沪剧主胡演奏技艺

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沪剧主胡演奏技艺

作者：张佳林

来源：《戏剧之家》2016年第01期

【摘要】沪剧主胡与所有戏曲剧种的领奏乐器一样，都是不可替代的风格性乐器，它在

伴奏中的主要作用是“保调托腔”。本文重点介绍托腔中“引领”“包腔”和“垫头”的作用与实际应用，也希望传统的伴奏技艺在现代沪剧伴奏中，能得到很好的传承和发展。

【关键词】沪剧主胡；演奏技艺；保调托腔

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0025-02

沪剧乐队中的主胡（即申胡）与锡剧中的锡胡、越剧中的越胡、京剧中的京胡、梆子戏中的板胡、粤剧中的高胡等一样，都是不可替代的风格性乐器，也是剧种的主要特征之一。沪剧是一个年轻的剧种，剧目的时代背景以近现代为主，乐队编制和音乐韵味与江南丝竹如出一辙。打击乐不属于沪剧乐队的常规乐器，鼓板的作用也因此较小，尤其在早期的沪剧伴奏中，鼓板常由演员兼带，而乐队的控制就依靠主胡，主胡演奏水平的高低在很大程度上影响着演员唱腔的发挥。传统的乐队伴奏，一般不用指挥，主胡就是乐队的灵魂，是“保调托腔”的核心。

“保调”主要是指音准、节奏、速度、强弱等控制，而“托腔”则需要主胡伴随唱腔全过程，主胡需引领乐队随戏剧情节和演员唱腔的轻重缓急、抑扬顿挫的变化而变化，进行如绿叶对红花般的衬托。托腔托得好，演唱者会有如鱼得水、如水推舟之感。“托腔”最重要的技巧体现在“引领”、“包腔”（亦称“裹腔”）、“垫头”的手法运用。主胡在“引”、“包”、“垫”的过程中遵循

旋律走向和二胡演奏习惯，确保演员演唱顺畅，并使唱腔旋律更具丰满度和立体感。

一、“引领”是指主胡在起唱前，通过简单的音符，用滑音或打音等手法，根据唱腔情绪和速度需要首先领出，以引领乐队和演唱者进入唱腔。如沪剧基本调起腔前的“挥头”（亦称“引子”）：

此段起唱前的和后一句起唱前的，这些起唱前的引奏音符是作曲家遵循传统伴奏规律而创作的。

二、“包腔”较为丰富复杂，几乎贯穿整个唱腔，这是因为主胡在伴奏上不满足完全与唱腔齐奏的单调，才出现的支声性伴奏。它与唱腔既保持统一，又有变化，相互依托，交相辉映，并能以“包腔”手段来弥补演员在演唱时的某些不足。这种手法根据旋律发展和伴奏习惯，进行加花、翻高、翻低，巧妙处理，使旋律更丰富和完善，具有立体感、生动性和地域风格。尤其在沪剧基本调“长腔长板”中，这种手法更为突出。笔者有幸在一九八四年看到著名沪剧琴师周根生（人称“瘪派胡琴”）为沪剧传统戏《陆雅臣卖娘子》伴奏，如“叹五更”开始部分的中板起腔和甩腔二句：