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唐宋词格律-龙榆生

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唐宋词格律

目录

【平韵格】

一十六字令二南歌子三渔歌子

四忆江南五潇湘神六捣练子

七浪淘沙八江南春九忆王孙十江城子

十一长相思十二醉太平

十三玉蝴蝶十四浣溪沙十五巫山一段云

十六采桑子十七诉衷情十八画堂春

十九阮郎归二十三字令二一朝中措

二二眼儿媚二三人月圆二四柳梢青

二五太常引二六少年游二七临江仙二八鹧鸪天二九小重山三十一剪梅

三一唐多令三二破阵子三三喝火令三四行香子三五风入松三六金人捧露盘

三七八六子三八雪梅香三九满庭芳四十水调歌头四一凤凰台上忆吹箫四二汉宫春

四三八声甘州四四扬州慢四五高阳台四六锦堂春慢四七寿楼春四八忆旧游

四九夜飞鹊五十望海潮五一沁园春五二多丽

五三六州歌头

【仄韵格】

五四如梦令五五归自谣五六天仙子五七生查子五八醉花间五九点绛唇六十霜天晓角六一伤春怨六二卜算子

六三谒金门六四好事近六五忆少年

六六忆秦娥六七烛影摇红六八醉花阴

六九望江东七十木兰花七一鹊桥仙

七二夜游宫七三踏莎行七四钗头凤

七五蝶恋花七六渔家傲七七苏幕遮

七八淡黄柳七九锦缠道八十酷相思

八一解佩令八二青玉案八三千秋岁

八四离亭燕八五粉蝶儿八六御街行

八七祝英台近八八蓦山溪八九洞仙歌

九十惜红衣九一法曲献仙音九二满江红

九三天香九四声声慢九五黄莺儿

九六剑器近九七醉蓬莱九八暗香

九九长亭怨慢一OO双双燕一O一宴山亭

一O二念奴娇一O三绕佛阁一O四绛都春

一O五桂枝香一O六翠楼吟一O七霓裳中序第一

一O八水龙吟一O九石州慢一一O瑞鹤仙

一一一宴清都一一二齐天乐一一三雨霖铃

一一四眉一一五永遇乐一一六二郎神

一一七拜星月慢一一八西河一一九西吴曲

一二O望远行部件一二一疏影一二二摸鱼儿

一二三贺新郎一二四兰陵王一二五六丑

一二六夜半乐一二七宝鼎现一二八莺啼序

【平仄韵转换格】

一二九南乡子一三O蕃女怨一三一调笑令

一三二昭君怨一三三菩萨蛮一三四更漏子

一三五喜迁莺一三六清平乐一三七忆余杭

一三八河渎神一三九河传一四O虞美人

【平仄韵通叶格】

一四一西江月一四二醉翁操一四三渡江云

一四四曲玉管一四五哨遍

【平仄韵错叶格】

一四六荷叶杯一四七定西番一四八相见欢

一四九上行杯一五O酒泉子一五一定风波

一五二最高楼

平韵格

一、十六字令【十六字令、苍梧谣、归字谣】

又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字,三平韵。

【定格】

平(韵)。中仄平平仄仄平(韵)。平平仄,中仄仄平平(韵)。

【例词】

蔡伸:十六字令(平韵)

天!休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自婵娟。

张孝祥:十六字令(平韵)

归!猎猎西风卷绣旗。拦教住,重举送行杯。

二、南歌子【南歌子、南柯子、风蝶令】

又名《南柯子》、《风蝶令》。唐教坊曲,《金奁集》入“仙吕宫”,廿六字,三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片,谓之“双调”。

【定格】

『仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)』。中平中仄仄平平(韵),中仄中平中仄仄平平(韵)。【例词】

温庭筠:南歌子(平韵)

手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与,作鸳鸯。

温庭筠:南歌子(平韵)

倭堕低梳髻,连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽,百花时。

张泌:南歌子(平韵)

柳色遮楼暗,桐花落砌香。画堂开处晚风凉,高卷水晶帘额衬斜阳。

苏轼:南歌子(平韵)

雨暗初疑夜,风回便报晴。淡云斜照着山明,细草软沙溪路马蹄轻。

卯酒醒还困,仙村梦不成。蓝桥何处觅云英?只有多情流水伴人行。

吕本中:南歌子·旅思(平韵)

驿路侵斜月,溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄,正是乱山深处过重阳。

旅枕原无梦,寒更每自长。只言江左好风光,不道中原归思转凄凉。

僧挥:南柯子·忆旧(平韵)

十里青山远,潮平路带沙。数声啼鸟怨年华,又是凄凉时候在天涯!

白露收残月,清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花:记得年时沽酒那人家?

范成大:南柯子(平韵)

怅望梅花驿,凝情杜若洲。香云低处有高楼,可惜高楼不近木兰舟。

缄素双鱼远,题红片叶秋。欲凭江水寄离愁,江已东流那肯更西流。

三、渔歌子【渔歌子】

又名《渔父》。唐教坊曲,入“黄钟宫”。廿七字,四平韵。中间三言两句,例用对偶。

【定格】

中仄平平仄仄平(韵),中平平仄仄平平(韵)。『平仄仄,仄平平(韵)』,平平仄仄仄平平(韵)。

【例词】

张志和:渔歌子(平韵)

西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

李珣:渔歌子(平韵)

荻花秋,潇湘夜,橘洲佳景如屏画。碧烟中,明月下,小艇垂纶初罢。

水为乡,篷作舍,鱼羹稻饭常餐也。酒盈杯,书满架,名利不将心挂。

李珣:渔歌子(平韵)

九疑山,三湘水,芦花时节秋风起。水云间,山月里,棹水穿云游戏。

鼓青琴,倾绿蚁,扁舟自得逍遥志。任东西,无定止,不议人间醒醉。

孙光宪:渔歌子(平韵)

泛流萤,明又灭。夜凉水冷东湾阔。风浩浩,笛寥寥,万顷金波澄澈。

杜若洲,香郁烈。一声宿雁霜时节。经霅水,过松江,尽属侬家日月。

四、忆江南【忆江南、望江南、梦江南、江南好】

又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》。《金奁集》入“南吕宫”。段安节《乐府杂录》:“《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)镇浙日,为亡妓谢秋娘所撰。本名《谢秋娘》,后改此名。”廿七字,三平韵。中间七言两句,以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。

【定格】

平中仄,平仄ˇ仄平平(韵)。『中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平(韵)』。中仄仄平平(韵)。【例词】

刘禹锡:忆江南(平韵)

春去也!多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰裛露似沾巾,独笑亦含颦。

白居易:忆江南(平韵)

江南好,风景旧曾谙:日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

白居易:忆江南(平韵)

江南忆,最忆是杭州:山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游?

白居易:忆江南(平韵)

江南忆,其次忆吴宫:吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

敦煌无名氏:忆江南(平韵)

天上月,遥望似一团银。日暮更阑风渐紧,为侬吹散月边云,照见心上人。

欧阳修:望江南(平韵)

江南蝶,斜日一双双。身似何郎全傅粉,心如韩寿爱偷香,天赋与轻狂。

微雨后,薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院,又随飞絮过东墙,长是为花忙。

苏轼:望江南·超然台作(平韵)

春未老,风细柳斜斜。试上超然台上看,半壕春水一城花,烟雨暗千家。

寒食后,酒醒却咨嗟。休对故人思故国,且将新火试新茶,诗酒趁年华。

温庭筠:梦江南(平韵)

千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。

温庭筠:梦江南(平韵)

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋洲!

皇甫松:梦江南(平韵)

兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧,人语驿边桥。

皇甫松:梦江南(平韵)

楼上寝,残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事,桃花柳絮满江城,双髻坐吹笙。

五、潇湘神【潇湘神】

唐代潇湘间祭祀湘妃神曲,刘禹锡为填两词,见《刘梦得文集》卷八。二十七字,三平韵,叠一韵。【定格】

〖平仄平(韵),平仄平(韵)〗。仄平中仄仄平平(韵)。中仄仄平平仄仄,平平平仄仄平平(韵)。

【例词】

刘禹锡:潇湘神(平韵)

湘水流,湘水流,九疑云物至今愁。君问二妃何处所?零陵香草露中秋。

刘禹锡:潇湘神(平韵)

斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。

六、捣练子【捣练子、捣练子令、深院月】

又名《深院月》。例作征妇怀念征人之词。《太和正音谱》入“双调”。二十七字,三平韵。

【定格】

平仄仄,仄平平(韵)。仄仄平平仄仄平(韵)。中仄仄平平仄仄,仄平平仄仄平平(韵)。【例词】

贺铸:捣练子·杵声齐(平韵)

砧面莹,杵声齐,捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里,戍人犹在玉关西!

贺铸:捣练子·望书归(平韵)

边堠远,置邮稀,附与征衣衬铁衣。连夜不妨频梦见,过年惟望得书归。

李煜:捣练子令(平韵)

深院静,小庭空,断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊!

七、浪淘沙【浪淘沙、卖花声、浪淘沙慢】

唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体,五代时起始流行长短句双调小令,又名《卖花声》。五十四字,前后片各四平韵,多作激越凄壮之音。《乐章集》名《浪淘沙令》,入“歇指调”,前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲,共一百三十四字,分三段,第一、二段各四仄韵,第三段两仄韵,定用入声韵(唐宋人词,凡同一曲调,原用平声韵者,如改仄韵,例用入声,原用入声韵者,亦常改作平韵)。《清真集》入“商调”,韵位转密,句豆亦与《乐章集》多有不同,共一百三十三字,第一段六仄韵,第二、三段各五仄韵,并叶入声韵。

【格一(七言绝句式)】

中仄平平中仄平(韵),中平中仄仄平平(韵)。中平中仄中平仄,中仄平平仄仄平(韵)。【注】此用仄起式。亦有用平起者,与七绝平起式全同。

【格二(双调小令)】

中仄仄平平(韵),中仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵)。中仄中平平仄仄,中仄平平(韵)。

中仄仄平平(韵),中仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵)。中仄中平平仄仄,中仄平平(韵)。【格三(商调慢曲)】

仄平仄,平平仄仄,仄仄平仄(韵)。平仄平平仄仄(韵)。平平仄仄仄仄(韵)。仄仄仄平平平仄仄(韵)。仄平仄、仄仄平仄(韵)。仄仄仄平平仄平仄,平平仄平仄(韵)。

平仄(韵)。仄平仄仄平仄(韵)。仄仄仄平平平平仄,仄仄平仄仄(韵)。平仄仄平平,平仄平仄(韵)。仄平仄仄(韵)。平仄平、平仄平平平仄(韵)。平仄平平平平仄(韵)。平平仄、仄平仄仄(韵)。仄平仄、平平平仄仄(韵)。仄平仄、仄仄平平,仄仄仄,平平仄仄平平仄(韵)。【注】此种慢曲,必须选用入声韵部。所有拗句与领格字,不但要遵守平仄,更得注意四声,方能符合曲体。

【例词】

刘禹锡:浪淘沙(平韵)

汴水东流虎眼文,清淮晓色鸭头春。君看渡口淘沙处,渡却人间多少人!

刘禹锡:浪淘沙(平韵)

八月涛声吼地来,头高数丈触山回。须臾却入海门去,卷起沙堆似雪堆。

刘禹锡:浪淘沙(平韵)

日照澄州江雾开,淘金女伴满江隈。美人首饰侯王引,尽是沙中浪底来。

皇甫松:浪淘沙(平韵)

滩头细草接疏林,浪恶罾船半欲沉。宿鹭眼鸥非旧浦,去年沙觜是江心。

皇甫松:浪淘沙(平韵)

蛮歌豆蔻北人愁,蒲雨杉风野艇秋。浪起 眠不得,寒沙细细入江流。

李煜:浪淘沙(平韵)

往事只堪哀!对景难排。秋风庭院藓侵阶。一行珠帘闲不卷,终日谁来?

金锁已沉埋,壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮!

李煜:浪淘沙(平韵)

帘外雨潺潺,春意将阑。罗衾不暖五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。

独自莫凭栏!无限关山,别时容易见时难。流水落花归去也,天上人间!

欧阳修:浪淘沙(平韵)

把酒祝东风,且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处,游遍芳丛。

聚散苦匆匆,此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好,知与谁同?

柳永:浪淘沙(平韵)

有个人人,飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举,风柳腰身。

簌簌轻裙,妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是西施娇困也,眉黛双颦。

张炎:浪淘沙·题陈汝朝百鹭画卷(平韵)

玉立水云乡,尔我相忘。披离寒羽庇风霜。不趁白鸥游海上,静看鱼忙。

应笑我凄凉,客路何长!犹将孤影侣斜阳。花底鹓行无认处,却对秋塘。

张舜民:卖花声·题岳阳楼(平韵)

木叶下君山,空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客,休唱阳关。

醉袖抚危栏,天淡云闲。何人此路得生还?回首夕阳红尽处,应是长安。

周邦彦:浪淘沙慢(平韵)

晓阴重,霜凋岸草,雾隐城堞。南陌脂车待发,东门欲饮乍阕。正拂面垂杨堪揽结,掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许?经时信音绝。

情切,望中地远天阔。向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。嗟万事难忘,唯是轻别。翠尊未竭,凭断云留取西楼残月。

罗带光销纹衾叠,连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去不与人期,弄夜色,空馀满地梨花雪。

八、江南春【江南春】

单调小令,为北宋寇准所创。三十字,三平韵。

【定格】

平仄仄,仄平平(韵)。平平平仄仄,平仄仄平平(韵)。平平平仄平平仄,平仄平平平仄平(韵)。【例词】

寇准:江南春(平韵)

波渺渺,柳依依。孤村芳草远,斜日杏花飞。江南春尽离肠断,蘋满汀洲人未归。

九、忆王孙【忆王孙、荳叶黄、阑干万里心】

单调小令,又名《荳叶黄》、《阑干万里心》。三十一字,五平韵。

【定格】

中平中仄仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。中仄平平仄仄平(韵)。仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。

【例词】

李重元:忆王孙·春词(平韵)

萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻。欲黄昏,雨打梨花深闭门。

十、江城子【江城子、江神子】

一作《江神子》。《金奁集》入“双调”。三十五字,五平韵。结有增一字,变三言两句作七言一句者。宋人多依原曲重增一片。

【定格】

中平中仄仄平平(韵)。仄平平(韵),仄平平(韵)。中平中仄,中仄仄平平(韵)。中仄中平平仄仄,平仄仄,仄平平(韵)。

【注】第一句可作“仄仄平平仄仄平(韵)”。第四句前四字亦可作“仄仄平平”。

【例词】

牛峤:江城子(平韵)

飞起郡城东。碧江空,半滩风。越王宫殿,蘋叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起,千片雪,雨濛濛。

欧阳炯:江城子(平韵)

晚日金陵岸草平,落霞明,水无情。六代繁华,暗逐逝波声。空有姑苏台上月,如西子镜照江城!

和凝:江城子(平韵)

竹里风生月上门。理秦筝,对云屏。轻拨朱弦,恐乱马嘶声。含恨含娇独自语:今夜约,太迟生!

和凝:江城子(平韵)

斗转星移玉漏频。已三更,对栖莺。历历花间,似有马蹄声。含笑整衣开绣户,斜敛手,下阶迎。

苏轼:江城子·湖上与张先同赋(平韵)

凤凰山上雨初晴,水风清,晚霞明。一朵芙蕖,开过尚盈盈。何处飞来双白鹭?如有意,慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝,苦含情,遣谁听?烟敛云收,依约是湘灵。欲待曲终寻问取,人不见,数峰青。

苏轼:江城子·乙卯正月二十日夜记梦(平韵)

十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短

松冈。

秦观:江城子(平韵)

西城杨柳弄春柔。动离忧,泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠,几时休?飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪,流不尽,许多愁。

十一、长相思【长相思、双红豆】

又名《双红豆》。唐教坊曲。双调小令。三十六字,前后片各三平韵,一叠韵。

【定格】

中中平(韵),〖中中平(韵)〗。中仄平平中仄平(韵),中平中仄平(韵)。

中中平(韵),〖中中平(韵)〗。中仄平平中仄平(韵),中平中仄平(韵)。

【例词】

白居易:长相思(平韵)

汴水流,泗水流。流到瓜州古渡头,吴山点点愁。

思悠悠,恨悠悠。恨到归时方始休,月明人倚楼。

李煜:长相思(平韵)

云一緺,玉一梭,澹澹衫儿薄薄罗,轻颦双黛螺。

秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何!

晏几道:长相思(平韵)

长相思,长相思。若问相思甚了期?除非相见时。

长相思,长相思。欲把相思说与谁?浅情人不知。

万俟咏:长相思·雨(平韵)

一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情。

梦难成,恨难平。不道愁人不喜听,空阶滴到明。

万俟咏:长相思·山驿(平韵)

短长亭,古今情。楼外凉蟾一晕生,雨馀秋更清。

暮云平,暮山横。几叶秋声和雁声,行人不要听。

十二、醉太平【醉太平】

双调小令,三十八字,前后片各四平韵。第一、二句第三字,第四句第一及四字,最好用去声,方可将调激起。结句是上一、下四(上一字领起后面四个字)。

【定格】

平平仄平(韵),平平仄平(韵),中平中仄平平(韵),仄平平仄平(韵)。

平平仄平(韵),平平仄平(韵),中平中仄平平(韵),仄平平仄平(韵)。

【例词】

刘过:醉太平·闺情(平韵)

情高意真,眉长鬓青。小楼明月调筝,写春风数声。

思君忆君,魂牵梦萦。翠绡香暖银屏,更那堪酒醒!

戴复古:醉太平(平韵)

长亭短亭,春风酒醒。无端惹起离情,有黄鹂数声。

芙蓉绣裀,江山画屏。梦中昨夜分明,悔先行一程。

十三、玉蝴蝶【玉蝴蝶】

唐曲,《金奁集》入“仙吕调”。四十一字,前片四平韵,后片三平韵。宋教坊衍为慢曲,《乐章集》亦入“仙吕调”,九十九字,前片五平韵,后片六平韵。

【格一】

平平平仄平平(韵),平仄仄平平(韵)。仄仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。

平平平仄仄,平仄仄平平(韵)。平仄仄平平(韵),仄平平仄平(韵)。

【例词】

温庭筠:玉蝴蝶(平韵)

秋风凄切伤离,行客未归时。塞外草先衰,江南雁到迟。

芙蓉凋嫩脸,杨柳堕新眉。摇落使人悲,断肠谁得知?

柳永:玉蝴蝶(平韵)

望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光。晚景萧疏,堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄。遣情伤,故人何在?烟水茫茫。

难忘:文期酒会,几孤风月,屡变星霜。海阔山遥,未知何处是潇湘?念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望,断鸿声里,立尽斜阳。

十四、浣溪沙【浣溪沙、摊破浣溪沙、山花子】

唐教坊曲,《金奁集》入“黄钟宫”,《张子野词》入“中吕宫”。四十二字,上片三平韵,下片两平韵,过片二句多用对偶。别有《摊破浣溪沙》,又名《山花子》,上下片各增三字,韵全同。

【格一】

中仄中平中仄平(韵),中平中仄仄平平(韵),中平中仄仄平平(韵)。

『中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平(韵)』。中平中仄仄平平(韵)。

【格二(摊破浣溪沙)】

仄仄平平仄仄平(韵),平平平仄仄平平(韵)。平仄平平仄平仄,仄平平(韵)。

中仄中平平仄仄,中平平仄仄平平(韵)。平仄仄平平仄仄,仄平平(韵)。

【注】上片第三句末三字,可作“平仄仄”。

【例词】

韦庄:浣溪沙(平韵)

清晓妆成寒食天,柳球斜袅间花钿,卷帘直出画堂前。

指点牡丹初绽朵,日高犹自凭朱栏,含嚬不语恨春残。

韦庄:浣溪沙(平韵)

惆怅梦馀山月斜,孤灯照壁背红纱,小楼高阁谢娘家。

暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞。

韦庄:浣溪沙(平韵)

夜夜相思更漏残,伤心明月凭阑干,想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海,忆来唯把旧书看,几时携手入长安?

薛昭蕴:浣溪沙(平韵)

倾国倾城恨有馀,几多红泪泣姑苏,倚风凝睇雪肌肤。

吴主山河空落日,越王宫殿半平芜,藕花菱蔓满重湖。

孙光宪:浣溪沙(平韵)

蓼岸风多橘柚香,江边一望楚天长,片帆烟际闪孤光。

月送征鸿飞杳杳,思随流水去茫茫,兰红波碧忆潇湘。

孙光宪:浣溪沙(平韵)

半踏长裙宛约行,晚帘疏处见分明,此时堪恨昧平生!

早是销魂残烛影,更愁闻着品弦声,杳无消息若为情。

孙光宪:浣溪沙(平韵)

轻打银筝坠燕泥,断丝高罥画楼西,花冠闲上午墙啼。

粉箨半开新竹径,红苞尽落旧桃蹊,不堪终日闭深闺。

孙光宪:浣溪沙(平韵)

乌帽斜攲倒佩鱼,静街偷步访仙居,隔墙应认打门初。

将见客时微掩敛,得人怜处且生疏,低头羞问壁间书。

张泌:浣溪沙(平韵)

马上凝情忆旧游,照花淹竹小溪流,钿筝罗幕玉搔头。

早是出门长带月,可堪分袂又经秋?晚风斜日不胜愁。

张泌:浣溪沙(平韵)

枕障熏炉隔绣帏,二年终日两相思,杏花明月始应知。

天上人间何处去?旧欢新梦觉来时,黄昏微雨画帘垂。

李璟:浣溪沙(平韵)

菡萏香销翠叶残,西风愁起碧波间。还与容光共憔悴,不堪看。

细雨梦回清漏永,小楼吹彻玉笙寒。簌簌泪珠多少恨,倚栏干。李璟:浣溪沙(平韵)

手卷珠帘上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。

青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波春色暮,接天流。张先:浣溪沙(平韵)

楼倚春江百尺高,烟中还未见归桡,几时期信似江潮?

花片片飞风弄蝶,柳阴阴下水平桥,日长才过又今宵。

晏殊:浣溪沙(平韵)

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?

无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。

晏殊:浣溪沙(平韵)

一向年光有限身,等闲离别易销魂,酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人。

欧阳修:浣溪沙(平韵)

堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天,绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑,六么催拍盏频传,人生何处似尊前?

欧阳修:浣溪沙(平韵)

湖上朱桥响画轮,溶溶春水浸春云,碧琉璃滑净无尘。

当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人,日斜归去奈何春!

苏轼:浣溪沙(平韵)

照日深红暖见鱼,连村绿暗晚藏乌,黄童白叟聚睢盱。

麋鹿逢人虽未惯,猿猱闻鼓不须呼,归来说与采桑姑。

苏轼:浣溪沙(平韵)

旋抹红妆看使君,三三五五棘篱门,相排踏破茜罗裙。

老幼扶携收麦社,乌鸢翔舞赛神村,道逢醉叟卧黄昏。

苏轼:浣溪沙(平韵)

麻叶层层苘叶光,谁家煮茧一村香?隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼,捋青捣麨软饥肠。问言豆叶几时黄?

苏轼:浣溪沙(平韵)

簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车,牛衣古柳卖黄瓜。

酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶,敲门试问野人家。

苏轼:浣溪沙(平韵)

软草平莎过雨新,轻沙走马路无尘,何时收拾耦耕身?

日暖桑麻光似泼,风来蒿艾气如薰,使君元是此中人。

苏轼:浣溪沙(平韵)

覆块青青麦未苏,江南云叶暗随车,临皋烟景世间无。

雨脚半收檐断线,雪床初下瓦跳珠,归来冰颗乱黏须。

苏轼:浣溪沙(平韵)

醉梦昏昏晓未苏,门前轣辘使君车,扶头一盏怎生无?

废圃寒蔬挑翠羽,小槽春酒滴真珠,清香细细嚼梅须。

苏轼:浣溪沙(平韵)

山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少?门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡。

苏轼:浣溪沙(平韵)

细雨斜风作小寒,淡烟疏柳媚晴滩,入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘,人间有味是清欢。

苏轼:浣溪沙·送梅庭老赴上党学官(平韵)

门外东风雪洒裾,山头回首望三吴,不应弹铗为无鱼。

上党从来天下脊,先生元是古之儒,时平不用鲁连书。

秦观:浣溪沙(平韵)

漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖是穷秋,淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。

周邦彦:浣溪沙(平韵)

雨过残红湿未飞,疏篱一带透斜晖,游蜂酿蜜窃香归。

金屋无人风竹乱,衣篝尽日水沉微,一春须有忆人时。

李清照:浣溪沙(平韵)

淡荡春光寒食天,玉炉沉水袅残烟,梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草,江梅已过柳生绵,黄昏疏雨湿秋千。

李清照:浣溪沙(平韵)

髻子伤春懒更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏。

玉鸭熏炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无?

张元干:浣溪沙(平韵)

山绕平湖波撼城,湖光倒影浸山青,水晶楼下欲三更。

雾柳暗时云度月,露荷翻处水流萤,萧萧散发到天明。

张孝祥:浣溪沙·荆州约马举先登城楼观塞(平韵)

霜日明霄水蘸空,鸣鞘声里绣旗红,澹烟衰草有无中。

万里中原烽火北,一尊浊酒戍楼东,酒阑挥泪向悲风。

辛弃疾:浣溪沙·常山道中即事(平韵)

北陇田高踏水频,西溪禾早已尝新,隔篱沽酒煮纤鳞。

忽有微凉何处雨,更无留影霎时云,卖瓜人过竹边村。

吴文英:浣溪沙(平韵)

门隔花深梦旧游,夕阳无语燕归愁,玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪,行云有影月含羞,东风临夜冷于秋。

刘辰翁:山花子·春暮(平韵)

东风解手即天涯,曲曲青山不可遮。如此苍茫君莫怪,是归家。

阊阖相迎悲最苦,英雄知道鬓先华。更欲徘徊春尚肯,已无花!

十五、巫山一段云【巫山一段云】

唐教坊曲,原咏巫山神女事。双调小令,四十四字,前后片各三平韵。《乐章集》增两字,后片转用两仄韵,两平韵,与此不同。

【定格】

中仄平平仄,平平中仄平(韵)。中平中仄仄平平(韵),中仄仄平平(韵)。

中仄平平仄,平平中仄平(韵)。中平中仄仄平平(韵),中仄仄平平(韵)。

【例词】

李珣:巫山一段云(平韵)

古庙依青嶂,行宫枕碧流。水声山色锁妆楼,往事思悠悠!

云雨朝还暮,烟花春复秋。啼猿何必近孤舟,行客自多愁。

十六、采桑子【采桑子、丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚】

又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。唐教坊大曲有《杨下采桑》,南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》,属“太簇角”。此双调小令,殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注“羽调”,《张子野词》入“双调”。四十四字,前后片各三平韵。别有添字格,两结句各添二字,两平韵,一叠韵。

【格一】

中平中仄平平仄,中仄平平(韵)。中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。

中平中仄平平仄,中仄平平(韵)。中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。

【格二(添字)】

中平中仄平平仄,中仄平平(韵)。〖中仄平平(韵)〗,中仄平平,中仄仄平平(韵)。

中平中仄平平仄,中仄平平(韵)。〖中仄平平(韵)〗,中仄平平,中仄仄平平(韵)。

【例词】

冯延己:采桑子(平韵)

笙歌放散人归去,独宿江楼,月上云收,一半珠帘挂玉钩。

起来检点经由地,处处新愁。凭仗东流,将取离心过橘洲。

冯延己:采桑子(平韵)

花前失却游春侣,独自寻芳,满目悲凉,纵有笙歌亦断肠。

林间戏蝶帘间燕,各自双双。忍更思量?绿树青苔半夕阳。

晏殊:采桑子(平韵)

时光只解催人老,不信多情,长恨离亭,滴泪春衫酒易醒。

梧桐昨夜西风急,淡月胧明,好梦频惊,何处高楼雁一声。

欧阳修:采桑子·西湖念语(平韵)

轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。

欧阳修:采桑子·西湖念语(平韵)

春深雨过西湖好,百卉争妍,蝶乱蜂喧,晴日催花暖欲然。

兰桡画舸悠悠去,疑是神仙,返照波间,水阔风高飏管弦。

欧阳修:采桑子·西湖念语(平韵)

画船载酒西湖好,急管繁弦,玉盏催传,稳泛平波任醉眠。

行云却在行舟下,空水澄鲜,俯仰流连,疑是湖中别有天。

欧阳修:采桑子·西湖念语(平韵)

群芳过后西湖好,狼籍残红,飞絮濛濛,垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去,始觉春空,垂下帘栊,双燕归来细雨中。

欧阳修:采桑子·西湖念语(平韵)

何人解赏西湖好?佳景无时,飞盖相追,贪向花间醉玉卮。

谁知闲凭阑干处,芳草斜晖,水远烟微,一点沧洲白鹭飞。

欧阳修:采桑子·西湖念语(平韵)

清明上巳西湖好,满目繁华,争道谁家,绿柳朱轮走钿车?

游人日暮相将去,醒醉喧哗,路转堤斜,直到城头总是花。

欧阳修:采桑子·西湖念语(平韵)

荷花开后西湖好,载酒来时,不用旌旗,前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处,香泛金卮,烟雨微微,一片笙歌醉里归。

欧阳修:采桑子·西湖念语(平韵)

天容水色西湖好,云物俱鲜,鸥鹭闲眠,应惯寻常听管弦。

风清月白偏宜夜,一片琼田,谁羡骖鸾?人在舟中便是仙。

欧阳修:采桑子·西湖念语(平韵)

残霞夕照西湖好,花坞蘋汀,十顷波平,野岸无人舟自横。

西南月上浮云散,轩槛凉生,莲芰香清,水面风来酒面醒。

欧阳修:采桑子·西湖念语(平韵)

平生为爱西湖好,来拥朱轮,富贵浮云,俯仰流年二十春!

归来恰似辽东鹤,城郭人民,触目皆新,谁识当年旧主人?

李清照:采桑子(平韵)

窗前谁种芭蕉树?阴满中庭。阴满中庭,叶叶心心,舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨,点滴凄清。点滴凄清,愁损离人,不惯起来听。

吕本中:采桑子(平韵)

恨君不似江楼月,南北东西。南北东西,只有相随无别离。

恨君却似江楼月,暂满还亏。暂满还亏,待得团圆是几时?

十七、诉衷情【诉衷情】

唐教坊曲。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮,孰云察余之中情”之意,创制此调。双调四十四字,上下片各三平韵。

琴按:龙榆生《格律》原书收平仄韵错叶格(格二),双调平韵格未收。平韵格流传较广,宜为定格。平仄韵错叶格,《金奁集》入“越调”。三十三字,六平韵为主,五仄韵两部错叶。

【定格】

中平中仄仄平平(韵),中仄仄平平(韵)。中平中仄平仄,中仄仄平平(韵)。

平仄仄,仄平平(韵),仄平平(韵)。中平平仄,中仄平平,中仄平平(韵)。

【别格】

平仄(韵),平仄(韵),平仄仄(韵),仄平平(韵)。平仄仄(韵),平仄(韵),仄平平(韵)。仄仄仄平平(韵),平平(韵),平平平仄平(韵),仄平平(韵)。

【例词】

温庭筠:诉衷情(平仄韵)

莺语,花舞,春昼午,雨霏微。金带枕,宫锦,凤凰帷。柳弱燕交飞,依依。辽阳音信稀,梦中归。

顾夐:诉衷情(平仄韵)

永夜抛人何处去?绝来音。香阁掩,眉敛,月将沉,争忍不相寻?怨孤衾。换我心,为你心,始知相忆深。

晏殊:诉衷情(平韵)

芙蓉金菊斗馨香,天气欲重阳。远村秋色如画,红树间疏黄。

流水淡,碧天长,路茫茫。凭高目断,鸿雁来时,无限思量。

黄庭坚:诉衷情(平韵)

小桃灼灼柳鬖鬖,春色满江南。雨晴风暖烟淡,天气正醺酣。

山泼黛,水挼蓝,翠相搀。歌楼酒旆,故故招人,权典青衫。

僧挥:诉衷情·宝月山作(平韵)

清波门外拥轻衣,杨花相送飞。西湖又还春晚,水树乱莺啼。

闲院宇,小帘帏,晚初归。钟声已过,篆香才点,月到门时。

僧挥:诉衷情·寒食(平韵)

涌金门外小瀛洲,寒食更风流。红船满湖歌吹,花外有高楼。

晴日暖,淡烟浮,恣嬉游。三千粉黛,十二阑干,一片云头。

万俟咏:诉衷情·送春(平韵)

一鞭清晓喜还家,宿醉困流霞。夜来小雨新霁,双燕舞风斜。

山不尽,水无涯,望中赊。送春滋味,念远情怀,分付杨花。

陆游:诉衷情(平韵)

当年万里觅封侯,匹马戍梁州。关河梦断何处?尘暗旧貂裘。

胡未灭,鬓先秋,泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧洲!

十八、画堂春【画堂春】

最初见《淮海居士长短句》。四十七字,前片四平韵,后片三平韵。《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。

【定格】

中平中仄仄平平(韵),中平中仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵),中仄平平(韵)。

中仄中平中仄,中平中仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵),中仄平平(韵)。

【注】结句添一字,成“中仄仄平平(韵)”。

【例词】

黄庭坚:画堂春(平韵)

摩围小隐枕蛮江,蛛丝闲锁晴窗。水风山影上修廊,不到晚来凉。

相伴蝶穿花径,独飞鸥舞溪光。不因送客下绳床,添火注炉香。

秦观:画堂春(平韵)

落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归!

柳外画楼独上,凭阑独捻花枝。放花无语对斜晖,此恨谁知?

十九、阮郎归【阮郎归、醉桃源、碧桃春】

又名《醉桃源》、《碧桃春》。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药,遇二仙女,留住半年,思乡甚苦。既归,则乡邑零落,经已十世。曲名本此,故作凄音。四十七字,前后片各四平韵。

【定格】

中平平仄仄平平(韵),平平中仄平(韵)。仄平平仄仄平平(韵),中平中仄平(韵)。

平仄仄,仄平平(韵),中平中仄平(韵)。中平中仄仄平平(韵),中平中仄平(韵)。【例词】

晏几道:阮郎归(平韵)

旧香残粉似当初,人情恨不如。一春犹有数行书,秋来书更疏。

衾凤冷,枕鸳孤,愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚,那堪和梦无!

晏几道:阮郎归(平韵)

天边金掌露成霜,云随雁字长。绿杯红袖趁重阳,人情似故乡。

兰佩紫,菊簪黄,殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉,清歌莫断肠。

秦观:阮郎归(平韵)

湘天风雨破寒初,深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于,迢迢清夜徂。

乡梦断,旅魂孤,峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无!

张炎:阮郎归·有怀北游(平韵)

钿车骄马锦相连,香尘逐管弦。瞥然飞过水秋千,清明寒食天。

花贴贴,柳悬悬,莺房几醉眠?醉中不信有啼鹃,江南二十年!

二十、三字令【三字令】

双调小令,始见《花间集》。《张子野词》入“林钟宫”。四十八字,前后片各四平韵。

【定格】

平仄仄,仄平平(韵)。仄平平(韵)。平仄仄,仄平平(韵)。仄平平,平仄仄,仄平平(韵)。

平仄仄,仄平平(韵)。仄平平(韵)。平仄仄,仄平平(韵)。仄平平,平仄仄,仄平平(韵)。【注】宋人有于第二句下增“平仄仄”一句,作成对偶者。

【例词】

欧阳炯:三字令(平韵)

春欲尽,日迟迟,牡丹时。罗幌卷,翠帘垂。彩笺书,红粉泪,两心知。

人不在,燕空归,负佳期。香烬落,枕函欹。月分明,花淡薄,惹相思。

二一、朝中措【朝中措】

《宋史·乐志》入“黄钟宫”。四十八字,前片三平韵,后片两平韵。

【定格】

中平中仄仄平平(韵),中仄仄平平(韵)。中仄中平中仄,中平中仄平平(韵)。

中平中仄,中平中仄,中仄平平(韵)。中仄中平中仄,中平中仄平平(韵)。

【例词】

欧阳修:朝中措·平山堂(平韵)

平山栏槛倚晴空,山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风?

文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,尊前看取衰翁。

周紫芝:朝中措(平韵)

黄昏楼阁乱栖鸦,天末淡微霞。风里一池杨柳,月边满树梨花。

阳台路远,鱼沉尺素,人在天涯。想得小窗遥夜,哀弦拨断琵琶。

朱敦儒:朝中措(平韵)

先生筇杖是生涯,挑月更担花。把住都无憎爱,放行总是烟霞。

飘然携去,旗亭问酒,萧寺寻茶。恰似黄鹂无定,不知飞到谁家?

朱敦儒:朝中措(平韵)

红稀绿暗掩重门,芳径罢追寻。已是老于前岁,那堪穷似他人!

一杯自劝,江湖倦客,风雨残春。不是酴醾相伴,如何过得黄昏?

张炎:朝中措(平韵)

清明时节雨声哗,潮拥渡头沙。翻被梨花冷看,人生苦恋天涯。

燕帘莺户,云窗雾阁,酒醒啼鸦。折得一枝杨柳,归来插向谁家?

二二、眼儿媚【眼儿媚、秋波媚】

又名《秋波媚》。四十八字,前片三平韵,后片两平韵。

【定格】

平仄平平仄平平(韵),中仄仄平平(韵)。中平中仄,中平中仄,中仄平平(韵)。

中平中仄平平仄,中仄仄平平(韵)。中平中仄,中平中仄,中仄平平(韵)。

【注】首句前四字,一作“中平中仄”。

【例词】

王雱:眼儿媚(平韵)

杨柳丝丝弄轻柔,烟缕织成愁。海棠未雨,梨花先雪,一半春休。

而今往事难重省,归梦绕秦楼。相思只在,丁香枝上,豆蔻梢头。

范成大:眼儿媚(平韵)

酣酣日脚紫烟浮,妍暖试轻裘。困人天气,醉人花底,午梦扶头。

春慵恰似春塘水,一片縠纹愁。溶溶泄泄,东风无力,欲皱还休。

二三、人月圆【人月圆、青衫湿】

又名《青衫湿》。《中原音韵》入“黄钟宫”。四十八字,前后片各两平韵。

【定格】

中平中仄平平仄,中仄仄平平(韵)。中平中仄,平平仄仄,中仄平平(韵)。

中平中仄,中平中仄,中仄平平(韵)。中平中仄,平平仄仄,中仄平平(韵)。

【例词】

王诜:人月圆·元夜(平韵)

小桃枝上春来早,初试薄罗衣。年年此夜,华灯竞处,人月圆时。

禁街箫鼓,寒夜清永,纤手同携。夜阑人静,千门笑语,声在帘帏。

二四、柳梢青【柳梢青、陇头月】

又名《陇头月》。四十九字,前后片各三平韵,后片第十二字宜用去声。别有一种改用入声韵,前片三仄韵,后片两仄韵,平仄略异,附载于此。

【定格】

中仄平平(韵),中平中仄,仄仄平平(韵)。中仄平平,中平中仄,中仄平平(韵)。

中平中仄平平(韵),仄中仄、平平仄平(韵)。中仄平平,中平中仄,中仄平平(韵)。

【别格】

仄平平仄(韵),仄平中仄,中平平仄(韵)。中仄平平,中平中仄,中平平仄(韵)。

平平仄仄平平,仄中仄、平平仄仄(韵)。中仄平平,中平中仄,中平平仄(韵)。

【例词】

贺铸:柳梢青(仄韵)

子规啼血。可怜又是,春归时节。满院东风,海棠铺绣,梨花飞雪。

丁香露泣残枝,算未比、愁肠寸结。自是休文,多情多感,不干风月。

僧挥:柳梢青·吴中(平韵)

岸草平沙,吴王故苑,柳袅烟斜。雨后寒轻,风前香软,春在梨花。

行人一棹天涯,酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千,墙头红粉,深院谁家?

刘辰翁:柳梢青·春感(平韵)

铁马蒙毡,银花洒泪,春入愁城。笛里番腔,街头戏鼓,不是歌声。

那堪独坐青灯,想故国高台云明!辇下风光,山中岁月,海上心情。

二五、太常引【太常引】

四十九字,前片四平韵,后片三平韵。两结句倒数第二字定要去声。

【定格】

中平中仄仄平平(韵),中仄仄平平(韵)。中仄仄平平(韵),仄中仄、平平仄平(韵)。

中平中仄,中平中仄,中仄仄平平(韵)。中仄仄平平(韵),仄中仄、平平仄平(韵)。

【例词】

辛弃疾:太常引·建康中秋,为吕叔潜赋(平韵)

一轮秋影转金波,飞镜又重磨。把酒问姮娥:被白发欺人奈何?

乘风好去,长空万里,直下看山河。斫去桂婆娑,人道是清光更多。

二六、少年游【少年游】

《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”,《清真集》分入“黄钟”、“商调”。各家句读亦多出入,兹以柳永词为定格。五十字,前片三平韵,后片两平韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格,五十一字,前后片各两平韵。

【定格】

中平中仄仄平平(韵),中仄仄平平(韵)。中平中仄,中平中仄,中仄仄平平(韵)。

中平中仄平平仄,中仄仄平平(韵)。中仄平平,中平中仄,中仄仄平平(韵)。

【别格一】

仄平平仄,平平平仄,平仄仄平平(韵)。平平平仄,平平仄仄,平仄仄平平(韵)。

仄仄仄平平平仄,平仄仄平平(韵)。仄仄平平平平仄,平平仄、仄平平(韵)。

【别格二】

平平平仄,平平仄仄,平仄仄平平(韵)。仄仄平平,仄平中仄,中仄仄平平(韵)。

平平仄,仄平平仄,平仄仄平平(韵)。仄仄平平,仄平中仄,中仄仄平平(韵)。

【别格三】

平平仄仄,平平平仄,平仄仄平平(韵)。仄仄平平,平平平仄,平仄仄平平(韵)。

平平仄仄平平仄,平仄仄平平(韵)。平仄平平,平平平仄,平仄仄平平(韵)。

【例词】

柳永:少年游(平韵)

长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。夕阳岛外,秋风原上,目断四天垂。

归云一去无踪迹,何处是前期?狎兴生疏,酒徒萧索,不似去年时。

柳永:少年游(平韵)

参差烟树霸陵桥,风物尽前朝。衰阳古柳,几经攀折,憔悴楚宫腰。

夕阳闲淡秋光老,离思满蘅皋。一曲阳关,断肠声尽,独自凭兰桡。

晏几道:少年游(平韵)

离多最是,东西流水,终解两相逢。浅情终似,行云无定,犹到梦魂中。

可怜人意,薄于云水,佳会更难重。细想从来,断肠多处,不与者番同。

晏几道:少年游(平韵)

西楼别后,风高露冷,无奈月分明。飞鸿影里,捣衣砧外,总是玉关情。

王孙此际,山重水远,何处赋西征?金闺魂梦枉丁宁,尽寻短长亭。

苏轼:少年游·润州作,代人寄远(平韵)

去年相送,馀杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。

对酒卷帘邀明月,风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕,分明照、画梁斜。

周邦彦:少年游·感旧(平韵)

并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。锦幄初温,兽香不断,相对坐调笙。

低声问:向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行!

姜夔:少年游·戏平甫(平韵)

双螺未合,双蛾先敛,家在碧云西。别母情怀,随郎滋味,桃叶渡江时。

扁舟载了匆匆去,今夜泊前溪。杨柳津头,梨花墙外,心事两人知。

二七、临江仙【临江仙】

双调小令,唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”,《张子野词》入“高平调”。五十八字,上下片各三平韵。约有三格,第三格增二字。柳永演为慢曲,九十三字,前片五平韵,后片六平韵。

【格一】

中仄中平平仄仄,中平中仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵)。中平中仄,中仄仄平平(韵)。

中仄中平平仄仄,中平中仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵),中平中仄,中仄仄平平(韵)。【注】首句亦可作“中平中仄平平仄”,后片换韵。

【格二】

中仄中平平仄,中平中仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵),中平平仄仄,中仄仄平平(韵)。

中仄中平平仄,中平中仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵)。中平平仄仄,中仄仄平平(韵)。【格三】

中仄中平平仄仄,中平中仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵)。中平平仄仄,中仄仄平平(韵)。

中仄中平平仄仄,中平中仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵)。中平平仄仄,中仄仄平平(韵)。【格四(仙吕调慢曲)】

仄仄仄平仄,仄平仄仄,平仄平平(韵)。仄平仄、平平仄仄平平(韵)。平平(韵)。仄平仄

仄,平平仄、仄仄平平(韵)。平平仄,仄仄平平仄,平仄平平(韵)。

平平(韵)。平平仄仄,平仄平仄平平(韵)。仄平平平仄,仄仄平平(韵)。平平(韵)。仄平中仄,平平仄、仄仄平平(韵)。平平仄,仄仄平平仄,平仄平平(韵)。

【例词】

鹿虔扆:临江仙(平韵)

金锁重门荒苑静,绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹,声断已随风。

烟月不知人事改,夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国,清露泣红。

冯延己:临江仙(平韵)

冷红飘起桃花片,青春意绪阑珊。高楼帘幕卷轻寒。酒馀人散,独自倚阑干。

夕阳千里连荒草,风光愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云。凤城何处?明月照黄昏。

李煜:临江仙(平韵)

樱桃落尽春归去,蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕,惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后,望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带,回首恨依依。

徐昌图:临江仙(平韵)

饮散离亭西去,浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远,寒日暮天红。

今夜画船何处?潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦,轻浪五更风。

欧阳修:临江仙(平韵)

柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处,待得月华生。

燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕,傍有堕钗横。

柳永:临江仙(平韵)

梦觉小庭院,冷风淅淅,疏雨潇潇。绮窗外,秋声败叶狂飘。心摇,奈寒漏永,孤帏悄、泪烛空烧。无端处,是绣衾鸳枕,闲过清宵。

萧条,牵情系恨,争向年少偏饶。觉新来憔悴,旧日风标。魂消,念欢娱事,烟波阻、后约方遥。还经岁,问怎生禁得,如许无聊?

晏几道:临江仙(平韵)

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。

记得小蘋初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。

苏轼:临江仙(平韵)

夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚杖听江声。

长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。

晁补之:临江仙·信州作(平韵)

谪宦江城无屋买,残僧野寺相依。松间药臼竹间衣。水穷行到处,云起坐看时。

一个幽禽缘底事,苦来醉耳边啼?月斜西院愈声悲。青山无限好,犹道不如归。

晁冲之:临江仙(平韵)

忆昔西池池上饮,年年多少欢娱?别来不寄一行书。寻常相见了,犹道不如初。

安稳锦屏今夜梦,月明好渡江湖。相思休问定何如。情知春去后,管得落花无?

叶梦得:临江仙·与客湖上饮归(平韵)

不见跳鱼翻曲港,湖边特地经过。萧萧疏雨乱风荷。微云吹尽散,明月堕平波。

白酒一杯还径醉,归来散发婆娑。无人能唱采菱歌。小轩攲枕簟,檐影挂星河。

叶梦得:临江仙·熙春台与王取道、贺方回、曾公衮会别(平韵)

自笑天涯无定准,飘然到处迟留。兴阑却上五湖舟。鲈莼新有味,碧树已惊秋。

台上微凉初过雨,一尊聊记同游。寄声时为到沧洲。遥知攲枕处,万壑看交流。

陈与义:临江仙(平韵)

高咏楚词酬午日,天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意,歌罢满帘风。

万事一身伤老矣!戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水,今夕到湘中。

陈与义:临江仙·夜登小阁,忆洛中旧游(平韵)

忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。

二十馀年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。

朱敦儒:临江仙(平韵)

直自凤凰城破后,擘钗破镜分飞。天涯海角音信稀。梦回辽海北,魂断玉关西。

月解重圆星解聚,如何不见人归?今春还听杜鹃啼。年年看塞雁,一十四番回。

史达祖:临江仙·闺思(平韵)

倦客如今老矣,旧时不奈春何!几曾湖上不经过?看花南陌醉,驻马翠楼歌。

远眼愁随芳草,湘裙忆着春罗。枉教装得旧时多。向来箫鼓地,犹见柳婆娑。

史达祖:临江仙·闺思(平韵)

愁与西风应有约,年年同赴清秋。旧游帘幕记扬州。一灯人着梦,双燕月当楼。

罗带鸳鸯尘暗淡,更须整顿风流。天涯万一见温柔。瘦应因此瘦,羞亦为郎羞。

二八、鹧鸪天【鹧鸪天、思佳客】

又名《思佳客》。五十五字,前后片各三平韵,前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。

【定格】

中仄平平中仄平(韵),中平中仄仄平平(韵)。『中平中仄平平仄,中仄平平中仄平(韵)』。

『平仄仄,仄平平(韵)』。中平中仄仄平平(韵)。中平中仄平平仄,中仄平平中仄平(韵)。【例词】

晏几道:鹧鸪天(平韵)

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中!

晏几道:鹧鸪天(平韵)

守得莲开结伴游,约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹,采罢江边月满楼。

花不语,水空流,年年拚得为花愁。明朝万一西风动,争奈朱颜不耐秋。

晏几道:鹧鸪天(平韵)

醉拍春衫惜旧香,天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳。

云渺渺,水茫茫,征人归路许多长。相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。

晏几道:鹧鸪天(平韵)

小令尊前见玉箫,银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨?唱罢归来酒未消。

春悄悄,夜迢迢,碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。

晏几道:鹧鸪天(平韵)

十里楼台倚翠微,百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语,不似流莺取次飞。

惊梦觉,弄晴时,声声只道不如归。天涯岂是无归意?争奈归期未可期!

苏轼:鹧鸪天(平韵)

林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。

村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。

黄庭坚:鹧鸪天(平韵)

黄菊枝头生晓寒,人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨,醉里簪花倒着冠。

身健在,且加餐,舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽,付与时人冷眼看。

秦观:鹧鸪天(平韵)

枕上流莺和泪闻,新啼痕间旧啼痕。一春鱼雁无消息,千里关山劳梦魂。

无一语,对芳樽,安排断肠到黄昏。甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门。

李元膺:鹧鸪天(平韵)

寂寞秋千两绣旗,日长花影转阶迟。燕莺午梦周遭语,蝶困春游落拓飞。

思往事,入颦眉。柳梢阴重又当时。薄情风絮难拘束,飞过东墙不肯归。

李清照:鹧鸪天(平韵)

寒日萧萧上琐窗,梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。

朱敦儒:鹧鸪天(平韵)

检尽历头冬又残,爱他风雪忍他寒。拖条竹杖家家酒,上个篮舆处处山。

添老大,转痴顽,谢天教我老来闲。道人还了鸳鸯债,纸帐梅花醉梦间。

朱敦儒:鹧鸪天(平韵)

唱得梨园绝代声,前朝惟数李夫人。自从惊破霓裳后,楚奏吴歌扇里新。

秦嶂雁,越溪砧,西风北客两飘零。尊前忽听当时曲,侧帽停杯泪满巾。

陆游:鹧鸪天(平韵)

家住苍烟落照间,丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹,卷罢黄庭卧看山。

贪啸傲,任衰残,不妨随处一开颜。元知造物心肠别,老却英雄似等闲!

辛弃疾:鹧鸪天·代人赋(平韵)

扑面征尘去路遥,香篝渐觉水沉销。山无重数周遭碧,花不知名分外娇。

人历历,马萧萧,旌旗又过小红桥。愁边剩有相思句,摇断吟鞭碧玉梢。

辛弃疾:鹧鸪天·代人赋(平韵)

陌上柔条初破芽,东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。

山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨,春在溪头野荠花。

辛弃疾:鹧鸪天·鹅湖归,病起作(平韵)

枕簟溪堂冷欲秋,断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉,白鸟无言定自愁。

书咄咄,且休休,一丘一壑也风流。不知筋力衰多少,但觉新来懒上楼!

辛弃疾:鹧鸪天·鹅湖归,病起作(平韵)

着意寻春懒便回,何如信步两三杯?山才好处行还倦,诗未成时雨早催。

携竹杖,更芒鞋。朱朱粉粉野蒿开。谁家寒食归宁女,笑语柔桑陌上来?

辛弃疾:鹧鸪天·重九席上再赋(平韵)

有甚闲愁可皱眉?老怀无绪自伤悲。百年旋逐花阴转,万事长看鬓发知。

溪上枕,竹间棋,怕寻酒伴懒吟诗。十分筋力夸强健,只比年时病起时!

辛弃疾:鹧鸪天·有客慨然谈功名,因追念少年时事,戏作(平韵)

壮岁旌旗拥万夫,锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡簶,汉箭朝飞金仆姑。

追往事,叹今吾,春风不染白髭须。都将万字平戎策,换得东家种树书。

陈亮:鹧鸪天·怀王道甫(平韵)

落魄行歌记昔游,头颅如许尚何求?心肝吐尽无馀事,口腹安然岂远谋?

才怕暑,又伤秋,天涯梦断有书不?大都眼孔新来浅,羡尔微官作计周。

姜夔:鹧鸪天·正月十一日观灯(平韵)

巷陌风光纵赏时,笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿,只有乘肩小女随。

花满市,月侵衣,少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅,看了游人缓缓归。

姜夔:鹧鸪天·元夕有所梦(平韵)

肥水东流无尽期,当初不合种相思。梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。

春未绿,鬓先丝,人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。

张炎:鹧鸪天(平韵)

楼上谁将玉笛吹,山前水阔暝云低。劳劳燕子人千里,落落梨花雨一枝。

修禊近,卖饧时,故乡惟有梦相随。夜来折得江头柳,不是苏堤也皱眉。

二九、小重山【小重山、小重山令】

又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”,故其调悲。五十八字,前后片各四平韵。

【定格】

中仄平平中仄平(韵)。中平平仄仄,仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵)。平中仄,中仄仄平平(韵)。

中仄仄平平(韵)。中平平仄仄,仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵)。平中仄,中仄仄平平(韵)。

【例词】

韦庄:小重山(平韵)

一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永,梦君恩。卧思陈事暗销魂。罗衣湿,红袂有啼痕。

歌吹隔重阍。绕亭芳草绿,倚长门。万般惆怅向谁论?凝情立,宫殿欲黄昏。

薛昭蕴:小重山(平韵)

春到长门春草青。玉阶华露滴,月胧明。东风吹断紫箫声。宫漏促,帘外晓啼莺。

愁极梦难成。红妆流宿泪,不胜情。手挼裙带绕阶行。思君切,罗幌暗尘生。

李清照:小重山(平韵)

春到长门春草青。江梅些子破,未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦,惊破一瓯春。

花影压重门。疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君。归来也!着意过今春。

汪藻:小重山(平韵)

月下潮生红蓼汀。残霞都敛尽,四山青。柳梢风急堕流萤。随波处,点点乱寒星。

别语寄丁宁。如今能间隔,几长亭?夜来秋气入银屏。梧桐雨,还恨不同听。

岳飞:小重山(平韵)

昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦,已三更。起来独自绕阶行。人悄悄,帘外月胧明。

白首为功名。旧山松竹老,阻归程。欲将心事付瑶筝。知音少,弦断有谁听?

姜夔:小重山令·赋潭州红梅(平韵)

人绕湘皋月坠时,斜横花树小,浸愁漪。一春幽事有谁知?东风冷,香远茜裙归。

鸥去昔游非。遥怜花可可,梦依依。九疑云杳断魂啼,相思血,都沁绿筠枝。

三十、一剪梅【一剪梅】

双调小令,六十字,上下片各三平韵。每句并用平收,声情低抑。亦有句句叶韵者。

【定格】

中仄平平中仄平(韵)。中仄平平,中仄平平(韵)。中平中仄仄平平,中仄平平,中仄平平(韵)。

中仄平平中仄平(韵)。中仄平平,中仄平平(韵)。中平中仄仄平平,中仄平平,中仄平平(韵)。【例词】

李清照:一剪梅(平韵)

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

蒋捷:一剪梅·舟过吴江(平韵)

一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。

何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。

三一、唐多令【唐多令、糖多令、南楼令】

又名《南楼令》。双调,六十字,上下片各四平韵。亦有前片第三句加一衬字者。

【定格】

平仄仄平平(韵),中平中仄平(韵)。仄中平、中仄平平(韵)。中仄中平平仄仄,中中仄,仄平平(韵)。

平仄仄平平(韵),中平中仄平(韵)。仄中平、中仄平平(韵)。中仄中平平仄仄,中中仄,仄平平(韵)。

【例词】

吴文英:唐多令(平韵)

常用词牌格律·小令

【常用词牌格律】(小令) --------------------------------- 一、本谱依词调长短分类,58字及以下为小令,59至90字为中调,91字及以上为长调。本谱收录小令110种,中调70种,长调120种,凡300调。各类各调按字数多少排序。 二、本谱注重实用,所收各调均选一体,不列变格。常用变化在词谱中作简要说明。 三、本谱为简明词谱,谱表中左列词律,右列例作,供使用者对照参考。四、为本谱谱表以“□”表示平声,“◇”表示仄声,“⊙”表示可平可仄,“■”表示平韵,“◆”表示仄韵。 五、谱中所指可平可仄,除专有名词等特殊情况外,应遵循如下规律:1、⊙◇⊙□或⊙□⊙◇,前⊙用了平声则后⊙可以不论;如果前⊙用了仄声,则后⊙须用平声,以求音调和谐。2、⊙⊙⊙⊙,表示可以□□◇◇或◇◇□□,也可以⊙◇⊙□或⊙□⊙◇,灵活掌握,但不可连平或连仄。六、本谱断句力依常例,参照多谱,尽量注明可以灵活断句之处,以供参考。一般注明平仄换韵体与平仄叶韵体,换韵应为不同韵部,叶韵必须同韵部,如词谱未注明,可参照例作用韵。 七、本谱本《钦定词谱》,同时参考《白香词谱》、王力《诗词格律》、龙榆生《唐宋词格律》、李新魁《实用诗词格律辞典》、赵仲才《诗词写作概论》、吴藕汀《词调名辞典》等资料,并广泛对照历代名家名作勘定。 ----------------------------------------------------------------- 1【十六字令】又名归字谣、苍梧谣。单调16字,四句三平韵。■。⊙◇□□⊙◇■。□□◇,⊙◇◇□■。 天。休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自婵娟。——宋·蔡伸 1

叶嘉莹先生《唐宋词十七讲》28苏轼(一)

叶嘉莹先生《唐宋词十七讲》28苏轼(一) 柳永是失败了的一生。而苏东坡平生历尽苦难,是完成了自我的这样一个诗人。不管他平生在宦海波澜之中经过了多少挫伤,在他自己的品格修养这一方面,苏东坡是完成了自己的。 我现在要说,你把你的平生放在什么地方了,“许身一何愚?”柳永是他用世的志意跟他浪漫的天性,跟他音乐的才能,中间有矛盾。他少年不得意的时候,他说“幸有意中人,堪寻访。……忍把浮名,换了浅斟低唱。“(《鹤冲天》)可是到了他老年的时候,怎样了呢?且看他的这阕《少年游》。长安,一向被认为是首都的代称,也代表追求功名利禄,柳永也曾在首都追求过功名事业,但是他说“马迟迟”,我的马不能够捷足先登。柳永事实上也到过长安,但我们要提出来,它同时也有某一种象征首都的意味,而且听到高柳上秋蝉悲哀的嘶鸣,夕阳沉没在飞鸟外,秋风吹起在郊原之上,哪里是我柳永的归宿?“目断四天垂”。过去的年华,过去的往事,像消逝的浮云永远不再回来了,“归云一去无踪迹”。我以前的期待,我今天得到了什么?“何处是前期?”不用说我的用世的志意落空了,我当年听歌饮酒,现在“狎兴生疏,酒徒萧索”,不再有少年时在狎邪之间跟这些歌伎酒女们交往的意兴了。当年的狂朋怪侣都老大了,或者有的人已不在人世,“酒徒萧索”。“不似去年时”,有的版本作“不似少年时”。他完全落空了。因为他所追求的全是向外的,是“有待”,然后才能够完成的。 苏东坡就不同,因为他所追求的是一个可以无待于外的完成。中国道家的思想,要无待于外,自我完成。其实不但道家这样说,韩愈讲儒家的道理也说过的:“博爱之谓仁,行而宜之之谓义,由是而之焉之谓道,足乎己无待于外之谓德。”(《原道》)一生是落空还是不落空?你可以不落空的。苏东坡虽然在仕宦上失败了,但他不落空。“足乎已无待于外之谓德”。道家也讲无待,说列子乘风而行还要有待于风,能够不待乘风而行吗?《庄子·逍遥游》:“夫列子御风而行,冷然善也。……此虽免乎行,犹有所待者也。”“无待于外”,这正是中国结合了儒道两家的思想。客观上不得意,还能不落迂腐消极,能够有积极的生活志趣,有持守的一种修养,这是苏东坡所以了不起的地方。至于柳永所追求的功名则是有待的,是向外追求、封建社会不给他一个机会,他就没有了。他听歌看舞,也是向外追求,当“狎兴生疏,酒徒萧索”的时候,他就落空了。所以,柳永的一生是两边都落空了。当年听歌看舞的这种感情这种生活落空了,用世的志意也落空了。不错,他给我们留下了几百首词。可是,柳永对他自己本身的想法,则是认为他的生命是:“归云一去无踪迹,何处是前期?”是落空无成的。 苏东坡是在苦难之中完成了自己的一个人物。我们先讲苏词的特色,再讲他在词的写作上怎样受到过柳永的启发和影响。 我们看苏东坡的生平,据传记和有关记载,发现他少年时代就有两种个性,两种特别的特色。一个特色是儒家用世的志意,这是中国一般读书人好的传统,就是对于国家民族的关心。“士当以天下为己任”,这是我们中国读书人的儒家思想的一个美好的传统。这是所有读书人都有的,柳永、苏东坡也不例外。而苏东坡用世的志意,从他很小的时候就表现出来了。苏东坡的父亲苏洵,喜欢到外边四方去游学,常常不在家,苏东坡小时受他母亲的教训。有一次读到《后汉书·范滂传),范滂是东汉党锢之祸时被迫害的一个人,而他不逃避,为了理想付出了生命。范滂有用世的志意,当他被任命为清诏使的时候,他要作一番事业。他登车揽辔,乘车上任,慨然有澄清天下之志意。当他遇到迫害灾难,他不逃避,不委曲求全,不逢迎苟合,宁可付上了生命。苏东坡读到范滂传,内心激动感发,问他母亲说:他日儿做范谤,母亲能做范滂的母亲吗?因为《范

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中国古代诗词格律常识(格律诗)一、格律诗的基本知识 格律诗就是按照一定的格律所作的诗。什么是格律呢?就是格式和规律的意思,也就是规格和程式。 掌握诗的格律,首先应该了解我国古典诗歌的发展概况。这里我们不是我们从文学史的角度,而是从诗歌形式(也包括诗歌规律)的角度简单作些介绍。 我国最早的两部诗集是《诗经》和《楚辞》。《诗经》是以四言为主,《楚辞》是以六言为主(加上"兮"就是七言)。 汉代是辞赋创作的繁荣时期,文人创作的诗歌不太多。汉乐府中有思想性和艺术性都很高的的作品。从体裁上讲,乐府主要的特点是配乐诗歌。乐府本是汉代设置的官署的名称,它负责收集民歌并把她们配上乐谱。后来就把这些配乐的歌词也称为"乐府"。南北朝也有乐府诗。魏晋南北朝时,有一些文人用乐府题目写诗,如曹操写过《短歌行》,鲍照写过《拟行路难》等。宋代郭茂倩选编的《乐府诗集》,是民间和文人创作的乐府诗的总集。 汉朝还产生了两种新的诗体:五言诗和七言诗。五言诗起源于西汉民谣,《古诗十九首》就是很成熟的五言诗。最早的七言诗是《柏梁台诗》。三国曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗,但它还是句句押韵的,隔句押韵的七言诗最早的是鲍照的《拟行路难》之一和之三。 从齐梁时期开始,诗歌在形式上逐渐发生了变化,这变化主要是随着四声的发现而在诗歌中开始讲究平仄,注意用平仄来造成诗歌的音乐美。当时有所谓的"永明体"(永明是齐武帝的年号),它的特点是讲究声律,沈约和谢眺是永明体的代表作家。齐梁时期写文章也注重骈偶,骈体文正是那个时期形成的。这种风气也影响到律诗创作,在诗歌创作中也逐渐注意对仗。这种趋势发展的结果,在唐代初年就正式形成了一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。在唐人看来,这是一种新的诗体,称之?近体诗"又称"今体诗"。从形式上看,"近体诗"不同于古诗(汉魏六朝的古诗),区别就在于近体诗是有严密的格律的。古诗不十分讲究格律,但不是说古诗没有格律,比如五言诗限定每句五个字,七言诗限定每句七个字,这也是一种格律。 唐代产生了近体诗以后,有的作家也时常按照古诗的写法写诗,这种不讲平仄和对仗的诗叫"古体诗",也叫"古风",如李白的《古风》,张若虚的《春江花月夜》等。 唐以及唐以后的诗分为两种,一种叫"近体诗"(今体诗),是讲究平仄对仗的格律诗,包括律诗和绝句;一种叫"古体诗",是不讲平仄对仗的。今体诗和古体诗是从形式上,主要是从诗歌声律角度上来区分的,而不是以时代来区分的,如清朝人写的诗,只要不讲平仄对仗,也仍然叫古体诗。 我们讲诗的格律,主要是讲近体诗的格律。一般来讲,近体诗的格律主要有以下几个要素:(一)句数 近体诗按句数多少可分为律诗和绝句两类。律诗一般每首八句,绝句每首四句。超过八句的律诗

《诗词格律概要》 王力

诗词格律概要 王力 第一章關於詩詞格律的一些概念 第一節韻 韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻,叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞,差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中,韻又叫轍。押韻叫合轍。 一首詩有沒有韻,是一般人都覺察得出來的。至於要說明甚麽是韻,那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母,對於韻的概念還是容易說明的。 詩詞中所謂韻,大致等於漢語拚音中所謂韻母。大家知道,一個漢字用拚音字母拚起來,一般都有聲母,有韻母。例如“公”字拚成gōng,其中g是聲母,ōng是韻母。聲母總是在前面的,韻母總是在後面的。我們再看“東”dōng,“同”tóng,“隆”lóng,“宗”zōng,“聰”cōng等,它們的韻母都是ong,所以它們是同韻字。 凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻,就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位臵上。一般總是把韻放在句尾,所以又叫“韻腳”。試看下面的一個例子: 書湖陰先生壁 [宋]王安石 茅檐常掃凈無苔(tái), 花木成蹊手自栽(zāi) 一水護田將綠遶, 兩山排闥送青來(lái)。 這裏“苔”、“栽”和“來”押韻,因為它們的韻母都是ai。“遶”(繞)字不押韻,因為“遶”字拚起來是rào,它的韻母是ao,跟“苔”、“栽”、“來”不是同韻字。依照詩律,像這樣的四句詩,第三句是不押韻的。 在拚音中,a、e、o的前面可能還有i,u、ü,如ia,ua,uai,iao,ian,uan,üan,iang,uang,ie,üe,iong,ueng等,這種i,u,ü叫做韻頭,不同韻頭的字也算是同韻字,也可以押韻。例如: 四時田園雜興 [宋]范成大

_叶嘉莹唐宋词十七讲

唐宋词十七讲(作者:叶嘉莹) 温庭筠 篇 我今天要讲的内容是唐宋词。讲到唐宋词我就想起来,我是出生在北京一个很古老的旧传统的家庭。我小的时候没有像现在的小朋友那样上什么托儿所啦、幼儿园啦、小学啦,对这些我都没有机会。我是在家里受的旧式的教育。我小的时候是念的“四书”“五经”一类,像《论语》、《孟子》等古书。我伯父、我父亲都喜欢古典诗词,所以从小的时候,就教我背诗,就像唱歌一样地背一些诗。我十一二岁以后,他们就教我学习作诗。我说作诗,没有说作词,因为中国旧传统有一个观念,认为诗里边所讲的是“诗言志”,诗可以感天地、动鬼神,可以宣扬教化,是正当的,是应该教小孩子去学的。可是词这种东西,里边写的是什么哪?里边写的是男女的相思爱情,是伤春怨别,是这样的内容。所以我想我的家长,可能因为这个原因,那时候只教我读诗、作诗,没有教过我读词和填词。但是有些个美好的文学,它本身有一种魅力,你读它,就被它吸引了,就被它感动了。我记得我在初中毕业给同学写的纪念册上,就写了“但愿人长久,千里共蝉娟”的词句。我觉得这话说得很美,我们分别以后,相隔千里之远,但是我们共同对着天上的明月,借着月光我们就有一份感情交流,彼此怀念的这一种相联系的感觉。所以我小时候喜欢读词,但是没有人教过我读词和填词。后来我上了辅仁大学以后,开始读词了,那个时候我曾经跟随孙人和,即孙蜀丞老师学过词,也跟随顾羡季老师学过词。两位老师他们不但是教词,他们也创作、也填词。而我上大学的年代1941一1945年,那是北平(北京当时叫北平)沦陷的时期。那个时候,我们老师写作的词里边,常常流露有一份爱国的情思。所以前几年我回国来,见到我同班的老同学,曾经写了一首诗,里边有这样两句:“读书曾值乱离年,学写新词比兴先。”我说我记得我们当年同班的同学,读书的时候正是乱离的战争的时候,北平沦陷的年代,所以说“读书曾值乱离年”。“学写新词比兴先”,我们学写新词,而新词里边表面虽然写的是爱情,可是它们也寄托了爱国的感情在其中,有比兴的思想在里边。现在就有一个问题值得我们反省,值得我们思索的。在中国的韵文的各类的文学体式之中,有一个传统,就是“文以载道”,读诗也讲究诗教,说“温柔敦厚”是“诗之教也”。我年轻的时候,很不赞成这一套说法。文学就是文学,艺术就是艺术,我们为什么非要让它载道呢?诗歌的本身,有一种感动人心的力量,我们为什么一定要说诗是教化呢?我年轻的时候,曾经有过这样的想法。我以为一般衡量文学,有两个不同的标准。有的人喜欢用道德和政治的尺寸来衡量文学作品,有的人喜欢用美学的艺术的价值观念来衡量文学作品。一般说来,中国的散文是要求文以载道,中国的诗歌也讲求诗教。“诗言志”,诗者志之所之,是重视它的思想内容,它的伦理和道德方面的价值的。 词,我认为是在中国的文学体式之中一个非常微妙的文学体式,因为词在初起的时候,完全没有伦理和道德的思想意识在其中。为什么叫做词呢?其实只是歌词的意思。从隋唐以来,中国有一种新兴的音乐,这种音乐是中国旧有的音乐融汇了当时外来音乐的一种新兴的音乐,词就是配合这些新兴的音乐的歌曲来歌唱的歌词。所以词本来并无深义。词,就是歌词的意思。这种歌词,最早是在民间流行的,后来士大夫们这些读书人,他们觉得

中国古代诗词格律常识格律诗

中国古代诗词格律常识(格律诗) 一、格律诗的基本知识 格律诗就是按照一定的格律所作的诗。什么是格律呢?就是格式和规律的意思,也就是规格和程式。 掌握诗的格律,首先应该了解我国古典诗歌的发展概况。这里我们不是我们从文学史的角度,而是从诗歌形式(也包括诗歌规律)的角度简单作些介绍。 我国最早的两部诗集是《诗经》和《楚辞》。《诗经》是以四言为主,《楚辞》是以六言为主(加上"兮"就是七言)。 汉代是辞赋创作的繁荣时期,文人创作的诗歌不太多。汉乐府中有思想性和艺术性都很高的的作品。从体裁上讲,乐府主要的特点是配乐诗歌。乐府本是汉代设置的官署的名称,它负责收集民歌并把她们配上乐谱。后来就把这些配乐的歌词也称为"乐府"。南北朝也有乐府诗。魏晋南北朝时,有一些文人用乐府题目写诗,如曹操写过《短歌行》,鲍照写过《拟行路难》等。宋代郭茂倩选编的《乐府诗集》,是民间和文人创作的乐府诗的总集。 汉朝还产生了两种新的诗体:五言诗和七言诗。五言诗起源于西汉民谣,《古诗十九首》就是很成熟的五言诗。最早的七言诗是《柏梁台诗》。三国曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗,但它还是句句押韵的,隔句押韵的七言诗最早的是鲍照的《拟行路难》之一和之三。 从齐梁时期开始,诗歌在形式上逐渐发生了变化,这变化主要是随着四声的发现而在诗歌中开始讲究平仄,注意用平仄来造成诗歌的音乐美。当时有所谓的"永明体"(永明是齐武帝的年号),它的特点是讲究声律,沈约和谢眺是永明体的代表作家。齐梁时期写文章也注重骈偶,骈体文正是那个时期形成的。这种风气也影响到律诗创作,在诗歌创作中也逐渐注意对仗。这种趋势发展的结果,在唐代初年就正式形成了一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。在唐人看来,这是一种新的诗体,称之?近体诗"又称"今体诗"。从形式上看,"近体诗"不同于古诗(汉魏六朝的古诗),区别就在于近体诗是有严密的格律的。古诗不十分讲究格律,但不是说古诗没有格律,比如五言诗限定每句五个字,七言诗限定每句七个字,这也是一种格律。 唐代产生了近体诗以后,有的作家也时常按照古诗的写法写诗,这种不讲平仄和对仗的诗叫"古体诗",也叫"古风",如李白的《古风》,张若虚的《春江花月夜》等。 唐以及唐以后的诗分为两种,一种叫"近体诗"(今体诗),是讲究平仄对仗的格律诗,包括律诗和绝句;一种叫"古体诗",是不讲平仄对仗的。今体诗和古体诗是从形式上,主要是从诗歌声律角度上来区分的,而不是以时代来区分的,如清朝人写的诗,只要不讲平仄对仗,也仍然叫古体诗。

古诗格律大全

格律大全五律 五律仄起(首句不押韵) -----规则----- ⊙仄平平仄 平平仄仄平(韵)⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平(韵)⊙仄平平仄 平平⊙仄平(韵)⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平(韵)----例子--(杜甫《春望》)国破山河在 城春草木深 感时花溅泪 恨别鸟惊心 烽火连三月 家书抵万金 白头搔更短 浑欲不胜簪 五律仄起(首句押韵) -----规则----- ⊙仄仄平平(韵)平平⊙仄平(韵)⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平(韵)⊙仄平平仄 平平⊙仄平(韵)⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平(韵)---例子--(王勃《送杜少府之任蜀州》)城阙辅三秦 风烟望五津 与君离别意 同是宦游人 海内存知己 天涯若比邻 无为在歧路 儿女共沾巾 五律平起(首句不押韵) -----规则----- ⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平(韵)⊙仄平平仄 平平⊙仄平(韵)⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平(韵)⊙仄平平仄 平平⊙仄平(韵)-----例子--(王维《山居秋暝》)空山新雨后 天气晚来秋 明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下渔舟 随意春芳歇 王孙自可留

五律平起(首句押韵) -----规则----- 平平⊙仄平(韵)⊙仄仄平平(韵)⊙仄平平仄 平平⊙仄平(韵)⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平(韵)⊙仄平平仄 平平⊙仄平(韵)-----例子--(李商隐《风雨》)凄凉宝剑篇 羁泊欲穷年 黄叶仍风雨 青楼自管弦 新知遭薄俗 旧好隔良缘 心断新丰酒 消愁斗几千 五绝 五绝仄起(首句不押韵) -----规则----- ⊙仄平平仄 平平⊙仄平(韵)⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平(韵)-----例子--(王之涣《登鹳雀楼》)白日依山尽 黄河入海流 欲穷千里目 更上一层楼 五绝仄起(首句押韵) -----规则----- ⊙仄仄平平(韵)平平⊙仄平(韵)⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平(韵)-----例子--(西鄙人《哥舒歌》)北斗七星高 哥舒夜带刀 至今窥牧马 不敢过临洮 五绝平起(首句不押韵) -----规则----- ⊙平平仄仄 ⊙仄仄平平(韵)⊙仄平平仄 平平⊙仄平(韵)-----例子--(李端《听筝》)鸣筝金粟桂 素手玉房前 欲得周郎顾 时时误拂弦

叶嘉莹《唐宋词十七讲》之温庭筠

叶嘉莹《唐宋词十七讲》之温庭筠 叶嘉莹一直从事中华古典文化研究,创办基金和奖学金用以吸引和培养国内外优秀人才从事中国古典文学的普及和研究工作。出生于1924 ,八十多岁的老人居然上课不用资料,也不爱用资料,尚能信手拈来在唐诗宋词间呼风唤雨。这都出于其对古典文学的酷爱之情。诚如她所言:余虽不敏,然余诚矣。 “有人常问学古典文学有什么用处?学古典文学正是因为古典文学里边有一种生生不已的、真正生活在那里的一个感动和感发的生命。”在诗歌的美文中形成一个韵律,四个字是最简单而能造成韵律的一个基本形式,如诗经,这是我们本国的语言特色跟我们身体生理的机能结合起来起来所产生的一个的自然的现象。《惠风词话》:“吾观风雨,吾览江山,常觉风雨江山之外,有万不得已者。”即更有感动的是人的内心地方。《论语泰伯》篇曾说,子曰:兴于诗。兴是一种兴发,一种感动,跟作者的见物起兴一样,你读诗,也会引起一种感发的。诗的作用就在于能够给你心灵一种感发。古人曾说,哀莫大于心死,而身死次之。就是在于你的内心有一种活泼敏锐的善于感发的心灵,这是作为一个真正的根本所在的地方。诗歌最大的作用,是要让你有一颗不死的不僵化的心灵,有一种善感的心灵,要“兴起诗”。 十七讲中简记: 冯正中,冯延已,有执着的热情。“梅落繁枝千万片,犹自多情,学雪随风舞。” 晏殊,有圆融的观照。“满目山河空念远,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。” 欧阳修,有遣玩的意兴。自号“六一”即为一张琴,一局棋,一壶酒,一万卷书,一千卷金石逸文,一位老翁老于此五物之中。“笙歌散后游人去,始觉春空,垂下帘栊,双燕归来细雨中。” 苏东坡:云散月明谁点缀,天容海色本澄清。 王国维:故能写真景物、真感情者,谓之有境界

叶嘉莹《唐宋词十七讲》之李煜

叶嘉莹《唐宋词十七讲》之李煜 李后主是一个重要的作者,所以我们要对他作一个整体的介绍。王国维《人间词话》说:尼采谓:一切文学,余爱以血书者。”后主之词,真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚,后主则俨有释迦,基督担荷人类罪恶之意,其大小固不同矣。 有人从表面上理解,批评王国维把李后主抬得太高了。但王国维所说的他有释迦,基督担荷人类罪恶的本意是一个比喻和象征。春花秋月何时了,往事知 多少!”我们不是李后主,但我们的生命都是这样消逝的。春花秋月何时了堤 一个真理!往事知多少!”也是一个真理!每个人都在这大网罗之中。李后主写一个人的悲哀,而他写出了所有人类共同的悲哀。这是他的词的成就。 而李后主怎样达到这样一个成就呢?有一种人的内心有一个锐感的诗心,像是一池春水,你只要向它投下一块石头,不需要多,只要打在水的中心,它水波一延荡,一震动,也就是摇荡性情,性情摇荡的时候,自然就把它的境界推广了。李后主属于主观诗人,主观诗人不必多阅世,他虽然没有到各种阶层去生活过,但他所经历的国破家亡的悲剧,如同一块巨石,打在他敏锐的诗人心灵中。他一下子就扩散出了这么深沉,悠远,把整个生命的悲哀都表达出来的意境。 还有,王国维说后主之词是”以血书者也。于是有人就说这话不对,词里边很多只是写流泪,很少是写到血的。他说后主之词也只说泪,不说血。王国维说以血书不是你刺破手指写个血书,也不是说你写的词里边都是血,不是的。我们说话常常嘴皮子一碰就说出来了,而文字呢?大家也是千古文章一大抄,都抄来了。你要用最真切最深挚的自己的心灵感情说出来自己的话。李后主一生中干了多少错误的事情,而作为一个文学家,作为一个词人,他唯一的一大长处,就是说自己的话,而且他有敏锐的真切的深挚的心灵和感情。这是所谓 以血书者 林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东。要欣赏批评一首词,每一句,每一个字,每一个结 构,每一个组织,一定都有它的作用。我们现在来看看他这六个字的作用。林花炳个字表现了整个一片的凋零。林花是什么样的花?春,何等美好的季节。红,何等美好的颜色。满林这样美好的花朵都凋谢了,怎么这样好的春红竟然就谢了。谢了”两字有无穷的哀伤,悼念。他的感情不假掩饰,不加思索,他说了,是太匆匆”。是他感情内心最深处的流露。花,不只是仅有短暂的生命,还更有无奈朝来寒雨晚来风”的打击摧伤。我们的生命是有限的,人生之中必不可免地会遇到一些艰辛苦难的遭遇。他说有朝来的寒雨,晚来的寒风。那风雨是整个生命所遭受的挫伤,是整个生命的无常和苦难。 下面胭脂泪,相留醉”两句,从花过渡到人。花红得像胭脂,风雨喷洒的雨点,是胭脂泪”。相留醉”,那将要凋零的花树,它红色花瓣上的泪点,就留我再为它沉醉一次。几时重?”你什么时候再看见这样的花朵呢?你说明年春天来了,明年的花就开了。可是明年的花不是今年这朵花了。现在的时间消逝了,永远都不再回来了。因此他说我们是“人生长恨水长东”。你看,李后主他从林花这么小的一个形象,写到整个人生,整个有生命的,包括草木在内,它的生命的短暂无常以及经受摧残和苦难的哀伤。有人说,李后主的词,亡国以后的作品意境才开阔博大了。他早年的作品内容空泛,所以,应该分别来看待。其实,我们认识一个词

诗词格律大全

诗词格律大全 目录 (一)概述 (二)平仄 (01)关于近体诗 (02)平仄的基本格式 (03)“对”和“粘”的规则 (04)五言绝句的其他格式 (05)五言律诗 (06)七言绝句和七言律诗 (07)格式以外的规则 第一、“一三五不论” 第二、“孤平拗救” 第三、“三四字互救” 第四、“对句相救” (08)简便的公式 (09)非格律的技巧性追求 (10)小律和排律 (三)对仗 (01)律诗的结构 (02)对仗的基本含义 (03)对仗在一首诗中的位置 (04)工对的追求 (05)宽对的必要 (06)“合掌”之忌 (四)诗韵 ………………………………… (01)关于押韵 (02)诗韵和新韵 (03)诗韵的由来和延续 (04)关于平水韵 (05)现代人用诗韵的困难和解决办法 (06)关于邻韵 (07)关于诗韵改革 (五)关于词 (01)词的起源和多种称谓 (02)词的平仄 (03)词的句子长短 (04)词的对仗 (05)词的押韵 (06)词韵

(07)词的一些专门术语 (一)概述 本文的目的,是为想要学习诗词格律的人,提供一条准确而又简捷快速的途径。诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热爱它,从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说,它对中华民族文化的传延和民族特性的形成,都起了重要作用的。 当代人也普遍喜欢诗词,不少人想从事诗词创作。但我们常常看到,有的诗貌似律诗,或五言或七言,内容、意境也不错,却不合格律。这是因为不少人对诗词格律不太了解,甚至不知道律诗是要讲平仄的。开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过:?律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗。? 讲平仄、论格律,这对写诗的人来说,当然是一种束缚。但如掌握了这方面的知识,它也会带给你乐趣,一种创造性的乐趣。正如复杂的象棋规则,对喜欢下棋的人来说,既是约束也是乐趣。如果车、马、炮任意走,那就不成其为象棋了。又如,喜欢踢足球的人,自然也都以遵守它的规则为乐。随便踢就没有意思了,没有规则就没有球艺。我们不妨从这个意义上来看待格律对诗词创作的约束,掌握诗词格律并不难,只要有兴趣学,只要学习得法。本文试图用简单易懂的语言、尽可能少的文字、方便记忆的表达方式,来讲清诗词格律的全部主要内容。掌握诗词格律,需要了解的东西固然很多,但应着重弄懂的主要是两点:一是平仄,一是用韵。这两点又是互相联系着的。(二)平仄 诗、词都要讲平仄,现在我们先讲诗律的平仄。

诗词自学,出口成章

●关于本课程,我是以各大院校的中文系基础课程为本,根据学习诗词的特殊需要作出调整和增添而成的。适用于有心学好诗词的朋友,对于无心写好诗词的朋友就没必要看了。 ●所谓“授人以渔”,故此下面主要列举了书目及说明了使用方法。 学前要则: 一、全文分三大部分,对应学诗的三个阶段,可以按部就班。 二、每部分由“精读、朗诵、工具、泛读、练习”四个栏目组成。精读,要求仔细阅读,认真理解;朗诵,不强制记忆(能背下当然更好),以培养语感为主;工具,主要是各类工具书;泛读,知识性、趣味性阅读,浏览便可。 第一阶段 精读类: 《唐诗鉴赏辞典》、《宋词鉴赏辞典》 ●注: 这两本书很厚,可以选自己喜欢的篇章阅读,没必要一页页翻到底。如果实在嫌厚,可以用《唐诗小札》及《唐宋名家词导读》代替。 ★目的: 学会如何欣赏一首诗。 朗诵类: 《唐诗选》、《宋词选》 ●注:繁体版。学诗之人,繁体字可以不用,但不能不懂。终究学诗绕不过繁体字这一关的,不懂得准确辨析繁体字的话,诗也很难学得深。后面会细述个中缘由。 ●又注:每天起码朗诵半个小时以上,念完一遍从头再念。 ●又注:无须深入求解,只要明白诗句的意思,读顺了口就行。 ★目的:培养语感。 应用类: 《白香词谱》(或《唐宋词格律》)、《诗词格律概要》、《辞海》 ●注:在诗词写作中有格律的要求,一方面需要全篇合字数、合平仄,另一方面押韵也要按照约定俗成的规律。 ●又注:《白香词谱》和《诗词格律概要》主要解说字数、平仄的要求。押韵方面需要《佩文诗韵》和《词林正韵》,这两本书一般都附录在前两本书里,无须单独购置。 ●又注:建议从网上下载一个版本优的《佩文诗韵》和《词林正韵》,打印一份随身携带,方便使用。 ●又注:《辞海》是字典。比较厚,而且不属于古汉语专用,但其中的词条包罗万有,读诗时有什么看不明白的去查一下,常见历史人物和典故及常用文言都可以查得到。 泛读类: 各朝代著名诗人生平的传记,四大名著, ●注:市面上版本不少,选自己喜欢的吧。 ★目的:增加兴趣。

叶嘉莹《唐宋词十七讲》之秦观

叶嘉莹《唐宋词十七讲》之秦观 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩 -- 《浣溪沙》 《浣溪沙》真是很妙!里边要说的究竟是什么?找不到比喻,找不到寄托,也没有具体的事情,就是一种感觉。他所用的字,小楼,轻寒,淡烟,画屏幽,轻似梦,细如愁。。都是轻柔的叙写,一个沉重的字都没有。 漠漠,一方面是四周广漠的感觉,一方面是漠然的,寒冷的,不相关的。上小楼,这句也有多义。因为在中国诗词里主词可以不出现。所以可以是词人在漠漠轻寒中登上了小楼。就本句的语序来说,主词是轻寒,是寒气来到了小楼之上。这两个意思都可以存在。“晓阴无赖似穷秋”。他说今天早晨是阴天,无赖,是对它无可奈何,阴沉沉的一点放晴的意思都没有。春天的阴天,这么阴沉,好像那萧索的秋天一样。“淡烟流水画屏幽”。屏风上画着淡烟流水的风景,而不是急流飞瀑,景色是这样的清幽。 “自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”,一般人是把抽象的感情比作具体的景物,可是这首词他是把具体的形象,反而比作了抽象的感情。因为风也不大,雨也不大,一切都很轻柔,花片落下来在空中飞舞,像我的梦境一样轻柔地飞扬。丝雨,牛毛一样的细雨,无边的纤细的雨丝,好像是我轻柔纤细的哀愁。为什么而哀愁?是说不上来的一种闲愁。 他说“宝帘闲挂小银钩。”宝帘,是有美丽装饰的帘子,闲闲地挂起来,在一个细小的银钩上。屋内有宝帘,有小银钩,有淡烟流水的画屏幽。外边是轻似梦的飞花,细如愁的丝雨,你不用说他有寄托,有比兴,他也没有破国亡家之痛,什么都没有,就是那纤细幽微的诗人的感觉,而特别是词人的感觉,才会体会得这么细致。 水边沙外,城郭春寒退,花影乱,莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。 忆昔西池会,?鹭同飞盖。携手处,今谁在?日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海。 -- 《千秋岁》

中国古典诗词的分类)

中国古典诗词的分类 一、古代诗歌体裁(形式)包括诗、词、曲。 (一)诗的体裁(形式)可分为古体诗、近体诗。 1、古体诗:包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗、歌行体(包括“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等)。古体诗不讲对仗,押韵较自由。古体诗的发展轨迹:《诗经》(四言诗)→楚辞(杂言体)→汉乐府→汉文人五言诗(古诗十九首)→建安诗歌(四言、五言、七言)→魏晋南北朝民歌→两晋南北朝五言诗→唐代的古风、新乐府。 2、近体诗:又称今体诗或格律诗,是中国唐代形成的讲究平仄、对仗和叶韵的格律诗体。相对于古体诗而名。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。 近体诗(格律诗)包括律诗和绝句。 绝句:五言绝句(五言四句)、七言绝句(七言四句) 律诗:五言律诗(五言八句)、七言律诗(七言八句)、排律(十句以上) (绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长) (二)词:又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点:调有定格,句有定数,字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片。

(三)曲:又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。它无宾白科介,只供清唱。 二、诗歌的题材可分为: 1、山水田园诗:其风格清新自然。 2、写景抒情诗:诗人通过描绘自然景物寄寓自己的思想感情(将要抒发的情感寄寓在所描写的景物之中),寓情于景。 3、咏物言志诗:诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹,以寄托诗人自己的感情,表达诗人的精神、品质或理想。托物言志。 4、即事感怀诗,因一事由而引发诗人的感慨,如怀亲、思乡、念友等。 5、怀古咏史诗,以历史典故为题材,或表明自己的看法,或借古讽今,或抒发沧桑变化的感慨。 6、边塞征战诗,描写边塞风光和戍边将士的军旅生活,或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感,风格悲壮宏浑,笔势豪放。 7、友情送别诗 8、婚恋爱情诗 9、抒情诗(直抒胸臆) 10、长篇叙事抒情诗

五言律诗大全100首_诗词

五言律诗大全100首_诗词 五言律诗大全100首_诗词1、《登鹳雀楼》唐·王之涣白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。2、《相思》唐·王维红豆生南国,春来发几枝。愿君多采撷,此物最相思。 3、《寻隐者不遇》唐·贾岛松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。 4、《鸟鸣涧》唐·王维人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。 5、《草》唐·白居易离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。 6、《静夜思》唐·李白床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。 7、《春晓》唐·孟浩然春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。 8、《宿建德江》唐·孟浩然移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。 9、《送杜少府之任蜀州》唐·王勃城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。无为在岐路,儿女共沾巾。10、《商山早行》唐·温庭筠晨起动征铎,客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥霜。槲叶落山路,枳花明驿墙。因思杜陵梦,凫雁满回塘。11、《望月怀远》唐·张九龄海上生明月,天涯共此时。情人怨遥夜,竟夕起相思!灭烛怜光满,披衣觉露滋。不堪盈手赠,还寝梦佳期。12、《七步诗》曹植煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本是同根生,相煎何太急?13、《暮秋山行》唐·岑参疲马卧长坂,夕阳下通津。山风吹空林,飒飒如有人。苍旻霁凉雨,石路无飞尘。千念集暮节,万籁悲萧辰。鶗鴂昨夜鸣,蕙草色已陈。况在远行客,自然多苦辛。14、《春望》唐·杜甫国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。15、《春夜喜雨》唐·杜甫好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。16、《旅夜书怀》唐·杜甫细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。名岂文章着,官应老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥。17、《前出塞》唐·杜甫挽弓当挽强,用箭当用长。射人先射马,擒贼先擒王。杀人亦有限,立国自有疆。苟能制侵陵,岂在多杀伤。18、《望岳》唐·杜甫岱宗夫如何,齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。荡胸生层云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。19、《剑客》唐·贾岛十年磨一剑,霜刃未曾试。今日把示君,谁有不平事。20、《长歌行》乐府诗集青青园中葵,朝露待日曦。阳春布德泽,万物生光辉。常恐秋节至,焜黄华叶衰。百川东到海,何时复西归。少壮不努力,老大徒伤悲。21、《月下独酌》唐·李白花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身。暂伴月将影,行乐须及春。我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分散。永结无情游,相期邈云汉。22、《宿五松山下荀媪家》唐·李白我宿五松下,寂寥无所欢。田家秋作苦,邻女夜舂寒。跪进雕胡饭,月光明素盘。令人惭漂母,三谢不能餐。23、《马诗》唐·李贺此马非凡马,房星本是星。向前敲瘦骨,犹自带铜声。24、《马诗》唐·李贺大漠山如雪,燕山月似钩。何当金络脑,快走踏清秋。25、《风》唐·李贺解落三秋叶,能开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜。26、《夏日绝句》宋·李清照生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。27、《乐游原》唐·李商隐向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。28、《悯农》唐·李绅锄禾日当午,汗滴禾下土。谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。29、《江雪》唐·柳宗元千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。30、《咏鹅》唐·骆宾王鹅,鹅,鹅,曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波。31、《杂诗》唐·王维君自故乡来,应知故乡事。来日绮窗前,寒梅着花未?32、《梅花》宋·王安石墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。33、《游子吟》唐·孟郊慈母手中线,游子身上衣。临行密密缝,意恐迟迟归。谁言寸草心,报得三春晖。34、《生查子·元夕》宋·欧阳修去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。35、《饮酒》东晋·陶渊明结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言。36、《过故人庄》唐·孟浩然故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山

学点字理和诗词格律知识

学点字理和诗词格律知识 每次给孩子们上对联课,课后,听课的老师常会感慨:怎么我小时候就没人教教我吟诗作对呢? 面对这些老师沮丧的神色,我总是真诚地说:“现在就学吧,还不晚。”然而,大多数老师都认为现在再来学诗词歌赋的基本功,已经为时已晚。 或许正因为不少的老师怀抱遗憾,却不愿下功夫从头学起,那些一度被视为雕虫小技的诗词功夫变得深奥莫名,诗文中那些活泼泼的文字组合形式也淡出了我们的视线,我们的语文课堂才越来越无趣。汉语,如果没有了吟诗作对的娱乐,没有了诗词歌赋的浸染,没有了字理索渊的奥妙,的确是了无情趣。现在的语文课,只要应景似的把课文中的几个灵活耀眼的字词揪出来评述或演绎一番,就算是有语文味了。其实,真正的语文原不是这样枯燥沉闷的。语文是非常轻灵而有趣的。比如,现在,许多语文老师一头扎进了文字学的冷库里,把教汉字变成了拆分方程式,对一个汉字的教学过程就是读音——数笔画——组词——造句——写字。零碎,单调,生硬,如何能激发起孩子们对汉字由衷的热爱呢? 汉语,因循着汉字的基质,有着无穷的魅力,是集智慧、审美、情操和志趣于一体的艺术。现在我们使用的是简化字,在许多方面已经淡化汉字的字理属性。倘若去读读繁体字版本的诗词,你真分不清到底是诗词神化了汉字,还是汉字升华了诗词。每一个汉字就是一幅画,是一首禅诗。比如联珠(顶针),比如藏头诗,比如字谜诗,比如回文诗,甚至绕口令,这些盎然着汉语机智幽默的诗作,都是借助了汉语独有的奇异禀赋——汉字表义原理和诗词格律,才得以展现其不同的智慧和趣味。作为语文老师,对蕴涵于汉字音、形、义中的字理及传统的诗词格律,不能达到精通,也该熟知一些基本的常识。 古代的私塾里,蒙学少年至少要用三、四年左右的时间接受汉字训蒙的基础教育,以培养一个人的文字素养。实际上,如果坚持将二、三百个常用汉字的字源案例给孩子们讲透,对识字教学的裨益自是显著,更重要的是能培养孩子们对汉字的兴趣。穷通字理,本身就是一门极高深的学问。许许多多的大家终身不离训诂学,比如叶圣陶,朱自清,鲁迅以及刚仙逝不久的启功先生,他们都对汉字做过具体的追本溯源性研究。而我们现在的语文老师,对字源字理的所知实在太少了。我们没有把汉字的习得之法跟汉字的字源、字理联系起来,把一个个灵动的汉字拆分成一笔笔生硬的笔画部件,因此,高耗低效的识字课成了语文学习的硬伤。而更不堪的是,由此淡漠了我们对汉字的亲切感,意识不到汉字的魅力。犹如面对一个绝代美人,把她的五官分割开来审视,鼻子、眼睛、眉毛、嘴唇、左脸、右脸都单独成象,能知道她的美吗?这样的认识,不仅毫无美感可言,恐怕下次再见到她时,依然觉得是个陌生的面孔。我们的识字教学没能培养孩子们的字趣情感,也就直接堙灭了他们对运用汉字的

古典诗词书目

一、原典: (书名,作者,注释者,出版社(推荐版本);附,即次级推荐版本)(按:打下划线为简体,加粗为重点推荐。)《诗经译注》(附名物图) ,陈俊英,上海古籍《诗经今注》,高亨注,上海古籍《诗经注析》(上下),陈俊英、蒋建元注,中华书局附《毛诗正义》(上下),隋·陆德明音义,唐·孔颖达 疏,北大出版社《楚辞补注》,东汉·王逸注,宋·洪兴祖补注,中华书局《楚辞集注》,宋·朱熹 注,上海世纪出版集团(上海古籍)《文选》(6册),梁·萧统编,唐·李善注,上海古籍《乐府诗集》(上下),宋·郭茂倩编,中华书局《陶渊明集》,东晋·陶渊明,逯钦立校注,中华书局《鲍参军集注》,南朝宋·鲍照,钱仲联集校,上海古籍《李太白集》(上中下),唐·李白,清·王琦注,中华书局《杜诗镜铨》,唐·杜甫,清·杨伦注,上海古籍附:《钱注杜诗》(上下),唐·杜甫,明末清初·钱谦益注,上海古籍《孟浩然诗集笺注》,唐·孟浩然,上海古籍《王右丞集笺注》,唐·王维,清·赵殿成笺注,上海古籍《岑参集校注》,唐·岑参,陈铁民、侯忠义校注,上海古籍《高适诗集编年校注》,唐·高适,中华书局《三家评注李长吉歌诗》,唐·李贺,清·王琦等评注,上海古籍《玉谿生诗集笺注》,唐·李商隐,清·冯浩笺注,上海古籍《白居易诗选》,唐·白居易,顾学颉、周汝昌 选注,人民文学《南唐二主词校订》,南唐·李璟、李煜,王仲闻校订,中华书局《二晏词笺注》,北宋·晏殊、晏几道,张草纫笺注,上海古籍《王荆文公诗笺注》(上中下),北宋·王安石,宋·李壁笺注,上海古籍《苏轼诗集合注》(6册),北宋·苏轼,清·冯应榴注,上海古籍《东坡乐府笺》,北宋·苏轼,清·朱孝臧编年,龙榆生校笺,上海古籍《李清照集笺注》,宋·李清照,徐培均笺注,上海古籍《稼轩词编年笺注》,宋·辛弃疾,邓广铭笺注,上海古籍《陈子龙诗集》,明·陈子龙,上海古籍《纳兰词笺注》,清·纳兰性德,张草纫笺注,上海古籍附:《饮水词笺校》,清·纳兰性德,赵秀亭、冯统一笺校,中华书局《瓯北集》(上下),清·赵翼,上海古籍《两当轩集》,清·黄景仁,上海古籍《人境庐诗草笺注》(上下),清·黄遵宪,钱仲联笺注,上海古籍《散原精舍诗文集》(上下),清末民国·陈三立,上海古籍《樊樊山诗集》(上中下),清末民国·樊增祥,上海古籍(附丛书:)《中国古典文学读本丛书》,78 种,人民文学出版社(入门)《中国古典文学作品选读》,80 种,上海古籍(入门)《中国古典文学丛书》,153种,上海古籍(精读) 《中国古典文学基本丛书》,101种,中华书局《中国近代文学丛书》,22种,上海古籍二、 现代大家的欣赏著作: 《唐诗杂论》,闻一多,北京出版社《诗境浅说》,俞陛云,北京出版社《唐宋词欣赏》,夏承焘,北京出版社《宋词赏析》,沈祖棻,中华书局/北京出版社《唐人七绝诗浅释》,沈祖棻,中华书局《诗词例话》,周振甫,中国青年出版社《诗词散论》,缪钺,陕西师范大学出版社《中国文学欣赏举隅》,傅庚生,北京出版社《迦陵论诗丛稿》,叶嘉莹,中华书局《顾随诗词讲记》,顾随,人民大学出版社《晚唐风韵》,葛兆光,中华书局(附丛书:)《古典诗词漫话》,15册,中华书局(都是小册子,读起来很舒服)《迦陵说诗》,8册,叶嘉莹著,中华书局三、古代诗话举隅:《六一诗话》,宋·欧阳修,凤凰出版社《沧浪诗话》,宋·严羽,凤凰出版社《艺苑卮言》,明·王士贞,凤凰出版社/齐鲁书社《随园诗话》,清·袁枚,凤凰出版社《人间词话》,清末民国·王国维,中华书局《历代诗话》,清·何文焕辑,中华书局(繁体)《唐诗纪事》(3册),宋·计有功撰,上海古籍/中华书局(繁体)(附丛书:)

初中语文 古诗文赏析 叶嘉莹唐宋词十七讲 李煜

叶嘉莹唐宋词十七讲:李煜 叶嘉莹唐宋词十七讲:李煜 李后主是一个重要的作者,所以我们要对他作一个整体的介绍。王国维《人间词话》说:尼采谓:“一切文学,余爱以血书者。”后主之词,真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚,后主则俨有释迦,基督担荷人类罪恶之意,其大小固不同矣。 有人从表面上理解,批评王国维把李后主抬得太高了。但王国维所说的他有释迦,基督担荷人类罪恶的本意是一个比喻和象征。“春花秋月何时了,往事知多少!”我们不是李后主,但我们的生命都是这样消逝的。“春花秋月何时了”是一个真理!“往事知多少!”也是一个真理!每个人都在这大网罗之中。李后主写一个人的悲哀,而他写出了所有人类共同的悲哀。这是他的词的成就。 而李后主怎样达到这样一个成就呢?有一种人的内心有一个锐感的诗心,像是一池春水,你只要向它投下一块石头,不需要多,只要打在水的中心,它水波一延荡,一震动,也就是摇荡性情,性情摇荡的时候,自然就把它的境界推广了。李后主属于主观诗人,主观诗人不必多阅世,他虽然没有到各种阶层去生活过,但他所经历的国破家亡的悲剧,如同一块巨石,打在他敏锐的诗人心灵中。他一下子就扩散出了这么深沉,悠远,把整个生命的悲哀都表达出来的意境。还有,王国维说后主之词是”以血书者也“。于是有人就说这话不对,词里边很多只是写流泪,很少是写到血的。他说后主之词也只说泪,不说血。王国维说以血书不是你刺破手指写个血书,也不是说你写的词里边都是血,不是的。我们说话常常嘴皮子一碰就说出来了,而文字呢?大家也是千古文章一大抄,都抄来了。你要用最真切最深挚的自己的心灵感情说出来自己的话。李后主一生中干了多少错误的事情,而作为一个文

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