Vary渲染教程(全集)

Vary渲染

一直以来，就想写篇关于vray for sketchup的参数教程，因为这两个软件大概是目前最普及的渲染组合了，大家很关心怎么用好这个组合。而且我自己在与软件斗争的过程中，也有些心得体会，分享一下，也算是对自己学习的总结。另外一个原因就是，针对建筑系学生的渲染教程并不多，我试试能不能做点贡献。

另外要作一个声明：就是关于渲染的定位问题，表达，只是工具，设计本身才是王道，一个完善的设计，就算skp直接导图，都会有非常好的效果，烂胚子再怎么渲也不会起死回生。当然如果你有能力，在方案的基础上利用渲染，把空间的感受表达好，这就是锦上添花的事情了，或者你方案的核心想法就关乎光影，那渲染就会变得更为重要起来。

大家不要被讲软件的帖子误导了，把精力投入到软件上，相反，我这篇帖子的目的就是希望大家在这上面少花点时间。

接下来进入正题：

这就是vray for sketchup的工具栏了，咱们的教程从“O”这个按钮开始。

“O”,即Options(选项)，点击打开vray参数选项面板：（我习惯使用的是英文版，因为好的教程都是英文的，学起来有个对应，方便些，但是为了大家方便，我就搞双语教学啦。）

我们一个一个的来看：

一、参数读取选项

点Load，会弹出以下窗口：

这些参数预设还是有点用的：

A．通常来讲，如果你不懂vray，选择了high或very high级别的参数，且场景中没有你自己添加的灯，又不是在室内的话，就能得到一个俗称“傻瓜渲”的效果，基本和skp中所见一致，清晰程度还是有保证的。

B．第二个用处是你在学习vray参数的过程中，可以看看这些不同精度参数的区别在哪里，从而理解怎么调叫提高参数，怎么调叫降低参数，呵呵。

C．或者你已经熟悉了vray，当你想渲正图的时候，直接读取一个very high，然后在这个基础上改参数，还是很方便的。

存取参数的功能还会有其他方便的用途，比如在使用发光贴图作为首次引擎，使用发光样本文件进行“渲小图，出大图“的时候，用这个切换参数会很方便。“渲小图出大图”放后面讲。

二、全局开关

从这里开始，我要开始发散的讲了，帖子的标题叫由参数面板说开去嘛，我不会只讲软件，vray参数详解网上早有了，但是能不能理解每个参数，并且用好，就是另外一回事情了。第

一个值得思考的问题，我们为什么能看到身边东西、外面的世界？大家肯定懂得：首先，有光，然后物体会反射光，这些光被眼睛捕捉到，在脑中形成了视觉的形象。那么继续思考，白天的光源只有太阳，那么不能被太阳直射到的地方的光是怎么来的呢？为什么背阴的房间也是亮的呢？因为光能够被反射，环境中的万物都在反射光线，并且通常是由一点散射至四面八方的漫反射，大地，天空，建筑，树，车，人等等。由于这样的反射，把太阳这个主光源的光，分散到了世界的各个角落，整个世界都是亮的，每个角落，只要他不是封闭的，或多或少都能被漫射光间接地照亮。

举个例子，一辆晴天场景下的汽车是如何被照亮的呢？他首先受到太阳这个直接光源的照射，同时受到周围环境各种反射光的照射，因此他的背光部分也不会是全黑的，影子也不会是全黑的，都会受到周围环境间接地照明，而且这些间接照明的光源，归根结底还是太阳。

而GI（Global Illumination即全局照明）这一概念的含义就是：为了使渲染的光线效果更为真实，在渲染时不仅考虑直接从光源发出的光线（direct illumination即直接照明，阳光，灯都属于直接照明），而且考虑这些光线在被场景中的各种表面反射后对场景的照明（indirect illumination即间接照明，不发光物体的镜面反射光，漫反射光都属于间接照明）。

理论上，全局照明（GI）=直接照明+间接照明，但是CG业内往往把GI和间接照明混为一谈，因为全局照明技术的革命性因素就是间接照明，没有间接照明，就谈不上GI。

Vray在全局照明（GI）这一点上，是很不错的，这也是它的精髓所在。

材质控制组

反射/折射

反射/折射，控制是否渲染反射/折射效果，理论上来说，如果物体不能反射了，也就看不到任何物体了，但是当不勾选这个选项的时候，我们仍然能看到渲染的结果，所以可以知道漫反射还在，GI也还在。其实在这里，“反射”指的是狭义的反射，即镜面反射效果，对vray 来说就是vray材质的反射层。因此，当把这个选项的对勾去掉后，场景全局的材质的反射层，折射层就不起作用了。

上图左右唯一的区别就是这个参数的变化，可以看到除了大方体的镜面反射效果外，其他部位的着色没有任何区别，光影也没有任何区别，这说明了一个问题，vray在计算反射效果时，并没有根据表面的光滑程度不同来改变反射光的强度，说白了通过反射层添加的“反射”仅仅是一个视觉效果而已，，材质开启了反射，就能看到他所反射的像，但是反光的多少毫无变化，我管它叫“假反射”。通过常识也能知道，反射光量不随表面光滑程度变化显然是不对的，要想达到真实的效果，就要去间接照明卷展栏，把反射焦散这个选项打开，具体内容，等到间接照明那一节会进一步说明。

左图的反射是“假反射”，仅有虚像的图案而已，光线并没有得到相应的反射。可以看到右图由于开启了反射焦散，小绿盒子的背光面被镜面的反射光正确的照亮了。这个细腻而真实的效果，当你在渲染玻璃幕墙的特写，或室内庭院的小透时，可能会用得到。平时是默认关闭的，对大效果图，鸟瞰图，意义不大，没有必要开。

最大深度

指的是在计算反射/折射效果时，光线的反弹次数，数值越高，反弹次数越多（对反射来说），或折射次数越多（对折射来说），越高越趋近真实，但是其实仅仅影响的是“假反射”的效果，并不影响间接照明的反弹次数和真实程度，也就是说，这个参数的高低不影响照明的反弹次数和真实程度，只影响镜面反射或是折射效果所看到的虚像的反射次数，进而影响其真实程度，举个例子，如图，我建立了一个场景，这个场景中间是一个红盒子，两边对立两个平面镜，如果是现实中的话，我们应该看见无数红盒子的虚像，“盗梦空间”都看过吧。但是在vray 中是没法也没有必要进行无数次反弹的计算的（我也说不准，如有误欢迎指正）。那么我向一面镜子里看过去，会看见什么呢？

结果很明显，这里控制的是计算反射虚像时，光线追踪的次数，超过这个反弹次数，计算即停止，弹一次，一个虚像，弹五次，五个虚像，以此类推。而且可以看到，反射次数的增加，丝毫没有影响光照效果，即所谓“假反射”，反射效果只是张画儿而已。一般来说，测试时开1、2正图开5，足够了。

最大透明级别，透明终止阈值，这两个用默认值就好了，除非要给玻璃制品特写，否则不用调高，建筑学基本不用改这个数。

贴图，这个钩去掉了，材质贴图就不会被渲染，只会渲染单色表面，也有人因为误操作取消了这项一直渲不出来纹理的。没有特殊需求，一般勾选。

贴图过滤，一般来讲，渲染时会对贴图纹理进行些许的抗锯齿处理，对质量高的贴图来说，钩不钩选真没什么区别。一般勾选。

模糊效果，全局模糊总开关，取消掉的话，就不能渲染模糊反射和模糊玻璃，一般咱们测试渲染的话，往往目的就是为了看模糊玻璃或是模糊反射的效果，所以对咱们来说，测试还是正图都要打开。

覆盖材质，特别好用的一个功能，使用它可以把全场景用单一颜色的漫反射材质覆盖，一般用于场景布光效果的快速测试。建筑学上一般可以利用这个功能快速渲染出白模型的效果，覆盖颜色一般为180到220左右的灰色，即RGB均为同一值，如R：210，G：210，B：210 切忌使用灰度值为255的纯白色，因为颜色的灰度值会影响反弹光线的强度，也就是影响全局照明，纯白物体意味着最强烈的反射，在自然界中也是没有这样的情况，如果覆盖了纯白材质，场景会不真实的过亮，成图也必然会曝光过度，达不到我们测试布光的目的。建模时不使用纯白颜色这一原则在大多数情况下都适用，通常为了防止材质过曝。在实际操作中，Sketch中的白色材质都是95%白色。

间接照明控制组

不渲染最终图像，勾选后，Vray在计算过发光样本后就会停止，不进行图像采样器的计算，这个功能在“渲小图出大图”时尤其有用，通常不勾选。具体使用方法会在后面讲解。

光线追踪控制组

二级光线偏移，这个值控制反弹光的偏移值，值越大场景漫射光越柔和，为零时图面光线会很硬朗，就保留默认的0.001吧，网上说这个值有防止重面的功能，亲测没有明显的效果。渲染控制组

批处理渲染，渲动画时必开，平时无所谓。

低线程优先，若勾选，在进行渲染计算时，同时还可以进行其他的操作，比如看看图，做做PS什么的，渲染速度会受影响。若不勾选，渲染时就会把电脑的机能吃尽，渲染速度会变快，但是做什么都会特别卡，对咱们来说，还是勾选吧，这样在调整时，拖动窗口，关闭窗口等等操作不会很卡。机器好的话还可以做点别的。如果一直不进行其他操作，渲染速度勾不勾选差不了太多。亲测有效。

显示进程窗口，就是这个窗口，勾选显示

不勾选，不显示

灯光控制组

这个组的全局开关，理论上能控制全局的vray灯光，但是我用的这版本，绝对有BUG，测试过程中发现，灯光选项，仅能控制默认灯光的开闭，并不能控制全局的vray灯光，而这本应是默认灯光选项的功能。。。而隐藏灯光亦不能影响所谓隐藏灯光，需要隐藏灯光的时候，仅需勾选灯光的“不可见”选项即可，和这个总开关毫无瓜葛。因此我决定这个控制组略过，一般来说，灯光，勾选。隐藏灯光，根据是否需要隐藏灯勾选，感觉灯光的不可见命令完全可以满足这一需要。默认灯光，一般不勾选，默认灯光是一个与vray阴影方向一致的平行光灯，如果不关闭，在你布光的过程中会一直形成干扰，在Vray for rhino中，是造成重影的罪魁祸首。但是在渲染立面图时，由于不能使用物理相机，因此就不能使用天空贴图，投影只能用默认相机解决，此时要勾选打开。阴影，除非有特殊需要不渲阴影，否则常开。仅显示GI，一般不勾选，但是我建议勾选后渲染一个场景，就能直观的理解到什么叫间接照明光。在这里GI（全局照明）和间接照明说的是一个东西。

Gamma校正控制组

Gamma是一个略为专业的概念，我不太懂，对建筑学专业来说也不需要太懂，但是我知道的是，一般渲染，保持这个默认值即可。当你需要把渲染成果输出为32位浮点亮度模式，如*.exr格式，以便后期进行CG编辑的话，则需要以sRGB颜色空间为基础进行工作，此时同时勾选，校正RGB和校正LDR纹理可以完成线性颜色空间到sRGB空间的转化，勾选后不用进行其他调整，sRGB空间的输出结果会和不勾选时RGB空间的结果相仿。如果你看不懂，无所谓，请略过。如果你习惯于使用32位高动态格式，你一定知道我在说什么。

三、系统

这个卷展栏里的参数，都是为了优化渲染策略而准备的，它们对渲染速度的贡献可以用一条曲线来粗略的表示：两边低中间高，横轴表示参数高低，纵轴表示渲染速度，这条曲线肯定不精确，但是可以看到大的趋势：过低或过高的设置都不能达到最快的渲染速度，合适的设置会使速度达到峰值，但是这个峰值又非常难以把握，因为每个场景的最佳设置都会不同，找到峰值的唯一办法是实测渲染，所以对咱们来说，所谓最佳策略就是浮云，从我的实际经验来说，默认值问题不大，修改参数进行对比试验也没觉出有多大差别，这里只是讲一下各参数的意义，其实在系统卷展栏，鼠标停留在参数名称上，会弹出官方解释，英语和计算机好的可以自己看。

比如：最大树深度

翻译过来是这样：最大树深度，更大的数值会允许vray占用更多的内存，同时渲染速度会相应提高——直到某个特定点。超过这个特定点的参数（根据场景不同，数值亦会不同），会使渲染变慢。小的数值会使BSP树占用更小的内存，但是渲染会更慢。

我不懂什么是BSP树，反正每次这个值默认60，略保守，我每次都改成90，就是提高150%的心理吧，实际对速度影响，谁也不知道，因为谁也不会去测，难道你会把一张正图渲两遍吗？貌似不会。但是根据网上达人的实测，我可以提供一组数据给大家，

同样场景

最大树深度30，渲染时间47分45.1秒

最大树深度60，渲染时间22分14.6秒

最大树深度90，渲染时间21分33.3秒

可以看到，默认值60挺好的，每次用90也没有坏处。

后面的最小叶片（Min Leaf），默认值0，面/级别（Face/Level）默认值2，一般都是留着默认值不动的，这个内存限制（Mem Limit），是这样的，默认值400，就是渲染时，光线追踪部分最多占400M内存，你有两条内存的话，每条内存最多就占200M，根据你的机能改吧，我的台式是两条2G,所以，每次这个参数都设1200，速度上，只要不是数值过小，都差不太多。区域划分指的是，渲染时跑来跑去那个小块儿的大小，过小会引起内存频繁读写，过大会造成卡死，默认挺好，大家也都习惯，就48x48像素挺好。倒序勾选的话，小块儿会反着跑，没什么区别，反正图又不分先来后到。

分布渲染，是指用多台电脑渲一张图，速度是线性叠加的，多人合作电脑多的要死时可以一试，特别是笔记本电脑都有无线网卡时，方法请自行百度，网上有很不错的教程，我没操作过，因此不瞎讲。

四、相机参数面板

相机，终于又到了重头戏时间，这个面板是如此的重要，发散的知识也很多，我们开始吧。默认相机面板：

这个默认相机的空间位置是和sketchup中的相机永远一致的，skp软件一直有一个弱点，就是我们不能操作摄像机的位置，只能通过视觉上看到的场景来大致估计相机的空间位置，这虽然在很多情况下可以忍，但还是不够精确，没辙，忍忍吧。默认相机在什么情况下使用呢？对于建筑学同学来说，一般有如下情况：

A．渲染人工光源的室内场景，如剧场室内。（选择默认相机的原因，不涉及太阳光）B．渲染小体块分析图或家具设计等等，总之是小东西，人工打光。（选择默认相机的原因，不使用太阳光）

C．渲染夜景。（原因同上）

D．使用HDR环境贴图作为光源（原因仍是不使用太阳光，这个不一定，有的HDR质量较高，阳光很充足，使用默认相机可能会过曝）

E．渲染鸟瞰，但是想获得手工模型感。（选择默认相机的原因，不使用太阳光，人工光会改变模型的尺度感）

F．渲染立面图。（选择默认相机的原因，物理相机无法看到平行投影的视角，因为光线无法聚焦，而默认相机可以，所见即所得。）

总结来说，只要不使用Vray阳光系统，默认相机都能够比较好的完成任务，而且能解决轴

测图，立面图的问题。这里的人工光指的是，Vray片灯，Vray点状灯（泛光灯）和Vray环境灯（GI灯）。

相机类型下拉菜单里还有很多种相机，会产生各种有趣的结果，如果你理解这些类型的相机，且做图有需要的话，可以尽管使用，通常意义上的效果图是用不到它们的。

覆盖视野，勾选的话，渲染相机的视野和skp中的视野不一致，通常不勾选，因为所见即所得本来是一件好事，但是在渲染大视角画面时，skp本身的预览效果比较差，通过勾选这个参数可以实现广角画面的渲染。

物理相机：讲物理相机之前，必须先讲怎么加载vray阳光：

想要渲染阳光，就要加载Vray内置的物理天空贴图作为光环境。点开环境卷展栏：

点击GI后面那个小m按钮，打开贴图控制面板：

点击None下拉菜单，加载Sky

点击应用（Apply）

此时小m会变成大M，表示此时加载有贴图，当后面是大M时，这两个参数失效：

用同样的方法给背景栏（background）加载天空贴图。这里的M，即是map，map就是我们中文所说的“贴图”。和老韩学英语，来：“这是一张不错的的贴图。”“This is a pretty good map.”这时如果使用默认相机对场景进行渲染，会因为阳光过强而曝光过度，俗称“曝成一坨shi”，想像你在大晴天里把一卷胶卷全部拉开会冲洗出什么样的结果吧，something like that。

当使用vray物理天空贴图时时必须使用物理相机。

物理相机参数面板如下：

关于这个面板，喜欢摄影的同学会有更深的理解，我没有过摄影的经历，没有操作相机的经历，为了理解这个面板曾特意借来一本摄影教材，所以关于这些参数的关系还是可以略微谈谈，如有不对请指教，因为我实在没有什么经验，都是纸上谈兵。

相机类型一般就是用默认的这个了。

覆盖焦距，一般不勾，这样和skp窗口看到的一致，如果你对物理相机有理解，请勾选后按自己的喜好设置。但是小心对焦不准，但其实你不开景深计算的话，这参数没用。

以上灰字部分为谬误，参照54楼秋朦的提醒，我发现这里我理解错的，这个覆盖焦距还是很有用的，通过它可以设置镜头的焦距类型，长焦镜头，视野小，透视小，短头广角，透视变形明显

快门，快门即是指相机拍摄景物时，快门一开一闭所持续的时间，也就是胶片接受曝光的时间，快门打开时间越长，照片就越亮。这里的数值是指多少分之一秒，即300是快门打开1/300秒，150是指1/150秒，后者就比前者多曝光一倍时间，进光量也多一倍，照片就会更加亮，摄影上叫高一挡曝光(高一个stop，stop是“挡”)。常见快门档位有1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500，可以看到基本上前者曝光时间是后者的一倍。覆盖胶片宽度，这个参数一般不勾，胶片宽度由视角（field-of-view）和焦距（Focal Length）共同决定（不知道大家好不好理解，不理解也无所谓）。勾选的话就可以自己指定胶片宽度，理解这个参数的同学请勾选后按自己的喜好设置。

变焦，其实就是拉近，可以理解为放大多少倍。

光圈，和快门同样重要的一个物理相机参数，表达光圈的大小我们使用F值，对于光圈你可以理解为镜头内用于光线通过的孔的直径，但是不同焦距的镜头，要保证进光量相同，孔的直径大小也会不一样，所以为了保证进光量的统一，使用一个公式：光圈F值=镜头的焦距/镜头光圈的直径。这样来把不同焦距的镜头的进光量等价，统一。由公式可以很容易的看出，孔越大，进光越多，F值越小，常见的F值有：f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64，前者的光孔面积是后者的一倍，进光多一倍，曝光高一挡。

因此，配合快门，在同一曝光下，可以有多种不同的光圈快门组合。既然亮度一样，那么这么多排列组合有什么用呢？对于我们建筑学的渲染来说，效果图属于静帧渲染的范畴，被摄主体是建筑，镜头不动，被摄主体也不动，这时候光圈快门还不那么重要。但是如果被摄主体是高度运动中的物体，那么长时间曝光下，会拍摄到大量的运动模糊，这时候就需要用高速快门，比如1/1000秒吧，快速的拍摄物体瞬间的形象，俗称“抓拍”，此时光圈F值就要相应的变化，以使曝光合适。再比如使用长曝光技巧拍摄天空，快门打开时间很长，光圈就要非常小，否则就会过曝。

感光度，即胶片对光的敏感程度，在相同的光圈快门下，感光度提高一倍，画面曝光提高一挡，相当于进光量提高一倍，因此高的ISO值可以允许在更暗的环境下使用相同的快门，拍摄到曝光合适的照片，比如你手持拍摄室内景物，此时没有三脚架允许你长时间曝光，适当

提高ISO即可解决这个问题。常见ISO值有100,200,400,800,1600。.

Distortion和Lens shift一般还是不调了吧。

白平衡，当你对渲染结果不满意，觉得它偏向某一颜色，就可以在这里设置这一颜色，来在新的结果中去掉这一颜色倾向，比如你嫌结果偏蓝，就把这里设成蓝，试试就知道了，不推荐使用这一功能，因为后期去PS里会比这控制的精确得多。

曝光计算，必须勾选，如果不勾选，就会按照默认相机的感光度进行计算，什么光圈，快门，ISO统统失效，又要曝成一坨shi了。

镜头渐晕，就是真实照片四角偏暗的暗角，不推荐勾选，后期去PS里会比这控制的精确得多。虽然PS里是二维操作吧，但是毕竟这个效果不可逆，还是别勾选了。

相机卷展栏里还有景深和运动模糊，这里就先不讲了，建筑学效果图用不到，景深一般用来给小物体特写时表现空间层次，建筑上不是很必要。运动模糊在做动画时有用，想用Vray 做建筑动画没有工作站是有点难的，学生没这条件，这里先不讨论了。

而且更重要的一点是，这两个模糊效果和镜头渐晕一样，不可逆，前期的RAW素材保持清晰，后期加模糊所见即所得，程度还可控，后期来加才是正确的思路，在CG行业内也是如此。渲染所提供的，应该是一份清晰的底图。技术上，景深模糊可以通过Z-Depth通道来解决，运动模糊可以通过After Effect来解决，景深通道的使用会在通道那一章讲解。

五、输出参数面板

这个面板很简单，大家肯定会用，我想通过这个章节发散点别的，面向二年级同学，老鸟请跳向下一章。

覆盖视口，一般是要勾选的，因为不勾的话会按显示器分辨率渲染，一般这个精度不够出图的需要（显示器满屏分辨率一般宽屏1280*800，经典方屏1024*768，你们懂的），但不勾的话，渲染出来的图像长宽比例和skp里看到的一致，所见即所得，可能我说的不清楚，试一下就知道了。

然后有一系列4:3的预设值，只是方便，也基本上是常见的数码产品的屏幕分辨率。

获取当前视口，点了以后立刻渲染的话，相当于你没有勾选覆盖视口，一样一样的效果，所见即所得。这按钮还蛮方便的。通常配合图像宽高比后面那个L按钮使用。

请注意，每个人的skp的工具栏摆放都不同，这就影响了视口的比例！比如你有同一个skp 文件，并且保存了视角书签，但是去不同的电脑上渲染渲出来的视野范围可能会不同，很多同学喜欢用skp取景，但又发愁渲染结果和skp看到的不一致，方法就是要点获取当前视口。举个例子：

比如我要渲染一张Sang哥的毕业照（什么，你不知道Sang哥是谁？那每次开skp被删掉的那个人太冤了），屏幕取景我就调成这个样子，在点击获取当前视口之后，输出长宽数据会立刻显示在输出面板：

渲出来自然就是这么一张图：

但是Sang哥表示你这个分辨率太小才300多，这要是洗相片出来才一寸这么大，不行不行，那肿木办。（高品质的相片的Dpi是300，意味着300X300像素的图是一英寸见方，但其实一般Dpi不那么高）

这时候点击图像宽高比后面那个L，lock锁定比例

这时候宽度输4000并回车，高度按宽高比自动更新，这时候图片比例，内容都没变，只是分辨率提高了，4000这么高的分辨率我瞎输入的，几乎可以出一张一号图。

图像宽高比和获取视口这个流程就讲完了，后面的像素宽高比有没有用呢？有，但我们一般不改动这个值。

发散知识时间

像素宽高比（Pixel Aspect）是1，就意味着每一个像素都是正方形，术语叫square pixel，即方形像素，最为常见，电脑屏幕，打印，电子产品，数字电视，都是用正方形像素，但是另有一种特别常见的媒介不是方形像素，那就是家家都有的电视机。中国使用的电视机屏幕是PAL制，PAL制的分辨率是720x 576，但是电视屏幕画面比例是4:3，你自己可以算算，720x 576的点阵可不是4:3的关系哟，横向稍微少了一些（少了48个像素），那为什么我们看到的是满屏画面呢？因为每一个像素都是胖子，像素宽高比为16:15，约等于1.07。.

也就是说，当你想用vray渲染满铺电视屏幕的画面时，请设置分辨率720x 576，像素宽高比1.07。做视频更是如此，在电脑上播，用投影播，在优酷上发布，就要1:1方形像素，1024X768（传统台式屏幕）；在电视上播，就要1.07，就要720x 576，就要每秒25帧。不知道这些，视频就会有令人不快的黑边，细节决定成败。

另外一个想说的是画图时Dpi设置多少，这个大家会有不同意见，因人而异吧，有时也会因图而异。Dpi是Dots Per Inch的缩写，即每英寸打印点数，又称打印分辨率，电脑屏幕的DPI 一般是72（PS的默认选项也是这个），最高不超过96，但是咱们出图的dpi肯定要超过100，这是底线了。

我想通过例子来说明，比如我们要画一张一号图，横图，尺寸841X594mm，首先，要去Photoshop里面新建一张纸：

建好之后看左下角

150dpi的情况下，一号图长边4967像素，短边3508像素，这时候你就明确了，我想渲一张占图纸3/4版面的大效果图，分辨率就是3700X2600左右，在输出的时候直接渲染这么大的图，放到PS里不用ctrl+T调整大小（自由变换会损失原有数据精度，是原图的重新采样）。

同样一张渲染图，放到DPI越大的纸里，就会显得越小，因为像素数没变，像素密度增加了。那么打印机究竟能打印到什么精度呢？其实打印机的dpi可以非常高，（可以上千）但是那么高的油墨密度，如果不是打在特种纸上，会使油墨过饱和，连成一片，反而损失打印精度。通常来讲，如果是相片，出版物，dpi会要求300，比如UA竞赛的图纸由于出版要求也是300，但是对于我们日常评图来说，由于是远观，看大效果，Dpi绝对不用像杂志那么高，只要超过120dpi，肉眼就很难看出清晰度的差别了，所以，我喜欢150dpi是给它一个余量，根本不用200dpi，300dpi，更清晰都是无用功，打印不出来的。而且dpi设置小一些，图像体积成几何级缩小，画图效率也会很高，渲染图也不用渲那么大了。

继续聊输出面板：

Render output（渲染输出）

勾选保存文件的话，会让你选择一个路径，渲染好后会自动保存到那个位置，请注意是英文路径兼容性会好一点，这都不是问题，很唯美的功能有木有？？？！！！！方便大家啊，空调睡眠功能啊有木有？？？！！！！半夜挂机不用怕断电啊，有木有！！！但是尼玛为什么我渲完一张图你这功能不自动消失呢？尼玛为什么我渲张新图你不提示我改名字就蔫不出溜的把上一张图覆盖掉了呢？纱布么这不是？蠢成马了都，怎么和你玩？尼玛我好不容易挂了一晚上渲出来的图，巴巴的等你渲完，换个角度想渲下一张，刚一点渲染肠子就悔青了有木有！！！！！刚才的图木有剪切走木有保存呢还！！！！老子不就是熬了个夜脑子不清醒吗？？？？好，流着泪等你第二个角度渲完，赶紧回去补第一张视角，刚一点渲染肠子就悔青了有木有！！！！！第二张图又被覆盖掉了！！！！！我承认我熬完夜纱布了，但尼玛就不知道提示我一下吗？windows自古就有的功能，宇宙都通用的覆盖提醒，尼玛就不知道借鉴一下？？？？谁编的程？？？！！谁编的程！！！！！！！！坑爹呢这不是？？？？？？！！！！！！

冷静，我们来看下一章：

六、环境参数面板

又一个重要的面板，环境面板主要用于提供全局照明的光环境还有反射环境，之前已经讲过怎么通过这里链接阳光系统，现在我们来详细的挖掘一下这个面板的功能。

天光，翻译成天光似乎不够全面，当后面是小m，即没有贴图的时候，强度及颜色由这个面板这里控制，颜色为白色，倍增值为1时，不使用物理相机并且关闭默认灯光，将得到合适的曝光，此时的光环境等价于如下的情形，在假设有地面的情况下：

所谓天光，可以理解为空间中一个球形光源，洒下均匀的光线，就像无影灯一样，在这样的光环境里，可以想象，如果渲染一个球体，将毫无立体感：

左侧是模型，右侧为渲染，光环境为只开天光，关闭默认灯光，可以看到右侧球体的每一点都受到同样强度的光照，着色毫无变化，毫无立体感，这个渲染实验很简单，却能引出一些话题：

模型看着挺好的，渲出来却很“平”，没有立体感，看着还没有模型的感觉好，渲了还不如不渲，难道是软件不给力？怎么才能渲出好的视觉效果？再延伸一步：我明明导入了玻璃材质，我明明导入了金属材质，怎么看起来一点都不亮？看起来一点都不像金属、玻璃？这都是大家在做设计时非常关心的问题，也是我们最常遇到的难题。通过以上这个球体的渲染的极端例子，大家应该就能明白光的重要，一个立体的的东西，我们总是觉得它理所应当看起来就是立体的，但其实光环境起到了决定性的作用，没有受光部，没有暗部，没有黑白灰，就没

有形体的塑造，我在学素描时没能理解透彻的道理在渲染时突然有了很深的感受，当你在作写生画时，如果只是单纯的抄明暗调子，画的再仔细也是二维的思维方式。如果你能够观察并理解场景的光源分布，观察场景的反射环境，你的画一定是会生动，准确，富有灵性的。回到效果图的创作，也是一样在，CG创作中，有意识的控制场景的光环境分布，设计好场景的反射环境，向自然学习，多观察真实世界的光的作用方式，多利用照片作参考图，多思考你想要什么效果，现实中如何达到这个效果，你的CG作品一定会大有进步。

比如刚才那个悲催球：我给自己定下一个课题，如何生动的表现一个球？下面是我的解答：球的模型都一样，还是skp里那种有棱有角的球…

看起来是个球了吧。分析：这幅图通过球体表面扭曲的反射，成功的说服了观者的大脑：“你好，我是一个球。”

那么由此也引出了接下来要讲解的问题，上图的背景图片是怎么插入的呢？使用球天素材制作反射环境该如何设置？请跟我来：

和设置天空光一样，点击这个小m

进去后选择下拉菜单：位图（Bitmap）

然后是导入三部曲：

Vary渲染教程(全集)

Vary渲染 一直以来，就想写篇关于vray for sketchup的参数教程，因为这两个软件大概是目前最普及的渲染组合了，大家很关心怎么用好这个组合。而且我自己在与软件斗争的过程中，也有些心得体会，分享一下，也算是对自己学习的总结。另外一个原因就是，针对建筑系学生的渲染教程并不多，我试试能不能做点贡献。 另外要作一个声明：就是关于渲染的定位问题，表达，只是工具，设计本身才是王道，一个完善的设计，就算skp直接导图，都会有非常好的效果，烂胚子再怎么渲也不会起死回生。当然如果你有能力，在方案的基础上利用渲染，把空间的感受表达好，这就是锦上添花的事情了，或者你方案的核心想法就关乎光影，那渲染就会变得更为重要起来。 大家不要被讲软件的帖子误导了，把精力投入到软件上，相反，我这篇帖子的目的就是希望大家在这上面少花点时间。 接下来进入正题： 这就是vray for sketchup的工具栏了，咱们的教程从“O”这个按钮开始。 “O”,即Options(选项)，点击打开vray参数选项面板：（我习惯使用的是英文版，因为好的教程都是英文的，学起来有个对应，方便些，但是为了大家方便，我就搞双语教学啦。）

我们一个一个的来看： 一、参数读取选项 点Load，会弹出以下窗口： 这些参数预设还是有点用的： A．通常来讲，如果你不懂vray，选择了high或very high级别的参数，且场景中没有你自己添加的灯，又不是在室内的话，就能得到一个俗称“傻瓜渲”的效果，基本和skp中所见一致，清晰程度还是有保证的。 B．第二个用处是你在学习vray参数的过程中，可以看看这些不同精度参数的区别在哪里，从而理解怎么调叫提高参数，怎么调叫降低参数，呵呵。 C．或者你已经熟悉了vray，当你想渲正图的时候，直接读取一个very high，然后在这个基础上改参数，还是很方便的。 存取参数的功能还会有其他方便的用途，比如在使用发光贴图作为首次引擎，使用发光样本文件进行“渲小图，出大图“的时候，用这个切换参数会很方便。“渲小图出大图”放后面讲。 二、全局开关 从这里开始，我要开始发散的讲了，帖子的标题叫由参数面板说开去嘛，我不会只讲软件，vray参数详解网上早有了，但是能不能理解每个参数，并且用好，就是另外一回事情了。第

VRAY快速入门渲染教程

VRAY 渲染教程 HDRI 照明实例详解 Vray是一个优秀的MAX的GI渲染插件，它的画质很不错，速度也非常快，而且非常简便易学，很容易出 效果。以前我写过一个教程，因为各种各样的原因，它已经不再适合现在的使用了，所以我特别再根据新 版的vray重新写了这一个教程给大家分享。讲得比较详细，也特别建了模，希望大家能从中得到有益的知识，把渲染学的更好。本教程适合于3dsmax4+vray1.084 版本，如果版本差异不大的话，基本上大同小异，顶多速度不同而已。本教程专门针对使用HDRI的GI渲染，主要讲金属与玻璃等材质的建立方法以及HDR 环境的使用技巧。适合于初次接触vray的朋友阅读。首先，确定装好了vray这个插件，请不要问我哪里 有下载的，因为这里是不允许讨论此类话题的。我用rhino建了一个模型，我也提供原始的模型文件，没有 使用任何插件的文件，按下F10 键，打开渲染选项，选择current renderers 点击第一个，选择VRay ，就可以使用这个渲染器了，如图：

1R V- .l!

然后把所有物体赋予一个默认的灰色材质。 下面就是关键的HDRI环境的建立了，这是本教程最关键的地方，请多注意。我们新建一个材质，点一个帖图进去，（我用的是diffuse，用其他的也没问题），选择vrayHDRI从vray1 开始就正式支持hdri图了，所以在也不用任何其他插件的帮助了。

Vray渲染器教程

3dmax Vray渲染器文字教程使用手册（渲染参数、材质参数介绍）-史上最完整... --史上最完整的VRay中文文字学习、查询手册，几乎函盖了网上所有能查到的一些关于VR 学习的文字的整体型介绍，并穿插了大量零三网自已记录的学习笔记与实例应用文字。本文基于零三网(https://www.wendangku.net/doc/064796027.html,)站长学习笔记。本文一共有几部份组成，你可以把几部份都下载到txt文档里，然后用关键字查找所需要的内容。 (注：这是我(https://www.wendangku.net/doc/064796027.html,站长)在学习过程中亲自收集或编写的，并附有一些实例操作，绝对有价值。零三网编辑。这是在学习中做的笔记，此文只作初学者交流，版权所有，转载注明“零三网”出处!) 开场白： VRay的特征 VRay光影追踪渲染器有Basic Package 和Advanced Package两种包装形式。Basic Package具有适当的功能和较低的价格，适合学生和业余艺术家使用。Advanced Package 包含有几种特殊功能，适用于专业人员使用。 Basic Package的软件包提供的功能特点 ·真正的光影追踪反射和折射。(See: VRayMap) ·平滑的反射和折射。(See: VRayMap) ·半透明材质用于创建石蜡、大理石、磨砂玻璃。(See: VRayMap) ·面阴影(柔和阴影)。包括方体和球体发射器。(See: VRayShadow) ·间接照明系统(全局照明系统)。可采取直接光照(brute force), 和光照贴图方式（HDRi）。(See: Indirect illumination) ·运动模糊。包括类似Monte Carlo 采样方法。(See: Motion blur) ·摄像机景深效果。(See: DOF) ·抗锯齿功能。包括fixed, simple 2-level 和adaptive approaches等采样方法。(See: Image sampler) ·散焦功能。(See: Caustics ) · G-缓冲(RGBA, material/object ID, Z-buffer, velocity etc.) (See: G-Buffer ) Advanced Package软件包提供的功能特点 除包含所有基本功能外，还包括下列功能： ·基于G-缓冲的抗锯齿功能。(See: Image sampler) ·可重复使用光照贴图(save and load support)。对于fly-through 动画可增加采样。(See: Indirect illumination) ·可重复使用光子贴图(save and load support)。(See: Caustics) ·带有分析采样的运动模糊。(See: Motion blur ) ·真正支持HDRI贴图。包含*.hdr, *.rad 图片装载器，可处理立方体贴图和角贴图贴图坐标。可直接贴图而不会产生变形或切片。 ·可产生正确物理照明的自然面光源。(See: VRayLight) ·能够更准确并更快计算的自然材质。(See: VRay material) ·基于TCP/IP协议的分布式渲染。(See: Distributed rendering) ·不同的摄像机镜头：fish-eye, spherical, cylindrical and cubic cameras (See: Camera) ·网络许可证管理使得只需购买较少的授权就可以在网络上使用VRay 系统。

《vray for sketchup渲染教程④--案例解析

抱歉了，让大家等了许久。本人前一段时间实在是忙不过来，望大家谅解。 现在就为大家献上基础教程的最终篇——《案例解析》。前三篇分别讲述了参数、材质和灯光，本篇将讲述一个完整的案例，详细讲述从渲染到后期的完整流程，将前三篇所提到的内容应用到一个实例当中，希望能为大家提供一个参考。目的是为大家提供一种表现设计的方法，而非限定了表现的思维。个人觉得，设计的表现能力还是要有的，毕竟有很多细节跟感觉难以用文字来表达，只有设计者自己懂得，若是连基本的表达能力也不具备，就难以让人看到自己的想法。至于有人反对用计算机图像来作为建筑可视化的工具，我想说，目的是一致的，只是途径不一样而已，技术在发展，时代在改变，计算机图像自然有它自身的优势，选择它并不代表忽略其它的途径，并不代表最原始的手绘表达已经被淘汰，计算机图像也要求我们有对色彩、明暗、空间等的深刻理解，我们不妨认真思考掂量下。 本篇教程最后将会提供教程案例的模型场景以及PS的后期PSD文件的下载地址。 注意：本篇教程将会改用vray1.6进行讲解，因为之前被1.49逼惨了，BUG实在是太多了，各种崩溃各种慢。由于1.6版本暂时没有中文版，所以只能用英文版，但是我会适当翻译，大家无需担心，毕竟英文版中文版的按钮位置是一样的，用一两次就能习惯了，我也是从英文版开始学的么么哒！在此也推荐大家使用vray2.0，其正式版刚刚推出，相信破解版马上就会有！在本篇最后我会提及2.0的更新项目，讲解新增功能以及优势。 常用专有名词翻译：漫反射diffuse，反射reflection，折射refraction，选项option，贴图maps，光泽度glossiness，噪波noise，环境environment，全局照明global illumination，间接光照indirect illumination

vray for sketchup渲染教程

《vray for sketchup渲染教程①--渲染参数设定篇》【个人原创！针对建筑城规的同学们！更新中...欢迎交流！】【网页观看效果更好！】作者：余德杰 首先感谢@吴非多Doffee(427304478) 提供的建筑模型，往后案例解析中会用到。

前言 本人写此教程目的在于交流，大神看到有什么不对的希望指正，我只是尽自己能力为大家提供点帮助，本教程针对学习建筑和城市规划专业的同学而写，由于一般大一大二的建筑学同学已经具备一定的sketchup建模能力，而且sketchup上手非常容易，在这里我就不多说了（咳咳，本人不擅长su的建模，只习惯使用max），所以教程侧重于渲染（rendering）和后期（post-processing）。 建筑&规划对于设计表现的要求并不高，不需要做到商业化效果图的水准，只需较为准确的表现建筑的视觉效果和空间关系。看到有些同学人人或空间上转发的一些CG教程，内容分散，对于我们来说没有针对性，或是存在一些较大的误区，对于部分基础较差的同学来说学习压力略大。本人学习CG技术已经有将近四年之久，就凭我个人的经验来说，学习建筑可视化（说白了就是做效果图）需要的是系统性的学习，而不是分散地学习知识点，这样对于理解和提升学习效率来说都是很有帮助的，毕竟这对于好多人来说是一个陌生的领域，学习需要有系统有逻辑、循序渐进。 本教程将涵盖v-ray渲染参数面板重要参数的讲解与设定方法，建筑常用材质的设定方法和参数的含义，案例的讲解和photoshop的简单后期方法，往后还会推出进阶教程，讲授高级技法，包括贴图绘制和全景制作等。

一.vray基本参数设定 1.vray 工具栏 首先介绍一下工具栏。下图便是vray for sketchup的工具栏，如果打开sketchup 的时候没有该工具栏，请勾选sketchup菜单栏的“视图”→“工具栏”→“vray for sketchup”。 从左开始第一个按钮“M”是vray材质编辑器，用于编辑以及预览场景中对象的材质。 第二个是vray的参数面板，用于调试渲染的环境、间接光等参数，往后会展开说明。其中标记的项是一般需要调整的项，其它一般可以保持默认。

vray for sketchup渲染教程①--渲染参数设定篇

[Duck渲染教程]《vray for sketchup渲染教程①--渲染参数设定篇》【个人原创！针对建筑城规的同学们！更新中...欢迎交流！】

前言 本人写此教程目的在于交流，大神看到有什么不对的希望指正，我只是尽自己能力为大家提供点帮助，本教程针对学习建筑和城市规划专业的同学而写，由于一般大一大二的建筑学同学已经具备一定的sketchup建模能力，而且sketchup上手非常容易，在这里我就不多说了（咳咳，本人不擅长su的建模，只习惯使用max），所以教程侧重于渲染（rendering）和后期（post-processing）。 建筑&规划对于设计表现的要求并不高，不需要做到商业化效果图的水准，只需较为准确的表现建筑的视觉效果和空间关系。看到有些同学人人或空间上转发的一些CG教程，内容分散，对于我们来说没有针对性，或是存在一些较大的误区，对于部分基础较差的同学来说学习压力略大。本人学习CG技术已经有将近四年之久，就凭我个人的经验来说，学习建筑可视化（说白了就是做效果图）需要的是系统性的学习，而不是分散地学习知识点，这样对于理解和提升学习效率来说都是很有帮助的，毕竟这对于好多人来说是一个陌生的领域，学习需要有系统有逻辑、循序渐进。 本教程将涵盖v-ray渲染参数面板重要参数的讲解与设定方法，建筑常用材质的设定方法和参数的含义，案例的讲解和photoshop的简单后期方法，往后还会推出进阶教程，讲授高级技法，包括贴图绘制和全景制作等。 一.vray基本参数设定

1.vray 工具栏 首先介绍一下工具栏。下图便是vray for sketchup的工具栏，如果打开sketch up的时候没有该工具栏，请勾选sketchup菜单栏的“视图”→“工具栏”→“vray f or sketchup”。 从左开始第一个按钮“M”是vray材质编辑器，用于编辑以及预览场景中对象的材质。 第二个是vray的参数面板，用于调试渲染的环境、间接光等参数，往后会展开说明。其中标记的项是一般需要调整的项，其它一般可以保持默认。

vary渲染详细图文教程 材质篇

vray 材质面板 首先介绍一下材质面板。 相信大家已经已经知道怎样给对象赋予材质，就是点su工具栏里那个油漆桶一样的东西或者在键盘上按b键，就会弹出su的材质面板，选定材质之后就可以把它应用到场景对象中，此时只需按住alt键，鼠标变成一根吸管，再去吸取场景中所要编辑的材质，然后点击vray 工具栏中的M，打开vray材质面板。 漫反射： 就是物体表面的颜色，可以通过点击来改变颜色。 或者可以在添加贴图。 展开“贴图”面板

这里重点讲解凹凸贴图和置换贴图，其他一般用不上就不展开解释了。凹凸贴图：顾名思义，就是可以产生凹凸感的贴图。此处作简单的演示。 下面第一张是只带有漫反射的材质，而第二张是在第一张基础上添加了凹凸贴图的效果。可以看见第二张的纹理感比第一张更强，带有较强的凹凸感，但这只是一种着色效果，并不是真的把这个物体的表面变得凹凸不平，其模型还是平滑的，所以通常来说，凹凸感不好，一般用在距离镜头较远的地方，或者是带有反射、折射的物体 置换贴图：也用于产生凹凸效果，但跟凹凸不同的是，它并不是着色，而是使模型表面产生变形，生成密集的网格，相比凹凸贴图，会产生更加强烈的凹凸感，但是会大大延长渲染时间。 而控制凹凸贴图跟置换贴图的贴图是靠明暗来决定凹凸的（使用的是黑白的贴图，若添加彩色的贴图，vray将识别为黑白），以平面法线的正方向为标准，越亮的地方越高，月暗的地方则越低。一般来说，直接添加漫反射所用的贴图就可以了，就如上面的材质。 右击材质名称，还可以创建反射层、自发光层和折射层，如下图

反射： 当我们所要做的材质里带有相应的属性，就可以添加。例如不锈钢，就要创建反射层。创建反射层后可以看见右侧多了一栏“反射”，如下图。 下图中反射右边的颜色框框，控制反射的强度，越亮表示反射强度越大，就是说白色是100%的反射，黑色是0%的反射，也可以选择彩色，可以模拟有色金属的材质。但是一般用右侧的滤色来控制反射的颜色，左侧的反射颜色用于控制反射强度。 至于每一项右侧的小m按钮跟上面提到过的一样，可以在此添加贴图 下图从第一张到最后一张反射颜色依次是黑色，深灰，浅灰，白色（255,255,255）。可见，反射是会覆盖漫反射的，到反射最强的时候，漫反射就完全看不见了

3D Vray渲染器教程之VRAY渲染参数

3D Vray渲染器教程之VRAY渲染参数、材质参数介绍 VRay的特征 VRay光影追踪渲染器有Basic Package 和 Advanced Package两种包装形式。Basic Package具有适当的 功能和较低的价格，适合学生和业余艺术家使用。Advanced Package 包含有几种特殊功能，适用于专业人员使用。 Basic Package的软件包提供的功能特点 ? 真正的光影追踪反射和折射。(See: VRayMap) ? 平滑的反射和折射。(See: VRayMap) ? 半透明材质用于创建石蜡、大理石、磨砂玻璃。(See: VRayMap) ? 面阴影(柔和阴影)。包括方体和球体发射器。(See: VRayShadow) ? 间接照明系统(全局照明系统)。可采取直接光照 (brute force), 和光照贴图方式（HDRi）。(See: Indirect illumination) ? 运动模糊。包括类似Monte Carlo 采样方法。(See: Motion blur) ? 摄像机景深效果。(See: DOF) ? 抗锯齿功能。包括 fixed, simple 2-level 和 adaptive approaches等采样方法。(See: Image sampler) ? 散焦功能。(See: Caustics ) ? G-缓冲(RGBA, material/object ID, Z-buffer, velocity etc.) (See: G-Buffer ) Advanced Package软件包提供的功能特点 除包含所有基本功能外，还包括下列功能： ? 基于G-缓冲的抗锯齿功能。(See: Image sampler) ? 可重复使用光照贴图 (save and load support)。对于fly-through 动画可增加采样。(See: Indirect illumination) ? 可重复使用光子贴图 (save and load support)。(See: Caustics) ? 带有分析采样的运动模糊。(See: Motion blur ) ? 真正支持 HDRI贴图。包含 *.hdr, *.rad 图片装载器，可处理立方体贴图和角贴图贴图坐标。可直接贴图而不会产生变形或切片。 ? 可产生正确物理照明的自然面光源。(See: VRayLight) ? 能够更准确并更快计算的自然材质。(See: VRay material) ? 基于TCP/IP协议的分布式渲染。(See: Distributed rendering) ? 不同的摄像机镜头：fish-eye, spherical, cylindrical and cubic cameras (See: Camera) ? 网络许可证管理使得只需购买较少的授权就可以在网络上使用 VRay 系统。 1.安装Vray: 可以购买正版的Vray软件，也可以网上下载，按照提示安装即可。 2.使用Vray:在3dmax 软件中用F10打开渲染(Render)对话框，在公用(Common)里最后有“指定渲染器”，选择Vray即可。然后在渲染器(Renderer)中进行操作。 3.玻璃和水的制作可参考搜索本文在材质部分介绍的玻璃制作方法。玻璃配合散焦功能能做出逼真的玻璃 效果.模拟有线照向透明物体（漫反射光线不模拟也行），透明物体所全反射后折射散发出来的光线。一般用于钻石、水晶球等的特写才用到，在一般玻璃如窗户等表现时，不用也可以。请搜索参考本文的散焦介 绍与玻璃制作介绍。 我特别推荐不懂的人看一下本文的玻璃制作办法，请搜索“水及玻璃等透明、半透明物体的材质”。如果 搜索不到，本文由几段组成，请在本站找到其它几段，组在一起后就能搜索到，在材质应用里边。有清玻璃、有色玻璃等制作方法。 有色玻璃的阴影可以在fog color中加入颜色，把fog multiplier的值调低或适当，勾选Affect shadows 即可 4. VRay如何产生物体的模糊阴影

vary对3Dmax室内效果图渲染的教程设置

这一篇给大家讲解一个完整的空间调节,从灯光到材质,希望读者能够对笔者制作的步骤关注,因为一个初学者和一个高手最大的区别在于,高手能够更好的节约时间,不会把时间浪费在重复的调节上.往往有的人能够根据场景的实际情况,就能够在作图之前就做到胸有成竹.这是指,灯光的分布以及渲染的参数能够很快的设置准确.这里笔者不想充当一个高手来给大家上课,因为那样实在是没什么可讲的.这里我就当自己是一个刚刚使用VR的初学者,希望在下面的实例当中,读者能够和我一起思考,一起克服难题.渐渐的,你就明白思路了. 第一章灯光的调节. 下面来看一下本例的最终效果.

空间分析. 大家拿到一个场景的时候一定不要被场景的诸多元素所迷惑,其实这个场景的结构非常简单,除去家具的场景仅仅是一个有窗口的BOX而已. 希望读者能在日积月累的练习当中,能够不断总结经验.总结什么经验呢就是通过你的大脑把眼前复杂的场景简化到最简单的样子为止. 空间概念

下面大家来看下笔者对这个空间的理解.下图所示. 这是个非常简单的空间,下面是这个空间的布灯法,原则是一样的.仅仅用一盏VR灯就很好的描述了这个空间的概念.

下面是我们今天要做的例子

下面我们用概念图所用的布灯法来对场景进行相同的设置,看一看.值得注意的是:笔者并没有把VR灯放置在窗户的外面,而是放在窗户的内侧.这是笔者的一个经验,因为当前场景是个比较狭长的空间,势必窗口的VR等发光值将会较大,

那么窗口处就很容易暴光了,当然这个问题可以用VR中的暴光控制来解决.但是笔者比较喜欢线性暴光带来的画面深度和感受,所以用了其他的办法来解决.这里,我采用天光+VR灯的方式来解决.下面大家可以看一下.我们先来单纯的用天光测试

vray渲染教程(全_精_详)

第一课:VRay的安装和操作流程 一、V ray的工作流程 1创建或者打开一个场景 2指定VRay渲染器 3设置材质 4把渲染器选项卡设置成测试阶段的参数： ①把图像采样器改为“固定模式“，把抗锯齿系数调低，并关闭材质反射、折射和默认灯。 ②勾选GI，将“首次反射”调整为lrradiance map模式（发光贴图模式） 调整min rate(最小采样)和max rate(最大采样)为-6，-5， 同时“二次反射”调整为QMC[准蒙特卡洛算法]或light cache[灯光缓冲模式]，降低细分。5根据场景布置相应的灯光。 ①开始布光时，从天光开始，然后逐步增加灯光，大体顺序为：天光----阳光----人工装饰光----补光。 ②如环境明暗灯光不理想，可适当调整天光强度或提高暴光方式中的dark multiplier (变暗倍增值)，至直合适为止。 ③打开反射、折射调整主要材质 6根据实际的情况再次调整场景的灯光和材质 7渲染并保存光子文件 ①设置保存光子文件 ②调整lrradiance map(光贴图模式)，min rate（最小采样）和max rate(最大采样)为-5，-1或-5，-2或更高，同时把[准蒙特卡洛算法] 或[灯光缓冲模式] 的细分值调高，正式跑小图，保存光子文件。 8 正式渲染 1）调高抗鉅尺级别， 2）设置出图的尺寸， 3）调用光子文件渲染出大图 第二课：VRay常用材质的调整 一、VRayMtl材质 VRayMtl（VRay材质）是VRay渲染系统的专用材质。使用这个材质能在场景中得到更好的和正确的照明(能量分布), 更快的渲染, 更方便控制的反射和折射参数。在VRayMtl里你能够应用不同的纹理贴图, 更好的控制反射和折射，添加bump （凹凸贴图）和displacement（位移贴图）,促使直接GI(direct GI)计算, 对于材质的着色方式可以选择BRDF（毕奥定向反射分配函数）。详细参数如下:

vray渲染教程

给公司新员工写的vray渲染教程（快速掌握篇） VRay渲染器是目前为止，效果，速度，易学度折中率最好的一款，在实际工作中，应该较好地掌握。 下边，我将从0讲起VRay渲染器的使用方法，以及工业设计工作中常用材质的表现方式，需要注明的是，我写的不是系统教程，只是将在工业设计中最常用的一些参数，希望能在最短的时间掌握多大多数表现方法的教程。多数为自己的经验所谈，难度适中！ 希望与其他教程不同，直接致命要害部位，有针对性地讲解，注意，只针对工业设计产品表现。 主旨：用什么讲什么，用不上，不常用，一概不讲！缩短学习时间，归纳使用重点！用最少的时间掌握产品渲染常用参数，不浪费自己时间耽误别人赚钱！

调出VRay渲染引擎： 怎么一个讲解顺序呢?还是先从材质讲起吧，容易接受！ 材质篇 按“m”键，调出材质面板： 准备选择VRay材质： 点击如下图的颜色指定区域的按钮 高级材质都是从这个按钮调入材质的。。。 然后，会出现一个对话框，VRay的材质就在最下方的两个：

别看VRay就两个材质体系，比起上边的fr,巴西少多了，但绝对够用，我们就是要用最少的成本办最多的事情。。。不啰嗦了，继续。。。 好了，选择第一个“VRayMtl”材质，下边那个材质如何用，每个人都有自己的用法，至于我是如何用的，稍后讲解。。。 先点击“VRayMtl”材质，然后,点击OK。 然后观察材质球，如果出现下边的黑色情况，别急，可以解决。。。

在黑色材质球上点击鼠标右键，选择“Options” 然后在对话框中，你会看到“Renderer”中是选取了默认的“Scanline”max扫描线渲染引擎（max默认渲染）显示方式，你只要将此改成下边的“Current：VRay Adv1.09…..”，然后，点击“Aplly”再OK确认！ 材质球显示正常了！ 上述的材质球黑色问题非常常见，也属于正常现象，当然，其他渲染器没有这个问题，别嫌他麻烦，就这样了吧，反正这软件你都没要钱就用了，还嚷嚷什么呢？白吃枣还嫌壳大，习惯就好了！ 然后。。。继续。。。 材质球显示正常了，就进入材质编辑学习阶段了，慢慢来。。。 先看一下VRay材质编辑对话框，呵呵，与众不同，我们找不到像max默认，fr，巴西材质编辑器中调节材质光滑度和高光调节曲线，VRay是采用反光度调节的。 先不说了，继续。。。

vray-for-sketchup渲染教程

vray for sketchup渲染教程1—参数篇

前言 本人写此教程目的在于交流，大神看到有什么不对的希望指正，我只是尽自己能力为大家提供点帮助，本教程针对学习建筑和城市规划专业的同学而写，由于一般大一大二的建筑学同学已经具备一定的sketchup建模能力，而且s ketchup上手非常容易，在这里我就不多说了（咳咳，本人不擅长su的建模，只习惯使用max），所以教程侧重于渲染（rendering）和后期（post-processing）。 建筑&规划对于设计表现的要求并不高，不需要做到商业化效果图的水准，只需较为准确的表现建筑的视觉效果和空间关系。看到有些同学人人或空间上转发的一些CG教程，内容分散，对于我们来说没有针对性，或是存在一些较大的误区，对于部分基础较差的同学来说学习压力略大。本人学习CG技术已经有将近四年之久，就凭我个人的经验来说，学习建筑可视化（说白了就是做效果图）需要的是系统性的学习，而不是分散地学习知识点，这样对于理解和提升学习效率来说都是很有帮助的，毕竟这对于好多人来说是一个陌生的领域，学习需要有系统有逻辑、循序渐进。 本教程将涵盖v-ray渲染参数面板重要参数的讲解与设定方法，建筑常用材质的设定方法和参数的含义，案例的讲解和photoshop的简单后期方法，往后还会推出进阶教程，讲授高级技法，包括贴图绘制和全景制作等。 一.vray基本参数设定 1.vray 工具栏 首先介绍一下工具栏。下图便是vray for sketchup的工具栏，如果打开sketchup的时候没有该工具栏，请勾选sketchup菜单栏的“视图”→“工具栏”→“vray for sketchup”。

VRay渲染超详细教程

第一课：VRay的安装和操作流程第二课：VRay常用材质的调整第三课：VRay的灯光照明技术 第四课：VRay的材质和贴图技术第五课：VRay产品展示渲染第六课：牛刀小试 第七课：VRay的物体和特效 第一课:VRay的安装和操作流程 一、Vray的安装 二、Vray的简介： VRay是由著名的3DS max的插件提供商Chaos group推出的一款较小,但功能却十分强大的渲染器插件。VRay是目前最优秀的渲染插件之一，尤其在室内外效果图制作中,vray几乎可以称得上是速度最快、渲染效果极好的渲染软件精品。随着vray的不断升级和完善,在越来越多的效果图实例中向人们证实了自己强大的功能。 VRay主要用于渲染一些特殊的效果，如次表面散射、光迹追踪、焦散、全局照明等。可用于建筑设计、灯光设计、展示设计、动画渲染等多个领域 VRay渲染器有Basic Package和Advanced Package两种包装形式。Basic Package具有适当的功能和较低的价格，适合学生和业余艺术家使用。Advanced Package包含有几种特殊功能，适用于专业人员使用。 以下是Vray的作品欣赏

三、Vray的工作流程 1创建或者打开一个场景 2指定VRay渲染器 3设置材质 4把渲染器选项卡设置成测试阶段的参数： ①把图像采样器改为“固定模式“，把抗锯齿系数调低，并关闭材质反射、折射和默认灯。 ②勾选GI，将“首次反射”调整为lrradiance map模式（发光贴图模式） 调整min rate(最小采样)和max rate(最大采样)为-6，-5， 同时“二次反射”调整为QMC[准蒙特卡洛算法]或light cache[灯光缓冲模式]，降低细分。 5根据场景布置相应的灯光。 ①开始布光时，从天光开始，然后逐步增加灯光，大体顺序为：天光----阳光----人工装饰光----补光。 ②如环境明暗灯光不理想，可适当调整天光强度或提高暴光方式中的dark multiplier(变暗倍增值)，至直合适为止。 ③打开反射、折射调整主要材质 6根据实际的情况再次调整场景的灯光和材质 7渲染并保存光子文件 ①设置保存光子文件 ②调整lrradiance map(光贴图模式)，min rate（最小采样）和max rate(最大采样)为-5，-1或-5，-2或更高，同时把[准蒙特卡洛算法]或[灯光缓冲模式]的细分值调高，正式跑小图，保存光子文件。

vray for sketchup渲染教程 ——灯光篇

渲染教程③——灯光篇

在上一篇教程中讲到常用材质参数和一些建筑常用材质的调试方法，有些同学可能会发现，再按照我所给出的调试方法进行调试以后，没有达到给出的范图的效果。在这里我要补充一下，材质的质感是与周围环境有着紧密联系的。举个例子，一个不锈钢茶壶，若是没有环境为它提供反射的映像，就不能表现出不锈钢应有的质感。下面给出两张图进行对比，第一张背景是黑色的，而第二张的背景是一张HDR天空贴图，可见第二张的效果比第一张要好。 这也涉及到我之前所提到过的“印象”的问题，因为在现实生活中，我们所看到的不锈钢材质几乎都存在于比较复杂的环境当中，所以反射出的东西也相对复杂。若是只给一个全黑的背景，如上面的第一张图，所得到的的效果就与平时不锈钢给人的“印象”有较大的差别，所以就会产生“效果不好”的想法，甚至完全没觉得那是不锈钢。

所谓打灯，就是为场景添加光源。一般可以用vray灯光和HDRI贴图来照亮场景，有时候也可以使用自发光。 一般来说，建筑的打光方法参照现实中的光源就可以了，只要正确认识现实中的光照，基本上可以实现良好的光照效果。 一，vray灯光参数详解 再次会讲解常用的参数，没有提及的一般保持默认即可。 1.vray天光 首先讲解一下VFS中最基础的灯光------vray的天光系统。如上图标记部分，就是vray的天光系统。 其分为太阳光和天空光，如下图。

一般晴天的情况下，室外光源分为太阳光和天空光，如果天空没有照明作用而只有太阳光作用的话，就会出现下图的效果，阴影非常的暗，类似月球上的光照效果，因为缺少了大气散射带来的照明，也就是所谓的天空光。 以上内容只需理解~ 下面讲解vray天光系统的参数。点击全局光颜色或背景颜色右侧的M，都会弹出下图界面。

VRay分布式渲染完整版教程_多机渲染

导言： 大家好！此教程可以说是给VRay如虎添翼，最低的提速都是两倍以上，再说了如果CPU 够多的话或者机器够多话也可以说渲染图不过就是眨眼之间的时间而已，所以这个教程相当重要。现在我把它写成教程，希望能帮助到更多的人，希望大家共同进步！ 前言概述 1．什么是分布式渲染（Distrbutded Rendering） 分布式渲染是一种能够把单帧图像的渲染分布到多台计算机（或多个CPU）上渲染的一种网络渲染技术。有许多方法可以实现这种技术，主要的思路是把单帧划分成不同的区域，由各个计算机或CPU各自单独计算。常用的方法是把静帧划分成许多小区域（Buckets），每台计算机都渲染一部分buckets，最后把这些buckets合并成一张大的图像。VRay就是用的这种做法。 2．VRay的实现 VRay通过TCP/IP协议实现分布式渲染的网络联接，不需要任何附加的程序或目录共享。分布式渲染的管理分成两个部分：服务端和客户端。

3．客户端 客户端是指用户现在正在使用的那台计算机。它把单帧划分成许多小的渲染区域（bucket）并把它传给服务端去计算。整个渲染过程由客户端来管理和组织。在客户端计算机上，有一个用户界面来管理网络上的服务端——指定哪些服务器参与计算哪些不参与——并控制服务器端的状态。每当一个渲染区域（bucket）计算完毕，客户端上显示出这块bucket，并发送另一块bucket给空下来的服务器计算（当然如果有的话）。 4．服务端 服务端就是渲染服务器啦，顾名思义，就是网络上提供计算服务的真正在干苦力的计算机们。它们渲染每个bucket，并计算结果送回客户端。它们的状态也由客户端监控。 工作环境 要向实现VRay分布式渲染，必须用户处于局域网之内，并有多台计算机通过路由器链接且都能相互访问。（图01） 1．在A机器新建一个文件夹，右击把文件夹设为共享文件夹，并勾选允许网络用户更改文件。（图02）

VRay教程DMC核心

Vray是一个典型的以MC分布式光线追踪为核心的渲染器，我们在渲染过程中经常会面对很多不同类型的计算过程，其中很多都离不开MC分布式光线追踪。下面我列出需要调用MC 分布式光线追踪过程的特性和子功能块： 1：Fixed类型的图像反走样器（当其取值大于1时，会调用MC分布式过程来对每像素进行反走样。） 2: Adaptive DMC sampler类型的图像反走样器（老版本叫Adaptive QMC sampler，它和fixed 类型唯一的区别是带有自适应过程） 3：Vray Mtl材质中的模糊反射和模糊折射特性的计算（当你将Vray Mtl中的Reflection面板或Refraction面板里的Glossy值调为任何小于1的值时，即打开了Glossy effect（模糊特性）计算的过程，这个过程将调用MC分布式过程。） 4：Vray Dirt Map 贴图的计算过程（也就是我们常说的Vray 的AO，这一过程需要调用MC 分布式光线追踪来发射大量探测光线去收集每个像素周围的阻塞情况。） 5：Vray面光源的软阴影计算过程（与传统的光线追踪投下的生硬阴影边缘不同，Vray的面光靠MC分布式光线追踪发射的次级光线来摸拟出面光源应有的阴影虚化效果。） 6: Vray的运动模糊特性（运动模糊的计算依靠的是分布式光线追踪算法对时间域的离散计算，所以这个过程完全依赖MC分布式过程。） 7:Vray的摄像机景深特效（景深的实现依靠的是分布式光线追踪对空间距离的离散计算。） 8：IrradianceMap的计算过程(在IRmap的计算过程中，当通过prepass分析图像并放下采样点后，需要从采样点向周围环境的虚拟半球空间发射分布式光线以探测和收集信息，从而计算出采样点本身像素的最终GI结果，这个过程也就是调用MC分布式光线追踪来完成的，而Hsph subdivs决定的其实就是这个过程中发射半球分布式光线的数量。) 9:Brute force算法计算GI的过程（Brute force即老版本的QMC GI算法，无论你在Vray间接照明面板的主GI引擎还是次级GI引擎中打开Brute force，都是直接调用MC分布式过程对图像上每一个像素进行GI计算） 根据上表中列出的主要依靠MC分布式过程的特性，我们不难看出MC分布式光线追踪算法在VRay中的主导性地位，那么，请大家至少记住上表中我所提到的这几种情况，因为它们的计算过程都和下面我要讲的这个面板里提供的参数有关，那就是Vray DMC sampler (Vray DMC核心采样管理器)。 原来这个面板的名字叫"Vray QMC sampler",Vray从1.5版开始更名为"DM C"，这里很多朋友对此都有不解，到底DMC与QMC的区别在哪里？有没有区别，提及于此，我先为大家理清楚几个概念： 首先，理解一下MC，也就是Monte Carlo（蒙特卡罗），蒙特卡罗其实是一种分布式积分，

vary2.0 精典教程

第一课:VRay的安装和操作流程 一、Vray的安装 略 二、Vray的简介： VRay是由著名的3DS max的插件提供商Chaos group推出的一款较小,但功能却十分强大的渲染器插件。VRay是目前最优秀的渲染插件之一，尤其在室内外效果图制作中,vray几乎可以称得上是速度最快、渲染效果极好的渲染软件精品。随着vray的不断升级和完善,在越来越多的效果图实例中向人们证实了自己强大的功能。 VRay主要用于渲染一些特殊的效果，如次表面散射、光迹追踪、焦散、全局照明等。可用于建筑设计、灯光设计、展示设计、动画渲染等多个领域 VRay渲染器有Basic Package 和 Advanced Package两种包装形式。Basic Package具有适当的功能和较低的价格，适合学生和业余艺术家使用。Advanced Package 包含有几种特殊功能，适用于专业人员使用。 Vray的工作流程 1创建或者打开一个场景 2指定VRay渲染器 3设置材质 4把渲染器选项卡设置成测试阶段的参数： ①把图像采样器改为“固定模式“，把抗锯齿系数调低，并关闭材质反射、折射和默认灯。 ②勾选GI，将“首次反射”调整为lrradiance map模式（发光贴图模式） 调整min rate(最小采样)和max rate(最大采样)为-6，-5， 同时“二次反射”调整为QMC[准蒙特卡洛算法]或light cache[灯光缓冲模式]，降低细分。 5根据场景布置相应的灯光。 ①开始布光时，从天光开始，然后逐步增加灯光，大体顺序为：天光----阳光----人工装饰光----补光。 ②如环境明暗灯光不理想，可适当调整天光强度或提高暴光方式中的dark multiplier (变暗倍增值)，至直合适为止。 ③打开反射、折射调整主要材质

VRAY渲染教程

VRAY渲染教程~HDRI照明实例详解 作者：Top3D Vray是一个优秀的MAX的GI渲染插件，它的画质很不错，速度也非常快，而且非常简便易学，很容易出效果。以前我写过一个教程，因为各种各样的原因，它已经不再适合现在的使用了，所以我特别再根据新版的vray重新写了这一个教程给大家分享。讲得比较详细，也特别建了模，希望大家能从中得到有益的知识，把渲染学的更好。本教程适合于3dsmax4+vray1.084版本，如果版本差异不大的话，基本上大同小异，顶多速度不同而已。本教程专门针对使用HDRI的GI渲染，主要讲金属与玻璃等材质的建立方法以及HDR环境的使用技巧。适合于初次接触vray的朋友阅读。 首先，确定装好了vray这个插件，请不要问我哪里有下载的，因为这里是不允许讨论此类话题的。我用rhino建了一个模型，我也提供原始的模型文件，没有使用任何插件的文件，按下F10键，打开渲染选项，选择current renderers 点击第一个，选择VRay，就可以使用这个渲染器了，如图：

然后就可以看到有很多vray的选项，大致看一下，我就不多说了。我们打开indirect illumination也就是GI（全局光照）。选上on，然后把下面的-2改为-3，因为这是为了速度的需要，我们暂时加快速度，这里是采样率，数字越大越慢，效果越好，不过不是正式渲染的时候，还是把采样率降低吧。

然后把所有物体赋予一个默认的灰色材质。 下面就是关键的HDRI环境的建立了，这是本教程最关键的地方，请多注意。我们新建一个材质，点一个帖图进去，（我用的是diffuse，用其他的也没问题），选择vrayHDRI从vray1开始就正式支持hdri图了，所以在也不用任何其他插件的帮助了。

vray for sketchup渲染教程②——材质篇

V-RAY FOR SKETCHUP 渲染教程②——材质篇

前一篇的教程是关于渲染参数的设定方法，我已经尽量浓缩了~很少用到的参数我就不提及了，毕竟我们不需要制作商业化效果图，若是全部解析便会沉冗、没有意义。本篇也一样，我将会重点讲解建筑中常用材质的设定方法以及重要材质参数的讲解。 还是那句话，大家看到有什么不对就提出来~~我会认真修正！ 先允许我吐槽一下vray for sketchup，咳咳，以前我一直用3dsmax，这个暑假才开始接触su和VFS，个人感觉VFS局限性较大，好多操作的非常的不便。首先是点击渲染后等待场景载入的那段时间实在是太长了，就算是最新的1.6beta版本提速了，个人感觉只是小场景的载入速度提升了而已，而max中，那是瞬间的事。材质编辑十分不方便，在视口中只能预览漫反射贴图在模型上的平铺状态，反射折射凹凸通道就不能显示，只能靠反复猜反复测试，而且每次调材质都要手动点击预览才能更新至最新的状态，也不能清晰的看见材质个个图层的层级关系，只能靠记忆力。。。。。置换贴图在模型转角处会炸裂开...而在max中可以用平滑组或者vraydisplacement3d模式的“保持连续性”来解决问题，不知道有没有大神知道解决办法....球形的对象贴贴图各种麻烦，没有包裹模型等等等........啊啊啊啊啊！吐槽完了，抱歉！

首先允许我啰嗦一下，让我简单地阐述一下材质的作用，希望大家耐心的看完这一小段。通常当建好模以后，就会按照之前设想给模型贴上材质，相信很多初学者都有这样的经验，贴完材质以后渲染出来就像一个玩具，而不像一个建筑，尤其是模型较为简单的情况下，感觉会更加突兀。个人觉得是场景的“复杂”程度影响了整体的真实性，这个“复杂”不单是指模型形体有多丰富，这个“复杂”包含了模型的复杂程度和材质、灯光的复杂程度，整体越是“复杂”的场景，就越是能干扰人的判断，只要能把握住人对现实世界的印象的捕捉规律，就能创造出所谓“真实”。假如是一个非常复杂的城市模型，也许随便给些材质就能渲出不错的感觉来，但要是只给你一堵墙，也就是一个长方体，如何处理它的材质，如何做出一堵墙的感觉来，是有一定学问的。在模型简单的情况下，就应该提升材质的细节程度，把握材质的特征，这就需要我们对材质的理解、丰富的想象能力和对软件的灵活运用。 下面是我用3dsmax制作的一个场景，可见建筑的模型非常简单。 要是只简单地根据自己的意愿往上贴贴图而没有思考应有的细节，就很有可能渲染出下图那样拙劣的效果【我是故意做得特别挫，以增强前后的对比，咳咳】