外建史复习提纲
外建史复习提纲12008年03月02日星期日22:54
第一节古代埃及建筑
一、历史分期及其代表性建筑类型：
（一）古王国时期（前27～前22世纪）
本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”（MASTAB）式，即略有收分的长方形台子。
多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔（Zoser）为代表。
方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔：库夫（Khufu）、哈夫拉（Khafra）、孟卡乌拉（Menkaura）为代表，金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。
（二）中王国时期（前21～前18世纪）
首都迁到上埃及的底比斯，在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世墓。（三）新王国时期（前17～前11世纪）
形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。
著名的太阳神庙，如：卡拉克——卢克索的阿蒙（Amon）神庙。
庙宇的两个艺术特点：其一是牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式；其二是多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。
神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。
二、风格特点：
高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局；追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。
第二节古代西亚建筑
一、范围及时期
约在公元前3500年至前四世纪。包括早期的阿卡德——苏马连文化，以后依次建立的奴隶制国家为古巴比伦王国（公元前19～公元前16世纪）、亚述帝国（公元前8～公元前7世纪）、新巴比伦王国（公元前626年～公元前539年）和波斯帝国（公元前6～公元前4世纪）。
二、建筑技术成就：
两河流域缺石少木，故从夯土墙开始，至土坯砖、烧砖的筑墙技术，并以沥青、陶钉石板贴面及琉璃砖保护墙面，使材料、结构、构造与造型有机结合，创造以土作为基本材料的结构体系和墙体饰面装饰办法。
三、代表性建筑
（一）、山岳台，又译为观象台、庙塔。古代西亚人崇拜山岳、天体、观测星象而建的多层塔式建筑。如在乌尔的山岳台高约21米。
（二）、亚述帝国的萨艮王宫，由210个房间围绕30个院落组成，防御性强。由四座碉楼夹着三个拱门的宫城门为两河下游的典型形式。门洞处人首翼牛雕刻有特色。
（三）、后巴比伦王国的新巴比伦城及其城北的伊什达城门，用彩色琉璃装饰。采用在大面积墙面上均匀排列、重复动物图像的装饰构图。王宫内建有“空中花园”。
（四）、波斯帝国的帕赛玻里斯王宫，两个仪典大厅、后宫、财库之间以“三门厅”为联系。仪典大厅石柱长细比很大，石柱雕刻精细。艺术水平很高，但有损构造逻辑。
第三节古代希腊建筑
一、古代爱琴海地区建筑：
公元前3世纪出现于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特——迈西尼文化。
（一）克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。宫殿西北有世界上最早的露天剧场。
（二）迈西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。迈西尼卫城及泰仑卫城。风格粗犷，防御性强。迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。
二、古代希腊建筑：
古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区。
（一）历史分期
古风时期：公元前8～公元前6世纪，纪念性建筑形成。
古典时期：公元前5世纪，纪念性建筑成熟，古希腊本土建筑繁荣昌盛期。
希腊化时期：公元前4～公元前1世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。（二）石梁柱结构体系的演进及神庙制型
早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护墙面而形成柱廊。
庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。布局制型有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。
（三）古希腊柱式
古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇的外貌。希腊建筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order）1. 盛期的两大柱式，各有自己强烈的特色。
（1）多立克（Doric）柱式。
起源于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。特点是其比例较粗壮，开间较小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直接立在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。总体上，力求刚劲、质朴有力、和谐，具有男性性格。
（2）爱奥尼（Ionic）柱式
产生于小亚细亚地区，特点是比例较细长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。
2. 晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式
柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。
（四）美学思想与风格特征
反应出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。
建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……”。
（五）古典实例
1. 古典盛期的代表，雅典卫城及其主要建筑。山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁
神庙，以及雅典娜雕像。群体布局体现了对立统一的构图原则，根据祭祀活动的路线，布局自由活泼，建筑物安排顺应地势，照顾山上、山下观赏，综合应用多立克和爱奥尼两种柱式。
2. 会堂与半圆形露天剧场。如麦迦洛波里斯剧场与会堂。
3. 希腊晚期出现集中式纪念性建筑物。如雅典的奖杯亭和哈利克纳苏的莫索列姆陵墓。出现了集中式向上发展的多层构图新手法。
祭坛发展为独立的建筑物，如帕格玛卫城上的宙斯祭坛。
广场普遍设敞廊。
第四节古代罗马建筑
一、建筑成就：
古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、艺术和技术方面的广泛成就，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。
二、建筑技术：
建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。
结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与拱券结构技术。拱券结构是罗马最大成就之一。种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。创造出一整套复杂的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。
三、建筑艺术：
（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。
（二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。
（三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。（四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。
（五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。
（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。
四、建筑空间创造
利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。
五、重要建筑类型：
（1）神庙。万神庙又叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，顶部有直径8.9m的圆洞。
（2）军事纪念物。
凯旋门：为炫耀侵略战争胜利而建，第度凯旋门为单拱门，塞维鲁斯和君士坦丁为三拱门凯旋门。
纪念柱：歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪念柱。
（3）剧场。在希腊半圆形露天剧场的基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大的提高。如罗马的马采鲁斯剧场。
（4）罗马大斗兽场。在结构、功能和形式上三者和谐统一。是现代体育场建筑的原型。
（5）公共浴场。卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场。内空间流转贯通丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。
（6）巴西利卡（Basilica）。具有多种功能的大厅性公建。如图拉真巴西利卡。
（7）居住建筑。一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如庞贝城中的潘萨府邸；另一类是城市中的公寓式。
（8）宫殿。罗马的阿德良离宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。
六、城市广场
共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇自发性建造，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场。
帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场。
七、风格特征
其大型公建风格雄浑、凝重、宏伟，形式多样，构图和谐统一。
八、建筑师与建筑著作
维特鲁威（Vitruvius）的《建筑十书》是现存欧洲最完备的建筑专著，书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
第五节拜占庭建筑
一、时代
公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年罗马帝国分裂为东西两步分。东罗马帝国又称为拜占庭帝国，也是东正教的中心。
拜占庭帝国存在于330～1453年，4～6世纪为建筑繁荣期。
二、成就
发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。
三、结构方式
帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。
四、代表实例
君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。
五、希腊十字式教堂的特点
教堂平面为十字形，于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。
六、东欧等东正教国家的教堂
采用改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。
第六节西欧中世纪建筑
一、早期基督教建筑
西罗马帝国至灭亡后的三百多年时间的西欧封建混战时期的教堂建筑。典型的教堂形制由罗马的巴西利卡发展而来的。
（1）拉丁十字巴西利卡。在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛，用半穹顶覆盖，其前为祭坛，坛前是歌坛。由于宗教仪式日益复杂，在坛前增建一道横向空间，形成十字形的平面，纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。其形式象征着基督受难，适合仪式需要，成为天主教堂的正统型制。
（2）代表实例。罗马的圣保罗教堂。
（3）风格特点。体型教简单，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气。
（4）型制。巴西利卡长轴东西向，入口朝西，祭坛在东边。巴西利卡前有内柱廊式院子，中央有洗池（后发展为洗礼堂），巴西利卡纵横厅交叉处上建采光塔。为召唤信徒礼拜建有钟塔兼瞭望用。
二、罗马风（Romanesque）建筑
10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。
（1）造型特征。承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。（2）实例：比萨主教堂群，德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古来姆主教堂。
三、哥特式（Gothic）建筑
11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。
（一）结构特点
框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充维护部分减薄，使拱顶减轻；独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅高侧窗加大；使用二圆心的尖拱、尖券、侧推力减小，使不同跨度拱可一样高。
（二）内部特点
中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势。中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆，形成很强的向上升腾的动势。两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。
（三）外部特点
外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。
（四）装饰特点：
几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。
（五）代表性建筑：
法国：巴黎圣母院，亚眠主教堂，兰斯主教堂。
英国：索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。
德国：科隆主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。
意大利：米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素。
西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格。（六）风格特点
完全脱离了古罗马的影响。内部空间高旷、单纯，具有导向祭坛的动势和垂直向上的升腾感。15世纪以后，法国发展为“辉煌式”哥特建筑；英国发展为“垂直式”哥特建筑。
（七）中世纪的世俗建筑
1、威尼斯总督宫：立面极富创造性。欧洲中世纪最美的建筑物之一。
2、半露木构建筑：市民建筑，木构涂彩色，以表现轻快的性格。
第七节中古伊斯兰建筑
一、范围
7～13世纪的阿拉伯帝国的建筑；
14世纪以后的奥斯曼帝国建筑；
16～18世纪的波斯萨非王朝、印度、中亚等国家建筑。
二、结构技术
使用多种拱券，采用大小穹顶覆盖主要空间。纪念性建筑为求高耸，在其下加筑一个高高的鼓座，起统率整体的作用。
三、主要建筑类型
清真寺、陵墓、宫殿。
四、建筑的一般特征
清真寺与住宅型制类似；普遍使用拱券结构。装饰纹样受《古兰经》的限制。
五、清真寺的主要型制
封闭式庭院，周围有柱廊，院落中有洗池，朝向麦加方向做成礼拜殿。西亚的清真寺大都采用横向的巴西利卡型制。
六、各地的代表性建筑实例
耶路撒冷的圣石庙，集中式圆顶建筑；
大马士革的大礼拜寺，早期最大清真寺；
西班牙的科尔多瓦大清真寺，是伊斯兰最大的清真寺之一；
印度的泰姬陵，号称“印度的珍珠”，是世界建筑精品之一。
第八节文艺复兴建筑与巴洛克建筑
一、年代
以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义的指到18世纪末近400年都为文艺复兴时期；狭义的指到17世纪初结束的文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自的文艺复兴建筑。
二、风格特征
抛弃中世纪的哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。采用古代希腊罗马柱式构图要素。符合文艺复兴运动的人文主义观念。
三、意大利文艺复兴建筑
（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心
意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。
府邸建筑。美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师是米开罗佐。
教堂建筑。巴齐礼拜堂，伯鲁乃列斯基设计。
（二）盛期（15世纪末～16世纪上半叶），以罗马为中心
坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。第一个成熟的集中式纪念性建筑物，第一个成熟的穹顶外形。标志盛期文艺复兴的开始。
法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米开朗基罗设计。
文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设计。
圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维诺设计。
（三）晚期（16世纪下半叶）以维晋寨为中心
维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。
圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重要作品之一。对后世创作产生影响。奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。
尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。
麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。
四、意大利文艺复兴晚期出现手法主义的两种表现
1．教条式的模仿过去大师的创造手法，为柱式制定繁琐而死板的规则。
2．追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。
五、意大利文艺复兴的纪念碑——罗马的圣彼得大教堂
拉丁十字巴西利卡——初始选中了伯拉孟特的方案为希腊十字式——拉斐尔拉丁十字式——帕鲁奇集中式——小桑迦洛拉丁十字——米开朗基罗。教堂的修建过程反应了进步力量与发动宗教力量的斗争。
文艺复兴结束标志：圣彼得大教堂遭到损害
六、建筑成就
1．世俗建筑类型增加，造型设计出现了灵活多样的处理手法，有许多创新。
2．建筑技术。梁柱系统与拱券技术的混合应用，墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外壳和肋骨建造，施工技术提高。
七、城市广场
恢复了古典的传统，克服了中世纪广场的封闭、狭隘，注意广场建筑群的完整性。
1．佛罗伦萨的安农齐阿广场。早期文艺复兴最完整的广场。
2．罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场，米开朗基罗设计。3．威尼斯的圣马克广场，文艺复兴时期最终完成的，由大小两个梯形组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。
八、建筑理论
《论建筑》（建筑十书）阿尔伯蒂1845年出版意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。
《建筑四书》帕拉第奥
《五种柱式规范》维尼奥拉
以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。
盛期代表：阿尔伯蒂、科隆、弗拉瑞特
晚期代表：赛利奥、帕拉第奥、斯卡莫齐
盛期特点：创造、全面、人文主义、探讨基本理论
晚期特点：唯理论、教条化、柱式构图、推荐样品
起源：维特鲁威影响
实用、经济、美观
美是客观的
美就是和谐与完整
美有规律：数的规律
人文主义：
九、巴洛克建筑Baroque
17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。直至19、20世纪在欧洲各国都有它的影响。
（一）风格特征
1．炫耀财富、追求新奇。
2．追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。
3．喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界线，使其相互渗透。
4．趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。
（二）代表性实例
教堂建筑：罗马耶稣会教堂，维尼奥拉设计。罗马圣卡罗教堂，波罗米尼设计。
城市广场：圣彼得大教堂广场，伯尼尼设计。波波罗广场，封丹纳设计。纳沃那广场，波罗米尼设计。
第九节法国古典主义建筑与洛可可风格
一、古典主义建筑的概念
广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主要及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。
二、古典主义的哲学基础——唯理论
三、风格特征
推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。
四、代表实例
1．卢浮宫东立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，体现了古典主义的各项原则。
2．凡尔赛宫（孟莎），法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。是法国17～18世纪艺术和技术的集中体现者。
3．恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一个完全古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。
4．旺道姆广场（孟莎）。平面为抹去四角的长方形，对线对称、四周一色的封闭性广场，轴线交点上有纪念柱。
五、建筑教育
古典主义时期，法国建立了欧洲最早的建筑学院（1671年）培养建筑师，制定严格的规范，形成了欧洲建筑教学的体系。
六、洛可可风格
18世纪20年代产生于法国的一种建筑装饰风格。
1．风格特点。主要表现在室内装饰上，具有繁琐、妖媚、柔糜的贵族气味和浓厚的脂粉气。2．实例。巴黎苏俾士府邸客厅，设计者是洛可可装饰名家勃夫航。
3．本时期法国广场的特点。由封闭性的单一空间变为较开敞的组合式广场，巴黎的协和广
场，开放式广场，成为巴黎主轴线上的重要枢纽。
第十节资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑
一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。
（一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗?仑
1．设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。
2．圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。
（二）帕拉第奥主义
18世纪英国庄园府邸追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建，忽视使用功能，缺乏创造性和现实感。
二、法国资产阶级革命时期
（一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同
启蒙主义建筑理论的核心——批判的理论，认为合乎理性的社会是“人人在法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。
（二）代表作
1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。
2．万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。
（三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。
（四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。
三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑
（一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。
1．古典复兴既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。
法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。
英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。
德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。
美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。
2．浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，其表现分为两个阶段：
先浪漫主义，模仿中世纪的寨堡或追求异国情调，如封蒂尔修道院府邸，布来顿的皇家别墅。后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴，如英国国会大厦。
3．折衷主义任意模仿历史上的各种风格，也称为集仿主义，如巴黎歌剧院，圣心教堂，美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会。
（二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。1．1851年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式新纪元。设计人为帕克斯顿。八个月完成74400平方米建筑面积的展览建筑。
2．1889年巴黎世界博览会的爱菲尔铁塔、机械馆，创造了当时世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新纪录。
（三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索：
巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文），花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅），带形城市
（马泰）。
第十一节19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑
这个时期是对新建筑的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期。
一、工艺美术运动
19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉丝金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。
代表作品：魏布（Webb）设计的莫里斯的住宅“红屋”，根据使用要求布置，用红砖建造，将功能材料与艺术造型结合的尝试。
二、新艺术运动
19世纪80年代开始于比利时的布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，是在形式上反对传统形式。
三、维也纳学派
以瓦格纳为首，认为新结构新材料必导致新形式的出现，反对使用历史式样。其代表作品如维也纳的地下铁道车站和邮政储蓄银行。
维也纳建筑师路斯认为，建筑“不是依靠装饰，而是以形式自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，甚至认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例。代表作品是建在维也纳的斯坦纳住宅。
四、北欧对新建筑的探索
反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。
荷兰的贝尔拉格代表作品为阿姆斯特丹证券交易所。
芬兰的沙贝宁代表作品为赫尔辛基的火车站。
五、美国芝加哥学派
是美国现代建筑的奠基者。工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础。建筑造型上趋向简洁，并创造独特风格。
创始人是工程师詹尼。
代表人物：沙利文提出“形式追随功能”的口号。代表作品：芝加哥百货公司大厦。其立面采用了“芝加哥窗“形式的网格式处理。
六、德意志制造联盟
是19世纪末20年代初德国建筑领域里创新活动的重要力量。
（一）代表人物
彼得?贝伦斯以工业建筑为基地发挥符合功能与结构特征的建筑。
（二）代表作品
德国通用电气公司透平机车间（柏林），成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，——由贝伦斯设计。
德意志制造联盟展览会办公楼（科隆）由格罗皮乌斯设计。
七、钢筋混凝土的应用
1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交错的钢筋和混凝土的成功，为近代钢筋混凝土奠定了基础。
1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的应用。
法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂。
法国工程师马亚在苏黎世建造了第一座无梁楼盖仓库（1910年）。
第十二节两次世界大战之间——现代主义建筑形成与发展时期
一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索
（一）表现派
首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸张的建筑形体来表达某种思想情绪，象征某种时代精神。
代表实例：德国波茨坦市爱因斯坦天文台。孟德尔松设计。
（二）未来派
首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。
代表人物：意大利的圣?伊利亚，追求一切都要动、要变。
（三）风格派
1917年产生于荷兰。
代表性建筑：里特维德设计的在乌德勒支德施罗德住宅。
（四）构成派
产生于俄国，他们把抽象的几何形体组成的空间作为艺术德内容。
代表作品：塔特林设计的第三国际纪念碑，维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案。
二、20年代欧洲现代建筑思潮——现代主义建筑
现代主义建筑思潮发生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50～60年代风行全世界。（一）设计思想的共同点
强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。
（二）代表人物及其代表作品、理论观点
1．格罗皮乌斯（1887～1969）
格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。
代表作品如阿尔费尔德的法古斯工厂，科隆的德意志制造联盟展览会办公楼，德骚的包豪斯校舍。
2．勒????柯布西耶（1889～1965）
在《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化，“住房是居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学习，在设计方法上提出“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”。在住宅设计中提出“新建筑的五个特点”。
代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方案。
著作：《走向新建筑》。
建筑哲学思想是：理想主义+浪漫主义。
3．密斯????凡????德????罗
强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。重视建筑结构与建造方法德革新，认为“建造方法必须工业化”，他以“少就是多”为建筑处理原则。
“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”。
代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。
4．赖特
赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主
义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来发展为“有机建筑论”。
代表作品如草原式住宅，拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部，西塔里埃森。
（三）国际现代建筑协会CIAM（1928年在瑞士成立，1959年停止活动）
1933年的雅典会议专门研究现代城市建设问题，提出了一个城市规划大纲——“雅典宪章”。指出城市要解决好居住、工作、游息、交通四大功能，应科学地制定城市总体规划。
第十三节二次大战后建筑设计的主要思潮
60年代以后，生产的急速发展，生活水平的提高，各种标榜个人与个性的社会思潮兴起，受社会各种思潮的影响，及几位现代主义建筑大师的去世，各种建筑思潮应运而生。出现建筑思潮多元化的局面，促使建筑向讲求形式，标新立异的方向发展。
一、“理性主义”充实与提高
代表作品：协和建筑师事务所（TAC），设计的哈佛大学研究生中心，按功能结合地形布置，空间参差，尺度得当。
二、讲求技术精美的倾向
特点：在设计方法上属于“重理”的一种思潮。以密斯????凡????德????罗为代表强调结构逻辑性与自由分割空间在建筑造型中的体现，其特点是用玻璃和钢为主要材料，构造与施工精确，外形纯净透明，反映着建筑的材料，结构和它的内部空间。
代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨大厦，西格拉姆大厦，西柏林的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全面空间”，“纯净形式”和“模数构图”为设计手法的实例，并形成了“密斯风格”。
三、粗野主义倾向
特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁结合。与讲求技术精美倾向不同点是要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路。
代表作品：勒????柯布西耶的马赛公寓，昌迪加尔行政中心；史密森夫妇的亨斯特顿学校；鲁道夫的耶鲁大学建筑与艺术系大楼；斯特林的莱斯特大学工程馆等。
四、典雅主义倾向
特点：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。
如纽约世界贸易中心等。
五、高度工业技术倾向
特点：指不仅坚持在建筑上采用新技术，而且在美学上极力表现新技术的倾向。主张采用最新的材料制造体量轻、用料省、能快速灵活地装配改造地结构与房屋，并加以表现。为解决城市问题，出现用预制标准化构件装配成大型的、多层和高层的“巨型结构”。
代表作品：黑川纪章和丹下健三的新陈代谢派设计的山梨文化会馆，皮阿诺和罗杰斯的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心。
六、人情化与地方性倾向
特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。
代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表，其代表作珊纳特赛罗镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化中心。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍是战后日本追求地方性的代表。
七、追求个性与象征的倾向
是对现代建筑风格“共性”的反抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计的”。其手法有以下三种：
1．运用几何形构图。如赖特设计的纽约古根海姆美术馆；贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆东馆。
2．运用抽象的象征。如勒????柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林爱乐音乐厅；路易斯????康的理查医学研究楼。
3．运用具体的象征。如小沙贝宁的环球航空公司候机楼；伍重的悉尼歌剧院。
八、后现代主义建筑思潮
20世纪60～70年代以后出现的对现代主义建筑观点和风格提出怀疑，进而反对和背离现代主义的倾向。他们包括很多派别，探求设计方法和建筑形式、风格的改革。但没有统一的理论和组织。
代表性理论著作：
文丘里——《建筑的复杂性与矛盾性》
詹克斯——《后现代建筑的语言》
布莱克——《形式跟随惨败——现代建筑何以行不通》
文丘里——《向拉斯维加斯学习》
主要特征：美国建筑师R????斯特恩提出后现代主义建筑的三个特征：a.采用装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合（文脉主义）。英国建筑评论家C????詹克斯认为“后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话：一方面他面对其他建筑师和留心特定建筑含义的少数人士；另一方面他又面对广大公众和当地居民”。
美国建筑师R????文丘里提出：“容许违反前提的推理”，“赞成二元论”。“创新可能就意味着从旧的东西中挑挑拣拣”。
代表实例：
文丘里（1963年）——母亲住宅；
文丘里（1976年）——美国奥柏林学院艾伦美术馆扩建部分；
M?格雷夫斯（1982年）?——美国波特兰市政大楼；
C????穆尔（1982年）?——美国新奥尔良市意大利广场；
P????约翰逊（1984年）——美国电话电报公司大楼。
外建史复习——名词解释
朴素建筑观：原始社会反映了一种朴素的建筑理论，即注重建筑的功能，主要是防御侵害。祭祀建筑居中，居住建筑围绕其四周，有利于防御。原始社会末期，技术经济生活水平的提高，从无意间到有意的装饰环境，主要采用卵石、贝壳、植物、花卉，反映主人的身份、地位、兴趣、爱好。原始建筑出现装饰受到功能、技术、形象三个因素影响。 古埃及 玛斯塔巴：古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有台阶或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 古爱琴 美加伦室：最早见于古爱琴文化的王宫建筑中，很可能是进行宗教活动的重要场所。它的型制一般为一巨型房间，房间中心是一壁炉。围着壁炉，四根柱子支撑着屋面，墙壁饰有壁画。入口处为门廊，通常有两根柱子。这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源。 古希腊 古典建筑：指古代希腊、罗马时期，创造了以石制梁柱为基本构建的建筑形式，在文艺复兴及古典主义时期进一步发展，一直延续到20世纪初，成为历史悠久的建筑体系。严格的讲，指的是希腊的古典时期和罗马的共和时期的建筑。 柱式：古希腊、罗马的石制建筑的各个结构部分之间，以及各个构建本身的处理逐渐形成固定的做法，这种固定做法称为柱式。古希腊三柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式。古罗马五柱式：塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。 古罗马 巴西利卡：一种综合用于法庭、交易所大厅的建筑，平面呈长方形，两端或一端有半圆形龛，中间被2~4排柱纵分为三或五部分，中间部分宽且高，有高侧窗采光。屋顶为木构架。对后来的基督教建筑和伊斯兰教建筑影响较大。 建筑十书：是对罗马建筑的总结，奠定了欧洲建筑体系，成为文艺复兴后建筑教学上的基本教材。 拜占庭 帆拱：沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以方形对角线为直径的穹顶，在券的定点作水平切口，余下的四个角上球面三角形部分，称为帆拱。 哥特 哥特：适合基督教思想的建筑。哥特本是欧洲的游牧民族，后来文艺复兴时期的艺术理论家认为12-15世纪欧洲的艺术文化是对古典艺术的破坏，就蔑称这个时期为哥特时期。 飞扶壁：哥特建筑所特有，是一种飞券，在每间十字拱四角的起角处抵住，从中厅两侧凌空越过侧廊上方，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，解决水平分力的作用。 文艺复兴 帕拉第奥母题：维琴察巴西利卡的底部处理在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两颗独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而已发券的为主，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。
外建史考试复习题略
海哥整理 一、名词解释 1迈锡尼的狮子门：迈锡尼卫城有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。“狮子门”因此得名。 2.空中花园：位于新巴比伦城城门西侧，约275*183米，该建筑是建在梯形平台上的花园，为四层平台，25m高，每层平台用砖铺设，砖上面又铺了铅板，铅板上面是土，土上面可种花草树木。建筑群有空心柱子，每层设有喷水装置，水从幼发拉底河抽来。 3.柱式：石构件柱子、檐部、基座之间，以及各个构件本身的处理，逐渐形成定型做法，这种有特定做法梁柱结构的艺术形式，称为Order—柱式。 4.雅典卫城:卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280×130米的天然平台上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典那.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典那的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。 5.帕提农神庙：始建于公元前447年，438年完工。431年完成雕刻花。主要设计人是伊克底努。卫城里最重要的建筑物，不仅是宗教的圣地，而且是雅典国家的财库和档案馆。同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式。Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。 6.《建筑十书》：奥古斯都的御用建筑师维特鲁威总结了当时的建筑经验，公元前一世纪写下了一本书共十篇，主要内容有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供应，施工和机械设备等。《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作，并且最早提出了建筑三要素：使用、坚固、美观。 7.券柱式：古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出与墙面大约3/4个柱径。 8.万神庙：公元前27年，为纪念早年的奥古斯都（屋大维）打败安东尼和克委帕特拉，有他的副手阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙（公元前27——25年），献给“所有的神”，因而叫”万神庙”。公元80年被焚毁，后来，阿德良皇帝把它重建（120——124年）。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆型的，穹顶象征天宇。中间开一个圆洞，从中射进来的柔和的漫射光，照亮空旷的内部，有一种宗教的宁谧气息。 9.巴西利卡：用作法庭、商业贸易的场所、或议会的大厅。平面是长方形，两端或一端有半圆形龛。主体大厅被分为两排柱子分成三个空间，或非四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄。中厅比两侧高，入口通常在场边。这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。 10.肋架拱：古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。 11.图拉真广场：（109——113年）：反映当时帝王广场的设计意图,尺度很大，三进深院落，并于图拉真巴西立卡、图书馆以及图拉真神庙沿着一条中轴线组成一个多层次的整体，广场平面成矩形，入口为一凯旋门，左右两端各有一半圆型的次广场，广场中央立着图拉真的铜雕象，末端是图拉真巴西利卡
最新高中历史必修三总复习重点知识点归纳资料
高中历史必修三总复习重点知识点归纳（1、2、5、6单元） 第一单元中国传统文化主流思想的演变 1、列举先秦时期的儒家代表及他们的思想主张。 孔子的思想： 核心：①“仁” 即“爱人”，“克己复礼”，“己所不欲，勿施于人”。政治思想：“为政仁德”，以德治民。教育思想：“有教无类”。伦理观：性相近。 孟子的思想：政治思想：“仁政”思想；民本思想：民贵君轻；伦理观：“性善论” 荀子的思想：政治思想：“仁义”“王道”；民本思想：“君舟民水”；伦理观：“性恶论” 2、列举宋明理学的主要代表及其主张。简述宋明理学分别得到哪些新的发展。如何评价宋明理学？ 1）代表及主张： 北宋二程（程颢、程颐）： A、“天理”是宇宙万物的本原 B、把“天理”和伦理道德直接联系起来 C、主张“格物致知”。 南宋朱熹（理学的集大成者）：A “存天理，灭人欲”B、深化“格物致知”C、编著《四书章句集注》南宋陆九渊：A、“心即理也” B、“宇宙便是吾心 C、反省内心可得到天理 明朝王阳明： A、王阳明“心外无物”、“心外无理” B、“致良知”（核心）；“知行合一” 2）发展： 北宋时期，儒家学融合了佛、道思想，形成了新儒学体系——理学。 明朝时王阳明吸取佛教禅宗的思想，把理学发展到一个新的阶段——心学。 3）评价： 消极影响：用三纲五常维系专制统治，压制、扼杀人们的自然欲求。 积极作用：重视主观意志力量；注重气节、品德；强调人的社会责任感和历史使命感，对塑造中华民族性格起了积极作用。 3、简述明清进步思想产生的背景、代表人及主张、影响。 背景：政治上：君主专制空前强化，封建制度走向衰落经济上：商品经济发展，资本主义萌芽产生（根本原因）思想上：八股取士，程朱理学严重束缚人们的思想。 代表及主张： “离经叛道”的李贽：A、反对以孔子的“是非”为标准 B、批判道学家的虚伪，强调人的正当私欲 黄宗羲：A、抨击封建君主专制 B、提出“天下为主，君为客”的民主思想 顾炎武：倡导经世致用；“天下兴亡匹夫有责” 王夫之：具有朴素的辨证唯物主义思想 影响： 批判继承传统儒学，促使我国传统文化重新焕发了生机，对后世产生了巨大影响。 4、前国家图书馆馆长、研究世界宗教的学者任继愈说：“儒学之所以能持续2000多年，主要是因为它不断地吸取新的内容。”试联系本单元所学知识进行阐述儒学的发展。 ①战国时，孟子进一步发挥了孔子的思想，荀子吸收战国时期法家、道家等各家思想的精华，使儒家思想更能适应当时社会的需要，成为诸子百家中的大宗。（3分）
外建史复习资料(外建部分)(1)
第一篇古埃及、两河流域和伊朗高原的建筑 第一章古埃及建筑 第三节金字塔的演化 金字塔始于公元前四千纪的玛斯塔巴墓。 吉萨金字塔群：库富金字塔、哈佛拉金字塔、门卡乌拉金字塔 1.特征它们都是精确的正方椎体，形式极其单纯。塔很高，其脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物却相对很小，他的形体因此不受障碍地充分表现出来了；所有的厅堂和围墙等等附属建筑都不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用了完全适合石材特点的简介的几何形，方正平直，交接简捷，同金字塔本身的风格完全统一。 2.地点公元前三千纪中叶，当时的首都在尼罗河三角洲顶部的孟菲斯，在离首都不远的（开罗西南80KM）的吉萨造了第四王朝3位皇帝的3座相邻的金字塔，形成一个完整的群体。 3.评价它们是古埃及金字塔最成熟的代表。纪念性建筑的典型风格形成了，艺术形式与材料、技术之间的矛盾同时也克服了。石建筑终于抛弃了木建筑的模仿而有了自己的形式和风格。 第四节峡谷里的陵墓 中王国时期，首都迁到上埃及的底比斯，峡谷狭窄，俩侧悬崖峭壁。金字塔的艺术构思不再适合。 第五节太阳神庙 庙宇形制：在一条纵轴线上一次排列高达的门、围柱式院落、大殿和一串密室，从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因为逐层缩小。 庙宇的艺术重点：一个外部的是大门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。另一个内部的，是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和一点的神秘性相适应。 神殿的形制在中王国（第十一王朝~第十七王朝）定型。 太阳神殿也采用了庙宇形制，门前增加一两对方尖碑作为太阳神的标志。 卡纳克和鲁克索神庙规模最大 阿布辛波的石窟庙：由新王国时期拉姆西斯二世皇帝建造，开凿在尼罗河的一个转弯处的悬崖上，面向主航道，其充分利用自然来强化它的表现力。结构：过道、前厅、前厅两侧是6个狭长的侧厅、后厅、圣堂。（特点是其所有的墙面及天花都布满彩色的浮雕和壁画） 第六节希腊化时期 希腊、罗马文化的人文主义因素渗透到了埃及神殿当中，使它们敞开和明朗起来，大大削弱了那种震慑人的恐怖力量。 第二章两河流域和伊朗高原 巴比伦王国是两河下游的文化发展最早的时期，于公元前19世纪初（与埃及约略同时）。 第一节主要建筑类型和形制 主要建筑类型：用粘土和芦苇造房屋； 住宅是内院式的，卧室朝北，有一间或几间浴室； 宫殿通常有串联的或并联的三个院子。分别为行政、居住、服役三部分； 有追求对称和整齐突出大殿和圣堂的趋势。 山岳台结构特征：用土坯砌筑或夯土的高台，一般为7层，自下而上，逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达顶台，顶上有一间不大的神堂。残留至今的有乌尔的月神台。 第二节饰面技术 饰面技术：公元前四千纪，用圆锥形陶钉做饰面。 公元前三千纪之后，多用沥青保护面，又在它外面贴各色石片和贝壳做饰面。下
外国建筑史复习试题及答案
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
2014最新整理 西方美术史 必背重点
史前美术、古代美术 旧石器时代美术 类型：洞穴壁画岩壁浮雕小型雕像洞穴壁画: 拉斯科洞和阿尔塔米拉洞； 小型雕塑艺术:《维林多夫的维纳斯》； 要点：1，法国拉斯科洞穴壁画2，西班牙阿尔泰米拉洞穴壁画3，威冷道夫维纳斯 中石器时代美术 北欧及俄罗斯地区岩画西班牙拉文特地区岩画 新石器时代美术 建筑物巨石建筑：英国斯通亨治巨石圈； 古代两河流域美术 1. 苏美尔美术（前3500-2000）：①苏美尔塔庙遗址；②祭祀者群像；③金牛头竖琴。 2. 阿卡德美术：①阿卡德国王青铜头像；②纳拉姆幸王记功碑。 3. 新苏美尔和古巴比伦王国的美术：①古地亚人的头像；②汉穆拉比法典碑。 4. 亚速美术（前1900-1600）①萨尔贡二世王宫；②萨尔贡二世王宫守护神；③猎狮图；④垂死的母狮子。 5. 新巴比伦美术（前612-539）①“空中花园”；②巴别塔；③伊什塔尔门。 6. 波斯美术：①大流石接见厅；②波斯波利斯王宫平台浮雕带。 古代埃及美术： 古王国时期美术：庞大金字塔建筑，按照正面律程序雕刻的人像雕刻和神秘威严的狮身人面像。 中王国时期美术：神庙建筑、方尖碑、壁画 新王国时期美术：陵墓绘画最显著。另有有神庙《拉美西斯二世神庙》雕塑《埃赫纳吞法老像、那菲尔提提像》， 古代印度美术： 佛教美术 犍陀罗艺术：受印度和希腊影响,雕刻建立在佛教建筑上,题材多取自佛教本生故事.佛像表情宁静祥和、略带微笑,体形圆柔,或站立或盘生,衣纹紧帖肌肤,须鬃由无数螺状组成,体型健硕雄浑,为后来佛像奠定基础. 古代希腊美术： 爱琴文化时期 古希腊美术（荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期） 希腊建筑中最典型的三种柱式为 多利克式（没有柱基，柱身粗壮，由上往下逐渐缩小，柱头简单）、 爱奥尼式（柱头带涡形卷，有柱基，柱身细长，凹槽更细密）、 科林斯（爱奥尼式演变而来，柱头更为华丽，像一个花篮） 《掷铁饼者》希腊古典时期雕塑家米隆。 菲狄亚斯作品《宙斯》和《雅典娜》 波利克利托斯在艺术理论《法则》一书中首次提出1：7的人体比例标准，体现在其作品《持矛者》
外国建筑史复习资料
1 古埃及建筑的主要成就有哪些？ a 开创了人类从无到有的建筑史 b 产生了最早的住宅府邸宫殿城市陵墓庙宇等 c 建成了大批有代表性的陵墓建筑 d 创造高艺术水平的庙宇建筑群 e 提高了巨石建筑的水平2吉萨金字塔群主要由那些容组成？分析并绘图说明古希腊金字塔的演变过程及特点. 吉萨金字塔群一一古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的锥体，形式及其单纯组成部分：i.夫（Khutu金字塔一一现存最大的金字塔：高146.6m,底边长230.35m ii.哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m, 底边长215.25m iii .大斯芬克斯（Sphinx）:高20m，长46m iv.门卡乌拉（Men kaura金字塔：高66.4m，底边长108.04m ②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。 3牌楼门 这里指古庙宇的大门，门的式样是一对高大的梯形石墙，夹着正中不大的门道，门道上有厚重的石板楣梁，墙身中间留空。有楼梯可通至门楣。表现出国王至高无上，神圣不可侵犯的气势。 4绘图说明曼都赫特普三世墓的建筑群空间特色。 曼都赫特普三世墓的陵墓，建筑群有严正的纵轴线，对称构图的庄严性被认识到了，雕像和建筑物，院落和大厅作纵深序列布置。向运动着的人们按
一定的预期效果用建筑处理反复地渲染气氛的手法进一步完善。部空间和外部形象的作用势均力敌，前者的重要性已经大大增加，而后者还保持着作为主体的重要性。 5举例说明古埃及及太阳神庙宇及装饰特点并绘出其平面图太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙口处，断面为形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10 ：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。 6两河流域，伊朗高原的建筑有何特色? ①创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构④建筑设计a/ 建筑构件于大平台上b/ 院式布局，总体布局自由 7 山岳台又称山岳台，是古代西亚人崇拜山岳，崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台或天体是用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台 立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的 8亚述王国时期的宫殿建于何年代，有何特点？ 公元前11世纪 9帕赛坡里是那个王朝的宫殿？简要说明其组成特点？
外建史期末复习资料(上)【古代建筑史部分】
第一章古埃及建筑 建筑特点：墙厚少窗 建筑材料：石材及粘土、芦苇 主要建筑形式： 方尖碑——古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。 金字塔——古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体 太阳神庙——古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。 马斯塔巴——埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。 重要建筑： 阿玛尔纳宫殿 古王国时期—— 金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓 萨卡拉的昭赛尔金字塔（第一座真正意义的金字塔） 吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、 门卡乌拉金字塔 中王国时期—— 山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓 新王国时期—— 太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙 埃德府神庙牌楼门 崖墓建筑的进步意义： 1、充分尊重了自然环境 2、出现了新结构形式：梁柱体系 3、开始强调内部空间的重要意义 4、群体建筑的轴线作用非常突出，空间序列逐次展开。 新王国时期庙宇的艺术重点： 外部大门空间：举行群众性宗教仪式，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
内部大殿空间：皇帝等少数人朝拜的地方，力求幽暗威压，和仪式的神秘性相适应。金字塔的发展特点： 形制上：平台式向方锥形构图发展 功能上：由实用型向纪念型发展 材料上：由土坯向砖过度，最后转用石材 装饰手法：从模仿木柱、芦苇花纹到表现石材特有风格 祭祀厅堂由平台式的墓顶移至方锥式塔刹，位置由主变次 构图形式：由平面向高、集中式发展，展现出纪念型建筑构图雏形 第二章两河流域和伊朗高原的建筑 两河流域：幼发拉底河和第格利斯河。 苏美尔时期的代表建筑：山岳台。 代表建筑：乌尔山岳台 新巴比伦时期（前7-前6世纪）：空中花园，新巴比伦城 第三章欧洲古典时期的建筑 古希腊、古罗马统称“古典时期” 一、古希腊 （一）爱琴文化： 克里特文明的建筑 最早大门和庙宇形制，最早的露天剧场和柱式 特点：尺度亲切，风格平易，形式玲珑，变化突兀，富于装饰，典雅秀美。 克诺索斯宫殿： 平面杂乱、充分利用地形、柱子上粗下细 正厅的特点：长方形，短边设门与院落相连，门前设柱，形成柱廊。 建筑特色：露出木骨架 迈锡尼文明：迈锡尼卫城、迈锡尼狮子们、泰伦卫城
最新中国音乐史重点整理
一、中国古代乐律学 1.三分损益法 在周代正式确立的我国古代生律的方法，按其振动体长度来进行音阶或十二律吕的相生，史称“三分损益法”，最早记述这一理论的是《管子》一书。其求五音之法为：先求得一个标准音“黄钟”，把它作为宫音。然后就宫音的弦长增加三分之一（三分益一），即得低四度的徵音；再就徵音的弦长减去三分之一（三分损一），即得高五音的商音；把商音的弦长增加三分之一，得低四度的羽音；就羽音弦长减去三分之一，可得角音。 2.周代“十二律吕” 十二律吕是周代律学的名称。它是用三分损益法求得的，即：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑冼、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。其中单数各律为“律”，双数各律为“吕”。 3.京房六十律 京房（前77~前37）西汉律学家，本姓李，字君明。他因为三分损益法所生十二律中仲吕不能回到黄钟律，因而继续推算下去，成为“六十律”。京房同时觉察到律管的管口校正问题，提出“竹声不可度调”的认识，并制作了十三弦的“准”。 4.荀勖笛律 西晋律学家荀勖（?~289）在乐律上的成就在于他发现了笛律中的“管口校正数”，荀勖运用“管口校正”制作出较精确的十二笛。每笛适吹一律。 荀勖的“管口校正”之方法为：他作的笛有六个按孔，前五后一。后面一个按孔离吹口最近，作为商音。前面五孔依次由吹孔向下排列为宫、变宫、羽、徵、变徵；六孔全按为角音。5.何承天的“新律” 何承天，南朝宋时郯（今山东郯城县）人，武帝时(420~422)曾为尚书祠部郎，文帝时做过御史中丞：后因故免官，死于家中。他在乐律学史上，第一次别开生面地提出了“十二等差律”（即隋书称之“新律”）的理论。其方法是：先以黄钟本律之数（9寸）减去由仲吕所生黄钟2之数（8.8788寸），得差数为0.1212，再将此差数平分为十二等份。即 0.1212÷12=0.0101，然后将此数依次递加在林钟以下各律上，即得“新律”各音之数。 何承天的这种“新律”，不但完全解决了古律仲吕还生不能得黄钟本律的问题，而且还缩小了古律大、小半音之间的差距，己接近十二平均律，是乐律史上一大贡献。 6.蔡元定“十八律” 蔡元定(1135-1198，字季通，建阳人，南宋律学刮虱理学家。在《律吕新书》中提出了十八律的理论。其十八律是以古代“三分损益法”十二律为基础，而于黄钟、太簇、姑洗、林钟、南吕、应钟六律后，各增加一个比本律高一“古代音差”的变律而成。各变律亦系用“三分损益法”从仲吕继续推舞誓卜次而得。蔡元定增加六个可选择的变律，就頁可比较妥当地解决旋宫的问题，但增加律数仍不够理想。 7.朱载堉及十二平均律 朱载堉，字伯勒，安徽凤阳人。毕生写下了大量关于乐律学、音乐史及数学、历学等方面著作，并编订了供实际应用的《乐舞全谱》，改编创作了《豆叶黄》《金字经》等歌舞作品。他的十二平均律理论，最初发表于《律历融通》（书前有1581年序言）。而在1584年定稿的《律学新说》一书，称它为“新法密率”，随后又在另一著作《律吕精义》（约1596）中详细阐述这种“新法密率”的计算方法，并列出了全部的计算结果。 朱载堉的十二平均律与现代计算的十二平均律的频率完全相同，只是前后次序正好颠倒，它是世界上最早的十二平均律计算。 二、中国古代主要的记谱法 1.声曲折 是汉代出现的记录歌或诗歌演唱所用的一种弯弯曲曲的、表示声音高低的一种记谱法。
外国建筑史复习资料
三、名词解释： 1. 主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格 主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征 2. 吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯 4. 山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相 6. 帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系 8. 希腊三柱式； 1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力 代表着男性的阳刚之美 2、爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅 代表着女性的阴柔之美 3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽 代表着生命的华贵之美 9. 雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。 包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。 其建筑特点： 1、突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。 2、自由活泼的布局方式，体现了对立统一的构图原则。雅典卫城建在希腊雅典城中央的一个突起的不大的山冈上。 剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧场。 宗教建筑代表：宙斯祭坛。 集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索列姆陵。 市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广场。 11. 罗马五柱式；塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱式的柱径与柱高的比例是1：7 1：8 1：9 12. 巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间。或被四排柱子分成五个空间。中央较宽的中厅侧廊窄，中厅高出其他部分，入口通常在长边，容量大，结构简单。后来成为基督教堂的基本形式。 13. 劵柱式立面是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。支撑拱券的墙和柱子又大又重，必须装饰，同时又必须使他们能和同时流行着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相协调，最好的办法是用柱式去装饰券，后来产生了券柱式的组合，解决了柱式与拱券的矛盾。非承重构件也是一种装饰，券柱式的目的是为了装饰立面构图。 15. 斗兽场建筑；古罗马大角斗（斗兽）场（公元75－80年）容纳5－8万人 –椭圆形、长轴188米、短轴156米 –分5个区、60排座、坡度升起62度
外国建筑史小知识点归纳
第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。
外国建筑史复习题
外国建筑史复习题 一、古希腊雅典卫城群体局部的特色 答：1.雅典卫城的局部和祭祀雅典娜女神的祭典密切相关 2.考虑到山下游行观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称的布置，而是因地制宜，突出重点，将最好的角度朝向人群，这是根据使用功能进行流线动作而设计的尤其是胜利女神庙的设计，考虑到了人们的心理活动，利用建筑群体间的均衡，形成完整统一的外部空间形象 3.卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整体建筑群很统一。 二、文艺复兴的成就与特点 1．城市与广场：文艺复兴时期的城市改变，追求庄严对称，涌现出许多理想的城市方案，比如斯卡摩齐的环形加放射形道路系统方案，广场在文艺复兴时期取得了很高成就，这个时期的广场类型多，而且每个广场一般都有一个主题，四周有附属陪衬，典型的实例有圣·马可广场和卡比多梯形广场 2.在单体建筑方面有许多创新的创造，平面设计严谨，讲究对称均衡，按轴线发展，立面也趋于规律化，在教堂的设计中，古典柱式取代了象征性神权的哥特风格成为建筑造型的主要手段，此外迭柱，券柱，双柱，巨柱也被广泛使用，这时候的教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券，厚石墙等被用来表现合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券和尖拱，所有的这些都使文艺复兴时期的建筑有了崭新的面貌。 3.技术：梁券系统和拱券结构混合使用，大型建筑外墙用石材，内墙用砖料，方形平面上加鼓形座和圆底，穹顶用双层以及肋料的做法 4.理论:出现了不少重要的理论著作，如阿尔伯蒂的《建筑论》 三、哥特建筑的特点与成就 1.教堂色彩：哥特建筑大都有宗教色彩 2.建筑类型：最主要的建筑是教堂，此外还有优美的住宅及市政厅 3.城市与城堡：城堡具有防御性，城市自发形成缺乏规划 4.雕刻具有现实主义倾向，但比较呆板 5.教堂在结构上使用了骨架券，飞扶壁，扶壁，尖券杰出的结构组成了伟大的 形象，此外还采用了玫瑰窗，钟楼等等，表达了强烈的宗教氛围
中新史名词解释及要点
第一章中国古代新闻信息传播及其主要形式 秦代： ?“四十字诏书”：出现于秦朝秦始皇时期，由李斯撰写，内容在于诏告天下，秦朝统一全国。这是我国最早的一则发布全国的消息，这则消息是活字印刷。因为这则诏书全文只有四十字，因此称为“四十字诏书” ? 唐代 ?★进奏院状：进奏官呈递和承转文书、查询有关地方政务外，还向他们所在道的军政长官提供京都信息，其中有朝报的内容，也有他们自行采访的特别是与本地有关的新闻，甚至还有朝廷的绝密消息，人称“进奏院状”。 ? ?朝报——唐朝开元年间，京城门口出现一系列向民众发布的条幅，这些条幅的主要内容包括皇室活动、大臣的奏折等，每日发布，当时称之为朝报。 ? ?《开元杂报》：唐人孙樵在《经纬集》当中曾经提到他在襄樊一代看到过“数十条书”，这些“书”的主要内容包括皇室活动、大臣的奏折等，孙樵称之为“开元杂报”。开元杂报证明了中国至少在唐朝开元年间就已经出现了古代的报纸。 ? ?敦煌进奏院状：唐僖宗时期，由驻地在敦煌的节度使张淮深派驻到京城的进奏官发回到敦煌的，由于张淮深驻地在敦煌，这两份进奏院状又是在敦煌文物中发现的，因此称之为“敦煌进奏院状”。今天一份在法国巴黎国立图书馆，一份在英国伦敦图书馆。 宋代 ?★定本制度：为了加强对封建官报的控制，钳制舆论，宋真宗咸平2年（公元999年），宋王朝制定了对报纸的“定本”审查制度。这是我国新闻事业史上最早出现的有文献可查的新闻检查制度。所谓“定本”，指的是进奏院要将编好的官报样本送枢密院或当权的宰相们审查，经审查通过的样本为“定本”。进奏院必须以“定本”为准向全国传发，不得擅自增减。 ? ?进奏院状（邸报）：主要内容皇室的活动，大臣的奏折，官员的任免等等。 宋代的进奏官是由皇帝任命的，采写的消息是严格依照朝廷（皇帝）命令进行的。 ? ?★小报：是中国新闻史上最先出现的民间报纸。小报产生于北宋，流行于南宋。小报的发行人是使臣和在政府机关中工作的中下级官员及书店主人。小报报道内容主要是皇帝的诏令，臣僚的议疏章奏等，但由于小报触犯了统治者的议论朝廷之禁和新闻泄露之禁，所有就受到了统治者的查禁。到了南宋，人们开始把这类非法新闻称为“小报”。 ?小报出现的意义 ?打破了中国封建官报一统天下的局面，是民间办报历史的开端。 ?是我国劳动人民（群众）向封建统治者争取言论出版自由的斗争的开端。
中国城建史复习资料教学提纲
中国城建史复习资料
1、试述我国城市是如何产生的（包括产生的时期、基础及产生的条件）？或我国城市产生的条件。（1-4 四选一） 版本一。 （1）首先是生产力的发展 （2）私有制的出现，社会成员贫富分化的出现 （3）精神文化相应的繁荣发展起来，特别是组成文字和新颖的宗教，以及反映社会等级制度核心的礼仪制度的出现对城市也起了重要的作用 （4）频繁的战争也是促使这一时期城市产生的原因之一 （5）夯筑技术的发展对这一时期城池建设也有很大的影响 版本二。 （1）.随着生产工具的进步，生产力不断的提高，生产发展产生了剩余产品，也就产生了私有制（直接原因），需要建设具有防卫性质的城廓沟池，这就使原始公社的生产关系逐渐解体，慢慢过渡到了奴隶社会。 （2）.“市”或“市井”的产生。有了剩余产品及私有财产就需要交换，随着交易数量及范围的增大，就产生了固定的场所，即“市”。也就是最初的城市型的居民点。 （3）.人类社会的第二次劳动大分工，手工业及商业从农业畜牧业中区分出来。出现了以商业手工业为主的城市，和以农业为主的乡村。 （4）.城市是在原始社会解体并向奴隶社会过渡的时期产生的。城市是伴随着私有制和阶级而产生的。 （5）.精神文化相应地繁荣发展起来。 （6）.频繁的战争也是促成这一时期城市产生的原因之一。 （7）.夯筑技术的发展对这一时期城池建设也有很大的影响。 2、我国古代原始居民点的居住形式及特点（1-4 四选一） 穴居：凿穴而居；上古穴居而野处发展：穴居-半穴居-地面建筑。 巢居：构木为巢；以避群害发展：巢居-干阑式建筑 特点：位置：较高的向阳山坡上，靠近河流 规模：成群密集的房屋，居住形式多以穴居为主 分区：住区、墓区、生产区 3、原始居民点的特点（1-4 四选一） 选址原则：（1）择高而居，都位于较为高爽、土壤肥沃松软的地段。 （2）临近自然水源，一般均靠近河湖水面。 （3）村落周围必须有一定范围的适宜农业生产的平原或小盆 布局特征：（1）规模普遍较大。原始的居民点都是成群的房屋及穴居的组合，一般规模较大。
最新常考历史知识点整理
最新常考历史知识点整理 常考历史知识点总结 1、鸦片战争开始的标志：1840年6月，英国舰队开到广东海面，进行挑衅。 2、中国近代史的开端：鸦片战争;标志着中国开始沦为半殖民地半封建社会。 3、《马关条约》标志中国半殖民化程度大大加深。 4、标志着北洋舰队全军覆没的战役是——威海卫战役。 5、《辛丑条约》标志着清政府成为洋人统治中国的工具，中国完全沦为半殖民地半封建社会。 6、为中国的近代化开辟道路的标志性事件——洋务运动 7、标志着洋务运动破产的事件是——甲午中日战争中北洋舰队的全军覆没。
8、揭开维新变法(戊戌变法)运动序幕的标志性事件是——公车上书 9、结束了我国两千多年来封建帝制的标志性事件是——辛亥geming 10、新文化运动兴起的标志是——1915年陈独秀在上海创办《新青年》 11、标志着中国新民主主义geming开始的事件是——1919年五四运动 12、标志着中国共产党成立的事件是——1921年中共一大的召开 13、使中国geming面貌从此焕然一新的事件是——中国共产党的成立 14、标志第一次国共合作的事件是1924年1月国民党一大的召开。
15、打响了武装反抗国民党统治的第一枪，中国共产党开始独立领导武装斗争的是——南昌起义 16、长征结束的标志——1936年10月，红军三大主力在甘肃会宁会师。 17、日本局部侵华或中国局部抗战开始的标志——1931年"九一八"事变 18、标志着十年内战基本结束，抗日民族统一战线初步形成的——西安事变的和平解决。 19、国共合作宣言的发表标志着抗日民族统一战线正式形成——国共两党第二次合作。 20、中国人民抗日战争胜利结束的标志——1945年8月15日，日本无条件投降。 21、揭开了人民解放军全国性战略进攻序幕的事件是——1947年夏，刘邓大军挺进大别山 22、国民党政权垮台的标志性事件是——1949年4月，南京解
外建史复习资料一参考答案
《外国建筑史》练习题（一）姓名：班级：学号：分数 1-1古埃及建筑史有 4 个主要时期，分别为古王国时期中王国时期新王国时期后期希腊化和古罗马时期，请从每个时期写出一个典型建筑实例称。吉萨金字塔古王国)。曼都赫特普三世墓(中王国) 太阳神殿卡尔纳克-阿蒙神庙(新王国) ，伊息丝庙（后期希腊化和古罗马时期）。 1-2解释以下名词及特点： 玛斯塔巴（Mastaba）? 古埃及时的台型贵族墓。仿古埃及住宅形式，上有祭祀厅堂，下有墓室。 方尖碑（Obelisk）? 古埃及崇拜太阳的纪念碑。整块花岗岩材雕刻，上有文字，外形为上细下粗逐步收小的方柱体，顶为四方锥形（金字塔形） 金字塔（Pyramid）?古王国时期埃及法老陵墓。由原始的阶梯形演变成四方锥形。石材。 奥西里斯柱? 埃及法老陵墓祭祀柱廊的装饰柱，柱前有一抱双臂神立像，着彼岸之神奥西里斯的服装，这种装饰柱称为奥西里斯柱。 1-3 建造昭赛尔金字塔的建筑师是：3 1、阿孟特普 2、图腾卡蒙 3、伊姆霍泰普 1-4 不是古代埃及建筑的柱子形式：3 1、多边原始多立克柱 2、纸草盛放式柱头 3、科林斯卷草式柱头 4、莲花束茎式柱头 1-5 依建造时间写出以下金字塔演变过程的建造顺序__c_ ，__b_ ，_a__ ，_d _ 。
ａ、达舒尔金子塔（曲折） b、麦登金字塔 c、昭赛尔(Zoser)金子塔 d、库富(Khufu)金字塔 1-6 吉萨大金字塔建筑群由库富(Khufu)金字塔、哈佛拉(Khafra)金字塔、门卡乌拉(Menkaura) 金字塔、大斯芬克斯狮身人面像、上庙，下庙及通道等组成， 建筑群建在尼罗河西边。 1-7以吉萨金字塔及中王朝崖墓为例，古埃及建筑的纪念性特征主要体现在哪几个方面？ 有人讲吉萨金字塔群的空间设计与古埃及宗教有关，仔细研读试论述? 1、吉萨金字塔主要体现为以下几方面： 1 这三座金字塔的艺术表现力主要在外部，纪念性形象对视觉直观的强大冲击力，扩大雄伟、朴实开朗；高大无与伦比的体重； 2 建筑物体积规模宏大，形象单纯稳定，给人以视觉震撼：金字塔简洁体形，稳定的四方椎体像时间一样永恒。 3 在建筑中使用了行进中展开的序列空间对比，便如从下庙到祭祀厅堂要经过神秘黑暗压抑的窄道，在上庙突然变亮，看到巨大的金字塔及雕像，产生强烈对比即彼岸幻觉的处理。 这对比空间设计与古埃及宗教有关例如轮回，复生，彼岸世界等 2、中王朝崖墓主要体现为以下几方面： 1 古埃及人对自然高山的崇拜转化为对皇帝的崇拜。 2 祭祀厅堂的部局轴线更强，祭祀仪式更强，重视内部空间，内部空间压抑。 1-8卡尔纳克太阳神庙沿纵轴线有多道大门其特点是：第一道大门由两片厚梯形墙夹着，庙前有神道，沿纵轴线地面逐高，庙室内天花逐步降低。 >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> 2-1 两河流域古代山岳台(塔庙)的基本形制是什么？它在古代的基本功能是什么？举个实例并简述它用什么材料建成的? 古代山岳，外层砖砌，夯土或高台，四角正对方为，外形呈阶梯型，下大上小，一般七层，上有祭祀、庙。 2-2古代西亚的建筑成就是什么？ 成就为以下几方面：创造了以土为基本原料的结构体系和装饰方法： 1 创造了夯土墙、土坯墙、烧砖。 并用沥青作为粘结材料，发展了券、拱和穹窿顶结构。 2创造了护墙装饰面砖与彩色琉璃砖。
外建史复习——名词解释
朴素建筑观:原始社会反映了一种朴素的建筑理论，即注重建筑的功能，主要是防御侵害。 祭祀建筑居中，，居住建筑围绕其四周，有利于防御。原始社会末期，技术经济生活水平的提 高，从无意间到有意的装饰环境，主要采用卵石、贝壳、植物、花卉，反映主人的身份、地 位、兴趣、爱好。原始建筑出现装饰受到功能、技术、形象三个因素影响。 古埃及 玛斯塔巴：古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。 地上为祭祀用砖砌厅堂， 仿 照上埃及住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。 地下为墓室。上下有台阶或斜坡甬 道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 古爱琴 美加伦室：最早见于古爱琴文化的王宫建筑中， 很可能是进行宗教活动的重要场所。 它的型 制一般为一巨型房间， 房间中心是一壁炉。 围着壁炉，四根柱子支撑着屋面， 墙壁饰有壁画。 入口处为门廊，通常有两根柱子。这种 ___________________________________________________________ 古希腊 古典建筑：指古代希腊、罗马时期，创造了以石制梁柱为基本构建的建筑形式， 在文艺复兴 及古典主义时期进一步发展， 一直延续到20世纪初，成为历史悠久的建筑体系。 严格的讲, 指的是希腊的古典时期和罗马的共和时期的建筑。 柱式：古希腊、罗马的石制建筑的各个结构部分之间， 以及各个构建本身的处理逐渐形成固 定的做法，这种固定做法称为柱式。 古希腊三柱式： 古罗马五柱式：塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、 古罗马 巴西利卡：一种综合用于法庭、交易所大厅的建筑， 中间被2~4排柱纵分为三或五部分，中间部分宽且高， 来的基督教建筑和 伊斯兰教建筑影响较大。 建筑十书：是对罗马建筑的总结， 奠定了欧洲建筑体系， 成为文艺复兴后建筑教学上的基本 教材。 拜占庭 帆拱：沿方形平面的四边发券， 在四个券之间砌筑以方形对角线为直径的穹顶, 作水平切口，余下 的四个角上球面三角形部分，称为帆拱。 哥特 哥特：适合基督教思想的建筑。哥特本是欧洲的游牧民族，后来文艺复兴时期的艺术理论家 认为12-15世纪欧洲的艺术文化是对古典艺术的破坏，就蔑称这个时期为哥特时期。 飞扶壁：哥特建筑所特有，是一种飞券，在每间十字拱四角的起角处抵住， 从中厅两侧凌空 越过侧廊上方，将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上，解决水平分力的作用。 文艺复兴 帕拉第奥母题：维琴察巴西利卡的底部处理在每间中央按适当比例发一个券， 而把券脚落在 两颗独立的小柱子上。小柱子距大柱子 1m 多，上面架着额枋。于是，每个开间里有 3个小 开间，两个方的夹着一个发券的， 而已发券的为主，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。 多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式。 科林 斯柱式、混合柱式。 平面呈长方形，两端或一端有半圆形龛, 有高侧窗采光。屋顶为木构架。对后 在券的定点