外国文学史完整笔记

第一章古希腊罗马文学

第一节概述

古希腊与罗马文学是希腊与罗马民族氏族社会与奴隶社会的文学，是西方最古老的文学。一、古希腊文学

（一）古希腊文学形成的背景

1、古希腊民族是海洋民族；

2、古希腊文明是本土文明，与外来文明的融合，是西方文明的源头。

（二）古希腊文学的地位——西方文学的第一源头*新神谱（俄林波斯神系）ppt

（三）古希腊文学的发展分期

1、“荷马时代”或“英雄时代” （前12世纪－前8世纪）：主要成就是神话和史诗。

神话：（1）古希腊神话的起源：“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力”的产物。（2）古希腊神话的主要内容

A、神的故事——旧神谱（前俄林波斯神系）：

B、英雄传说——赫拉克勒斯的传说

（3）古希腊神话的主要特征

A、神人同形同性，神话具有浓郁的世俗人本主义色彩；

B、想象丰富，故事生动；

C、象征隐喻中蕴含着人生哲理。

（4）古希腊神话的地位与影响

A、“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。” ——马克思

B、古希腊神话对后世西方文艺、文化有深远影响。

史诗：1、荷马史诗（见第二节）

赫西俄德（约公元前8世纪末-7世纪初）作有现实生活题材的教谕诗《工作与时日》与神话诗《神谱》。希腊神话中的胜利女神尼克，在《神谱》中，她是泰坦神帕拉斯和斯梯克斯的女儿。

2、“大移民时代”（前8世纪－前6世纪中叶）主要成就是抒情诗和寓言。

抒情诗分笛歌与琴歌等，代表诗人是萨福、阿那克里翁与品达。

萨福是古希腊最著名的抒情诗人，被誉为第十位文艺女神。

《伊索寓言》是古希腊民间寓言的汇编，是欧洲寓言的奠基之作。集子中的寓言大多是拟人化的动物故事，表现平民的思想感情与生活经验，结构简单，风格质朴。

3、古典时期（公元前6 世纪－公元前4世纪初）文学的主要成就是戏剧、散文与文艺理论。戏剧：见第三节

文艺理论：柏拉图（前427一前345）的文艺对话体著作有《理想国》、《婓德诺篇》等，重要的理论观点有“理念论”、“灵感说”等，他的唯心主义文论对后世有深远影响。亚里士多德（前384-前322）的主要理论著作是研究悲剧与史诗等文体的《诗学》，重要的理论观点有“摹仿说”、“过失说”、”净化说”等，他奠定了欧洲现实主义文论的基础。

4、“希腊化”时期（前4世纪末至公元2世纪）文学的主要成就是新喜剧与田园诗。

新喜剧（见第三节）田园诗的代表诗人是忒奥克里托斯（前305？—前250 ），他是西方田园诗（牧歌）的创始人。

二、古罗马文学

（一）古罗马文学形成的背景

1、古罗马是以牧耕为主的民族，建立了奴隶制的大帝国；

2、古罗马继承了古希腊文化。

（二）古罗马文学的地位——沟通古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁

（三）古罗马文学的发展

1、贵族共和国形成时期（前三世纪一前二世纪）文学的主要成就是喜剧。

普劳图斯是古罗马最重要的戏剧家，喜剧名作有《一坛黄金》与《孪生兄弟》。

泰伦斯（元前190-元前159）的喜剧名作有《婆母》与《两兄弟》。

2、贵族共和国晚期（前一世纪——公元一世纪）文学的主要成就是诗歌、散文与文艺理论。西塞罗（前106－前43）是古罗马最重要的散文家，“欧洲散文之父”。

维吉尔（前70-前19）是古罗马最重要的诗人，代表作《埃涅阿斯记》通过神话故事歌颂古罗马的历史与统治者，是欧洲文学史上第一部文人史诗。

贺拉斯（前65－前8）是诗人与文艺理论家，著有《歌集》与《诗艺》，重要的理论观点有“寓教于乐”说、“统一和谐的美”说等，他的理论对十七世纪古典主义文论有很大影响。

奥维德（前43－公元18）的代表作是有“神话词典”之称的神话故事诗《变换记》。

3、帝国时期（1世纪——5世纪）

塞内加（前4-公元65年）是古罗马最重要的悲剧家，悲剧名作有《美狄亚》、《特洛伊妇女》。阿普列尤斯（124？－175？）的代表作《金驴记》是古罗马文学中最完整的一部小说，是欧洲最早的长篇小说之一。

第二节荷马史诗

荷马史诗是《伊利昂记》（又译《伊利亚特》）和《奥德修记》（又译《奥德赛》）的合称，是欧洲第一座文学丰碑。

一、史诗的形成与流传

1、特洛伊战争

2、“荷马问题”

二、史诗的情节内容

《伊利昂记》描述希腊联军（主帅阿伽门农、主将阿喀琉斯）攻打特洛伊城（主帅赫克托耳）的故事，是歌颂英雄的勇武与战功的战争史诗。

《奥德修记》主要描述战后奥德修斯返乡途中的海上漂泊故事，是歌颂人与自然斗争的智慧与力量的冒险史诗。

三、史诗的思想内涵

1、史诗反映了希腊从氏族社会向奴隶社会过渡时期的社会形态、生活风貌；

2、史诗反映了古希腊人乐观进取、肯定人的尊严、力量、智慧，肯定生活、斗争的意义，主张个体本位的世俗人本精神。

四、史诗艺术价值

1、史诗规模宏大，布局完整，结构精巧：

剪裁得当，情节高度集中；主干情节与插曲相结合。

2、史诗塑造了个性鲜明的英雄形象：阿喀琉斯：重视荣誉；英勇善战、所向无敌、暴烈鲁莽；任性、易怒、固执；重视友谊、有同情心。赫克托耳：理智、成熟；深明职责，英勇无畏地保卫民族利益；富于人情味。俄底修斯：智慧过人；刚毅勇敢；强烈的冒险精神。

3、史诗中蕴含了现实主义和浪漫主义两种创作方法的因素。

4、史诗语言质朴、丰富、优美，大量运用“荷马式的比喻”。

第三节古希腊戏剧

古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧(又译“羊人剧”)和拟剧(又译“摹拟剧”)等，其中成就最高的是悲剧和喜剧。

一、古希腊悲、喜剧的起源与发展

古希腊悲、喜剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的活动。悲剧起源于春祭仪式中的“酒神颂歌”，喜剧起源于秋祭中的民间歌舞。古希腊悲剧形成于前六世纪，繁荣于前五世纪；喜剧的兴起稍晚于悲剧,繁荣于雅典奴隶主民主制危机时期。悲剧与喜剧活动的中心是雅典。三、悲剧

（一）内容与形式特点

“希腊悲剧不着意于悲，而重在严肃事件。它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化。”——亚里士多德《诗学》

内容上：取材于神话；表现人与命运的斗突；有鲜明的倾向性与深刻的思想性。

形式上：使用三联剧的形式；结构完整严密，由开场——进场——三至七个戏剧场面与数量相应的合唱歌曲——退场四部分构成；使用诗体台词。

（二）三大悲剧诗人：埃斯库罗斯埃斯库罗斯索福克勒斯

埃斯库罗斯(前525-前456)是古希腊的“悲剧之父”，代表作《被缚的普罗米修斯》

戏剧通过普罗米修斯与众神的斗争，影射了当时民主派与贵族派的斗争，反映了作者对僭主专制的反抗和对民主的向往，也说明命运是神定的。普罗米修斯是反抗暴君、宁死不屈的英雄，“哲学的日历中最高的圣者兼殉道者”。

* 悲剧使用对比烘托与内心独白的方法塑造了鲜明的人物形象，结构简单，风格庄严崇高，语言优美。

埃斯库罗斯的著名悲剧还有三联剧《俄瑞斯忒亚》（《阿伽门农》、《祭奠者》、《报仇神》）等。索福克勒斯（前496-前406）是把希腊悲剧推向成熟的剧作家，被称为“戏剧界的荷马”；代表作是《俄狄浦斯王》* 戏剧肯定了人的自由意志和对命运的反抗，也说明命运

是天定的，是不可抗拒的。* 俄狄浦斯王是坚毅勇敢、反抗命运、忧国忧民、勇于承

担责任的英雄。* 戏剧采用“终局式”结构，剧情紧凑生动，矛盾突出集中，环环相扣。* 戏剧被亚里士多德誉为“十全十美的悲剧”。索福克勒斯的著名悲剧还有《安提戈涅》等。欧里庇得斯（前480-前406）被誉为“舞台上的哲学家”开创了“问题剧”代表作《美狄亚》

* 戏剧谴责了男女不平等的社会，表达了对妇女不幸命运的同情、对反抗的肯定，说明命运掌握在人的手里。美狄亚是倔强刚毅、敢作敢为、爱与恨都异常强烈的女性。戏剧写实色彩浓，有较为充分的心理描写。欧里庇得斯著名的悲剧还有《特洛亚妇女》、《希波吕托斯》。三大悲剧诗人比较：

诗人人物命运观美学风格艺术演员

埃斯库罗斯神肯定庄严豪放三联剧1+1

索福克勒斯英雄怀疑严峻高雅突破三联剧2+1

欧里庇得斯人否定通俗细腻单独的剧本无限

四、喜剧

（一）内容与形式特点：

内容上：使用现实生活题材；旧喜剧有鲜明的政治讽刺性，新喜剧主要是表现家庭生活与爱情的世态喜剧。

形式上：结构一般较松散，由六部分组成：开场－进场－对驳－评议－插曲－退场。使用滑稽戏谑的情节；使用散文台词

（二）代表作家

阿里斯托芬（前446-？前385？）是古希腊的“喜剧之父”代表作是《阿卡奈人》

戏剧以反对战争、呼吁和平为主题。戏剧寓严肃重大的现实问题于滑稽荒诞的情节中，巧用对比手法。阿里斯托芬著名的喜剧还有反战喜剧《和平》、政治讽刺喜剧《骑士》《马蜂》、表述社会理想的喜剧《鸟》、《公民大会上的妇女》、《财神》、反对诡辩派文化教育的喜剧《云》。米南德是新喜剧代表作家；剧作以爱情故事和家庭关系为题材，主题大都是宣扬劝善规过，提倡宽大仁慈，以调和矛盾。名作有《摩萨斯女子》《恨世者》《公断》等。

第二章中世纪文学

“中世纪是从完全原始状态发展出来的，它毁灭了古代文明，古代哲学、政治和法学，而在一切方面都从头开始，中世纪从已经灭亡的古代世界得到唯一的东西就是基督教，以及一些

破坏了的完全丧失了自己过去的文明的都市。”--恩格斯

第一节概述

一、中世纪的历史文化背景

从公元476年西罗马帝国灭亡至17世纪中叶英国资产阶级革命爆发，这中间的一千余年即欧洲历史上的封建时代。中世纪文学一般指中世纪早期与中期（5世纪至15世纪）的文学。封建国家形成，实行政教合一的统治、等级制度与庄园经济；基督教统治了思想文化领域。

三、中世纪文学概况

中世纪早期文学是教会文学；中期在民间文学的基础上形成了受基督教影响但具有世俗性的英雄史诗、骑士文学和城市文学；至但丁时代，古希腊文化和希伯莱文化开始合流，出现了文艺复兴文学的曙光。

（一）教会文学

题材：大多来自《圣经》思想内容：宣传基督教教义，主要是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想

体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、奇迹故事、宗教剧等艺术手法：梦幻故事、象征寓意手法

（二）英雄史诗

早期（氏族社会末期）源泉：口头创作和集体智慧的结晶；主人公：氏族部落英雄；主题：表现群体意识和英雄主义精神；成份：有较多神话因素和多神教成份；代表作：盎格鲁·撒克逊人《贝奥武甫》日尔曼人《希尔德布兰特之歌》冰岛《埃达》和“萨迦”芬兰《卡列瓦拉》（《英雄国》）

中期（封建社会确立时代）有一定的历史事件为依据，在民间创作的基础上形成；封建国家英雄；表现其忠君爱国观念和统一祖国，为民族建功立业的封建时代的英雄主义精神神话因素减少，基督教义的内容大增；法国《罗兰之歌》西班牙《熙德之歌》德国《尼伯龙根之歌》古罗斯《伊戈尔远征记》

民谣：最著名的作品是《罗宾汉谣曲》

（三）骑士文学

性质：封建主阶级的世俗文学；内容：表现“骑士精神”：

骑士的信条：忠君、护教、行侠；骑士的荣誉：勇敢冒险、战斗、爱情；骑士的风度：礼仪。体裁：骑士抒情诗：中心在法国南部的普罗旺斯，以表现“典雅的爱情”为内容，有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌以及感兴诗和十字军歌等，以破晓歌最为著名。骑士叙事诗（骑士传奇）：中心在法国北方，以虚幻的“英雄美人”故事为内容，有三个系统：古代系统《亚历山大传奇》-不列颠系统：亚瑟王和圆桌骑士的故事《特里斯丹和伊瑟》拜占庭系统《奥卡森和尼柯莱特》

（四）城市文学

反映市民的生活与思想意识，有强烈的现实性与反封建反教会色彩；艺术风格朴素、生动、诙谐，多采用讽刺手法。

分类：韵文故事：《驴子的遗嘱》、《牧师阿米斯》长篇故事诗：《玫瑰传奇》讽刺叙事诗：《列那狐故事》狐狸列那是上层市民的化身，他机智地反抗象征封建统治者的大动物，也狡诈地欺凌象征下层人的弱小动物。城市戏剧：笑剧《巴特兰律师》市民抒情诗：吕特博夫《吕特博夫的穷困》、《吕特博夫的婚姻》维庸《小遗言集》、《大遗言集》

第二节但丁

但丁·阿里盖利（1265－1321）是意大利民族文学的奠基人，也是中世纪最伟大的作家。一、生平与创作：出生佛罗伦萨没落贵族家庭；受过良好的教育，曾受业于拉丁尼；曾爱恋贝阿特丽采；在贵尔夫党与吉伯林党斗争、贵尔夫党分裂为黑白两党的背景下从政，被流放；

著作：《新生》：诗集，怀念、歌颂贝阿特丽采，是文学史上第一部大胆表现作者隐秘感情的自传性作品；《飨宴》：介绍知识的学术论著；《论俗语》：论述意大利语和文体、诗律的学术著作；《帝制论》：政治论著。

二、《神曲》（《神圣的喜剧》）

（一）创作动机：纪念贝阿特丽采；给意大利人指出政治上、道德上复兴的道路。

（二）情节结构

《神曲》描述诗人梦游三界的故事，由序曲（1篇）和《地狱》（33篇）、《炼狱》（又译《净界》，33篇）《天堂》（33篇）三部曲构成。

1、序曲：黑暗的森林－披着阳光的山顶豹（淫逸）、狮（野心）、狼（贪婪－嫉妒）维吉尔贝阿特丽采

2、地狱——黑暗的现实世界

地狱共九层，住着生前罪孽深重的亡灵；引路人维吉尔——理智的象征。

3、炼狱——从现实到理想的途径

炼狱共九层，生活着生前罪孽较轻的修炼者的亡灵；引路人维吉尔——理智的象征。

4、天堂——光明的理想世界

天堂有九重，住着生前信仰基督教、极力为善的灵魂。引路人贝阿特丽采——神学信仰与爱的象征。

（三）思想艺术上的两重性

《神曲》的思想艺术具有两重性——既有中世纪文学的思想艺术特征，又有文艺复兴时代资产阶级人文主义文学的思想艺术萌芽。

思想内容方面的两重性：

1、既歌颂理想中的基督教及其教士，又揭露批判现实中教会及教士的罪恶；

2、既见歌颂理想中的王权、贵族，又揭露批判现实中王权、贵族的罪恶；

3、既歌颂基督教文化，又赞美世俗文化、异教文化；

4、既宣扬禁欲出世思想，又肯定人对世俗爱情、荣誉、功业的追求。

《神曲》的主题：人类应该在理智的指引下，认识罪恶与错误、悔过自新，再经过信仰的引导，到达理想的境界。——“两希”精神的融合

艺术上的两重性：

1、用宗教题材与中世纪文学的梦幻、象征手法反映现实生活；用体现神权思想的艺术结构造成古代艺术庄严肃穆的风格；

2、人物、景物描写大多简略模糊，又不乏用近代文学的现实主义手法写成的卓越篇章；

3、使用意大利俗语，但语言又有中世纪语言烦琐晦涩的弊端。

《神曲》是中世纪文学的总结，也是中世纪文学向文艺复兴文学过渡的标志。

第三章文艺复兴时期人文主义文学

文艺复兴是十四——十七世纪初欧洲新兴资产阶级以复兴古代文艺为旗号进行的反封建反教会的思想文化运动。

第一节概述

一、文艺复兴运动产生的背景

1、资本主义生产关系的发展，是文艺复兴运动产生的最根本的社会原因。

2、“人”的觉醒与“人”“神”开始易位的社会心理，是文艺复兴运动产生的又一社会原因。

3、崇尚、研究古典文化，是文艺复兴运动产生的文化动因。

4、自然科学的发展对文艺复兴运动的产生与发展起到了推波助澜的作用

二、人文主义：

1、用人权反对神权；

2、用个性解放反对禁欲主义；

3、用理性反对蒙昧主义；

4、拥护中央集权，反对封建割据。

三、人文主义文学概况

人文主义文学是文艺复兴时期欧洲文学的主潮流，是欧洲近代文学的开端，继古希腊罗马文学之后欧洲文学的又一个高峰。

(一)人文主义文学的特征

1、表现人文主义思想；

2、使用现实主义创作方法；

3、继承、发展了古代的各种文学体裁；

4、作品具有鲜明的民族特色。

（二）人文主义文学的发展（时间历程代表国家主要内容代表作）

1、产生：14世纪初至15世纪中叶；意大利、英国；宣传人性的解放；卜迦丘《十日谈》

2、全盛：15纪下半叶至16纪上半叶；法国；歌颂有知识有力量的巨人；拉伯雷《巨人传》

3、衰落：16世纪下半叶至17纪初；英国、西班牙；揭示人性的弱点；莎士比亚四大悲剧（三）各国人文主义文学概貌

1、意大利——人文主义文学的发源地

彼特拉克（1304-1374）是人文主义的先驱，“文艺复兴之父”，意大利“诗歌之父”代表作《歌集》；诗集歌颂建立在人的自然本性基础上的灵与肉统一的爱情，是中世纪以来第一部展示世俗爱情的欢乐、痛苦的佳作，为近代抒情诗开辟了道路；诗集使用“彼特拉克奇喻”；诗集使用十四行诗体（四四三三的分法与abba、abba、cde、cde的押韵）

薄伽丘（1313—1375）代表作《十日谈》故事集是宣传“幸福在人间”的“人曲”：

* 批判教会的黑暗；

* 否定禁欲主义，肯定爱情、尘世幸福；

* 歌颂人的聪明才智和为自由幸福进行的斗争；

* 宣传人生而平等的思想。

故事集采用“框型结构”、现实主义手法和幽默讽刺手法。

故事集是欧洲第一部现实主义文学作品、欧洲近代短篇小说的奠基之作。

法国：法国的人文主义文学存在着两种倾向：贵族倾向与民主倾向。

贵族倾向的人文主义作家，以“七星诗社”的诗人为代表。

“七星诗社”的贡献主要在统一民族语言、建立民族诗歌方面。

龙沙（1524-1585 ）是七星诗社的领袖，法国近代第一位抒情诗人，主要成就是爱情诗，代表作是组诗《给爱兰娜的十四行诗》。

民主倾向的人文主义作家，以拉伯雷为代表。

拉伯雷（1494-1553）是法国文艺复兴文学的代表作家，他的代表作是长篇小说《巨人传》。小说叙述巨人国王卡冈都亚和儿子庞大固埃及其朋友巴汝奇的经历。

小说思想内容：

* 表现人文主义关于人、社会、教育的理想；

* 揭露、抨击封建社会的黑暗现实。

小说艺术特色：

* 小说继承了法国中世纪民间文学夸张、幽默、讽刺的传统，以粗俗的形式表达严肃、崇高的思想主题；

* 小说开创了散文体长篇小说的新形式。

蒙田（1533-1592）是欧洲近代散文的创始人，他的《随笔集》对后世影响深远：表现对人性的怀疑；形式较为轻松随意，不拘一格。

西班牙：西班牙文学的主要成就是小说与戏剧。

小说：流浪汉小说：

* 用第一人称叙事（自传或回忆录）和以主人公的经历串连各种社会生活的结构形式；

* 描述游民的不幸命运与消极反抗，从下层人的角度揭露、批判社会的黑暗；

* 语言幽默辛辣、简洁流畅。对后世小说特别是长篇小说有深远影响。

* 代表作是《小癞子》。

戏剧：维加（（1562-1635）是“西班牙戏剧之父”；创作爱情与家庭问题剧、社会政治问题剧与宗教剧；是出色的喜剧家；代表作是《羊泉村》。

4、英国——人文主义文学发展的顶峰

（1）形成——14世纪后半叶

乔叟是英国人文主义文学之父，英国诗歌之父；代表作《坎特伯雷故事集》

* 收有24个故事；体现了人文主义思想；巧妙使用框形结构；善于写人叙事；创立了双韵体诗。

（2）发展——15世纪末至16世纪前半叶

托马斯·莫尔（1478－1535）是空想社会主义思想的创始人；代表作是《乌托邦》：* 对话体长篇小说；文学史上第一部空想社会主义小说。

（3）繁荣——16世纪后半叶至17世纪初

斯宾塞（1552－1599）被誉为“诗人中的诗人”代表作是长诗《仙后》

* 是英国第一部民族史诗；描述象征各种美德的骑士们受仙后差遣去冒险、惩恶除害、维护正义的故事，歌颂女王，表现资产阶级新人应有的品质；创立了“斯宾塞诗节”

培根（1561－1626）是“英国唯物主义和整个现代实验科学的真正始祖”；创立了英国随笔式散文和议论文；代表作是《随笔集》：* 风格凝练有力，说理缜密，诗意隽永。

*“大学才子派”剧作家：16世纪后期出现，大都受过大学教育,具有人文主义思想,学识渊博,在戏剧创作上继承了前人的成就且颇有创新，为英国戏剧的繁荣奠定了基础，是莎士比亚的先驱。代表作家有李利、格林、基德和马洛。

马洛是“大学才子派”中最重要的作家,英国文艺复兴戏剧的真正创始人;主要成就在悲剧领域;剧作结构宏伟,风格壮美,擅长塑造悲剧式的“巨人”形象;著名剧本有《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》和浮士德博士的悲剧》

第二节塞万提斯

塞万提斯(1547－1616)是文艺复兴时期西班牙最杰出的文学家。

一、生平与创作

诗歌：长诗《巴尔纳斯游记》

戏剧：悲剧《努曼西亚》《八出喜剧与八出幕间短剧集》

小说：《堂·吉诃德》《惩恶扬善故事集》

二、《堂·吉诃德》

（一）情节：小说摹仿骑士传奇的写法，描写堂·吉诃德和三、人物形象与思想内容堂·吉诃德——性格复杂矛盾的艺术典型：是喜剧性人物：耽于幻想，脱离实际，模仿古代骑士去改造现实，行动荒堂，笑话百出。是悲剧性人物：是坚定的人文主义者，立志扫尽人间不平，甘愿为实现理想而吃苦、献身，但行动达不到目的，处处碰壁。

桑丘·潘沙——不朽的现实主义形象，与堂·吉诃德相互对立又相互补充的形象：头脑清醒，讲求实际，善良机智，幽默风趣；性格不断发展：开始时贪图小利、胆小怕事，后来越来越理解、热爱主人，追随主人去实现理想，做到了主人未能做到的事。

四、艺术特色

1、采用以主人公的游历为中心线索、大故事中套小故事的结构方式，描绘出了丰富多彩的社会生活全景图；

2、虚幻的情节与真实的细节相结合：

3、采用对比、夸张、反复等手法叙事状物写人；

4、巧妙运用幽默讽刺艺术；

5、语言通俗活泼，大量运用民间谚语。

第三节莎士比亚：威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期最伟大的文学家，世界文学史上的文学巨匠之一。

一、生平与创作

1、早期（1590—1600）：创作诗歌、历史剧、喜剧，着重表述人文主义理想，作品基调乐观、明朗、浪漫、激越。（1）诗歌：叙事长诗：《维纳斯与阿都尼斯》《鲁克丽丝受辱记》十四行诗154首：歌颂友情与爱情；真实的感情丰富的想象相结合；语言生动独特：或高雅或浅俗；巧用比喻、戏言、双关语等；继承并发展了意大利十四行诗

（2）历史剧：共九部剧本；取材于贺林西德的《英格兰、苏格兰、爱尔兰编年史》；以谴责封建割据、内战、批判昏君、暴君、歌颂国家统一、中央集权、歌颂贤明君主为主题；有史诗般的气魄，宫廷生活、战争场面与五光十色的平民生活相结合。代表《亨利四世》上、下）(3) 喜剧：共十部剧本；是抒情性的浪漫喜剧；以表现人文主义理想为创作目的，以“爱征服一切”为主题；塑造了“可爱而奇特的女性”形象。代表作是《威尼斯商人》

* 有三条情节线索：安东尼奥与夏洛克的对立（借债割肉）；巴萨尼奥与鲍西娅的爱情（挑匣婚配）；杰西卡与罗伦佐的爱情（卷逃私奔）；

* 表现慷慨仁慈、友谊、爱情战胜自私贪婪、冷酷、残忍的主题；

* 成功塑造了夏洛克与鲍西娅的形象；

* 巧设悬念，剧情复杂曲折。

（4）悲剧《罗密欧与朱丽叶》是悲喜剧；

* 描述蒙太古勋爵的儿子罗密欧与凯普莱特伯爵的女儿朱丽叶在家族封建世仇背景下的爱情悲剧故事，表现人文主义爱情理想与家庭世仇、封建道德观念之间的冲突以及理想的最终获胜；* 富于诗情画意与浪漫气息，风格与同时期的喜剧一致

2、中期（1601－1607）创作悲剧，揭露批判社会的黑暗，表现人文主义理想的破灭，作品基调现实、悲愤、沉郁。共九部悲剧剧本；“四大悲剧”：《哈姆莱特》（见第二部分）《奥瑟罗》：* 通过奥瑟罗、苔丝德蒙娜与伊阿古之间的悲剧性冲突展现人文主义理想被利己主义践踏的悲剧。《李尔王》：* 通过发生在李尔王及其女儿高纳里尔、里根、考狄莉亚、大臣葛罗斯特及其儿子爱德蒙、爱德伽等人之间的冲突揭示金钱权势对人伦关系和整个社会秩序的破坏，描绘资本原始积累时期罪恶丛生的社会图画。《麦克白》：* 通过大将麦克白从民族英雄堕落为弑君篡位者而身死名裂的故事展示野心毁灭人的悲剧。《雅典的泰门》* 通过泰门由富变穷后饱经世态炎凉的故事表现金钱使人“异化”的主题，“绝妙地揭示了资本主义货币的本质”。

3、晚期（1607－1613）创作传奇剧，把人文主义理想寄托于乌托邦式的幻想，作品具有虚无的、宗教的和悠远的风格。共4部传奇剧剧本；代表作是《暴风雨》：* 描述米兰公爵普罗斯彼罗被弟弟安东尼奥篡夺了爵位、与女儿米兰达流落海岛后的故事，表达作者通过感化、悔悟、和解解决社会矛盾的设想与对人类、社会的希望；* 是莎士比亚的“诗的遗嘱”。二、《哈姆莱特》露台与父亲鬼魂相见－装疯－“戏中戏”验证－遣送英国－决斗复仇

悲剧故事的背景：悲剧是“这一个时代的缩影”，反映的是16世纪末、17世纪初英国“颠倒混乱”的社会现实。

哈姆莱特的形象：哈姆莱特是人文主义者的艺术形象；；哈姆莱特的性格发展：哈姆莱特悲剧的根源：* 社会恶势力过于强大，哈姆莱特又是个人主义者，承担不起“重整乾坤”的历史重任，因而，他悲剧是时代、社会的悲剧、人文主义的悲剧；* 关于人性的哲学探讨导致哈姆莱特陷入悲观、痛苦、迷惘中。

（四）悲剧的思想意义：

1、提出了现实世界黑暗、必须改造的问题，反思、否定了“为所欲为”式的纵欲；

2、表现了人文主义关于人与社会的理想，给人以鼓舞；也揭示了人文主义的局限性。（五）艺术特色

1、剧情生动丰富：1）广阔的故事背景，丰富的生活场面；2）现实主义与浪漫主义的结合；3）错综复杂的线索与开放性的戏剧结构；4）紧张激烈、引人入胜的戏剧冲突。

2、着重通过内心冲突显示主人公性格，同时通过人物间的冲突、对比显示人物性格。

3、悲喜剧因素有机融合。

4、语言生动形象，个性化、丰富化。

第四章十七世纪古典主义文学

第一节概述

二、十七世纪欧洲文学概况

十七世纪的头二十年，人文主义文学仍在发展；三四十年代之后，陆续兴起了巴洛克文学与古典主义文学；英国则还有清教徒文学。

（一）巴洛克文学

巴洛克是产生于十六世纪的意大利、盛行于十七世纪的欧洲的一种艺术风格的名称。巴洛克文学源于意大利和西班牙，兴盛于法国；在内容上多表现信念危机与悲观颓丧思想；在艺术上刻意雕琢，追求怪异，形式支离破碎。

巴洛克文学的代表作家作品有意大利的马里诺诗派、西班牙的贡戈拉派、卡尔德龙及其《人生如梦》、德国的格里美尔豪森及其《痴儿西木传》等。

（二）清教徒文学

清教徒文学是反映英国资产阶级革命精神的文学，代表作家有弥尔顿与班扬。

弥尔顿是17世纪英国最杰出的文学家；作品有强烈的革命精神与浓厚的宗教色彩；最重要的作品是长诗《失乐园》、《复乐园》与诗剧《力士参孙》

用《圣经》故事宣传清教思想，歌颂资产阶级革命；艺术上模仿古代文学，风格宏伟壮丽，语言典雅。代表作是《失乐园》：描述大天使卢西弗带领众天使反抗上帝、失败后被打入地狱、改名撒旦、去伊甸园引诱亚当和夏娃堕落、致使他们被逐出乐园的故事，歌颂革命与人的自由意志，探讨革命失败、人类失乐园的原因，呼唤理性；成功塑造人物形象；场景描写精彩；语言铿锵、激昂、瑰丽。《复乐园》描述耶酥经受住了魔鬼撒旦利诱、威胁的考验、开始为人类恢复乐园的故事，歌颂不屈的革命者，体现诗人对理性复苏、对革命胜利的坚定信念。《力士参孙》描述以色列民族英雄参孙被妻子大力拉出卖给非利士人、被刺瞎双眼后复仇的故事，歌颂不屈的革命者。

班扬（1628-1688）是英国近代小说的始祖；代表作是小说《天路历程》：* 是梦境寓意小说，描述“基督徒”与妻子寻找“天国”的故事，宣传清教主义，也揭露讽刺现实社会。（三）古典主义文学

古典主义是十七世纪流行于欧洲的一种文艺思潮，它在法国产生、发展，达到欧洲最高水平，而后不同程度地影响到欧洲其他国家。

1、古典主义文学形成的背景

1）王权获得社会各阶层的支持而强盛，严密控制文艺：建立奖金制度；建立法兰西学士院；建立书刊检查制度等。2）唯理主义哲学为古典主义文学提供了哲学基础；3）宫廷文艺与沙龙文艺左右了社会文艺风尚，为古典主义提供了土壤；4）法国人的民族感情与时代心理促进了古典主义的发展。

2、古典主义文学的特征

思想内容特征：1）拥护王权，歌颂开明君主；2）崇尚理性，歌颂理性对感情的胜利；3）悲剧多反映宫廷、贵族生活，喜剧、寓言和散文则涉及第三级的生活。

艺术特征：1）从古代文学中汲取题材和艺术形式；2）有严格的艺术规范与标准，如文艺体裁有高低之分，戏剧创作要遵循“三一律”，文学语言须准确精炼、典雅华丽，人物形象类型化等。

3、法国古典主义文学的发展及其代表作家作品

1）十七世纪三、四十年代：古典主义文学兴起，代表作家是高乃依。

高乃依（1606－1684）是古典主义悲剧的创始人和代表作家之一；创作大都取材于罗马历史，塑造忠君爱国、感情服从理性、个人服从国家的理想英雄，艺术上善于安排戏剧冲突，长于刻画人物内心矛盾，诗句铿锵豪壮，以长篇雄辩而著称。代表作是《熙德》是古典主义戏剧的奠基之作；描述主人公罗狄克与施曼娜为报父仇而放弃爱情、为国家利益而放弃私仇的故事，表现义务与情感的矛盾，肯定理性战胜感情、国家利益高于一切，却也给爱情以地位。高乃依的重要剧作还有《贺拉斯》、《西拿》和《波利厄克特》。

2）十七世纪五十至七十年代：古典主义文学全盛，代表作家有拉辛、莫里哀，拉·封丹、布瓦洛等。

拉辛最有代表性的古典主义悲剧家；创作着重于对国王、贵族的揭露批判，出色运用“三一律”，戏风格严谨简炼，擅长表现人物心理、尤其是贵族妇女的心理，语言自然典雅。代表作是《安德洛玛克》：* 是第一部标准的古典主义悲剧；描述希腊爱庇尔王庇吕斯爱上了女奴、赫克托耳的妻子安德洛玛克，不顾希腊人的愤怒养育着安德洛玛克的儿子，庇吕斯的未婚妻、斯巴达公主爱妙娜嫉恨之下指使追求自己的希腊使节奥莱斯特杀死庇吕斯，又因后悔而自杀的故事，谴责情欲横流、丧失理性、为达到个人目的而置国家、民族利益于不顾的贵族，从反面说明理性的重要性。拉辛的重要剧作还有《费得尔》。

莫里哀（见第二节）

拉·封丹是杰出的寓言诗人；代表作是十二卷《寓言诗》拓展了寓言的反映面与功能，提高了寓言的艺术水平：* 广泛反映了法国的社会生活，揭露了统治的黑暗，表现了人民的不幸生活与美德，也总结了生活哲理；* 情节简练集中，富于戏剧性；动物的形象栩栩如生；诗歌形式韵律多样。

布瓦洛（1636—1711）是古典主义的立法者与诗人；理论著作是《诗艺》：* 总结了法国古典主义文学的创作经验，提出作家要热爱理性、文学的任务是模仿自然、创作应效法古代文学、恪守规范、取悦读者等理论；是古典主义权威的美学法典。

（3）十七世纪八十年代之后：发生了文艺大论战“古今之争”，古典主义文学走向衰落。第二节莫里哀：莫里哀（1622——1673）是十七世纪欧洲最杰出的戏剧家。

一、生平与创作

1、1645－1658：创作的准备、初步尝试阶段

这个阶段莫里哀创作情节喜剧，流传下来的作品有《冒失鬼》与《情仇》。

2、1659－1663：早期创作

这个阶段莫里哀创作风俗喜剧，重要作品有《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《太太学堂》。

3、1664－1669：创作的成熟、全盛时期

这个时期莫里哀创作性格喜剧，重要作品《达尔杜弗》、《吝啬鬼》、《唐·璜》与《恨世者》。

4、1670－1673：后期创作

这个时期莫里哀主要创作舞蹈喜剧，重要作品有《贵人迷》、《史嘉本的诡计》等。

二、《伪君子》

1、情节结构

第一幕：楔子：巴黎富商奥尔恭的母亲柏奈尔夫人要家人（奥尔恭的女儿玛丽雅娜、儿子达米斯、妻子欧米尔、女仆桃丽娜等）听从教士达尔杜弗的教导，遭反对后数落家人的不是。第二幕：开端：奥尔恭回家，提出要把女儿嫁给达尔杜弗，引起矛盾冲突。

第三幕：发展：第一次正面冲突：达尔杜弗勾引欧米尔，被达米斯听见，告知奥尔恭；达尔杜弗以退为进，骗得奥尔恭信任，得到了奥尔恭的家产继承权。

第四幕：高潮：第二次正面冲突：欧米尔设计让奥尔恭看清了达尔杜弗的真面目，达尔杜弗诬告奥尔恭包庇逃犯。

第五幕：结局：国王明察，逮捕达尔杜弗。

2、人物形象

达尔杜弗：类型化的形象，“伪善”的载体；表面上是虔诚的宗教信徒、禁欲、苦修的修士、仁慈善良的好人，实际上是以宗教为幌子进行诈骗的恶棍，纵欲、好色、贪财、冷酷狡诈之徒；通过这个形象，剧作揭露了教会贵族势力的贪婪、伪善、狠毒、荒淫无耻，提醒人们认清其欺骗性和危害性。

桃丽娜：光彩照人的“卑贱者”，剧中的理想人物；体现作者民主倾向的人物。

３、艺术特色

1）结构严谨，矛盾冲突集中尖锐：巧妙利用“三一律”；巧妙安排达尔杜弗的出场。

2）成功塑造了人物形象：运用集中、夸张的手法写人；运用对比与极具表现力的人物言行突出人物性格。

３）辛辣的讽刺：使用喜剧、闹剧手法讽刺畸形的人性。

4）对古典主义的艺术规范有所突破：喜剧中中插入了悲剧的因素；吸收民间喜剧成分，增加了喜剧效果。

5）语言生动活泼、个性化。

第五章十八世纪启蒙文学

第一节概述

一、启蒙运动

启蒙运动是继文艺复兴运动之后又一次全欧性的资产阶级反封建反教会的思想、文化、政治革命运动。1、启蒙运动产生的背景：欧洲资本主义迅速发展，第三等级反封建斗争激烈化；自然科学迅速发展。

2、启蒙思想：启蒙思想体系的核心是理性,启蒙运动以理性为尺度破旧立新：政治领域——破君主专制、君权神授，立契约论、三权分立；宗教领域——破宗教迷信、偏见、狂热，立信仰自由、宗教宽容、泛神论、无神论；

哲学领域——破唯心主义自然观，立唯物主义自然观；

人际关系领域——破封建门第、等级观念，立天赋人权、平等观念；

文学领域——破贵族沙龙文学与古典主义文学，立启蒙文学。

二、启蒙文学：

（一）启蒙文学的特征

1、强烈的政论性、哲理性：以理性为武器批判旧的社会秩序与观念，提出建立新的社会秩序的蓝图，宣传启蒙思想。

2、鲜明的现实主义色彩：以现实生活为题材；注重真实描写生活。

3、浓厚的人民性：反映平民生活；以平民为正面主人公；使用人民乐于接受的艺术手法与语言。

4、文学形式的创新：小说被提到正统文学的地位，出现了哲理小说、书信体小说、教育小说等新型小说；悲、喜剧的界限被打破，出现了正剧；诗剧获得充分发展。

（二）各国启蒙文学概况：

英国——启蒙文学的发源地

英国的启蒙文学产生于资产阶级革命后，以扫除封建残余、促进资本主义的发展为主要任务。十八世纪英国文学的主要成就在现实主义小说领域。

十八世纪英国文学的发展经历了三个阶段：

1、17世纪末至18世纪30年代：启蒙文学形成。

笛福（1660？－1731）?是英国现实主义小说的奠基人；代表作是《鲁滨逊漂流记》：

* 塑造了文学史上第一个资产阶级正面形象鲁滨逊的形象；* 使用丰富逼真的细节描写。斯威夫特（1667－1745）十八世纪英国杰出的政论家和讽刺小说家；代表作《格列弗游记》：* 小说写格列弗医生在小人国、大人国、飞岛国和智马国的奇异经历，以讽喻现实、表达作者的理想。* 小说中出色的艺术虚构与现实讽刺相结合。

2、18世纪40至50年代：启蒙文学成熟。

理查逊（1689－1761）创作关注婚姻与道德问题；打破了传统小说以主人公经历见闻为主线的写法，集中写一件事；擅长对人物进行心理分析；重要作品有《克拉丽莎》（第一部书信体小说）与《帕米拉》（感伤小说）。

菲尔丁（1707－1754）是十八世纪英国最杰出的现实主义小说家，英国现代小说的重要奠基人之一；创作“散文滑稽史诗”；代表作是《弃儿汤姆·琼斯的历史》：是十八世纪英国现实主义小说的顶峰之作；描述汤姆的身世及其与苏菲亚的恋爱波折，广泛反映现实，表现善恶斗争的主题；人物众多，个性鲜明，语言富于个性与讽刺调侃性；结构庞大匀称精致，情节曲折自然；每卷前皆有序言。菲尔丁的重要作品还有《约瑟·安德鲁传》、《大伟人江奈生·魏尔德传》和《阿米莉亚》。

3、18世纪60至80年代：启蒙文学进入新的阶段——感伤主义阶段。

感伤主义文学形成于工业革命后社会矛盾日趋尖锐、作家们日益不满现实、对启蒙理性失望的背景下，是一种贬抑理性、张扬感性、有浓郁的哀怨忧伤情调的文学，是启蒙文学向浪漫主义文学的过渡。

斯特恩（1713－1768）是感伤主义代表作家；代表作是《感伤的旅行》：是游记体小说，记述作者英法战争期间途经法国去意大利的旅行，不拘泥于客观记述见闻，着重描述主人公旅行期间的主观印象与感受，张扬善良、仁爱、同情心等感情。

法国——欧洲启蒙运动的中心、主战场

法国的启蒙文学有特别强烈的革命性、政论性与哲理性；法国重要的启蒙文学家都是著名的启蒙思想家与社会活动家。

法国启蒙文学的发展经历了两个阶段

1、1715年至1750年：启蒙文学形成、发展。

孟德斯鸠（1689－1755）是法国第一个启蒙作家；代表作是《波斯人信札》：是法国第一部重要的启蒙文学作品；是书信体小说，由160封长短不等的信组成；是反封建、宣传启蒙理想的哲理小说。

伏尔泰法国启蒙运动的精神领袖，是欧洲思想界的泰斗；代表作是哲理小说《老实人》：* 通过“老实人”与哲学家邦葛罗等人的不幸经历与见闻，无情嘲笑了“一切皆善”的哲学，描述了乌托邦理想国“黄金国”，提出改造社会的途径是劳动

2、1750年至1789年：启蒙文学高潮阶段。

狄德罗(1713—1784)是法国启蒙运动的中坚，《百科全书》的主编；提出了建立正剧（“严肃剧”、“市民剧”）的美学纲领，创立了正剧；代表作是《拉摩的侄儿》：*是对话体哲理小说；* 拉摩的侄儿是“高傲和卑鄙、才智和愚蠢的混合物”，是不合理社会造就的畸形儿，小说通过他的形象揭露社会的黑暗与丑恶；* 是“辨证法的杰作”。

卢梭（1712－1778）“百科全书派”中最激进的民主派思想家；浪漫主义文学的直接先驱；著作《论科学与艺术》、《论人类不平等的起源和基础》和《契约论》，提出“返回自然”、“社会契约”、“天赋人权”、“民主共和政体”、“自由平等”等理论；代表作是《新爱洛绮丝》：* 是书信体小说；* 描述平民青年圣·普乐与贵族女子尤丽的爱情悲剧故事，批判封建婚姻

观念，宣传个性解放；* 艺术上以情动人，出色描写大自然。卢梭重要的作品还有《爱弥儿》与《忏悔录》。

博马舍（1732－1799）是法国最杰出的启蒙戏剧家；代表作是喜剧《塞维勒的理发师》与《费加罗的婚姻》：* 通过阿勒玛维华伯爵、罗西娜、费加罗、苏珊娜之间的爱情故事表述反封建的主题；情节紧凑，冲突鲜明，讽刺辛辣，富于艺术魅力。

德国——十八世纪欧洲文学的高峰

德国的启蒙运动由于封建势力的强大、资产阶级的软弱仅限于文化领域；德国的启蒙文学缺乏革命精神，具有软弱、保守性。

德国启蒙文学的发展经历了三个阶段：

1、1700年至1770年：启蒙运动时期，启蒙文学的主要任务是建立民族文学。

莱辛(1729－1781)是德国文学之父；美学著作《拉奥孔》与戏剧理论著作《汉堡剧评》为德国启蒙文学的发展奠定了理论基础。

2、1770年至1785年：“狂飙突进”运动时期。

“狂飙突进运动”是德国启蒙运动的继续和发展，也德国文学史上第一次资产阶级反封建斗争的高潮：运动名称由来：克林格尔的剧本《狂飙与突进》；运动纲领制订者：赫尔德尔；代表作家：青年歌德与席勒；运动精神：具有强烈的反封建倾向，强调个性、崇尚天才、赞美自然、推崇感情；强调民间文学和民族风格；运动带有个人主义狂热的因素，没有明确的斗争目标，因而不能持久。

3、1786年至1805年：古典时期，德国文学达到了当时欧洲文学的最高峰。

这一时期，德国启蒙文学在政治上反对法国大革命的激进，主张通过审美教育来陶冶性情，培养完整和谐的个性；

在艺术上，以古希腊艺术为典范，把“高贵的单纯”和“宁静的伟大”视为最高理想，追求庄严肃穆、完整和谐；代表作家：歌德和席勒。

席勒(1759--1805)是德国杰出的戏剧家与诗人；代表作是《阴谋与爱情》：

* 通过宰相瓦尔特等人制造的菲迪南与露易丝的爱情悲剧批判了封建贵族阶级的罪恶和封建观念的腐朽，表现了资产阶级对自由平等的向往，是“德国第一部有政治倾向的戏剧”；* 艺术上有现实主义的成就，也有“席勒化”的缺陷。

席勒的重要剧本还有《强盗》、《华伦斯坦》三部曲、《威廉·退尔》等。

第二节歌德

歌德（1749－1832）是迄今为止德国最伟大的文学家，是欧洲启蒙文学最杰出的代表，也是世界文学巨匠之一。

一、生平与创作

1、青少年时期（1749——1774）抒情诗；诗剧《普罗米修斯》；历史剧《铁手骑士葛兹·冯·伯利欣根》；书信体小说《少年维特之烦恼》是第一部产生世界影响的德国文学作品；通过维特的事业、社交、爱情烦恼批判了德国的黑暗现实，张扬了个性解放的时代要求，也表现出德国资产阶级抗争乏力的悲观情绪。* 心理刻划细致，情景交融，充满感伤情调。

2、魏玛时期（1775年之后）十年从政：谣曲《迷娘曲》、《魔王》等；意大利之行：悲剧《埃格蒙特》、《伊菲格尼亚在陶里斯》与《塔索》；法国大革命前后：叙事诗《列那狐》；

与席勒的十年合作：诗剧《浮士德》第一部、小说《威廉·迈斯特》第一部（“学习时代”）、叙事诗《赫尔曼与窦绿苔》；

晚年：诗剧《浮士德》第一部、小说《亲和力》、《威廉·迈斯特》第二部（“漫游时代”）、《诗与真》、诗集《西东合集》。

二、《浮士德》

《浮士德》是一部创作时间长达60年的巨型诗剧，是歌德世界观、人生观和艺术才能的概

括和总结，是他毕生心血的结晶。在学史上，《浮士德》和《伊利昂记》、《神曲》等并称为伟大的史诗性作品。

（二）情节结构：剧前三部曲舞台序幕；天上的序幕第一部：知识悲剧爱情悲剧第二部：政治悲剧艺术悲剧事业悲剧

（三）人物形象：

浮士德：是积极进取、自强不息、执着探索者的形象；是进步资产阶级、特别是启蒙思想家的象征；是人类的象征。

靡非斯特：是虚无主义者，代表消极、否定精神；是恶的象征；体现批判精神，一定程度上是作者的代言人。

（四）思想内涵：

1、浮士德的人生探索反映了作者的人生观和人格理想：积极进取，执着追求——“浮士德精神”；“灵”与“肉”统一；依靠自身努力，也依靠上帝获得救赎—“两希”精神的融合。

2、浮士德的追求过程象征了欧洲先进资产阶级从文艺复兴至19世纪初300年来精神发展史：作者站在启蒙思想的高度总结历史经验教训，对封建社会与文化、也对资产阶级的错误进行批判，并提出了建立人间乐园的理想。诗剧也反映了作者以及德国启蒙思想的局限。

3、浮士德的两重性、他与靡非斯特的关系及他的命运体现了作者对人类的看法：人类是在“灵”与“肉”的矛盾中、在进步与落后的斗争中前进的—辩证法思想；人类前途是光明的。（五）艺术特色

1、浪漫主义与现实主义巧妙结合，以浪漫主义为主体；

2、结构的片断性与统一性的结合；

3、采用多样表现手法与诗体风格：象征、对比、辨证手法；叙事、抒情、议论手法；抒情诗体与民歌，古希腊悲剧诗体，哲理诗体，讽刺诗体等。

第六章十九世纪浪漫主义文学

浪漫主义是十八世纪末至十九世纪三十年代流行于欧洲、而后波及美洲的文艺思潮。

第一节概述

一、浪漫主义文学产生的背景

1、社会背景：1法国大革命催生的社会思潮以及革命后人们启蒙理想的破灭与对现实的不满；2）英国工业革命后的残酷现实；3）欧洲各国民族、民主运动高涨；

2、哲学基础——德国古典唯心主义哲学与英法空想社会主义思想；

3、文学渊源——浪漫主义文学的直接渊源，有十八世纪英国的感伤主义文学、德国的“狂飙突进”文学与法国卢梭的作品等。

二、浪漫主义文学的特征

思想内容特征：

1、从人道主义、民主主义或留恋旧制度的立场抨击封建制度或资本主义制度，表述对人民的同情，设计理想社会的图景；

2、讴歌自然，美化中世纪，宣传个性解放，反对文明对人性的束缚、压迫。

艺术特征：

1、强调创作自由，反对古典主义的清规戒律；

2、崇尚主观抒情，注重表现人的内心感受；

3、崇尚艺术想象，使用非凡的题材、离奇的情节与夸张、对照手法，塑造超凡的人物形象；

4、重视民间文学与民族文化传统。

三、各国浪漫主义文学概况

（一）德国——浪漫主义文学的发源地

德国的浪漫主义文学运动，开始于18世纪90年代；德国的浪漫主义文学，写夜、死亡、遁世的作品多，有浓重的唯心色彩、宗教、哲理色彩和神秘怪诞色彩。

德国浪漫主义文学的发展经历了三个阶段：

1、早期浪漫派（耶拿派）

史雷格尔兄弟：是德国浪漫主义文学理论的奠基人；创办《雅典娜神殿》，宣传与古典主义对立的浪漫主义文学主张：①强调想象与情感；②强调文学创作的绝对自由与艺术无目的论；

③追求宗教的神秘感和象征感。

诺瓦利斯（1772－1801）是耶拿派创作上的主要代表；代表作是《夜的颂歌》：* 怀念死去的未婚妻、幻想在夜、在死亡后与之结合；是耶拿派最有代表性的作品。

狄克（1773——1853）贡献主要在改写中世纪民间故事和创立童话体小说方面；代表作是《金发的爱克贝尔特》。

2、中期浪漫派（海德堡派）重视发掘、搜集中世纪以来的民间文学。

阿尔尼姆与布伦塔诺：合编民歌集《儿童的神奇号角》。

格林兄弟：合编《儿童与家庭童话集》：其中的《灰姑娘》、《白雪公主》、《小红帽》等成为典范的童话作品。

3、晚期浪漫派这一时期，浪漫主义文学开始向现实主义文学过渡。

霍夫曼善于用荒诞离奇的形象与情节揭露现实的丑恶；代表作是《小查克斯》。

海涅（1797－1856）是十九世纪德国最重要的诗人；创作的发展：

第一阶段——1797年至1830年：《歌集》：* 以讴歌自然与爱情为主；* 有鲜明的浪漫主义色彩与民歌风格。?《哈尔茨山》等四部散文游记：*标志着诗人的创作向革命民主主义、向浪漫主义与现实主义结合发展。第二阶段——1831年至1848年：《论浪漫派》代表作《德国——一个冬天的童话》：揭露德国普鲁士的封建统治、教会的虚伪反动和资产阶级的软弱庸俗，表述盼望革命的心情和空想社会主义性质的理想；艺术上写实与幻想交织，叙事与抒情结合，出色运用讽刺手法。《时代的诗》是政治抒情诗集；诗歌形式优美。第三阶段—1848年至1856年《罗曼采罗》取材于东西方许多国家的历史、神话传说、宗教等，形式瑰丽。（二）英国

英国的浪漫主义文学最典型，积极浪漫主义力量强大，与民族民主斗争紧密结合。

英国的浪漫主义文学经历了两个发展阶段：

1、第一代浪漫主义——代表作家是“湖畔派”诗人。他们曾隐居英国西北部湖区而得名；他们的诗作一般远离社会斗争，讴歌宗法式的农村生活或自然风景，描写奇异神秘的故事和异国风光，缅怀中古时代的“纯朴”，以此来否定丑恶的城市文明。

华兹华斯（1770—1850）英国浪漫主义文学理论与创作的开路者；《抒情歌谣集·序言》：①诗必须表现诗人的真情实感；②诗歌要写普通人的日常生活；③使用淳朴有力的民间语言；

③重视想象与灵感，发掘人的内心世界。诗歌主要表现大自然与宗法农村生活，名篇有《丁登寺》、《不朽颂》、《孤独的收割女》、《序曲》等。

柯勒律治（1772－1834）诗歌喜用异国题材与怪诞情节，擅长渲染奇幻神秘的浪漫气氛，语言绚丽而富于音乐性；代表作是《古舟子咏》。

骚塞（1774—1843）“湖畔派”三诗人之一。

2、第二代浪漫主义——代表作家是拜伦与雪莱，他们将英国的浪漫主义文学推向顶峰。

拜伦（见第二节）

雪莱（1792－1822）是“天才的预言家”；代表作是诗剧《解放了的普罗米修斯》：通过普罗米修斯因暴君朱比特奴役人类而与之斗争、失败之后不屈服、朱比特最终被冥王推翻的故事肯定革命的必然性与胜利的前景、表述对美好未来的向往；艺术上气势宏大，想象丰富，抒情色彩浓。雪莱名作还有《麦布女王》、《伊斯兰的起义》、《西风颂》、《云》、《致云雀》等。济慈（1795－1821）诗歌擅长写自然景色与事物外表，富于立体感、色彩感、浪漫气息；名作有《希腊古瓮颂》、《夜莺颂》、《秋颂》等。

司各特（1771—1832）是欧洲历史小说的创始人；小说描写苏格兰、英国与欧洲他国中古的

历史，兼具浪漫主义与现实主义因素——情节曲折惊险，正面主人公理想化，但真实精确地描写各时代的生活情况。代表作是《艾凡赫》。

（三）法国

法国资产阶级和封建势的激烈斗争，决定了法国浪漫主义具有更为鲜明的政治色彩。

法国浪漫主义文学的发展经历了两个阶段：

1、早期（1830年之前）

夏多布里昂（1768－1848）是法国“浪漫主义的教父”；代表作是《阿达拉》：

* 通过阿达拉与夏克达的爱情悲剧表现世俗爱情与宗教的矛盾，夸大宗教的力量；名作还有《勒内》：塑造了文学史上第一个“世纪病”的形象。

斯塔尔夫人（1766－1817）是法国“浪漫主义的产婆”；著有法国浪漫主义文学最早的理论著作《论文学》与《论德国》；小说《黛尔芬》和《柯丽娜》写女性不美满的的婚姻和戏剧性经历，是法国文学史上最早探讨妇女问题的作品。

贝朗瑞（1780－1857）是杰出的“歌谣诗人”；早期诗歌咏唱青春、美酒、爱情；后期诗歌紧密结合现实政治，表述反复辟的主题；名作有《意弗托国王》、《法兰西的好国民》《高卢人和法兰克人》、《白帽徽》、《头脑简单的查理之加冕礼》、《两个禁卫军》、《洪水》等。

拉马丁（1790－1869）诗风轻灵、飘逸、朦胧；代表作是《沉思集》歌咏消逝的爱情、宗教、孤独、死亡等。

维尼诗歌抒发悲观、孤独、绝望情绪，富于哲理性；代表作是《命运集》《古今诗稿》。

2、后期（1830年之后）

雨果（见第三节）

大仲马以创作历史小说而著称，代表作有《三个火枪手》、《基督山伯爵》等。

乔治·桑（1804－1876）小说富于理想、浪漫色彩；著名作品有社会小说《康素爱萝》、《安吉堡的磨工》、田园小说《魔沼》、《小法岱特》等。

缪塞（1810－1857）诗歌名作是《四夜组诗》；自传体小说《一个世纪儿的忏悔》塑造了“世纪病”患者阿克达夫的形象；戏剧方面亦有成就；被称为“法国的莎士比亚”。

（四）俄国：俄国的浪漫主义文学，形成于1812年卫国战争——1825年十二月党人起义的背景下，以反专制、争自由为主旋律。

茹科夫斯基(1783-1852)是俄国浪漫主义诗歌的奠基人；诗歌着重描写内心生活、梦幻世界、对自然的感受，也常取材于民间流传的神话故事，诗风矜持、感伤、朦胧、神秘；

“没有茹科夫斯基，我们也就没有普希金。”——别林斯基

雷列耶夫(1795—1826)等十二月党人诗人；

莱蒙托夫（1814－1841）抒情诗名作有《诗人之死》、《别了，满目创痍的俄罗斯》、《祖国》《帆》等；叙事诗名作有《恶魔》、《童僧》等。小说《当代英雄》是作者的代表作，现实主义长篇小说；塑造了文学史上第二个“多余人”毕巧林的形象；有独特的艺术结构（《贝拉》、《马克西姆·马克西米奇》、《塔曼》、《梅丽公主》、《宿命论者》）、深刻的心理分析。（五）东欧

东欧的浪漫主义文学，以反对异族奴役与封建专制、争取独立、民主、自由为主题。

密茨凯维奇（1798—1855）是波兰浪漫主义文学的代表作家；代表作是诗剧《先人祭》和叙事诗《塔杜施先生》。

裴多菲是匈牙利最伟大的诗人；抒情诗——政治诗与爱情诗；叙事诗——代表作《使徒》。（五）美国：美国的浪漫主义文学受欧洲文学影响，但有本土色彩。

美国浪漫主义文学的发展经历了两个阶段：

1、前期浪漫主义（30年代以前）

欧文是“美国文学之父”；代表作是《见闻札记》：《瑞普·凡·温克尔》《睡谷的传说》

库柏（1789－1851）被称为“美国的司各特”；最著名的作品是“边疆小说”《“皮袜子’”故事集》：包括五部小说：《开拓者》《最后一个莫希干人》《草原》《探路者》和《打鹿将》；* 塑造了美国西部文学中牛仔形象的始祖“皮袜子”的形象；

* 对西部边疆自然景色的出色描绘和惊险情节的设置使小说富于浪漫主义色彩。

爱伦·坡（1809－1849）是现代派文学的鼻祖之一；创作恐怖小说与侦探推理小说，著名作品有《厄舍古屋的倒塌》《黑猫》《莫格街凶杀案》等。

2、后期浪漫主义（30年代以后）

霍桑（1804－1864）是美国最有影响的浪漫主义小说家；代表作是《红字》：通过白兰在失去丈夫罗格的音信的情况下与丁梅斯代尔恋爱、受到加尔文教惩罚的悲剧故事揭露了宗教机构的不公、虚伪、残酷；出色的心理描写与象征隐喻，造成情景交融的神秘气氛。

麦尔维尔（1819－1891）擅长描写航海奇遇与异国风土人情；代表作是《白鲸》：描述船长埃哈伯追捕白鲸的故事，反映捕鲸船员的生活，也象征人与异己力量的斗争；艺术上有浓重的象征、神秘色彩。

惠特曼（1819－1892）是美国最伟大的浪漫主义作家；代表作是《草叶集》：是人类、自我、劳动者的颂歌，也是独立、民主、自由、平等的颂歌；*创立自由体诗，使用“列举法”第二节拜伦：拜伦（1788-1824）是欧洲浪漫主义文学最卓越的代表作家之一。

一、生平与创作：孤寂的少年时代登上文坛——《懒散的时刻》——《英格兰诗人和苏格兰评论家》出游葡萄牙、西班牙、阿尔巴尼亚、希腊、土耳其等地—《恰尔德·哈罗德游记》思想内容：长诗由四章组成：①葡萄牙、西班牙游记②阿尔巴尼亚、希腊游记③比利时、瑞士游记④意大利游记

两个主人公的形象：* 哈洛尔德——上流社会的叛逆者，孤独高傲、悲观忧郁、冷漠的漂泊者，“拜伦式的英雄”；* 抒情主人公“我”——目光犀利的批评家、热爱生活、善于斗争的民主战士。艺术上主观抒情占主导地位，广泛运用对比手法，出色描绘自然景色。在上议院的活动——《〈反对破坏机器法案〉制定者颂》拿破伦失败后的岁月——《东方叙事诗》——《拿破伦颂》在瑞士《曼弗雷德》：“世纪悲哀”《锡雍的囚徒》《普罗米修斯》《路德之歌》在意大利与希腊，参加烧碳党人组织与希腊独立革命军，进入创作上最辉煌的时期：《唐璜》（未完成）《审判的幻景》《该隐》《青铜时代》

二、《唐·璜》这部长达16000余行的诗体小说以其博大的思想容量和独特的艺术成就登上了欧洲浪漫主义诗歌的顶峰。

“它是绝顶的天才的作品。”——歌德

（二）情节：冲破禁欲主义，与贵夫人朱丽娅恋爱；荒岛生存危机中保持人性；与海盗女儿海黛幸福的自然爱情；在土尔其宫廷、俄土战场、欧洲上流社会的欲海、血海中保持人性。（三）人物形象

唐·璜：是一张白纸，作者用“人类感觉的永恒色彩”在上面涂抹出“人性图画”（雪莱语）。１、天真纯洁热情、富于人性、酷爱自由；２、意志薄弱，随波逐流。

（四）思想内容

1、对18世纪末至19世纪初“各国社会的可笑方面”特别是“神圣同盟”国的黑暗丑恶进行揭露讽刺：1揭露讽刺时代特征：封建专制的暴虐、社会道德的虚伪、拜金主义的丑恶2揭露讽刺英国社会的各个方面特别是金融资本的罪恶3揭露讽刺不合理的婚姻以及上流社会夫妇之间的互相欺骗现象。

2、充满对正义事物的爱、对失去自由的人的同情和对被压迫者的战斗号召；

3、对生与死等诸多问题的哲理性思考。（五）艺术特色1、浪漫主义与现实主义结合：一方面写奇人奇事奇境，另一方面用现实主义手法如实描绘社会生活画面与历史事件；2、艺术手法丰富：叙事、抒情、议论、讽刺巧妙结合。

第三节雨果：是法国浪漫主义文学运动的领袖和最杰出的代表作家。

一、生平与创作

1、第一时期（1802——1826）“成为夏多布里昂，否则别无他志。”——雨果十四岁誓言

2、第二时期（1826——1851）戏剧：《克伦威尔·序言》：

* 提出美丑对照原则* 是法国浪漫主义文学运动的宣言书与理论纲领。

《欧那尼》：首演成功标志着法国浪漫主义彻底战胜古典主义。诗歌：《东方集》《秋叶集》《微明之歌》《心声集》《光与影》小说：《巴黎圣母院》《克洛德·洛》

3、第三时期（1851——1870）小说：《悲惨世界》《海上劳工》《笑面人》诗歌：《惩罚集》《静观集》《历代传说》（第一卷）

4、第四时期（1870——1885）小说《九三年〉诗歌《做祖父的艺术》《历代传说》

总结：雨果开创了浪漫主义戏剧，在法国戏剧史上有很高的地位；

雨果是杰出的诗人：他开拓了诗歌领域，用诗歌抒情、写景、咏史、叙事、讽刺、论战、表述哲理等；他的诗歌想象丰富，艺术画面五光十色；他的诗歌富于激情，风格豪放阔大；他将对照原则用于诗歌创作，效果强烈；他的诗歌语言丰富多彩，善于使用同位语隐喻。

雨果最主要的创作成就是小说。

二、雨果小说的思想艺术成就

（一）小说中的人道主义思想：《巴黎圣母院》：

*从人道主义出发揭露教会的罪恶、黑暗：浮罗洛副主教：是教会的罪恶、黑暗的化身；也是教的罪恶、黑暗的牺牲品。

* 从人道主义出发揭露封建专制（国王、官府、法庭）的罪恶、黑暗；

* 歌颂下层人的善良与人道精神：爱斯梅拉达：真善美的化身，作者理想的人性美的象征；喀西莫多：善良、真诚、勇敢，爱憎分明；流浪汉与乞丐的群体形象：友爱互助、舍己为人* 歌颂爱与仁慈的力量：喀西莫多的性格转变。

《悲惨世界》：* 从人道主义出发揭露社会罪恶——“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗黑暗使儿童羸弱”：冉·阿让：被剥削、压迫的工人的形象；芳汀：命运悲惨的女工；珂赛特：受虐待的童工。* 宣传爱与仁慈的力量：冉·阿让：灵魂的沉沦－灵魂的得救－灵魂的升华沙威：冷酷的官府鹰犬－被感化产生思想矛盾而自杀。* 歌颂人民起义，塑造共和主义英雄的形象。

《九三年》：

* 朗德纳克侯爵：冷酷凶残的保皇党匪首——被农妇的母爱感化，成为“仁慈的天使”；

* 郭文：忠于革命的共和国军指挥员——被朗德纳克侯爵的人道举动感动，私自放虎归山；* 西穆尔登：忠于革命、铁面无私的共和国军指挥员——被郭文的义举感动，判郭文死刑后自杀。说明“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义。”

（二）雨果小说的艺术特色

1、以史诗的规模再现社会生活；

2、运用对照手法表达主题：如《巴黎圣母院》：人物形象塑造方面——* 同一个人身上的对比：喀西莫多、法比尤斯、浮罗洛、爱斯梅拉达的形象；人与人之间的对比；情节与场景方面：如：爱斯梅拉达的五次遇险；乞丐王国——封建王朝

3、写人叙事富于传奇性；

4、成功塑造下层人的形象，写人注重心理描写。

第四节普希金

普希金（1799——1837）是俄国浪漫主义文学的主要代表、俄国现实主义文学的奠基人，是俄罗斯民族文学与文学语言的建立者。

一、生平与创作

1、早期（1799——1820）皇村中学时期：世界观的形成、艺术上的探索时期抒情诗：多以

青春、友谊、爱情、欢乐、大自然为主题。彼得堡时期：思想、创作开始成熟的时期

政治抒情诗：以谴责暴政、歌颂自由为主题《自由颂》《致恰达耶夫》《致普柳斯科娃》童话故事诗：《鲁丝兰与柳德米拉》。

2、南方流放时期（1820——1824）：浪漫主义创作的鼎盛时期

政治抒情诗：《短剑》《囚徒》《致大海》；叙事诗“南方组诗”：包括《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《巴奇萨拉伊的喷泉》和《茨冈》；充满叛逆精神、浪漫主义色彩，人物性格鲜明，感情激越；代表作是《茨冈》：描述贵族青年阿乐哥与上流社会的冲突和与以真妃儿为代表的茨冈人的冲突；标志着普希金的窗创作开始向现实主义过渡。

3、米哈伊洛夫斯克时期（1824——1826）确立现实主义创作方法的时期

抒情诗：《致凯恩》《假如生活欺骗了你》戏剧：《鲍里斯·戈东诺夫》是俄国第一部真正的历史悲剧。

4、二十年代后期

抒情诗：《致西伯利亚的囚徒》《阿里昂》叙事诗：《波尔塔瓦》

5、三十年代：现实主义创作最成熟的时期，创作大丰收时期

1830年：“波尔金诺的秋天”完成《叶甫盖尼·奥涅金》《别尔金小说集》：《驿站长》中的维林是俄国文学中的第一个“小人物”；四个小悲剧；诗歌：童话诗、叙事诗、抒情诗。《上尉的女儿》* 是俄国第一部较真实地描写布加乔夫起义的文学作品。

二、《叶甫盖尼·奥涅金》是俄国现实主义文学的奠基之作

（一）情节结构

1、情节开端（前三章）：分别描写奥涅金、连斯基与达吉雅娜三个人物；

2、情节的发展、高潮（中间三章）奥涅金拒绝达吉雅娜的爱情并与连斯基发生冲突、决斗；

3、情节继续发展、走向结局（后三章）：奥涅金远走、达吉雅娜出嫁，以及两人的重逢。（二）人物形象

1、奥涅金——典型环境中的典型人物，集中体现二十年代俄国进步贵族青年性格的形象：（1）贵族社会造就的纨绔子弟；（2）受进步的时代思想的影响，成为“多余人”：a、用怀疑、不满、批判的眼光看待现实；b、希望找到有意义的新生活，但缺乏目标，摆脱不了旧生活的影响，一事无成。

２、达吉雅娜——体现作者审美和道德理想的优美形象：纯朴、善良、真诚等优秀品质来源于人民的影响，是“俄罗斯的灵魂”；接受了启蒙思想的影响，不满旧生活，热烈追求新生活；在旧道德桎梏下屈从命运。

（三）艺术特色

1、现实主义与浪漫主义有机结合：

（1）真实生动地描绘广阔的社会生活，塑造典型环境中的典型人物（2）大量运用抒情插笔。

2、诗体小说的形式；

3、完整匀称的结构；

4、“奥涅金诗节”。

第六章十九世纪现实主义文学

现实主义文学又名批判现实主义文学，是十九世纪中后期欧美文学的主潮流，“十九世纪一个主要的、而且是最壮阔、最有益的文学流派”（高尔基语）。它造成了继古希腊文学、文艺复兴文学之后欧美文学的又一高峰、近代文学的最高峰。

第一节概述

一、现实主义文学形成的背景

1、社会历史背景

资本主义的发展造成人的异化加剧，对现实怀疑、不满与冷静求实成为普遍的社会心态；2、自然科学与社会科学背景：细胞学说、能量转化学说、进化论等自然科学成果对现实主义文学的形成有催化作用；黑格尔的辩证法、费尔巴哈的“人本学说”以及孔德的实证哲学

等对现实主义文学的形成也有催化作用。

3文学背景：前代文学的现实主义创作方法、精神是十九世纪现实主义文学形成的文学土壤。

二、现实主义文学的基本特征

（一）思想内容特征

1比较广阔、真实地展示社会生活的各个方面2从人道主义、民主主义、理性主义立场出发，比较深刻地分析社会现象、比较尖锐地批判社会罪恶，同情人民的不幸，提倡社会改良。（二）艺术特征

1、力求客观真实地再现社会生活；

2、重视人与环境的辩证关系，力求塑造典型环境中的典型人物；

3、作品有“外倾”与“内倾”两种倾向；

4、以叙事文学为主，文学样式、表现手法走向成熟，小说特别是长篇小说充分发展、繁荣。

四、各国现实主义文学概况

（一）法国——现实主义文学的发源地和前期文学中心之一

法国现实主义文学的特征：早期批判封建主义，中后期批判资本主义；以反映金融资产阶级与贵族上流社会的生活为主，塑造得最成功的形象是各类资产阶级的形象。

3、法国现实主义文学的代表作家作品：司汤达——法国现实主义文学的奠基人之一

梅里美（1803－1870）是杰出的中短篇小说家；代表作是《卡门》（《嘉尔曼》）

巴尔扎克——法国最伟大的现实主义作家（见第三节）

福楼拜（1821－1880）是巴尔扎克之后法国最重要的现实主义作家；作品有“外倾性”、客观冷峻的风格和精致优雅的文体。代表作《包法利夫人》通过包法利夫人（爱玛）追求虚荣享乐生活而受鲁道尔夫与赖昂等人引诱、最终被毁灭的经历，谴责生活的平庸丑陋和资产阶级的丑行；平静地叙事，寓倾向于形象中；塑造典型环境中的典型人物；语言精确优美。都德是带有自然主义倾向的现实主义作家；代表作是《小东西》、《最后一课》与《柏林之围》巴黎公社文学是新型的现实主义文学，真实反映无产阶级的生活；代表作家是欧仁·鲍狄埃（1816—1887）代表作是《国际歌》。

（二）英国——前期现实主义文学的另一个中心

2、英国现实主义文学的特征：最早表现劳资矛盾；较多地表现“小人物”的苦难和个人奋斗，描写得最成功的人物和正面人物几乎都是“小人物”；人道主义和改良主义色彩较浓厚；擅长幽默讽刺。

盖斯凯尔夫人（1810—1865）代表作是《玛丽·巴顿》。萨克雷（1811——1863）是出色的讽刺小说家；代表作是《名利场》狄更斯——英国十九世纪最伟大的现实主义作家（见第四节）夏洛蒂·勃朗特（1816－1855）代表作是《简·爱》：小说通过简·爱反抗环境压迫、追求自由平等幸福的成长历程和爱情婚姻故事宣传新型的妇女观和爱情婚姻观。爱米莉·勃朗特（1818－1846）代表作是《呼啸山庄》：小说描述畸形环境造成的人的悲剧；小说情节结构复杂而独特，风格怪诞、神秘、恐怖，自然与人物的个性形成了惊人的和谐。哈代以创作“威塞克斯小说”（性格与环境小说）而著称；重要作品有《绿荫下》、《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特乔市长》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等；反映资本主义侵入宗法农村后农民的命运；有浓重的宿命和悲观色彩；情景交融，富于诗情画意。代表作是《德伯家的苔丝》：* 人物形象——苔丝：“一个被真实描写的纯洁女人”；亚雷：仗势欺人的资产阶级恶少；克莱：有进步思想但也有阶级偏见。* 艺术特色——运用富于绘画与音乐效果的描写造成抒情诗式的艺术风格；运用富于象征意义的时空结构。

（三）俄国——后期现实主义文学的中心

2、俄国现实主义文学的特征：与人民解放运动紧密相联，矛头主要指向农奴制与封建专制统治；悲怆风格与基督教人道主义思想；形成了独特的形象系列——“多余人”、“小人物、

外国文学史笔记整理

艾略特非人格理论P128 卡夫卡《城堡》主题 “城堡”既非具体的城市，又非国家，它只是一种象征。因而有无穷的寓意： （ 1 ）“城堡”象征与普通人疏远、敌对的冷漠无情的国家机器。 （ 2 ）上帝 （ 3 ）象征可望而不可即的人生目标 （ 4 ）象征犹太人苦苦追求的国家、故乡、精神归宿。 （ 5 ）象征“代沟”，K至死未能进入城堡，象征卡夫卡争取与父亲沟通的失败。 卡夫卡《城堡》的艺术贡献 （1）独特的叙述角度和叙述手法 卡夫卡叙述手法的特点，是将叙述者与主人公合而为一。《城堡》中的K既是主人公又是叙述者，读者在阅读过程中只能通过主人公的感官（所见、所听、所想、所思）才能获得信息，再没有旁观者清的叙述者出场来向读者解释情节发展的前因后果。 （2）象征寓意的意象构筑。《城堡》中的K半夜被摇醒，要求出示居留许可证，其实也就象征着无所归依的现代人被摇醒说明自己的人生由来，解释自己的生存依据。 （3）精确、细致、严密的语言风格 《城堡》作为卡夫卡后期创作的代表作品，表现了炉火纯青的语言艺术造诣。整个小说像日常生活用语，简单而生动；又像法律用语，严密而精确，娓娓道来。尽管小说的主要情节是荒诞的，但卡夫卡对事物过程的描述完全是现实主义的，冷静而细致。解释事物的因果关系逻辑严谨，推理缜密，无懈可击，使读者难以摆脱作者的叙述逻辑。 约克纳帕塔法:译为河水静静流过平原。表现的就是约克纳帕塔法颓败的命运，旧的制度、旧的秩序不断瓦解、慢慢消亡的命运。也是《喧哗与骚动》的主题之一。 《喧哗与骚动》思想内容 小说写的是杰弗逊镇上康普生家族的没落，以及在没落过程中各个家族成员之间的遭遇和精神状态。 这个曾经出过将军和州议员、拥有大量田产和黑奴的庄园世家现在败落了。 《喧哗与骚动》叙述人意义 （1）白痴班吉 作者在第一部分选择白痴班吉来叙述故事，是有其深刻用意的。因为人生，尤其事美国南方社会中的人生，浑浑噩噩，就“像一个白痴所讲的故事”，这正好点明了作品的主题。作品的标题来自莎剧《麦克白》的一段台词：人生像一个白痴所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却无丝毫意义。 人生的毫无意义由于是通过班吉的混乱意识表现出来的，就更具有发人深省的象征意义。班吉33岁，只有3岁孩子的智力，没有时间概念，过去和现在之间没有任何界限，都汇入一种混乱的意识流动中。但是，读者从班吉混乱的意识中，仍然可以感受到他因为失去姐姐对他的关怀而感到的痛苦。 叙事结构：小说由四个部分组成，每个部分都由不同的叙事者讲述。尤其有特点的是第一部分的叙事者——白痴班吉的叙事风格。 班吉的叙事突出地反映了福克纳对意识流小说技巧的精心营造，白痴的形象也寄托了福克纳的刻意追求：

外国文学史复习上(笔记整理)

第一章古代文学 欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。古罗马文学是继承古希腊文学的基础上发展起来的，但具有自己的民族特色，它是沟通古希腊文学与欧洲近代文学之间的桥梁。古罗马文学为欧洲近代文学的发展奠定了基础。 一、古希腊神话的基本内容和特征是什么？ 基本内容：神的故事和英雄传说。 ①在神话的故事中，讲到天地的开辟，神的产生，神的谱系，人类的起源，神的日常生活等。 ②英雄传说是古希腊人在幻想中追忆远古社会生活和部落中杰出人物时创造出来的。英雄实是部落中集体智慧和力量的化身，因受人们的崇拜而被神化，如伊阿宋取金羊毛、普罗米修斯、赫拉克勒斯、奥德修斯等。 艺术特征主要有三点： （1）、想象力极强。把自然界、人类社会、精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。eg：阿波罗的爱情故事、法厄同驾太阳马车的故事、潘多拉盒子的故事 （2）、故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。eg：宙斯和伊俄的故事、哈得斯的婚姻故事、普罗米修斯的故事 （3）、哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：不和的金苹果的故事、希绪弗斯的故事、安泰俄斯的故事等。 古希腊神话的价值和影响。（是希腊艺术的“武库”和土壤，是后世创作的源泉。） （1）它是古希腊文学艺术的宝库和土壤。荷马、赫西俄德、绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为素材。（2）它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥维德《变形记》则或全面转述。（3）、它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。 二、古希腊文学可以分为几个时期?各时期有什么特点？ （1）第一时期：公元前12世纪~公元前8世纪是古希腊氏族社会向封建社会过渡，史称“英雄时代”或“荷马时代”主要成就是神话和史诗 （2）第二时期：公元前8世纪~前6世纪氏族社会进一步解体，奴隶主城邦逐渐形成时期，史称“大移民时代”，主要成就是抒情诗和寓言 （3）第三时期：公元前6世纪~公元前4世纪希腊奴隶制发展全盛期，史称“古典时期”，主要成就：戏剧、散文和文学理论 （4）第四时期：公元前4世纪末~公元前2世纪史称“希腊化时期”，主要成就是新喜剧和田园诗 三、古罗马古罗马文学的地位、特点以及不同时期的主要成就？ 地位：古罗马文学是在古希腊文学的基础上发展起来的，继承发展了古希腊文学的内容和形式，在戏剧和散文方面有长足的发展，是希腊文学与欧洲近代文学的中介和桥梁，在西方文学史上占有重要的地位。 特点:具有理性精神、集体意识和庄严崇高的气质，精神与情感世界相对贫乏，在艺术上强调均衡、严整、和谐，重视修辞与句法、技巧上偏于雕琢与矫饰。 成就：（1）共和时期：（公元前240~公元前30年）埃纽斯“罗马文学之父” 喜剧首先繁荣，代表作家普劳图斯《双生子》、《一坛黄金》，喜剧诗人有泰伦斯《婆母》 （2）黄金时期：（公元前100~公元17年）西塞罗卢克来修《论自然》， “三大诗人”：维吉尔古罗马最伟大的诗人，代表作《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗奥维德《变形记》贺拉斯《诗艺》（文学批评的代表作寓教于乐） （3）白银时期：（公元17~130年）长篇小说有阿普列尤斯的《金驴记》是欧洲文学史上最早长篇小说；普鲁塔克的散文《希腊罗马名人传》；卢肯的史诗《法萨利亚》 《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之作。史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似；后半部分写战争，与《伊利亚特》雷同。但它又不是对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜

(完整word版)外国文学史复习笔记

外国文学史期末复习笔记 第一章古代文学 一、古希腊文学 （一）英雄时代（荷马时代） 1.时期（填空） 公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。 2.神的名称（必考填空、选择） 雷电神：宙斯天后：赫拉海洋神：波塞东（poseidon）农神：得墨忒耳（demeter）太阳神：阿波罗（apollo）战神：阿瑞斯（Ares） 火神：赫淮斯托斯（Hephfis）神使：赫尔墨斯(Hermes) 女战神：雅典娜爱神：阿佛洛狄忒(Aphrodite) 月神：阿尔忒弥斯(Artemis) 家神：赫斯提亚(Hestia) 3.古希腊神话（名词解释） 1）时间：公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代” 2）含义：是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。大体可以分为神的故事和英雄传说两大部分 3）产生原因：是生产力发展的低级阶段的反映；氏族公社社会基本特征的表现；希腊宗教崇拜的起源。 4）艺术特征（简答） ①想象力极强。 ②故事性极强。 ③哲理性极强。 5）影响： ①古希腊文学艺术的宝库和土壤；荷马史诗《神谱》古希腊戏剧。 ②对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。 ③古典时期、文艺复兴时期以神话为基础 4.潘多拉的盒子（名词解释）

1）潘多拉，希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。 2）潘多拉打开魔盒，释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，但潘多拉却照众神之父的旨意趁希望没有来得及释放时，又盖上了盒盖，把它永远锁在盒内。 （二）大移民时代 代表作家作品（填空） 抒情诗：抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗，其中琴歌的成就最大。 《伊索寓言》反映的是奴隶制劳动人民的思想感情 （三）古典时期 二、古罗马文学（古罗马文学为什么是希腊和后世文学的桥梁） 1.古罗马成了古希腊文化的直接继承者。 2.丧失了古希腊文学的生动活泼的精神灵气，显示出了精神和情感世界的贫乏。 3.古罗马崇尚武力，对人的力量的崇拜表现为对政治与军事的追去，由此演化出对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。古罗马文学比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，风格更庄严和崇高。但是，古罗马文学人文观念的主体依然是古希腊式的世俗人本意识，仍属于古希腊式的文化范畴。 4.古希腊文学中的世俗人本意识在古罗马文学中得到了体现，并经由古罗马文学广泛地流传于后世的西方文学。 三、荷马史诗（名词解释） 1.概念：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所做，故称荷马史诗。又被称为“英雄史诗” 2.两部史诗： 1）《伊利昂纪》希腊人围攻特洛伊城的故事。 2）《奥德修纪》希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。 3.人物形象：阿基琉斯：在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽。 赫克托耳：英雄主义富有悲剧色彩。奥德修斯：

自学考试外国文学史复习要点

《外国文学史》自考复习要点 一、名词解释 1、希腊神话：含神的故事和英雄传说两部分。特点是神人同形同性；具有浓郁的人本色彩；艺术手法浪漫夸张。马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。” 2、荷马史诗：含《伊利昂纪》、《奥德修纪》两部，相传是盲诗人荷马所作。取材于古代的特洛伊战争，主题肯定人的精神和力量，歌颂英雄。它是人类历史童年时代的杰作。 3、《旧约》：犹太教的经典，又是希伯来人的文学作品总集。全书分为律法书、历史书、先知书和诗文杂著4部分，反映了希伯来人的历史变迁、社会生活、思想情感。基督教兴起后，将之收入《圣经》中，称之为《旧约》，以区别于基督教所编写的《新约》，对后世影响巨大。 4、《新约》：基督教的正典。摩西代犹太人与上帝立约，史称旧约。耶稣通过殉难，代上帝与人立约，史称“新约”。其主要内容分为：“福音书”、“使徒行传”、“书信”、“启示录”四类。代表早期基督教文学的最高成就。 5、教会文学：欧洲中世纪盛行的正统文学，作者多为僧侣，取材于圣经，目的是宣传基督教教义。艺术手法以梦幻、象征、寓意为主。公式化、概念化严重，不代表进步文学的方向。 6、骑士文学：骑士制度的产物，分骑士抒情诗和叙事诗两种，以描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神为主，具有极强的世俗性。在法国成就最高。 7、城市文学：反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想的文学，取材于现实生活，采用讽刺手法来揭露封建主和教会的罪恶，赞颂市民的才智，具有反封建、反教会的特点，如《列那狐的故事》。 8、《神曲》：意大利诗人但丁的代表作，通过但丁幻游三界地狱、炼狱、天堂的故事，表达出人类在迷惘和错误中，只有通过信仰（贝亚特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验，到达光明、真理和至善的境地。它代表中世纪文学的最高成就，又开启文艺复兴之先声。 9、文艺复兴： 14至17世纪初欧洲新兴资产阶级反封建、反教会思想文化运动的总称。它以发现和研究古希腊罗马的文化遗产、复苏古典文化为标志，以人文主义为指导思想，试图建立起适应资产阶级需要的新思想、新文化。它开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。 10、人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系。内容是：用人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，政治上拥护中央集权，反对封建割据。其中的人本思想和理性精神来自于古希腊罗马文化，其平等博爱思想来自于基督教精神。 11、七星诗社：文艺复兴时期法国第一个文学团体。以龙沙为首的七位诗人组成而得名，具贵族倾向。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国诗歌，是人文主义文学的一部分。 12、流浪汉小说：产生于文艺复兴时期西班牙。采用人物流浪史的形式，以城市下层人物为中心，并以其角度来观察、分析社会，广泛反映现实生活。代表作是《小癞子》。 13、福斯塔夫式的背景：福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的形象。他是封建制度崩溃时期没落骑士典型，既吹牛撒谎，又幽默乐观，具有资产阶级冒险家特色。作品通过对他生活于其中的“五光十色的平民社会”的描写，为主人公的活动提供了一幅广阔的“福斯塔夫式的背景”。

郑克鲁《外国文学史》笔记整理

郑克鲁《外国文学史》笔记 第一章古代文学 西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物)。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学(和文化)的两个源头。恩格斯说："没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲"。 第一节古代文学 一古代希腊文学 (一)主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等 (二)主要特征： 1 鲜明的人本色彩，命运观念.从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯的冲天怒火，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑 2 现实主义和浪漫主义并存。古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩 3 种类繁多，且具有开创性除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说 (三)古希腊文学的发展状况分为三个时期： 第一时期公元前12世纪到公元前8世纪(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称"荷马时代"(英雄时代)： 主要成就：神话、史诗代表作家赫西俄德 教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。 叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。 第二时期公元前8世纪到公元前4世纪中叶(奴隶制社会形成至全盛时期)史称"古典时期"：主要成就：戏剧成就最大，另外还有抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论。萨福：柏拉图称她为"第十位文艺女神"。寓言：《伊索寓言》(散文体主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯.喜剧诗人：阿里斯托芬"喜剧之父"：希罗多德《希腊波斯战争史》雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立"理念论"。代表作《对话录》。亚里斯多德：代表作《诗学》 第三时期从公元前4世纪末到公元前2世纪中叶(奴隶制衰亡时期)史称"希腊化"时期主要成就：新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称"世态喜剧" 最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯二古罗马文学(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁) 恩格斯说"没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲"。

外国文学史(上)郑克鲁-笔记

第一章古代文学 第一节概述 欧洲古代文学包括希腊文学和古罗马文学，两者都是西方文学的开端，特别是古希腊文学，它是欧洲文学的源头。 古希腊古罗马文学表现了古希腊古罗马人对宇宙、自然与人生的理解与思考，其中蕴含着它们较为原始的精神、心理、情感和文化的内容。 生命意识、人本意识和自由观念是古希腊古罗马文学的基本精神，以后也成了欧洲文学与 文化的基本内核。 古希腊古罗马文学已经具有现实主义和浪漫主义两种因素，而且在文艺理论上也基本形成 了以再现说和表现说为哲学基础的两种创作倾向，为后来的欧洲文学的发展奠定了基础。 一、古希腊文学 （一）“英雄时代”（或“荷马时代”）：公元前12世纪至公元前8世纪。主要成就：神话和 史诗 古希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，大体分为神的故事和英雄传说两大部分。 神的故事包括神的产生、神的谱系、神的活动、神的创造。 英雄传说常以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄底浦斯传说系列，赫拉克勒斯传说系列，奥德修斯传说系列，等等。 尽管有人批评希腊神话是“古老的谎言”，但我们仍能透过深化形式科学地理解其中蕴含 的深意： 第一，从神话和生产力的关系看，它是生产力发展的低级阶段的反映。 第二，从神话和时代特征的关系看，它是氏族公社社会基本特征的表现。 第三，从神话和希腊宗教的关系看，它也是希腊宗教崇拜的起源。 第四，希腊神话丰富美丽，影响深远，反映了人类的童年时代，具有永久的艺术魅力。 *希腊神话的艺术特征主要有三点：一是想象力极强。它把自然界万事万物拟人化、神话化，也把人类精神领域、感情领域和社会生活领域的现象拟人化、神话化了，而且入情入理，合 乎逻辑，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。如阿波罗的爱情故事，法厄同驾太阳马车的故事，潘多拉盒子的故事等。二是故事性极强。希腊神话故事，普遍具有来龙去脉，前因后 果，而且情节曲折，起伏跌宕，娓娓道来，十分动听。如宙斯和伊俄的故事，哈得斯的婚姻 故事，普罗米修斯的故事等。三是哲理性极强。希腊神话，既富有情趣，又极其深刻，是古 希腊先民劳动积累和生活经验的凝聚，也是早期人类智慧和思考的结晶，许多故事都寓意颇丰，发人深思，成为后世人类共同的精神财富。如不和的金苹果的故事，西绪福斯的故事， 安泰俄斯的故事，赫拉克勒斯选择人生道路的故事等。 *希腊神话的影响：首先，它是古希腊文学艺术的宝库和土壤。其次，它对古罗马的文化艺 术产生了巨大影响。古罗马从政治、军军事上政府了古希腊，而古希腊的文化艺术又征服了 古罗马，其中，希腊神话当居首位。 古希腊文学的最高成就是荷马史诗。荷马史诗从一开始就在创作方法和文字技巧方面达到 成熟的水平，这说明荷马史诗的原始材料来自多世纪里积累起来的口头神话传说和英雄故 事，是在一个早期文化的基础上产生的。 荷马史诗之后，在公元前8世纪末至公元前7世纪初，出现了一位著名的叙事诗人赫西俄德，长篇叙事诗《工作与时日（又译《农作与日子》）和《神谱》。 （二）大移民时代：公元前8世纪至公元前6世纪。主要成就：抒情诗和寓言。 抒情诗源于民歌，它是伴着音乐歌唱的。抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺 诗等，其中琴歌成就最大。琴歌以竖琴为伴奏，分为独唱体和合唱体，独唱体代表有萨福和

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第一章古代文学 第一节概述 西方古代文学包括古代希腊、古代罗马文学、早期基督教文学。 一古代希腊文学(欧洲文学的源头之一) (一)主要成就:神话、史诗和戏剧,此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 (二)古希腊文学的特征与价值:1、古希腊文学有着鲜明的人本色彩和命运观念。2、现实主义与浪漫主义并存。古希腊文学的众多篇章程度不同地从多个侧面反映了当时的社会生活,为后人提供了第一手资料;也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞的夸张和优美的抒情,表现出浓厚的浪漫色彩。3、种类繁多,具有开创性。古希腊文学种类齐全,具备了后世几乎所有的文学样式。除神话、史诗外,还有悲剧、喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等等。 价值:主要成就:神话、史诗和戏剧,此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 (三)古希腊文学发展的三个时期: 1、第一时期(公元前12世纪-前8世纪)(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代):主要成就:神话、荷马史诗 代表作家:赫西俄德 代表作:(1)教谕诗《工作与时日》(又译《田功农时》:这是古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。(2)叙事诗《神谱》:最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品,是研究古希腊神话的重要史料。 2、第二时期(公元前8世纪-前4世纪中叶)(奴隶制社会形成至全盛时期) 公元前8世纪-前6世纪,史称“大移民时代”(奴隶制城邦逐渐形成): 主要成就:抒情诗和寓言抒情诗中琴歌(一种伴随着音乐的歌曲类诗体)成就重大。 萨福:古希腊最著名的女诗人,柏拉图称她为“第十位文艺女神”。 独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁:创造“阿那克瑞翁体”。 合唱琴歌代表诗人品达,代表作《胜利颂》,17世纪古典主义把他的诗看作是“崇高诗歌”的典范。 寓言:《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情,是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。 “伊索寓言”:相传为公元前6世纪的奴隶伊索所作,故称《伊索寓言》。现在流传的《伊索寓言》是后人整理的,所收篇目三百余篇。其中绝大部分是古希腊的民间口头创作,有些故事还可能来自非洲、亚洲等地。《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情,是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。 在艺术上善用拟人或对比手法,形象生动,比喻恰当,具有浓郁的民间文学色彩。它对后来的拉封丹、莱辛、克雷洛夫等作家产生了很大影响。 公元前5世纪-公元前4世纪初,史称“古典时期”(奴隶制全盛时期) 主要成就:喜剧、散文和文艺理论 “历史之父”:希罗多德《希腊波斯战争史》 雄辩家:苏克拉底和狄摩西尼。 文艺理论家:柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制,创立“理念论”,“灵感说”(狂迷说) 亚里斯多德:代表作《诗学》 3、第三时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”: 主要成就:新喜剧、田园诗 新喜剧:不谈政治,以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家:米南德(雅典人)

外国文学史复习资料

外国文学史复习资料1古希腊文学的四个时期：荷马时代的希腊文学：主要文学形式是神话和史诗；（荷马时代也称英雄时代）奴隶制城邦国家形成时期的希腊文学：主要文学形式是抒情诗；“古典时期”的希腊文学：主要文学形式是戏剧（古希腊悲剧）；“希腊化”时期的希腊文学：主要文学形式是“新喜剧”。 2、古代罗马文学的历史分期： （1）共和国时期的罗马文学。代表作家普劳图斯（《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》），泰伦提乌斯（《婆母》、《两兄弟》。（2）共和国晚期和“奥古斯都”时期的罗马文学。代表作家维吉尔、贺拉斯、奥维德。（3）帝国时期的罗马文学。代表作家有塞内加和塔西陀。 3、中世纪早期的欧洲文学： （1）教会文学：主要形式是圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教叙事诗。教会思想统治的主要武器是《圣经》。（2）人民英雄史诗：主要成就是日尔曼人的《希尔德布兰特之歌》，英国的《贝奥武甫》、冰岛的“埃达”和“萨迦”、芬兰的《卡列瓦拉》。 4、中世纪中期的欧洲文学： （1）英雄史诗和民间谣曲：如法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。（2）骑士文学：主要体裁是骑士抒情诗（最早产生于法国南部的普罗旺斯）和骑士叙事诗。亚瑟王与他的圆桌骑士的故事是骑士叙事诗常写的题材。描写亚瑟王传奇的著名作品是《郎斯洛》。（3）城市文学：讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》。 5、文艺复兴时期：意大利文学的代表作家是彼特拉克，代表作诗集《歌集》。法国文学的代表是“七星诗社”；代表作家：蒙田，代表作《随笔集》；拉伯雷，代表作《巨人传》。西班牙文学的代表作家维加，代表作剧本《羊泉村》。西班牙最早出现也是最好的一部流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癞子》）。英国文学的代表作家乔叟，是人文主义代表作家，代表作《坎特伯雷故事集》；托马斯·莫尔，代表作对话体幻想小说《乌托邦》；“大学才子派”剧作家有约翰·黎里、托马斯·基德、罗伯特·格林、马洛，其中以马洛成就最高。 6、十七世纪出现“马里诺诗派”和“巴洛克风格”夸饰主义流派。 7、十七世纪英国文学：弥尔顿的长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》。十七世纪法国文学：法国古典主义悲剧的创始人是高乃依，代表作是悲剧《熙德》（未遵守“三一律”）；拉辛的代表作是《安德罗马克》和《费德尔》；布阿洛的诗体文艺理论著作《诗的艺术》；拉封丹是以寓言诗出名的诗人。 8、十七世纪法国古典主义喜剧的代表作家是莫里哀，代表作《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《妇人学堂》、《伪君子》、《唐璜》（非拜伦之《唐璜》）。后期创作的重要作品《史嘉本的诡计》。 9、十八世纪英国现实主义小说发展到菲尔丁（“散文中的荷马”恩格斯语）的创作，达到最高成就。亨利·菲尔丁的代表作是《约瑟·安德鲁传》和《汤姆·琼斯》。笛福的代表作《鲁滨逊飘流记》、斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。 10、十八世纪法国文学的代表作家是启蒙主义作家伏尔泰，代表作有《老实人》（伏尔泰在小说中描写了一个“黄金国”）、《天真汉》；狄德罗的代表作有小说《修女》、《宿命论者雅克》、《拉摩的侄儿》；卢梭的代表作有小说《新爱洛绮丝》、《爱弥儿》和《忏悔录》。 11、十八世纪七八十年代，德国发生了一次全国性的文学运动——“狂飙突进”运动，这一名称源于克林格尔的剧本《狂飙突进》。青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》是代表作。 12、英国浪漫主义文学中被称为“湖畔诗人”的是华兹华斯、柯勒律治和骚塞。雪莱的作品有抒情诗《致云雀》、《西风颂》，恩格斯称他为“天才的预言家”。

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外国文学史笔记 题型：填空名词解释简答作品赏析 一古代文学 1 概述 （1）西方文学的渊源：①第一渊源是希腊、罗马（重理性、重现实） ②第二渊源是基督教（重感情、重精神）（2）早期基督教文学起源：二希传统：①古希腊文学②希伯来文学（3）希腊神话起源于：古希腊文学、早期基督教文学 （4）赫西奥德的《神谱》从文化角度看： ①它反映了朴素宇宙起源观与自然演化。 ②它蕴含了一种以“命运”为动力的社会进化思想。 2 荷马史诗 （1）古希腊早期文学的最高成就是荷马史诗 （2）代表作：《伊利昂纪》（《伊利亚特》）、《奥德修纪》（《奥德赛》）（3）《伊利亚特》：24卷，描写特洛伊战争，该战争是公元前12世纪末的一场部落斗争。它写了特洛伊战争最后一年中51天内发生的故事，主题是“阿基琉斯的愤怒”。它反映了古希腊广阔的社会现实，是古希腊社会生活的百科全书。 （4）《奥德赛》：24卷，描写奥德修斯设计木马计躬下特洛伊城之后再海上漂泊十年，最终回乡与妻子团聚的故事。（佩涅罗佩的织物：拖延的策略） （5）荷马史诗的价值观：①表彰了集体主义和个人英雄主义精神

②展现了人的意志 ③表现了积极乐观的生活态度 （6）荷马史诗的思想倾向：热爱现实，肯定人的奋斗精神，强调对人生采取积极的态度，具有神意论色彩与贵族政治色彩。 （7）荷马史诗的艺术特征： ①结构巧妙，布局完整 ②塑造了众多的英雄人物，有共性也有个性 ③用自然、质朴的口语写成 ④在描述人物与事件时，用了约八百个从日常生活和自然现象中选取来的比喻，构成“荷马式的比喻” （8）古希腊的神的特点：神与人同形同性，具有人的形貌、性格与情感 （9）古希腊史诗中英雄特点： ①出生高贵不凡（都由神与人结合所生） ②相貌俊美，身材高大，器宇轩昂 ③都有拔山之力，盖世战技，且都勇猛异常 （10）爱情海文明最初时期：米诺斯文明 （11）阿里阿德涅之线——奥妙所在 （12）希腊神话受哪些因素影响： ①埃及宗教的影响（迷宫，半人半兽……） ②北方游牧民族神话的影响（战神） ③巴比伦神话的影响（神谱）

外国文学史上册知识点

第一章古代文学 1、欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学。 2、神话：是古希腊人最早的意识形态，是欧洲最早的人民口头创作，是人类最早的思维方式。分为神的故事和英雄传说两个部分。 3、新辈神谱： 宙斯主神、雷电之神赫拉神后 波塞冬海神哈台斯冥神 阿波罗太阳神阿瑞斯战神 赫淮斯托斯火神工匠之神赫尔墨斯神使 雅典娜智慧女神阿尔忒弥斯月神狩猎女神 阿佛罗狄忒爱神美神厄洛斯小爱神 缪斯文艺女神 4、英雄传说形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列、赫拉克勒斯传说系列、奥德修斯传说系列等等。 5、希腊神话的艺术特征：a.想象力极强；b.故事性极强；c.哲理性极强。 6、《伊利昂记》和《奥德修纪》是古希腊的两大史诗，相传由一个叫荷马的诗人所作，因袭称荷马史诗。 7、“金苹果”的故事： 金苹果最重要的一次出现，是在人类英雄帕琉斯和海洋女神忒提斯的婚礼上。众神均受邀参加婚礼，唯有不和女神厄里斯没有受到邀请。厄里斯怀恨在心，在婚礼上将一个金苹果呈现给宾客，上面写着“送给最美的”。赫拉、雅典娜、阿芙罗狄忒为了这个金苹果争执不下，其他神祗害怕得罪女神也不敢发言，只把三个女神全部用肉麻的字眼夸了一遍又一遍，三女神不爽，非要分出胜负不可。后来特洛伊王子把苹果给了爱神阿芙洛狄忒，为了酬谢巴里斯，爱神帮助他得到最美的女人海伦，从而爆发特洛伊与希腊的长达十年的战争。（详见27页） 8、古希腊戏剧的起源与庆祭酒神狄俄尼索斯的活动有关，大都采用

说、唱、演、舞、化装和置景等多种艺术相结合的形式。 9、悲剧，意为“山羊之歌”。今天我们谈论的古希腊悲剧，实际是指埃斯库罗斯、索福克勒斯、和欧里皮德斯三位诗人幸存的33部作品。三位作家的作品： 埃斯库罗斯：《波斯人》、《额瑞斯忒亚》、《祈援人》、《被缚的普罗米修斯》。 索福克勒斯：《俄狄浦斯王》、《埃阿斯》、《安提戈涅》、《特拉斯基妇女》、《厄勒克特拉》、《菲洛克忒忒斯》、《俄狄浦斯在克罗诺斯》。 欧里皮德斯：《美狄亚》 第二章中世纪文学 1、四大英雄史诗：法国的《罗兰之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》，西班牙的《熙德之歌》和俄罗斯的《伊戈尔远征记》。 2、“谣曲”是一种故事性的诗歌，最有影响的是一组歌唱侠盗罗宾汉的歌谣——“”罗宾汉谣曲。 3、骑士文学是中世纪欧洲特有的一种文学现象，它是骑士制度的产物，是世俗封建主文学的主要成就。主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。 4、骑士抒情诗最早产生在法国南部的普罗旺斯。 5、骑士传奇（音译为罗曼司）是一种叙事诗。 6、长篇叙事诗在城市文学中取得的生就最高，主要作品是法国的《列那狐传奇》和《玫瑰传奇》等。其中《列那狐传奇》是欧洲城市文学最重要的作品。 7、《神曲》中的七大罪过：傲慢、嫉妒、忿怒、怠惰、贪财、贪食、贪色。全是分为《地狱》、《炼狱》和《天堂》。 8、神曲的主题思想： 通过幻游三界的描写，表现在新旧交替的时代，个人和人类如何经过苦难和考验，走出错误和迷惘，达到真理和至善的境界。

外国文学史重点笔记

外国文学史 巴洛克文学；原指一种造型和绘画的艺术风格，巴洛克文学因与其风格相近而得名。起源于意大利和西班牙，马里诺和贡戈拉的诗歌创作分别说它们的代表。特征是把纤敏丰富的生活感受作巨细无遗的艺术表现，极尽铺陈渲染，矫饰夸张，作品结构繁复，追求事出意外的艺术效果。 古典主义文学的特征：第一，拥户王权。古典主义具有鲜明的政治倾向性，主张国家统一。第二，强调理性。倾向于在理性意义上理解人。第三，崇尚古典。古典主义重视在古代及文学作品中寻找创作题材。第四，严守格律。古典主义谨守既成的艺术规范和标准，三一律，即时间、地点、情节的整一。 古典主义文学发展：第一阶段：诗人马莱克是古典主义文学的先驱，布瓦洛奉他为“诗宗”。彼埃尔.高乃依是第一为古典主义戏剧赢得声誉的作家，被称为古典主义悲剧的创始人《梅丽特》《熙德》。第二阶段：让.拉辛《安德罗玛克》《费德尔》、莫里哀、拉封丹(是古典主义寓言诗人，动物寓言《寓言诗》以动物寓指人类社会，内容丰富多样形象鲜活，有浓郁的道德训诫和警世色彩)、布瓦洛(是古典主义理论的权威，传世之作是诗体文艺理论著作《诗的艺术》) 四大吝啬鬼：夏洛克，葛朗台，泼里希金，阿巴贡 伪君子的艺术成就:1、结构严谨，严格遵守“三一律”。2、对主要人物的出场做了精心的安排。3、运用多种多样的喜剧因素。4、人物语言高度个性化。 启蒙文学的特征:首先，反封建，反宗教的政治倾向。其次，深刻、抽象的哲理性。再次，纯真、自然的审美观念。最后，活泼、多样的文学形式。 英国是启蒙文学最早萌芽的地方。现实主义小说是18世纪英国文学的主要成就。丹尼尔.笛福是英国现实主义小说的奠基人，在政治倾向上属于温和派。《鲁滨孙漂流记》，鲁滨孙是上升时期资产阶级的正面典型。约拿旦.斯威夫特是一位激进的民主派积极参与政治斗争。代表作《格列佛游记》。拉伯雷《巨人传》荒诞不惊来显示显示生活。查理生书信小说《帕美拉》。菲尔丁《汤姆.琼斯》是英国小说史上划时代的杰作。 18世纪60年代起，英国出现了感伤主义文学潮流。感伤主义是软弱的中小资产阶级情绪的反映，他们深切感受到启蒙运动的危机，由对“理性社会”的怀疑和失望，转为崇尚感情。他们宣扬感情至上，强调通过人的感情活动的描写表现人性与现实的矛盾。感伤主义一词即由斯特恩的代表作《感伤旅行》而来。彭斯是18世纪英国诗歌中成就最大的诗人，出色的农民诗人。与斯特恩称为“前浪漫主义”的代表。 孟德斯鸠书信小说《波斯人的信礼》是最早的一部启蒙文学作品。伏尔泰是法国启蒙运动声望最高的领袖人物，称“18世纪是伏尔泰的世纪”。18世纪中期《百科全书》的编纂把启蒙运动推向高潮，狄德罗是最博学的，是《百科全书》的组织者和主编。卢梭是最激进的，是“百科全书派”中最具民主倾向的思想家和文学家。《论科学与艺术》是他反封建的：“第一声呐喊”。《社会契约论》是他的政治名著，强调人是生而自由平等，天赋人权不容剥削，人们为获取自由，有权进行革命。卢梭的人学成就主要是三部小说《新爱洛绮斯》是书信形式，被称为“爱的圣经”、《爱弥儿》、《忏悔录》。博马舍《赛维勒的理发师》《费加罗的婚姻》 18世纪的德国文学三个阶段：第一，启蒙时期主要任务是建立德国的民族文学。莱辛（新德国文学的父亲，替德国文学戏剧、绘画建立了现实主义基础）是它的奠基人戏剧理论《汉堡剧评》；第二是狂飙突进时期，狂飙突进运动名称来自克令格尔剧本《狂飙与突进》。第三，古典主义时期。席勒《阴谋与爱情》恩格斯称赞“德国第一部有政治倾向的戏剧”

外国文学史下册课堂笔记复习资料

曲靖师范学院人文学院 外国文学史课堂笔记·史上最全复习资料 外国文学史复习资料 19世纪现实主义文学 法国文学： 相关知识： 巴尔扎克是十九世纪西欧现实主义文学中成就最高、影响最大的作家。著有《人间喜剧》。 巴尔扎克《人间喜剧》的理解（分为哪三类、场景、基本内容<3个>）？ 构思：巴尔扎克立志用小说进行社会研究，完成一部19世纪法国的作品。他采取两种办法把作品连成整体。一种办法是分类整理。他把作品分为“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”三大类。“风俗研究”是主体，其中又分私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军队生活场景、乡村生活场景等六个方面。第二个办法是人物再现法。即同一个人物出现在几部作品中，每一部作品只反映这人物发展过程中的一个阶段，许多有关作品联系起来才完成这个人物性格的发展，构成完整的形象。《人间喜剧》里总共写了二千四百多个人物，其中一些重要的人物出现过二三十次。 表现内容可分为五方面： ①写封建贵族的衰亡史。如《高老头》中的鲍赛昂夫人的衰亡。 ②写资产阶级的发家史。如《高利贷者》的高布赛克是早期资本家的典型。《欧也妮.葛朗台》 中的老葛发家的方式比前者进了一步，是著名的资产者典型。 ③揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。如《欧也妮.葛朗台》中的 葛郎台除了钱，六亲不认，生活吝啬。 ④对共和主义者的赞美。这类作品有：《卡金央王妃的秘密》、《幻灭》中的克雷斯吉安、《农 民》中的米雪龙老爹。 ⑤对理想社会的探索。这类作品有：《乡下医生》、《乡村教士》。 《高老头》反映的思想内容。（主题和内容）？ 四条线索：（笔记） （1）通过高老头的惨死，揭示资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系； （2）通过拉斯蒂涅的堕落，反映青年野心家的成长过程； （3）通过鲍塞昂夫人的隐退，表现贵族必然灭亡，资本主义必然确立的命运趋势； （4）通过伏脱冷对社会的抨击，揭示了资本主义社会文明的罪恶实质。 《高老头》中拉斯蒂涅的形象。（他是怎么堕落的,<人生三课>）？ 拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝这一时期的资产阶级政治家和野心家的典型，整部《人间喜剧》写了他从善良到邪恶、从正直到无耻由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程。巴尔扎克细致的写出了他的思想变化的过程和所走过的道路，具有巨大的揭露意义。 拉斯蒂涅的性格发展的三个阶段：①他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。三年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：不顾一切地往上爬。②经过人生两个导师的教唆，拉斯蒂涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂子爵夫人亲自培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后，鲍赛昂子爵夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。伏脱冷的邪恶说教在他心里留下了难以磨灭的印象，使他进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。③高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。 佛楼拜代表作《包法利夫人》，理解主人公艾玛的悲剧？

外国文学史笔记

第一章古代文学 西方古代文学包括:古希腊罗马文学和早期基督教文学。(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物)。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学(和文化)的两个源头。恩格斯说:"没有希腊文化和罗马帝国的基础,也就没有现代的欧洲"。 第一节古代文学概述 一古代希腊文学。(欧洲文学的源头之一) (一)主要成就:神话、史诗和戏剧,此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等 (二)主要特征: 理解后简答题 希腊神话的主要特征:1 鲜明的人本色彩,命运观念。从诸神的恣情纵欲,到盗火者的狂热殉情;从阿喀琉斯多愤怒,到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗,活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。 2 现实主义和浪漫主义并存。古希腊文

学的许多篇章从不同程度,不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料,也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。 3种类繁多,且具有开创性。除神话,史诗外还有悲剧,喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等 (三)古希腊文学的发展状况。 分为三个时期: 第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称"荷马时代"(英雄时代): 主要成就:神话、史诗 代表作家:赫西俄德 教谕诗《工作与时日》:现存最早一部以现实生活为题材的诗作。 叙事诗《神谱》:最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。 等二时期(奴隶制社会形成至全盛时期)史称"古典时期": 主要成就:戏剧成就最大,另外还有抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论。

抒情诗中琴歌成就重大: 萨福:柏拉图称她为"第十位文艺女神"。 独唱琴歌代表诗人:阿那克瑞翁:创造"阿那克瑞翁体"。 合唱琴歌代表诗人:品达: 代表作《胜利颂》 寓言:《伊索寓言》(散文体) 主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情,是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。 全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人:埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 喜剧诗人:阿里斯托芬 几次著名的战役后,出现了正式的历史著作。 "历史之父":希罗多德《希腊波斯战争史》 雄辩家:苏克拉底和狄摩西尼。 文艺理论家:柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制,创立"理念论"。代表作《对话录》。亚里斯多德:代表作《诗学》 第三时期(奴隶制衰亡时期)史称"希腊

高等教育自学考试外国文学史笔记

高等教育自学考试外国文学史笔记

第十一章 20世纪文学(三)1 20世纪后半期的现代主义文学 文学发展状况： 一存在主义文学 术语解释 存在主义文学： 1存在主义滥觞于20世纪30年代的法国，二战后达到发展的顶峰。它是现代派文学中声势最大、风靡全球的一种文学潮流。 2存在主义文学与存在主义哲学关系密切。存在主义文学的特征是理性多于形象;核心是“存在先于本质”、“世界是荒谬的”，“人生是痛苦的和自由选择”。 3“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。 4艺术上，第一：存在主义文学寓哲理于形象中。第二：不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。 5存在主义作家主要有萨特、加缪、波伏瓦、梅勒。 加缪的主要作品：《局外人》、《鼠疫》 理解后简答题 简析《局外人》的现代意识。 《局外人》是20世纪存在主义作家加缪创作的。 1《局外人》是反映“荒谬世界荒谬感情”的典型的存在主义作品。局外人莫尔索对一切都表现出一副无所谓的面孔，说了许多无所谓的话，做了许多无所谓的事，萌生了许多无所谓的念头，但她始终处于矛盾之中。 2莫尔索那些介于“有所谓”和“无所谓”、“局内人”和“局外人”之间的表现，是一种在荒谬世界无可奈何的表现，也是对现实恶势力的揭露。 3作者以“局外人”为题，正意反说，包含辛辣的讽刺。莫尔索荒谬言行和心理，说明她是消极地对抗荒谬社会的真正的局内人。 波伏瓦：(法国女作家)《女客》、《第二性》

二荒诞派戏剧 术语解释 荒诞派戏剧： (1)荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其它国家的一个反传统戏剧流派。 (2)荒诞派于1962年由英国著名戏剧理论家马丁。艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。 (3)荒诞派戏剧有以下特征： 1荒诞、抽象的主题。 2支离破碎的舞台形象。 3奇特怪异的道具功能。 (4)尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人。 荒诞派戏剧的代表作家：品特、阿尔比、贝克特。 三新小说派：以物代人，创立纯粹写物的风格。 法国女作家萨洛特：第一个写新小说 西蒙：有“新小说派之父”之称。成名作：《风》(1985年获诺贝尔文学奖) 罗布—格里耶：新小说派的旗手，也是国际笔会推选出来的当代世界七大文化名人之一，小说《窥视者》：获法国1995年的“评论家奖”。 代表作：《橡皮》 四“黑色幽默” 术语解释 黑色幽默： 1“黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名。

外国文学史题库

外国文学史（二）试题库； 一、填空（85题） 1、美国废奴文学的代表作有《汤姆叔叔的小屋》、《白奴》。 2、俄国文学史上塑造“小人物”形象的作品有普希金的《驿站长》、果戈里的《外套》以及陀斯妥耶夫斯基的《穷人》等。 3、现实主义是19世纪30年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，高尔基称之为“批判现实主义”。 4、哈代把他的小说分为三类：罗曼史和幻想小说、机敏和经验小说、性格和环境小说。 5、海涅被称之为浪漫主义的“幻想之王”和开创新诗派的“第一只夜莺”。 6、《复活》的男女主人公分别是聂赫留朵夫、玛斯洛娃。 7、司汤达的著名的文学评论集是《拉辛与莎士比亚》。他的长篇小说《红与黑》在文学史上的地位是现实主义的奠基作，其副标题是《1830年纪事》。 8、马克思所称赞的英国“一派出色的小说家”是狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人。 9、马克.吐温的代表作是《哈克贝利.芬历险记》。 10、“迷惘的一代”语出美国女作家斯泰因，她曾指着海明威等人说：“你们是迷惘的一代”。 11、把现实主义从理论到创作都臻于完善，代表了西欧现实主义的最高成就是巴尔扎克（作家）的《人间喜剧》（作品）。 12、巴黎公社文学最有代表性的作家有欧仁.鲍狄埃、路易丝.米雪尔（茹尔.瓦莱斯、让-巴蒂斯特.克莱芒）等。 13、路易丝.米雪尔是巴黎公社的著名诗人和社会活动家，有“红色圣女”之称。 14、巴黎公社文学为20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。 15、维尔特被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。 16、冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”形象。 17、车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》是一部社会政治小说，其副标题是新人的故事，这部小说塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。 18、欧.亨利是美国著名的短篇小说家，他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚