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数字

工学院08级学生毕业前相关工作安排

一级保养

机床运行600小时进行一级保养，以操作工人为主，维修工人配合进行。首先切断电源，然后进行保养工作（见下表）。

序号

保养部位

保养内容及要求

一

外保养

机床外表及各罩壳，保持内外清洁，无锈蚀，无黄袍。

补齐、紧固手柄、手球、螺钉、螺母等机件。保持机床整齐。

清洗机床附件，清洁、整齐、防锈。

二

磨头砂轮座

内园磨具

清洗砂轮架，清除砂泥。

调整砂轮座和内园磨头皮带松紧。

三

床头箱

尾架

调整皮带松紧。

清洗尾座及套筒。

四

工作台

清除、修光工作台面毛刺。

检查撞块，压紧时应牢固无松动，手柄摇重适中。

五

横进刀机构

检查手动进给应准确可靠，刻度盘空程量小于1/ 4转。

六

液压

润滑

清洗滤油器、油孔、油毡，应油路畅通，油杯齐全，油标明亮。

检查油管接头，要求牢固无泄漏。

检查、调整液压润滑系统压力表，保持正常运行。

油质、油量符合要求。

七

冷却

清洗冷却泵，冷却液箱、冷却管路，做到整齐、畅通、牢固、无泄漏。更换冷却液。

八

电器

清扫电动机、电器箱。

电器装置固定整齐、动作可靠。

检查、紧固接零装置。

高清、标清数字视频系统的同步

高清、标清数字视频系统的同步出处：《传播与制作》作者：程宏张京春日期：2011-5-17 所属期刊：201104 同步是高清、标清和模拟视频系统中最基本也是最严格的技术环节。视频系统中的各种设备，如摄像机、VTR、服务器和切换器等，均应处于同步状态。同步信号是系统的锁相基准信号，它保证了信号切换时画面不出现滚动、跳动以及A/D、D/A转换颜色不失真等现象。对于演播、播出系统来说，整个系统的统一同步是必不可少的。在视频系统设计、安装、调试、维护中，工程技术人员除了要重视视频、音频等技术环节，还需要重视同步这一技术环节，科学合理地配置同步和相关设备。一. 高清、标清系统中同步信号的种类和选择 1．模拟黑场同步信号模拟黑场同步信号（BLACK BURST 简称BB），称它为黑场色同步是因为该信号的正程图像对应的信号电平是黑电平(对于PAL制黑电平为0mV；对于北美NTSC制为7.5IRE)。图1

模拟黑场同步信号应符合国家广播电影电视总局在2000年颁布的中华人民共和国广播电影电视行业标准《GY/T167-2000数字分量演播室的同步基准信号》。该标准规定数字分量演播室系统中用模拟基准信号作为数字标清系统的外同步基准信号，该同步基准信号的有效视频信号部分应是消隐信号，同步脉冲是负极性信号，脉冲幅度300mv，行同步基准点定义为行同步脉冲的下降沿的50%处。模拟黑场同步信号的行同步提供了行时序；场同步提供了场时序。这一同步基准信号已经广泛用于大量的串行数字分量系统中。模拟视频同步信号如图1。模拟黑场同步信号的同步脉冲幅度标称值为300mV，可选色同步信号峰峰幅度标称值为300mV，同步脉冲极性应为负极性。行同步脉冲前沿（基准沿）的建立时间不应超过210ns，在10%和90%幅度值之间测量。行同步脉冲各前沿的定时在至少一场时间上应在前沿平均定时的±2.5ns范围之内。基准信号应工作在75Ω阻抗下，应符合标准的BNC型。 2．数字BB 数字的同步信号包括高清数字同步信号（HD SDI BLACK）和标清数字同步信号（SD SDI BLACK）。时钟和定时基准信息更加容易提取，适合于全数字系统应用。数字环境中的同步是通过特定的编码字序列来实现的。这些编码字序列代表着有效视频的开始(SAV)和有效视频的结束 (EAV)。在每个编码字序列中，都用3FF作为起始字，随后是000、000两个字，最后是XYZ字。在XYZ字中，包含有场序(F)、场消隐(V)和行消隐(H)信息，参见图2。在数字视频信号中，是利用上述数据来实现同步定时的。在图中可以观察到F、V和H比特的指配使用情况。数字视频信号的行场计数从第一场的第一行开始。数字的同步信号如图2。

县级电视台硬盘播出系统数字化升级改造技术方案

县级电视台硬盘播出系统数字化升级改造技术方案[摘要]：文章结合临泉电视台硬盘播出系统的数字化、网络化技术改造,实现制作播出存储一体网络的事例,阐述了全数字硬盘播出系统的升级对提高电视台节目生产效率及播出指标的重要意义 [关键词]：数字播出系统升级要求临泉县广播电视台现有两个频道的模拟硬盘播出系统需进行全数字播出升级改造。现阶段无线发射是模拟信号，有线传输是数字信号，临泉台的信号在无线和有线同步传输，中一和安徽卫视信号源是模拟信号。根据我台实际，现做以下改造技术方案：一、.播出视频服务器升级改造部分。 1、采用国产服务器，单台服务器通道数必须达到1-5个通道，以保证后期我台节目的扩展。为了确保播出的指标，要求各投标方提供进口解码卡，服务器整机需提供国家广电总局检测报告。 2、我台现有2个频道播出系统，考虑到系统需求，采用视频服务器用于主备镜像播出。用于主备镜像的播出服务器的播出通道和硬盘阵列都必须保证镜像热备份。 3、根据我台现有播出频道数量，考虑到将来可方便增加频道与扩充系统，要求采用分布式、网络化异地上载多通道硬盘播出系统。 4、视频服务器的编解码压缩方式为mpegii，支持基于ibbp帧方式的长gop。支持4:2:0及4:2:2数字视频采样，压缩码率可调。

视频服务器所有编解码通道输入、输出信号均为带嵌入音频的sdi 信号方式。 5、视频服务器在硬件上需保证节目上载和播放达到零帧精度，同时能确保对短于5秒或接近5秒的各个节目连续播放时，不出现静帧或停顿等异常现象。 6、视频服务器关键部件应当采用冗余技术，包括主机、电源、风扇、硬盘等，关键部件（包括电源、硬盘、风扇等）均可带电热插拔，以方便维护，确保播出系统在正常运行时没有单一崩溃点。 7、要求具有尽可能高的系统带宽与存储带宽，以满足整个硬盘播出系统对带宽的要求。 8、要求服务器操作简单方便，监控界面简单明了；同时提供完善的图形化监控界面及远程调试接口，方便系统监控与维护。二、网络设备系统采用1000m以太网结构；非编系统、视频服务器、控制工作站、上载工作站、编单审片工作站等设备之间全部采用以太网连接，从而保证整个系统的数字化传输和资源共享。必须充分考虑到网络的安全性措施；要考虑到网络带宽的合理分配，既要确保网络数据传输的通畅，又要考虑网络资源的合理利用。三. 播出工作站及控制系统 1、播出控制工作站采用2个频道循环备份播出方式。任意工作站在故障情况下，备机能够实时接替主机工作，对播出无任何影响。

中华人民共和国国家标准 GBT 15835-2011 出版物上数字用法的规定

中华人民共和国国家标准GBT 15835-2011 出版物上数字用法的规定中华人民共和国国家标准 GB/T 15835－2011 代替GB/T 15835－1995 出版物上数字用法的规定 General rules for writing numerals in publications 前言本标准按照GB/T 1.1－2009给出的规则起草。本标准代替GB/T 15835－2009《出版物上数字用法的规定》，与GB/T 15835－2009《出版物上数字用法的规定》相比，主要变化如下： ——原标准在汉字数字与阿拉伯数字中，明显倾向于使用阿拉伯数字。本标准不再强调这种倾向性。 ——在继承原标准中关于数字用法应遵循“得体原则”和“局部题例一致原则”的基础上，通过措辞上的适当调整，以及更为具体的规定和示例，进一步明确了具体操作规范。 ——将原标准的平级罗列式行文结构改为层级分类式行文结构。 ——删除了原标准的基本术语“物理量”与“非物理量”，增补了“计量”“编号”“概数”作为基本术语。本标准由教育部语言文字信息管理司提出并归口。本标准主要起草单位：北京大学。本标准主要起草人：詹卫东、覃士娟、曾石铭。 ——GB/T 15835－1995。出版物上数字用法的规定 1 范围本标准规定了出版物上汉字数字和阿拉伯数字的用法。本标准适用于各类出版物（文艺类出版物和重排古籍除外）。政府和企事业单位公文，以及教育、媒体和公共服务领域的数字用法，也可参照本标准执行。 2 规范性引用文件下列文件对于本文件的应用是必不可少的。凡是注日期的引用文件，仅注日期的版本适用于本文件。凡是不注日期的引用文件，其最新版本（包括所有的修改单）适用于本文件。 GB/T 7408－2005 数据元和交换格式信息交换日期和时间表示法 3 术语和定义下列术语和定义适用于本文件。 3.1 计量 measuring 将数字用于加、减、乘、除等数学运算。 3.2 编号 numbering 将数字用于为事物命名或排序，但不用于数学运算。 3.3 概数 approximate number 用于模糊计量的数字。 4 数字形式的选用

我国数字音乐的版权保护

我国数字音乐的版权保护【内容提要】数字音乐的诞生给音乐界带来一个惊喜，网络的普及和应用又给数字音乐的发展带来很大空间。随着互联网的飞速发展以及新技术的不断涌现，新的侵权方式也随之而来，传统的版权制度受到了严重的挑战。数字音乐是用数字方式来处理音乐，这种具有巨大商业前景的音乐市场在当前最大的问题就是音乐的版权问题。数字音乐的市场中音乐版权不清晰，盗版泛滥，严重侵害了版权所有人的应有权益。而网络发展的速度与对其法律保护水平的完善速度之间的差距问题一直存在，虽然技术上的反盗版措施能够取得一定效果，但是最终解决盗版问题还是需要立法和监督的，数字音乐的版权保护虽然艰难但是已经成为一个刻不容缓亟需解决的问题。因此本文从介绍数字音乐入手，研究相关问题，试图找到解决数字音乐版权保护的有效途径。【关键词】数字音乐搜索引擎版权一、数字音乐概述 (一)数字音乐的概念音乐是凭借声波振动而存在，在时间中表现，通过人类的听觉器官而引起各种情绪反应和情感体验的艺术门类，是人类创造的诸多文化现象之一。我国《著作权法实施条例》第四条为音乐作品所下的定义是“指交响乐、歌曲等能够演唱或演奏的带词或不带词的作品”，其受到我国《著作权法》第三条的保护。数字音乐是利用数字化技术用数字格式存储的，可以用互联网和无线网络来传输的音乐。最高人民法院在《关于修改〈最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释〉的决定》中明确规定“数字化的作品仍旧受到著作权法的保护，其著作权仍然属于原作品的著作权人”。数字音乐的本质就是传统音乐的数字化。所谓的数字化技术是指依靠计算机技术把一定形式——如文字、数值、图形、图像、声音等——的信息输入计算机系统并转换成二进制数字编码，以对它们进行编辑、合成、存储、采用数字通讯技术加以传送，并在需要时把这些数字化了的信息再还原成文字、数值、图形、图像、声音的技术。[1]按照惯常的分法，数字音乐被划分为在线音乐和移动音乐，前者主要指在线收听、下载的mp3、wma、wav、mid等格式的音乐，而后者主要指手机铃声、彩铃等音乐形式。 (二)数字音乐的特征首先，数字音乐是以数字格式存在和存储的，所以其特点表现为通过网络的传输，可以很方便的拷贝、播放，并且音乐的质量不会下降。[2]其次，数字音乐是利用数字化技术而制作的，随着数字化技术的发展各种简便、快捷的软件在互联网上随手可得，这就使数字音乐的制作变的较为简单。与传统音乐的创作相比，它不需要制作者具备深厚的乐理知识，即便是一个不懂任何音乐知识的人也可以利用各种软件直接将传统音乐制品转换为数字音乐。如利用软件将CD唱片直接转换为mp3等格式存在的数字音乐。再者，数字音乐的应用范围十分广泛，除了流行音乐、影视配乐、广告音乐等传统领域外，还在flash动画、网页设计等方面大显身手，甚至与我们日常交流密切的手机也有了数字音乐的用武之地，由此可知，在营销范围方面数字音乐也比传统音乐的营销范围广泛。二、国内外的数字音乐版权保护

IP数字电视播出系统质量与服务解决方案

IP数字电视播出系统质量与服务解决方案【摘要】本文以江苏省姜堰市广播电视台的播出监测系统为例，阐述有线运营商如何在全IP化数字电视前端系统上建立内容、服务质量的监测平台，以及前端图像质量监测的相关指标。【关键词】IP数字电视播出系统MDI前端监测为了应对电信网、广电网、互联网三大网络技术融合的趋势，江苏省姜堰市广播电视台在2010年建设了全IP化数字电视播出系统。该系统具有视频数字化、传输双向IP化、收视(听)互动化和个性化等技术特点，是一个包括多层面技术在内的综合技术体系。为确保该系统能够对节目的内容、安全、质量、服务等监测信号及时进行采集和处理，确保图像压缩编码和图像质量经过监测后图像质量更为清晰，姜堰广电同步建设了一套全IP化的监测保障系统。该系统以基于传统广电DVB平台的码流及物理层的监测为基础，借鉴电信IPTV网络系统码流层与传输网络的监测，可从内容、安全、质量、服务4个方面确保节目的稳定播出。节目内容监测

1三大监测手段节目内容监测包括针对接收信源的监测以及播出信号的监测，具体涉及以下三大监测手段：传输质量监测。其主要监测承载网中信号传输产生的延时、抖动和丢包。播出服务监测。它属于日志管理系统，包括预防性的监测以及对网络进行优化；同时它还是IP监测系统的中央网络管理平台，支持简单的网络管理协议，可通过SNMP协议发布报警。压缩编码及图像质量监测。压缩编码分析软件可以对压缩编码器的效率、压缩质量直接进行分析；图像质量分析系统可以对压缩编码的图像质量做实时的分析。以上三大监测手段可以对节目内容主动监测，形成一个7×24小时的实时监测与分析管理机制，而不是等到问题出现后再对故障进行测试分析。 2实现方法姜堰广电作为县级市的运营商，节目信源是通过不同方式从节目内容商手中获取，包括从江苏省广电的省干网获得的DWDM IP信号，通过SDH平台传输

传统出版社向数字出版转型的几点思考

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/d36693251.html, 传统出版社向数字出版转型的几点思考作者：王枫来源：《出版参考》2012年第23期随着世界范围内数字时代的到来，大众的阅读方式已经从传统纸介质向新兴媒体转移，顺应时代潮流向数字化转型已迫在眉睫。数字出版，从进入人们视线以来，被各出版社在未来发展规划中赋予了重要的历史使命。有预测数据显示，到2020年，我国网络出版的销售额将占到出版产业的50%，而到2030年，90%的图书都将是网络版本。当前，推动数字出版发展面临极为有利的条件。大方向上看，从中央到各级新闻出版行政管理部门对此高度重视，大力倡导发展数字出版产业，这给行业以极大的信心。笔者看来，传统出版社进入数字出版时代，要迈开实践的第一步，具体来说有以下几个关键点。基本点——转变服务观念出版业的数字化进程不可逆转，传统出版社必须认识到，传统出版企业不仅是纸介质内容的出版者，也是数字化内容的传播者以及数字化用户的服务者。产业链终端的用户是服务对象，来自于终端消费市场的需求是至为关键的突破口。 “80后”代表作家韩寒，在起点中文网上发表新小说《他的国》，进行收费阅读，每千字的价码是8分钱。这对于受众来说是不折不扣的一种内容定制服务模式。内容脱离实体限制，购买实体转变成为免费获得服务或购买服务。因此，传统出版社在数字化转型过程中需要有符合现实的发展路径：传统内容出版商→数字内容制作商→数字内容生产商→数字内容提供商→数字内容服务商。转变的核心就是服务，既服务于知识的创造者，又服务于知识的使用者，服务的质量决定了规模价值。出发点——加强信息化建设与管理数字时代的来临是一个很好的机会，出版社作为内容提供商不能因技术落后而站在技术的对立面，IT（Information Technology）的本意为“信息技术”，出版的内容是信息，最好的方式是用“信息技术”让它插上翅膀。数字出版是建立在出版社高度信息化的前提下的。究其根源，出版社的数字出版业务运作的成功与否，关键取决于出版社对内容资源的整合程度与利用程度，因为内容资源正是出版社最重要的和最依仗的信息资源。从传统出版转型到数字出版，作品的数量是非常关键的。如果读者在这方面没有大量可选择的内容，他们就养不成一个转移到数字出版平台的习惯。网络发展得非常快，传统出版社的市场一直没有兴起，关键的问题还是数量。几乎所有的内容提供商都认识到，谁的内容资源更

数字1到9的文化意义

数字的文化含义 “0”----- 一个简单的圆圈，起点就是终点，终点即为起点。 1”：按照中国古代哲学，最初一切开始于“太极”，然后由太极生太一，太一生阴阳，阴阳生五行，五行生万物。 “2”：在中国古代数字学中，2是偶数，所以也是阴性之数，一般来讲，含有不吉利的意思，古时候，它也“地”相关联。 3”：人类对3崇拜具有世界性，这大概是受人类计数能力的影响。在中国，人们对“3”的崇拜大致经过两个阶段。首先是以3表示多，其次是以3为完备，为终极。另外，在中国的数字学中，3是奇数、阳性之数，有吉祥如意的意思。道生一，一生二、二生三、三生万物，万物负阴而抱阳，冲气以为和。——《庄子》三由道而出，又产生了世间万物，三代表了“道”与“万物”。表示事物的起源，有时也可以表示非常多，相当于唐诗中的数字“九” “4”：在中国古代，4作为一个阴数，代表着4方和土地。古代四不是死的意思，四是四象，四方，四季，四代表全，万物的意思。 “5”：中国最崇拜的一个数字，5 是奇数、阳性之数，本身就具有吉祥的意味，5行的理论提出后，对5的崇拜发展到了顶峰。 “6”：在中国古代，6没有什么特别的神秘含义，6常与“六方”（东南西北上下/天地）相联系。六尺之孤六亲不认六月飞雪六神无主六根清静六合之内 “7”：在中国古代，“七星”指太阳、月亮和五大行星；农历7月初7，即7夕节有动人的牛郞、织女鹊桥相会的故事；丈夫遗弃妻子的7种理由，被称为“七出”。在中国数字学中，7是一个奇数、阳性之数，但也是一个与女性关联的“阴”元素，因为女性的发展节奏正好以7为基数。女性7 个月时长第一颗牙，7岁时开始换牙，14岁时“阴路打开” （即月经初潮），49岁进入绝经期。同时，7也与生死相连。杂七杂八七窍生烟乱七八糟七折八扣七擒七纵七级浮屠七情六欲横七竖八七手八脚 7有以下几个意思： ⒈七上八下，7代表的就是上的意思 ⒉根据象形看，数字7也能理解为农民的锄头 ⒊根据谐音，数字7也能理解为“吃”的意思，7是起的谐音

数字电视技术及数字播出解决方案

数字电视技术及数字播出解决方案文：徐新学时间：2008-7-17 15:54:22 宿州电视台目前，我国广播影视已进入科技发展的新阶段，特别是数字技术的快速发展给广播影视带来了自诞生以来最大的一次技术变革，推动着广播影视的升级换代和技术转型。根据我国广播电视数字化发展“三步走”的战略规划，2008年在全国推广地面数字电视，2010年将全面实现地面数字电视播出，到2015年将停止模拟电视播出,目前已进入广播电视数字化发展时代。学习数字电视技术，参与数字化的基本实践，实现广播影视系统由模拟向数字化的平稳过渡，是全国广电系统肩负的历史任。因而掌握数字电视信号的监视和指标测量就成为工程技术人员新时期必须要具备的业务技能。一、数字演播室编码标准早在上世纪七十年代，英国广播公司和索尼公司就分别展示了其各自开发的彩色数字录像机，成为最早的数字电视产品，由此促成了电视信号模数转换规范的产生。常规模拟电视首先变为数字高清电视HDTV。为了在PAL、NTSC、SECAM三大制式之间确定共同的数字化参数，国际无线电咨询委员会（CCIR）于1980提出了电视信号模数转换标准，即称为数字演播室标准的CCIR601，成为模拟电视向数字电视转变过程中的第一个标准规范，该标准与525/60和625/50扫描标准都兼容，并且是所有后来的分量数字开发的基础。后来CCIR成为国际电信联盟的无线电委员会，称为ITU-R，相应的CCIR-601也改称为ITU-R601。在该标准中，对采样频

率、采样格式、色彩空间转换等都作了严格的规定，主要参数有：（1）采样频率根据奈奎斯特定理，对具有6MHz带宽的亮度信号来说，抽样频率必须不小于其频率的2倍，另外，为了保证信号的同步，采样频率也必须是行频的整数倍，所以标准规定：fs=13.5MHz （2）采样格式标准建议以4:2:2的采样格式,即亮度信号13.5MHz频率采样,两个色差信号则用6.75MHz频率采样。即在每一行中Cb和Cr样本与奇数Y样本共位。数字场中有效行的分配以能够避免数字处理半行的方式排列，625/50信号两个数字场中有效行的数目都是288，一帧的有效行是576而不是模拟信号的575行，场1数字消隐占24行，场2数字消隐占25行。每行数字分量信号的取样点数为: （625/50制式）每行亮度取样点=13.5MHz/15625Hz=864 每行每个色差取样点=6.75MHz/15625Hz=432（525/60制式）每行亮度取样点=13.5MHz/15734.266Hz=858 每行每个色差取样点 =6.75MHz/15734.266Hz=429 CCIR建议两种制式有效行的取样点亮度信号取720个，两个色差信号各取360个，即每个有效行包括720个亮度数据和720个色度数据（两个色度各360个），这样就统一了数字分量编码标准，使三种制式便于转换和统一。所以有效行亮度信号与两个色差信号的取样点之比也为4:2:2（720:360:360）。这就是数字分量编码的4:2:2标准,也称为4:2:2格式。

电视台单频道播出系统设计方案

通州电视台单频道播出系统设计方案 Tongzhou TV station design scheme of single channel broadcast system （江苏省南通市通州区广播电视台顾立兵）摘要：本文介绍了通州电视台宣传频道硬盘播出系统的软、硬件功能及系统架构情况，并对设计的安全性做了阐述。关键词：硬盘播出系统、视频服务器、上载工作站 Abstract: This paper introduces the software, hardware and system architecture of the hard disk broadcast system of Tongzhou television publicity channels. And the safety design is described in detail. Keywords: Hard disk broadcast system, video server, upload station 一、前言由于数字电视的宣传需要以及教育局准备寒暑假通过电视台举办学习讲座的需求，通州电视台决定在原有频道的基础上新设立通州宣传频道，寒暑假播出学习讲座节目，平时播出数字电视宣传类节目。通州电视台原有四个自办节目，在2006年已经建设了一个硬盘播出系统。采取主备镜像播出、上载播出分离的模式。如果再增加一个频道，播出服务器的通道数会比较紧张，存储系统的容量也是个问题，更重要的是我们也想建立一个独立的播出系统。一个全新的播出系统除了能满足宣传频道的需求之外，我们还想把它作为大的硬盘播出系统的应急备份，在特定紧急情况下可以临时取代原有系统的工作，这样又提高了整个播出系统的安全性。二、设计要求硬盘播出系统是一套完善的后期硬盘播出系统软件。完全用数据库进行管理，统一密码登陆操作，规范管理。谨防非操作人员违归播出。可以在广播级视音频输出的同时输出台标、时钟及多路左飞上滚字幕。支持双机备份，确保安全播出。多种播出方式分为定时播出、顺延播出、定时插播和跟随插播。并可分组管理，一目了然。可以完成任何逻辑复杂播出要求。真正可以精确控制视频音频切换器，完成定时的转播；磁带的插播。播出列表可以实时修改，并可以随时检

数字(高清晰度)电视标准体系(概况)

数字（高清晰度）电视标准体系（概况）数字电视基础标准GB/T7400.11 数字电视术语GY/T134 数字电视图像质量主观评价方法GY/T144 广播电视SDH 干线网管理接口协议GY/T145 广播电视SDH 干线网网元管理信息模型规范GY/Z174 数字电视广播业务信息（SI）规范GY/Z175 数字电视广播条件接收系统（CA）规范演播室参数标准GB/T 14857 演播室数字电视编码参数规范GB/T 17953 4∶2∶2 数字分量图像信号的接口GY/T 155 高清晰度电视节目制作及交换用视频参数值GY/T 156 演播室数字音频参数GY/T 157 演播室高清晰度电视数字视频信号接口GY/T 158 演播室数字音频信号接口GY/T 159 4∶4∶4 数字分量视频信号接口GY/T 160 演播室数字电视辅助数据信号格式GY/T 161 数字电视附属数据空间内数字音频和辅助数据的传输规范GY/T 162 高清晰度电视串行接口中作为附属数据信号的24 比特数字音频格式B11 GY/T 163 数字电视附属数据空间内时间码和控制码的格式B12 GY/T 164 演播室串行数字光纤传输系统B13 GB/T14919 数字声音信号源编码技术规范B14 GB/T14920 四声道数字声音副载波系统技术规范B15 GY/T167 数字分量演播室的同步基准信号B16 GY/T165 电视中心播控系统数字播出通路技术指标和测量方法视频编码及复用标准GB/T 17975.2 信息技术――运动图像及其伴音信号的通用编码MPEG- 2 视频标准在数字（高清晰度）电视广播中的实施准则(征求意见稿) MPEG-2 系统标准在数字（高清晰度）电视广播中的实施准则(征求意见稿) 信道编码及调制标准GB/T 17700-1999 卫星数字电视广播信道编码及调制标准GY/T170- 2001 有线数字电视广播系统信道编码及调制规范GY/T14 3 有线电视系统调幅激光器发送机和接收机入网技术条件和测量方法GY/T146 卫星数字电视上行站通用规范GY/T147 卫星数字电视接收站通用技术要求GY/T148 卫星数字

数字出版行业分析

江苏云媒数字科技有限公司数字出版行业分析作为战略性新兴产业，数字出版产业近年来发展迅速。电子图书、手机阅读、电子期刊、数字报、网络小说、电子游戏等多种数字出版产品迅速崛起，发展势头有增无减。然而，我国的数字出版产业也存在着很多问题。诚如新闻出版总署党组成员、副署长孙寿山在2012中国出版年会上所说的那样，我国的数字出版产业虽然在近两年取得了不小的成绩，但它毕竟是一个新产业，新问题总会伴随新发展而出现，发展过程中也面临着一些亟待解决的问题。【江苏云媒数字科技有限公司】数字出版产业究竟存在着哪些问题？这些问题将对数字出版产业的发展带来怎样的影响？政策造就“繁荣”版权成为祸端近年来，为了支持我国数字出版产业的发展，国家相关部门陆续出台了一系列若干政策，如《关于加快我国数字出版产业发展的若干意见》、《关于发展电纸书产业的若干意见》、《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》和《新闻出版业“十二五”时期发展规划》等。政策的强劲“东风”给数字出版产业的发展增添了巨大动力。数据显示，2006年，数字出版产业总收入达到213亿元，2007年增加到362.42亿，2008年的总收入高达556.56亿。到了2009年，数字出版总产出已达到799.4亿元，比上年增长了50.6%。统计表明，自2006年以来，我国的数字出版产业一直保持55%以上的年均增长率。我国的数字出版产业在国家的政策支持和促动下，发展迅速，前景灿烂，但也存在着许多问题。【江苏云媒数字科技有限公司】

江苏云媒数字科技有限公司孙寿山在出席2012年中国数字出版年会上称，数字出版产业目前面临着产品形态单一、生产与市尝投入与产出存在距离、核心技术研发落后、产品创新不足、管理运营体制、科学研究范式等问题。对于数字出版产业目前所面临的问题，中商情报网行业研究员宋菲菲近日在接受《中国产经新闻》记者采访时谈了她的看法，她认为，目前，制约我国数字出版产业发展的问题主要有4个。一是行业缺乏龙头企业，品牌建设落后；二是集中度较低和主流数字产品开发不足，优质内容较少，产品吸引力不够。三是数字出版付费服务推广还需要时间，尚未开发合适的商业模式和盈利模式；四是法律法规尚不健全，版权保护不力，缺乏统一的行业标准。【江苏云媒数字科技有限公司】在上述诸多问题中，一直备受业界关注的是数字版权问题，它也被认为是数字出版行业发展的主要瓶颈。自从2001年《著作权》法中增加了“信息网络传播权”以来，在线传播、数据库、数字图书馆、电子阅读器、手机阅读、电子交易平台等领域先后产生了诸多数字版权纠纷问题。中国文字著作权协会总干事张洪波在接受《中国产经新闻》记者采访时举例道：“数字出版产业在发展的同时，在数字出版平台之间，作者、出版商与运营商、与平台之间不断发生了数字版权纠纷。例如，盛大文学起诉百度，中华书局起诉汉王电纸书预装“二十五史”，人民文学出版社就贾平凹小说《古炉》数字版权起诉网易等一批数字版权纠纷案件不断频出，都受到了社会的高度关注。” 针对数字版权问题，张洪波表示，问题表现在多个方面，如数字版权概念不统一，数字版权归属理不清，授权通道不畅，网络侵权盗版严重；作者与出版社签订的图书出版合同或者数字出版授权合同对电子版权、数字版权约定不清；数字出版商版权审核不严；数字出版

从十个数字了解中国的传统文化

从十个数字了解中国的传统文化数字，是表示数目的文字、符号或数量，是一种既陌生、又熟悉的名词。人类从最早用来计数的工具是手指和脚趾、小石子和豆粒和打绳结、刻画记数，到后来发展到刻画记数，乃至使用今天的文字数字。所以说数字语言是文化的一部分，是文化的承载者，通过数字的内涵与外延，可以知悉古代先贤智者为我们留下的思维模式、哲学思想、宗教理念等宝贵的精神遗产。后来，阿拉伯数字传入中国，并在文化生活中普遍使用。其数字由0、1、2、3、4、5、6、7、8、9 等十个字母组成，万变不离其宗。但在中国人的字典里，这几个数字不单单包括计数，让模糊的事物清晰可见，让一切变的如此简单。而且还有丰富的哲学内涵。中国文化源远流长，数字文化更是无比深奥。在中国道家传统文化里，那些玄妙又神秘的数字又代表了什么?【0——无极】在我国道家文化中，零代表无极，“无”是零和空的意思，“极”是无思无念的意思。零也代表代表圆满，无缺陷才能圆。零是根本，是本源，一切由本源生，一切从零开始。'无极'出自《道德经》，一种古代哲学思想，指称道的终极性的概念。无边际，无穷尽，无限，无终。'无极'一词在文言文中是表示'没有中心'的意思。代表着上古华人对事物产生之前状态的抽象理解。既没有中心又没有边界，这种状态当然是无穷无尽'混沌'。现

代科学认为：在大约150亿年前，宇宙还未诞生，虚无缥缈，宇宙还处于一种没有前后，没有左右，没有上下，没有中心，没有边界的混沌状态。这与上古华人对宇宙大爆炸之前的状态的抽象理解不谋而合。古代哲学范畴认为，无极亦指派生万物的本体，以其无味、无臭、无声、无色、无始、无终，无可指名，故曰无极。《老子·第二十八章》：“为天下式，常德不忒，复归于无极。在我国古代文字中，“零”字出现很早。不过那时它不表示“空无所有”，而只表示“零碎”、“不多”的意思。如“零头”、“零星”、“零丁”。“一百零五”的意思是：在一百之外，还有一个零头五。“0”这一数学符号的发明应归功于公元6世纪的印度人。他们最早用黑点（·）表示零，后来逐渐变成了“0”。这种数字符号传到阿拉伯国家，被命名为阿拉伯数字，至今印度人还耿耿于怀。随着阿拉伯数字的引进，“零”字与“0”恰好对应，“零”也就具有了“0”的含义。由于这一记数法简洁明了，而被使用至今，成为世界数学的通用语言。难怪恩格斯称它为“最美妙的发明”。【一——无极生太极】太极，是天地未开、混沌未明之前的状态。老子《道德经》第42章有“道生一，一生二，二生三，三生万物”之说。道生一，一是太极，就是无极生太极；一生二，二是阴阳，就是太极生两仪；二生三，三是阴阳配合，就是阴阳交感化合；三生万物，万物是万事万物，就是太极含三为一, 因万物由阴阳而化生, 故万物各

电视数字化播出系统在舟山广电总台的应用

电视数字化播出系统在舟山广电总台的应用【摘要】本文结合自已的工作实际和体会，从数字播出系统的发展与优势，数字播出系统的功能及特点，数字播出系统在实际中的应用三个方面，谈谈在播控机房五年技术值班，无播出事故的工作心得。【关键词】电视播出数字化播出播控播出系统随着播出任务日益繁重，播出节目越来越复杂，从系统的观点来看，信号源的数字化使得模拟播控系统成了“瓶颈”。为了提高节目的技术质量，真正发挥数字设备的效益，必须加快整个系统数字改造的步伐。 1采用盘带结合的播出方式我台采用录像带和硬盘素材的混合播出。在系统中虽然采用硬盘服务器作为主播信号源，但对于直播的外来信号及一次性播出的录像带信号，不用对服务器进行上载。如果采用输出回送的方式可将正在播出的视音频信号对服务器进行边播出边上载。既可完成服务器的多次重播，又减少了直播信号的延时。系统采用硬盘播出服务器为核心设备，播出过程由硬盘的自动播出取代了原始的手动插带，减少了人为干预，提高了整个播出的安全性；采用了硬盘播出服务器作为播出的主要设备，它消除了录像机这种机械设备所引起的时间误差，达到帧精度；录像机设备在维护上需要投入大量的费用，为了保证播出质量，像磁鼓、录像带等都需要定期更换。但是硬盘播出服务器不存在此类问题，只有当存储容量不够时，才需要增加硬盘容量。 2网络化播出网络化自动播控系统采用硬盘播出服务器为核心设备，取代了原始的手动插带，减少了人为干预，提高了整个播出的安全性。整个网络的构架是由以太网络和光纤网络组成。如节目单、播出日志等信息都是通过以太网进行信息传递的，频道间可以通过以太网络实现栏目信息共享。各机房间可以通过光纤网络实现素材共享。通过整个网络，实现节目单的检索和统计、远程监控播出。网络中各个工作站、每个软件中所定义的功能都对应其权限，用户通过管理员给出的权限信息，在不同范围内实现其工作内容。对于每个使用者的每项操作系统都予以纪录。对整个播出流程可以方便有效地进行管理。网络化数字播出的优势有：高扩展性、高准确性、媒体资源的共享、可扩展的平台、安全可靠性高、保证播出的帧精度、减少后期维护费用、完善的权限管理。 3硬盘服务器的上载方法及存储（1）节目单编辑时，节目预告、天气预报、新闻类栏目一定要在内容栏里加日期，最好不要用周一、周二之类作标识。另外内容栏里最好不要加空格和标

关于数字出版的几点建议

关于如何推动集团数字版权价值最大化的几点建议数字资源部通过这几年做数字出版的经历，我们深刻体会到数字出版作为时代发展的产物，不仅蕴藏着巨大的商业利益和广泛市场需求，还具有覆盖面大、传播速度快、复制容易、无地域界限、海纳信息等特点，其内容资源背后所隐藏的各类版权问题也日益增大。对于出版社而言，数字出版所带来的版权形式变化，既是机遇亦是挑战。一、出版社数字版权面临的问题数字出版引起的诸多版权违规行为，给我们提出了一个不容忽视的问题：出版社如何保护好自己的信息网络传播权。从目前情况看，出版社在数字版权方面遭遇以下尴尬： 1.网络版权保护的缺失在传统出版模式中，出版社往往只是作品的加工者，并不真正控制内容资源。出版社拥有的只是内容的专有出版权，是在一定期限内对内容资源的使用权，而且绝大部分只是针对纸质载体。而在数字出版的市场中，如果无法获得作品的多种授权，那么，纸质图书之外的收益，出版社就很难得到，从而也就无法享有内容所带来的高附加值的衍生产品。目前在西方国家，数字出版的技术商和运营商多是通过与出版机构签约的方式获得图书和有关作品的电子版权，即规定出版机构享有数字化复制和信息网络传播权。而在我国，著作权法在2001年修订时才加入了“信息网络出版播权”。之前，以数字化形式复制和信息网络传播方式使用的权利基本都在作者手中。之后，出版社虽然开始在出版合同中加入了此项条款，但由于重视不够，大部分作者并未授权。当数字出版风起云涌之际，面对信息网络的传播需求，出版社才发现：一方面，2005年以前的图书绝大部分没有与作者签订“信息网络传播权”，回溯补签难度很大；另一方面，新书即使签订了“信息网络传播权”，也是有期限的，而且现在的出版合同期限越来越短。对内容版权的控制力不足，使一些民营出版机构绕开出版社直接与作者签订数字版权，导致出版社版权保护出现危机。 2.版权资源竞争的白热化数字出版时代内容资源的竞争，说到底是作者资源的竞争。如果不能掌握有价值的内容资源，就很难掌握数字出版的主动权。目前，在签约作者、聚合优质原创内容方面，虽然出版社一直都在做，但整合的前瞻性和力度远远比不上IT 公司、门户网站或阅读器厂家。据了解，中文在线除了看中当红的作家作品与出版机构签约完成版权交易、实现网络文学版权价值最大化外，十分注重在网上搜

我国“数字航标”的建设

我国“数字航标”的建设伴随着科技的持续前进，现代社会的管制已经开始向信息化、数字化的发展方向，航行标志朝着信息化以及数字化的方向前进是将来国际航行标志的发展趋势。文章中主要从数字航行标志的内在开始，对我国数字航行标志的前进发展展开了讲述，同时根据海事局航行标志前进的方向，建议出数字航行标志创建前进模式以及创建前进过程中应该考虑到的问题还有有关的政策。标签：数字航标；综合助航体系；构建；整合 1 我国“数字航标”的发展现状 1.1 “数字航标”内涵数字航行标志和以往的航行标志相比具有更深度的内在，就是把以往的辅助航行的元素使用信息化、数字化、虚拟化以及可视化的模式通过电脑进行显示同时进行动态管制，无论是什么方式的信息都能够通过电脑的处置显示出来，为使用者提供服务。从这方面来说，数字辅助航行就是把航行中实际的数据以及地理位置等相关的因素为根本构建出信息结构，再把我们从各个渠道获得的矢量化材料、扫描栅格化内容、遥感栅格数据、AIS船只智能识别材料还有GMDSS以及互联网，强分辨率传感设施导入信息结构中，实现全自动性、信息化、数字化、可实行的辅助航行系统。所以，数字化航行标志措施的意义是推动以往的航行标志朝着信息化以及数字化的方向前进。在信息化、数字化的构造下，把以往相互之间没有连接的辅助航行因素以信息的方式结合起来形成一体化，进而推动航行标志事业完成新的前进，在很大程度上促进导航性能的发展以及水准。 1.2 “数字航标”在我国的发展现状从上世纪九十年代开始，我国的航行标志进入数字化阶段，之后陆续创建了很多相关的专业体系。经过将近20年的前进，国内数字化航行标志已经慢慢的行了一定的规模，发展趋向主要有以下几个特征：从一九九六年到二千年，我国创建了全国范围内的航测新词体系。这种体系的航行标志材料库是全国范围内进行联网的状态，促进航行标志制造、管制以及服务完成了数字化以及信息化的转变，在很大程度上提高了航海标志管制的水平。 1994 年起，建成了覆盖全国沿海的22 座RBN/DGPS 基站系统，为航测、航运、海区工程定位提供了亚米级精度的定位信号，同时也是“数字航标”各系统的位置基础。

数字温度指示调节仪检定规程

《数字温度指示调节仪检定规程》JJG617-1996 一、概述 (2) 二、技术要求 (2) 三、检定条件 (7) 四、检定项目和检定方法 (8) 五、检定结果的处理和检定周期 (18) 六、名词及定义 (19)

本规程适用于新制造、使用中和修理后的与热电偶或热电阻配用，并具有模拟一数字转换器的数字温度指示及指示调节仪的检定。也适用于以直流电流、电压和电阻作为模拟电信号输人的数字指示及指示调节仪的检定。数字温度指示及指示调节仪（以下简称仪表）包括台式、盘装式和便携式的仪表。一、概述仪表配热电偶或热电阻用以测量温度，辅以相应的执行机构组成温度控制系统。接受标准化模拟直流电信号或其他产生电阻变化的传感器的信号就可以测量和控制其他物理量。图１数字温度指示调节仪原理框图不带微处理器的仪表，通常用运算放大器和中、大规模集成电路来实现；带微处理器的仪表，是借助软件的方式来实现原理框图中的有关功能。控制模式的信号输出可分为两大类：断续的（继电器触点等开关量信号）和连续的（如：０～１０mＡ和４～２０ｍＡ等直流电信号）。按调节规律，通常有位式、时间比例、比例积分微分（PID）等。二、技术要求（一）仪表指示部分１外观１．１仪表的外形结构应完好。仪表的名称、型号、规格、测量范围、分度号、制造厂名或商标、出厂编号、制造年月等均应有明确的标记。１．２仪表外露部件（端钮、面板、开关等）不应松动、破损；数字指示面板不应有影响读数的缺陷。１．３仪表倾斜时内部不应有零件松动的响声。１．４各开关、旋钮在规定的状态时，应具有相应的功能和一定的调节范围。

１．５仪表显示值应清晰、无叠字、亮度应均匀，不应有不亮、缺笔画等现象；小数点和极性、过载的状态显示应正确。２绝缘电阻在环境温度为１５～３５℃，相对湿度４５％～７５％的条件下，仪表的电源、输人、输出、接地端子（或外壳）相互之间（输人端子与输出端子间不隔离的除外）的绝缘电阻应不低于２０兆欧。３绝缘强度在环境温度为１５～３５℃，相对湿度４５％～７５％的条件下，仪表的电源、输人、输出、接地端子（或外壳）相互之间（输人端子与输出端子间不隔离的除外）施加表１所规定的试验电压，保持１min应不出现击穿或飞弧现象。４基本误差仪表的允许基本误差可有三种绝对误差的表示方式。４．１用含有准确度等级的表示方式 △=±a%ＦＳ (1) 式中：△—允许基本误差（℃）（应化整到末位数与分辨力相一致）；ａ＇—准确度等级。选取数为0.1，0.2，（0.3），0.5，1.0；ＦＳ—仪表的量程，即测量范围上、下限之差（℃）。４．２用与仪表量程及分辨力有关的表示方式 △＝±(a＇％ＦＳ＋ｂ) (2) 式中：ｂ—仪表显示的分辨力（℃）: a—除量化误差以外的最大综合误差系数。选取数与ａ相同。只有当ｂ不大于 0.1 a＇％ＦＳ时，ａ’才可以作为准确度等级。４．３用允许的温度误差值表示方式 △=±N 式中：Ｎ—允许的温度误差值（℃）。

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