谓“默思失业徒，因念远戍卒。忧端齐终南，澒洞不可掇”。2、回环反复的抒情方式。和李白式的奔放正好相反，从杜诗里能够体会出他的情感经常是就要爆发却又折回，回流的感情在心中存蓄，受到节制后再缓慢流出，因为这样一种方式，杜诗感情的抒发才显得特别深沉，如《秋兴八首》之第一首：峡江秋色牵起诗人滞留夔府孤城的寂寞心情，也牵动了故园的思念，而当诗人沉浸在回忆和思念之时，忽又被白帝城四处的砧声所惊醒。八首诗采用组诗的形式同样曲折的笔法，抒写出诗人极为复杂的内心感受。３、凝重而悲凉的诗歌境界。如《登高》前四句描写峡江秋景，风急、猿啸、鸟飞、木落，再伴随着滚滚而来的江水，整个诗歌境界充满动荡、悲凉的气息；后四句转入抒情，则以高度概括的笔法为自身的命运写照。万里漂泊、多病之身、憔悴的面容，最后透过一个“新停”的动作表现出诗人绝不向命运低头的倔强执着性情。４、凝炼、严整而又流畅的诗歌语言。还以《登高》为例，它突破通常律诗中两联的对仗要求,八句皆对，特别体现出诗句安排的严整，但由于诗中的写景抒情以具体形象展开，形象间的自然衔接，掩盖了对仗的严整，而最终使整首诗变得流畅。

6、答案要点：①抒情深挚缠绵。如《相见》中的颔联：“春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干”这两句诗事实所表达的是一种在绝望的境况中内心执着和强烈的难以抑制的思念。又如《昨夜》之首联“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”则表达出诗人对刚刚过去之事的深情回味。在这类诗句中，他让人觉得：是将恋情作为一种可望而不可及的理想或精神寄托去苦苦地追求，而且最难能可贵的是他的这种情感表现得相当真诚、持久和深沉。这样就使得李商隐的无题诗与一般封建文人的艳情诗极大地区别开来。

②意境朦胧幽深。关于此点，一方面是说他有意利用典故创造出某种意境间接渲染，景象的呈现十分朦胧，让读者有水中看月，雾里寻花的印象如《锦瑟》。李商隐似乎刻意从这一方面去发展自己的表现艺术；但另一方面，并在相当大的程度上，他的个性、他的情感以及生活本身，就是如此，比如与女道士和歌妓的交往，客观上已经成为一种隐秘难言的情感经历，所谓“只是当时已惘然，”哀愁和痛苦一开始就无法回避。所以他的这种隐秘难言的情感体验在很大程度上决定了他诗的表现。

③修辞色彩浓郁。如《无题》：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾窑缫烧香入，玉虎牵丝汲井迥。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”这样的诗，并不需要理解词语意义，单凭对文字的视觉印象，那种浓郁的色彩感觉就已经很强烈了。

7、答案要点：○李白诗歌的风格特征主要表现为雄奇奔放，“雄奇”是指他的诗歌形象宏伟奇特；“奔放”是指他的诗情激扬，气势充沛。构成这一特征的有四个要素：1、激扬而豪迈的抒情基调。2、爆发、跳跃式的抒情方式。3、壮美而动荡的诗歌意境。４、清新明快，不拘一格的诗歌语言。○杜甫的诗歌风格体现为沉郁顿挫。“沉郁”，是指感情的悲凉壮大且深厚；“顿挫”是指感情表达的如波浪起伏，反复低回。具体表现为：1、深沉而忧苦的抒情基调。2、回环反复的抒情方式。３、凝重而悲凉的诗歌境界。４、凝炼、严整而又流畅的诗歌语言。深沉的忧思，回环起伏的感情表达方式，最后都通过语言和形象的描写以及节奏、韵律表现为诗歌境界的悲壮美，从而构成了杜诗沉郁顿挫的风格特征。导致两人诗风不同的原因在于：杜甫小于李白十一岁，在盛唐诗人中属于年辈较晚的诗人。在很大程度上，由于这十一年的距离，更加上他们不同的生活经历和个性特征，导致了两人诗歌内容上的明显差异，在反映现实生活的内容方面形成了各自的重点。李白的创作活动主要在安史之乱以前，更多反映了盛唐开元、天宝时期的社会生活气象，诗歌的重点，主要是在动乱之前暴露和抨击当时的黑暗政治。而杜甫的创作活动主要在安史之乱爆发当中和之后，大唐帝国由盛而衰的历史过程。诗歌的重点则是在动乱当中和之后，反映国家忧患和百姓疾苦的现实。他的这些作品，反映社会生活的广泛程度可以称得上是前无古人，这也是他被称为“诗史”的主要原因。

《中国古代文学史》试题)及参考答案_

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1. 《礼记·\u37066X特牲》中保留原始歌谣风貌的《蜡辞》的歌词是( ) A. 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。 B. 土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽 C. 鹤鸣于九皋，声闻于野。鱼潜在渊，或在于渚 D. 谁谓雀无角，何以穿我屋?谁谓汝无家，何以速我狱? 答案：B 2. 《吕氏春秋·\u21476X乐》中关于原始初民模仿动物动作而歌舞的记载是( ) A. 履虎尾，不咥人 B. 龙战于野，其血玄黄 C. 贲如，皤如，白马翰如 D. 三人操牛尾，投足以歌八阙 答案：D 3. 《诗经》中的作品大致产生于( ) A. 西周以前 B. 西周初至春秋中叶 C. 西周初至春秋末 D. 春秋战国时期 答案：B 4. 《诗经·\u22823X雅·\u29983X民》是( ) A. 史诗 B. 情爱诗 C. 农事诗 D. 社会政治诗 答案：A 5. 《天问》的诗歌句式主要是( ) A. 七言 B. 五言 C. 四言 D. 杂言 答案：C 6. 下列作品中出自《九章》的一篇是( ) A. 《山鬼》 B. 《橘颂》 C. 《东君》

D. 《招魂》 答案：B 7. 《论语》的文风特点是( ) A. 语录体裁，辞约义丰 B. 篇幅简短，韵散结合 C. 质木无文，逻辑性强 D. 义正词严，理直气壮 答案：A 8. 下列关于水的文句出自《荀子》的是( ) A. 上善若水。水善利万物而不争。 B. 秋水时至，百川灌河 C. 冰，水为之而寒于水。 D. 洪水横流，泛滥于天下。 答案：C 9. 李斯散文最鲜明的特色是( ) A. 铺陈排比 B. 多用比喻 C. 质实无华 D. 婉转诙谐 答案：A 10. 与汉初各家散文比较，枚乘《上书谏吴王》最主要的特点是( ) A. 语言犀利，直说主题 B. 譬喻叠出，设辞委婉 C. 质朴无华，造语恳切 D. 铺排纵横，气势宏大 答案：B 11. 以王充、桓谭为代表的东汉前期散文的主要创作倾向是( ) A. 针对王朝的兴替翻覆发抒感慨 B. 针对东汉政治的腐败揭露抨击 C. 针对宦官、外戚专权的政治现实提出批评 D. 针对图谶虚妄的政治文化予以批驳 答案：D 12. 《史记》的五种编写体例中，“世家”这种体例是( )

中国古代文学史期末考试试题

一、名词解释 神魔（怪）小说：出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性的编织了神怪形象系列，将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义：所谓历史演义就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代“罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻，其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。

临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委屈详尽。 “四声猿”：“四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣三声泪沾裳”，是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折）《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折）四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆，在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。 公安派：中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点：①反对剿袭，主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向，主张文学应随时代而发展变化，应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵

中国古代文学史题库

中国古代文学史题库 第一编先秦文学 《诗经》是按、、三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。 4、《诗经》共有、、、、等十五“国风”，共篇。 5、《诗经》中的“雅”分和，前者有篇，后者有篇，共篇。

6、《诗经》中的“颂”包括颂、颂、颂，它们分别有篇、篇和篇作品，共40篇。 7、汉代传习《诗经》的有、、、四家，它们的最早传授者分别是和。现在流传下来的是，这就是我们现在读到的《诗经》。 8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉传，东汉笺， 一、熟读《晋公子重耳之亡》、《勾践灭吴》、《苏秦始将连横》，并分析其结构和艺术特色。 二、解释：1、叙事散文2、《左传》3、《国语》4、《战国策》 三、填空 1、我国散文最早的源头是。

2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是。 3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是。 4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是。 5、《左传》记事起于年，止于年。 ６、《左传》描写的重大战争有、、、、。７、叙事散文中以记言为主的著作是。 三、简答 1、《孟子》散文的艺术成就体现于哪几个方面？ 2、怎样理解《庄子》哲学思想的诗意表现？ 3、《荀子》和《韩非子》的议论文各有什么特色？ 四、论述 试论先秦说理散文对后世的影响。

第五章屈原与《楚辞》 一、熟读并讲析《离骚》（力争背诵）；默写并赏析《国殇》。 二、解释：1、《楚辞》2、《离骚》 三、填空 汉时，王逸则写出了《》的研究著作。 3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有、、和。 4、曾令淮南王刘安为《》一书作注解，其宾客还集体创作了《》一书。 5、汉代、、等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。 6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是，则说了“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，后者选自《》。

中国古代文学史试题及答案2

中国古代文学史试题及答案(二) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号 1.我国先秦古籍《吕氏春秋·古乐》中关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是( ) A.履虎尾，不咥人 B.龙战于野，其血玄黄 C.贲如，皤如，白马翰如 D.三人操牛尾，投足以歌八阙 2.汉代传授《诗经》的“四家诗”是( ) A.齐、鲁、韩、马 B.齐、鲁、韩、王 C.齐、鲁、韩、毛 D.齐、鲁、韩、郑 3.《史记·孔子世家》关于《诗经》编订所持的说法是( ) A.采诗说 B.作诗说 C.删诗说 D.献诗说 4.《孟子》属于( ) A.寓言体 B.论辩体 C.语录体 D.论述体 5.下列寓言出自《韩非子》的是( ) A.狐假虎威 B.郢书燕说 C.画蛇添足 D.南辕北辙 6.《战国策》在编纂体例上属于( ) A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 7.仲长统《乐志论》说：“消摇一世之上，睥睨天地之间。不受当时之责，永保性命之期。”这几句话表现的是( ) A.儒家思想 B.道家思想 C.名家思想 D. 墨家思想 8.《汉书》采用的编写体例是( ) A.本纪、世家、表、书 B.本纪、列传、表、书 C.本纪、传、表、书 D.本纪、传、表、志 9.主客问答是汉大赋的基本结构方式。《七发》中的主、客是( ) A.子虚先生与乌有先生 B.西都宾与东都主人 C.凭虚公子与安处先生 D.吴客与楚太子 10.西汉中后期政论散文创作出现的新的重要特色是( ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，借助繁复的比喻说理 C.愤世疾俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 11.郭茂倩《乐府诗集》把乐府诗分为( ) A.四类 B.八类 C.十二类 D.五十三类

自考中国古代文学史一历年试题与答案

全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题 课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )

A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）

中国古代文学史题库 宋代文学

第五编宋代文学 绪论 一、填空 1、“四大书院”指、、和。 2、提出“以俗为雅”命题的有、、。 3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二、简答 1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。 3、简述宋诗对唐诗的因革通变。 4、简述宋词的突出艺术成就。 第一章宋初文学 一、填空 1、宋初诗歌三体指、和。

2、晚唐体的盟主是。 3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。 4、王禹偁散文代表作有、和等。 二、简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？ 4、什么是西昆体？ 三、论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。 第二章柳永与北宋词风前期的演变 一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切） 二、填空

2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。 3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如着名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。 5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。 6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。 7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。” 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。 三、简答 1、欧阳修词的开拓。 2、张先词新变的主要方向。 3、柳词对慢词的贡献与影响。

中国古代文学史试题及答案

中国古代文学史试题及答案(一) 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分) 在每小题列出得四个选项中只有一个选项就是符合题目要求得,请将正确选项前得字母填在题后得括号内。 1、关于神话得产生,一向比较通行得解释有两种:一种就是劳动说,另一种就是( ) A、宗教说 B、游戏说 C、模仿说 D、宣泄说 2、《诗经》得传统分类就是( ) A、南、风、雅 B、风、雅、颂 C、雅、颂、南 D、颂、南、风 3、《尚书》内容所属得类别就是( ) A、哲学散文集 B、历史散文集 C、文学散文集 D、艺术散文集 4、《左传》内容反映得历史时期就是( ) A、先秦 B、西周 C、春秋 D、战国 5、《庄子》散文运用得主要手法就是( ) A、重言 B、卮言 C、寓言 D、杂言 6、《离骚》在诗歌形式上所属得全式就是( ) A、四言体 B、五言体 C、七言体 D、杂言体 7、以《谏逐客书》为代表得李斯散文最鲜明得特色就是( ) A、流畅谐偶 B、铺陈排比 C、质实无华 D、诙谐反讽 8、刘勰《文心雕龙·明诗》对《古诗十九首》得评价就是( ) A、惊心动魄,一字千金 B、发于天籁,本乎人情 C、婉转附物,怊怅切情 D、凭空模拟,文法极奇 9、《史记》得五种体例中,“世家”这种体例就是( ) A、记述历代帝王得兴衰沿革 B、记述特殊人物或集团得事迹 C、记述重要人物得家族兴衰 D、记述王侯各国得史实与状况 10、《汉书》所属得历史编自体例就是( ) A、编年史 B、纪传体通史 C、断代史 D、国别史 11、枚乘得《七发》所标志得赋体发展阶段就是( ) A、骚体赋得终结 B、抒情小赋得开端 C、骈赋得开端 D、大赋文体得形成 12、形制完整得文人五言诗,最早出现得时期就是( ) A、西汉中期 B、西汉末期 C、东汉前期 D、东汉末期 13、代表曹操悲凉沉雄诗风得名句就是( ) A、置酒高堂,悲歌临觞。人寿几何,逝如朝霜 B、慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康 C、目送归鸿,手挥五弦。俯仰自得,游心太玄 D、遗荣荣在,外身身全。卓哉先师,修德就闲 14、刘桢诗歌得风格就是( ) A、骨气奇高,词采华茂 B、文多兼善,辞少瑕累 C、真骨凌霜,高风跨俗 D、怀文抱质,语气低婉 15、历史上对阮籍好酒性格得描述就是( ) A、嗜酒能啸,善弹琴。当其得意,忽忘形骸 B、任性而行,不自雕励,饮酒不节 C、造饮辄尽,期在心醉。既醉而退,曾不吝情去留 D、五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁 1、A 2、B 3、B 4、C 5、C 6、D 7、B 8、C 9、D 10、C 11、D 12、C 13、B 14、C 15、A 16、东晋诗坛主流诗歌得创作倾向就是( ) A、儿女情多,风云气少 B、寄言上德,托意玄珠 C、农事家常,怡然自适 D、庄老告退,山水方滋 17、史称陶渊明不事权贵得性格表现就是( ) A、土木形骸,不自藻饰,恬静寡欲 B、傲然独得,任性不羁,而喜怒不形于色 C、岂能为五斗米折腰向乡里小儿 D、安能催眉折腰事权贵,使我不得开心颜 18、前人对左思生平得评价就是( ) A、寻山陟岭,必造幽峻 B、才秀人微,取湮当代 C、貌寝口讷,不好交游 D、少负壮志,有纵横才

中国古代文学史试题及答案

中国古代文学史试题及答案 一、填空题 1、《》以记言为主，所载史事起于周穆王，终于鲁悼公。 2、郭茂倩《》将自汉至唐的乐府诗分为十二大类。 3、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和____。 4、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。 5、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。 6、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。 7、北宋后期婉约词派的代表作家是____。 8、元杂剧一般是一本_____折。 9、公安派提出的主要主张是“_____，____”。 10、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是____。 二、单项选择题。从每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的番号填入题干的括号内。 1、《诗经》中的风、雅、颂是按（）来划分的。 ①不同的地域②不同的时期③音乐的性质④篇幅的长短 2、“兼爱”是（） ①孔子的中心思想②墨子的中心思想③孟子的中心思想④庄子的中心思想 3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。

①《鹦鹉赋》②《洞萧赋》③《归田赋》④《芜城赋》 4、（因故缺失） 5、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是（） ①斑固②张衡③左恩④庾信 6，提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（） ①李白②杜甫③韩愈④白居易 7、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（） ①《秦中吟》②《秦妇吟》③《古离别》④《乌衣巷》 8、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（） ①杜牧②李商隐③温庭筠④杜荀鹤 9、被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（） ①晏殊②欧阳修③柳永④张先 10、提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（） ①苏舜钦②王安石③苏洵④苏轼 11、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 ①关汉卿②白朴③马致远④张可久 12、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（） ①唐宋派②竟陵派③公安派④茶陵诗派 13、李渔的戏曲理论，见于所著（） ①《词综》②《闲情偶寄》③《剧说》④《花部农谈》 14．在清代词坛上，（）的词作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）风

中国古代文学史试题及答案3

中国古代文学史试题及答案(三) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.《尚书》中 关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是( ) A.贲如，皤如，白马翰如 B.士刲羊，无血 C.予击石拊石，百兽率舞 D.三人操牛尾，投足以歌八阀 2.《诗经·七月》是( ) A.爱情诗 B.战争诗 C.农事诗 D.怨刺诗 3.《春秋》的编纂体例是( ) A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 4.《左传》的风格特色是( ) A.佶屈聱牙 B.情韵并美 C.辩丽恣肆 D.质朴平实 5.下列寓言出自《战国策》的是( ) A.处女遇盗 B.郢书燕读 C.刻舟求剑 D.狡兔三窟 6.《九章》大多数作品的体式是( ) A.论体 B.赋体 C.骚体 D.七体 7.晁错主张劝农务本的名篇，一篇是《守边劝农疏》，另一篇是( ) A.《论贵粟疏》 B.《论积贮疏》 C.《至言》 D.《陈政事疏》 8.造成《汉书》、《史记》写作思想和特色不同的主要原因是( ) A.作者的思想差异和具体写作环境的不同 B.作者对历史著作性质功能的认识不同 C.作者具有“颂世”和“刺世”的不同主张 D.作者对历史著作“实录”标准的认识不同 9.最早以“赋”作为文体名称的作品是( ) A.《高唐赋》 B.《吊屈原赋》 C.《柳赋》 D.《赋篇》 10.东汉赋体文学创作的发展趋势是( ) A.由骚体赋向大赋转变 B.由小赋向京都赋转变 C.由大赋向抒情小赋转变 D.由大赋向骚体赋转变 11.在《乐府诗集》的以下类目中，保存两汉乐府民歌最多的是( ) A.《鼓吹曲辞》 B.《杂曲歌辞》 C.《相和歌辞》 D.《杂歌谣辞》 12.最早载录《古诗十九首》的古代典籍是( ) A.《玉台新咏》 B.《文选》 C.《乐府诗集》 D.《古诗纪》 13.曹植诗歌创作中成就最高的诗体是( ) A.四言诗 B.五言诗 C.七言诗 D.杂言诗14.正始诗人阮籍最著名的诗作是( ) A.咏怀诗B.幽愤诗C.拟古诗D.悼亡诗 15.西晋诗风的特点是( ) A.沉痛委曲，意蕴深沉 B.梗概多气，志深笔长 C.理过其辞，淡乎寡味 D.结藻清英，流韵绮靡 1、C 2、C 3、C 4、B 5、D 6、C 7、A 8、A 9、D 10、C 11、C 12、B 13、B 14、A 15、D 16.刘琨诗歌的风格是( ) A.笔力雄迈，文典以怨 B.英雄失路，万绪悲凉 C.坎土禀咏怀，彪炳可玩 D.平淡自然，韵味醇厚 17.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( ) A.咏史诗 B.游仙诗 C.玄言诗 D.田园诗

中国古代文学史题库--魏晋南北朝文学答案版本

魏晋南北朝文学测试试题 一、名词解释： 1、文学自觉：鲁迅在《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文中，称魏晋是“文学的自觉时代”。随着社会思想的演变，文学日益改变了为宣扬儒家政教而强寓训勉的面貌，越来越多地被用来表现作家个人的思想感情和美的追求。表现在三个方面：文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类，其地位得到空前的提高。对文学的各种体裁有了比较细致的区分和认识。对文学的审美特性有了自觉的追求。比如说四声的发现并运用，诗歌中讲究用事、对偶等等，证明人们对语言的形式美有了更自觉的追求。 2. 文学家族:魏晋时期政治上采取官位世袭和“九品中正制”，形成了“上品无寒门，下品无士族”，家族观念不断加强。加之两汉时期，当权者重视经学，世族为迎合政治需要，逐渐垄断了以经学为中心的文化活动。经学的传播由师传变成了家传，平民基本接触到这些，也没有门路。长此以往，世家大族在文化上形成了极高的声望，文化素养成为门第高低的评判标准，世族顺应时代潮流，迎合社会价值取向，大力提高族中子弟素养，形成良好家风，维持家族声誉和影响，经过不断积累就形成了一个个文学家族。如：“三曹”即曹操、曹丕、曹植，东晋谢氏家族。 3、建安风骨：又称建安风力、汉魏风骨，是指建安诗人继承《诗经》、汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实地描写汉末的大动乱、大分裂，表现对民生疾苦的关切；同时又在诗歌中抒发统一

天下、建立伟业的雄心壮志。诗歌的情感基调慷慨悲凉，语言自然明白十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。 4、志怪小说：兴起和繁荣于魏晋。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映广大劳动群众的善良愿望。如干宝《搜神记》等。 二、填空 1、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一，独立的艺术门类。第二，对文学的体裁有了细致的区分。第三，对 2、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的 》始，有陆机的《文赋》、刘勰的《文心雕龙》、钟嵘的《诗品》，萧统的《文选》、徐陵的《玉台新咏》等。 3、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创 作形成了一些共同主题，它们是 4、“白骨露於野，千里无鸡鸣。”是___《蒿里行》__中的名句。 5、.我国现存第一首完整的山水诗是_《步出夏门行·观沧海》 _。 6、“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说《世说新语》中有大量记载。 7、南朝民歌的代表作是_____《西洲曲》______。 8、史称陶渊明不事权贵的性格表现是_ _不为五斗米折腰__。 9、魏晋南北朝小说可分志怪小说和_志人小说___两大类。 10、被人称为“八斗”之才的诗人是曹植 。 三、简答

《中国古代文学史一》真题及参考答案

2016.10中国古代文学史（一）一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 1.神话女娲造人属于A A.创世神话 B.自然灾害神话 C.战争神话 D.其他神话 2.《诗经》运用的基本句式是B A.二言 B.四言 C.五言 D.七言 3.下列诗句出于《诗经·廊风·柏舟》的是C A.风雨凄凄，鸡鸣喈喈 B.桃之天天，灼灼其华 C.母也天只！不谅人只 D.漆与沛，方涣涣兮 4.《尚书》的文风特点是A A.估屈牙 B.微言大义 C.奇幻诡诵 D.华丽富赡 5.《左传》的编篆体例属于C A.纪传体 B.国别体 C.编年体 D.纪事本末体 6.《墨子》散文的突出特点 是A A.逻辑严密，行文质朴 B.浩然正气，雄辩风采 C.谬悠之说，荒唐之言 D.明切犀利，冷峻峭拔 7.《战国策叙录》的作者是 A A.刘向 B.袁康 C.班昭 D.马续 8.东汉散文家仲长统的代 表作是C A.《新序》 B.《新论》 C.《昌言》 D.《论衡》 9.班固《汉书》的叙事特点 是C A.堪比《史记》，富于变化 B.贴近现实，情感浓郁 C.翔实平妥，笔法谨严 D.逐一描绘，细腻精致 10.枚乘《七发》的创作特 点是B A.抒情述志 B.铺叙夸饰 C.咏物寓意 D.浓情质实 11.张衡的《二京赋》在赋 史上是D A.抒情小赋之开山 B.骚体 赋的代表 C.纪行赋之先河 D.汉代大 赋的绝响 12.下列诗句出自《古诗十 九首》的是C A.行人怀往路，何以慰我愁 B.生当复来归，死当长相思 C.西北有高楼，上与浮云齐 D.北方有佳人，绝世而独立 13.下列作品属于汉乐府的 是A A.《十五从军征》 B.《同声 歌》 C.《客从远方来》 D.《赠妇 诗》 14.汉乐府民歌在句式上的 特点是C A.四言为主 B.七言为主 C.杂言和五言为主

(完整版)《古代文学史》复习题论述题及答案

《中国古代文学史》复习题——论述题及答案 《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。 21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1．（1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。

中国古代文学史试题及答案4

中国古代文学史试题及答案( 四) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．关于《诗经》的收集，《国语·周语上》的说法是（2 ） A．采诗说B．献诗说C．删诗说D．作诗说 2．《诗经》的艺术表现方法是（2 ） A．风、赋、比B．赋、比、兴C．比、兴、雅D．兴、雅、颂 3．经过孔子修订的鲁国编年史是（ 4 ） A．《尚书》B．《逸周书》C．《论语》D．《春秋》 4．《左传》在编纂体例上属于（ 3 ） A．国别体B．纪传体C．编年体D．纪事本末体 5．《孟子》的文风特点是（4 ） A．语录体裁，辞约义丰B．篇幅简短，韵散结合C．质木无文，逻辑性强D．义正词严，理直气壮 6．下列关于水的文句出自《荀子》的是（3） A．上善若水。水善利万物而不争B．秋水时至，百川灌河 C．冰，水为之而寒于水D．洪水横流，泛滥于天下 7．“楚辞”名称开始出现的时代是（3 ） A．春秋B．战国C．西汉D．东汉 8．《诗经·豳风·七月》是（3 ） A．史诗B．情爱诗C．农事诗D．社会政治诗 9．贾谊政论散文的主要特点是（4 ） A．夸张渲染，辞藻华丽B．多用典故，造语艰深 C．想象丰富，飞动飘逸D．气盛情切，纵横铺排 10．《史记》的作者是（ 3 ） A．班固B．范晔C．司马迁D．司马光 11．《汉书》所记载的是（2 ） A．后汉的历史B．西汉的历史C．东汉的历史D．两汉的历史 12．最早收录“古诗十九首”的总集是（ 2 ） A．《玉台新咏》B．《文选》C．《乐府诗集》D．《古诗纪》 13．刘勰《文心雕龙》提出的文论观点之一是（3 ） A．夺胎换骨说B．草蛇灰线说C．宗经征圣说D．摩罗诗力说

中国古代文学史题库

中国古代文学史题库(七) 第七编明代文学 第一章 《三国志演义》 一、解释:1、《三国志演义》2、历史演义 二、填空 1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说就是 。现存最早的刊本就是 ,后世最通行的版本就是清代康熙年间 的评点本。 2、《三国志演义》塑造人物就是特征化的典型,有 、 、 “三绝”之称。 3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系就是 。 4、《三国志演义》的语言风格就是 。 5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说就是 著的 ,这部书在清代乾隆年间以

的名义刊印,更名为 。 6. 标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。 三、简答 1、简述《三国志演义》的成书过程与主要版本。 2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向？ 四、论述 1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。 2、分析《三国志演义》的艺术成就。 3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”？ 第二章 《水浒传》 一、解释:1、《水浒传》2、英雄传奇 二、填空 1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的 。 2、宋元之际画家 的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。 3、《水浒传》的版本主要有

回、 回、 回三种。 腰斩《水浒传》,删掉大聚义以后的内容,成为最流行的版本。 4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说就是 ,叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说就是 。 三、简答 1、简述《水浒传》的成书过程与主要版本。 2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局？ 四、论述 1、分析《水浒传》的艺术成就。 2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。 第三章明代前期诗文 一、解释:1、“吴中四杰”2、《郁离子》 3、台阁体 4、茶陵派 5、八股文 二、填空 1、“吴中四杰”就是指 、 、

中国古代文学史1大题

2011年7月 三、名词解释题每小题3分，共12分) 36．宋玉新 37．游仙诗新 38．《永州八记》新 39．《枕中记》新 四、简答题(每小题5分，共20分) 40．枚乘的《七发》开创了大赋体式，简述其创作特点。新

41．简述《古诗十九首》在语言表现方面的艺术特色。新42．简述谢灵运山水诗的艺术成就。旧 43．简述王维归隐诗的空静之美。新 五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分) 44．试述《庄子》寓言的特色，并举例说明。新 45．试论大历十才子诗的艺术特色。旧

2011年4月 三、名词解释题（每小题3分，共12分） 36.《天问》新 37.骈文旧 38.讽刺小品文新 39.《虬髯客传》新 四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 40.简述贾谊骚体赋作的艺术特色。新 41.简述汉乐府民歌的艺术特色。旧

42.简述嵇康诗歌的特色。新 43.简述李煜后期词的艺术风格。新 五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 44.举例说明《战国策》的文学特色。新 45.试论李白诗歌的主要艺术特色。旧

2011年4月 三、名词解释题（每小题3分，共12分） 36．《国语》旧 37．宫体诗新 38．初唐四杰新 39．元和体旧 四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40．简述《诗经》诗歌结构形式和语言的特点。新 41．简述《孟子》文章的特点。旧

42．简述庾信诗歌的艺术特点。新 43．简述孟浩然山水诗的风格特点。新 五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 44．《行行重行行》《回车驾言迈》《迢迢牵牛星》为例，论析《古诗十九首》艺术成就。旧45．试论李贺诗歌的艺术特色。旧

中国古代文学史1考试试题及答案

《诗经》“六义”是指“风、雅、颂”三种诗歌形式与“赋、比、兴”三种表现手法。 神话：由人民集体口头创作，表现对超能力的崇拜、斗争及对理想追求及文化现象的理解与想象的故事，属民间文学的范畴，具有较高的哲学性、艺术性。千百年来一直是文人墨客与民间艺人进行创作的不朽源泉，对后世影响深远。 楚辞：又称“楚词”，楚辞是屈原创作的一种诗歌题材。刘向辑集屈原、宋玉、东方朔及汉人的楚辞作品名为《楚辞》是我国第一部浪漫主义诗歌总集。 散体大赋：是汉代辞赋的代表，它师承屈原、宋玉及《诗经》的“雅颂”与战国时期的纵横游说之风。内容多属为统治者扬威颂圣，思想空泛。普遍采用主客问答的形式，篇幅巨大，文字排铺堆砌，对事物进行铺陈描写。直接继承了先秦散文。代表作有枚乘《七发》司马相如《子虚赋》《上林赋》扬雄《长杨赋》《羽猎赋》班固《两都赋》张衡《两京赋》等。 汉赋：在汉朝涌现出的一种有韵的散文，特点是散韵结合，专事铺叙。赋是汉代最流行的文体，后世往往把它看成是汉代文学的代表。 乐府诗：汉武帝时重建乐府，采集汉族民间歌谣或文人的诗来配乐，搜集整理的诗歌，后世就叫“乐府诗”，或简称“乐府”。是继《诗经》《楚辞》而起的一种新诗体。 乐府诗集：是继《诗经·风》之后，一部总括中国古代乐府歌辞总集，由北宋郭茂倩所编，是现存收集乐府歌辞最完备的一部。 诸子百家：是对春秋、战国、秦汉时期各种学术派别的总称，诸子百家之流传中最为广泛的是法家、道家、墨家、儒家、阴阳家、名家、杂家、农家、小说家、纵横家、兵家、医家。关雎：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 鉴赏：这首诗通过一个男子在河边遇到一个采摘荇菜的姑娘，并为姑娘的勤劳、美貌而动心，随之引起了强烈的爱慕之情，在梦里也会梦见那位姑娘的一系列追求过程，充分表现了古代劳动人民内心对美好爱情的向往和追求。本篇是诗经的首篇，更加表明了《关雎》在古代人们心中的地位。这诗的主要表现手法是“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法，优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词修饰动作，如“辗转反侧”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。 就诗义而言，它是“民俗歌谣”，就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的。就乐调而言，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的。《关雎》重章叠句的运用，说明它是可歌的，是活在人们口中的诗歌。 七月：七月流火，九月授衣。一之日觱发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁？三之日于耜，四之日举趾。同我妇子，馌彼南亩，田畯至喜。 七月流火，九月授衣。春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁。女心伤悲，殆及公子同归。 七月流火，八月萑苇。蚕月条桑，取彼斧斨。以伐远扬，猗彼女桑。七月鸣鵙，八月载绩。载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。 四月秀葽，五月鸣蜩。八月其获，十月陨萚。一之日于貉，取彼狐狸，为公子裘。二之日其同，载缵武功，言私其豵，献豣于公。 五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐户。嗟我妇子，曰为改岁，入此室处。

中国古代文学史选择题1(1)

36．“赋”作为一种文体，最早见于（A ）。 A．荀子的文章B．屈原的文章 C．宋玉的文章D．贾谊的文章 37．《七发》的作者是（C ）。 A．王褒B．东方朔 C．枚乘D．贾谊 38．最早奠定汉大赋体式的作品是（A ）。 A．枚乘的《七发》B．司马相如的《天子游猎赋》 C．扬雄的《长杨赋》D．班固的《归田赋》 39．开创汉大赋写作体式的人是（ A ）。 A．枚乘B．司马相如 C．贾谊D．扬雄 40．把汉大赋推向高峰的人是（C ）。 A．班固B．张衡 C．司马相如D．扬雄 41．“劝百讽一”说的是（C ）。 A．西汉初年的政论文B．汉代骚体赋 C．汉大赋D．汉代后期的抒情小赋 42．《两都赋》的作者是（A ）。 A．班固B．班彪 C．张衡D．扬雄 43．张衡创作的抒情小赋是（A ）。 A．《归田赋》B．《鹦鹉赋》 C．《二京赋》D．《刺世疾邪赋》 44．赵壹创作的抒情小赋是（ D ）。 A．《归田赋》B．《鹦鹉赋》 C．《二京赋》D．《刺世疾邪赋》 45．祢衡创作的抒情小赋是（ B ）。 A．《归田赋》B．《鹦鹉赋》 C．《二京赋》D．《刺世疾邪赋》 46．我国第一部纪传体通史是（C ）。 A．《左传》B．《国语》 C．《史记》D．《汉书》 47．我国第一部纪传体断代史是（D ）。 A．《左传》B．《国语》 C．《史记》D．《汉书》 48．目的在于“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的著作是（ B ）。A．《楚辞》B．《史记》 C．《汉帛》D．《新书》 49．《史记》属于（B ）。 A．断代史B．纪传体 C．国别体D．编年体 50．《汉书》的作者是（ D ）。 A．范晔B．张衡

中国古代文学史题库(七)

中国古代文学史题库（七） 第七编明代文学 第一章 《三国志演义》 一、解释：1、《三国志演义》2、历史演义 二、填空 1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是 。现存最早的刊本是 ，后世最通行的版本是清代康熙年间 的评点本。 2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，有 、 、 “三绝”之称。 3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是。

4、《三国志演义》的语言风格是 。 5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是 著的 ，这部书在清代乾隆年间以 的名义刊印，更名为 。 6． 标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。 三、简答 1、简述《三国志演义》的成书过程和主要版本。 2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向？ 四、论述 1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。 2、分析《三国志演义》的艺术成就。 3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”？

第二章 《水浒传》 一、解释：1、《水浒传》2、英雄传奇 二、填空 1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的 。 2、宋元之际画家 的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。 3、《水浒传》的版本主要有 回、 回、 回三种。 腰斩《水浒传》，删掉大聚义以后的内容，成为最流行的版本。 4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是 ，叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说是

。 三、简答 1、简述《水浒传》的成书过程和主要版本。 2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局？ 四、论述 1、分析《水浒传》的艺术成就。 2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。 第三章明代前期诗文 一、解释：1、“吴中四杰”2、《郁离子》 3、台阁体 4、茶陵派 5、八股文 二、填空 1、“吴中四杰”是指 、 、 和 四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。

《中国古代文学史》练习题及答案完整

《中国古代文学史》练习题及答案 先秦文学 一、填空 1、中国最初的诗歌是和-------结合在一起的 2、约在以后，诗歌从乐舞中逐步发化独立出来。 3、《弹歌》是一首----------言诗。 4、《蜡辞》大约是一首---------事祭歌。 5、先秦时期----------不分，文化呈现一种综合的形态。 6、上古巫史不分，商周之际，--------------官从原始宗教中脱离出来，成为新兴文化的代表。 7、西周时期，文化为-----------所垄断，春秋战国之际，兴起了一个---------的阶层，成为文化创造的主要的承担者。 8、先秦文学作者身份发生了由巫到史，到------，再到------的演变。 9、夏商文化以--------文化最有代表性。 10、自西周开始，----------文化成了主流文化。 11、在所有的古代文献中，以----------最有神话学价值。 12、中国古代创世神话以----------故事最为著名。 13、女娲的神话主要应是产生于----------社会。 14、神话形象经历了从动物形、----------形到---------这么一个发展过程。 15、雅颂多为---------时期的作品。 16、国风多为---------时期的作品。 17、雅颂多为---------句，较少杂言。 18、《诗经》的句式以---------言为主。 19、《诗经》常见的押韵方式是---------------押韵。 20 、雅颂多出自----------------之手。 21、周族史诗有《生民》、《公刘》、《绵》、-------------、-------------。 22 、------------、--------------是我国记言叙事文之祖。 23 、《尚书》分-------、---------、-------、--------四部分，其中---------、------------。 24、《左传》的体例是---------史。 25 、 ---------确为先秦“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。 26 、-----------------最擅长写战争。