现代设计史
现代设计史
设计组织流派主要活
动区域
主要活
动时间
活动内容或特点代表人物代表作品
工艺美术运动
英国
美国1851-19
10
特点有:1、强调手工艺，明确反对机械
化生产。2、在装饰上反对矫揉造作的维
多利亚风格和其他各种古典、传统的复
兴风格。3、提倡哥特风格和其他中世
纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。4、
主张设计的诚实，反对设计上的华而不
实趋向。5、装饰上还推崇自然主义，东
方装饰和东方艺术的特点。19世纪初
期，大批工艺品投放市场而设计远远落
后，美术家不屑于产品设计，设计与技
术相当的对立，当时产品分为外形粗糙
的工业品和服务于少数人的精致手工艺
品。同时在1951年在伦敦召开世界上
第一届世博会。
约翰拉斯金理论指导
否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没
有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说
这场运动是消极的。但是它的产生去给后来的设计
家提供了设计风格参考，影响遍及美国和欧洲等地
区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
威廉莫里斯红屋
约瑟夫*帕克斯顿水晶宫
马克穆多（介于工艺晚期新艺术早起）《玩具马》
路易斯沙利文
弗兰克赖特
1851 伦敦世博会
新艺术运动法国
（新艺
术），
英国
（新艺
术）
西班牙
（新艺
术）
1890-19
10
风格上完全的放弃了任何一种装饰风
格，完全走向自然风格，强调自然中不
存在直线，强调自然中没有绝对的平面，
在装饰上突出曲线，有机形态，装饰的
动机完全来自于自然形态。同时也和工
业美术运动一样反对机械化，吸取东方
的日本浮世绘的风格。
赫克多吉玛德（法国）地铁入门a1新艺术创始人之一，2 1940工业同盟的创始人之
一，3 1902建立德国魏玛工艺美术学校，包豪斯前
生；对机械的肯定提出设计中功能第一的原则以及
产品设计结构合理，材料运用严格准确工作程序明
确清晰的三个原则。为现代主义思想奠基。
B主张简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩计划，
他的探索恰是为机械化，批量化，工业化的形式奠
定了基础。可以说她是一个联系新艺术和现代主义
运动的过度性人物。
艾米尔盖勒蝴蝶床
a亨利凡德维尔德（比利时）
奥伯利比亚兹莱《阿瑟之死》插图《莎乐美插图》
查尔斯里克茨
朱利斯*谢丽特英国先代海报之父
尤金*格拉谢特英国《阿芒四个儿子的历史》插图
图卢兹*劳德里克英国
红磨坊海报
《珍妮*阿维尔和蛇》
1
奥地利（维也纳分离派）
德国（青年风格）意大利（自由风格）安东尼高蒂
（西班牙）
文森公寓
圣家族教堂
米拉公寓
巴特落公寓
桂儿公寓
b查尔斯马金托什英国
格拉斯哥学派
高背椅
（奥地利）奥托华格纳
OttoWagner
维也纳卡普拉茨车站；斯坦霍夫教堂；维也纳分离派总部约瑟夫霍夫曼比利时的斯托克列宫（向现代发展的里程碑
阿道夫卢斯Adolf loos 《装饰即罪恶》维也纳半歇广场
彼得贝伦斯
德国现代设计之父
1900 AEG厂房；第一个CIS系统；（平面上的突破）电水
壶台灯，电扇（工业产品设计师）；独立1907设计事务
所；德国工业同盟创始人之一
装饰运动art deco 法国
美国
英国
1925-19
35
“装饰艺术”之名来自1925年的巴黎
装饰主义展览。在形式上影响装饰艺术
运动风格的有:1、埃及等古代装饰风的
实践性。埃及图吞哈蒙墓出土器物的装
饰动机是继日本风格后又一次重要的外
来影响。2、原始艺术。主要是来自非洲
和南美的原始部落的影响。3、简单的几
何外型。与工业生产相关，时代特征强
烈的简单几何外型成为20世纪20年代
研究的中心。4、舞台艺术。俄国芭蕾舞
团舞台和服装设计，法国服装设计，美
国爵士乐影响。5、汽车。汽车作为20
艾琳格雷（Eileen Gray）
是把法国的装饰运动和与国际主义现代运动联系起来的
最重要的人物。
反对古典主义的自然（特别是有机形态）的，单纯
的手工艺趋向，主张机械化美。虽然和现代设计是
同时开始，但在意识形态上是为权贵服务，为资产
阶级服务。
保罗不瓦利特法
奠定法国时装设计地位的大师。也是世界上最早的设计
师。
艾里坎（Ely jacqes kahn)美国最重要的装饰
运动建筑师，被视为美国版现代主义建筑的
奠基人
荷兰广场（Holland plaza）
斯夸波大厦（squibb building）
百老汇大街1410（broadway）
1929 沃伦和威特莫尔斯图华特公司大厦（the stewart company building
1930 威廉凡阿伦克莱斯勒大厦（Chrysler building）
威廉兰柏（William lamb ）帝国大厦（The empir state building）
巴希尔爱奥尼德（Basil ionides）伦敦克拉里奇旅店
华尔吉培尔（walls gibert and partners 胡佛工厂大楼Hoover factory
2
世纪文明的象征，在设计形式和思想上
都具有重要的启迪作用。6、独立的色彩体系。具有鲜明强烈的色彩特征，特别重视原色和金属色彩。克拉里斯克里夫（clarice cliff）
装饰艺术品和实用品
怪诞系列（Bizarre series）
德里亚系列Delecia
现代主义设计运动19 20-19 50 德意志制
造同盟
德国
1907-19
34
十分注重宣传工作，常举行各种展览，
并通过实物来传播他们的主张。他强调
把设计作为改善国家经济状况的一种手
段。
穆特修斯（现代设计理论奠基人）认为设计的基础是理性的，标准化批量生产的制约与要求
a亨利凡德维尔德（比利时）
彼得贝伦斯
风格派荷兰
1917-19
31
在1917至1921年期间的新风格特征
有:1、剥除传统设计因素，变为基本几
何结构单体。2、将几何单体组合成简单
的结构，而各单体之间仍具有相对独立
性和可视性。3、对非对称性的研究与运
用。4、反复运用纵横几何结构和基本原
色、中性色。绝对的抽象原则（荷兰对
于现代主义的贡献）
杜斯伯格
1921 在包豪斯任教，组织了结构主义和达达
大会
轴线确立式
是一场比较松散的运动，艺术家主要是通过《风格》
杂志来维系。风格派努力把设计、艺术、建筑作为
一个有机整体。强调合作，强调联合基础上的个人
发展，强调个人、集体的平衡。通过各部件的联系
组成有理想主义意义的结构是风格派的关键。
蒙德里安红蓝非对称性绘画
里特维尔德红蓝椅
伍德（j.j.p.wood）Cafe de unie facade 乌尼咖啡馆
构成派俄国
1917-19
28
俄国构成主义热衷于科学技术，把结构
当作建筑设计的起点，以此作为建筑表
现的中心，这个立场成为现代主义建筑
的基本原则。构成主义强烈提出设计为
政治服务。
塔特林(V .Tatlin)第三国际塔(它的象征性与实用性很强。)
1919年马列维奇、李西斯基
激进的艺术家团体“宇诺维斯”。对荷兰风格派产生了直
接的影响。
维斯宁，
1925年成立的当代建筑家联盟是将构成主义观点传播到
欧洲的重要前卫设计团体
人民宫
梅尔尼科夫巴黎世博会上的新精神宫
包豪斯学
校
德国
1919-19
33
魏玛
1919-19
24
迪索
1925-19
包豪斯是1919年在德国成立的一所设
计学院，也是世界上第一所完全为发展
设计教育而建立的学院。这所由格罗佩
斯创建的学院集中了20世纪初欧洲各
国对于设计的新探索和试验成果，并加
以发展成为集欧洲现代主义运动的大成
的中心，奠定了现代设计教育的结构基
格罗佩斯（1919-1927）
20世界最重要的现代设计家设计理论家和
设计教育奠基人现代主义的奠基人
包豪斯的创始人，包豪斯校舍
法格斯鞋楦工厂Fagus factory1911
世界上第一座玻璃幕墙结构
德国工业同盟在科隆的建筑1914
1930 设计的啊德勒小汽车
1914-1918第一次世界大战
1939-1945第二次世界大战
约汉伊顿（1919-1923）
最早的担任基础课的全职教员
世界上第一个创造基础课的人
世界上最早引入现代色彩体系的教育家
3
30
柏林1931-19 33 础和工业设计的基本面貌。包豪斯经历
格罗佩斯、迈耶、米斯三个不同阶段，
造成了包豪斯兼具理想主义的浪漫、共
产主义的政治目标、实用主义和严谨的
工作方法，精神内容极其丰富和复杂。
它建立了以观念为中心、以解决问题为
中心的设计体系与美国以改形设计为中
心的设计体系形成对立。
杰哈特马科斯
最早的担任基础课的全职教员
是教员当中唯一有设计经验的老师他使学校于工厂建立
联系，能够让学生在工厂里实践。
费宁格（1919-1933）版画家绘画具有强
烈的立体表现主义和表现主义的影响，作品
线条刚毅黑白分明，形式感强烈。
1919年包豪斯的木刻封面就是他设计的。最早的担任基础
课的全职教员
康定斯基（1920-1933）世界上第一个真正
完全抽象主义画家，艺术理论家
《关于艺术的精神》concerning the spiritualin art 是现代艺
术的理论宝典。
建立了包豪斯最有系统性的基础课程
保尔克利Paul klee（1920-1931）
所有复杂的形态都是从简单的基本形态演变
出来的，如果要掌握复杂的自然形态，关键
在于了解自然形态的形成过程
最重要的成果是把理论课和创作课联系起来，使学生受到
最大的启发
莫霍里纳吉laszlo moholy nagy
受到构成主义的影响，把设计当做是一种社会活动一种劳
动过程，否定过分的个人表现，强调解决问题，强调能为
社会所接受的设计。
约瑟夫阿尔伯斯（josef albers）
1920进包豪斯学习
1925年升为教授
对于纸的各种折叠、弯曲、粘合造型进行了探索，总结出
了新的方案，对于利用纸进行结构组成及设计提供了各种
新的可能的做出了贡献。
赫伯特拜耶后任为耶鲁大学设计系的校长
在绘画摄影版面设计等方面都有特殊的才能。担任字体与
应刷的老师，创造了无饰线体，小写字母为中心的新字体。
马谢布鲁尔家具设计师
后哈佛大学教授
在世界首创了钢管家具“瓦西里椅子”
辛涅克谢柏Hinnerk scheper
壁画教育强调在大色域中单纯的色块运用创造舒适的室
内环境，做到了功能与装饰的统一。
汉斯迈耶政治泛华时期
密斯凡德洛（Ludvoing mies van der rohe）
（1931-1933）
1927魏森霍夫椅子。于菲利普约翰逊一起召开的魏森霍夫
现代建筑大展设计，并为这场展览的风格定为国际主义。
1929巴塞罗那世博会中设计的德国馆及室内家具"巴塞罗
那”椅。（现代设计的里程碑）
1931任包豪斯校长
1938到美国伊利诺斯大学建筑系系主任，并提出' less is
4
more "
1948 湖滨公园
1954-1958 西格兰姆大厦（seagram）1967-1969IBM公司大厦
现代主义美国
斯堪的
那维亚
德国
1920-19
50
现代主义在欧洲二战以前是一种知识份
子的社会工程努力，动机是为社会大众
提供他们买的起的设计，彻底改变设计
以往为权贵的立场，使人民大众能够享
有良好的设计，包括住宅
产品、平面等等。虽然具有不切实际的
乌托邦思想色彩和小资产阶级知识份子
的的幻想，但是从意识形态上来说是，
这种探索是进步的，代表了设计民主主
义倾向和社会主义特征。
勒柯布西耶（Le corbusier）
（他的设计思想和设计方法，特别是现代材
料的采用，功能主义的考虑，讲究经济效率
的考虑，对现代设计带来了很重要的影响，
他的许多思想，虽然充满了自身的矛盾，但
是对现代主义设计的意识形态起到了奠基的
作用。）
1920年创办《新精神》杂志，鼓吹创造新建筑
1922为巴黎国际博览会设计了新精神宫
1923年《走向新建筑》此书是一个完整的现代主义建筑的
宣言，提出理性主义的社会理念，提倡新的社会秩序。
1926年提出了新建筑的5个特点：a底层架空b屋顶花园
c自由平面d横向长窗e自由立面
1928 萨伏伊别墅
1936 巴西里约热内卢教育卫生部大楼
1954 印度昌迪加尔的规划设计
1953-1953 法国朗香教堂
1946-1957 马赛公寓
1功能主义为特征。强调功能为设计的中心和目的，
而不是以行式作为设计的出发点，讲究设计的科学
性，重视设计实施的科学、方便、经济效益和效率。
2形式上提倡非装饰的简单造型，受到艺术上的立
体主义的影响。3具有强烈的社会责任感
斯堪的那维亚风格是一种现代风格，他将现代主义
设计思想与传统的设计文化相结合，即注意产品的
实用功能，又强调设计中的人文因素，避免比较刻
板和严酷的几何形似，从而产生了一种富于人情味
的现代美学。1945-1960有机现代主义
弗兰克赖特（Frank .lwright)
美国现代主义先驱1869-1959
特点：简练应该是艺术性的检验标准2设计
应该是风格多种多样，好像人类一样；建筑
应该是与它的环境协调；建筑的色彩应该和
他的环境和谐一致；建筑材料本质的表达；
建筑中精神的统一和完整性。
1915-1922东京帝国饭店
1938 流水别墅
1959纽约古根海姆艺术博物馆
阿尔瓦阿图(Aalto)
芬兰现代主义建筑的奠基人
最大的贡献是对于包豪斯，国际主义的人情
化改良。
1927-1935维堡图书馆
1927-1930图卢萨诺玛特报社建筑
1929-1933帕米欧肺结核疗养院
1937巴黎国际博览会的芬兰馆
1939纽约世博会芬兰馆设计内部
1947麻省理工学校设计学生宿舍
1962-1975赫尔辛基的芬兰大厦
1959-1962德国沃尔夫堡市文化中心（结构简单复杂布局
5
的对比手法）
1950芬兰萨诺市政厅
艾丽尔沙里宁（Eliel Saarinen）芬兰有机现代主义1946 “胎”椅1957“郁金香”椅
保罗汉宁森（PoulHenningsen)1894-1967 PH灯特征：1所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影2无论从任何角度都看不到光源，以避免光线刺激眼睛；3对白炽灯的光谱进行补偿，获得适宜的光色4减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以用来防止灯具与黑暗背景形成过较大的反差，造成眼睛不适宜。
伊姆斯（Charles Eames）餐椅为米勒公司设计（椅子的坐垫及靠背模压成微妙的曲面，给人以舒适的支撑，镀铬的钢管结构十分的简单，并采用了橡胶减震节点。所有构件和连接的处理都非常的精致，使椅子稳定、结实而且很美观）
安乐椅垫脚凳
雅各布森Arne Jacobsen 1950S蚁椅蛋椅天鹅椅
雷斯（Erenest Race）安德罗普椅子1951年米兰国际主义工业设计中获得金奖伊斯戈尼斯（Alec Issigonis）英国莫里斯牌大众小汽车
山崎宾（Minoru Yamasaki）纽约世贸中心两栋大楼
普鲁蒂-艾戈（Pruitt-ioge)1972年炸毁标志现代主义国际设计的结束。
国际主义
美国
德国1950-19
70
国际主义起源于现代主义建筑，早在
1927年美国建筑家飞利浦约翰逊就注
密斯凡德洛
西格兰姆大厦（世界上第一座玻璃盒子的高层建筑）the
Seagram
国际主义对于现代主义来说是一种倒退，因为新的
设计违背了功能第一的原则，实用功能主义的形式
6
意到德国斯图加特市郊附近举办魏森霍夫现代主义建筑展，他认为这种风格会成为一种国际流行的建筑风格，这种单纯、理性、冷漠、机械化的风格为国际主义。奥吉利庞蒂（Gio Ponti）意大利工业设计师
协会创始人
佩莱利大厦（The Perelli Building）
1928创办《Domus;》；1953迪克斯特椅子；1956苏怕咧
加拉椅子；1958皮列里大厦(The Pirelli Building)
外衣包裹的非公能主义。现代主义的思想使用更少
的材料为更多人服务的，设计的目的是为了更多的
广大人民服务。而国际主义就有点粉末倒置了。他
单单只剩下一个减少主义的躯壳。
产品设计上
高度功能主义，高
度次序化的产品
设计风格
乌尔姆设计学院
德国二战后设计思想和
理论集大成的中心提出
了系统设计，模数系统。
贡献：完全把现代设计工
业产品、室内、平面、建
筑等，从以前似是而非的
艺术、技术之间的摆动立
场完全地、坚决地移到科
学技术的基础上，坚定地
从科学技术方面来培养
设计人员.不足：学校所体
现的是一种战后工业化
时期的知识分子式的新
理想主义，虽然具有非常
合理的内容，但是由于过
于强调技术因素、工业化
特征、科学的设计程序，
因而没有考虑、甚至是忽
略了人的基本心理需求，
设计风格冷漠、缺乏个
性、单调。
奥托艾舍（Otl Aicher)
1949 提出监理站后的新教
育中心。
德国汉莎航空的视觉传达和
平面设计项目
1972为德国慕尼黑举办的
世界奥林匹克运动会设计全
部的视觉标识（成为德国理
性主义平面设计的基础）
马克斯比尔（Max Bill）
包豪斯学生
第一任校长
托马斯马尔多纳多
（Thomas Maldonado)
第二任校长。他认为设计应
该是而且必然是理性的，科
学的，技术的，他在发展理
性主义设计教育体系方面更
是极端，他认为这所学院应
该完全立于科学的基础上培
养科学性的设计师。
布劳恩家用电器公司
兰姆德（Dieter rams)sk4收音-唱机（白雪公主的棺材）
模数系统新功能主义者
瑞士国际主义平面设计
以简单明快的版面编排和无线装饰线字体为中心形成高
度功能化、非人性化、理性化的平面设计
流线型运动美国1935-19流线型原本是空气动力学的名词，用来贝尔?盖茨Norman Bel Geddes 但在工业设计上，他却成了一种象征速度和时代精
7
流线型运动45 描述表面圆滑、流畅的物体形状，这种
形状能够减少物体在高速运动是的风阻。奥罗赫勒（Orlo Heller) 流线型订书针（完全的形似主义设计）
神的造型语言，而广为流传，不但发展成了一种汽
车美学，还渗透在家用产品领域中。
商业性设计有计划
废止制
度
美国
1945-19
60
是由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师
厄尔提出的汽车设计新模式。这是一种
通过不断改变设计式样造成消费者心理
老化的过程，其目的是促使消费者为了
追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、改
换新式样的积极市场促销方式。
厄尔（Harley Earl)
美国汽车设计师
通用汽车共司
最早成立设计部的汽车公司
他们主张在设计新的汽车式样的时候必须有计划地
考虑以后几年之间不断地更换部分设计，基本造成
一种制度，形成有计划的式样老化过程此方式是非
常典型的美国市场竞争的产物。
职业工
业设计
师
雷蒙罗维Ray mond lowy
1939克莱斯勒汽车公司在纽约世博会的展览
馆的建筑，其中他设计的洛克波特（rokkcet
port）和S-1 火车头是这次展览中引人注意
的展品。1941 重新你设计了《lucky strikr》
香烟包装。采用红白两种色彩并取得了非常
强烈的视觉效果。
1942成为法国荣誉军团成员
1944在纽约成立企业公司，及国际联合收割
机的设计及企业标志
1954德国灰狗设计观光巴士
1964肯尼迪纪念邮票
1968为壳牌石油公司设计企业形象（Shell oil
company）美国国家宇航员当局设计顾问
1929 格斯特纳复印机
1932休普莫拜尔小汽车标志着老式轿车的突破
1933希尔斯罗布克百货公司的冷点冰箱
宾夕法尼亚铁道公司的流线型火车头
灰狗长途汽车公司的长途汽车及公司企业的形象标识
1934在纽约大都会博物馆举办《当代美国工业展》展出了
自己设计的办公室。
1936与乔治莎柏一起为巴拿马铁路与轮船公司设计了一
艘具有旅馆内部的轮船
1937开了建筑室内设计部重新设计了纽约豪华时装公司
罗德和泰勒时装公司；GG-1型流线型火车头在巴黎世博
会上获得交通工具部分的金质奖章
1938开始于斯图德贝克汽车公司，可口可乐公司商业开
始，并设计了可口可乐的瓶及企业形象。
德国人对于工业设计的最大的贡献就是建立现代主
义的理论和教育体系，进行了大量的实验，把社会
利益当做设计教育的设计的本身的目的。美国对于
世界设计最重要的贡献是发展了工业设计，并把工
业设计职业化。
沃尔提格（Walter Darwin Teague）美国摄影
器材公司-柯达最早开业的工业设计师之一
1927柯达照相机机器包装
1936柯达小型手持式相机；最早的便携相机
华根菲尔德wilhem wagenfeld)
德国设计师，就任并就学于包豪斯
镀铬钢管台灯
11929开始从事家居陶瓷玻璃的设计1935年被聘为劳西
兹玻璃公司指导
8
拉尔德菲利普创建荷兰菲利普公司制度化和体系化
亨利德莱佛斯(Henry Dreyfess)
贝尔公司
最早把人体工程学系统运用在设计过程中的一个设计家，对于这门学科的进一步发展起到了很积极的推动作用。1929开设事务所为贝尔公司设计电话
1937提出了电话听筒和话筒合一的计划，要求从功能出发，把听筒和话筒合一的计划。
美国波音707设计座舱
1935胡佛吸尘器
盖茨（Norman Bel Geddes)
美国最早开业的职业设计师
虽然不是流线型的发明者但是流线型风格的重要人物19321《地平线》奠定了工业设计史的重要地位；1932为标准煤气设备公司设计煤气灶炉（流线型）1939双层公共汽车也是流线型。为纽约世博会通用汽车公司设计60年代的未来景象。
波普风格
英国
1960-
1970
波普设计运动是个形式主义的设计
风潮，它产生的背景与战后日益形成的
西方丰裕社会、青少年消费市场、反叛
立场，特别是对现代主义设计和国际主
义设计的反感有密切关系。最集中反映
波普设计风格的是英国。英国的波普运
动是为了其改变设计落后的地位，而又
避开现代主义阶段的一条捷径，它的思
想根源还是从美国大众文化中来的。设
计家为了适应这种心理需求而设计与当
时主流的国际主义风格、理性主义、减
少主义设计特征背道而驰的新产品
汉密尔顿（Richard Hamilton）
《到底是什么使今日的家变得如此不同，如此吸引人》
波普运动追求新颖、古怪、新奇的宗旨缺乏社会文
化的坚实依据，60年代中期以来波普运动寻求新奇
的设计动机已力不从心，开始在历史风格中找寻借
鉴（主要是维多利亚风格和工艺美术风格）。一个以
反传统为核心的运动成了历史的大杂烩。这场运动
只在形式主义中进行探索，并没有更加深层的意识
形态依据。所以本身形式的不断改变使它没有形成
一个统一的设计运动。
穆多会（peter Murdoth) 用后即弃的儿童椅
意大利唇椅软塑雕
后现代主义后现代
主义风
格
1恢复并高度强调装饰性
2对历史动机的折中主义
3娱乐性和处理装饰细节的含糊性，娱
乐特点是后现代主义非常典型的特征，
大部分后现代主义都有戏谑调侃的的色
彩。
罗伯特温图利1969宾西发尼亚温利图住宅
查尔斯穆尔
（charles moore)
新奥尔良市的意大利广场
德国设计的居住社区和在洛杉矶都会区帕萨迪纳市设计
的“双树”旅馆
9
迈克格里夫斯
后现代主义创始人之一公共服务中心portland public service building portland oregon)后现代主义的奠基作品
人文大厦Humana tower .louisville kentucky michel graves) 公共图书馆public library san juan capistrano)
飞利浦约翰逊（Philip johnson )
代表了后现代主义设计中比较讲究保持古典主义精华完整性的一派，长期从事理论工作，以及对现代主义国际主义风格的了解，这些背景使他的设计体现出一种深思熟虑的成熟特点。举办魏森霍夫现代建筑展，提出国际主义新名词
在纽约的现代艺术博物馆举办现代设计的展览，是最早吧欧洲的设计传入美国的人物
1957年和密斯合作完成的西格莱姆大厦
1978-1984美国电报电话公司大厦AT&T大厦
矶崎新Arata isozakai 日本筑波市的行政中心
洛杉矶当代艺术博物馆
纽约布鲁克博物馆扩展部分
日本Okanoyama平面设计博物馆
诺尔曼弗斯特香港汇丰银行大厦
詹姆斯斯特林
查尔斯加斯米Charles gwathmey 德国斯图加特的国家现代艺术博物馆纽约古根汉姆艺术博物馆的加建部分
贝聿铭国家艺术博物馆东厅香港的中国银行大楼法国罗浮宫前的金子塔
约恩五重（Jorn utzon) 悉尼歌剧院后现
代主
义
高科技风格
（high tech) 一是技术性的风格，强调工业技术的特
征；二是高品位的特征。“高”指的是高
品位以把设计的对象从平民大众中抽出
来，成为上层人的特定所有，就凭这个
非民主化的特点，就表明高科技风格不
是强调民主化的现代主义的衍生。
查罗杰斯（Rogers)
巴黎艺术蓬皮杜艺术中心
特点运用精细的技术结构，非常讲究现代工业材料
和工业加工的运用，达到具有工业化象征的特点，
也就是把现代主义设计中的技术成分提炼出来，加
以夸张的处理，以形成一种符号的效果。一些貌不
惊人的普通工业结构，被赋予新的美学含义
皮阿诺(Piano)
巴黎艺术蓬皮杜艺术中心
日本关西机场
孟菲斯和阿尔奇1980年目标：寻求表现特性为设计新元素，将
10
后现代主义米亚成立世界流派在循环中恢复色彩和装饰的生
命活力，把研究的重点放在人与周围事
物的相关性上。
埃特索特萨斯（意大利）
书架
打字机
减少主义
80年代开始兴盛的一个设计风格，故名
思义，减少主义的特征就是一种美学上
追求极端简单的设计风格，一种加尔文
式的简单到无以复加的设计方式。
菲利普斯塔克（philip starck)
他设计的家具非常的简洁，基本上将造型简
化到最简单最明确，但又非常典雅的地步
路易20椅及园桌
榨汁机
建筑风格
是后现代主义在产品设计上的一个分
支。这种风格主要集中在由建筑师设计
的家具上，大量采用后现代主义建筑的
风格，甚至完全搬用建筑的形式来设计
家具，产生出像建筑的家具来。
阿道罗西（Aldo rossi) 茶壶
微建筑风格
是后现代主义在产品设计上的一个分
支。这种风格主要集中在由建筑师设计
的家具上，大量采用后现代主义建筑的
风格，甚至完全搬用建筑的形似来设计
家具，产生出像建筑的家具来。
阿道罗西（ALDO Rossi)
翁格斯（O.M.Ungers)
AR-1柜子
电视影像组合柜微电子风格
严格来讲，此风格并不是一个统一的设
计风格，他的形成和意识形态方面的探
索与对现代主义和国际主义设计的挑战
并没有多大的联系，他是因为技术发展
到电子时代，造成大量的新一代的大规
模集成电路晶片的电子产品涌现导致新
的涉及范围，重点在于如何把设计功能，
人机工程学，材料学显示和策划技术统
一，在新产品集中体现出来
解构主义保罗兰德（Paul rand)
他设计的文脉与创造价值不但合乎科学与艺
术的发展规律，而且合乎观众的接受心理与
接受能力。
IBM招贴画（eye--bee--m)并不是用简单的英文字母来设
计招贴画，而是把这些元素进行符号意义上的分解，在设
计中有这些符号，就进一步获得了个性和风格的魅力。
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弗兰克盖里
是世界上第一个解构主义的建筑家1989年获得普里兹克大奖1994美国文化中心
洛杉矶迪斯尼音乐中心
巴塞罗那的奥林匹亚村
明尼苏达大学艺术博物馆
1997西班牙毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆
瑞士佐格德梅隆北京鸟巢
荷兰OMA大都会设计事务所雷姆库哈斯北京中央电视台总部大楼
绿色设计1970-- 着眼于人与自然的生态平衡关系，再设
计过程的每一个决策中都充分考虑到环
境效益，尽量减少对环境的剖坏。
Victor papanek 维克多巴巴纳克
《为真是世界而设计》1960S
设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是在包装及风
格方面的竞争，二十一种适当的社会变革过程中的元素。
对工业设计而言，绿色设计的核心是3R，reduce
recycle reuse尽量减少物质和能源的消耗，减少有害
物质的排放，而且使商品和零部件能够方便地分类
回收再循环或重新利用。
红点设计大奖（Red dot design award）是由德国著名设计协会Design Zentrum Nordrhein Westfalen创立，至今已有超过50年的历史，通过对产品设计（product design），传达设计（communication design）以及设计概念（design concept）的竞赛，每年吸引了超过60个国家，1万件作品投稿参赛，得奖的作品可以获得在德国Essen的红点博物馆展出作品以及参加颁奖典礼的机会。红点设计大奖可以追溯至1955年，是世界上知名设计竞赛中最大最有影响的一个竞赛，素有设计界的“奥斯卡”之称。
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世界现代设计史整理
世界现代设计史整理。。除了世界现代设计部分。。保证内容最全 世界现代设计史（王受之） 【框架】 一:手工设计及向工业设计过渡时期—设计思想萌芽（至19世纪初） （1）18世纪前的手工艺时代 （2）工业革命时期的设计萌芽 二:机械的早期工业化时代—设计思想发展（至20世纪初） （1）工艺美术运动和新艺术运动（重点） （2）国际现代主义和包豪斯（重点） （3）美国设计的兴起 三:高度机械化时代—设计思想的成熟(至20世纪50年代) 四:自动化全球时代—设计思想和体系全面发展（至今） （1）二次世界大战后的欧洲设计 （2）美国工业设计 （3）日本工业设计 【设计风格大事年】 〖设计萌芽以前〗 中世纪: "哥特式" 以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色 "罗马式" 以圆屋顶，弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术 "古希腊罗马艺术" "静穆的伟大，单纯的崇高" 16世纪"文艺复兴" 代表人文主义精神和秩序严谨，协调的古典美学理想 17世纪"巴洛克" 追求不规则形式，起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。 18世纪"洛可可"优雅轻快，非对称曲线，华丽柔和以及营造沙龙是居住环境 19世纪初古典主义和浪漫主义并驾齐驱 〖设计萌芽后至少分七个阶段〗 1850-1900 工艺美术运动 1890-1905 新艺术运动 1900-1930 机械美学运动 1925-1939 装饰艺术派 1935-1955 商业主义风格 1955-1975 多样化时期:波普pop；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）；微电子风格 1975-至今当代风格 【知识点汇集】 ※工艺美术运动 工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否
世界现代设计史-习题 附答案
卷一 填空题(每题1分，共10分) 1、英国得“工艺美术”运动就是由“工业设计之父”＿＿＿倡导得。（威廉·莫里斯） 2、作为“新艺术”发源地得法国，在开始之初就形成了两个中心：一就是首都巴黎；另一个就是＿＿＿。（南斯市） 3、哥特式、＿＿＿＿与日本艺术就是新艺术运动得三大源泉。（罗可可式） 4、在现代主义设计运动中，表现最突出得就是德国，其次就是＿＿与荷兰。（俄国） 5、＿＿＿＿就是德国工业联盟得奠基人与整个活动得开创者。（穆特修斯） 6、20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征得运动——＿＿＿＿＿。（“风格派”运动） 7、美国于20世纪30年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界得新设计风格——＿＿＿＿＿。（“流线型风格”） 8、装饰艺术得历史渊源：对＿＿＿＿＿＿＿＿、从传统艺术得创新中获得创作灵感、舞台艺术得影响、汽车设计样式得影响。(对埃及古代装饰风格得借鉴) 9、进入20世纪50年代，意大利得设计形成了自己得艺术风格。这便就是意大利吸收美国流线型而形成得（“意大利线条”）、 10、＿＿＿＿＿＿＿被称为“后现代主义设计”理论得真正奠基人，也就是后现代主义建筑设计师得代表之一。（罗伯特·文杜里） 二、名词解释（每题5分，共30分） 1、“工艺美术”运动 工艺美术运动起源于英国19世纪下半叶得一场设计运动。由诗人兼文学家、设计师、被人誉称为“工业设计之父”得威廉·莫里斯倡导宣传。以往得设计包括英国在内得机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰，矫饰做作得维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统得装饰艺术设计失去了造型基础而成了一个为装饰而装饰，画蛇添足得东西。工艺美术运动就就是在此状态日趋严重下发生得，它就是以追求自然纹样与哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品得设计传统。 2、曲线风格 曲线风格就是新艺术运动中形成得一个风格派，与它同时存在得还有直线风格。曲线派主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样得线条进行装饰。无论就是物体得形状，还就是物体得表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏得线条为主。其中以法国与比利时为代表，德国，荷兰，西班牙以及英国得利尔兹利也归为曲线派，美国舞蹈家洛伊·富勒得舞姿成为设计师创作得主要灵感。 3、俄国构成主义 俄国构成主义，又称结构主义。就是由一小批先进得知识分子与设计师致力于满足新社会制品构成得需要，力图用表现新材料本身特点得空间结构形式作为绘画与雕塑得主题，以致使作品特别就是雕塑很像结构物，因而被称为“构成主义”。它就是在俄国十月革命前后得政治变革环境中诞生得，立体主义与未来主义就是它得两大源泉，代表人物有马列维奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯纳等。她们得许多作品就是半抽象或抽象性得，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型得画面或雕塑，注重形态与空间之间得影响。 4、彼得·贝伦斯 德国工来联盟中最著名得设计师就是彼得·贝伦斯，她就是工业联盟得发起者之一，常被称为第一位工业顾问设计师，她最有代表性得设计都与德国最有代表性得企业——德国通用电器公司联系在一起，她全面负责该公司得建筑设计、视觉传达设计与产品设计，为公司树立了一个统一得完整得企业形象，不仅开创了现代公司标识体系得先河，而且她与公司得合作开创了欧洲现代工业与艺术设计相结合得先河。她主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则，培养了包括格鲁皮乌斯、米斯与勒科西布埃等在内得众多世界著名得建筑师与设计师。
完整word版,世界现代设计史复习资料
填空和选择题 1、拉斯金是工艺美术运动思想奠基人，莫里斯是创始人 2、1851年英国伦敦的“水晶宫”博览会，工艺美术产生的2位设计师：英国德莱赛、莫里斯 3、沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家，提出“形式追随功能”的口号 勒·柯布西耶的机器美学，米斯·凡·德罗的设计理念是：少即是多、流通空间、全面空间 4、1907年德意志制造联盟的成立，穆特休斯和威尔德1908年维尔德出任德国玛市立工艺学校校长，是包豪斯的直接前身。 5、法国新艺术最重要的人物是宾，1895年12月，他在巴黎开设了一家名为“新艺术之家”的艺术商号，新艺术运动由此得名，新艺术运动分为直、曲两派 6、法国新艺术运动的两个中心：巴黎和南锡市 7、盖勒的代表作：睡蝶床、蘑菇灯 8、现代广告招贴之父是：儒勒舍雷 9、维也纳分离派代表人物：霍夫曼、莫瑟、奥布里奇，运动的口号是：“为时代的艺术-----艺术应得自由。” 10、穆特休斯和维尔德围绕标准化产生激烈争论。穆特修斯支持标准化，威尔德要求不完全标准化要有艺术。 11、现代设计：民主主义乌托邦主义精英主义理想主义 12、风格派的代表人物：画家陶斯柏（杜斯伯格）画家蒙德里安建筑师奥德建筑师兼设计师特维尔德 13、马来维奇（马列维奇）是至上派的创始人，代表作：白底上的黑色方块和白底上的白色方块 14、柯布西埃与机器美学，1926年提出的“新建筑的5个特点”，：a底层架空b屋顶花园c 自由平面d横向长窗e自由立面 15、1919年4月1日，成立包豪斯。教育系统：双轨教育体制 三任校长：沃尔特? 格罗佩斯、汉内斯·迈耶、米斯·凡·德罗 宣言： A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。 B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。 C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。 D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。 倡导： 艺术家转向实用美术、雕刻和绘画的实用化在 于建筑的装饰、办学目的培养建筑师、画家、雕刻家。 宗旨： 创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出 适合于机械时代理想的现代设计人才，创立一种全新 的设计教育模式 聘请九位“形式导师”：包括马科斯、克利、康定斯基、费林格、纳吉、蒙克、施莱莫、施莱耶。（第六章ppt） 16、1925年巴黎举行“国际现代装饰与工业艺术博览会”艺术装饰风格的得名即由此而来 17、北欧设计特征：①有极为浓厚的社会民主主义内容，功能好，价格低廉，能够为公众
世界现代设计史考研重点笔记整理
世界现代设计史（History of Graphic Design）第一章现代设计和现代设计教育 1、现代设计的概念（*名词解释） 设计指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。它的核心容包括三个方面，即：计划、构思的形成；视觉传达方式；计划通过传达之后的具体应用。 以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。 2、现代设计的畴（*名词解释） （1）现代建筑设计（2）现代产品设计（3）现代平面设计（4）广告设计（5）服装设计（6）纺织品设计（7）为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，摄影，电影与电视制作，商业插图。 3、设计与艺术的关系（*简答题） （1）从设计的发展历史来看，设计产生的历史比艺术要早，艺术是在设计的基础上进行的。设计作为一门学科，并且将艺术与之结合，在设计发展的历史进程中，始终存在。 （2）设计的本质在于不断满足人们日益增长的物质和精神需要，艺术性是为实用服务的。即使是精神性的艺术作品，它也必须建立在一定的风格、含义基础之上，而这一切必须借助于设计风格才能得以体现。
第二章工艺美术运动 Art 1、水晶宫（*名词解释） 1851年，在英国伦敦召开了第一届万国工业博览会。英国工程师约瑟夫·帕克斯顿运用钢铁与玻璃建造温室的设计原理，大胆的把温室结构应用在这次博览会的展厅设计中，展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构，被称为“水晶宫”。它开创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计与建造的先河。 2、工艺美术运动 （1）定义（*名词解释：2015、2016） 起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，提倡哥特风格，从而提高设计的品位。由约翰·拉斯金提供理论指导，由被誉为“现代设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。 （2）风格特征（*简答题：2015、2016） a.强调手工艺，明确反对机械化的生产。 b.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
现代设计史
名词解释 威廉莫里斯：英国维多利亚时代的艺术家威廉·莫里斯（1834-1896）是现代设计的先驱,英国工艺美术运动的产生得益于莫里斯个人的努力。接下来的新艺术运动在很大程度上是受了英国工艺美术运动的影响。莫里斯的艺术之花在这场遍布整个欧洲装饰运动中竞相开放。德国工业同盟和包豪斯同样是以莫里斯的思想为起点的一种继承和发展。包豪斯的出现标志着现代主义设计的形成和现代设计风格的成熟。从莫里斯到包豪斯是一个完整的艺术史单元。然而,莫里斯的一生却充满了矛盾:他对现代设计运动起到了积极的昭示作用,同时他又努力地使历史车轮倒转。 水晶宫：水晶宫与世博会于1851年同时诞生，水晶宫是英国伦敦一个以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑，是十九世纪的英国建筑奇观之一。“水晶宫”建成于1851年，最初位于伦敦市中心的海德公园内，是万国工业博览会场地。1854年被迁到伦敦南部，在1936年的一场大火中被付之一炬 新艺术运动：新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运动的名字源于萨穆尔·宾在巴黎开设的一间名为“现代之家”的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。 包豪斯：包豪斯是德国魏玛市的“公立包豪斯学校”的简称，后改称“设计学院”习惯上仍沿称“包豪斯”。在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学。她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。 风格派：20世纪初的重要现代主义运动“风格派”在荷兰产生，绝对不是偶然的现象。荷兰“风格派”、苏联的构成主义和德国的包豪斯是形成现代主义设计的三个基本支柱。“风格派”对于世界现代主义的风格形成起到了很大的影响，它的简单的几何形式、以中性色（黑白灰）为中性的色彩计划、它的立体主义形式、理性主义形式的结构特征在第二次世界大战之后成为国际主义风格的标准符号，而在荷兰的现代设计中，它的痕迹也显而易见，比比皆是。 人体工程学：人体工程学是由6门分支学科组成，即：人体测量学、生物力学、劳动生理学、环境生理学、工程心理学、时间与工作研究。按照国际工效学会所下的定义，人体工程学是一门“研究人在某种工作环境中的解剖学、生理学和心理学等方面的各种因素；研究人和机器及环境的相互作用；研究在工作中、家庭生活中和休假时怎样统一考虑工作效率、人的健康、安全和舒适等问题的科学”。日本千叶大学小原教授认为：人体工程学是探知人体的工作能力及其极限，从而使人们所从事的工作趋向适应人体解剖学、生理学、心理学的各种特征。” 流线型风格：流线型运动是空气动力学名词，用来描述表面圆滑，线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻，但在工业设计中它却成了一种象征速度和时代精神的适型语言而广为流传。不断发展成为一种时尚的汽车美学，而且还渗到家用产品的领域中影响了从电熨斗、烤面全机到电冰相等外型设计，成为30——40年代最流行的产品风格。 有机设计：二战后到20世纪60年代，流行于斯堪的纳维亚国家、美国和意大利等国家的一种现代设计风格，是对现代主义的继承和发展。在造型上常体现出“有机”的自由形态，
世界现代设计史-总结一
世界现代设计史总结一(2009-01-03 17:50:56)转载 标签：工艺美术运动新艺术设计思想idkaoyan 北理跨专业清华分类：工业设计考研试题与资料 世界现代设计史（王受之） 【框架】 一:手工设计及向工业设计过渡时期—设计思想萌芽（至19世纪初） （1）18世纪前的手工艺时代 （2）工业革命时期的设计萌芽 二:机械的早期工业化时代—设计思想发展（至20世纪初） （1）工艺美术运动和新艺术运动（重点） （2）国际现代主义和包豪斯（重点） （3）美国设计的兴起 三:高度机械化时代—设计思想的成熟(至20世纪50年代) 四:自动化全球时代—设计思想和体系全面发展（至今） （1）二次世界大战后的欧洲设计 （2）美国工业设计 （3）日本工业设计 【设计风格大事年】 〖设计萌芽以前〗 中世纪: "哥特式" 以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色 "罗马式" 以圆屋顶，弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术 "古希腊罗马艺术" "静穆的伟大，单纯的崇高" 16世纪"文艺复兴" 代表人文主义精神和秩序严谨，协调的古典美学理想 17世纪"巴洛克" 追求不规则形式，起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。 18世纪"洛可可"优雅轻快，非对称曲线，华丽柔和以及营造沙龙是居住环境19世纪初古典主义和浪漫主义并驾齐驱 〖设计萌芽后至少分七个阶段〗 1850-1900 工艺美术运动
1890-1905 新艺术运动 1900-1930 机械美学运动 1925-1939 装饰艺术派 1935-1955 商业主义风格 1955-1975 多样化时期:波普pop；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）；微电子风格 1975-至今当代风格 【知识点汇集】 ※工艺美术运动 工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。其特点有: 1、强调手工艺，明确反对机械化生产。 2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。 3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。 4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。 5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。 ※英国工艺美术运动产生的背景 19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。
现代设计史-附
、新艺术运动: 首先在法国展开，之后传播到其他国家，至1900年的巴黎博览会而登峰造极，延续至 1910年前后，逐步为现代主义运动和“装饰艺术”运动取而代之。 新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术 与技术的结合以解决产品造型问题，最求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。这场 运动除了受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格及浮世绘的影响以外，还吸收了哥特式和洛克建筑的设计影响。 本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。 二、装饰艺术运动： 出自于1925年在巴黎皇宫举办的大型展览“巴黎装饰艺术与现代工业国际博览会”，博览会旨在展示一种新艺术运动之后的建筑与装饰风格。 装饰运动虽然与现代主义设计运动几乎同时诞生，且与之有着千丝万缕的联系，但两者 又有本质的区别。 风格特征： 装饰艺术运动虽然发源于法国，但他在美国和英国也颇有影响，尤其是在美国商业环境下，在设计式样追随市场销售的设计和商业原则驱动下，得到巨大发展。 ①从造型语言来说，它趋于几何但又不过分地强调对称，趋于直线但又不拘于直线。 ②以色彩的运用而言，“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩特征，与以往讲究典雅的各种设计风格大相径庭。 三、包豪斯学院 成就： 包豪斯最重要的成就之一是奠定了设计教育中平面构成、立体构成与色彩构成的基础教 育体系，并以科学、严谨的理论为依据。是现代设计的摇篮，其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格，被视为现代主义设计的经典风格，对 20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。 影响： ①建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计科学体系的建立、 发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构成和色彩的主体课程框架，这一框架 在20世纪的设计艺术教学中被作为基本的框架，一直被沿用。 ②从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。 ◎由于在德国经历了魏玛、德绍和柏林三个时期，为德国培养了一批设计师，影响了当时和以后德国的工业设计的面貌和特征。
现代设计史-附
一、新艺术运动： 首先在法国展开，之后传播到其他国家，至1900年的巴黎博览会而登峰造极，延续至1910年前后，逐步为现代主义运动和“装饰艺术”运动取而代之。 新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术的结合以解决产品造型问题，最求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。这场运动除了受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格及浮世绘的影响以外，还吸收了哥特式和洛克建筑的设计影响。 本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。 二、装饰艺术运动： 出自于1925年在巴黎皇宫举办的大型展览“巴黎装饰艺术与现代工业国际博览会”，博览会旨在展示一种新艺术运动之后的建筑与装饰风格。 装饰运动虽然与现代主义设计运动几乎同时诞生，且与之有着千丝万缕的联系，但两者又有本质的区别。 风格特征： 装饰艺术运动虽然发源于法国，但他在美国和英国也颇有影响，尤其是在美国商业环境下，在设计式样追随市场销售的设计和商业原则驱动下，得到巨大发展。 ○1从造型语言来说，它趋于几何但又不过分地强调对称，趋于直线但又不拘于直线。 ○2以色彩的运用而言，“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩特征，与以往讲究典雅的各种设计风格大相径庭。 三、包豪斯学院 成就： 包豪斯最重要的成就之一是奠定了设计教育中平面构成、立体构成与色彩构成的基础教育体系,并以科学、严谨的理论为依据。是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格,被视为现代主义设计的经典风格,对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。 影响： ○1建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构成和色彩的主体课程框架，这一框架在20世纪的设计艺术教学中被作为基本的框架，一直被沿用。 ○2从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。 ○3由于在德国经历了魏玛、德绍和柏林三个时期，为德国培养了一批设计师，影响了当时和以后德国的工业设计的面貌和特征。 四、现代主义和后现代主义的联系和比较：
现代设计史资料
现代设计史复习资料 1、工业设计以批量化、标准化大生产为前提,具有与传统手工艺设计完全不同得特征。 2、1851年世界上第一个工业产品国际博览会在伦敦开幕。在用钢铁与玻璃建成得被称为“水晶宫”得大厅里展出,展览大厅由英国建筑师约瑟夫·派克斯顿设计制作。 3、约翰拉斯金得理论成为英国工艺美术运动重要得理论基础,她本人成为了英国工艺美术运动得思想与理论先驱。 4、19世纪末在威廉·莫里斯得倡导宣传与身体力行之下掀起了一场以追求自然这样与哥特式风格为特征,旨在提高产品质量、复兴手工艺品得设计运动,史称“工艺美术运动”。 5、工艺美术运动得主要特点就是忠实干自然,采用自然材料以及注重材料自身得设计,风格简洁朴实,具有自然情调。 6、法国政府决定在1889年举办100周年大庆典活动,包括举办规模空前得世界博览会与建造一座雄伟得纪念碑——埃菲尔铁塔 7、法国新艺术运动得中心就是巴黎与南锡。 8、凡·德·威尔德就是比利时新艺术运动得核心人物。 9、新艺术运动在英国得杰出代表人物就是麦金托什。她1885年进入格拉斯哥艺术学校学习,格拉斯哥四人派 10、麦金托什最有名得设计就是她设计得一系列高靠背椅子。 11、新艺术运动在奥地利主要代表人物有约瑟夫·奥尔布里希、与约瑟夫·霍夫曼。 12、霍夫曼于1903年发起成立了维也纳生产同盟。 13、安东尼·高迪就是西班牙新艺术运动得最重要代表。圣家族教堂现已成为巴塞罗那市一个最重要得纪念性建筑。 14、1907年在穆特修斯、贝伦斯及凡·德·威尔德得发起组织下,成立了德国第一个设计组织——德意志制造同盟。 15、彼得·贝伦斯,她就是德国现代设计得重要奠基人之一,她最有代表性得设计都与德国最有代表性得企业——德国通用电气公司(AEG) 16、芝加哥学派主要人物有,第一代路易斯·沙利文第二代弗兰克·赖特 弗兰克·赖特就是第二次芝加哥学派中最负盛名得人物。 17、沙利文得“形式服从功能”得思想主张建筑得功能、结构、适当得装饰与建筑得环境融为一体。 18、德国新建筑运动现代主义运动如新建筑运动荷兰风格派运动及俄国构成主义运动得兴起,为现代主义设计得成型做了理论及实践上得准备。 19、新建筑运动(19世纪末到20世纪初) 三种新型建筑材料——钢铁、水泥、平板玻璃,取代了木材、石料、砖瓦,成为现代建筑得主要材料。 其中最杰出得代表人物有美国得弗兰克·赖特,德国得格罗皮乌斯、密斯凡德罗,瑞士得勒·柯布西耶,芬兰得阿尔瓦·阿图。 20、格罗皮乌斯1911年设计得法格斯鞋楦工厂。赖特1936年设计得“流水别墅”,柯布西耶20世纪30年代设计得公寓朗香教堂 21、荷兰风格派主要代表人物除杜斯博格外,还有蒙德里安。 蒙德里安1920年创造得《红、黄、蓝》油画,以最简单得纵横结构与单纯得三原色,成为风格派主张“用纯粹几何形象得抽象来表现纯粹得精神”。
现代设计史(新)
1.1851年在伦敦海德公园举办了首届世界博览会，约瑟夫?帕克斯顿 设计了著名的“水晶宫”。 2.英国“工艺美术”运动的创始人是威廉?莫里斯。而理论奠基人是 约翰?拉斯金。 3.马克穆多设计的《玩具马》是比较早的具有影响的工艺美术风格的 平面设计，它是一本季刊，其设计以流畅的黑白线条装饰插图而见 长。 4.19世纪，对新古典主义风格进行挑战的主要代表风格是哥德风格。 5.莫里斯的平面设计具有浓厚的复古倾向。 6.体现新艺术运动风格的图形主要是涡旋形、曲线。 7.格拉斯哥四人设计集团的代表人物查尔斯?马金托什设计了著名的 高背椅子。 8.西班牙代表设计师安东尼?高蒂设计了圣家族教堂、巴特罗公寓等 闻名世界的建筑。 9.法国是“新艺术”运动的发源地，这场运动在法国的发展具有两个 中心，一个是巴黎，另一个是南锡。 10.奥地利新艺术运动的代表是前卫的艺术流派维也纳分离派，其口号 是为时代的艺术，为艺术的自由。 11.最极端最具有宗教气氛的新艺术运动代表的是西班牙。 12.新艺术运动的三大源泉是哥特式、罗可可式、日本浮世绘（江户时 期）。 13.新艺术运动中“直线派”的代表人物是马金托什。 14.格拉斯哥四人设计集团包括赫伯特·马克奈、马金托什、麦当娜姐 妹。 15.新艺术运动的风格包括：维也纳分离派、青年风格、自由风格等。 16.“工艺美术运动”与“新艺术运动”的共同特征的是反对维多利亚 式的矫饰风格、反对工业化大生产、受日本的浮世绘的影响。 17.新艺术运动中非常前卫和激进的代表人物比雅兹莱是英国人。 18.充满自然主义特征的巴黎地下铁入口的设计者是“六人集团”之一 的吉马德。 19.巴黎的新艺术运动设计中心影响最大的有三个，即“新艺术之家” 设计事务所、“设计之家”设计事务所和“六人集团”。 20.比利时的新艺术运动在比利时设计史上被称为“先锋派运动”。 21.法国的“新艺术”运动与英国“工艺美术”运动都反对机械化的批 量生产。 22.沙利文是芝加哥学派的中坚代表人物，提出了“形式追随功能”口 号。 23.纽约“装饰艺术”风格最集中体现的作品是洛克菲勒中心大厦。 24.“装饰即是罪恶”是由设计师阿道夫?卢斯提出的，代表作是《装 饰与罪恶》。 25.对装饰艺术产生重要影响的是古埃及艺术。 26.装饰艺术运动发轫于法国巴黎。 27.被称为“没有时间限制的风格”的法国装饰艺术风格玻璃设计师是 拉里克。 28.在新艺术运动传入美国以前，美国的建筑设计领域已形成了芝加哥 学派。 29.在影响装饰艺术运动的各种因素之中，包含原始艺术的影响、舞台 艺术的影响、汽车的影响。 30.装饰艺术风格的美国建筑有：新图华特大厦、克莱斯勒大厦、帝国 大厦等。 31.几乎所有的现代主义设计都集中体现在奢侈品的是法国设计。 32.好莱坞风格是装饰艺术运动在美国的延伸与发展。 33.美国本土出现的第一个最重要的设计流派是芝加哥学派。 34.彼得?贝伦斯被视为德国的现代设计之父。 35.德意志工业同盟1907年成立于慕尼黑，是一个积极推进工业设计 的团体，其代表人物是彼得?贝伦斯。 36.德国功能主义设计的真正开创者是穆特修斯。 37.1907年，德国通用电气公司AEG聘请设计师彼得·贝伦斯担任公 司的艺术顾问。 38.在1907年为德国电器公司设计了世界最早的完整的企业形象系统 的是彼得·贝伦斯。 39.德国工业同盟的宗旨的是提倡艺术与工业、手工艺结合、强调走非 官方路线、主张标准化和批量化。 40.格罗佩斯、赖特、柯布西耶和米斯四人被称为现代主义的第一代设 计大师。 41.现代主义设计的内容有民主主义、精英主义、理想主义、乌托邦 主义。 42.美国著名设计家赖特的有机建筑观念大约是1880年代形成的。 43.赖特在都市中的建筑具有强烈的反都市化倾向。 44.1929年在巴塞罗那国际博览会上，由米斯?凡德罗设计的巴塞罗那 椅子，使他一举成名。 45.提倡机器美学的是勒·科布西耶设计的作品有马赛公寓、朗香教堂 等。 46.勒·科布西耶宣称，设计和写作一样，应该建立在科学和所谓的“放 之四海而皆准”的法规中。 47.流线型设计思潮起源于美国，后发展至世界。 48.阿尔?瓦阿图是有机功能主义的代表，芬兰现代主义设计的奠基人。 49.芬兰阿尔瓦·阿图的设计理论包括三个主要方面：信息理论、表现 理论和人文风格。 50.1918年，荷兰的几个具有前卫思想的设计家和艺术家聚在一起， 以《风格》为宣传阵地，开始探索艺术和设计的新方法和新形式， 形成了对现代设计影响很大的设计运动。 51.第三国际纪念塔的设计师是塔特林。 52.荷兰设计师里特维特设计了红蓝椅。 53.包豪斯校舍的设计者是格罗佩斯。 54.包豪斯的第一任校长是沃尔特·格罗佩斯。 55.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的，是格罗佩斯在《包豪斯宣言》 中提出的。 56.包豪斯的第三任校长是米斯·凡德洛。 57.由格罗佩斯担任校长，以双轨制教育为特点的阶段是魏玛时期。 58.1925年马谢?布鲁尔设计了世界上第一把钢管椅子，为了纪念他和 老师瓦西里?康定斯基的友谊，这把椅子被命名为“瓦西里椅子”。 59.包豪斯最早担任基础课教育的三位全职教员是伊顿、马科斯、费宁 格，他们都是形式导师。 60.包豪斯在德国被解散后在美国得以继续发展。 61.荷兰“风格派”的创始人是杜斯博格。 62.荷兰在20世纪初期最重要的现代主义设计是“风格派”运动。 63.荷兰风格派的代表人物，创作了非对称式绘画《红、蓝、黄》的是 蒙德里安。 64.20世纪，飞利浦公司是荷兰电器制造业的中心，是欧洲和世 界最大的电器企业之一。 65.荷兰的现代设计受德国影响，也具有明显的理性主义、功能主 义特点。 66.里特维特的“红蓝椅”属于风格派风格。 67.俄国构成主义的代表人物有塔特林、马列维奇等。 68.俄国构成主义设计代表作“第三国际大厦”的设计者是塔特林。 69.苏联初期的具有探索和前卫意义的设计流派是构成主义。 70.俄国构成主义影响包豪斯基础教育的一个因素，是担负包豪斯 教员康定斯基。 71.受到俄国构成主义的影响的设计风格有蒙太奇、李西斯基的平 面设计、迈耶的建筑设计等。 72.俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，这个立场成为 世界现代主义的基本原则。 73.在设计中特别强调逻辑关系和次序的是德国设计。 74.德国人对于设计的最大贡献是将设计与民族文化相结合。 75.现代主义设计起源于建筑设计。 76.为反对正统德国的理性主义设计，西柏林成立了一个新的设计 流派新德国设计，以设计强调生动感和趣味性。 77.世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院是包豪斯学 院。 78.现代主义设计是从建筑设计发展起来的。 79.现代设计在第二次世界大战结束后迅速发展，到90年代已经 进入高度成熟的阶段。 80.二战后德国的设计中，西德与西柏林的设计原则是不一致的。 81.1936年，沃尔特?提格为柯达公司设计了世界上最早的便携式 相机，初步形成现在照相机的雏形。 82.雷蒙?罗维是20世纪美国工业设计史上最伟大的设计师，他被 誉为“美国工业设计之父”。 83.曾经担任国家宇航员顾问，为改进航天器内部环境提出重大建 议的设计师是雷蒙?罗维。 84.被称为“万能设计师”的设计师是雷蒙德?罗威。 85.“流线型风格”是美国20世纪30年代工业设计的一种流行风 格。 86.早在1927年，通用公司汽车总裁斯隆为了应付福特汽车公司 的市场竞争，最早成立了“外型与色彩部”，这个活动是企业 本身设计部门成立的开端。 87.第一位登上《时代》周刊的设计师代表人物是雷蒙?罗维。 88.美国设计师罗维的作品有：可口可乐瓶、灰狗长途汽车、“幸 运”牌香烟包装等。 89.美国的平面设计师是世界上最为活泼和趣味的一种，这也与严 肃的欧洲风格和浪漫的法国风格来比，都具有很大的差别。 90.一开始就沾满了实用主义的商业气息的是美国设计。 91.“最美的曲线是销售上涨的曲线”，是设计师罗维的名言。 92.工业设计成为独立的职业，开始于1940年左右。 93.最早提出“国际主义”风格一词的人是飞利浦?约翰逊。 94.西格莱姆大厦是世界上第一座玻璃盒子的高层建筑。 95.国际主义首先在建筑设计上得到确立。 96.“波普艺术之父”是理查德?汉密尔顿。 97.时装设计是波普文化最集中体现的方面。 98.波普设计的发源地是英国。 99.意大利设计家吉奥?庞蒂在米兰设计的佩莱利大厦，被誉为建 筑上国际主义的里程碑。 100.1972年山崎宾在美国的普鲁蒂-艾戈住宅的拆毁，被认为是现 代主义的结束。 101.发表《为真实的世界而设计》的作者，美国著名设计理论家是 维克多?巴巴纳克。 102.汉斯?华格纳采用中国明代家具风格设计的“中国椅子”具有 很高的艺术品位。 103.意大利的设计中心是米兰。 104.丹麦家具大师安尼?雅各布森的作品有蚁椅、天鹅椅、蛋椅。 105.瑞典是斯堪的纳维亚国家中最早出现自己的设计运动的国家。 106.瑞典设计师威廉?盖茨的设计往往独具匠心，在坚持功能主义 的同时赋予设计作品新颖、美观的外形。 107.在斯堪的纳维亚五国中，瑞典是最早出现自己的设计运动的国 家。 108.二十世纪50年代意大利的家具设计代表了都市风格，斯堪的 纳维亚的家具则是平民的、乡村式的。 109.艾托?索扎斯是意大利战后最具有传奇色彩的设计师，设计风 格新奇多变，是后现代主义阶段“孟菲斯”设计的主要倡导者。 110.意大利的前卫设计组织包括阿齐组公司、阿基米亚、孟菲斯。 111.意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅仅是理论与实践。 112.进入20世纪50年代，意大利吸收美国流线型设计发展成为“意 大利线条”日本设计有一个重要的特点，就是传统与现代双轨 并行的体制。 113.20世纪50年代意大利最重要的设计刊物是《多姆斯》。 114.奥利维蒂是意大利的重要设计公司。 115.与日本传统文化三个基本立场相关的是wabi、sabi、shibui。 116.日本家具设计的特点是喜欢不经装饰的裸露的材料、喜好开放 的空间、喜好模数系统。 117.乌尔姆设计学院第二次世界大战前欧洲最重要的设计学院。它 的教育思想和教学体系的核心内容是把现代设计完全建立在 科学技术基础之上，培养科学型的设计师。 118.乌尔姆设计学院的第一任校长是马克斯?比尔。 119.系统设计在乌尔姆设计学院十分流行。 120.针对米斯?凡德罗主张的少则多，后现代主义者提出了少则烦。 121.弗兰克?盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。 122.巴黎蓬皮杜艺术和文化中心，外形是纵横交错的裸露的钢管管 道，像个炼油厂，设计者在设计中运用的美感特征是美的模 糊感。 123.罗伯特?文图里被称为“后现代主义”理论的真正奠基人，也是 后现代主义设计的代表人物之一。 124.针对柯布西耶提出的“房屋是居住的机器”，后现代主义者提 出了“房屋是有思想的空间创造”.。 125.针对米斯?凡德罗主张的少则多，后现代主义者提出了少则烦。 126.典型的后现代主义设计有悉尼歌剧院、太平洋设计中心、戴西 住宅。 127.约翰?伍重设计的著名代表作品是悉尼歌剧院。 128.贝律铭的设计作品有北京香山饭店、法国卢浮宫水晶金字塔、 香港中银大厦等。 129.把后现代主义“建筑风格”引用小产品设计上的一种风格，称 为微建筑风格。 130.后现代主义设计运动是从建筑设计中开始的。 131.解构主义作为设计形式，最先出现在建筑行业的设计领域。 132.后现代主义的意识形态基础是以都市为中心的文脉主义。 133.温图利在他的著作《建筑中的复杂性和矛盾性》中，明确地提 出了建筑上的后现代主义主义。 1英国工艺美术运动：工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场 设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成 的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是作家约翰·拉斯金，而 运动的主要人物则是威廉·莫里斯，他与其他艺术家共同组成了艺术小 组拉菲尔前派。到了世纪之交，工艺美术运动变成一个主要的设计风格 影响因素，它的影响遍及欧洲各国，促使欧洲的另外一场设计运动—— 新艺术运动的产生。 2新艺术运动：新艺术运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生 并发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计运 动。是设计上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动 3芝加哥学派:芝加哥学派，包括建筑学科，经济学科，传播学科， 芝加哥社会学派，气象学的芝加哥学派等五个学派，他们对于美国对于 整个世界的发展具有重大的意义 4 勒·柯布西耶的建筑五要素自由平面、自由立面、水平长窗、底层 架空柱、屋顶花园 5德国工业同盟;穆特休斯、贝伦斯等人，成立德国 第一个设计组织——德国工业同盟 工业同盟的宗旨：①提倡艺术、工业、手工艺结合；②主张通过教育、 宣传、努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和 手工艺。③强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰④大力宣传和 主张功能主义和承认现代工业⑤坚决反对任何装饰⑥主张标准化的批量 化。 6荷兰风格派: 四个特征：①把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、 雕塑的特征完全剥除；变成最基本的几何机构单体，或者成为元素②把 这些几何结构单体，或者元素进行结构组成，形成简单的结构组合。③ 对于非对称性的深入研究与运用④非常特别地反复运用纵横几何结构和 基本原色和中和色。 真正的风格派是变化的、进步的，它的精神是改革和开拓，它的目的是 未来，它的宗旨是集体与个人、时代与个体、统一与分散、机械与唯美 的统一的努力。 7包豪斯建立宣言内容：完整的建筑物是视觉艺术的最终目的，艺术家 最崇高的职责是美化建筑，今天，他们各自孤立地生存者着，只有通过 自觉，并且和所有工艺技术人员才能达到自救的目的。建筑家，画和雕 塑家必须重新认识，一栋建筑史各种美观的共同组和的实体，只有这样， 他们的作品才能灌注进建筑的精神，以免流为“沙龙艺术” 8包豪斯；包豪斯是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第 一所完全为发展设计教育而建立的学院。包豪斯的第一个校址在魏玛， 第二个校址是迪索。包豪斯是由德国现代主义设计、现代建筑的奠 基人沃尔特·格罗佩斯1919年创立的学院。 9有计划的废止制度：这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心里 老化的过程，其目的是促进消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式 样，改换新式样的积极市场促销方式 10波普设计：波普艺术作为对抽象表现主义的叛逆登上了艺术舞台，这 也是美国就重要和独特的艺术形式。代表人物劳森伯格受到作曲家凯奇 的影响，试图以一种新的艺术形式来抹平艺术与生活的区别，艺术家应 该自由的反映客观现实，不受传统的约束。 11国际主义风格：国际主义设计源于现代主义建筑设计，经过德国、 荷兰、俄国的一批建筑家、艺术家、设计师的努力探索，现代主义设计 在德国包豪斯设计学院时期达到顶峰，出现了工业产品设计、平面设计、 舞台设计等等各个方面的现代主义设计发展，无论是意识形态上还是形 式上，都呈现区域成熟的面貌。 12罗伯特·温图利①奠定建筑设计上后现代主义基础第一人②提出 了”少则烦“，设计了温图利住宅—后现代主义的形式宣言 13解构主义；当时一位哲学家德里达[1]基于对语言学中的结构主义的 批判，提出了“解构主义”的理论。他的核心理论是对于结构本身的反 感，认为符号本身已能够反映真实，对于单独个体的研究比对于整体结 构的研究更重要。在德里达看来，西方的哲学历史即是形而上学的历史， 它的原型是将“存在”定为“在场”，借助于海德格尔的概念，德里达将 此称作“在场的形而上学”。“在场的形而上学”意味着在万物背后都有 一个根本原则，一个中心语词，一个支配性的力，一个潜在的神或上帝， 这种终极的、真理的、第一性的东西构成了一系列的逻各斯（logos）， 所有的人和物都拜倒在逻各斯门下，遵循逻各斯的运转逻辑，而逻各斯 则是永恒不变，它近似于“神的法律”，背离逻各斯就意味着走向谬误。 14减少主义风格。是米斯.凡斯德洛以“少则多”的原则特征，在形式 上维持和夸大现代主义的某些特征。就是一种美学上追求极端简单的设 计风格，一种加尔文式的简单到无以复加的设计方式。 15后现代主义设计：后现代主义是50年代美国反文化活动开始的，因 而把“波普”运动作为后现代主义的起源看待。从意识形态上看，设计 上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展， 其中心是反对米斯·凡德洛的“少则多”减少主义风格，主张以装饰手 法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的功能主 义中心。设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处 理，打破了国际主义多年来的垄断，开创了新装饰主义的新阶段 16。高科技风格：特指两个不同层次的内容：一是技术性的风格，强调 工业技术的特征，二是：高品位的。高科技风格源于20世纪20－30年 代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。高科技（high tach）是在建筑形式上突出当代技术的特色，突现科学技术的象征性内 容，以夸张的形势来达到突出高科技的是社会发展动力的目的。这个风 格，在建筑上和工业产品设计上都有很突出的表现。高科技风格的实质 在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种 符号的效果，赋予工业结构，工业构造和机械部件一种新的美学价值和 意义。 17安东尼·高蒂的设计风格及其来源：属于新艺术建筑风格。 18巴塞罗那米拉公寓的设计特色：安东尼·高迪：西班牙建筑师著名设 计之一。非线性建筑形状。曲线形分格，整个建筑没有一条直线和一 个平面，整个造型具有自然山丘的地形特色，于是具有非线性建 筑之说的特色。
世界现代设计史
【框架】 一:手工设计及向工业设计过渡时期—设计思想萌芽（至19世纪初） （1）18世纪前的手工艺时代 （2）工业革命时期的设计萌芽 二:机械的早期工业化时代—设计思想发展（至20世纪初） （1）工艺美术运动和新艺术运动（重点） （2）国际现代主义和包豪斯（重点） （3）美国设计的兴起 三:高度机械化时代—设计思想的成熟(至20世纪50年代) 四:自动化全球时代—设计思想和体系全面发展（至今） （1）二次世界大战后的欧洲设计 （2）美国工业设计 （3）日本工业设计 【设计风格大事年】 〖设计萌芽以前〗 中世纪: "哥特式" 以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色 "罗马式" 以圆屋顶，弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术 "古希腊罗马艺术" "静穆的伟大，单纯的崇高" 16世纪"文艺复兴" 代表人文主义精神和秩序严谨，协调的古典美学理想 17世纪"巴洛克" 追求不规则形式，起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特 点。 18世纪"洛可可"优雅轻快，非对称曲线，华丽柔和以及营造沙龙是居住环境 19世纪初古典主义和浪漫主义并驾齐驱 〖设计萌芽后至少分七个阶段〗 1850-1900 工艺美术运动 1890-1905 新艺术运动 1900-1930 机械美学运动 1925-1939 装饰艺术派 1935-1955 商业主义风格
1955-1975 多样化时期:波普pop；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）；微 电子风格 1975-至今当代风格 【知识点汇集】 ※工艺美术运动 工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。 ※英国工艺美术运动产生的背景 19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。 ※英国工艺美术运动的设计团体 世纪行会（阿瑟?马克穆多1882）。2、艺术工作者行会（1884）。3、手工艺行会（查尔斯?阿什 比1888）。 这些团体的设计宗旨和风格与莫里斯很接近，都反对设计上的权贵主义，反对维多利亚风格，反对机械工业化，吸收东方风格，力图复兴中世纪手工业传统和优雅、统一。 ※英国工艺美术运动的家具设计 主要人物为查尔斯?沃赛和巴里?斯各特。沃赛受莫里斯影响又有所不同，其设计没有无道理的崇古之风，而是比较简单朴实，易于批量化生产。更接近工艺美术运动服务大众的精神实质。他继承了莫里斯的风格，达到很完美的高度。其作品是英国工艺美术运动全盛时期的代表。代表作有果园住宅。斯各特喜欢采用动物和植物的纹样作为装饰动机，并以凸出的线条勾勒，颇为经典。曾为李柏特公司设计家具。他的家具也是英国工艺美术运动的杰出代表。代表作有为赫斯大公设计的宫廷室内家具。 ※拉斯金的思想 他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。 ※威廉?莫里斯