民族民间音乐试题一 (2)
民族民间音乐试题一
一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.《白毛女》的主题取材自_______《小白菜》、《青阳传》等。( )
A.河南民歌
B.河北民歌
C.山西民歌
D.山东民歌
2.浙江海宁的《车水号子》是( )
A.农事号子
B.工程号子
C.船渔号子
D.作坊号子
3.川剧《思凡》是_______的传统曲目。( )
A.昆腔
B.梆子腔
C.高腔
D.皮黄腔
4.周代乐器的八音分类中，磬、编磬等打击乐器分在_______类。( )
A.金
B.石
C.土
D.匏
5.浙江乐清山歌《对鸟》是一首_______山歌。( )
A.二句头
B.三句头
C.五句头
D.四句头
6.京韵大鼓《林冲发配》是_______的代表作品。( )
A.刘宝全
B.小彩舞
C.白云鹏
D.良小楼
7.“南山截竹为觱栗，此乐本自龟兹出”中的“觱栗”是_______古称。( )
A.管
B.笛
C.笙
D.箫
8.二胡曲《光明行》的曲式结构是( )
A.变奏
B.复三部
C.回旋
D.单三部
9.建国后对苏州弹词发展有重要影响的人物是( )
A.袁雪芬
10.下列不属于小调体裁的是( )
A.鲜花调
B.采茶调
C.爬山调
D.跑旱船
二、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）
1.弹词
2.曲牌体
3.诗赞系
4.广东音乐
5.皮黄腔
三、填空题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.我国传统民族音乐包括：民间音乐、宫廷音乐、_______、宗教音乐等。
2.青海省每年在农历四、五、六月间常有举行_______的习俗。
3.苏州弹词的主要伴奏乐器是_______和琵琶。
4.京韵大鼓刘派创始人是_______。
5.《中花六板》是_______八大传统曲目之一。
四、判断题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）
判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”。
1.汉族民歌有劳动号子、山歌、时调三种基本体裁。( )
2.《谁说女子不如男》采用的是板腔体结构。( )
3.《森吉德玛》是一首蒙古长调。( )
4.传统民族器乐曲的标题可分为标名性和标意性两类。( )
5.鼓词的唱词体系大部分为乐曲系。( )
6.《对花》出自黄梅正本戏《打猪草》。( )
7.我国早期的器乐多为诗舞乐三位一体的综合形式。( )
8.黄梅戏原是安徽黄梅县一带的采茶歌。( )
五、默写题（本大题共2小题，每小题8分，共16分；写出下列民歌、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐的主要段落和主题；五线谱、简谱兼可，歌词不作要求。）
1.默写浙江乐清山歌《对鸟》的主要段落。
2.默写古琴曲《梅花三弄》的“梅花”主题。
六、简述题（本大题共2小题，每小题9分，共18分）
1.简述民间音乐的文化特性和价值。
2.简述戏曲音乐的组成。
民族民间音乐试题二
一、填空题（本大题共10空，每空1分，共10分）
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.流行于我国内蒙西部地区的山歌在当地被称为_______。
2.湖南常德的《打硪歌》属于我国劳动号子中的_______号子。
3.鼓词类说唱音乐主要流行于我国_______，弹词类说唱音乐主要流行于我国_______。
4.四川清音的唱腔按艺人习惯分为_______和_______两种。
5.梆子腔的唱腔属于_______结构。
二、单项选择题（本大题共10小题，每小题1分，共10分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.河北民歌《放风筝》是小调中_______的母体。( )
A.鲜花调
B.剪靛花调
C.绣荷包调
D.孟姜女调
2.《蓝花花》是下列哪个歌种的代表曲目？( )
A.山曲
B.花儿
C.信天游
D.爬山调
3.下列曲种中属于杂曲类的是( )
A.河南坠子
B.四川扬琴
C.天津时调
D.苏州文书
4.苏州弹词的演出形式是( )
A自弹自唱
B.一人坐唱
C.多人站唱
D.一人站唱
5.川剧高腔的音乐特点是_______、打、唱。( )
A.拉
B.帮
C.弹
D.吹
6.梆子腔的主要伴奏乐器是_______和梆子。( )
A.高胡
B.二胡
C.板胡
D.京胡
7.古琴的琴弦数量是_______条。( )
A.五
B.六
C.七
D.八
8.下列乐曲中哪首是华彦钧的代表作？( )
A.《汉宫秋月》
B.《月夜》
C.《光明行》
D.《听松》
9.唢呐是_______时期由波斯、阿拉伯一带传入我国的。( )
A.明清
B.秦汉
10.《对鸟》是我国_______省民歌。( )
A.江西
B.浙江
C.江苏
D.安徽
三、判断题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）
判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”。
1.矮腔山歌是指节奏规整、结构短小、音域较窄、较少使用拖腔、词曲配合上常用一字一音，用真声歌唱的山歌。（）
2.《森吉德玛》是我国朝鲜族的民歌。（）
3.说唱音乐的伴奏音乐分为文场音乐和武场音乐。（）
4.鼓词类说唱音乐以大三弦为主要伴奏乐器。（）
5.宋元时期是我国戏曲音乐的繁荣期。（）
6.我国戏曲音乐昆腔的主要伴奏乐器是笛和鼓板。（）
7.广东音乐属于我国传统乐种中的丝弦乐合奏。（）
8.传统琵琶曲按表现内容不同可分为：文曲和武曲。（）
四、辨析题（本大题共4小题，每小题4分，共16分）（乐谱略）
1.此谱例选自哪首笛子曲，用哪种笛子演奏，是哪位笛子演奏家的代表曲目？请简要介绍其曲式结构及表现内容。
2.此谱例选自哪首二胡曲，请简要介绍其作者、曲式结构及表现内容。
3.此谱例选自哪首民族管弦乐合奏曲，请简要介绍其曲式结构及表现内容。
4.此谱例选自哪首二胡曲，请简要介绍其作者、曲式结构及表现内容。
五、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）
1.短调
2.孟姜女调
3.刘宝全
4.曲牌体
5.《中花六板》
六、简述题（本大题共4小题，每小题7分，共28分）
1.小调的艺术特征。
2.牌子曲、杂曲类说唱音乐及其艺术特征。
3.黄梅戏的流传地域、历史概况及其音乐构成。
4.我国传统民族器乐曲的类型。
民族民间音乐试题三
一、填空题(本大题共7小题，每空1分，共10分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1．《对鸟》是我国________省的民歌。
2．《阿里郎》是我国________族的民歌。
3．民歌具有________性、________性、即兴性、传承性和变易性的特点。
4．________类说唱音乐主要流行于我国南方，其演出形式的前身是“陶真”。
7．《金蛇狂舞》是________根据民间乐曲________改编的。
二、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．《蓝花花》是下列哪一个歌种的代表曲目?（）。
A．花儿
B．信天游
C．山曲
D．爬山调
2．爬山调主要流行于我国的________地区。（）
A．青海
B．四川
C．内蒙古
D．甘肃
3．下列曲种属于道情类的是（）。
A．河南坠子
B．四川清音
C．天津时调
D．北京琴书
4．《林冲发配》是________的代表作品。（）
A．刘宝全
B．骆玉笙
C．白云鹏
D．良小楼
5．主要盛行于我国北方的是________说唱音乐。（）
A．琴书类
B．牌子曲类
C．弹词类
D．鼓词类
6．越剧基本唱腔有________腔、弦下调腔和四工调腔等三种。（）
A．工调
B．上调
C．尺调
D．凡调
7．“评剧”的雏形为（）。
A．落地唱书
B．对口莲花落
C．木板大鼓
D．乐亭大鼓
8．黄梅戏的剧目有小戏和________戏两大类。（）
A．整本
B．折子
C．主本
D．正本
B．自由变奏曲
C．倒装变奏曲
D．逐层变奏曲
10．笙主要由笙斗、________和笙管组成。（）
A．簧片
B．哨片
C．哨嘴
D．笙嘴
三、判断题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）
判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”。1．山曲是流行于我国甘肃省的歌种。（）
2．《阿拉木汗》是我国藏族的民歌。（）
3．马如飞是苏州弹词马派创始人。（）
4．四川清音的唱腔是板腔体结构。（）
5．使用“苦音音阶”是梆子腔音乐的特点。（）
6．“西皮腔”唱腔结构是曲牌体。（）
7．笙是一件可以演奏和声的吹管乐器。（）
8．我国传统乐种广东音乐主奏乐器是二胡。（）
四、连线题（本大题共2小题，每线1分，每小题8分，共16分）1．连接下列民歌作品及其流传地域。
《上去高山望平川》陕西
《小白菜》东北
《月牙五更》青海
《跑旱船》河北
《美丽的姑娘》江西
《弥渡山歌》新疆
《挑担不怕扁担弯》江苏
《杜鹃花开》云南
2．连接下列曲种、剧种及代表作品：
《林冲发配》黄梅戏
《秋景》昆曲
《天仙配》天津时调
《蝶恋花答李淑一》豫剧
《楼台会》四川清音
《尼姑下山》越剧
《谁说女子不如男》苏州评弹
五、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）
1．河南坠子
2．京韵大鼓
3．花儿
4．皮黄腔
5．《春江花月夜》
六、简述题（本大题共2小题，每小题9分，共18分）
1．简述小调的艺术特征。
2．简述昆腔的源起及结构。
民族民间音乐试题四
一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．北方民歌《放风筝》、《小看戏》是小调中________的变体。（）
A．鲜花调
B．剪靛花调
C．绣荷包调
D．孟姜女调
2．苏州弹词的唱腔流派可分为陈调、________和俞调。（）
A．张调
B．马调
C．王调
D．吴调
3．河南豫剧的代表曲目是________。（）
A．《天仙配》
B．《牡丹亭》
C．《刘海砍樵》
A．江南丝竹
B．潮州弦诗
C．福建南音
D．四川清音
5．黄梅戏源于我国________黄梅县。（）
A．湖北
B．安徽
C．江西
D．河南
6．《森吉德玛》是________民歌，《阿拉木汗》是________民歌。（）
A．朝鲜族，藏族
B．蒙古族，藏族
C．朝鲜族，维吾尔族
D．蒙古族，维吾尔族
7．________又名河南梆子，是梆子腔传入河南，与当地民间音乐结合而成的剧种。（）A．评剧
B．越剧
C．豫剧
D．黄梅戏
8．“长调”是我国________地区的民歌。（）
A．新疆
B．内蒙古
C．朝鲜
D．西藏
9．建国后对苏州弹词发展有重要影响的人物是（）。
A．袁雪芬
B．常香玉
C．徐丽仙
D．马如飞
10．下列哪种乐器是我国土生土长的？（）。
A．古琴
B．二胡
C．琵琶
D．唢呐
二、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）
1．劳动号子
2．京韵大鼓
3．越剧
4．板式变化体（板腔体）
5．丝竹乐
三、填空题(本大题共5小题，每空2分，共10分)
2．戏曲是我国特有的一种综合性舞台艺术，它集唱、________、做、打等多种手段为一体，表现戏剧情节。
3．秦腔有________和二音两种唱法。
4．说唱音乐的伴奏音乐有过板音乐和________两部分组成。
5．传统民族器乐曲常见的结构类型有________、变奏体、循环体、联曲体（套曲体）、综合体。
四、判断题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）
判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”。
1．京韵大鼓属于鼓词类说唱音乐。（）
2．《百鸟朝凤》是一首笛子独奏曲。（）
3．弹词以弦索伴以说唱，琵琶和二胡是其主要伴奏乐器。（）
4．青海山歌《上去高山望平川》，属于高腔山歌。这种山歌在当地被称为山曲。（）
5．西皮腔的京胡定弦是63和二黄腔的京胡定弦是52。（）
6．意大利歌剧作曲家普契尼曾在歌剧《图兰朵》中采用《鲜花调》作为音乐素材。（）
7．合奏音乐的形式主要有鼓吹乐、锣鼓乐、民族管弦乐。（）
8．著名的二胡曲《二泉映月》由刘天华作曲。（）
五、默写题（本大题共2小题，每小题8分，共16分；写出下列民歌、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐的主要段落和主题）1．写出维吾尔族民歌《阿拉木汗》的主题段落。
2．写出民族管弦乐合奏曲《春江花月夜》的主题段落。
六、简述题（本大题共2小题，每小题9分，共18分）
1．小调的艺术特点和主要种类是什么？
2．简述中国民族管弦乐合奏的特点，列举其代表曲目(一到两首)及中国民族管弦乐合奏中四个乐器组的代表乐器。
民族民间音乐试题五
一、填空题(本大题共8小题，每空1分，共10分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1．《蓝花花》是我国__________地区的民歌。
2．“长调”是我国__________族的一种民歌。
5．我国戏曲音乐中的皮黄腔由__________腔和__________腔组成。
6．我国戏曲音乐唱腔中起源于江西弋阳的是__________。
7．《春江花月夜》的前身是琵琶古曲__________。
8．民族器乐曲的标题类型分为：__________性标题和__________性标题两种。
二、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．《信天游》主要流行于我国哪个地区？（）。
A．东北
B．青海
C．河北
D．陕北
2．江苏民歌《月儿弯弯照九州》是小调中__________的变体。（）。
A．鲜花调
B．剪靛花调
C．绣荷包调
D．孟姜女调
3．京韵大鼓属于__________说唱音乐。（）。
A．弹词类
B．道情类
C．鼓词类
D．牌子曲类
4．苏州弹词的主要伴奏乐器是小三弦和（）。
A．古筝
B．扬琴
C．琵琶
D．二胡
5．我国戏曲音乐唱腔中的梆子腔产生于我国__________省。（）。
A．陕西
B．山西
C．河北
D．河南
6．京剧伴奏乐器的“三大件”包括：京胡、京二胡和（）。
A．板胡
B．柳琴
C．扬琴
D．月琴
7．下列剧种中主要使用梆子腔的是（）。
A．京剧
B．川剧
C．秦腔
D．越剧
B．哨嘴
C．竹管
D．唇振
9．我国著名的小调“孟姜女调”是__________调式。（）。A．宫
B．商
C．徵
D．羽
10．《雨打芭蕉》是一首__________代表曲目。（）。
A．潮州音乐
B．广东音乐
C．苏南吹打
D．江南丝竹
三、判断题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）
判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“╳”。1．《上去高山望平川》是一首信天游。（）。
2．爬山调是流行于我国川南地区的山歌。（）。
3．京韵大鼓的前身是木板大鼓。（）。
4．弹词类说唱音乐常采用多人站唱的演出形式。（）。5．帮腔是梆子腔的音乐特点。（）。
6．尺调腔是越剧的基本唱腔。（）。
7．曲笛演奏上注重气息运用及细致的力度变化。（）。8．琵琶是金元时期由波斯、阿拉伯传入我国的。（）。
四、连线题（本大题共2小题，每小题8分，共16分）1．连接下列民歌作品及其流传地域。
《一根丝线牵过河》内蒙
《森吉德玛》陕西
《三十里铺》新疆
《阿拉木汗》江苏
《阿里郎》东北
《对鸟》浙江
《年青的朋友》四川
《槐花几时开》西藏
《鹧鸪飞》刘天华
《凤凰展翅》冯子存
《光明行》陆春龄
《喜相逢》胡天泉
《二泉映月》聂耳
《渔舟唱晚》鲁丁
《江河水》华彦钧
《金蛇狂舞》娄树华
五、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分）
1．苏州弹词
2．田秧山歌
3．鼓词
4．京剧
5．江南丝竹
六、简述题（本大题共2小题，每小题9分，共18分）
1．简述民歌的艺术特征。
2．简述说唱音乐的艺术特征。
民族民间音乐试题六
一、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1．______是文学、音乐、表演三者结合的艺术。
2．协作性和节奏性较强的农业劳动中唱的民歌就是______。3．中国民族音乐界一般认为______起源于人类的劳动生活。4．骆派是建国后的著名流派，由女艺人______所创。
5．弹词的音乐特点是旋律流畅______唱腔结构采取混合体较多。
8．皮黄腔的京胡定弦是6 3，二黄腔的京胡定弦是______。
9．______是流行在北京、天津、华北、东北和内蒙地区的剧种。
10．民族管弦乐曲《春江花月夜》是由琵琶古曲______改编。
二、单项选择题(本大题共10小题，每小题1分，共10分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
11．民歌《脚夫调》属于一般山歌类，具体为（）。
A．信天游
B．花儿
C．高腔山歌
D．山曲
12．《上去高山望平川》是流传极广的青海传统花儿，它又称（）。
A．仓郎郎令
B．花儿王
C．河州大令
D．青海令
13．笙曲《凤凰展翅》是由______作曲（）。
A．聂耳
B．胡天泉、董洪德
C．阎海澄
D．刘文金
14．筝曲《渔舟唱晚》是由______作曲（）。
A．曹正
B．曹扶东
C．娄树华
D．王昌元
15．《金蛇狂舞》是聂耳根据民间乐曲______改编（）。
A．八板
B．老六板
C．三六
D．倒八板
16．苏州弹词的韵是______和中州韵的结合（）。
A．苏州方言
B．南方方言
C．北方方言
D．吴语方言
17．______的剧目有小戏和正本戏两类，各有不同唱腔（）。
A．评剧
B．越剧
C．黄梅戏
D．二人转
18．江南丝竹是流行于______和浙江一带的丝竹乐（）。
D．江西北部
19．天津时调的伴奏乐器主要有______和四胡（）。
A．琵琶
B．大三弦
C．古筝
D．柳琴
20．______的唱腔按行当分为生腔和旦腔两大类（）。
A．皮黄腔
B．二黄腔
C．梆子腔
D．昆山腔
三、判断改错题（本大题共8小题，每小题2分，共16分）
判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“╳”并改正。21．江苏有《茉莉花》体裁；河北没有。（）
22．民歌《小白菜》是河南民歌。（）
23．民歌《太阳出来喜洋洋》是云南民歌。（）
24．说唱音乐最主要的特征不是唱腔中语言与音乐的高度结合。（）25．京剧《空城计》不是取材于《三国演义》。（）
26．《阿里郎》不是内蒙民歌。（）
27．民族乐器筝又称为瑟。（）
28．苏南吹打又称苏南十番锣鼓。（）
四、名词解释(本大题共5小题，每小题4分，共20分)
29．丝竹锣鼓乐
30．民族乐器
31．板腔体
32．四川清音
33．花鼓调
五、简答题(本大题共2小题，每小题7分，共14分)
34．简述山歌的音乐特点。
35．简述我国少数民族民歌类型。
六、论述题(本大题共3小题，每小题10分，共30分)
36．简论中国传统乐种。
38．简论民歌的艺术特点。
民族民间音乐试题七
一、填空题(每空1 分，共10 分)
请在每小题的空格中填上正确答案，错填、不填均无分。
1.湖北民歌《嶉咚嶉》属于劳动号子中的__________号子。
2.我国四川南部的山歌常被称为__________。
3.京韵大鼓的前身是__________，1870 年进入北京、天津等地，因为演唱时带有河北保定、沧州口音被贬称为__________。
4.苏州弹词唱词的基本句式是__________，段式的基本结构是__________结构。
5.我国戏曲艺术的繁荣期是__________时期。
6.宋元时期流行于我国北方的戏曲音乐称为__________。
7.我国戏曲音乐伴奏乐器中的打击乐器又称为__________。
8.古琴的琴徽数量为__________个。
二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1 分，共
10 分)
1.《一根丝线牵过河》是我国哪个地区的民歌？( )
A.江西
B.江苏
C.湖北
D.四川
2.江苏民歌《月儿弯弯照九州》是小调中( )的变体。
A.鲜花调
B.剪靛花调
C.绣荷包调
D.孟姜女调
3.“河南坠子”属于( )说唱音乐。
A.弹词类
B.道情类
C.牌子曲类
D.鼓词类
4.苏州弹词流派中曲调朴实苍凉，适合塑造老年人形象的是( )。
A.马调
B.俞调
C.陈调
D.丽调
5.我国戏曲音乐唱腔中的高腔产生于我国( )地区。
A.江西弋阳
B.湖北宜昌
C.江西宜黄
D.四川宜宾
6.京剧伴奏乐器的“三大件”包括：京胡、京二胡和( )。
A.板胡
B.柳琴
C.扬琴
D.月琴
7.管子是汉代由( )传入我国中原地区的。
A.波斯
B.龟兹
C.伊朗
D.土耳其
8.笙属于( )气鸣乐器。
A.簧管
B.哨嘴
C.竹管
D.唇振
9.我国著名的小调《鲜花调》是( )调式。
A.宫
B.商
C.徵
D.羽
10.我国戏曲音乐中的梆子腔起源于我国( )省。
A.陕西
B.河北
1.大歌是流行于我国白族的多声部民歌。（）
2.《猜调》是我国云南省的民歌。（）
3.我国说唱音乐“天津时调”的主要唱腔是“背工调”。（）
4.琴书类说唱音乐多数曲种采用多人站唱的演出形式。（）
5.昆曲的唱腔结构为板腔体。（）
6.西皮腔具有北方音乐性格，适合表现愉快、活泼、慷慨、激昂的感情。（）
7.梆笛演奏上注重气息运用，及细致的力度变化。（）
8.唢呐是金元时期由波斯、阿拉伯传入我国的。（）
四、辨析题（每小题4 分，共16 分）略
五、名词解释(每小题4 分，共20 分)
1.囊玛
2.四川清音
3.文场
4.《牡丹亭》
5.江南丝竹
六、简述题(每小题7 分，共28 分)
1.劳动号子的艺术特征。
2.我国说唱音乐的组成部分及其艺术特征。
3.越剧的历史概况及其音乐构成。
4.我国传统乐种的分类。
民族民间音乐试题八
一、填空题(每空1 分，共10 分)
1．劳动号子最常用、最有特色的演唱形式为________。
2．广义上的民族音乐包括：民间音乐、宫廷音乐、文人音乐和________。
3．说唱音乐的念白按念法不同，可分为________和________。
4．天津时调的演唱形式为________，其主要伴奏乐器为________和四胡。
5．皮黄腔的唱腔按行当分为________和________两大类。
6．笙主要由：笙斗、笙管和________组成。
7．古琴的演奏形式主要有：独奏、琴箫合奏和________三种。
二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1 分，共
10 分)
1．《上去高山望平川》是下列哪一个歌种的代表曲目?( )
A．花儿B．信天游C．山曲D．爬山调
2．陕西民歌《绣金匾》是小调中( )的变体。
A．鲜花调B．剪靛花调C．绣荷包调D．孟姜女调
3．四川清音属于( )说唱音乐。
A．弹词类B．道情类C．牌子曲类D．鼓词类
4．弹词类说唱音乐的前身是宋代的( )。
A．陶真B．鼓子词C．唱赚D．诸宫调
5．黄梅戏“小戏”的唱腔主要来自于民间( )。
A．说唱音乐B．歌舞音乐C．宗教音乐D．民族器乐
6．评剧以( )为主要伴奏乐器。
A．高胡B．二胡C．笛子D．板胡
7．民族器乐曲《金蛇狂舞》运用了传统的( )手法创作而成。
A．金橄榄B．螺蛳结顶C．鱼咬尾D．增板变奏
8．广东音乐“三件头”主要使用( )、扬琴和秦琴等三件乐器。
10．黄梅戏主要流传在我国( )省。
A．江苏B．山东C．安徽D．四川
三、判断题(判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”。每小题2 分，共16 分) 1．高腔山歌是指抒情优美、节奏自由、曲调进行较平稳的，用真声歌唱的山歌。( )
2．《阿拉木汗》是我国藏族的民歌。( )
3．苏州弹词唱词的基本句式是七字句。( )
4．京韵大鼓的唱腔属于我国唱腔结构中的曲牌体。( )
5．《牡丹亭》是明代著名戏曲家汤显祖的代表作。( )
6．我国戏曲音乐高腔的唱腔特点是滚唱和帮腔。( )
7．我国传统梆笛主要用于昆曲伴奏。( )
8．我国传统乐种苏南吹打主奏乐器是管子和鼓。( )
民族民间音乐试题九
一、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10 分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
1.信天游流行于陕西北部、宁夏和_________，高亢奔放、深沉质朴。
2.一般将汉族民歌划分为_________、山歌、小调三种基本体裁。
3.用人力运输物件时唱的号子是_________。
4.苏州弹词影响最大的三家是_________、俞调和马调。
5.京韵大鼓的_________属于基本曲调板腔变化结构。
6._________是明代汤显祖的代表作。
7.梆子腔是中国戏曲声腔中最早采用_________结构的戏曲声腔。
8.皮黄腔是_________和二黄腔的合称。
9._________是我国流传极广的拉弦乐器。又称南胡，嗡子等。
10.古琴的演奏形式有_________等。
二、单项选择题(本大题共10小题，每小题1分，共10 分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
11.中国民族音乐界一般认为，民歌起源于人类的（）
A.劳动与生活
B.游戏
C.模仿
D.巫术
12.人们在野外放牧时唱的山歌是（）
A.田秧山歌
B.一般山歌
C.农业号子
D.放马山歌
13.京韵大鼓的韵辙属于______的十三个韵部。（）
A.南方语系
B.汉藏语系
C.北方语系
D.阿尔泰语系
14.天津时调主要唱_______,先后唱过［靠山调］、［拉哈调］、［鸳鸯调］等。（）
A.南方民歌
B.北方民歌
C.东北民歌
D.天津民歌
15.四川清音的唱腔属于曲牌体，按艺人的习惯分法有_______和小调。（）
A.平调
B.宫调
C.大调
D.瑟调
16.弹词的主要伴奏乐器是_____和琵琶为主。（）
A.二胡
B.小三弦
A.拨子
B.弓子
C.假指
D.棍子
18.我国民族乐器按民间传统习惯分为（）
A.拉吹打击
B.吹拉弹打
C.拨拉吹敲
D.吹拉奏摇
19.越剧唱腔属于（）
A.曲牌体结构
B.单曲体结构
C.板腔体结构
D.支曲体结构
20.西皮腔和______是两个自成体系的独立声腔。（）
A.皮黄腔
B.二黄腔
C.梆子腔
D.昆山腔
民族民间音乐试题十
一，什么是中国音乐？什么是中国传统音乐？中国传统音乐由哪些部分组成？
二，为什么中国传统音乐中的民间音乐被称为“民族民间音乐”？
它可以从哪些方面进行分类？
三，我们为什么要采用三大类分类法？为什么学习民族民间音乐应以声乐类为重点？四，学习民族民间音乐有何重要意义？
五，何谓音乐体系？音乐体系按照哪些方面的特征确定？
六，中国音乐体系主要有哪些特点？
七，波斯-阿拉伯音乐体系和欧洲音乐体系各有哪些特点？
八，汉语分为哪几个方言区？你的母语属于哪个方言区？
九，汉族传统声乐作品在历史上经历了哪些发展阶段？
十，汉族传统声乐作品分为哪些不同的体裁？
十一，什么是歌曲？为什么歌曲在汉族声乐作品中占有重要地位？
十二，什么是民歌？民歌的歌词和曲调各有什么特点？
十三，从我国古籍的记载和最初的汉族民歌看，民歌是如何产生的？
十四，为什么汉族民歌在汉族民间音乐中占有特殊重要的地位？
十五，汉族的号子为什么会消失？你认为民歌中其他的体裁也会消失吗？
十六，北方和南方各曾有过哪几种主要的汉族号子？它们有什么特点？
十七，你认为秧号子能够划入号子的范畴吗？为什么？
十八，汉族的号子为什么会消失？你认为民歌中其他的体裁也会消失吗？
十九，北方和南方各曾有过哪几种主要的汉族号子？它们有什么特点？
二十，你认为秧号子能够划入号子的范畴吗？为什么？
二十一，朝鲜族民歌有哪些类别？其分类的标准是什么？
二十二，朝鲜族有哪些乐器？散调的结构如何？
二十三，什么是“长短“？杖鼓在朝鲜族乐器中为什么非常重要？
二十四，朝鲜族民间音乐为什么以三拍子为主？
二十五，鼓吹乐和吹打乐有什么不同之处？
二十六，河北吹歌有什么特点？
二十七，鲁西南鼓吹有哪几种不同的乐队组合形式？
二十八，简述二胡发展的历史。
二十九，刘天华先生对二胡艺术有何贡献？
三十，根据民间音乐家华彦钧的二胡独奏曲，试评他对二胡艺术的贡献。
民族民间音乐试题十一（听辨）
附录
曲谱目录
曲谱1- 1
京族器乐曲：《寒夜孤影》
曲谱 1 - 2
江苏民歌《无锡景》
曲谱1- 3 四川民歌《太阳出来喜洋洋》
曲谱4-9
祭孔乐舞《迎神》
曲谱4-10
京韵大鼓《剑阁闻铃》中的慢板
曲谱4-11京韵大鼓《剑阁闻铃》中的紧板
曲谱4-12京韵大鼓《子期听琴》
曲谱4-13弹词开篇《杜十娘》
曲谱4-14昆剧《牡丹亭》选段《游园》
曲谱4-15京剧《霸王别姬》选段
谱例
4-- 1 6京剧《群英会》选段《借东风》
曲谱4-17越剧《梁山伯与祝英台》选段《楼台会》曲谱5-1蒙古族长调《辽阔的草原》
曲谱5-2蒙古族短调《十五的月亮》
曲谱5-3蒙古族长调《牧歌》
曲谱5-4藏族昌谐《年轻的朋友》
曲谱5-5藏族达谐《在北京的金山上》
曲谱5-6藏族堆谐《吉祥的好时光
曲谱5-7藏族囊玛《宗巴朗松》
曲谱5-8维吾尔族北疆民歌《牡丹汗》
曲谱5-9维吾尔族南疆民歌《美丽》
曲谱5-10维吾尔族东疆歌舞曲《阿拉木汗》
曲谱5-11维吾尔族北疆歌舞曲《情人》
曲谱5-12哈萨克族民歌《卡拉卡什》
曲谱5-13哈萨克族民歌《黑云雀》
曲谱5-14冬不拉合奏乐曲《序曲》
曲谱5-15哈萨克族民歌《啊嚎，克里木》
曲谱5-16朝鲜族民歌《农夫歌》
曲谱5-17朝鲜族民歌《阿里郎》
曲谱5-18朝鲜族民歌《道拉吉》
曲谱5-19朝鲜族民歌《诺多尔江边》
2020年4月民族民间音乐试题及答案解析浙江自考
浙江省2018年4月高等教育自学考试 民族民间音乐试题 课程代码：00727 一、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.信天游流行于陕西北部、宁夏和_________，高亢奔放、深沉质朴。 2.一般将汉族民歌划分为_________、山歌、小调三种基本体裁。 3.用人力运输物件时唱的号子是_________。 4.苏州弹词影响最大的三家是_________、俞调和马调。 5.京韵大鼓的_________属于基本曲调板腔变化结构。 6._________是明代汤显祖的代表作。 7.梆子腔是中国戏曲声腔中最早采用_________结构的戏曲声腔。 8.皮黄腔是_________和二黄腔的合称。 9._________是我国流传极广的拉弦乐器。又称南胡，嗡子等。 10.古琴的演奏形式有_________等。 二、单项选择题(本大题共10小题，每小题1分，共10分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 11.中国民族音乐界一般认为，民歌起源于人类的（） A.劳动与生活 B.游戏 C.模仿 D.巫术 12.人们在野外放牧时唱的山歌是（） A.田秧山歌 B.一般山歌 C.农业号子 D.放马山歌 13.京韵大鼓的韵辙属于______的十三个韵部。（） A.南方语系 B.汉藏语系 C.北方语系 D.阿尔泰语系 14.天津时调主要唱_______,先后唱过［靠山调］、［拉哈调］、［鸳鸯调］等。（） A.南方民歌 B.北方民歌 C.东北民歌 D.天津民歌 1
民族民间音乐复习题
民族民间音乐复习题 一.我国民族音乐的基本特征 （一）形态特征 1.音的带腔性 在音的构造方面，中国音乐中除了平直进行的音之外，还大量存在着本身具有高低变化的音。 2.音调的五声性 指在音调的组织形式方面，中国音乐以五声为骨干，宫商角徵羽为五声，其它的音为偏音。 3.节拍、节奏的灵活性 指在节拍、节奏方面，中国音乐（1）节拍重音不确定（2）大量运用非均分律动和散板节奏，紧打慢唱。 （1）节拍重音不确定 我国把节拍称作“板眼”，记谱时也把“板”放在小节线之后，但是“板”不等于强拍，“眼”也不等于弱拍。 4.织体思维的横向性 我国音乐大多属单声性（单声部）的，注重旋律性，旋律几乎是音乐的全部，而西方音乐是多声性（多声部）的，旋律只属于音乐的表层，加上和声、复调等因素才是整体的音乐。 （二）审美特征 1、“和”的精神——以中和为美 中国音乐更强调统一,西方更强调对比 2、“线”的形态 中国音乐强调旋律性，西方则强调立体性 3、“虚”的意境 中国音乐强调“神似”和“虚灵”，西方则强调“形似”与“写实” 二.号子、山歌、小调各自的演唱场合、功用意义及艺术特点 【号子】演唱场合——在劳动过程中直接产生，伴随劳动歌唱。
功用意义——指挥劳动，协调动作，振奋精神，解除疲劳。 艺术特点——（1）基本演唱形式：一领众和（2）歌词：即兴编创；领唱的唱实词，和唱的唱虚词（3）节奏：与劳动强度相一致（4）曲调：简洁明快，平直有力；劳动强度与旋律性成反比（5）结构：曲体简单，句式分明，多为上下句结构 【山歌】演唱场合——辽阔的大自然。 功用意义——自我抒发情感 艺术特点——（1）歌词：即兴编创；大量运用比兴手法（2）节奏：自由（原因：在辽阔的大自然环境中自我抒发情感）（3）曲调:具有辽阔奔放的性格特征；多出现上扬的自由延长；旋律与地方语言的关系较为密切（4）曲式结构：北方山歌多为上下两乐句，南方山歌多为起承转合四乐句 【小调】演唱场合——在群众的休息娱乐吉庆等场合演唱 功用意义——娱乐 艺术特点——（1）唱词较固定，并大量运用衬词（2）节拍规整，节奏匀称（3）旋律委婉流畅（4）形式多样 三.民歌的调式分析（重点在转调） 四.民歌的曲式分析 （一）平叙结构 特点：平列叙述，不分上下句。例：《小两口抬水》河北 （二）呼应结构 特点：由两部分构成，前一部分不稳定，具有引发展开的性质，后一部分稳定，具有应和、收束的性质。 1.一上一下式例：《一心向着毛泽东》《桃花红杏花白》《推船号子》第一段 2.一上两下式例：《秋收起义歌》湖南 3.两上一下式例：《打南沟岔》陕北 4.一上三下式例：《打兰调》 5.三上一下式例：《三十里铺》陕北 6.上上下下式例：《揽工人难》陕北 7.上下上下式例：《小放牛》辽宁
民族民间音乐考试试卷
第 1 页 共 2 页 湖南师范大学音乐学院自考期末考试 音乐教育 专业 民族民间音乐 考核试题 课程代码：00727 考核方式: 闭卷 考试时量：120分钟 试卷类型： A 一、填空题（每空2分，共20分。） 1. 流行于我国内蒙西部地区的山歌在当地被称为 。 2. 湖南常德的《打硪歌》属于我国劳动号子中的 号子。 3. 鼓词类说唱音乐主要流行于我国 ，弹词类说唱音乐主要流行于我国_______。 4. 四川清音的唱腔按艺人习惯分为 和 两种。 5. 梆子腔的唱腔属于 结构。 6. 京剧是以 腔为主要唱腔的剧种。 7. 传统笛子按演奏风格不同分为 和 两种。 二、单项选择题（每空3分，共36分） 1. 河北民歌《放风筝》是小调中_______的母体。( ) A.鲜花调 B.剪靛花调 C.绣荷包调 D.孟姜女调 2.《蓝花花》是下列哪个歌种的代表曲目？( ) A.山曲 B.花儿 C.信天游 D.爬山调 3.下列曲种中属于杂曲类的是( )。 A. 河南坠子 B.四川扬琴 C.天津时调 4.《白毛女》的主题取材自_______《小白菜》、《青阳传》等。( ) A.河南民歌 B.河北民歌 C.山西民歌 D.山东民歌 5. 浙江海宁的《车水号子》是( ) A.农事号子 B.工程号子 C.船渔号子 D.作坊号子 6. 川剧《思凡》是_______的传统曲目。( ) A.昆腔 B.梆子腔 C.高腔 D.皮黄腔 7.周代乐器的八音分类中，磬、编磬等打击乐器分在_______类。( ) A.金 B.石 C.土 D.匏 8.浙江乐清山歌《对鸟》是一首_______山歌。 ( ) A.二句头 B.三句头 C.五句头 D.四句头 9.京韵大鼓《林冲发配》是_______的代表作品。( ) A.刘宝全 B.小彩舞 C.白云鹏 D.良小楼 10. 二胡曲《光明行》的曲式结构是( ) A.变奏 B.复三部 C.回旋 D.单三部 11. 建国后对苏州弹词发展有重要影响的人物是( ) A.袁雪芬 B.常香玉 C.徐丽仙 D.马如飞 12. 下列不属于小调体裁的是( ) A.鲜花调 B.采茶调 C.爬山调 D.跑旱船 三、名词解释（本大题共5小题，每题6分，共30分） 1、弹词 2.曲牌体
民族民间音乐试题 一
民族民间音乐试题一 一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.《白毛女》的主题取材自_______《小白菜》、《青阳传》等。( ) A.河南民歌 B.河北民歌 C.山西民歌 D.山东民歌 2.浙江海宁的《车水号子》是( ) A.农事号子 B.工程号子 C.船渔号子 D.作坊号子 3.川剧《思凡》是_______的传统曲目。( ) A.昆腔 B.梆子腔 C.高腔 D.皮黄腔 4.周代乐器的八音分类中，磬、编磬等打击乐器分在_______类。( ) A.金 B.石 C.土 D.匏 5.浙江乐清山歌《对鸟》是一首_______山歌。( ) A.二句头 B.三句头 C.五句头 D.四句头
6.京韵大鼓《林冲发配》是_______的代表作品。( ) A.刘宝全 B.小彩舞 C.白云鹏 D.良小楼 7.“南山截竹为觱栗，此乐本自龟兹出”中的“觱栗”是_______古称。( ) A.管 B.笛 C.笙 D.箫 8.二胡曲《光明行》的曲式结构是( ) A.变奏 B.复三部 C.回旋 D.单三部 9.建国后对苏州弹词发展有重要影响的人物是( ) A.袁雪芬 B.常香玉 C.徐丽仙 D.马如飞 10.下列不属于小调体裁的是( ) A.鲜花调 B.采茶调 C.爬山调 D.跑旱船 二、名词解释（本大题共5小题，每小题4分，共20分） 1.弹词 2.曲牌体 3.诗赞系
4.广东音乐 5.皮黄腔 三、填空题（本大题共5小题，每小题2分，共10分） 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.我国传统民族音乐包括：民间音乐、宫廷音乐、_______、宗教音乐等。 2.青海省每年在农历四、五、六月间常有举行_______的习俗。 3.苏州弹词的主要伴奏乐器是_______和琵琶。 4.京韵大鼓刘派创始人是_______。 5.《中花六板》是_______八大传统曲目之一。 四、判断题（本大题共8小题，每小题2分，共16分） 判断下列各题，正确的在题后括号内打“√”，错的打“×”。 1.汉族民歌有劳动号子、山歌、时调三种基本体裁。( ) 2.《谁说女子不如男》采用的是板腔体结构。( ) 3.《森吉德玛》是一首蒙古长调。( ) 4.传统民族器乐曲的标题可分为标名性和标意性两类。( ) 5.鼓词的唱词体系大部分为乐曲系。( ) 6.《对花》出自黄梅正本戏《打猪草》。( ) 7.我国早期的器乐多为诗舞乐三位一体的综合形式。( ) 8.黄梅戏原是安徽黄梅县一带的采茶歌。( ) 五、默写题（本大题共2小题，每小题8分，共16分；写出下列民歌、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐的主要段落和主题；五线谱、简谱兼可，歌词不作要求。） 1.默写浙江乐清山歌《对鸟》的主要段落。 2.默写古琴曲《梅花三弄》的“梅花”主题。 六、简述题（本大题共2小题，每小题9分，共18分） 1.简述民间音乐的文化特性和价值。 2.简述戏曲音乐的组成。 民族民间音乐试题二
中国民族音乐考试资料-音乐师范专用-考试例题答案
填空与选择： 中国民族音乐从音乐体裁角度来分类五分法：民歌，民族器乐，歌舞音乐，曲艺音乐，戏曲音乐。 民歌分为号子，山歌，小调，多声部民歌。 中国民族音乐分为三大调式体系:希腊-欧洲乐系，波斯-阿拉伯乐系，中国乐系。（表格）民歌历史上曾经沿用过的称谓:乐，歌，风，谣，声，曲子，山歌，小令，时调等。 民歌的当代分类为以下五种：体裁，题材，场合，历史，民族分类法。 中国乐器分为：吹奏乐器、拉奏乐器、弹奏乐器、打击乐器。 民族器乐总体分为“民族器乐独奏音乐”和“民族器乐合奏音乐”两部分。民族器乐合奏分为传统民族器乐合奏音乐与现当代创作民族器乐合奏音乐。其中前者分为：弦索乐、丝竹乐、鼓吹乐、吹打乐、清锣鼓五部分。（表格） 民族歌舞音乐以歌舞音乐体裁样式为依据可分为：舞歌、舞乐、综合歌舞乐三部分。曲艺是以口头语言表述为主要方式来进行“说、唱、演” 的表演艺术形式。 中国戏曲是一种综合性戏剧艺术，与诞生国外后传入中国的话剧、舞剧、歌剧三大戏剧形式相比，有很大不同。 名词解释： 1.民族音乐：中华民族历史上创建的所有传统音乐类型和在此基础上延续发展来的，与传统音乐文化具有明确文化血缘关系的各种音乐体裁、类型和作品的总合。 2.民歌：是由民间口头流传的唱词、韵文与民间曲调相结合而成的歌唱体裁；是由大众群体在多样社会生活中世世代代口头传唱并不断提炼而成的，具有变异特点、民族特色和地域风格的非专业音乐创作的歌曲类型。 3.歌种：凡是在民间音乐生活中，已约定俗成而获得某一专门称谓的，在流传范围、使用场景、歌唱方式方法、音乐风格特点等方面都约相一致的民歌群，即可视为是一个“歌种”。 4.器乐：是人类社会群体在自身音乐生活中用乐器演奏出的各种不同情感、不同风格和不同形态特征的音乐体裁和作品。民族器乐，是指中华民族在传统音乐文化历史进程中创建和积累下来的所有传统乐器演奏的器乐体裁和器乐作品。 5乐种：是历史传承于某一文化区域或某一文化阶层内的，具有特定组织形式，丰富传统曲目，典型音乐形态与序列表演程式，并以具有地域文化特色的乐曲演示和音乐演绎而与其他器乐演奏样式风格和特征相区别的一种类型化器乐演奏种类。. 6.秧歌：舞歌的一种，即民间歌舞秧歌表演时所唱的舞蹈歌曲。民间歌舞秧歌，也称社火，流行于广大汉族地区，其中以北方地区的最具代表性。作为歌舞表演样式的称呼，它指各地民间流传和传承的一种民俗性歌舞表演类型；作为歌舞中的音乐样式称呼，它则指此类歌舞表演中演唱的歌曲。 7.弹词：曲艺的一种类型，即“弹唱词话”的简称。其唱本“词话”因与评话说本为一体，故有些地方又称“评弹”。这是说唱者兼用琵琶或三弦、月琴等弹奏类弦乐器自我跟腔伴奏，再适当配以其他丝竹类乐器伴奏以说唱古今故事的一类曲艺表演形式。所含曲种，主要流行在中国南方上海、江苏、浙江、湖南、广东等省市。 8.鼓词：曲艺的一种类型，又称“鼓书”、“大鼓书”、“鼓儿词”，意为“击鼓说唱书目言词”。这是指说唱者兼用鼓、板击奏乐器击节，另配少量丝弦乐器和小型击奏乐器伴奏以说唱古今故事传说的一类曲艺曲种。
高中音乐鉴赏试题及答案
高一年级音乐期末测试题 班级姓名学号 一、选择题（每题3分，共69分） 民间音乐是世界优秀音乐文化中的绚丽瑰宝，也是人类精神文明的结晶。 1.民歌是人类文化中最宝贵的组成部分，它源于人民的生活，反映着人民的生活。下列关于民歌的说法，正确的是( ) ①不同民族、不同地方的民歌具有不同的民族风格或地方风格。但是，有些民族的分布地域较广，其民族风格会与所在地区的地方风格相互交融。 ②民歌的创作和演唱以即兴性为基本特征。 ③花儿是流行在陕西、甘肃、宁夏一带的山歌。 ④信天游多采用假声或真假声结合的方式唱。 ⑤《上去高山望平川》旋律高亢悠扬，开阔起伏，舒展自由，是一首长调歌曲。 ⑥藏族音乐可分为民间音乐、宗教音乐和宫廷音乐三大类。 A．①②③ B．②③④ C．①②⑥ D．④⑤⑥ 2. CCTV《挑战主持人》2007高校系列节目给国内众多知名大学提供了展示的舞台。在内蒙古大学对决天津师范大学的一期比赛中，内蒙古大学的同学们载歌载舞，将蒙古族的艺术瑰宝呈现在了广大观众面前，获得了比赛的冠军。根据你所学的知识判断，他们表演的才艺最可能是 ( ) A．马头琴弦子舞呼麦 B．札木聂盅碗舞长调歌曲 C．盅碗舞呼麦长调歌曲 D．手鼓盅碗舞长调歌曲 2006年德国世界杯足球赛是一场时隔四年的世界"足球盛宴"，也是迄今为市场开发和运作最成功的一届世界杯,尽管德国世界杯已渐出了人们的生活，但有很多回忆依然留在我们脑海里。 3.在2006德国世界杯足球赛开幕式上应邀演奏的我国青年钢琴家是( ) A．郎朗 B．李云迪 C．孙颖迪 D．邹翔 4.他演奏的曲目是 ( ) A．《黄河》 B．《蓝色狂想曲》 C．《东方红》 D．《翻身的日子》 5.他演奏的该曲目的风格是 ( ) A．民族音乐 B．古典音乐
《中国民族民间音乐》期末试卷
温州大学期末考试试卷 200 —200 学年第 学期 答题要求：答案务必按顺序写在答题纸的相应位置，否则按零分处理。 填空题（每空3分，计100分） 1、中国少数民族主要分布在新疆维吾尔族、内蒙古、西藏藏族、广西壮族 和 五个民族自治区，以及云南、贵州、四川、重庆、甘肃、青海、广东、台湾、吉林、辽宁、黑龙江等省。 2、《 》是广泛流行于纳西族民间，并被载录于东巴经中的丧葬歌舞，有的地区将其称为“热美蹉”。据民间约定俗成的规矩，它只能用于长辈过世后的丧葬仪式中。 3、 是流传于中国新疆维吾尔族地区的、具有统一调式体系，并且以歌、舞、乐组合而成的传统古典大曲，它作为一种古老的艺术形式，15世纪已盛行于新疆各地。目前仍在喀什、刀朗、哈密、伊犁等地区非常流行。 4、朝鲜族历史以来就是个跨界而居的民族。中国朝鲜族的先民，是17世纪末开始由朝鲜半岛迁入中国东北三省开荒定居的朝鲜人。目前我国的朝鲜族主要居住在吉林省的 朝鲜族自治州。 学院-------------------------------------- 班级---------------------------------- 姓名------------------------------------- 学号-------------------------------------
5、藏族的《》、蒙古族的《江格尔》和柯尔克孜族的《玛纳斯》号称少数民族的三大史诗。另外，壮族的花山崖壁画、白族的“剑川石宝山石窟”等，以及彝族的《阿诗玛》都具有较高的思想性和艺术性，在祖国的文化宝库中放射异彩。 6、维吾尔族的主要乐器有打击乐器和弹拨乐器。 7、“古凄”是纳西族普遍流传的山歌名，也代表了纳西族传统的民间唱法。是纳西族情歌中使用最为广泛的歌曲体裁，已成为男女恋爱时相互唱和的专用曲调。 8、舞是藏传佛教寺院在每年重要的宗教节日上由僧人表演的仪式乐舞。 9、中国的傣族主要聚居在云南省西部边境弧形地带的傣族自治州和德宏傣族景颇族自治州。 傣族自古以来就信仰原始宗教多神崇拜，约在公元8-9世纪小乘佛教传入后，逐渐成为一种全民性的宗教信仰，其对傣族人民的社会、文化、甚至心理都产生了深刻的影响。迄今为止，傣族的节日多与此种宗教活动相关，其中最著名的节日是傣族的节，这也是傣历的新年。 10、纳西族拥有自己的语言和文字。纳西语可分为东、西两个方言区。依据文字学的分类，纳西族的东巴文属于原始的文字，其中又包括东巴文、哥巴文（即标音文字）两种。 纳西族的特色乐器在乐队中采用了特殊的演奏方法——“每音必滑奏”，由此产生了特殊的音响效果。 11、抒情民谣在朝鲜族中民间歌谣中数量多，题材也也最为广泛，其包括了社会、生活的各个方面。其中又以表现男女爱情方面的最为丰富，如《》、《阿里郎》、《难逢歌》、《离别歌》以及《姑娘和小伙子》等。 朝鲜族的主要乐器有吹管乐器筚篥、打击乐器和横置弹拨乐器。12、回族是“回回”民族的简称，“回回”一词最早见于北宋沈括《梦溪笔谈》和南宋彭大雅
初中音乐知识测试题
（音乐课程标准部分） 一、填空 1、以（音乐审美）为核心是中小学音乐教育最基本的理念，应渗透在各个不同的教学领域中。 2、（兴趣）是音乐学习的根本动力和终身喜爱音乐的必要前提。 3、音乐教学突出（音乐）特点，关注学科综合 4、弘扬民族音乐，理解音乐文化（多样性）。应将我国各民族优秀的传统音乐作为音乐教学的重要内容。 5、音乐是听觉艺术，学生主要通过（听觉活动）感受与体验音乐。 6、音乐课程将义务教育阶段的9学年分成3个学段，即小学低年段(1～2年段)，小学中、高年段（3～6年段）和初中各年级(7～9年段)。 7、课程目标由以（情感态度价值观），（过程与方法）、（知识与技能）三个维度表述。 8、课程内容的结构框架包括四个领域：（感受与欣赏、表现、创造、音乐与相关文化）。 9、（感受与欣赏）是音乐学习的重要领域，是整个音乐学习活动的基础，是培养学生音乐审美能力的有效途径。 10、（表现）是学习音乐的基础性内容，是培养学生音乐审美能力的重要途径。 11、音乐创造包括两类学习内容；一是以开发学生潜能为目的的（即兴音乐编创活动）；二是运用音乐材料进行音乐创作尝试与练习。 12、(音乐与相关文化)是音乐课人文学科属性的集中体现，是直接增进学生文化素养的学习领域. 13、（学生）是教学活动的主体，应充分发挥学生学习的主动性。 14、(教师)作为教学的组织者和指导者，是沟通学生与音乐的桥梁。 15、正确处理教学中的各种关系，重视教学设计的（预设）功能，重视教学过程的（生成）意义 16、感受与欣赏的教学应注意以(音乐为本)，从音响出发，以听赏为主。 17、音乐教学中应注童遵循(听觉艺术)的感知规律，突出音乐学科的特点。 七年级上册部分 一、按要求回答下列问题 1、《中华人民共和国》原名《义勇军进行曲》，它的词作者是田汉，曲作者是聂耳。 2、中国民族音乐常用五声调式，这五个音依次称为：
民族民间音乐(1)
《民族民间音乐》总复习 一、填空及判断题复习内容 1、我国的传统音乐种类 宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、民间音乐 2、民间音乐的分类 民间歌曲、民间舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民间器乐 3、汉族民间歌曲的体裁分类：号子、山歌，小调 4、劳动号子的分类、代表曲目、歌唱方式 搬运号：《哈腰桂》、工程号子：《大锤号子》、农事号子：《连枷号子》、船渔号子、《澧水号子》、作坊号子：《打蓝号子》 歌唱方式：一人领唱，众人和唱。 5、汉族山歌的分类：一般山歌、放牧山歌、田秧山歌 6、汉族山歌在各地的称谓 陕北：信天游/山西：山曲/内蒙古：爬山调/青海、甘肃：花儿，少年/湖北：赶五句/四川：晨歌/安徽：慢赶牛 7、汉族一般山歌的代表种类、流行地、代表曲目 信天游，流行于陕北一带，《脚夫调》、《兰花花》。花儿，流行于甘肃、青海一带，《上去高山望平川》、《十八辆马车龙摆尾》。山曲，流行于山西一带，《三天路程两天到》、《想亲亲想在心眼眼上》。爬山调，流行于内蒙古一带，《想亲亲》、《阳婆里抱柴瞭哥哥》。客家山歌，流行于江西，广东，台湾一带，《打只山歌过横排》、《忆苦思甜》 8、汉族小调的分类：吟唱调、瑶曲、时调 9、谣曲中诉苦歌的主要分类及代表曲目
工人诉苦歌《揽工人儿难》、孤儿诉苦歌《小白菜》、寡妇诉苦歌《孟姜女》 10、时调的主要种类及典型形态 孟姜女调、剪靛花调、鲜花调、银纽丝调、无锡景调、妈妈娘糊涂调、绣荷包调。典型形态：孟姜女调 11、蒙古族的长调、短调民歌的代表曲目 长调：《辽阔的草原》《枣红色的立蹄马》短调：《森吉德玛》、《嘎达梅林》 12、朝鲜族的“抒情谣”的代表曲目：《阿里郎》《道拉吉》 13、维吾尔族民歌的代表曲目：《送我一支玫瑰花》《加乃》 14、彝族的“四大腔”：《山药腔》《五山腔》《海菜腔》《四腔》 15、苗族的“飞歌” 是苗族青年男女在游方时所演唱的歌曲具有热烈，豪放的性格。代表曲目：《歌唱毛主席》 16、世界音乐三大音乐体系 中国音乐体系，欧洲音乐体系，阿拉伯音乐体系 17、少数民族多声部民歌：蒙古族“呼麦”；侗族大歌 18、蒙古族“呼麦”的种类：乌音根呼麦，哈日黑热呼麦 19、汉族民间舞蹈音乐南、北方代表种类 南方:采茶、花鼓、花灯/北方：秧歌、二人转、二人台 20、秧歌的表演形式可分为哪两种：地秧歌，高跷 21、二人转的演出形式可分为哪四类：单、双、群、戏
西方音乐史试卷及答案
一、选择题(每题1分，共31分) 1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___. A.《自由射手》 B.《魔弹射手》 C.《欧利安特》 D.《魔笛》 2.主导动机是___首创的. A.柏辽兹 B.帕格尼尼 C.李斯特 D.韦伯 3.固定乐思是__首创的。 A.门德尔松 B.李斯特 C.莫扎特 D.柏辽兹 4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创 A.贝多芬 B.梅耶贝尔 C.唐尼采蒂 D.威尔第 E.拉威尔 F.门德尔松 G.柏辽兹 H.奥芬巴赫 I.瓦格纳 5.交响诗体裁是__首创 A.莫扎特 B.舒曼 C.海顿 D.李斯特 6.主题变奏手法是由___首创。 A.李斯特 B.贝多芬 C.肖邦 D.莫扎特 7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____? A.《意大利少女在阿尔及尔》 B.《塞维利亚的理发师》 C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》. 8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉 A.兰迪尼 B.唐尼采蒂 C.贝里尼 D.柏辽兹 11.____被世人誉为“意大利的夜莺”
A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____. A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。 A.海顿 B.舒曼 C.贝多芬 D.莫扎特 14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准 A.格里格 B.格林卡 C.斯特拉文斯基 D.柴可夫斯基 15. 19世纪末20世纪初由法国作曲家C.德彪西首创的一种音乐风格。其特点是追求感官印象的___. A.美感 B.体验 C.描绘 D.抽象 16.____前奏曲基本确立了印象主义音乐风格 A.《海》 B.《欢乐岛》 C.《牧神午后》 D.《水中倒影》 17.第一部真是主义的意大利歌剧是______. A.普契尼《图兰朵》 B.莱翁卡瓦罗《丑角》 C.威尔第《奥赛罗》 D.马斯卡尼《乡村骑士》 18.（匈牙利）20世纪最成功的民族主义作曲家是____. A.艾凯尔 B.格林卡C莫纽什科. D.贝拉.巴托克 19.格林卡第一部歌剧《____》 A.鲁斯兰与柳德米拉》 B.《伊凡.苏萨林》 C.卡玛林斯卡亚 D.《为沙皇献身》 20.___为话剧《彼尔.金特》配乐。 A.格林卡 B.瓦格纳 C.格里格 D.德沃夏克 21.___的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”并坚持“音乐是手段，戏剧才是目的” A.拉威尔 B.瓦格纳 C.威尔第 D.罗西尼
7月民族民间音乐试卷及答案解析浙江自考.doc
??????????????????????精品自学考料推荐?????????????????? 浙江省 2018 年 7 月高等教育自学考试 民族民间音乐试题 课程代码： 00727 一、填空题 (本大题共 8 小题，每空 1 分，共 10 分 ) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.流行于我国宁夏、青海、甘肃的山歌在当地被称为_____________ 。 2.浙江海宁的《车水号子》属于我国劳动号子中的_____________ 号子。 3.说唱音乐的伴奏音乐由_____________和 _____________ 两部分组成。 4.京韵大鼓刘派代表人物是_____________，其代表曲目是_____________ 。 5.越剧的唱腔是_____________ 结构。 6.我国戏曲音乐高腔的唱腔是_____________结构。 7.古筝在春秋战国时期就已流行于我国_____________省。 8.琵琶大约于公元 4 世纪由 _____________传入我国。 二、单项选择题( 本大题共10 小题，每小题 1 分，共 10 分 ) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.四川民歌《跟着太阳一路来》的曲式结构属于我国民间的（） A. 赶五句 B. 四句体 C.联八句 D. 两句半 2.东北民歌《摇篮曲》是小调中_____的变体。（） A. 鲜花调 B. 剪靛花调 C.绣荷包调 D. 孟姜女调 3.琴书类说唱音乐使用的主要伴奏乐器为（） A. 二胡 B. 琵琶 C.扬琴 D. 三弦 4.下列曲种中属于牌子曲类的是（） A. 四川清音 B. 四川扬琴 C.四川车灯 D. 四川金钱板 5.下列剧种中不属于梆子腔的是（） A. 豫剧 B. 晋剧 1
音乐鉴赏考试复习试题和答案
一、问答题 1、音乐的概念及特性是什么 答: 音乐的概念：依一定的规则、秩序 由人们根据内心需求、感受专门创造出来的音响效果，它不同于生活中普通的各种声响。音乐的特性：听觉的艺术 非再现性和非概念性、时间艺术、三度创造的艺术。 2、什么是无标题音乐 答: 作品没有说明乐曲具体内容的文字标题，而只是用曲式名称如 “奏鸣曲”、“赋格”、“变奏曲”等作为曲名，或用乐器体裁名称如 “前奏曲”、“练习曲”、“小步舞曲”等作为曲名。许多音乐家在无标题音乐在创作时，只求通过音乐创作来抒发某种主观情绪，表现某种精神意境，体现音乐艺术本身的音响美、形式美及体裁风格特征，并不想用音乐去反映客观事物。 3、什么是室内乐 答: 是指由少数人演奏、演唱并为少数人所欣赏的音乐。现今，室内乐多指各种重奏曲，有时也包括独奏曲，使用少数乐器伴奏的独唱、重唱曲等。室内乐对于演奏者要求很高，不仅需具备独奏的技巧，同时要有同别人合作的能力。 4、什么是钢琴独奏曲 答: 一般指有一定技术难度、能充分发挥钢琴各种演奏技能和水平的独奏作品。分标题音乐和无标题音乐，大型独奏作品通常采用奏鸣曲形式。 5、什么是协奏曲 答: 指一种由独奏乐器与管弦乐队协同演奏的大型器乐作品。在音乐进行中，独奏与乐队常常轮流出现，相互对答、呼应和竞奏。 6、西洋管弦乐队(交响乐队)的编制 答: 管弦乐队(交响乐队)的编制包括有：弦乐组：小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴、竖琴等。木管组：长笛、短笛、双簧管、单簧管、英国管、大管、萨克斯等。铜管组：圆号、小号、长号、大号等。打击乐组：大军鼓、小军鼓、定音鼓、军镲、钢片琴、三角铁等。 7、交响乐题材的共同特征 答: 1）由大型的管弦乐队演奏；2）音乐内涵深刻，具有戏剧性、史诗性、悲剧性、英雄性，或者音乐格调庄重，具有叙事性、描写性、抒情性、风俗性等；3）有较严谨的结构和丰富的表现手段；4）表现手法顿挫分明，使听众带入音乐意境和想象空间。 8、什么是美声唱法 答: 美声唱法渊源于意大利，它是从17世纪开始经历长时期发展而形成的一整套声乐艺术的技法，有着完整的理论体系。美声唱法强调气息的控制和共鸣的运用，它要求发音纯净、柔美、明亮，能在整个歌唱音域的范围内保持声音的均匀、圆润、毫不费力地演唱华彩、辉煌的作用，并积累了一套对高音、假声、轻声等演唱技巧训练的方法。美声唱法对世界各国声乐艺术的发展有着深远的影响。著名的男高音歌唱家，杰出的歌剧演员卡鲁索（1873-1921）是意大利美声乐派的最重要的奠基者。当今著名的男高音歌唱家帕瓦罗蒂（意大利籍）和多明戈（西班牙籍）是意大利美声学派的优秀代表者。
中外音乐史试题
中外音乐史试题 一、填空题 1.宋人娱乐场所集中的地方称_瓦舍_，百戏杂剧演出的场所称_勾栏_。 2.__纳西古乐_是云南省丽江县纳西族的传统音乐，又名丽江古乐。 3.明清时期最重要的音乐理论成就，是朱载堉发明的_新法密率__，即十二平均律。 4.在俄罗斯作曲家兼钢琴家齐尔品“征求中国风味钢琴曲”的比赛中，贺绿汀的_牧童短笛_荣获了一等奖。 5.在中国近现代音乐史上，_冼星海___开创了说唱性的叙事歌曲体裁，其代表作____梁红玉____。 6.自20世纪30年代，由中国共产党领导的左翼音乐运动，以及抗日战争、解放战争时期的革命音乐运动，我们一般称为__新音乐活动____。 7.被誉为中国“比较音乐学先驱”的是___王光祈____。 8.在古希腊时期，一种源于对酒神的祭祀、显示古希腊人的非凡天赋、具有崇高价值的综合艺术是___古希腊悲剧___。 9.中世纪时期，教会音乐主要使用格里哥利圣咏，它使用__圣经__的歌词、__古希腊__的曲调和__自由__的节奏。 10.文艺复兴时期勃艮第乐派重要的代表作曲家是___迪费__和班舒瓦___。 11.音乐史上将汉代多种民间艺术的汇合，称为__百戏___。 12.唐玄宗时，将宫廷燕乐中的九、十部乐改成了__坐部伎___和__立部伎____。 13.唐时期的变文是一种____散文___和___韵文__相间的叙事性音乐体裁。 14.流行于宋元时期，以唱南曲为主的一种戏曲形式是___南戏___。 15.明代朱权编印的__神奇秘谱__是我国最早刊印的古琴曲集。 16.__蒙特威尔第__是巴洛克时期威尼斯歌剧最重要的作曲家，他的第一部歌剧是__奥菲欧__。 17.巴洛克时期出现了一种新的键盘乐器，即现在的____钢琴____。 18.维也纳古典乐派的代表人物是___海顿___、____莫扎特___和___贝多芬___。 19.__韦伯_是德国民族歌剧创始人，他的著名歌剧__《自由射手》__奠定了其成功声誉。 20.秧歌剧是在新秧歌运动开展的情况下产生的，代表作有_兄妹开荒___和__夫妻识字___等。 21.我国第一所专业音乐学院建立于__1927___年。 22.李斯特首创了__交响诗___体裁，瓦格纳把自己的歌剧称为__未来的戏剧__。 23.__《诗经》__是我国最早的一部诗歌总集，现存___305___篇，分《风》、《雅》、《颂》三大类。 24.清商乐主要由_____吴声____和___西曲_____组成。 25.唐代由宫廷直接管辖的音乐机构有__教坊___和__梨园_。 26.西方音乐史上保存下来最早的歌剧是由里努其尼与佩里创作的___《尤丽狄茜》__。 27.巴赫最后的___音乐的奉献___和___赋格的艺术___是集300年来复调技术之大成的总结性作品。 28.古典主义时期，奏鸣曲式的结构被固定下来，主要包括__呈示部__、__展开部__和__再现部_三部分。 29.《无言歌》的创始人是__门德尔松___。 30.印象主义音乐主要代表作曲家是__德彪西____和___拉威尔___。 二、单项选择题 11.我国第一所专业音乐学院建于（C）。 A.1919年 B.1935年 C.1927年 D.1949年 12.我国最早刊印的古琴曲集是朱权编印的（B）。 A.《弦索备考》 B.《神奇秘谱》 C.《乐府传声》 D.《溪山琴况》 13.在我国民间音乐中，持续使用到20世纪中叶的传统记谱法是（C）。 A.减字谱 B.文字谱
民族民间音乐
民族民间音乐 Final approval draft on November 22, 2020
浅谈中国民族民间音乐的传承 摘要：民族民问音乐在我国民族传统文化资源中有着不可忽视的重要历史地位，是民族传统文化资源不可缺少的组成部分．但随着全球化和我国改革开放程度的进一步加强，使民族民间音乐受到了不同程度的冲击和冷落，而一些地区的民族民间音乐呈现出民族属性渐渐淡化的迹象．因此，必须加强我民族民间音乐的保护与发展应是当务之急． 关键词：民族民间音乐；保护与传承 中国的民族民间音乐是世界民族音乐之林中的一棵古老而长青的参天大树．是我们华夏子孙的骄傲。它以丰富璀璨的繁花硕果．深广久远的历史传统独特而多样的色彩风貌．巍然挺立于世界的东方．由于我国有悠久深厚的历史传统．复杂多样的自然环境博大的文化背景和求多的民族和人口形成了异常丰富的民族音乐遗产。因此弘扬民族文化，传承和发扬中国民族民间音乐，让中国的民族民间音乐走向世界就成为了新的历史任务。 一、民族民间音乐对我国音乐发展的重要性 中国民族民间音乐包括民歌与歌舞民族器乐、曲艺音乐．戏曲音乐四部分以综合艺术为主；独特的中国文化孕育了独特的民族民间音乐的体裁、形式、风格、内容，成为中国民族音乐的基础。 民族民间音乐在中国音乐史中占有重要地位．它与传统文化的其他部分互相交融互相联系共同发展共同创造了中华民族的辉煌。民族民间音乐是中国音乐文化的一面镜子它折射出中华民族悠久的历史传统．透视出中华民族独特的情感世界和人文精神。所以．了解中国民族民间音乐．是了解中国文化精神的重要渠道。在当代我国音乐的发展也必须立足于本民族音乐的基础之上。 二、中国民族民间音乐的传承意义 千百年来，中华民族创造了丰富而灿烂的传统文化资源，这些传统文化资源是民族智慧的结晶，是人类文明的瑰宝。这其中，民族民间音乐在传统文化资源中有着不可忽视的重要历史地位，是传统文化资源不可缺少的组成部分。音乐是人类最古老的艺术形式之一。民族民间音乐，根之于天，本之于人，是生存在一方水土之人、人天(自然)、人人(社会)和构之静动蕴运心音惫象，是建立在”天人文化”之基础之上的本原性、根源性、民族民间性音乐。乃天人和合对映、和谐共存之音乐。 一个由56个民族共同组成的大家庭中，民族民间音乐丰富多彩，犹如繁茂的鲜花，竞相争艳。它涵盖的艺术种类繁多，包括民间歌曲(简称民歌)、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐及民族器乐等等，它们都是劳动人民集体智慧的结晶，是巩固凝聚各族人民团结的有力武器，对于保持我们中华民族文化的独特审美性，并传承中国音乐文化精神起着极为重要的作用。 具体来说，首先，民族民间音乐可以调剂紧张、单调的生活。使人们的神经得到放松，有益于身体健康。民族民间音乐可以给人听觉以愉悦，净化人的灵魂，使人们的精神得到一种高度的享受。民族民间音乐还能帮你排除忧愁和悲伤，使你从痛苦中解脱。医学上还用音乐来辅助治病，能起剑药物所起不到的效果。另一方面，民族民间音乐是最能表达情感的艺术形式之一。
中国民族民间音乐
中国民族民间音乐期末复习 1.秧歌，也称为“扭秧歌”、“闹秧歌”、“走会”、“闹社会”等，是汉代地区最具代表性的 一种民间舞蹈形式。秧歌具有悠久的历史、丰富的形式，是一种集体性的歌舞表演艺术； 其风格独特，一直受到广大人民群众的喜爱。秧歌大多流行于北方汉族地区，主要在元宵节时在民间广场上表演，是一种集歌唱、舞蹈、器乐及戏剧等艺术元素为一体的综合表演形式。 2.花鼓，又称“打花鼓”、“花鼓子”、“地花鼓”、“花鼓小锣”等，是流行于安徽、浙江、 江苏、湖南、湖北、山东、山西、陕西等地的民间歌舞艺术、其以敲击小花鼓和小堂锣来为歌舞伴奏而得名，有时也增加其他乐器来增加音乐的表现力，从而得到广大群众的喜爱。 3.花灯是中、南部地区人民群众春节文娱活动的主要项目。民间歌舞花灯的主要形式包括 灯舞、集体歌舞和小型歌舞戏三个类型。 4.二人台器乐曲牌音乐来源于民歌、吹腔、散曲、套曲、爬山调、门楼调以及宗教音乐等。 伴奏乐器主要有笛子、四胡、扬琴、四块瓦等乐器。 5.弦子舞是藏族综合性歌舞艺术，主要流行于西藏康、卫藏地区以及云南、四川、青海等 藏族聚居区，是藏族人民生活中不可缺少的自娱性歌舞。 6.堆谐是西藏西部地区的民间歌舞。 7.囊玛主要流行于拉萨地区，是一种在室内表演的歌舞。 8.赛乃姆是维吾尔族聚居地最为常见的一种民间歌舞形式，它广泛流行于新疆各地，是维 吾尔族人民文化生活中的重要部分。 9.说唱音乐的文化功能： 首先，具有社会教化功能；其次，具有聚众娱乐功能；最后，具有仪式主持沟通功能。 10.山东琴书的前身是唱曲子的形式，原为民间小曲联唱体，最早叫“小曲子”。因其主要 伴奏乐器是扬琴，又名“打扬琴的”，后来又叫“改良扬琴”、“文明扬琴”、“山东扬琴”，发端于山东省曹县一带。 11.京韵大鼓是鼓书类说唱音乐中发展得比较成熟的类型，过去又叫“怯大鼓”、“京音大鼓”， 在北方说唱音乐中具有较高的艺术成就和地位。 艺人刘宝全等把原来用河北方言演唱的木板大鼓改用北京话演唱，该长篇为小段演唱，又广泛吸收京剧唱腔及北京流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦基础上，增加了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓。 12.中国的戏曲音乐，是一种集音乐、舞蹈、戏剧三者于一体的艺术形式。戏曲是中国一门 古老传统的戏剧形式，它与希腊的悲剧、喜剧和印度的梵剧并列为世界三大古老戏剧艺术。它是中国传统音乐形式与古老民间文化相结合的优秀产物，它融合了文学、音乐、武术、表演、杂技、舞台艺术、美术等艺术门类于一身，是一门综合性很强的表演性舞台艺术。 13.戏曲音乐艺术的基本特点： （一）综合各种艺术元素为己用 （二）题材内容极富戏剧性 （三）民间性和专业性的结合 14.曲牌体又称为“曲牌联联套体”、“联曲体”、“曲牌联缀体”。 15.板腔体是戏曲、曲艺音乐中一种重要的结构体式，又称为“板式变化体”。它是以某一 曲调为基础，通过速度、节拍、节奏、宫调、旋律等要素的变化，在旋律和曲体上采用扩张和紧缩的调节方法，从而逐渐演变出一系列不同的板式，形成了一套具有多种戏剧表现功能的唱腔，这种唱腔结构的总称就是“板腔体”。它通常以对称的上下句作为唱
中国音乐史试题含答案
中国音乐史试题 一填空题每空1分共20空计20分 1 在远古社会中,诗歌,音乐,舞蹈三者溶为一炉,不可分离,所以古代文献中常把音乐写作( ); 2 到周代时,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称(" "),用于宴飨和祭祀活动中; 3 《诗经》中的"国风"可分为两大类:一类是北方黄河流域以秦声为主以( )为代表的民歌;一类是长江中,下游以周南,召南为代表的民歌; 4 春秋,战国时代,管仲在其着作《管子地圆篇》中对乐律学提出了(" ")的理论,这是我国也是世界上( )的律学理论; 5 到汉武帝时,西汉进入到全盛时期.(" "),公元前112 年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构———( ); 6 "相和歌"的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "),以后发展成"但歌",一直发展到由( )相和歌; 7 北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词"凡一百五十章",叫作(" "),也叫"北歌". 8 《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇( )着作,全文是用"秦客"问(" ")的对话形式写成; 9 隋,唐时代,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选择,( ),加工,并用新词配曲的音乐,叫做(" "); 10 工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式; 11 姜夔的词体歌曲现保存有( )首,这些作品都附带乐谱(工尺谱),这是仅见的宋代( ),对于我们考证,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值; 12 唱赚是唐,宋时期的一种说唱音乐形式,曲本叫( )其音乐范围很广,既包含传统的艺术歌曲,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲; 13 弹词在其发展的过程中产生了许多着名的艺人, 其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉,道年间的( ),毛菖佩,俞秀山,陆瑞廷尤为着名. 二单项选择题( 请在下列被选答案中选出一个正确答案) 共10题每题1分计10分 1 古琴曲《潇湘水云》的作者是: a(嵇康),b(陈康士),c(郭沔) 2 见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是: a(成玉),b(汤应曾),c(张雄) 3 《弦索备考》的编辑者是:a(荣斋),b(华秋萍),c(王猷定) 4 《乐府传声》的作者是: a(徐青山),b(徐大椿),c(燕南芝庵) 5 《祖国歌》的填词者是: a(沈心工),b(曾孝谷),c(李叔同) 6 《五四纪念爱国歌》的作者是: a (萧友梅),b(赵元任),c(黄自) 7 二胡曲《良宵》的作者是:a(刘天华),b(阿炳),c(徐炳麟) 8 歌曲《渔光曲》的作者是:a(聂耳),b(任光),c(青主) 9 歌曲《团结就是力量》的作者是:a(李劫夫),b(李一鸣),c(卢肃) 10 歌曲《古怪歌》的作者是: a(宋杨),b(费克),c(马可) 三请解释下列名词每题5分共4题计20分 1 相和大曲 2 沈心工
外国民族民间音乐复习资料
音乐与自然环境、社会环境、宗教、语言的关系 世界民族音乐在音乐教育中的地位 世界民族音乐在音乐教育中中占有重要的地位。在当今的国际社会中，世界各民族文化间的相互交流和相互理解成了十分重要的课题，因为只有这样才能够真正了解自身的地位与作用。学习世界民族音乐其意义在于： 1、扩大视野，学习人类音乐的多样性，理解以使用乐音为主的艺术表现形式的多样性，理解音乐在文化中的特殊性。 2、知道人类音乐文化、音乐行为的普遍性。 3、掌握双重视角的方法，既充分了解局内人（即各民族内部成员）对其自身所拥有的民族音乐的内涵和外延的理解，又要站在局外人的角度还原到一张白纸的状态来进行客观的记述与分析，从而能领悟到音乐没得尺度是根据文化的不同而各不相同的。 4、只有在全面了解世界各民族音乐特点的基础上，把中国音乐放在世界音乐发展的历史长河之中，在于各民族音乐的比较对照中，才能真正明确中国音乐在世界音乐中的特点和位置。世界民族音乐在音乐教育中的地位 世界民族音乐的文化区划及其依据 1、世界民族音乐文化区划的依据： （1）客观基础和文化背景； （2）音乐本体特征。 2、世界民族音乐可划分为九大区域： （1）东亚音乐文化区 （2）东南亚音乐文化区 （3）南亚音乐文化区 （4）西亚、北非音乐文化区 （5）黑人非洲音乐文化区 （6）欧洲音乐文化区 （7）北美音乐文化区 （8）拉丁美洲音乐文化区 （9）大洋洲音乐文化区 乐器的分类方法 1、按照原理进行分类； 2、按照形态进行分类； 3、按照奏法进行分类； 4、按照功能进行分类； 5、按照地域进行分类； 6、萨克斯分类法。 东亚音乐文化区 中国、朝鲜、韩国、日本、蒙古 日本传统音乐在承传与保护方面的情况 （1）家元制的稽古与寒稽古的修业方式。 （2）政府颁布文化财产保护法（1950年）：把具有代表性的音乐家确定为无形文化财产的保持者； (3)把传统音乐纳入中小学教育体系；努力为传统音乐的保存与发展创造条件，