古代文学要点整理

古代文学整理

1.《左传》的叙事特征P76

①《左传》以《春秋》的记事为纲，增大了大量的历史事实和传说，叙述

了丰富多彩的历史事件，描写了形形色色的历史人物。

把《春秋》中的简短记事，发展成为完整的叙事散文。《左传》发展了《春

秋》笔法，通过对事件过程的生动叙述，人物言行举止的展开描写，来体现其道德评价。

《左传》还创立了一种新形式，即在叙事中或叙事结束后直接引入议论，以“君子曰”、“孔子曰”等来对事件或人物作出道德伦理评价。《左传》

确为先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。

②作为编年史，《左传》的情节结构主要是按时间顺序交代事件发展、发展

和结果。但倒叙和预叙手法的运动，也是其叙事的重要特色。如“宣公三年”先记载了郑穆公兰之死，然后回顾了他的出生和命名。还有插叙和补叙，如秦晋崤之战中骞叔在秦出事伐郑时，已预知了必然失败的结果：“吾见师之出不见其入也。”秦师经过周都洛阳北门，王孙满又预言：“秦师轻而无礼，必然。”

③《左传》叙事，往往很注重完整地叙述事件的过程和因果关系。最突出

成就在描写战争。《左传》写战争不局限于对交战过程的记叙，而是深入

揭示战争起因、酝酿过程及其后果。如写城濮之战，对大战爆发的背景和

直接起因都有交待，而在行文中，有不断展示晋胜楚败的原因：晋文公整饬军纪，遵守诺言，上下齐心协力。楚方则君臣意见分歧主帅一意孤行，盲目进军。结果写了晋军大胜，晋文公确立霸主地位。

④《左传》的事件叙述很有戏剧性。大量生动的戏剧性情节使这部作品充满

故事性。如记载介子推母子间的对话，不可能有第三者在场，当是作者根据传闻和揣想虚拟而成。《左传》中还记述了大量的占卜释梦和神异传闻。

如记晋景公之死，情节怪诞，用了三个梦构成了互为关联的情节。写晋侯所梦大厉，画鬼如生，令人毛骨悚然。

⑤人物是叙事中不可缺少的要素，《左传》写了各种人物。作为编年体，它

很少把人物集中描写，人物言行一般分散记录在事情发生的各个年代。分

为累积型人物和闪现型人物，如晋文公、齐晏婴等累积型人物和逢丑父等闪现型人物。

《左传》有些描写还展现了人物性格的丰富性和复杂性，表现了人物的性

格变化。如写晋文公由贵公子成长为政治家，由四处流亡到成为一代霸主。

⑥《左传》叙事中人物的行动、对话构成了表现人物的主要手段，而少对

人物的外貌、心理描写。还会写一些琐事细节，它们在叙事生动和人物刻画上具有文学意义。

⑦《左传》中的记言文字，主要是行人应答和大夫辞令，包括出使他国专

对之辞和向国君谏说之辞等。“文典而美”“语博而奥”简洁精练，委曲达意,栩栩如生。如“烛之舞退秦师”的说辞，着重对秦晋郑三国利害作了

分析，又补叙了晋对秦的忘恩负义以加强说服力，处处为秦着想，委婉而多姿，使秦军退师。

⑧《左传》叙述语言简练含蓄，词约义丰。如写邲之战时晋军溃败“中军、

下军争舟，舟中之指可掬。”简练一句话就表现了晋师争先恐后、仓皇逃

命的混乱场面。

2.《战国策》的文学成就P83

①鲜明生动的人物形象。描写塑造了一系列“士”的形象：纵横之士如苏秦、张仪，勇毅之士如聂政、荆轲，高洁之士如鲁仲连等。

②以虚构和想象进行文学性描写。如写得极为成功的人物苏秦，其事迹言行就有不少是虚构的。

③以波澜起伏的情节，个性化的言行，传神的形态和细节来描写人物。作者不满足于平铺直叙，如写苏秦落魄而归后的刺股和喟叹，荣归故里时的感慨，家人的前倨后恭。

④为以人物为中心的传记体开创了先例。在写人上，一方面继承了《国语》相对集中编排同一人物故事的方法，另一方面又有所发展，出现了一个人物的事迹有机集中在一篇的文章。

⑤辩丽横肆的语言艺术。如写策士说诸侯之辞、臣讽刺君主之辞，以及不同意见的雄辩，铺张扬厉，气势纵横，是《战国策》说辞的主要特色。

⑥运用大量寓言故事、轶闻掌故来增强辩辞的说服力。如画蛇添足、狐假虎威、南辕北辙等。

⑦大量运用对偶排比，增强行文的铺张扬厉气势。另外，《战国策》的语言还长于铺张渲染。

3.《孟子》散文的艺术成就P93

①善于辩论，欲擒故纵，引人入彀；巧妙设答，层层剥笋，巧换话题，左右逢源。孟子的论辩文，巧妙得运用了逻辑推理的方法。得心应手地运用类比推理，欲擒故纵。

②善用譬喻和寓言。比喻浅近平易、生动活泼，轻快自如，准确贴切，其取材大多是人们身边的生活现象和直接经验。寓言是扩大了比喻，多取材于社会现实，包含着明显的讽刺和教诲意义。《孟子》中的比喻大多简洁而贴切深刻，如用“缘木求鱼”来比喻齐宣王用武力征服天下的目的荒唐可笑。

③气势浩然，《孟子》文章以气取胜，具有浑厚充沛的力量，感情充沛。这种风格来自孟子自身的修养，孟子“善养吾浩然之气”，他善于对自身的仁义道德进

行不懈的自我修养，拥有浩然之气，这是《孟子》气势充沛的根本原因。

④语言明确，简洁、流畅，词彩华瞻，波澜壮阔，有时宽厚弘博，或轻松幽默，都是其特色。

4.《庄子》的文学价值P96

①以寓言为主的创作方法是最大的文学价值。寓言奇特，异想天开。主要来源于改造古神话、历史传说；即兴创作等等。

②诙谐谲怪的艺术形象。《庄子》特异的魅力之所在，也是高于晚周诸子的一大艺术成就。

③形象诙谐的论辩方式。不以逻辑伦理为主，而是借助奇特怪异、生动形象的寓言故事来表达哲理。如《庄子秋水》中关于人鱼之乐的辩论，惠子说“子非鱼，焉知鱼之乐？”，庄子则反驳：“子非我，焉知我不知鱼之乐？”二人各执一词，辩论激烈。

④富有诗意的语言。无论摹物叙事，抒情议论，都意到笔随，信意挥洒，逸趣横生。

5.《离骚》的艺术性P112

6.《史记》的叙事艺术P173

①勾连天人、贯通古今的结构框架。

②历史和逻辑相统一的叙事脉络。《史记》一书最有价值的是人物传记。各层次人物传记的排列基本是以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，遵循着以类相从的原则。如孙武、吴起、伍子胥等军事家的传记连在一起，苏秦、张仪等策士的传记也依次相连等等。司马迁对人物传记次序的巧妙编排，造成《史记》一书婉转多变的叙事脉络，体现了历史与逻辑的统一。

叙事有详略之分，司马迁对于事件发展的起因往往都详写，对于事件的结果往往略写。

③重视对因果关系的探索展示。

他批判项羽失败的原因是刚愎自用，而并非天要亡他。但有时司马迁在探究因果关系时，往往误入宿命论的歧途。在叙述李广的不遇时，总写他意想不到的挫折。而写卫青的时候，则以“天幸”为叙事主宰。

④对复杂事件和宏大场面的驾驭以及细节琐事的描写。

他之所以对一些琐事详加描写，是因为这些事往往与主线有关联。如写少年李斯

发现仓鼠与厕鼠的区别，反映了他的人生观和价值观，也决定了他成年后往秦国奔走游说，实现人生之梦的做法。

7.《史记》的人物刻画P177

①闾巷之人入传

包括刺客、游侠、商人、方士等

②人物个性和共性的展现

（一）鲜明的个性特征

A基本特征

B注意人物的出身、教养、经历等

（二）带有普遍性的东西

1.知恩图报，以德报德。如萧何、韩信

2.以牙还牙，以怨抱怨。如伍子胥、李广、主父偃

3.士为知己者死。如《刺客列传》中的专诸、豫让、聂政、荆轲

4.衣锦还乡的想法。如刘邦

③复杂人格的多维透视和旁见侧出发（互见法）

如写项羽就通过巨鹿之战、鸿门宴和垓下之战、乌江之刎等事件来展现其复杂人格。

8.《汉书》的思想和艺术手法P214

一、思想：

①西汉士人宦海沉浮的艺术再现。如写朱买臣在免官之后到会稽驻京机构所在

地寄住，同乡看不起他。后来，他拜为会稽太守，隐瞒身份，同乡发现后便对他前倨后恭，丑态百出。

②家族兴衰史的展示。《汉书》记载了许多世袭官僚家族兴衰史，如《霍光金日

磾传》、《韦贤传》、《张汤传》等等。通过描写家族史，对西汉社会的变迁作了多方面的展示。

③李陵、苏武的悲剧人物。李陵是位悲剧人物，外界条件不断将其推入绝境，

《汉书》交待了造成李陵悲剧结局的客观条件，同时又深入地刻画出他的矛盾心理和行动上的摇摆不定。苏武形象近于完美，但却要遭受各种苦难，是另一种悲剧人物。他性格坚定，大义凛然，在艰苦境地也保持镇定自若，但其亲人却相继被害。

二、艺术手法：

①《汉书》笔法精密，在平铺直叙中寓含褒贬、预示吉凶，分寸掌握地非常精

确。

霍光、金日磾以谨慎著称，《霍光金日磾传》中以精细笔法刻画了两人的庄重谨

慎，写霍连脚步尺寸都掌握得很准确，金则是目不忤视数十年，不近所赐宫女。但霍的严谨止于自身，对后代管教不严，于是他死后三年霍氏便灭。而金日磾对后代管教很严，，于是子孙后代七代为官，被传为佳话。对于两家族的不同命运，班固用精细笔法揭示了前因后果。

②但对于事情的来龙去脉能够清晰地加以叙述，而且对于那些带有起始性质的事件，要加以特别强调。

如西汉旧历是以列侯为相，先列侯，后拜相。公孙弘却例外，他是无爵位而拜相，《汉书》明确告诉了人们先侯后相自他始，此前绝无仅有。

③严谨有法，在对某些材料的位置安排上有自己的特殊规定。

《汉书》写了许多人物的轶闻，与《史记》的随意穿插不同，凡属传闻类小故事几乎全部置于篇末，显然是精心安排。

总之，《汉书》有精细的笔法，有自己固定的叙事规则，以严谨取胜，形成与《史记》迥然有别的风格。

8.《诗经》的地位和影响P65

一．抒情诗传统

《诗经》主要是抒情言志之作，可谓一部抒情诗集。自其始，我国诗歌沿着《诗经》开辟的道路前进，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。

二．风雅精神

《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为“风雅”精神，直接影响了后世诗人的创作。

三．比兴手法

《诗经》比兴手法在艺术表现手法上为后代作家提供了学习的典范，该手法经过后世的发展，成了我国古代诗歌独有的民族文化传统。汉乐府民歌、古诗十九首及魏晋时期许多文人的创作中都不乏此例。

四．体裁形式

《诗经》对后世诗歌体裁结构、语言艺术等方面，也有深广的影响。如曹操、嵇康、陶渊明等人的四言诗创作就直接继承《诗经》的四言句式。

名词解释

汉大赋：大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。

其特点为：一、铺张扬厉的夸饰；二、结构宏大、场面雄伟壮观，富有气魄；三、词汇丰富，文采华茂；

四、多用生字僻字，晦涩难懂；五、行文结构上多用问答体。

抒情小赋：一是抒情性强;二是篇制短小;三是题材广泛;四是形式灵活多样。

张衡的《归田赋》可谓散体抒情小赋的先驱。这之后东汉末年赵壹的《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》、三国西晋时期王粲的《登楼赋》、曹植的《洛神赋》、向秀的《思旧赋》、陶渊明的《感士不遇赋》，以至具有同样特点的嵇康的《与山巨源绝交书》、刘伶的《酒德颂》、阮籍的《大人先生传》相继问世，把赋从僵死滞重的困境中解救出来，开辟了一块具有生命力的新天地。当然，《归田赋》给后代影响最大、最直接的要算陶渊明的《归去来兮辞》了。

骚体赋：骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。骚体赋的大都是抒发怀才不遇的不平，抒发一种不得帮闲的牢骚，代表作是《吊屈原赋》《鵩鸟赋》如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。

名句默写：

1.静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踯躅。《静女》

2.野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。《野有蔓草》

3.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水

中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

4.子曰：“饭疏食饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。不义而富且贵，于我如浮云。”《述

而》

5.子曰：“贤哉，回也，一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉，

回也。”《雍和》

6.谷神不死，是谓玄牝。玄牝之门，是谓天地根。绵绵若存，用之不勤。

7.昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我

哀！《小雅采薇》

8.《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容。”

9.悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知——《少司命》“千古情语之祖”

10.“帝子降兮北渚，目渺渺兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”——《湘夫人》“千

古言秋之祖”

11.鸟飞返故乡兮，狐死必首丘。《哀郢》

12.臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者三，可为长太息者六。——贾谊《陈政事疏》