古代文学整理

《唐诗宋词研究》模拟试题（一）

一、名词解释（每题5分，共20分）

1、初唐四杰

答：是对初唐时期四位著名诗人——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，他们反对华而不实的宫体诗风，提倡面向广阔的现实生活，抒发真实的人生感受，以一种自觉的意识改革文学风气，使唐诗展现出新的时代风貌。

2、诗鬼

答：指中唐时期天才早夭的诗人李贺。他的诗想象奇特，构思奇特，意象奇特，造语奇特，往往超出常人的智力和自然时空的局限，充满神秘色彩；往往不取常情常景，而取光怪陆离以至荒诞不经的意象，使诗篇时常给人鬼气森森之感。

3、诗庄词媚

答：所谓诗庄词媚，指诗和词不同的特质。诗言志，适合于表达时代社会人生的重大课题，多叙事议论，重教化功能；词专言情，尤宜于发抒自我的感情，妩媚柔婉。“诗庄词媚”代表了一种以婉约为词的正宗的正统的文学观，有一定的局限性。

4、济南二安

答：指宋代词人李清照和辛弃疾。李清照号易安居士，辛弃疾字幼安，字号中都有“安”字，都是山东济南人，且分别是婉约派与豪放派的代表词人，因而并称。

二、填空（每题2分，共20分）

1、以写边塞题材著称的盛唐诗人里，________是留存作品最多的的一位。

岑参

2、体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《》三十八首。

《感遇》

3、唐代文学的发展，大体上可以_______________为分界线，前后起了很大的变化。

安史之乱

4、因为百折不挠、豪情满怀，而有“诗豪”之誉的唐代诗人是。

刘禹锡

5、文学史上第一位专力填词的文人是。

温庭筠

6、苏轼与父亲_________、弟弟，合称“三苏”。

苏洵，苏辙

7、花间词派由所编《花间集》而得名，该派以为鼻祖。

赵崇祚，温庭筠

8、“红颜弃轩冕，白首卧松云”是李白用来赞美唐代诗人_________的诗句。

孟浩然

三、选择题（每题2分，共10分）

1、唐代以苦吟著称的诗人是（）

A.孟郊

B.卢仝

C.白居易

D.刘禹锡

答案：A

2、“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自于杜牧的（）

A.咏史诗

B.伤别诗

C.纪行诗

D.写景诗

答案：C

3、柳永词有“凡有井水处都能歌柳词”之誉，重要原因在于其词之（）

A.清空

B.骚雅

C.俚俗

D.豪放

答案：C

4、熙宁年间对苏轼的人生和创作产生了关键性影响的事件是（）

A.熙宁变法

B.乌台诗案

C.元祐党争

D.靖康之乱

答案：B

5、高适《燕歌行》：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。”“玉箸”是指（）

A.筷子

B. 首饰

C.武器

D. 眼泪

答案：D

四、名句赏析（每题8分，共16分）

1、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影

提示：此类题目大致应说明作者、出处，字面大意，艺术特点等。

答：这两个句子出自张先的《天仙子》。这是一首伤春自伤之词。这两句写当暮色笼罩池塘之际，沙岸双鸟相依相偎，天上浮云遮掩明月。忽然，云散月明，皎洁的月亮露出圆圆的笑脸，照射园中的一切，那即将凋谢的残花，仍在把自己的身影投向池上的水面，随着春风的吹拂而不断摆动自己的腰身，仿佛在对镜理妆。两句不写风而以风为线索，“弄”字、“影”字极富意味，有拟人的特点，并极富动态之美。

2、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月

答：出自李白的《将进酒》。诗约作于作者仕途失意后与友人岑勋、元丹丘登高饮酒赋诗时。这两句诗虽有悲慨，但充分表现了李白生性的豪迈乐观，他是一个有着非凡的理想同时又懂得充分享受人生的诗人。“莫使金樽空对月”，“金樽”“对月”，形象鲜明，意境高朗，将饮酒写得极富诗意。

五、简答题（每题9分，共18分）

1、简述高适边塞诗的特色

提示：应从内容特色、艺术风格两方面回答。

答：高适的边塞诗就内容而言，主要有两类：一类表现早年追求不朽功名的高昂意气；另一类表现冷峻直面现实后的深沉悲慨，其内容的最大特色在于思想深刻，能够触及社会深层内容，具有很强的社会现实意义。在艺术上，高适边塞诗“多胸臆语，兼有气骨”，“尚质（内在的精神气质）主理（理性思考）”，不重比兴寄托，重直陈其事、直抒胸臆，直写其理。由于高适有对边塞生活的切实体验、冷静观察和冷峻思考，因而其边塞诗显得凝重、混厚、苍茫。

2、柳永的词史地位

提示：应答柳永在词的体式、内容、表现手法诸方面的开拓创新之功

答：柳永词在体制方面有二项彼此相关的突破，一是采用了许多新曲调，二是写作了许多慢词长调。他是文学史上大量创作慢词的第一个词人，具有文人慢词开山祖师的地位。就题材内容而言，柳永词也有新变与开拓。一方面，传统题材的词，如爱情女性题材、羁旅行役题材的词，在柳永笔下都透露出了新的气息；另一方面，柳永开拓了新的题材，如都市生活题材的词，就首先出现在柳永的词中。在艺术技巧、表现手法上的柳永词也有创新。其词的艺术表现手法大约有以下特色：一是多用赋体，长于铺叙。二是情景交融，工于点染。三是语言晓畅，雅俗共赏。综合柳永对词的多方面的贡献，可以说柳永是中国词史上一个里程碑式的人物。六、论述题（共16分）

分析杜甫诗歌沉郁顿挫的风格特点

提示：答题要点1、何谓“沉郁顿挫”；2、杜甫“沉郁顿挫”诗风形成的原因；3、分析杜诗“沉郁顿挫”的具体表现。

《唐诗宋词研究》模拟试题（二）

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一、名词解释（每题5分，共20分）

1、边塞诗派

答：指盛唐时期以高适、岑参为代表的诗歌流派，故又称高岑诗派。其诗主要以边塞自然风光、边地风土民情、边疆军旅生活为描写内容，风格豪迈刚健。

2、郊寒岛瘦

答：这是苏轼评价韩孟诗派中的诗人孟郊和贾岛时的评语。“郊寒岛瘦”，可分析，也可互文，都符合实际。说的是两人作诗都注重苦吟、诗作内容大都啼饥号寒，形式上较拘谨，气势上较内敛，美感上显得清寒，内容上偏于狭窄的特点。

3、男子而作闺音

答：所谓“男子而作闺音”，是指男性作者以女性的口吻、揣摩女性的心理来写相思、离别、闺怨等内容。这是文人爱情女性词的常见的现象。这一类词，即使不带狎玩欣赏的心理，也终究是代言体，未免隔着一层。

4、慢词

二、填空（每题2分，共20分）

1、《代悲白头翁》是初唐诗人的代表作，其中千古传诵的名句

“ ，”，深藏着诗人对自然永恒、人生短暂的悲慨之情。

刘希夷，“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”

2、“朱门酒肉臭，路有冻死骨”是的名句，见于《》一诗。

杜甫，《自京赴奉先咏怀五百字》

3、五代词有两个创作中心，一为_________，一为。

西蜀，南唐

4、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“ ”。

沉郁顿挫

4、唐代出现的又一影响深远的新文体是词。词的出现，主要是由于________的需要。

应歌（或音乐，或娱乐）

6、柳永大量创制，在小令之外提供了可以容纳更多内容的词体新形式。

慢词

7、花间词派的鼻祖是。

温庭筠

三、选择题（每题2分，共10分）

1、李贺在唐代诗坛被称为（）

A.诗佛

B. 诗仙

C. 诗圣

D. 诗鬼

D

2、北宋宰相晏殊主要是以词传名，被称为（）

A.豪放词人

B.爱国词人

C.俚俗词人

D.富贵词人

D

3、下面词人中不属于“花间派”的有（）

A.温庭筠

B.韦庄

C.欧阳炯

D.李璟

D

4、“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”的作者是（）

A.杜甫

B.孟郊

C.李贺

D.贾岛

A

5、“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自（）

A.《丽人行》

B.《过华清宫》

C.《兵车行》

D.《长恨歌》

B

四、名句赏析（每题8分，共16分）

1、万里悲秋常作客，百年多病独登台

提示：答题要点1、作者和出处（杜甫《登高》）；2、简要介绍原诗的创作背景（晚年贫病中飘泊于夔州一带时所作）；3、分析这两句的艺术特点（十四字中写出了八九重悲哀，表现了杜诗在结构上意象密集的特点）

2、今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月

提示：答题要点1、作者和出处（柳永《雨霖铃》）；2、简要介绍原词内容（词写旅况乡愁和离情别恨）；3、分析这两句的艺术特点（这几句，问的是今宵酒醒何处，答的是明晨酒醒何方，说明沉醉之深。沉醉之深，说明借酒浇愁，离别之痛。“何处”问过之后，“杨柳岸”却并非确切地点，只是以景物依稀，人事全非，烘托醒后茫茫然的孤寂之感。拂晓“残月”，既写月之“残”，也写心灵空虚无所寄托——心之“残”。从情绪上，这里以晓风与残月为赋，风是清风，月是淡月，自然而然地带着凄清秋凉之意。这几句，写景抒情，皆非实写，纯属想象，然清清淡淡，有着令人咀嚼不尽的韵味，从而成为千古名句。）

五、简答题（每题9分，共18分）

1、简述岑参边塞诗“奇丽”的风格特征

提示：答题要点1、就风格而言，岑参边塞诗以壮丽恣肆的浪漫主义为主要特色。其诗字里行间总是充溢着奇思妙想、奇情壮彩，昂扬着勃勃的英气。与特定的诗歌内容和精神气质相适应，岑参以形式自由的歌行体，尤其是更适于表达丰富思想感情的七言歌行体最为擅长。所有这些，合成了岑参诗歌“奇”、“丽”的风格特征。2、体现这些特点的艺术手法主要有三：A丰富的想象；B大胆的夸张；C多变的节奏。3、举例分析（《走马西行奉送出师西征》、《白雪歌送武判官归京》）

2、简说欧（阳修）词侧艳风格形成的原因

提示：答题要点1、何谓“侧艳”？（词之“侧艳”指的是文词艳丽而流于轻佻。）2、欧词内容和风格的特点（《六一词》以婉约侧艳一类居多）；3、侧艳风格形成的原因分析（从社会环境、仕宦经历、感情经历、词体特点等方面入手）

六、论述题（共16分）

分析李白诗歌“以气为主，以自然为宗”的风格特点

提示：答题要点1、“以气为主，以自然为宗”是明代王世贞在《艺苑卮言》用以概括李白诗歌的总体风貌的话。从李白诗歌的抒情方式、艺术形象和语言特色诸方面看，这个概括是很有道理的。2、分别从抒情方式、艺术形象和语言特色诸方面，举例分析李诗“以气为主，以自然为宗”的风格特点。

《唐诗宋词研究》模拟试题（三）

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一、名词解释（每题5分，共20分）

1、韩孟诗派

答：韩孟诗派指的是中唐时期以韩愈、孟郊为首，包括卢仝、李贺、贾岛、姚合等在内的，注重苦吟、以奇崛险怪为总体风格的诗歌流派。

2、沉郁顿挫

答：这是杜甫在献给唐玄宗的《进雕赋表》中用以概括自己的诗歌风格的一个词。指的是深沉郁勃的思想内容和波澜起伏的表达方式。（所谓“沉郁”，意为深沉郁勃。主要表现为思想博大精深、意境开阔壮大、感情沉雄苍凉等。所谓“顿挫”，指感情表达的层次、节奏。指的是抒情方式上的寓意深远、句断意连、波澜起伏、一唱三叹；在选词造句上注重千锤百炼、力避陈俗；在音韵声律上讲究抑扬跌宕、屈折有力。）

3、《花间集》

答：是西蜀赵崇祚所编的现存第一部文人词集。收录了唐代温庭筠、皇甫松以及由唐入五代在蜀地作官或与蜀有关的韦庄、牛峤、毛文锡等十六位词人的五百首词，其中以温庭筠为首，题材大抵以男女艳情或离愁别恨为主，语言艳丽精美，是一部带有宫体诗气息的词集，因此受到后代具有正统意识的人们的严厉批评。

4、《词论》

答：是李清照的词学理论论文。在这篇词论中李清照提出了词“别是一家”之说，强调了词在艺术上不同于其他文体的独特性，批评了前辈词人创作中不合于词体特征之处，有一定的文体规范意义。但从中也可见出李清照受词的传统观念的束缚比较重，她忽略了源于音乐的词向许多不同方向发展、尤其是脱离音乐而成为纯粹的文字表现艺术的可能性、必然性及其意义，因而表现出对词的认识的狭隘和偏颇。

二、填空（每题2分，共20分）

1、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”是的代表作《》中的句子。

刘希夷，《代悲白头翁》

2、李白诗歌的总体风格特征是_______________。

豪放飘逸

3、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指________。

谢朓

4、因为善写“心中事，眼中泪，意中人”而有“张三中”雅称的词人是。

张先

5、被闻一多称为“宫体诗的自赎”的诗作是的《》。

张若虚，《春江花月夜》

6、文学史上以才思敏捷著称，八叉手而诗成的词人是。

温庭筠

7、李清照作品中，与金华有关的诗作有《》，词作有《》。

《题八咏楼》，《武陵春·风住尘香花已尽》

三、选择题（每题2分，共10分）

1、王维在唐代诗坛被称为

A.诗佛

B. 诗仙

C. 诗圣

D. 诗鬼

A

2、第一个专力填词的文人是（）

A.欧阳修

B.柳永

C.苏轼

D.温庭筠

D

3、下面词人中属于“花间派”的有（）

A.李煜

B.韦庄

C.冯延巳

D.李璟

B

4、“请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”是谁的诗句？（）

A.高适

B.岑参

C.李贺

D.杨炯

C

5、“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”是谁的词句？（）

A.柳永

B.欧阳修

C.晏殊

D.晏几道

C

四、名句赏析（每题8分，共16分）

1、气蒸云梦泽，波撼岳阳城

提示：答题要点1、作者、出处（出自孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》）；2、简介原诗内容（诗作于孟浩然在京城求仕时。表达了希望诗人宰相张九龄施以援手以推荐自己让自己出仕的愿望。）3、这两句的内容分析（这两句写洞庭湖波涛汹涌，震天撼地，使巍巍雄踞于

湖边的岳阳城也随之动摇。洞庭湖的广度力度正切合了开元时期的盛世气象，它激起了作者积极用世的愿望，因而转向第三联中“赠张丞相”的内容）；4、艺术特点（诗中求仕的内容和壮阔意境的表现，是孟诗“冲淡中有壮逸之气”的典型）

2、菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间

提示：答题要点1、作者、出处（出自李璟的《摊破浣溪沙》）；2、字面介绍（句写秋风摇落之悲。碧波菡萏，原是十分美好的，但此际菡萏[荷花]香气消褪了，花瓣零落了，翠叶也凋残了。不仅如此，菡萏托身的整个水面、总的生态环境，更是一派萧瑟）；3、简介通过字面给人的多种感发（前人从这两句中读出了国运衰败、良辰不再之慨；王国维谓两句“大有众芳芜秽，美人迟暮之感。”）

五、简答题（每题9分，共18分）

1、举例分析韩愈诗歌的艺术特色

提示：答题要点1、说明韩愈诗歌的主要艺术特色，包括以文为诗章法句法、气势磅礴的抒情方式、意象与语言的奇崛险拗等；2、分别举例加以简要分析（如《山石》、《忽忽》、《调张籍》等）。

2、简述温庭筠词的风格特色

答：温词总体风格特色是香而软。其词题材狭窄，注重装饰性、娱乐性，偏重写男女思慕之情或离愁别恨，对所描写的对象往往采取观赏的态度描摹她们的体态、衣饰及一些外在举止，而较少对其心灵的深切细致的理解，因而香软秾艳、富丽精工。如《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。当然也有例外，如用白描手法描写望远怀人之情的《梦江南》，语言自然流畅，意境清新淡远，结构疏朗连贯，情思绵渺悠长，可谓特例。

六、论述题（共16分）

苏轼词风旷达论

提示：可以从苏轼的填词经历入手，说明为什么苏词虽风格多样，但主体词风却是旷达的。

参考答案：苏轼早年在仕途较为顺畅的时候，身心投注于诗文的创作，在诗文中表现他的儒家的用世志意。而对小词，颇负时望的苏轼是不屑为之的。在政治失意之后，他才以闲情闲笔来写小词，以为排遣郁闷的方式。尤其是乌台诗案、被贬黄州后，因诗得罪的苏轼因畏祸不敢多写诗文，才以较多的精力投注于词的创作。据考现存苏轼最早的词作于他37岁因与新党政见不合而外放通判杭州之时。因而，应该说苏轼一开始词的创作时就已经过了风花雪月的年龄，而且他的儒家的修养、他对名节的注重、他的写《上神宗皇帝》万言书的文笔也决定了他不大可能去写倚红偎翠、浅斟低唱类传统的软而艳的题材，甚至他对柳永的俗词颇不以为然、颇有微词，因而，苏轼的词一开始就是豪放的，即使婉约，也不是柳永的那种风格。只是纯粹的豪放之作虽然在苏轼外放任地方官之初的确有，如《江城子·密州出猎》，但数量不多，不是苏轼词的主体风格，尤其是在乌台诗案后，纯粹的豪放似乎就与苏轼绝缘了，因为他已经没有了豪放的条件，他必须调整心态以适应接踵而至的不幸，以及与仕途的不幸相伴生的恶劣的生存状态。于是，他把儒家固穷的坚毅精神、老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度以及禅宗以平常心对待一切变故的理念有机地结合起来，从而做到了蔑视丑恶，傲视苦难，履险若夷，超越痛苦，宠辱不惊，忘怀得失。这种执着于人生而又超然物外的生命范式蕴含着坚定、沉着、乐观、旷达的精神，因而使苏轼在逆境中形成一种以豪放为基调的然而更多地带有超然物外的旷达色彩的词风。这种旷达有时候显得很无奈，可以说是一种自我麻醉、苦中求乐，但却是身处逆境而又不愿意与时沉浮、苟合随俗的有德之士的最好的心理调适。

《唐诗宋词研究》模拟试题（四）

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一、名词解释（每题5分，共20分）

1、王孟诗派

答：即盛唐时期以孟浩然、王维为代表的山水田园诗派。该派以山水田园为主要歌咏对象，把隐居田园的情趣和欣赏山水的优美加以融合，创造了情景交融的意境。

2、元和诗变

答：元和诗变指的是中唐元和时期在政治图变氛围中的诗歌革新。这种革新表现为在诗歌内容上现实主义加强，形式上流派众多，风格各异。在这种革新背景下出现的韩孟诗派、元白诗派以及不入门派、独自树立的刘禹锡、柳宗元等，使中唐元和诗坛继盛唐开元诗坛之后又形成一个高峰。

3、词别是一家

答：这是两宋之交李清照在她的词学论文《词论》中提出的词学观，强调了词在艺术上的独特性，词的声律形式；在语言上要求典雅而又浑成，李清照受词的传统观念的束缚比较重，她忽略了源于音乐的词向许多不同方向发展、尤其是脱离音乐而成为纯粹的文字表现艺术的可能性、必然性及其意义，因而表现出对词的认识的狭隘和偏颇。

4、花间派

答：西蜀赵崇祚编了一部文人词集《花间集》，收录了唐代温庭筠、皇甫松以及由唐入五代在蜀地作官或与蜀有关的韦庄、牛峤、毛文锡等十六位词人的五百首词，其中以温庭筠为首，词的题材大抵以男女艳情或离愁别恨为主，语言艳丽精美，是一部带有宫体诗气息的词集。后人因称《花间集》中所收词人为“花间派”词人。

二、填空（每题2分，共20分）

1、杜甫生平第一快诗是《》。

《闻官军收河南河北》

2、“弄影郎中”是的别号。

张先

3、李清照在中提出了“词别是一家”之说。

《词论》

4、“月上柳梢头，人约黄昏后”作者是。

欧阳修

5、“杨柳岸、晓风残月”出柳永的《》。

《雨霖铃》

6、辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中的“陈同甫”指的是。

陈亮

7、韩孟诗派诗歌在创作态度上注重。

苦吟

8、明代中叶在他的《唐诗品汇总叙》中将唐诗分为初、盛、中、晚四期，至此，

唐诗的分期才固定下来。

高棅

9、李清照和辛弃疾因为都是济南人，被合称为。

“济南二安”

10、杜甫在《》中以诗的形式充分肯定了四杰的文学史地位。

《戏为六绝句》

三、选择题（每题2分，共10分）

1、被称为唐人七绝的压卷之作的诗作是（）

A.杜甫《登高》

B.王昌龄《出塞》

C.崔颢《黄鹤楼》

D.陈子昂《登幽州台歌》

B

2、晚唐诗人杜牧最为擅长的诗歌体裁为

A.五律

B.七律

C.七绝

D.古乐府

C

3、后人称韩愈为韩昌黎的原因是

A.籍贯昌黎

B.郡望昌黎

C.被贬昌黎

D. 隐居昌黎

B

4、辛弃疾词在语言艺术上一个突出的特点是（）

A.以诗为词

B.以论为词

C.以赋为词

D.以文为词

D

5、下列作品用乐府旧题的是

A.《送社少府之任蜀川》

B.《在狱咏蝉》

C.《春江花月夜》

D.《登幽州台歌》

C

四、名句赏析（每题8分，共16分）

1、峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流

提示：答题要点1、作者、出处（出自李白的《峨嵋山月歌》）；2、简要介绍原诗（诗作于作者25岁初次出蜀江行途中）3、分析诗句（这两句写出了作者江行时，回望峨嵋，仰见青山吐月，俯见月映清江，人月相得的美景。这空灵入妙的故乡美景陪伴了作者一生。）

2、无可奈何花落去，似曾相识燕归来

提示：答题要点1、作者、出处（出自晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》）；2、原作介绍（词写自然永恒、人生短暂的悲哀）；3、分析词句（但并没有沉溺于哀感中不可自拔，而是在有慨于“无可奈何花落去”之际，马上想到还会有“似曾相识燕归来”，这就以旷达的宇宙之思排遣了心头的忧郁，表现出这位太平宰相的很懂得变通的人生艺术。）

五、简答题（每题9分，共18分）

1、为什么说孟浩然诗歌“冲淡中有壮逸之气”

提示：答题要点1、说明孟浩然的总体诗风是冲淡（孟浩然是盛唐诗人中少有的以布衣终老的诗人，他的人生经历和心态决定了其诗歌的基本风格是冲淡，是清、淡、幽、雅一类。闻一多就曾说：“淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”）2、孟诗之壮逸（但孟浩然毕竟生活在盛世，盛世士人昂扬的精神对他也不无感染。他早年亦曾求仕，40岁时还曾去考进士，没有考中，不第而归后，内心充满了矛盾，诗自然不会是始终都是悠悠然淡淡然的那种，有时肯定亦激昂慷慨。“冲淡中时有壮逸之气”，正是指孟诗的这种情形。最典型的如《临洞庭湖赠张丞相》，描写了洞庭湖壮阔的气势和自己积极用世的愿望，就颇有壮逸之气。）

2、分析李商隐诗朦胧多义形成的原因

提示：要点：李商隐诗歌最为典型的艺术风格当属朦胧多义。造成李商隐诗朦胧多义的成因大约有：特殊的经历造成的压抑感伤心理/诗歌内容上对飘忽不定的心灵世界的开拓 /独特的非自然的象征性意象给人的联想/情韵型而非事理型的典故的运用/独特的非逻辑的意象组合方式

六、论述题（共16分）

词的婉约、豪放、旷达之分

答题要点：1、词的风格流派划分情况及评价；2、各种风格的词表达内容及感情基调之区别；3、各种风格的词表达方式之区别。

参考答案：

明代张綖则在他的《诗余图谱》中提出“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏”之说。从这之后，人们就把宋词分为婉约、豪放两派，并以此来分列词人，成为一种影响至今的传统。

大致说来，婉约指的是温婉的感情基调与隐约曲折的表达方式；豪放则兼指豪迈或放旷的感情基调及与之相应的直率发露的表达方式。

词的婉约与豪放之别大约包括以下内容：婉约派多写离别相思，儿女私情，而豪放派则广

泛地选择题材，多言家国大事；婉约派含蓄蕴藉，情思曲折流露，而豪放派则多为直抒胸臆，情感热烈奔放；婉约派严守格律，音律谐美，而豪放派则敢于冲破格律的束缚；婉约派的总体风格特征是委婉绮丽，而豪放派的基本风格则是恢宏沉郁。……

但是，词的婉约与豪放之分只是词风的大致分野，这种划分有一定的合理性，它有利于初学者在总体上把握词的两种最基本的风格倾向。然而严格说来，这样的划分太过简单、太过笼统，在具体分析不同作家的不同作品时，就会显出不足。比如，同是婉约派，风格多样，柳永、李清照、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英，各不相同；苏辛并称，都被称为豪放派，但风格有异，王国维就曾说：“东坡之词旷，稼轩之词豪”。因而，可以说，辛弃疾词不仅仅豪放，甚而可以说是豪壮，而苏轼词豪放中更多旷达的特色。所谓“旷达”原指人的心胸开阔，举止任意无拘检。以之论词，则是以苏词为代表的一种风格境界。

《唐诗宋词研究》模拟试题（五）

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一、名词解释（每题5分，共20分）

1、高岑诗派

答：指盛唐时期以高适、岑参为代表的诗歌流派。其诗主要以边塞自然风光、边地风土民情、边疆军旅生活为描写内容，风格豪迈刚健，故又称边塞诗派。

2、七绝圣手

答：指盛唐边塞诗人王昌龄。在古体、近体、五言、七言各体诗中，王昌龄以七言绝句最为擅长，其七绝绪密思清、讲究作法，因而有“七绝圣手”、“诗家天子”之誉。

3、豪苏腻柳

答：指北宋词人苏轼和柳永。柳永词细腻婉约，苏轼词豪迈放旷，代表了两种不同的风格，但以正统的词学眼光来看，都有不同于词体正宗之处。

4、济南二安：

答：指李清照和辛弃疾。李清照号易安居士，辛弃疾字幼安，两人字号中都有“安”字，都是山东济南人，且分别代表了婉约词与豪放词的最高成就，因而并称。

二、填空（每题2分，共20分）

1、在初唐四杰中，_______、_______擅长五律，_______、_______擅长七言歌行。

王勃、杨炯，卢照邻、骆宾王

2、“云破月来花弄影”等句为赢得“弄影郎中”美名。

张先

3、韩孟诗派中天才早夭的一位是。

李贺

4、“小李杜”指的是和。

李商隐，杜牧

5、“温韦”指的是和。

温庭筠，韦庄

三、选择题（每题2分，共10分）

1、《在狱咏蝉》的作者是（）

A.虞世南

B.李商隐

C.骆宾王

D.杜甫

C

2、唐代第一个打出诗文革新大旗的诗人是（）

A.杨炯

B.陈子昂

C.韩愈

D.李白

B

3、李白《将进酒》“陈王昔时宴平乐”中的“陈王”是指（）。

A.陈胜

B.曹植

C.阮籍

D.嵇康

B

4、宋代代表了婉约派之正宗的词人是（）

A.晏殊

B.柳永

C.欧阳修

D.李清照

D

5、晏殊的词集名（）

A.《金荃集》

B.《乐章集》

C.《漱玉词》

D.《珠玉词》

D

四、名句赏析（每题8分，共16分）

1、秦时明月汉时关，万里长征人未还

答题要点：出自王昌龄《出塞》。此诗被明人李攀龙赞为唐人七绝的压卷之作。“秦时明月汉时关”，意为秦汉以来的明月、秦汉以来的边关。此句从千年以前、万里之外下笔，“发兴高远”，形成了一种大气磅礴、雄浑苍茫的独特的意境，使读者把眼前明月下的边关同秦代、汉朝这样悠久的历史联系起来。如此一来，就暗示人们“万里长征人未还”，是自古以来人们共同的悲剧。如此浓缩的内容和深厚的情感，充分表现了王昌龄诗意脉细密曲折而情气疏宕俊爽的特色。

2、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数

答题要点：出自欧阳修《蝶恋花》。此为全词起片。开头连用三个“深”字，一来写出深宅大院、庭院之深；二来写出女主人公与人隔绝之深；第三又透露出女主人公内心愁苦之深。

因而李清照认为这三个“深”字深得叠字之法，并曾拟作“庭院深深”三首。

五、简答题（每题9分，共18分）

1、略述唐诗的分期及各阶段的特点

答题要点：1、唐诗的四期之分；2、各个时段诗歌的主要特点。

2、闻一多说：“淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”试举例评析

答题要点：1、孟浩然是盛唐时期少有的以布衣终老的诗人，也是唐代第一个大力创作山水诗的诗人，孟浩然这样的人生和心态决定了他的诗歌的基本风格是冲淡，也即孟诗以清、淡、幽、雅的基本风格。举例分析，如《过故人庄》……

六、论述题（共16分）

王国维说：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”试加评析

答题要点：1、苏辛并称，都被称为豪放派，但风格有异，清人陈廷焯《白雨斋词话》卷八说：“稼轩求胜于东坡，豪壮或过之，而逊其清超。”意思是，辛稼轩也就是辛弃疾想在词的创作上超过苏东坡，然而，辛词在豪壮方面是胜过苏词了，但却不及苏词的清旷超拔。

王国维在《人间词话》中也说：“东坡之词旷，稼轩之词豪”。因而，可以说，苏轼词豪放中更多旷达的特色，辛弃疾词则不仅仅豪放，甚而可以说是豪壮，他将豪放发挥到了极至。这是他们的同中之异。2、这种差异与两人不同的人生经历有关……。3、举例分析苏辛词风的差异。

《唐诗宋词研究》模拟试题（六）

一、名词解释（每题5分，共20分）

1、山水田园诗派

2、诗豪

3、温韦

4、乌台诗案

二、填空（每题2分，共20分）

1、杜甫高度评价初唐四杰诗歌说：“，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱

灭，不废江河万古流。

王杨卢骆当时体

2、王国维用来形容治学之第三境界的“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊

处”是的词《》中的句子。

辛弃疾，《青玉案·元夕》

3、“夕阳无限好，只是近黄昏”是晚唐诗人的诗句。

李商隐

4、通常人们把词分为_______________、_______________两大流派,这一分法始于明代的_____________。

婉约，豪放，张綖

5、杜甫的祖父是，杜枚的祖父是。

杜审言，杜佑

6、“温韦”指的是温庭筠和。

韦庄

三、选择题（每题2分，共10分）

1、以七绝著称的诗人是（c）

A.孟浩然

B.岑参

C.王昌龄

D.杨炯

C

2、下列诗篇中以描写音乐为内容的是（d ）

A.《梦游天姥吟留别》

B.《子夜吴歌》

C.《长恨歌》

D.《琵琶行》

D

3、温庭筠的词集名（）

A.《乐章集》

B.《金荃集》

C.《珠玉词》晏殊

D.《漱玉词》

B

4、下列词人中不属于辛派词人的是（）

A.刘克庄

B.刘辰翁

C.陈亮

D.姜夔

D

5、“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”。这里的“刘郎”指（）

A.刘禹锡

B.刘秀

C.刘备

D.刘过

C

四、名句赏析（每题8分，共16分）

1、云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前

2、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

五、简答题（每题9分，共18分）

1、谈谈苏轼的词史贡献

2、谈谈李白的人权意识

六、论述题（共16分）

试述李贺诗歌奇幻凄艳的风格特色

《唐诗宋词研究》模拟试题（七）

一、名词解释（每题5分，共40分）

1、《春江花月夜》

2、三元说

3、豪放词

4、《漱玉词》

5、南唐二主

6、《六一词》

7、三吏三别

8、苦吟诗派

二、选择题（每题2分，共10分）

1、“随意春芳歇，王孙自可留”反用旧典，原典出自（）。

A.《诗经》

B.《古诗十九首》

C.南朝乐府

D.《楚辞》

2、《登高》是杜甫晚年诗中的名篇，被后人评为

A.古今五律第一

B.古今七律第一

C.古今五绝第一

D.古今七绝第一

3、韩愈诗歌的风格是

A.沉郁顿挫

B.沉博绝丽

C.清奇僻苦

D.奇崛险怪

4、“西陆蝉声唱”中“西陆”是指（）。

A.西方

B.水边

C.秋天

D.夏天

5、杜甫《春望》中的"感时花溅泪，恨别鸟惊心"所反映的是

A.早年的读书和漫游生活

B.困居长安十年时的感受

三、名句赏析（每题8分，共16分）

1、吴楚东南坼，乾坤日夜浮

2、一蓑烟雨任平生

四、简答题（每题9分，共18分）

1、杜牧咏史诗的特点

2、简述柳永词的题材内容

五、论述题（共16分）

分析李白笔下的明月意象

古代文学史(二)重点整理精品

【关键字】历史、政治、情况、道路、方法、条件、成就、传统、认识、矛盾、体制、大力、密切、充分、整体、和谐、透明、健康、合作、配合、提升、统一、发展、建设、提出、发现、研究、规律、特点、突出、情绪、理想、思想、力量、成果、地位、精神、要素、基础、环境、体系、制度、特色、标准、结构、主体、秩序、反映、力度、关系、分析、提倡、包容、倡导、形成、丰富、坚持、创新、提高、转变、深化、规范、多方面、规范化 古代文学史（二）复习资料 名词解释： 建安七子：曹丕《典论·论文》称孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢为“七子”。 竹林七贤：三国时期曹魏正始年间(240-249)，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人，常在当时的山阳县(今河南辉县、修武一带)竹林之下，喝酒、纵歌，肆意酣畅，世谓竹林七贤。 建安风骨：建安文学基本上继承了汉乐府和古诗十九首直抒胸臆、言情务尽的传统，但许多诗中又采用了比兴手法，是诗歌形象鲜明又耐人寻味，有强烈的艺术感染力，正因为建安文学有这些特点，在整体上呈现出了一种刚健悲凉、清峻通脱的格调，后人称之为建安风骨。正始之音：指魏晋玄谈风气。出现于三国魏正始年间。当时以何晏、王弼为首，以老庄思想糅合儒家经义，谈玄析理，放达不羁；名士风流，盛于雒下。世称正始之音。正始之音是正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。 三曹：曹操、曹丕、曹植。曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备。 永明体：魏晋以来，中国音韵学有了新的发展，在南朝永明年间，周颙发现汉字有平、上、去、入四种声调，同时对音韵很有研究的学者沈约用四声叠韵的原理来研究诗歌中的音韵配合，指出八种声病必须

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先秦文学 上古传说文学 神话基本特性: 1、神话都就是想象的或幻想的。 2、神话就是远古人类对所观察与经历的自然界或社会现象的解释与说明。 3、神话反映了远古人类解释自然并征服自然的愿望。 4、神话只能产生在史前的远古时代。 我国神话系统 (一)创世神话《开天辟地》、《女娲造人》 (二)自然灾害神话精卫填海、夸父逐日、后羿射日 (三)战争神话皇帝大战蚩尤 神话主要特征: 1、无论就是战胜自然力为主的神话,还就是战胜人间罪恶为主的神话,都紧紧围绕着人都生存这个主题。 2、神话中的人物都充满着昂扬的斗志,神异的能力与英雄气概。 3、不论就是哪一类神话都熔铸着浓烈的情感,塑造了鲜明的形象,表现出丰富的想象力。 神话对后世文学发展的影响: 1、神话的艺术规则为为后世文学的发展提示了方向。 2、丰富多彩的神话作品,成为后世文学取之不尽用之不竭的题材源泉。 《诗经》 《诗经》的社会人生内涵: 1、婚恋诗 2、抒发多种人生感慨的诗 3、政治讽喻诗 4、史诗及其她

《诗经》的文学成就: 1、抒情与写实的统一 2、赋比兴的表现手法 3、四言诗的典范 4、章法结构(重章复沓)与语言特色(质朴畅达,词汇丰富,双声叠韵连绵词与叠字的大量运用) 先秦散文 我国古代第一部历史文集就是《尚书》,它以记言为主。 《左传》的叙事艺术: 它就是春秋时期最具文学色彩的历史散文,其文学色彩主要表现在两个方面: 1、富有文学表现力的剪裁功夫 2、采用全知叙事视角 《左传》的写人艺术: 叙写历史时注重刻画人物,许多人物形象都性格鲜明。 1、以言语,行为表现人物性格特征 2、把人物置于矛盾冲突的环境中营造 《左传》的辞令艺术“ 《国语》,我国第一部国别史。约前1000年到前440年 《战国策》铺排纵姿的文学特色: 1、铺张辩丽,夸饰恣肆的风格 2、把握对方心理,循循善诱,以情理服人 3、引譬设喻,善用寓言

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古代文学史（二）复习资料 名词解释： 建安七子：曹丕《典论·论文》称孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢为“七子”。 竹林七贤：三国时期曹魏正始年间(240-249)，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人，常在当时的山阳县(今河南辉县、修武一带)竹林之下，喝酒、纵歌，肆意酣畅，世谓竹林七贤。 建安风骨：建安文学基本上继承了汉乐府和古诗十九首直抒胸臆、言情务尽的传统，但许多诗中又采用了比兴手法，是诗歌形象鲜明又耐人寻味，有强烈的艺术感染力，正因为建安文学有这些特点，在整体上呈现出了一种刚健悲凉、清峻通脱的格调，后人称之为建安风骨。正始之音：指魏晋玄谈风气。出现于三国魏正始年间。当时以何晏、王弼为首，以老庄思想糅合儒家经义，谈玄析理，放达不羁；名士风流，盛于雒下。世称正始之音。正始之音是正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。 三曹：曹操、曹丕、曹植。曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备。 永明体：魏晋以来，中国音韵学有了新的发展，在南朝永明年间，周颙发现汉字有平、上、去、入四种声调，同时对音韵很有研究的学者沈约用四声叠韵的原理来研究诗歌中的音韵配合，指出八种声病必须避免，音韵搭配要合协。在沈约的倡导下，一些作家将这些诗歌音律和晋宋以来诗歌中的排偶、对仗的形式结合起来进行创作，于是产生

而虑周”（章学诚《文史通义·诗话篇》）的文学理论专著。全书共10卷，50篇（原分上、下部，各25篇），以孔子美学思想为基础，兼采道家，全面总结了齐梁时代以前的美学成果，细致地探索和论述了语言文学的审美本质及其创造、鉴赏的美学规律。 《诗品》：钟嵘著，在刘勰《文心雕龙》后出现的一部品评诗歌的文学批评名著。 《文赋》：西晋陆机写的文学创作理论专著 初唐四杰：指初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。 文章四友：崔融、李峤、苏味道、杜审言。四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，"文章四友"因此得名。 吴中四士：贺知章、张旭、包融、张若虚 三吏三别：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》和《新婚别》《无家别》《垂老别》 沈宋：沈约、宋焕志 刘柳：刘禹锡、柳宗元 新乐府：是唐人自立新题所作的乐府诗 诗史：杜甫的诗，具有史的艺术价值，常被人提到的重要历史事件，在他的诗中都有反映，他的诗被称为“诗史” 古文运动：指中唐自韩愈、柳宗元领导的古文革新运动。他们基于当

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填空： 1.诗经是西周至春秋的诗歌总集。 2.现今所见《诗经》共305篇 3.诗经的流传：（三家诗）汉代鲁人申培所传的《鲁诗》，齐人辕固生所传的《齐诗》和燕人韩婴所传的《韩诗》古文学派毛亨传的《毛诗》，流传至今的为《毛诗》。 4.《毛诗序》说：“故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 5.西周前期的作品最值得重视的是五篇歌咏周族始祖和先公先王的诗：《大雅》的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》。 6.《国语》以记言为主。 7.《孟子》为语录体散文。其文学成分表现在叙事和抒情两个方面。 8.《赋篇》的作者是荀子. 宋玉有《九辩》一篇 9.屈原的作品有：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》。 10.九歌的篇目和祭祀的对象：《东皇太一》（天神）、《云中君》（云神）、《湘君》、《湘夫人》（湘水之神）、《东君》（日神）、《大司命》（掌管寿命的神）、《少司命》（掌握子嗣的神）、《河伯》（河神）、《山鬼》（山中之鬼）、《国殇》（阵亡将士之魂）和《礼魂》（送神总曲）。 11.五四运动以后的研究者常称这些西周以前的诗为周族的史诗. 12.《春秋左氏传》，简称《左传》。它与《春秋公羊传》，《春秋谷梁传》统称“春秋三传” 13.汉代文学领域得到了大规模拓展，最引人注目的是赋。赋分为抒情小赋和体物大赋两类 14.司马相如《上林赋》《子虚赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》 15.汉代文学在诗歌上的进展最重要的是五言诗的兴起和叙事诗的产生、发展 16.现存汉代最早的抒情赋是贾谊的《吊屈原赋》 17.汉武帝的《秋风辞》是第一篇中国文学史上抒写人生的本然情绪 18.枚乘《七发》大赋的开始 19.西汉中期的体物大赋作家除了司马相如外，最值得注意的是王褒。他的《洞箫赋》是我国历史上第一篇专写音乐的作品 20.贾谊最著名的是《过秦论》和《论治安策》 21.晁乘的政论文《论贵粟疏》 22.《史记》是我国第一部纪传体通史，上到传说中的黄帝，下至汉武帝时期，共十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传，总共一百三十篇。本纪是全书的大纲。指导思想是黄老思想《史记》的写作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”

古代文学论文题目(仅供参考)

古代文学论文题目（仅供参考） 1《诗经》分类研究（情诗、思妇诗、离别诗等） 5 亡国之音哀以思——论李煜词 6 柳永词的雅和俗 9 李清照前后期词在情感表达上的不同 10 苏轼、辛弃疾豪放词风的比较 11 论秦观词的艺术特色 12 论黄庭坚的瘦硬诗风 14 《水浒传》主题辨析 19 从李贺诗看其“鬼才”之名 20 简论李商隐的咏史诗 21 李商隐的“无题诗”的艺术特色 24 试论李清照词的艺术特色 25 豪放大师苏轼的婉约词 28 《三言》中爱情作品的反封建倾向 29 《红楼梦》中宝、黛、钗的爱情婚姻悲剧试论 30 《红楼梦》中“金陵十二钗”的女性悲剧 32 论《三国演义》塑造诸葛亮的艺术经验 33 论《三国演义》战争描写的艺术特色 34 论《西游记》的孙悟空形象 35 论《牡丹亭》的杜丽娘形象 36 论“三言二拍”表现的市民生活特色 37 论《桃花扇》的李香君形象 38 论《桃花扇》的结构艺术 40 论《儒林外史》的讽刺艺术 43 论苏轼的散文特色 45 从林逋的咏梅诗到姜夔咏梅诗 46 辛弃疾词与南宋理学的关系 47 论元杂剧中的包公形象 48 论《西厢记》中张生的形象 49 论元杂剧中的李逵形象 51 《史记》人物传记所体现审美情趣 55 南北朝乐府民歌艺术风格比较 60 魏晋南北朝小说在中国小说史上的地位 61 陶渊明与谢灵运诗歌比较 65 《窦娥冤》的悲剧特征 67 《水浒传》中的女性形象 72 传奇戏的文人化问题 74 商人形象在明清小说的变化及意义 76 李白诗中的仙、侠精神。 78 论杜诗沉郁顿挫的风格特色 79 论辛弃疾的“以文为词” 80 论韩愈的“以文为诗”。

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

古代文学 整理

元代 元杂剧体例： 通常分为四折一楔子，合为一本。 元杂剧分类： 1、爱情婚姻剧 四大爱情剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》。 大胆的女子与畏怯的男子 大团圆的结局：现实的穷愁潦倒、遭世人鄙薄与白日梦的慰藉 2、公案剧 关汉卿《窦娥冤》《鲁斋郎》、无名氏《陈州粜米》、李潜夫《灰栏记》、孟汉卿《魔合罗》。 《西厢记》的艺术成就： 双线交错（1：一老夫人为一方，代表秩序礼教，压抑人性，张生莺莺红娘为一方，讲求婚恋自由，反抗礼教；2：红娘、莺莺、张生之间的矛盾，由种种顾忌、矛盾、猜疑以及莺莺作为小姐特有的性格造成的矛盾）冲突迭起，情节起伏跌宕不落窠臼。 在作品中出现了多个丰满的人物形象。 在人物思想感情的刻画方面比较细腻深入。 《西厢记》杂剧的语言往往既符合人物性格，又适合舞台演出，在戏剧性和性格化方面取得了突出的成就。《西厢记》杂剧的语言构成，以当时的民间口语为主体，适量而自然地熔化前人诗词文赋中的语句，形成通晓流畅与秀丽华美相统一的艺术风格。 西厢记的人物形象： 明代 话本小说： 话本，就是说话人说话的底本，它主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。宋代的讲史话本有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。这些话本以正史为主要依据，但也采入一些传说、异闻等，同时也不免虚构，以增强吸引力。它们的情节往往较曲折，篇幅较长。元明清的历史小说正是由此演变而成的。 鲁迅认为：“说话之事，虽在说话人各运匠心，随时生发，而仍有底本以作凭依，是为‘话本’。”

古代文学考试资料整理

填空： 1、吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲 2、徐渭《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》四部杂剧，合称《四声猿》， 3、徐渭著《南词叙录》是中国文学史上第一部研究南戏和评论明代戏剧的专著 4、《四声猿》语出郦道元《水经注》 5、澄道人的《四声猿引》谓徐渭“为明曲之第一” 6、明代中期三大传奇，即李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和王世贞的《鸣凤记》。 7、李开先《宝剑记》：取材于《水浒传》， 8、梁辰鱼《浣纱记》通常认为是第一部用改良后的昆山腔谱曲并演出的文人传奇剧本。 具备开拓意义的昆腔大戏 9、王世贞等《鸣凤记》政治活报剧、时事戏之先锋。较早较完整反映当时政治事变的政 治现代剧 10、汤显祖最早的作品为万历初年所写的《紫箫记》，未完，本事唐传奇《霍小玉传》，是 其第一部完整的传奇作品。；后于万历15年改编为《紫钗记》。 11、汤显祖《紫钗记》《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》，均作于辞官以后的晚年。合称《临 川四梦》，又称《玉茗堂四梦》。 12、《牡丹亭》本事《杜丽娘慕色还魂》话本 13、【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事 谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看的这韶光贱！ 14、《金瓶梅》是世情小说的开山之作。 15、《金瓶梅》是四大奇书中唯一一个没有经过时代积累的过程。《金瓶梅》是中国第一 部文人独立创作的长篇小说。 16、现知最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编刊的《清平山堂话本》。 17、冯梦龙与“三言”“——《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》 18、凌濛初“二拍”——《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》 19、阳羡词宗陈维崧——词史 20、李玉他们关注历史政治的风云，创作出了很多历史剧，其剧作密切联系舞台实际，戏 剧性强，有很大影响 21、前人称“长生殿”是一部热闹的《牡丹亭》 22、《聊斋志异》的性质——以志怪传奇为特征的短篇文言小说。 23、《司文郎》的核心情节是一位盲僧人凭嗅觉判别文章优劣，与科场取落形成强烈反差 24、性格小说《婴宁》、散文小说《绿衣女》 25、《儒林外史》是我国古代讽刺文学的最杰出代表作，标志着我过古代讽刺小说艺术发 展的新阶段。吴敬梓，字敏轩，号粒民。 26、《儒林外史》的创作取材现实士林，人物有原型，杜少卿是作者的自况。——带有强 烈作家个性的作品。现存最早的刻本：嘉庆八年（1803）卧闲草堂巾箱本，56回。 27、周进（头撞号板）、范进（中举后发疯） 28、桐城三祖：方苞、刘大櫆、姚鼐 29、明代四大奇书：指《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》。四大奇书基本 上代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说和世情小说。 30、清初三大家：三位作家是侯方域、魏禧、汪琬，号称“清初三大家”， 31、南洪北孔指清代著名戏剧家洪舁与孔尚任，洪舁创作的《长生殿》与孔尚任创作的《桃 花扇》齐名，

中国古代文学史重点

一、传统神话对我们民族共同心理的作用与思维特征 （一）、共同心理作用 1、深沉的忧患意识 2、厚生爱民意识 3、先民的反抗精神 （二）、思维特征：象征性、隐喻性 1、以己观物，以己感物 2、具体而形象 3、浓厚的情感体验 二、采诗的目的 “王者所以观风俗、知得失、自考正也。” 三、赋诗言志 “赋诗言志”是春秋外交仪式上的一种特殊表达方式。当时真正的职业性外交专家是行人，在传统上是由史官充任的，并有采集诗歌的职责。行人采集诗歌的目的是用于朝廷或其他正式场合的礼仪中。诗歌为巫史行人的职业性修养，“赋诗言志”正反映了这一文化背景。诗歌可用于仪式和谣占，被认为具有神秘启示性，所以，可以通过赋诗来观察个人的意志或命运。 四、断章取义 只截取《诗经》中的某一篇章的诗句来表带自己的意见，而不顾及所引诗篇的原意，或指不顾全篇文章或谈话的内容，孤立地取其中的一段或一句的意思。指引用与原意不符。后来比喻征引别人的文章，言论时，只取与自己意见相合的部分。 五、流传：四家诗 齐之辕固鲁之申培燕之韩婴赵之毛苌 六、变风变雅 诗经学名词。原出自《诗·大序》：“至于王道衰，礼义废，政教失，国异政，家殊俗，而变风变雅作矣。”盖指《风》、《雅》中周政衰乱时期的作品，以与“正风”、“正雅”相对。“正”、“变”的划分，不是以时间为界，而是以“政教得失”来分的。凡讥刺时政者皆属“变风”、“变雅”。 七、《诗经》的艺术成就 1、强烈的现实主义精神 2、赋比兴三种艺术表现手法 3、复沓的章法和以四言为主的句式 4、丰富、生动、形象的语言

八、春秋笔法 《春秋》语言之凝练含蓄，历来为人叹赏。所谓“一字见义”的语言特点，其叙事之“微显瘅幽，婉而成章”（《史通·叙事》）也主要得力于此。较之《尚书》，《春秋》已明显地由“佶屈聱牙”一变而为简明含蓄，意味着历史散文的发展和进步。“不虚美，不隐恶，以一字寓褒贬”的语言特点，后世誉之为“《春秋》笔法”。 九、《左传》的文学成就 （1）善于写矛盾冲突，文章有不少富于故事性、戏剧性的情节。 （2）《左传》最突出的成就是长于叙事。其叙事虽尚简，但“其言简而要，其事详而博”。 《左传》记事精妙优美，达到了微而显、婉而辩、简而奥的辩证统一。刘熙所指出：“《左氏》叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之：剪裁运化之方，斯为大备。”（《艺概·文概》）。 （3）善于写战事。《左传》之写战争，结构完整，情节精采，运笔灵活，并不局限于正面的战斗场面描写，而能着眼于战争的前后左右；重在描述战争的来龙去脉和胜败的内外因素，以历史家的卓越识见，揭示其前因后果、经验教训，因而波澜起伏、跌宕多姿。并且还以简练形象之笔，描写战争中的人物和事件，绘声绘色。 (4)、善于写人。古之史官，有所谓记言、记事之分。其实往往言中见事，事中有言，机械区分很难，而记言记事皆必记人。《左传》虽以年为经，以事为纬，并非自觉描写人物，但毕竟涉及了形形色色的历史人物。 （5）工于记言，尤长于出色的外交辞令。如《烛之武退秦师》、《齐伐楚鉴于召陵》（末段）、《齐晋鞍之战》等。 十、《战国策》的文学成就 1、善于选取典型而生动的故事情节，开始有意识地刻画人物，从而使其中的许多篇章具有颇为浓厚的小说色彩。 2、善于运用比喻和寓言。 3、辩丽横肆的语言艺术。 （1）敷张扬厉，善用铺陈，长于夸张渲染，在散体中包容着大量的骈辞俪句，具有“辩丽姿肆”，纵横驰骋，沉而快，雄而隽；气势充沛，如江河直下；词锋逼人，似高屋建瓴的特点。这也是战国时期一代文风的重要标志之一。

【自考】《中国古代文学史一》【简答论述】复习资料整理

中国古代文学史一简答论述整理 1、神话的基本特征： 2、简述我国古代神话神话与传说的区别： 3、试论我国古代神话对后世文学发展的影响。 4、《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么？ 5、简述《七月》的内容梗概。 6、试述《诗经》最具影响的两类作品——情爱诗和社会政治诗的内容。 7、分析《诗经》史诗重要篇章的艺术特色。（即《大雅》五篇史诗的主要内容） 8、论述《诗经》的主要文学成就。 9、结合具体作品说明赋、比、兴的含义。 10、简述《老子》的文学价值。 11、简述《论语》的文学特色。 12、简述《墨子》的文章特点。 13、简述《荀子》说理文特色。 14、简述《韩非子》说理文的特点极其寓言的特点。 15、试述《左传》的文学特色。 16、试述《战国策》的文学特色。 17、试论《孟子》文章的主要特点。 18、试论《庄子》寓言特色。（即《庄子》的文学特色） 19、简述《九歌》艺术表现的特点。 20、简述《招魂》的艺术特色。 21、试叙楚辞产生的相关要素。

22、试论楚辞的文体特点。 23、试论《离骚》的思想内容。 24、试论《离骚》的主要艺术特色。 25、试论《九辩》的艺术特色极其与《离骚》思想、艺术上的异同。 26、概述《谏逐客书》的主要特点。 27、简述贾谊散文的代表作及其特点。 28、简述晁错散文的代表作及其特点。 29、论述《史记》描写人物的艺术特点 30、简述贾谊骚体赋的创作特点。 31、简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。 32、简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。 33、论述杨雄大赋的创作特点。 34、论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。 35、论述班固《两都赋》。 36、论述张衡在赋史上的作用和地位。 37、试叙汉乐府民歌的思想内容。 38、试叙汉乐府民歌的艺术特色。 39、试叙《古诗十九首》的艺术成就。 40、试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。 41、简述曹操诗歌思想内容及创作成就。 42、简述曹丕诗歌的特点。 43、简述王粲诗歌艺术特点。

古代文学下-考试复习资料整理

古代文学下-考试复习资料整理 【填空/选择/名词解释】 1、宋初三体：白体、西昆体、晚唐体。 2、临川四梦：《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》《牡丹亭》。（玉茗堂四梦） 3、四大南戏：《金钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》（四大传奇）。 四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。 4、《清平山堂话本》：又称《六十家小说》。洪梗。原书分为：《雨窗》《长灯》《随航》《欹枕》《解闷》《醒梦》六集。现能见到最早的话本小说集。 5、江西诗派：北宋末年吕本中作《江西诗社宗派图》，自黄庭坚以下列陈师道等25人，这些诗人虽不都是江西人， 但他们都推崇黄庭坚，故后人把这派诗人称为江西诗派。江西诗派崇尚瘦硬风格，要求字字有来历；讲谋篇布局、 句法、句眼、夺胎换骨、点铁成金；在材料的选择上避免熟滥，喜欢在佛经、语录、小说等杂书里找冷僻的典故，稀有的字面。他们学杜甫得其皮毛，失其精神，其负面的影响一直到晚清的宋诗派还存在。 6、永嘉四灵：南宋永嘉诗人徐照（灵辉）、徐玑（灵渊）、翁卷（灵舒）、赵师秀（灵秀）四人的并称。他们反对 江西诗派，专学贾岛、姚合的诗歌，标榜野逸清瘦的作风，过着啸傲田园、寄情泉石的闲逸生活，以精练的语言刻画 寻常景物。但他们的诗歌由于生活天地的狭窄，取法范围小，所以缺乏变化。 7、江湖诗派：江湖诗人是因南宋中后期杭州书商陈起陆续刻印当时许多诗人的集子，合称为《江湖集》而得名的。《江湖集》中有姜夔、“四灵”、刘克庄、戴复古等人的作品，广义而言，这些诗人都可以称为江湖诗人。江湖诗 人大多是不得意的文人，流落江湖，靠献诗卖艺为生。他们没有公认的诗学标准，但提倡清丽尖新的诗歌风格，以 精练的语言刻画寻常景物，很接近晚唐的诗风。 8、诚斋体：得名是源于杨万里。杨万里号诚斋，故称为诚斋体。杨万里是初学江西诗派而又学王安石和晚唐诗， 形成构思新巧，语言晓畅，自成一家的诗人。他的诗善于从大自然和日常生活中捕捉新颖生动的素材，并能在将 感情与之交融的同时，又能理智到观照与领悟其中蕴涵的人生哲理。这种充满幽默诙谐、活泼风趣、通晓明畅、 以俚语入诗，但又不乏生活理趣的诗体，人们称为“诚斋体”。 9、诸宫调：诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。所谓诸宫调，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言， 其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。而每种宫调，则由若干曲牌联成短套，套曲少则一二首，多则十多首。在宋室南渡后，传至南方。南方的诸宫调主要以笛子伴奏， 北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏，故北诸宫调也称“搊弹词”，某些作品还冠以“弦索”字样，以示其有别于南诸 宫调的特点。 元代的戏剧，有杂剧和南戏两种类型。这两个剧种的剧本虽然都包括曲词、宾白、科（介）三个部分，但体制又有不同。 元杂剧：杂剧一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕；演剧脚色可分末、旦、净三类。末分正末、小来； 旦分帖旦、搽旦、小旦。在音乐上，一折只采用一个宫调，不相重复。而全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱 的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。 南戏：南戏流行于东南沿海。剧本由若干“出”组成，“出”数不作规定。曲词的宫调也没有规定。南戏角色分为生、旦、净、末、丑等各类，均可歌唱。歌唱形式多种多样，既有独唱，又可对唱、合唱、轮唱，不似杂剧只能由一人独 唱到底。 10、前后七子：前七子：李梦阳，何景明，边贡，徐桢卿，康海，王九思，王廷相等七人。他们的文学见解一致处是“诗必盛唐，文必秦汉”，重视摹拟。 后七子：嘉靖、隆庆时期文学家李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国。 前、后七子的复古理论：A 退化的文学发展观 B 以摹仿为目的的创作观 唐宋派：作家兼批评家王慎中，唐顺之，归有光、茅坤等人对前、后七子的复古理论表示不满，主张作文应学唐宋文 章的法度，故称“唐宋派”。唐宋派对前、后七子的复古理论批评十分尖锐，有深刻的揭露意义，但在对反复古理论 时也暴露出道学家的迂腐，故他们很难击败复古派。

中国古代文学史二重点大题

中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62

5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112

11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205

16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234

21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36

27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110

古代文学问答题整理

1.诗经的艺术成就包括在哪些方面？ ①反映现实生活、干预现实政治的创造倾向，是中国诗歌现实主义传统的开端。是中国现实主义文学的第一座里程碑。 ②运用赋、比、兴的表现手法。它们增添了诗歌的形象性、抒情性和韵味。 ③借景言情的抒情方式。情中有景，景中有情，情与景相互交融，融为一体 ④齐中富于变化的语言特色。四言和杂言，句式灵活多变；重章叠唱；叠字，叠句，双声叠韵；押韵。 2. 谈谈《诗经》赋、比、兴的艺术表现手法及其对后世的影响。赋、比、兴是《诗经》最基本、最成熟的表现手法。赋，在表达方式上是兼有叙事、描写、抒情和议论的。赋是《诗经》最基本、最常用的表现手法。 比就是比喻。使得诗歌的语言更加生动传神，表达的情感也更加含蓄蕴藉。 兴，就是先描写其他物象，以引出对抒情对象的描写。 对后世的影响： ①赋，比，兴成为后世诗文最基本的表现手法，并影响后代一些文体的形成。赋的直叙和白描写法，在汉乐府民歌《孔雀东南飞》和白居易诗《卖炭翁》中得到继承发展。 ②比兴手法的运用使得诗歌富于联想与想象。由此形成以抒情为主的

美学特征，为中国诗歌以抒情诗为主体的特色开辟了先路。屈原《离骚》系统化运用比兴，是对《诗经》比兴方法的发展 ③从《诗经》起始的赋，比，兴，已成为我国诗歌的一种基本表现手法，侧面体现了中国文学的民族特色。 3. 先秦历史散文的产生与发展大致经历过的三个时期是什么？ ①第一个时期——《尚书》 ②第二个时期——《春秋》、《国语》、《左传》 ③第三个时期——《战国策》 4. 《左传》的艺术成就是什么？ ①.《左传》作为中国第一部大规模的叙事作品，其叙事艺术水平有了显著的发展。 ②.左传》善于描述错综复杂的社会矛盾和历史事件，运用白描的手法叙述事件的始末由来 ③.《左传》善于描写战争 ⑴，把战争放到整个社会与历史环境的大背景中加以审视。 ⑵注意通过战争刻画人物，表现细节 ⑶写战争有大场面的概述，也有小细节的补充 ⑷战争叙事毫无雷同，一一出新，令人惊叹不已。 ④《左传》的人物刻画相当成功。 ⑴通过典型事件再现历史人物的形象,真实地反映了人物的性格及其发展变化。 ⑵善于突出人物同周围人物与环境的矛盾冲突,使人物形象变得鲜明

中国古代文学常识汇总(高中适用版-中国)

中国古代文学常识汇总 一、文学流派或团体的归类。 1、儒家学派的代表人物有：孔子、孟子。 2、道家学派的代表人物有:老子、庄子。 3、墨家的代表人物有：墨子。 4、法家学派化人物有：韩非子。 ５、屈宋：指战国时期的屈原、宋玉。 6、扬马：指西汉扬雄、马司相如。 7、三曹:指曹操、曹植、曹丕。 ８、建安七子:指孔融、王粲、陈琳、刘桢、徐干、阮禹、应玚 １0、初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 １2、唐代诗人属于边塞诗派的有：王昌龄、岑参、高适、王之涣、李颀。 1４、郊寒岛瘦：苏轼语,是对中唐诗人孟郊、贾岛诗风的形象概括。 15、元白:指中唐诗人元稹和白居易。 17、三苏：是苏轼、苏洵、苏辙。 1８、唐宋八大家:指韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏轼、苏洵、苏辙。 19、宋代词人中属于豪放派的有:苏轼、辛弃疾。 20、宋代词人中属于婉约派的有:柳永、李清照。 ２1、元代元曲四大家：指关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。 33、南洪北孔：指清初著名的戏剧家洪升和孔尚任。（《长生殿》《桃花扇》） 二、作家在文学史上的地位的归类。 １、孔子是我国古代伟大的思想家和教育家,儒家学派的创始人。 2、孟子是孔子之后儒家学派的主要代表。 3、庄子是老子之后道家的主要代表。 4、屈原是我国古代第一个伟大的爱国诗人。 5、荀子是战国末期儒家思想的集大成者。 6、韩非于是战国末期法家思想著名的代表。８、曹操是建安文坛的领袖，开风气之先，影响一代诗风。 ９、曹植是建安时期最负盛名的作家。10、陶渊明：中国文学史上第一人以自己的田园生活为内容进行诗歌创作。 １2、王维是盛唐田园山水诗派的代表作家。1３、李白是继屈原之后我国最伟大的浪漫主义诗人。 1４、杜甫是我国古代最伟大的现实主义诗人。 １5、岑参是盛唐著名的边塞诗人。 16、白居易是中唐杰出的现实主义诗人,新乐府运动的倡导者和主要代表。 17、韩愈是唐代古文运动的倡导者和领袖,被后人尊为“唐宋八大家”之首。 18、李商隐是晚唐诗坛上的著名诗人。 19、欧阳修是北宋诗人革新运动的领袖。 ２0、王安石是北宋著名的政治家和文学家,被列宁称为“中国十一世纪的改革家”。 2１、苏轼是宋代文艺创作成就最为全面的一位作家,豪放词派的创始人。 ２2、柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是婉约派词人的代表。 23、陆游是南宋伟大的爱国诗人。 24、李清照是我国古代文学史上难得的女作家、女词人。 2５、关汉卿是元代杂剧的奠基人。 ２６、马致远是元代著名的杂剧家、散曲家，有“曲状元”之称。 ２7、王实甫是元代前期杰出的杂剧作家。3０、汤显祖是明代成绩最高的剧作家。31、冯梦龙是明末通俗文学的一代大家。34、曹雪芹是我国清代伟大的现实主义作家。 三、主要文学创作基本特点的归类。 1、《论语》的艺术特色有：①浅显、简练、富于哲理性。②在简单的对话中表现人物形象。 3、孟子散文的艺术特色有:①气势充沛，笔力锋芒,富于鼓动性，有纵横家、雄辩家气概。 ②常用巧妙的譬喻和寓言式的小故事来阐明道理,生动而有说服力。 4、庄子散文的艺术特色有:①想象奇幻，构思奇特，极富浪漫主义色彩。②好用各种比喻和寓言来阐明道理,寓抽象概念于具体形象。②行文汪洋恣肆，变化万端。 ８、《离骚》的艺术特色是：①27３句，2４

中国古代文学史知识点整理

古代文学史（唐~清整理） 一·<唐> 诗歌诗词：诗 初唐（618~713）： 两大诗派1、以上官仪和杜审言、宋之问等宫廷文人为代表。他们总结了齐梁以来在诗歌声调、韵调、对仗方面积累的经验，明确了古近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展做出贡献。 2、以四杰—王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂为代表。他们的入主诗坛，标志着中下层文人打破了宫廷文人的一统天下。批判六朝文学，主张言志抒怀，咏叹人生。诗风：绮丽婉转，不脱六朝；刚建清新，启迪盛唐。 两大乐府诗名篇：刘希寿《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》 盛唐（713~765）： 两大诗派1、王、孟山水田园诗（清丽的疏淡的笔墨，描绘题咏山水田园。抒情寄趣，多用五言古体和律体） 2、高、岑边塞军旅诗 3、其他特色诗歌（王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等其他个性特色诗歌） ▲两大诗人：1、李白（以澎湃雄放的气势、奇特瑰丽的想象、清新自然的语言、飘逸不群的风格，抒写拯物济世的怀抱，揭露社会政治的黑暗，反应民生的苦难，藐视权贵，反抗礼教，成为反映盛唐时代精神风貌的一面镜子） 2、杜甫（忧国伤时，谴责战乱，哀恤民瘼，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，形成“沉郁顿挫”的风情） 中唐（766~859）： 与盛唐相比的变化：其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，如揭露商贾渔利，反映南国风情，描写男女爱情，总结历史教训的题材增多。其二，形式上流派众多，风格各异。其三，表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。 两大诗派1、元白新乐府运动及轻俗平易诗风（元稹，白居易，张籍，王建等主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实。以俗为美，反映了市民阶层的审美心理，成为当时影响最大的流派） 2、韩（愈）、孟（郊）、李贺等奇崛险怪诗风 3、其他特色诗歌：大历诗风（大历十才子；刘长卿、韦应物等）刘禹锡、柳宗元 晚唐（860~907）：唐代诗歌衰微时期 两大诗人（小李杜）：1、杜牧（评记史诗，针砭时政的怀古咏史诗，《泊秦淮》）2、李商隐（深于寄托，巧于比兴；用典精工巧妙；语言精炼，注意锤炼实词，选择虚词，运用叠词） 两大倾向：1：重艺术的司空图、韩偓、韦庄等2：多讽喻的皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。

《古代文学》常识整理

《古代文学》常识整理 ◆秦代文学 一、秦代文学仅有三种样式：散文、刻石之文、诏书奏议 1、完成于公元前239年，由吕不韦门客集体著作的《吕氏春秋》有一定的时代意义 2、秦代文学唯一的作家是李斯，其代表作为《谏逐客书》 3、现在传世的秦代刻石之文共有8篇，其中6篇在《史记*始皇本记》中 总的来说，秦代文学没有什么成就。刘勰在《文心雕龙》中说：“秦氏不文”。 二、1、《吕氏春秋》是战国末年（公元前221年前后）秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体 编撰的杂家著作，又名《吕览》；共分为十二纪、八览、六论，共十二卷，一百十六篇，二十余万字，在公元前239写成。此书内容驳杂，兼有儒、道、墨、法、兵、农、纵横、阴阳家等各家思想，所以《汉书·艺文志》等将其列入杂家。司马迁称它“备天地万物古今之事”。其文章常常以语言故事为譬喻，例如《荡兵》《顺说》《察今》等篇都有这样的特色。 2、《吕氏春秋》的十二纪是全书的大旨所在，是全书的重要部分，分为《春纪》、《夏纪》、 《秋纪》、《冬纪》。每纪都是5篇，共60篇。。《春纪》主要讨论养生之道，《夏纪》论述教学道理及音乐理论，《秋纪》主要讨论军事问题，《冬纪》主要讨论人的品质问题； 八览，现在63篇，显然脱去一篇，内容从开天辟地说起，一直说到做人务本之道、治国之道以及如何认识、分辨事物、如何用民、为君等。六论，共36篇，杂论各家学说。 三、秦石刻文是我国最古的碑文，对后世碑志文有很深影响；内容为歌颂秦王功德，形式则 是模仿雅颂，都是四言韵文，但多以三句为一韵。 四、秦时民间有歌谣流传。《汉书*贾捐之传》有“长城之歌，至今未绝”的话。今之所传， 仅有一首，见于晋杨泉《物理论》。 ◆汉代文学 汉代文学的样式主要有：赋、散文、诗歌和楚辞。其发展主要分为四个阶段：第一，汉高祖——汉景帝，是汉代文学的初创期，多种问题主要沿袭战国文学的余风，同时又有新的因素萌芽：辞赋，政论。这时期主要文学成就，主要表现在散文和辞赋发展上。 第二，汉武帝——汉宣帝，是两汉文学的全盛时期。主要文学样式有：新体赋、史传文学、政论散文和乐府。 第三，汉元帝——东汉和帝，是两汉文学的中兴期。主要文学样式有：辞赋、传记文学及代有科学因素的政论文。 第四，东汉安帝——汉灵帝，是汉代文学的转变期。主要文学样式有：抒情短赋，五言古诗。 一、赋与政论散文 （一）汉赋的概念：赋是战国末年兴起的一种文体，它有如诗歌，讲求声韵和谐与形式的整伤；又如散文，句型自由，无格律的严格限制；它既能是书面文学，又能 诉诸口诵；它既能状物叙事，又宜于抒情说理。兼具诗歌和散文的表现功 能，是两者间综合性文体。赋是汉代流行的文体，两汉认识以赋为其体物 写志的最重要方式。它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看， 在于“铺采擒丈”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。 （二）汉赋的发展流程 1、第一时期自汉高祖初年至武帝初年——骚体赋时期。这一时期的辞赋，主要仍是继承《楚辞》的传统，以骚体句式写成，模仿《楚辞》。内容多是抒发作者的政治见解和身

古代文学(元明清文学复习资料整理)

简答题 1、关汉卿杂剧的艺术成就： 1、“躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际演出经验，杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”； 2、关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”； 3、注意处理戏剧冲突的节奏； 4、擅于设置悬念，是关汉卿注重剧场性的另一个特点。 5、关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称。 2、南戏与北杂剧在体制上的主要区别： 1、北杂剧一本四折，有楔子；南戏长达数十出，无楔子。 2、北杂剧以正末（正旦）一人主唱；南戏以生旦为主，各色皆可以分唱。 3、北杂剧每折一韵到底；南戏一出中可以换韵。 4、北杂剧用北曲，多刚劲粗犷；南戏用南曲，多柔婉缠绵。 5、北杂剧每折用同一宫调的曲子组成套曲；南戏一出中可变宫调。 6、北杂剧动作提示叫“科”；南戏曰“介” 。 3、《琵琶记》的艺术成就： （1）人物塑造方面取得了较大的成功，在心理刻画方面尤为突出。（蔡伯喈形象，体现了知识分子的软弱性格和复杂心理；这种软弱性格与他恪守礼教伦理观念紧密联系，不过也有请有欲。赵五娘形象善良朴素、刻苦耐劳，在饥荒年岁，典尽衣衫，自食糟糠，独力奉养公婆，后又营葬筑坟，忍受了常人无法承受的磨难。） （2）情节结构上富于匠心：双线结构，用双线索交错发展。一条写蔡伯喈离家后的件件遭遇；一条写赵五娘在家中的种种苦难。 （3）人物语言个性化。即能配合人物不同的处境以及两条戏剧线索的开展，运用两种不同风格的语言，并且富于动作性。 4、散曲的艺术个性和表现手法： 1）灵活多变伸缩自如的句式。与词一样采用长短句句式，但更加灵活多变，采用特有的“衬字”方式。 2）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。 3）明快显豁自然酣畅的审美取向。 5、袁宏道:《四声猿》“意气豪达，与近时书生所演传奇绝异。” 1)贯穿着一种“狂傲”的叛逆精神。 2)曲词艺术上，本色而高华爽俊、秾丽奇伟，堪称曲中豪放派。 3)在杂剧形式上的突破： 一是结构体制，或一出，或二出，或五出，使元杂剧的规矩荡然无存； 二是曲调体式，或用北曲，或用南曲，有时自出机杼，自由运用，别开生面。 6、汤显祖的“至情”论： 1) 从宏观上看，世界是有情世界，人生是有情人生。 2) 从程度上看，有情人生的最高境界是“至情”，《牡丹亭》便是“至情”的演绎。 3) 从途径上看，最有效的“至情”感悟方式是借戏剧之道来表达。

00539中国古代文学史二自考知识点汇总

00539中国古代文学史二-目录 第五编宋代文学 第一章北宋初期文学 1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体 3.“白体” 4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献 5.《西昆酬唱集》 6.杨亿的生平 7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 8.西昆体 9.晚唐体 10.西昆体诗歌的一般特色 11.林逋诗歌的特点 12.晏殊的生平 13.《珠玉词》 14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位 第二章欧阳修与北宋诗文革新 15.欧阳修的生平 16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位 17.《秋声赋》的艺术特点 18.欧阳修散文的艺术特点 19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性 20.欧阳修词的艺术特点 21.欧阳修的文学成就和贡献 22.梅尧臣的生平 23.苏舜钦的生平 24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家 25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征 27.王安石的生平 28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古] 对词境的开拓 29.王令诗歌的特点 30.王安石散文的特点 31.王安石诗歌的创作成就 32.王安石的文学创作成就 33.“三苏” 34.曾巩散文的艺术风格 35.苏洵散文的特点 36.苏辙散文的特点 第三章苏轼的文学成就 37.苏轼的生平 38.苏轼议论文的写作特点 39.苏轼记叙文的艺术特点 40.苏轼散文的总体特色 41.“东坡体” 42.苏轼诗歌的题材类别 43.苏轼诗歌分前、后期 44.苏轼诗歌的主要内容 45.苏轼诗歌的艺术特色 46.苏词的超旷高远襟怀 47.苏轼的“以诗为词”对词体革新 的贡献 48.苏词对题材的拓展及其意义 49.苏词的创作风格 50.苏轼对词体发展的贡献 第四章黄庭坚与江西诗派 51.黄庭坚的生平 52.“山谷体” 53.黄庭坚诗歌的题材内容 54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术 特色 55.黄庭坚词作的艺术特点 56.江西诗派的“一祖三宗” 57.“后山体” 58.“简斋体” 59.陈与义诗分前、后期 60.陈师道“后山体”的艺术特征 61.陈与义前期诗歌的艺术特点 62.陈与义后期诗歌的艺术风格 63.“简斋体”的艺术独特性 第五章柳永与北宋词坛 64.北宋词分为三个发展时期及各期 代表词人 65.柳永的生平 66.柳永词的题材内容及其对词境的 开拓 67.柳永对词体的开拓 68.柳永词的艺术特点 69.柳永对宋词发展的贡献 70.秦观的生平 71.晏几道的生平 72.贺铸的生平 73.秦观词作的艺术特点及其在宋词 发展中的作用和地位 74.晏几道词作的艺术特点 75.贺铸词作的艺术特点 76.周邦彦的生平 77.周邦彦词的集大成 78.周邦彦词作的艺术成就 79.“易安体” 80.“樵歌体” 81.李清照的生平 82.朱敦儒的生平 83.李清照词分前、后期 84.李清照词论的主要内容 85.李清照词作的艺术特色 86.朱敦儒词作的艺术特点 第六章辛弃疾与辛派词人 87.辛弃疾的生平 88.“稼轩体” 89.辛词题材内容的主体及其多样性 90.辛词的艺术成就及其词史地位 91.张元幹的生平 92.张孝祥的生平 93.陈亮的生平 94.张元幹词的特点 95.张孝祥词的特点 96.陈亮词的特点 97.刘过词的特点 第七章陆游与南宋中期诗文 98.“中兴四大诗人” 99.陆游的生平 100.陆游散文的特点 101.陆游诗歌创作的三个时期及各期 的主要特点 102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃 103.陆游词作的特色 104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风 格 105.“诚斋体” 106.杨万里的生平 107.范成大的生平 108.杨万里的“活法”诗 109.“诚斋体”的艺术特色 110.范成大田园诗的艺术特点 111.朱熹的生平 112.朱熹诗歌的特点 113.朱熹散文的特点 114.南宋中叶散文之两派 115.南宋各体散文的一般特征 116.南宋“小品文”概况 第八章姜夔与南宋清雅词派