【中国古代文学史】清代文学

清代文学

清初至清中叶的文学（1644－1839）

清初至清中叶的文学概况：1、小说获得长足发展；2、戏曲方面，也取得了重大成就；3、诗、文、词出现众多重要作家和流派，取得相当大的创作成就；4、讲唱文学繁衍出许多新的品种。

第一章《聊斋志异》——蒲松龄

一、作者蒲松龄：

蒲松龄，字留仙，号柳泉居士，世称聊斋先生。山东淄川(今淄博市)人。19岁考取县、府、道三个第一，此后屡试不第。31岁在江苏宝应县衙做幕僚一年。40岁起在同邑名人毕际有家为塾师，直到七十岁才撤帐归家。71岁补为岁贡生，四年后病逝。

《聊斋志异》的写作过程：《聊斋志异》的创作前后至少经历了30多年的时间：二十岁左右开始写作《聊斋志异》，三十九岁时进行初步结集，并且定下书名，此后仍在不断地写作，直到年逾花甲，方才慢慢地停止。

《聊斋志异》的主要版本：铸雪斋抄本乾隆16年；青柯亭刊本 1766年，最早刻本；张友鹤“三会本”目前收录篇目最完备的本子(近500篇 )

二、《聊斋志异》的取材

1.采自社会传闻或抄自友人笔记：《黑兽》“闻李太公敬一言”；《五羖大夫》“毕载绩先生志。”

2.改写前人作品：《凤阳士人》唐白行简《三梦记》中的一梦 ;《种梨》《搜神记2徐光》 ;《续黄粱》唐沈既济《枕中记》

3.蒲松龄的虚构创造 :《王桂庵》《婴宁》《黄英》《叶生》《娇娜》

三、《聊斋志异》的思想内容

1.歌颂爱情

《聊斋》中最经典的爱情故事排行榜

NO.1 《连城》，NO.2 《阿绣》，NO.3 《婴宁》，NO.4 《聂小倩》，NO.5 《乔女》

，NO.6 《香玉》，NO.7 《阿宝》，NO.8 《娇娜》

抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情

1）、深刻的社会内容：喜剧故事《婴宁》，狐母所生、鬼母所养、天真无邪、爱花爱笑的少女婴宁，与痴情种王子服在元宵灯会由相识到相爱，曲折地表现对封建礼教、世俗婚姻的不满。悲剧故事《晚霞》，阿端堕水进入龙宫与舞女晚霞相爱，因被吴江王、人间王阻挠，晚霞自毁其容。既歌颂坚贞爱情，又讥刺邪恶势力。

2）、崭新的爱情观

①鼓吹“真心”“至情”：《阿宝》孙子楚的痴情；《香玉》黄生与牡丹精香玉生死相爱。“情之至者，鬼神可通”。②宣扬“知己之爱”：《连城》连城与乔生结为“知己”，生死相爱。《瑞云》名妓瑞云与贺生相恋。瑞云绝俗，不重财势；贺生钟情，忠于“知己”。“天下唯有真才人为能多情，不以妍媸易念也。”

2.刺贪刺虐：揭露社会黑暗，赞扬被压迫者的反抗

1）、借阴间影射阳世的《席方平》：席方平到阴间为父伸冤，城隍、郡司、冥王层层贪赃枉法，使其有冤难申，使其深感：?°阴曹之暗昧，尤甚于阳间?±。虽受尽种种折磨，但他却百折不挠，执著诉讼：?°大冤未伸，寸心不死?±二郎神判词：?°金光盖地，因使阎摩殿上，尽是阴霾；铜臭熏天，遂教枉死城中，全无日月。?±幽明世界的丑恶，正是现实中吏治腐败、官场黑暗的生动演绎。

2）、借历史针砭现实的《促织》：

宣德皇帝爱斗促织，成名一家遭遇惨痛。成名交不上促织被打得脓血淋漓。成名子弄跑促织投井自杀。异史氏曰：?°天子一跬步，皆关民命?±。成名子魂化促织，却轻捷善斗。成名将魂化促织层层上交，龙颜大喜。抚军、县令、里胥备受奖赏。成名被破格拔为秀才。结局也颇具讽意。

3）、借梦境揭露官吏的《梦狼》：白翁梦见在衙门里做官的儿子白甲变为吃人老虎。异史氏曰：?°窃叹天下之官虎而吏狼者，比比也。?±反映被压迫者复仇反抗的《向杲》。

3.抒发科举失意者的悲愤

广泛揭露科举制度的弊端：1、考场黑暗，贿赂公行：如《考弊司》； 2、考官昏聩，贤愚不辨：如《司文郎》；3、考试荒唐，黜佳进庸：如《贾奉稚》；4、考生心态，神魂颠倒：如《王子安》

四、《聊斋志异》的艺术成就

1．“用传奇法，而以志怪”——“传奇”文笔的特点“志怪”作品的内容

“一书而兼二体”

1、《聊斋》对志怪题材的继承和发展

六朝志怪为?°发明神道之不诬?±，宣扬迷信；《聊斋》虽也写怪异，但为的是反映现实，抒发?°孤愤?±。

2、《聊斋》对传奇笔法的超越：

《聊斋》除了对唐代传奇情节曲折、叙写委婉、文辞华丽等特点的继承，又有超越：

一是从故事体到人物体，注重塑造形象；二是善用环境、心理、等多种手法写人；三是具有明显的诗化倾向。

《聊斋志异2自序》——“集腋成裘，妄续幽明之录；浮白载笔，仅成孤愤之书。”

2、情节离奇曲折，富于变化。

故事不平铺，有起伏、有变化、有高潮、有余韵，一步一折，变化无穷；情节力避无奇，奇幻多姿，迷离惝恍，奇中有曲，曲中有奇。曲不失自然，奇不离真实。例：《促织》以蟋蟀的得失为主线，六起六伏，忽张忽弛，主人公则从悲到喜，喜极生悲，悲极复喜，悲喜交集，全篇情节曲折多变。

3、善用多种手法塑造个性鲜明的人物。

（1）赋予花妖狐魅形象以?°物的自然性?±和?°人的社会性?±。

书中鬼狐花妖，狐有狐形，鬼有鬼态，生趣盎然：如虎精苗生的粗犷(《苗生》)；牡丹精葛巾的芳香(《葛巾》)；蠹鱼精素秋的善读书(《素秋》；鼠精阿纤的善积粟(《陶纤》)；蜂精绿衣少女的细腰(《绿衣女》)

（2）善于通过主要特征和生动细节写人。善于抓住各种人物独具的外貌、言语、行动，寥寥数笔，便能形神兼备。如写婴宁，作者抓住她爱笑、爱花两个特征，反复渲染，其天真无邪性格便跃然纸上。此外象：小翠的顽皮(《小翠》)；小谢的调皮(《小谢》；青凤的庄重(《青凤》)；孙子楚的痴情(《阿宝》)；乔生的真诚(《连城》)；杨万石的懦弱(《马介甫》)；贾儿的机智(《贾儿》)

（3）善用环境描写映衬人物。比如《婴宁》：村外的?°丛花杂树?±，门前的丝柳垂荫，墙内的?°桃杏、修竹?±，门前的夹遭红花，窗下的海棠繁叶，庭中的豆棚瓜架等等。婴宁是狐精所生，鬼母所养，从小远离尘世，没被人间污浊熏染。清雅环境与高洁人物，相得益彰。

4.叙述语言平易简洁，人物语言多样化：

《聊斋》语言，既具文言文的简练、典雅，又不失小说语言的生动形象。人物语言个性化特征也十分突出。吸收了大量民间文学、群众口语和方言俚语中的精华，形成一种古雅简

练，清新活泼、内含丰富的语言风格。

例《婴宁》：王子服，莒之罗店人。早孤。绝惠，十四入泮。母最爱之，寻常不令游郊野。……生见游女如云，乘兴独遨。有女郎携婢，拈梅花一枝，容华绝代，笑容可掬。生注目不移，竟忘顾忌。女过去数武，顾婢曰：“个儿郎目灼灼似贼！”遗花地上，笑语自去。

五、《聊斋志异》的影响

1.仿作或抗衡之作大量涌现：模仿之作：沈起凤《谐铎》、和邦额《夜谭随录》、长白浩歌子《萤窗异草》、袁枚《子不语》；抗衡之作：纪昀《阅微草堂笔记》

纪昀《阅微草堂笔记》

《阅微草堂笔记》：24卷，纪昀作。

内容主要记述狐鬼神怪，目的是宣扬封建伦理道德，匡扶颓风，劝善惩恶，以巩固封建秩序。其《姑妄听之?¤自序》说此书?°大旨期不乖风教?±。主要思想倾向不好，少有积极意义。

《阅》在写法上，摹仿魏晋南北朝笔记小说，文字古拙简练，不事夸张修饰。有时也?°随意装点?±、?°摹绘如生?±；有些篇章也雍容淡雅，情趣盎然。鲁迅说它?°隽思妙语，时足解颐；间杂考辨，亦有灼见?±(《中国小说史略》)。

2. 地位与影响：

在中国古代短篇小说发展史上的地位

（一）《聊斋志异》是中国反映社会生活最广阔、最深刻的一部古典短篇小说集。

（二）《聊斋志异》是中国古代文言小说艺术技巧极为成熟的标志。

1、继承和发展了六朝志怪和唐宋传奇的艺术传统。“用传奇法，而以志怪”，形成中国古代文言小说最完美的艺术形式。

2、开辟了以塑造鲜明的人物形象为主的短篇小说创作新天地。一方面继承了故事体，以丰富生动、曲折有致的故事情节取胜；一方面革新了人物体，把塑造人物形象作为短篇小说创作的中心任务，把古代短篇小说的创作提高到了新的水平，体现了中国短篇小说的发展趋势。

（三）《聊斋志异》对后世的短篇小说创作产生了重大的影响。

3.被改编成戏曲、影视作品

4.流传海外：

乾隆四十九年（1784），传到日本。

现在有英、法、德、俄、日等近30种语种的译本。

《儒林外史》

怀人诗

程晋芳

外史纪儒林，刻画何工妍！吾为斯人悲，竟以稗说传。

一、作者吴敬梓

吴敬梓，字敏轩，号粒民。安徽全椒人。18岁考取秀才，23岁继承家产又很快荡尽，被同族视为“败类”。33岁移家南京，自号秦淮寓客， 36岁因对科举生厌，拒绝博学鸿词科考试。54岁客死扬州，归葬南京晚年又号文木老人。

吴敬梓一生坎坷，经历了从封建家庭浪子到逆子、从热衷功名到弃绝仕进、从笃信儒学到追求民主的转变，这是他著《儒林外史》的思想基础。

二、《儒林外史》的创作与版本

《儒林外史》的创作过程：开始创作：乾隆元年（1736）左右；基本完稿：乾隆十四年（1749）

左右，主要写作于作者移家南京之后。

卧闲草堂本：今存最早刻本，嘉庆八年（1803），56回本。

三、《儒林外史》的思想内容

以知识分子为主要描写对象，以批判科举制度为中心思想，描绘了当时社会广阔的社会生活，揭露了封建社会末期各种丑恶现象，从而揭示了这个社会必然灭亡的命运。

“其书以功名富贵为一篇之骨。有心艳功名富贵而媚人下人者；有倚仗功名富贵而骄人傲人者；有假托无意功名富贵，自以为高，被人看破耻笑者；终乃以辞却功名富贵，品地最上一层为中流砥柱。”

——闲斋老人《儒林外史序》讽刺与批判：

1、通过科举迷形象，揭露科举制度对人的精神摧残——使人神魂颠倒，愚昧无知。

儒生形象:例：周进贡院痛哭，死去活来；范进中举傻笑，狂奔疯跑。

2、通过纯朴青年的蜕变，揭露科举制度对人的灵魂腐蚀——使人道德堕落，廉耻丢尽。

儒生形象;例：匡超人，由善良淳朴青年，变成卑鄙恶劣文痞。

3、在功名上不得志，投机取巧，以刻诗集、结诗社或品评艺人等形式，混充名士，互相勾结，互相标榜，过着无聊的寄生生活。

“名士”形象：例：莺脰湖名士：娄三、娄四；西湖名士：景兰江、赵雪斋；莫愁湖名士：杜慎卿、季苇萧等。

4、把批科举同批理学、礼教结合，使它揭露性更强，反映社会内容更深广。

儒生形象：例：王玉辉劝女殉夫尽节；王德、王仁假道学嘴脸。

5、把批科场与批官场结合，说明科举培养出的不是贪官酷吏，就是土豪劣绅。

官绅形象：（1）贪官污吏：贪婪成性、敲骨吸髓的贪官猾吏，如王惠、汤奉等。（2）土豪劣绅：戴着科举功名的帽子而横行霸道、堕落无行的在乡士绅，如严贡生、张静斋等。

探索与追求

1、具有一定叛逆精神和民主思想的人物：杜少卿和沈琼枝杜少卿这个形象，寓有作者自己的影子。

2、讲究文行出处，淡泊功名利禄的“真儒”、“贤人”形象：迟衡山、庄绍光、虞育德等。面对世风日下的现实，企图用复古的办法来改良社会。

3、置身功名富贵之外，自食其力的市井奇人：王太、盖宽、季遐年、荆元:追求自由生活，高雅脱俗，怡然自得，表现出正常人的尊严和独立的精神品格。

小结:从作品对理想人物的刻画来看，作者有追求，有探寻，也有发展，从第一回王冕的人格自尊到最后一回市井奇人的自食其力，体现了作者对人生与社会的探索精神，特别是对知识分子出路的探寻和思考。

四、《儒林外史》的艺术成就

1.真实而深刻的讽刺艺术

“秉持公心，指摘时弊”“戚而能谐，婉而多讽”“无一贬词，而情伪毕露”——鲁迅《中国小说史略》

（1）善将讽刺对象的喜剧性与真实性结合。例：马二先生，头脑迂腐醉心举业，处处显出可笑性格。但他同时又有心地善良，慷慨仗义、急人之难的品格。

（2）善将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合。大笑同时，又令人深思，令人心痛，给人的是“含泪的笑”。例：周进范进

（3）讽刺手法丰富多样

①对照法：言行对照：如严贡生,前后对照：如梅玖对周进的前倨后恭；胡屠户对范进的前骂后夸，②夸张法：对最富特征的细节、需要否定的东西延伸放大。如：严监生

2.白描手法的熟练运用:

摆脱传奇色彩，淡化故事情节，真实再现生活。

3.“虽云长篇，颇同短制”的结构

《儒林外史》的艺术结构:“惟全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱讫，虽云长篇，颇同短制”——鲁迅《中国小说史略》

闲斋老人《序》：“其书以功名富贵为一篇之骨”。

众多人物、故事有主次，有侧重。此故事是主角，另一故事就成了次角。其中又穿插过渡性人物、事件，粘连紧密，转换自然。

4.纯熟的白话语体风格。

《儒林处史》的语言特色:比较纯熟的白话。语言准确有力，简洁洗炼，含蓄风趣而富于形象性。钱玄同说它是“国语的文学”，可作“中等学校模范国语读本”。

五、《儒林外史》的影响

社会影响:清人:“慎毋读《儒林外史》，读竟乃觉日用酬酢之间无往而非《儒林外史》。”晚清谴责小说《官场现形记》鲁迅杂文

《红楼梦》

作者：曹雪芹高鹗

开辟鸿蒙 ,谁为情种，都只为风月情浓，趁着这奈何天，伤怀日，寂寥时，试遣愚衷因此上演出这怀金悼玉的红楼梦

一、作者：曹雪芹与高鹗

（一）曹雪芹的生平与家世

曹雪芹（1715？—1763？），名霑，字芹圃，号雪芹、梦阮、芹溪,祖籍辽宁辽阳.先世原是汉人，明末入满洲籍，属满洲正白旗。出生身于封建贵族官僚家庭，经历了曹家由盛而衰的过程。

高鹗，字兰墅，别号红楼外史，汉军镶黄旗内务府人。祖籍铁岭（今属辽宁），先世清初即寓居北京。乾隆五十三年中举，乾隆六十年考中进士。

二、《红楼梦》的版本

脂评系统（抄本系统）：80回抄本(有前八十回，无后四十回)，原名《石头记》大都有署名脂砚斋、畸笏叟等人的评语，习惯称为“脂评本”、‘脂批本’或“脂本”

程高本系统（刊本系统）：程甲本，乾隆五十六年（1791）;程伟元（书商）、高鹗120回，木活字排印出版《红楼梦》。程乙本,乾隆五十七年（1792），程高二人对程甲本作了一些修改，重新排印，在程甲本的基础上，文字作了很多改动，加了“引言”。

三、《红楼梦》的悲剧意蕴

1.爱情婚姻悲剧：贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧2贾宝玉和薛宝钗的婚姻悲剧

《终身误》：都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信。纵然是齐眉举案，到底意难平。

2、宝、黛、钗爱情婚姻的悲剧：

2.封建大家族没落的悲剧：由一家而写尽天下，由贾府为代表的四大家族的衰落而预示封建末世的衰落

[收尾2飞鸟各投林]为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应；欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽；冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命；好一似食尽

鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！

家族在腐败中走向破落，繁华成空；个人的禀性趣味与父兄、师友和社会的要求相背，以至人生失落，一事无成；回顾如梦人生时，唯一值得怀念的是一群“闺阁女子”，“其行

止见识，皆出于我之上”。

《好了歌》解甄士隐

陋室空堂，当年笏满床，衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头埋白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，那知自己归来丧！训有方，保不定日后作强梁。择膏粱，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷扛，昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长：乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳！

3.人生悲剧

宝玉：违背了家族给他规定的道路（仕途经济、举案齐眉的贤妻），在强大的封建势力面前，他只能俯首就范；黛玉：孤高自许，曲高和寡；为保持自己的人格尊严和纯洁的爱情而付出了生命的代价；宝钗：城府很深，喜怒不形于色，“冷美人”，造成了她与宝玉的“没有爱情的婚姻”悲剧。

四、《红楼梦》的人物塑造

《红楼梦》塑造人物的艺术方法：

1、以精彩的人物出场艺术，给读者最强烈的第一印象。

原文片段赏析：自责（?°我来迟了，不曾迎接远客！?±）－夸赞（天下真有这样标致的人物）－讨好（竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女）－转折（只可怜我这妹妹这样命苦，——《红楼梦》第3回

2、打破了过去小说“叙好人完全是好，坏人完全是坏”的模式化格局，按照生活的本来样子去写人

3、善于运用心理描写深入揭示人物的内心，展示人物的精神世界。

如第三十二回黛玉听到宝玉赞她不讲“仕途经济”之类的混帐话后的一段心理描写：

4、对人物进行多侧面描写，也是《红楼梦》写人艺术的一大特点。

5、为突出人物性格特点，《红楼梦》还成功地运用了对比的艺术手法。

林黛玉、薛宝钗袭人、晴雯贾母、刘姥姥王熙凤、尤二姐宝玉、贾琏

6、善于运用细节描写刻画人物性格。

写妙玉：通过这些细节,小说便把妙玉的洁癖和清高表现得淋漓尽致

7、《红楼梦》还善于以典型环境的描写来衬托人物性格。

8、《红楼梦》还善于用诗词刻画人物性格。

五、《红楼梦》的叙事艺术

1.写实与诗化融合：《红楼梦》中诗词曲赋的特点：个性化情节化借题发挥，伤时骂世暗示未来，即具有谶语性质

2.网状结构主线：宝黛钗之间爱情婚姻的产生发展到结局；贾府由盛到衰的过程。多条副线（如一僧一道、甄士隐、刘姥姥进大观园等）穿针引线，推动故事情节的发展

3.叙事视角的变换

4.个性化的文学语言：叙述语言：是接近口语、通俗浅显的北方官话。用词准确生动、新鲜传神、富有立体感。人物语言：能准确显示其身份地位，能形神兼备地表现其个性特征。如刘姥姥在第三十九回的螃蟹宴上：“阿弥陀佛，这一顿饭的银子，够我们庄稼人过一年了。”

焦大在第七回的醉骂：“那里承望到如今生下这些畜牲来！每日家偷狗戏鸡，爬灰的爬灰，

养小叔子的养小叔子，我什么不知道？

六、《红楼梦》的影响

1.续书蜂出：接在《红楼梦》第120回之后：临鹤山人《红楼圆梦》、顾春《红楼梦影》、王兰沚《绮楼重梦》、陈少海《红楼复梦》接在第97回之后：花月痴人《红楼幻梦》、归锄子《红楼梦补》、秦子忱《续红楼梦》

2.仿作涌现：狭邪小说：《青楼梦》、《花月痕》鸳鸯蝴蝶派小说

3.反复改编

4.红学

《红楼梦》的三大研究流派

评点派

评点：我国传统的小说评论方法，即在阅读小说时，偶有所感，便写在书中相应的地方。或写于书头，叫眉批，或写于行间，叫夹批，或写于回前回后等。

评点派：1、脂砚斋、畸笏叟评，2、“护花主人”王希廉评，3、“太平闲人”张新之评，4、“大某山民”姚燮评，5、“桐花凤阁”评。

索隐派

索隐：所谓索隐即透过字面探索作者隐匿在书中的真人真事。索隐派在乾嘉时期经学考据风的影响下，形成一种学派。索隐派的主要手段是大作繁琐的考证，从小说的情节和人物

中考索出“所隐之事，所隐之人”。

索隐派：“明珠家事说”；王梦阮、沈瓶庵《红楼梦索隐》——“顺治帝与董小宛说”；蔡元培《石头记索隐》——“排满说”；邓狂言《红楼梦释真》——“明清兴亡史说”

考证派

考证：所谓考证，其实就是根据一些历史资料，经过综合；分析、推论，得出符合实际的、新的结论。但此处的考证派指的是一种方法，即偏重于史料的发掘、整理、推论的一种方法，并不是说“考证派”的所有结论都是符合实际的、正确的。

考证派的研究重点：1．关于《红楼梦》作者及其家世的研究。此等研究，又被称为“曹学”。2．对《红楼梦》版本的研究，各版本间的源流、异同，以及何种版本最接近原著风貌? “版本学”

3．对脂砚斋评语的研究，又叫“脂学”。

4．对后四十回“佚稿”情节的探求，又称“探佚学”。

5．对《红楼梦》研究史的研究以及对对《红楼梦》中的典章制度、饮食服饰的研究等等。代表人物:胡适、俞平伯,尔后周汝昌、冯其庸、吴思裕、吴世昌、刘世德、邓绍基、胡文彬等。

清代戏曲

一、清初戏曲

一2苏州派

明末清初承前启后的剧作家群

活动年代：明末到康熙二十年前后活动地域：苏州附近

代表作家：李玉、朱素臣、朱佐朝、毕巍、叶雉斐、丘园、张大复等

二2李渔的戏曲创作

（李玉成名作）“一人永占”《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》

《淸忠谱》（李玉代表作）——我国戏曲史上第一部“事俱按实“的历史戏。

内容：反映明代天启年间阉党魏忠贤迫害东林党人，引发苏州市民暴动的故事。成功地塑造了忠臣周顺昌和颜佩韦等“五义士”的市民形象。

艺术成就：比较真实地表现了一场轰轰烈烈声势浩大的群众斗争，同时通过斗争显示出各阶层人民的不同性格

李渔：（ 1611 － 1680 ）原名仙侣，后改名渔，字谪凡，号笠翁（自称湖上笠翁）。浙江兰溪人。主要靠卖文刻书、家班卖艺和打抽丰谋生。作品有戏曲集《笠翁十种曲》、短篇小说集《无声戏》、《十二楼》，戏曲理论著作《闲情偶寄》等。

我国戏曲史上第一个专门从事喜剧创作的剧作家

《笠翁十种曲》风情喜剧：《怜香伴》《风筝误》《意中缘》《蜃中楼》《奈何天》《玉搔头》《比目鱼》《凰求凤》《慎鸾交》《巧团圆》总体特点：通俗性、娱乐性，格调不高，有媚俗倾向。

《闲情偶寄》：《词曲部》《演习部》《声容部》《居室部》《器玩部》《饮馔部》《种植部》《颐养部》

《闲情偶寄》：“结构第一”、“词采第二”、“音律第三”、“宾白第四”、“科诨第五”、“格局第六”

例：结构上，要求：“立主脑”、“密针线”、“脱窠臼”、“减头绪”等，语言上，主张：“贵显浅”、“重机趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”等。

二、洪昇《长生殿》

一段道不尽的天宝遗事

一曲唱不完的哀婉情歌

一2作者洪昇生平

洪昇（1645－1704），字昉思，号稗畦。浙江钱塘人。出身缙绅之家，遭难家境败落。科场失志，做了二十余年国子监生。1688年上演，次年8月，因在佟皇后丧期上演《长生殿》，被人告发，被革除国子监生。

剧作：传奇《长生殿》和杂剧《四蝉娟》。与孔尚任并称“南洪北孔”。

二2《长生殿》的题材与创作过程

§《长生殿》的题材：李隆基与杨贵妃的爱情故事

§《长生殿》的创作过程：《沉香亭》（1673年）——>《舞霓裳》（1679年）——>《长生殿》（1688 年）

三2《长生殿》的主题

言情

《长生殿》第一出《传概》［南吕引子2满江红］

今古情场，问谁个真心到底？但果有精诚不散，终成连理。万里何愁南共北，两心那论生和死。笑人间儿女怅缘悭，无情耳。感金石，回天地。昭白日，垂青史。看臣忠子孝，总由情至。先圣不曾删郑、卫，吾侪取义翻宫、徵。借太真外传谱新词，情而已。劝惩

《长生殿》在写情的同时，作者还希望总结历史教训，所以洪昇在《自序》中还说到：“乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉。”批判唐明皇“占了情场，弛了朝纲”。

余音——“情缘总归虚幻”

《长生殿》第五十出：重圆【黄钟过曲2永团圆】神仙本是多情种，蓬山远，有情通。情根历劫无生死，看到底终相共。尘缘倥偬，忉利有天情更永。不比凡间梦，悲欢和哄，恩与爱总成空。跳出痴迷洞，割断相思鞚；金枷脱，玉锁松。笑骑双飞凤，潇洒到天宫。【尾声】旧霓裳，新翻弄。唱与知音心自懂，要使情留万古无穷。

四2《长生殿》的艺术特色

1，双线结构：主线（爱情）、副线（朝政）

2，历史真实与艺术真实的巧妙处理

3，写实与写幻相结合

4.曲词与音律俱佳，文情与声情并茂：曲词清丽流畅，充满诗意，时而缠绵，时而激昂，具有浓重的抒情色彩

经典唱段

【南吕2一枝花】不提防余年值乱离，逼拶得歧路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹衰残霜雪鬓须白。今日个流落天涯，只留得琵琶在。揣羞脸，上长街，又过短街。那里是高渐离击筑悲歌，倒做了伍子胥吹箫也那乞丐。

延伸欣赏李玉《千忠戮》

【倾杯玉芙蓉】收拾起大地山河一担装，四大皆空相。历尽了渺渺程途，漠漠平林，叠叠高山，滚滚长江。但见那寒云惨雾和愁织，受不尽苦雨凄风带怨长。雄城壮，看江山无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳？

此二曲在当时广为传唱，被称为:家家‘收拾起’，户户‘不提防’。

五2《长生殿》的舞台演出

1689年的“演《长生殿》之祸”：

1689年8月间，作者洪昇招来伶人排演《长生殿》，但因为正值孝懿皇后佟氏丧期，因此被人弹劾告发，洪昇下刑部狱，被国子监除名。

“可怜一夜《长生殿》，断送功名到白头。”

曹寅家中的全本戏演出

《长生殿》的全本戏演出在江宁织造曹寅家中达到高潮。但据说洪昇在观看此次演出后的归家途中不幸溺水而亡,从此《长生殿》五十出的全本演出（长达三昼夜）就再难看到。

昆剧舞台上的《长生殿》折子戏

《定情》《赐盒》《酒楼》《絮阁》《鹊桥》《密誓》《醉妃》《惊变》《埋玉》《闻铃》《迎像》《哭像》《弹词》

苏州昆剧院《长生殿》演出

时间：2004年2月在台湾成功首演，地点：台湾、香港、北京、上海、比利时等地，苏州昆剧院和台湾石头出版社联合制作，中国戏曲“梅花奖”获得者王芳领衔主演，持续时间：两个半小时的演出

三、孔尚任《桃花扇》

孔尚任简介

孔尚任，字聘之，一字季重，号东塘，别号岸堂、云亭山人。曲阜（今属山东）人。孔子六十四代孙。《桃花扇》的创作经历了十余年，三易其稿，康熙三十八年（1699），《桃花扇》问世。

《桃花扇》的主题：

“借离合之情，写兴亡之感”

剧情简介：复社文人侯方域与秦淮名妓李香君相恋。阉党余孽马士英、阮大铖欲与侯方域结交，通过中间人杨龙友表示愿代出资促成侯、李的结合，遭到李香君的严辞拒绝，后马士英、阮大铖等迎立福王，并对复社文人进行迫害，准备强逼李香君嫁与漕抚田仰为妾。李香君坚决不从，倒地撞头时，血溅侯方域所赠的宫扇。杨龙友在宫扇血痕上画成桃花图，李香君遂将桃花扇寄与侯方域。清兵南下，攻陷南京，李香君、侯方域先后避难于栖霞山，在白云庵相遇，共约出家。

孔尚任企图通过这个爱情故事，描写明末的一些重大历史事件，揭示南明覆亡的原因，抒发“兴亡之感”。

《桃花扇小引》：“桃花扇一剧，皆南朝新事，父老犹有存者。场上歌舞，局外指点，知

三百年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于何地？不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣。”

《桃花扇》的艺术成就

立意新颖：以爱情为线索，表现历史兴亡，

结构严谨：以物为线、以事为线，

结尾打破传奇剧本生旦团圆的惯例

成功的人物塑造

1、善于写出同类人物的不同性。例：同为阉党余孽，马士英霸道，阮大铖狡猾；同为江湖艺人，柳敬亭诙谐，苏昆生憨厚。

2、善于写出人物性格的多面性。比如?°作好作恶者?±杨龙友。曲词、宾白刻意求工，安排合度

经典名段欣赏

《桃花扇2骂筵》中的唱词：

《桃花扇》［馀韵2哀江南］：

【离亭宴带歇指煞】俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼榻了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看跑。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老。

《桃花扇》的演出

1963年电影《桃花扇》，黄梅戏《桃花扇》，2006年，国家话剧院，田沁鑫导演《1699桃花扇》

第五章清代的诗、文、词

清前期诗文词

一2清初诗坛

1.遗民诗人

顾炎武，学者尊称亭林先生。江苏昆山人。明末加入复社，曾参加抗清斗争，后来致力于学术研究。其诗：抚事感时，同情人民悲惨遭遇，充满深厚民族感情，诗风：慷慨苍凉，沉雄悲壮（近杜）。论诗“主性情”，反对模拟，提倡“文须有益于天下”《秋山》、《海上》、《精卫》等，抒写亡国之痛和复国决心，对清初和晚清诗坛影响巨大。

黄宗羲（1610－1695），学者尊称梨洲先生，浙江余姚人。明末以反对庵党著名，清兵入关，积极投身抗清斗争，后隐居著述。强调：诗写现实，注重学问，推崇宋诗

王夫之（1619－1692），字湖南衡阳人。晚年居衡阳之石船山，学者称船山先生。作品：《落花诗》、《补落花诗》、《遣兴诗》等缠绵悱恻，喻意深远。表现“孤愤”是王诗突出的内容。

2.入仕诗人

钱谦益（1582－1664），字受之，号牧斋，世称虞山先生。江苏常熟人，明朝时官至礼部尚书。顺治二年降清，授官礼部侍郎。因事清为士林所诟病。后与抗清力量暗中联系，支持和参与反清活动，忏悔自赎，取得世人谅解。

钱谦益——清诗的开山宗匠。主张“转益多师”，“有本”（性情）、“有物”（学问）, 其诗词藻华美，才气纵横，尤工七律。代表作《后秋兴》：大型七律组诗，叠杜甫《秋兴》八首原韵，8首一组，13组共104首。其规模之大，造诣之精，令时人难望项背。主盟诗坛几十年，受其影响，在其家乡常熟还产生了虞山诗派。

吴伟业（1609－1671），号梅村，江苏太仓（亦称娄东）人。人生的尴尬：仕明而明亡，不愿仕清而违心仕清，遭人讥讽，深感愧疚。诗歌主要内容：感慨兴亡，悲叹失节。以他

为首，有“娄东诗派”

“梅村体”:吴伟业的诗体风格。以明清易代的史实为题材，反映社会变故，感慨朝代兴亡；吸取白居易《长恨歌》《琵琶行》、元稹《连昌宫词》等歌行写法，侧重叙事写人，辅以初唐四杰的采藻缤纷，晚唐温、李的风情韵致及明代传奇曲折变化的戏剧性。代表作《圆圆曲》《永和宫词》等。

二、康熙诗坛

“南朱北王”

王士禛（祯），号阮亭，别号渔洋山人，新城（今山东桓台）人。顺治进士，官至刑部尚书。自幼能诗，并有诗名。受知于当时诗坛盟主钱谦益。钱谦益去世后，王士禛成为一代正宗，主盟康熙诗坛近50年。

“神韵说”:王世禛论诗以神韵为宗，主张宗尚司空图、严羽，师法王孟。

神韵说：“神韵”，即风神韵味。重视灵感的作用，认为不必在结构上下功夫，提倡?°兴会?±?°神到?±，?°不着一字，尽得风流?±，?°言尽意不尽?±，要求诗歌具有幽静淡远的境界和含蓄隽永的语言，是一种理想化的艺术境界。“神韵说”对于一代诗风影响极大，体现了具有民族特色的特定创作原则和美学风貌。

“南施北宋”:施闰章，安徽宣城人。诗风：格调平缓，温柔敦厚。宋琬，山东莱阳人。诗风：委婉中正，怨而不怒

查慎行与赵执信:查诗：以白描见长，不尚藻饰。赵诗：清新峭拔，思路峻刻，重视思想内容，现实性强。

三、清初古文三大家

侯方域

侯方域，散文往往将班马传记、韩欧古文和传奇小说手法熔为一炉，形成清新奇峭的风格，而尤以传记散文见长。代表作：《李姬传》，文字简练，叙事分明，情节曲折，具短篇小说特点。

魏禧

魏禧，其文有凌厉雄杰、刚劲慷慨之气。叙事简洁，又善议论。内容多表彰抗敌殉节志士，具强烈的民族意识。《大铁椎传》是传世名篇。

汪琬

汪琬，散文叙事有法，朴实流畅。反对?°以小说为古文辞?±，观点偏于正统。代表作为《江天一传》。

四、清初词坛

陈维崧和阳羡词派

陈维崧，号迦陵。江南宜兴（古称阳羡）人。与朱彝尊交往密切，合刊《朱陈村词》。《湖海楼词》(1600多首)。词风：师法苏辛，以豪情抒悲愤，风格苍凉豪放。"阳羡词派"领袖。《醉落魄2咏鹰》~题为“咏鹰”，但通篇不着一“鹰”字，处处无鹰，又处处有鹰。只写了鹰的影子，却能使人感到它的凶猛凌厉，咏物而不泥于物

朱彝尊和浙西词派

朱彝尊，浙江秀水（今嘉兴）人。精通经史，与王士禛并称“南朱北王”。与陈维崧并称“朱陈”。浙西词派的开创者。词风：宗法南宋姜夔、张炎，追求醇正高雅，多在字句声律上下功夫。

纳兰性德和“京华三绝”

京华三绝：纳兰性德、曹贞吉、顾贞

纳兰性德，原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人。纳兰明珠长子。（清）况周颐《蕙风词话》推为“国初第一词人”。王国维：“以自然之眼观物，以自然之舌言情。……

北宋以来，一人而已”。词集：《饮水词》等

纳兰性德的爱情词（悼亡）：风格：“哀感顽艳”，感情真挚深婉，语言清新自然。

代表作：《金缕曲2亡妇忌日有感》

清中叶诗文词

一、清中叶诗坛

沈德潜与格调说

沈德潜，长洲（今江苏苏州）人，官至礼部侍郎。其诗受到乾隆帝赏识，风靡一时，影响甚大。论诗倡导“格调说”，（尊唐）。强调写诗须讨究格律声调：要写得含蓄、蕴藉、委婉，?°温柔敦厚?±?°怨而不怒?±；重视体式，提倡学古，但反对拟古。

?°格调说?±对?°神韵说?±空疏浅陋的弊病有所补救，但它维护传统?°诗教?±，基本属封建正统派诗论。

翁方纲与肌理说

翁方纲，论诗提倡“肌理说”，主张“为学必以考证为准，为诗必以肌理为准。”（宗宋）“肌理”，包括义理“言有物”与文理“言有序”。简单地说，就是作诗讲求学问、考据。他认为作诗不在力求神韵，不在死守格调，也不在空谈性情，而在读书，有学问，有方法。把诗歌引向?°考据入诗?±的故纸堆，成了令人生厌的学问诗。

袁枚与性灵说

袁枚，字子才，号随园老人，杭州人。与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。著作：《随园诗话》 .提倡“性灵说”：认为“性情以外本无诗”，“作诗不可无我”，主张?°提笔先须问性情?±，?°诗人者，不失其赤子之心者也?±，认为?°诗有性情而后真?±。既反形式主义，又反拟古主义，体现了一种革新精神，有一定进步意义。但是，它也有缺乏深刻社会内容的局限性。形成性灵派

二、桐城派

清代人数最多、时间最长、影响最大的散文流派

代表人物（桐城三祖）：方苞、刘大櫆、姚鼐

思想上尊崇程朱理学，散文上近接唐宋派，远宗唐宋八大家，强调以严整之文，明封建纲常之道。

方苞（1668－1749），早年因替戴名世《南山集》作序而下狱判了死刑，后经人营救，康熙皇帝特赦才得免死。提倡“义（内容）法（形式）”，主张形式为内容服务。代表作品：《左忠毅公逸事》《狱中杂记》

刘大櫆，方苞弟子，论文以?°法?±为主，主张模仿古人的?°神(指文法高妙)气(文章气势)?±、?°音节?±和?°字句?±，把其师的?°义法?±具体化，对桐城派理论起了承前启后作用。

姚鼐，是桐城派理论集大成者，他提倡“义理”、“考证”、“辞章”三者相互为用。“义理”是程朱理学；“考证”是对古代文献、文义、字句的考据；“辞章”是文章辞采。这些主张充实了散文的写作内容，是对方苞“义法”说的补充和发展。代表作：《登泰山记》阳湖派：以恽敬、张惠言为代表，是?°桐城派?±的分支。古文理论与?°桐城派?±基本相同，但文章较有气势，不拘谨枯淡。

三、骈文的复兴和汪中

汪中(1744－1794) ，其骈文不拟古人，不堆辞藻，“长于讽谕”，气势浑厚，感情真挚，独具一格。代表作：《哀盐船文》：被誉为“惊心动魄，一字千金。”

四、常州词派

张惠言，常州词派开创者，武进（今江苏常州）人。主张：取法《风》、《骚》，强调比兴寄托。其词作：俊逸深沉，但有时流于晦涩。

周济，将常州词派发扬光大，其词被认为是?°意内言外?±的典范，大抵写景咏物，有所寄托。个人创作：与其理论脱节，未尽如人意。

清代的其他小说戏曲

清初白话小说

明代小说的续书：陈忱《水浒后传》

世情小说: 西周生《醒世姻缘传》~《金瓶梅》与《红楼梦》之间的过渡之作

李渔的短篇小说：《无声戏》,《十二楼》

才子佳人小说：《玉娇梨》,《平山冷燕》

清中叶的其他小说戏曲

一、李百川的《绿野仙踪》

《绿野仙踪》主人公：冷于冰。融神魔小说、世情小说、历史小说为一体。小说虽然写求仙访道、神仙飞升之类的故事，但又反映了当时的世态人情，社会的污浊，世态的炎凉，官场的黑暗等。

二、李汝珍的《镜花缘》

幻想、讽喻小说，共100回。前50回写秀才唐敖和林之洋、多九公三人出海游历各国及唐小山寻父的故事。后50回着重表现众女子的才华。虚构“女儿国”女主外，男主内，反对男尊女卑。其游历部分类似《格列佛游记》。

三、地方戏的勃兴与京剧的诞生

李斗《扬州画舫录》：“雅部即昆山腔；花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹。”

四、讲唱文学的盛行

北方：鼓词北方：子弟书南方：弹词《再生缘》

《再生缘》的内容:清代中叶“弹词”艺术中最优秀的作品。全书20卷。前17卷陈端生作，后3卷为梁德绳续，侯芝修改，三人均为女性。

《再生缘》较成功地塑造了孟丽君的艺术形象，并通过这一人物寄托了作者的人生理想，热情歌颂了当时社会条件下妇女挣脱礼教束缚的思想和行为，赞美了女性的才识和胆略。《再生缘》的特点:《再生缘》全书基本上是七言排律的韵文，间以说表。《再生缘》结构庞大，情节离奇曲折，全书词气洒脱流畅，语言雅俗共赏。然而由于基本是以七言排律铺写成百万字的长篇巨制，形式缺少变化而略显单调。

古代文学史(二)重点整理精品

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中国古代文学史重点整理

填空： 1.诗经是西周至春秋的诗歌总集。 2.现今所见《诗经》共305篇 3.诗经的流传：（三家诗）汉代鲁人申培所传的《鲁诗》，齐人辕固生所传的《齐诗》和燕人韩婴所传的《韩诗》古文学派毛亨传的《毛诗》，流传至今的为《毛诗》。 4.《毛诗序》说：“故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 5.西周前期的作品最值得重视的是五篇歌咏周族始祖和先公先王的诗：《大雅》的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》。 6.《国语》以记言为主。 7.《孟子》为语录体散文。其文学成分表现在叙事和抒情两个方面。 8.《赋篇》的作者是荀子. 宋玉有《九辩》一篇 9.屈原的作品有：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》。 10.九歌的篇目和祭祀的对象：《东皇太一》（天神）、《云中君》（云神）、《湘君》、《湘夫人》（湘水之神）、《东君》（日神）、《大司命》（掌管寿命的神）、《少司命》（掌握子嗣的神）、《河伯》（河神）、《山鬼》（山中之鬼）、《国殇》（阵亡将士之魂）和《礼魂》（送神总曲）。 11.五四运动以后的研究者常称这些西周以前的诗为周族的史诗. 12.《春秋左氏传》，简称《左传》。它与《春秋公羊传》，《春秋谷梁传》统称“春秋三传” 13.汉代文学领域得到了大规模拓展，最引人注目的是赋。赋分为抒情小赋和体物大赋两类 14.司马相如《上林赋》《子虚赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》 15.汉代文学在诗歌上的进展最重要的是五言诗的兴起和叙事诗的产生、发展 16.现存汉代最早的抒情赋是贾谊的《吊屈原赋》 17.汉武帝的《秋风辞》是第一篇中国文学史上抒写人生的本然情绪 18.枚乘《七发》大赋的开始 19.西汉中期的体物大赋作家除了司马相如外，最值得注意的是王褒。他的《洞箫赋》是我国历史上第一篇专写音乐的作品 20.贾谊最著名的是《过秦论》和《论治安策》 21.晁乘的政论文《论贵粟疏》 22.《史记》是我国第一部纪传体通史，上到传说中的黄帝，下至汉武帝时期，共十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传，总共一百三十篇。本纪是全书的大纲。指导思想是黄老思想《史记》的写作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”

古代文学史题库清代文学

古代文学史题库清代文学 Revised by BETTY on December 25,2020

第八编清代文学 第一章清初诗文的繁荣与词学的复兴 一、解释：1、梅村体 2、神韵派 3、浙西词派 二、填空 1、清初的重要诗派有王世祯为代表的，钱谦益为代表的，吴伟业为代表 的。 2、清初的、、诸家，既是重要的思想家，也是当时文坛的主将。 3、清初散文三大家指侯方域、、。侯方域的散文以见长，名篇有 和。 4、“岭南三大家”是指、和。 5、“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”是的诗作中的名句。 6、清初重要词派有以朱彝尊为代表的，以陈维崧为代表的，另有自成一格的着名满族词人。 7、吴伟业以为宗，其诗歌的主要内容为和，他最大的贡献在七言歌行 体，代表作是。 8、钱谦益建立起“”的真情论，主张兼采，创建诗派，其代表作 为。 三、简答 1、略述顾炎武诗歌表现的爱国思想。 2、清初有哪些较重要的词人和词派？ 3、清初有哪些重要的诗派其文学主张的基本内容是什么 四、论述 1、试述钱谦益诗歌创作的成就和影响。 2、试述吴伟业诗歌创作的成就。 第二章清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》 一、解释：1、苏州派

2、“一人永占” 3、南洪北孔 4、《闲情偶寄》 二、填空 1、《闲情偶寄》是的戏曲论者，其中、两部分，分别是戏曲创作和表演的理论论述。 2、传奇《双熊梦》又名，作者是；《钧天乐》的作者是，《风筝误》的作者是，《秣陵春》的作者是。 3、《长生殿》的作者和《桃花扇》的作者并称为，对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的和元代的杂剧。 ４、《桃花扇》是以和的爱情故事为线索，反映兴亡的历史剧。 5、李渔擅写剧，体现其的创作宗旨，作剧十种，总题为。 为其代表作。 三、简答 1、清初剧坛上主要有哪几类作家不同风格的创作？ 2、简述《清忠谱》的思想内容。 3、《长生殿》的结构有什么特点。 4、简述《长生殿》的艺术成就。 5、《桃花扇》是怎样“借离合之情，写兴亡之感”的？ 6、简述《桃花扇》人物形象塑造的艺术成就。 四、论述 1、试析《长生殿》的主题思想。 2、试析《桃花扇》中李香君形象。 第三章清初白话小说 一、解释：才子佳人小说 二、填空 1、清代小说创作总体上已由改编迈入的阶段。

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精品文档 中国古代文学史期末考试试题 一、填空。 上官体”上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“。1、（古代文学史2 P22—23） 2、盛唐时期的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格山水田园诗人和边塞诗人___。（古代文学史的不同，大致可以分为_2 P39） 诗经》__《的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 3、李斯。、秦代文学的唯一作家是__4《离骚》_，代表楚辞。5、“骚”指_仁_。_6、《论语》所记孔子的思想核心是《战国策》的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其7、有关的谋议或辞说。P64 《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的8、发展史上有重要地位。P140 《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的、9标志。P216 _西洲曲______ 和北歌的叙事长诗10、南歌的抒情长诗 ____木兰诗_______ 被称为南北朝乐府双壁。 孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。，11、建安七子是指： 赋，比，兴，诗经的艺术特色，、从等三个方面进行了归纳和论述。

12《孔雀东南飞》_______13、是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是我国精品文档． 精品文档 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作 者为徐陵。 杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。、昔我往矣，1415、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，祸兮福所倚，福兮祸所伏。”“或益之而损。”这是朴素的辩证观点。 叙事性﹍﹍。16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。17、_ 世说新语___》《__是记叙轶闻隽语的笔记小说的先驱，18、刘义庆的也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，、 19《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为众所周知的其中_名作。 刘勰的作品。、《文心雕龙》是20 二、名词解释。 是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。、建安风骨：1东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短

中国古代文学史笔记整理

先秦文学 上古传说文学 神话基本特性: 1、神话都就是想象的或幻想的。 2、神话就是远古人类对所观察与经历的自然界或社会现象的解释与说明。 3、神话反映了远古人类解释自然并征服自然的愿望。 4、神话只能产生在史前的远古时代。 我国神话系统 (一)创世神话《开天辟地》、《女娲造人》 (二)自然灾害神话精卫填海、夸父逐日、后羿射日 (三)战争神话皇帝大战蚩尤 神话主要特征: 1、无论就是战胜自然力为主的神话,还就是战胜人间罪恶为主的神话,都紧紧围绕着人都生存这个主题。 2、神话中的人物都充满着昂扬的斗志,神异的能力与英雄气概。 3、不论就是哪一类神话都熔铸着浓烈的情感,塑造了鲜明的形象,表现出丰富的想象力。 神话对后世文学发展的影响: 1、神话的艺术规则为为后世文学的发展提示了方向。 2、丰富多彩的神话作品,成为后世文学取之不尽用之不竭的题材源泉。 《诗经》 《诗经》的社会人生内涵: 1、婚恋诗 2、抒发多种人生感慨的诗 3、政治讽喻诗 4、史诗及其她

《诗经》的文学成就: 1、抒情与写实的统一 2、赋比兴的表现手法 3、四言诗的典范 4、章法结构(重章复沓)与语言特色(质朴畅达,词汇丰富,双声叠韵连绵词与叠字的大量运用) 先秦散文 我国古代第一部历史文集就是《尚书》,它以记言为主。 《左传》的叙事艺术: 它就是春秋时期最具文学色彩的历史散文,其文学色彩主要表现在两个方面: 1、富有文学表现力的剪裁功夫 2、采用全知叙事视角 《左传》的写人艺术: 叙写历史时注重刻画人物,许多人物形象都性格鲜明。 1、以言语,行为表现人物性格特征 2、把人物置于矛盾冲突的环境中营造 《左传》的辞令艺术“ 《国语》,我国第一部国别史。约前1000年到前440年 《战国策》铺排纵姿的文学特色: 1、铺张辩丽,夸饰恣肆的风格 2、把握对方心理,循循善诱,以情理服人 3、引譬设喻,善用寓言

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

安徽师范大学 古代文学史复习思考题

1．名词：元曲，元杂剧，旦本，末本。 2．元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面？ 3．元杂剧的体制特征主要有哪些？ 4．元杂剧兴盛的主要原因是什么？ 第一章关汉卿及其创作 1．为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人？ 2．关汉卿杂剧的艺术成就主要有哪些方面？ 第二章元代其他杂剧作家 1．《西厢记》题材的流变情况如何？ 2．白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》各写了什么内容？ 3．马致远《汉宫秋》的主题是什么？ 4．元杂剧衰微的主要原因是什么？ 5．《倩女离魂》的情节有何特点？ 第三章南戏 1．名词：南戏，南戏之祖，荆刘拜杀。 2．南戏和北杂剧在体制上有什么不同？ 3．何谓四大戏文？它们在题材内容方面有何共同点？ 第四章元代诗文 1．名词：元散曲。 2．散曲与词有何异同？ 3．元散曲与元杂剧的关系如何？ 1．名词：章回小说。 2．明代文学的主要特征如何？ 3．明代长篇小说繁荣的原因和特点是什么？ 4．明代长篇小说有哪些主要类型？ 5．章回小说的文体特征是什么？ 第一章《三国志演义》的成书与流传 1．名词：历史演义。 2．《三国志演义》的题材主要来源于哪些方面？ 3．嘉靖本《三国志演义》和毛本《三国演义》在体式上有什么区别？ 第二章《水浒传》的成书与流传 1．名词：英雄传奇。 2．《水浒传》的成书与《三国演义》有何相似之处？ 第三章明代诗文 1．名词：台阁体，茶陵派，前后七子，唐宋派，公安派，竟陵派。 2．前后七子的文学复古有何得失和影响？ 3．唐宋派的文学创作和他们的文学主张是否一致？请举例说明。 第四章《西游记》的成书与流传 1．名词：神魔小说。

2．《西游记》成书过程中有哪些重要的典籍和文学作品？ 第五章明代短篇小说 1．名词：话本，拟话本，“三言二拍”，“灯话三种”。 2．什么是话本？话本和拟话本的重要区别是什么？ 3．明代白话短篇小说兴衰的原因何在？ 第六章明代戏曲 1．名词：明代传奇，明代中期三大传奇。 2．明代杂剧的演变趋势是什么？ 3．明代三大传奇戏的题材有何特点和意义？ 第七章汤显祖与《牡丹亭》 1．名词：沈汤之争，吴江派，临川四梦，临川派。 2．如何评价“沈汤之争”？ 3．汤显祖为什么说“一生四梦，得意处唯在牡丹”？ 清代文学绪论 1．清代学术思想的基本走向如何？它对文学思想有何影响？2．清代文学的基本特征和主要成就是什么？ 3．名词：才子佳人小说。 4．李渔的拟话本小说有何艺术创新？ 5．明清才子佳人小说的情节有何共同特点？其意义如何？ 第一章清代诗词 1．名词：梅村体，神韵说，格调说，肌理说，性灵说，浙西词派，阳羡派，桐城派，桐城三祖。 2．清初诗坛创作有哪些主要成就？ 3．如何理解清词的中兴？ 4．清初“学人之文”和“文人之文”有何区别？ 5．桐城派理论主张和散文创作有哪些主要内容？ 第三章清代戏曲 1．名词：苏州派，一人永占，南洪北孔，地方戏。 2．清代戏曲创作走向如何？ 3．“家家收拾起，户户不提防”是什么意思？ 第四章蒲松龄与《聊斋志异》 1．蒲松龄的生活经历对他的小说创作有何作用？ 2．《聊斋志异》与《阅微草堂笔记》的创作理念有何不同？ 第五章吴敬梓与《儒林外史》 1．吴敬梓的家庭环境和个人经历对他创作《儒林外史》有何影响？ 2．《儒林外史》的文学史意义体现在哪些方面？ 第六章曹雪芹与《红楼梦》 1．名词：脂评，红学。 2．《红楼梦》的版本系统主要有哪两大类？各自的特征是什么？3．红学有哪些主要流派？你如何评价？

中国古代文学史期末考试试题

一、名词解释 神魔（怪）小说：出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性的编织了神怪形象系列，将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义：所谓历史演义就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代“罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻，其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。

临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委屈详尽。 “四声猿”：“四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣三声泪沾裳”，是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折）《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折）四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆，在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。 公安派：中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点：①反对剿袭，主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向，主张文学应随时代而发展变化，应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵

中国古代文学史重点

一、传统神话对我们民族共同心理的作用与思维特征 （一）、共同心理作用 1、深沉的忧患意识 2、厚生爱民意识 3、先民的反抗精神 （二）、思维特征：象征性、隐喻性 1、以己观物，以己感物 2、具体而形象 3、浓厚的情感体验 二、采诗的目的 “王者所以观风俗、知得失、自考正也。” 三、赋诗言志 “赋诗言志”是春秋外交仪式上的一种特殊表达方式。当时真正的职业性外交专家是行人，在传统上是由史官充任的，并有采集诗歌的职责。行人采集诗歌的目的是用于朝廷或其他正式场合的礼仪中。诗歌为巫史行人的职业性修养，“赋诗言志”正反映了这一文化背景。诗歌可用于仪式和谣占，被认为具有神秘启示性，所以，可以通过赋诗来观察个人的意志或命运。 四、断章取义 只截取《诗经》中的某一篇章的诗句来表带自己的意见，而不顾及所引诗篇的原意，或指不顾全篇文章或谈话的内容，孤立地取其中的一段或一句的意思。指引用与原意不符。后来比喻征引别人的文章，言论时，只取与自己意见相合的部分。 五、流传：四家诗 齐之辕固鲁之申培燕之韩婴赵之毛苌 六、变风变雅 诗经学名词。原出自《诗·大序》：“至于王道衰，礼义废，政教失，国异政，家殊俗，而变风变雅作矣。”盖指《风》、《雅》中周政衰乱时期的作品，以与“正风”、“正雅”相对。“正”、“变”的划分，不是以时间为界，而是以“政教得失”来分的。凡讥刺时政者皆属“变风”、“变雅”。 七、《诗经》的艺术成就 1、强烈的现实主义精神 2、赋比兴三种艺术表现手法 3、复沓的章法和以四言为主的句式 4、丰富、生动、形象的语言

八、春秋笔法 《春秋》语言之凝练含蓄，历来为人叹赏。所谓“一字见义”的语言特点，其叙事之“微显瘅幽，婉而成章”（《史通·叙事》）也主要得力于此。较之《尚书》，《春秋》已明显地由“佶屈聱牙”一变而为简明含蓄，意味着历史散文的发展和进步。“不虚美，不隐恶，以一字寓褒贬”的语言特点，后世誉之为“《春秋》笔法”。 九、《左传》的文学成就 （1）善于写矛盾冲突，文章有不少富于故事性、戏剧性的情节。 （2）《左传》最突出的成就是长于叙事。其叙事虽尚简，但“其言简而要，其事详而博”。 《左传》记事精妙优美，达到了微而显、婉而辩、简而奥的辩证统一。刘熙所指出：“《左氏》叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之：剪裁运化之方，斯为大备。”（《艺概·文概》）。 （3）善于写战事。《左传》之写战争，结构完整，情节精采，运笔灵活，并不局限于正面的战斗场面描写，而能着眼于战争的前后左右；重在描述战争的来龙去脉和胜败的内外因素，以历史家的卓越识见，揭示其前因后果、经验教训，因而波澜起伏、跌宕多姿。并且还以简练形象之笔，描写战争中的人物和事件，绘声绘色。 (4)、善于写人。古之史官，有所谓记言、记事之分。其实往往言中见事，事中有言，机械区分很难，而记言记事皆必记人。《左传》虽以年为经，以事为纬，并非自觉描写人物，但毕竟涉及了形形色色的历史人物。 （5）工于记言，尤长于出色的外交辞令。如《烛之武退秦师》、《齐伐楚鉴于召陵》（末段）、《齐晋鞍之战》等。 十、《战国策》的文学成就 1、善于选取典型而生动的故事情节，开始有意识地刻画人物，从而使其中的许多篇章具有颇为浓厚的小说色彩。 2、善于运用比喻和寓言。 3、辩丽横肆的语言艺术。 （1）敷张扬厉，善用铺陈，长于夸张渲染，在散体中包容着大量的骈辞俪句，具有“辩丽姿肆”，纵横驰骋，沉而快，雄而隽；气势充沛，如江河直下；词锋逼人，似高屋建瓴的特点。这也是战国时期一代文风的重要标志之一。

中国古代文学史题库清代文学

第八编清代文学 第一章淸初诗文的繁荣与词学的复兴 一、解释：1、梅村体 2、神韵派 3、浙西词派 二、填空 1、淸初的重要诗派有王世祯为代表的_____________ ，钱谦益为代表的___________ ?吴伟业为代表的_________ 0 2、淸初的__________ 、 __________ x ___________ 诸家.既是重要的思想家.也是当时文坛的主将。 3、淸初散文三大家描侯方域、__________ 、 __________ 侯方域的散文以___________ 见长.名篇有和_________ 4、"岭南三大家'、是抬______ 、__________ 和_________ 。

5、“恸哭八军俱编素，冲冠一怒为红颜''是的诗作中的名句。 6、清初重婆词派有以朱林瞠为代表的__________ ?以陈维糕为代表的_________ ?另有自成一格的著名满族词人____________ > 7、吴伟业以______ 为宗?氏诗歌的主要内容为__________ 和__________ ，他最大的贡献在七有歌行体，代农作是______________ : 8、钱谦益建立起“___________ “的真怙论，主张兼采 ________ ?创建___________ 诗派.其代表作为_____________ 。 三、简答 1.略述顾炎贰诗歌表现的爱国思想。 2、清初有哪些较重要的词人和词派? 3.清初有哪些重要的诗派？其文学主张的基木内容是什么？

四、论述 k试述钱谦益诗歌创作的成就和影响。 2.试述吴伟业诗歌创作的成就。 第二章淸初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》-X解释：1、苏州派

中国古代文学史Ⅰ期末复习

中国古代文学史（第一卷） 绪论 1.文学自身发展变化的九个因素： 创作主体、思想内容、艺术表现、接收对象、文学体裁、文学语言、文学流派、文学思潮、文学传媒。 2.“三古”、“七段”： （1）上古期：先秦两汉（公元3世纪以前） 第一段：先秦 第二段：秦汉 （2）中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪） 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末） 第四段：唐中叶至南宋末 第五段：元初至明中叶（正德末） （3）近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期） 第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840） 第七段：鸦片战争至“五四”运动（1919） 3.上古文学的内容及文体： 远在文字发明创造以前，文字艺术就已经产生。由此可以推测：上古文学与现实生活的结合得非常紧密。其中有同自然作斗争的神话，有和生产密切结合的诗歌，也有表示愿望趋吉避凶的咒语式的祷祝辞。 4.上古文学的特点：集体性、口头性、综合性。 5.中国诗歌（最古老的文学形式之一）的特点： （1）先秦诗歌经历了一个明显的发展过程，由宗教颂赞祷祝诗演进到言志抒情诗。这些诗歌奠定了中国诗歌发展的发展方向。 （2）诗、乐、舞三者紧密结合。 （3）在楚地、民俗及民间曲调基础上，屈原“依《诗》取兴，引类譬喻”，借鉴了《诗经》的艺术精神和手法，创作出奇伟瑰丽的诗篇，与《诗经》一起，奠定了以风、骚为基础的传统诗歌的创作规范。 6.先秦诗歌的概况： 在北方文化中产生了《诗经》，在南方楚文化中孕育了《楚辞》，多见于神话，富有浪漫气息。 《诗经》的现实主义创作精神和朴素的艺术手法显示出巨大的艺术魅力，并以“经学”的地位和传播方式深远地影响了中国古代文化与文学。 《楚辞》是文人的个体创作，并出现了以屈原为代表的南楚作家群，揭开了文人诗歌创作的新篇章。《楚辞》的浪漫精神、自由的形式、华美的词彩以及艺术表现技巧，对后世文学也产生了深远的影响，也是中国传统文学精神的源头之一。 第一章——先秦文学 1.中国古代四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月。 2.《山海经》的文学常识： 在所有古代文献中，以《山海经》最具有神话学价值。《山海经》约成书于战国初年到汉代初年，应是由巫师、方士根据各地的自然神灵传说及祭祀状况汇编而成。《山海经》是我国古代保存神话资料最多的著作，内容及其驳杂。《山

【自考】《中国古代文学史一》【简答论述】复习资料整理

中国古代文学史一简答论述整理 1、神话的基本特征： 2、简述我国古代神话神话与传说的区别： 3、试论我国古代神话对后世文学发展的影响。 4、《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么？ 5、简述《七月》的内容梗概。 6、试述《诗经》最具影响的两类作品——情爱诗和社会政治诗的内容。 7、分析《诗经》史诗重要篇章的艺术特色。（即《大雅》五篇史诗的主要内容） 8、论述《诗经》的主要文学成就。 9、结合具体作品说明赋、比、兴的含义。 10、简述《老子》的文学价值。 11、简述《论语》的文学特色。 12、简述《墨子》的文章特点。 13、简述《荀子》说理文特色。 14、简述《韩非子》说理文的特点极其寓言的特点。 15、试述《左传》的文学特色。 16、试述《战国策》的文学特色。 17、试论《孟子》文章的主要特点。 18、试论《庄子》寓言特色。（即《庄子》的文学特色） 19、简述《九歌》艺术表现的特点。 20、简述《招魂》的艺术特色。 21、试叙楚辞产生的相关要素。

22、试论楚辞的文体特点。 23、试论《离骚》的思想内容。 24、试论《离骚》的主要艺术特色。 25、试论《九辩》的艺术特色极其与《离骚》思想、艺术上的异同。 26、概述《谏逐客书》的主要特点。 27、简述贾谊散文的代表作及其特点。 28、简述晁错散文的代表作及其特点。 29、论述《史记》描写人物的艺术特点 30、简述贾谊骚体赋的创作特点。 31、简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。 32、简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。 33、论述杨雄大赋的创作特点。 34、论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。 35、论述班固《两都赋》。 36、论述张衡在赋史上的作用和地位。 37、试叙汉乐府民歌的思想内容。 38、试叙汉乐府民歌的艺术特色。 39、试叙《古诗十九首》的艺术成就。 40、试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。 41、简述曹操诗歌思想内容及创作成就。 42、简述曹丕诗歌的特点。 43、简述王粲诗歌艺术特点。

中国古代文学史二重点大题

中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62

5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112

11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205

16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234

21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36

27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110

中国古代文学史(元明清文学)试题

中国古代文学史（元明清文学）试题（一） 一、单项选择题 1.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是( ) A.《赵氏孤儿》 B.《张生煮海》 C.《墙头马上》 D.《柳毅传书》 2.《陈州粜米》是( ) A.历史剧 B.爱情剧 C.公案剧 D.家庭伦理剧 3.元代“四大传奇”的共同创作倾向是( ) A.针砭时事，揭露现实的黑暗 B.颂扬男女之情的浪漫美好 C.展示人生的变幻无常 D.宣扬道德教化 4.关汉卿的性格和为人特点是( ) A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯 C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好 5.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是( ) A.最长的诗 B.最短的诗 C.最早的诗 D.最晚的诗 6.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是( ) A.创造戏剧中诗的意境 B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构 C.追求词藻华美 D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断 7.明初高启的诗歌风格是( ) A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放 8.明代“前七子”的文学主张是( ) A.文道合一 B.独抒性灵，不拘格套 C.文必秦汉，诗必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 9.宋濂散文成就最高的是( ) A.写景散文 B.传纪文 C.序文 D.寓言 10.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是( ) A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 11.明代长篇小说《木寿杌闲评》是( ) A.历史演义 B.英雄传奇 C.神魔小说 D.世情小说 12.吴江派戏剧理论的核心是( ) A.注重合律侬腔 B.推崇语言本色 C.强调场上之曲 D.注重文采才情 13.沈德潜的诗歌创作主张是( ) A.师法汉魏 B.师法唐诗 C.师法宋诗 D.兼学唐宋 14.陈维崧的词风是( ) A.师法柳永，以赋为词 B.师法周邦彦，典雅精工 C.师法姜夔、张炎，清空婉约 D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉 15.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是( ) A.性灵说 B.神韵说 C.格调说 D.肌理说 16.《荡寇志》的题材类型是( ) A.历史演义小说 B.公案小说 C.讽刺小说 D.英雄传奇小说

古代文学史第八编 清代文学

第八编清代文学 1、清初诗人可分为遗民诗人和入仕诗人两类。遗民诗人以顾炎武、吴嘉纪、屈大均为代表。其中屈大均与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三家”。入仕诗人以钱谦益、吴伟业和被称为“南施北宋”的施闰章和宋琬为代表。 2、钱谦益的明代作品收在《初学集》中，入清后的作品收在《有学集》中。其后期的代表作是《后秋兴》。清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮，都是从钱谦益开始的。 3、吴伟业的诗歌尤长于七言歌行，时称“梅村体”，代表作为《圆圆曲》。 4、“江左三大家”是：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。 5、王士禛，字贻上，号阮亭，别号渔洋山人，新城（今山东桓台）人。著有《带经堂集》等。其成名作是《秋柳》诗。 6、王士禛在司空图和严羽理论的基础上提出“神韵说”，竭力提倡王维、孟浩然、韦应物、柳宗元一派的诗歌。赵执信著《谈龙录》批评王士禛的神韵说。 7、清代中期的诗歌有以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”和以厉鹗、翁方纲为代表的宗法宋诗派。翁方纲并提出了“肌理说”。 8、以袁枚为代表的性灵诗派主要活动在乾隆年间。性灵说是对明代公安派理论的继承和发展。 9、袁枚字子才，号简斋，钱塘（今浙江杭州）人。曾辞官在南京小仓山下筑“随园”，著有《小仓山房诗文集》和《随园诗话》等。 10、郑燮，字克柔，号板桥，兴化（今属江苏）人，为“扬州八怪”之一。他的代表作有《竹石》等。 11、“江山代有才人出，各领风骚数百年”诗句出自赵翼的《论诗》。 12、明末清初有以陈子龙为首的云间词派。 13、开创清代词坛风气的是以陈维崧为首的阳羡派和以朱彝尊为代表的浙西派，以及自成一家的纳兰性德。 14、陈维崧字其年，号迦陵，宜兴（今属江苏）人，著有《迦陵词》，存词1600多首，为历史上存词最多的词人，其词师法苏轼和辛弃疾。 15、朱彝尊字锡鬯，号竹斋，秀水（今浙江嘉兴）人。著有《曝书亭集》，并编选《词综》表明其词学观，大力推举南宋姜夔、张炎一派的词人。

中国古代文学史期末考试试卷

中国古代文学史期末考试试卷 一、填空题（本大题共10小题，每题2分，共20分） 1、《西昆酬唱集》的编者是。 2、黄庭坚在《小山集序》中评价的为人有“四痴”。 3、周邦彦在徽宗朝曾提举。 4、江西诗派“一祖三宗”中的“一祖”是。 5、《漱玉词》的作者是。 6、宋代词人因善写“影”而得“张三影”的美名。 7、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。 8、马致远在元代梨园声名很大，有“”之称。 9、《赵氏孤儿》的作者是。 10、《录鬼簿》的作者是。 二、名词解释题（本大题共4小题，每题8分，共32分） 11、晚唐体 12、“苏门六君子” 13、元曲 14、四大南戏 三、简答题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 15、简述“山谷体”的内涵。 16、为什么说《梧桐雨》是一部诗剧？ 四、论述题（本大题共1小题，共20分） 17、论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。 参考答案： 一、填空题 1、杨亿 2、晏几道 3、大晟府 4、杜甫 5、李清照 6、张先 7、《西厢记诸宫调》 8、“曲状元” 9、纪君祥 10、锺嗣成 二、名词解释题 11、“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人.“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”。“晚唐体”的另一个诗人群体

是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士。此外还包括寇准。 12、黄庭坚、张耒、晁错之、秦观四人，合称“苏门四学士”。再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子”。这这些作家曾得到苏轼的垂青和指导，接受过苏轼的文学影响，他们在创作上各具面目。 13、元曲包括剧曲和散曲。剧曲指的是元杂剧的曲辞，它是戏剧这一舞台表演样式中不可少的组成部分；散曲是继诗、词之后兴起的新诗体，产生于民间的俗谣俚曲，体制主要有小令、套数、带过曲等，代表了元代诗歌创作的最高成就。 14、“四大南戏”是元末明初南戏的代表作，又称“四大传奇”，分别是《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲坛的地位，尤其在情节安排、人物塑造、语言运用等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏、传奇创作影响深远。 三、简答题 15、黄庭坚的“山谷体”诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，创造了生新廉悍的艺术风貌。（1）黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。（2）黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜。（3）黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语。（4）黄庭坚的诗还有声律奇峭的特点。 16、第一，诗一般的内容和情感。从全剧的核心部分——曲词来看，它的重心实际是以作者自身的体验为依据，来摹写唐明皇的内心世界，剧中蕴含了作者极为丰富的感情，所以具有了诗剧的性质。第二，诗一般的语言。《梧桐雨》通过大量化用古典诗词的意境、意象，把语言写得非常华美。第三，梧桐意象的反复渲染。在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来。白朴让梧桐作为世事变幻的见证，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了诗剧的艺术效果。 四、论述题 17、苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。首先，苏轼树立了诗词一体

中国古代文学史知识点整理

古代文学史（唐~清整理） 一·<唐> 诗歌诗词：诗 初唐（618~713）： 两大诗派1、以上官仪和杜审言、宋之问等宫廷文人为代表。他们总结了齐梁以来在诗歌声调、韵调、对仗方面积累的经验，明确了古近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展做出贡献。 2、以四杰—王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂为代表。他们的入主诗坛，标志着中下层文人打破了宫廷文人的一统天下。批判六朝文学，主张言志抒怀，咏叹人生。诗风：绮丽婉转，不脱六朝；刚建清新，启迪盛唐。 两大乐府诗名篇：刘希寿《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》 盛唐（713~765）： 两大诗派1、王、孟山水田园诗（清丽的疏淡的笔墨，描绘题咏山水田园。抒情寄趣，多用五言古体和律体） 2、高、岑边塞军旅诗 3、其他特色诗歌（王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等其他个性特色诗歌） ▲两大诗人：1、李白（以澎湃雄放的气势、奇特瑰丽的想象、清新自然的语言、飘逸不群的风格，抒写拯物济世的怀抱，揭露社会政治的黑暗，反应民生的苦难，藐视权贵，反抗礼教，成为反映盛唐时代精神风貌的一面镜子） 2、杜甫（忧国伤时，谴责战乱，哀恤民瘼，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，形成“沉郁顿挫”的风情） 中唐（766~859）： 与盛唐相比的变化：其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，如揭露商贾渔利，反映南国风情，描写男女爱情，总结历史教训的题材增多。其二，形式上流派众多，风格各异。其三，表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。 两大诗派1、元白新乐府运动及轻俗平易诗风（元稹，白居易，张籍，王建等主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实。以俗为美，反映了市民阶层的审美心理，成为当时影响最大的流派） 2、韩（愈）、孟（郊）、李贺等奇崛险怪诗风 3、其他特色诗歌：大历诗风（大历十才子；刘长卿、韦应物等）刘禹锡、柳宗元 晚唐（860~907）：唐代诗歌衰微时期 两大诗人（小李杜）：1、杜牧（评记史诗，针砭时政的怀古咏史诗，《泊秦淮》）2、李商隐（深于寄托，巧于比兴；用典精工巧妙；语言精炼，注意锤炼实词，选择虚词，运用叠词） 两大倾向：1：重艺术的司空图、韩偓、韦庄等2：多讽喻的皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。

00539中国古代文学史二自考知识点汇总

00539中国古代文学史二-目录 第五编宋代文学 第一章北宋初期文学 1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体 3.“白体” 4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献 5.《西昆酬唱集》 6.杨亿的生平 7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 8.西昆体 9.晚唐体 10.西昆体诗歌的一般特色 11.林逋诗歌的特点 12.晏殊的生平 13.《珠玉词》 14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位 第二章欧阳修与北宋诗文革新 15.欧阳修的生平 16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位 17.《秋声赋》的艺术特点 18.欧阳修散文的艺术特点 19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性 20.欧阳修词的艺术特点 21.欧阳修的文学成就和贡献 22.梅尧臣的生平 23.苏舜钦的生平 24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家 25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征 27.王安石的生平 28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古] 对词境的开拓 29.王令诗歌的特点 30.王安石散文的特点 31.王安石诗歌的创作成就 32.王安石的文学创作成就 33.“三苏” 34.曾巩散文的艺术风格 35.苏洵散文的特点 36.苏辙散文的特点 第三章苏轼的文学成就 37.苏轼的生平 38.苏轼议论文的写作特点 39.苏轼记叙文的艺术特点 40.苏轼散文的总体特色 41.“东坡体” 42.苏轼诗歌的题材类别 43.苏轼诗歌分前、后期 44.苏轼诗歌的主要内容 45.苏轼诗歌的艺术特色 46.苏词的超旷高远襟怀 47.苏轼的“以诗为词”对词体革新 的贡献 48.苏词对题材的拓展及其意义 49.苏词的创作风格 50.苏轼对词体发展的贡献 第四章黄庭坚与江西诗派 51.黄庭坚的生平 52.“山谷体” 53.黄庭坚诗歌的题材内容 54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术 特色 55.黄庭坚词作的艺术特点 56.江西诗派的“一祖三宗” 57.“后山体” 58.“简斋体” 59.陈与义诗分前、后期 60.陈师道“后山体”的艺术特征 61.陈与义前期诗歌的艺术特点 62.陈与义后期诗歌的艺术风格 63.“简斋体”的艺术独特性 第五章柳永与北宋词坛 64.北宋词分为三个发展时期及各期 代表词人 65.柳永的生平 66.柳永词的题材内容及其对词境的 开拓 67.柳永对词体的开拓 68.柳永词的艺术特点 69.柳永对宋词发展的贡献 70.秦观的生平 71.晏几道的生平 72.贺铸的生平 73.秦观词作的艺术特点及其在宋词 发展中的作用和地位 74.晏几道词作的艺术特点 75.贺铸词作的艺术特点 76.周邦彦的生平 77.周邦彦词的集大成 78.周邦彦词作的艺术成就 79.“易安体” 80.“樵歌体” 81.李清照的生平 82.朱敦儒的生平 83.李清照词分前、后期 84.李清照词论的主要内容 85.李清照词作的艺术特色 86.朱敦儒词作的艺术特点 第六章辛弃疾与辛派词人 87.辛弃疾的生平 88.“稼轩体” 89.辛词题材内容的主体及其多样性 90.辛词的艺术成就及其词史地位 91.张元幹的生平 92.张孝祥的生平 93.陈亮的生平 94.张元幹词的特点 95.张孝祥词的特点 96.陈亮词的特点 97.刘过词的特点 第七章陆游与南宋中期诗文 98.“中兴四大诗人” 99.陆游的生平 100.陆游散文的特点 101.陆游诗歌创作的三个时期及各期 的主要特点 102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃 103.陆游词作的特色 104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风 格 105.“诚斋体” 106.杨万里的生平 107.范成大的生平 108.杨万里的“活法”诗 109.“诚斋体”的艺术特色 110.范成大田园诗的艺术特点 111.朱熹的生平 112.朱熹诗歌的特点 113.朱熹散文的特点 114.南宋中叶散文之两派 115.南宋各体散文的一般特征 116.南宋“小品文”概况 第八章姜夔与南宋清雅词派