《中外美术史》复习思考题

（0442）《中外美术史》复习思考题

一填空题（每空1分）

1距今( )左右，称为新石器时期。

2距今( )前，称为旧石器时期。

3良渚文化中心，指的是太湖流域至杭州湾一带，距今有( )的历史。

4仰韶文化又称（），广泛分布于山东以外的华北黄河中游的（）一带，北至（）、河套地区，西抵（）地区。在（）持续的时间最久。

5商代中后期到西周前期，也是( )发展里程中的第一个高峰时期。

6商代铜器造型系列中，最重要的是( ).

7徐悲鸿代表作品有中国画《奔马》《逆风》（）、（）、（）等，以及油画《田横五百士》、（）等一系列优秀作品。

8清初画坛“四王”指王时敏、王鉴和（）、（）。

9 “四僧”指（）、（）和髡残、石涛。

10号称“世界第八大奇迹”代雕塑群指（）。

11（）早期作品的典范之作是巨型雕像是《大卫》。

12卢浮宫的镇馆“三宝”指（）、《米罗岛的维纳斯》和（）。

13希腊化时期罗得岛的雕塑家（）和他的儿子波利多罗斯、阿塔诺多罗斯完成的著名雕塑叫《拉奥孔》。

14（）圣母画像中的极品名叫《椅中圣母》。

二、名词解释（每个5分）

1、吴门四家：

2、院体：

3、波臣派：

4、上海画派：

5、清初六家：

6、南北宗说：

7飒露紫：

8拜占庭艺术：

三、简答题（每题10分）

1请简述近现代书家的主要代表人物。

2请简述谢赫的《画品》的主要内容。

3请简述朱景玄《唐朝名画录》内容。

4请简述张彦远的《历代名画记》的主要内容。

5请简述任伯年在近代花鸟画史上的贡献。

6请简述清初画坛主要名家的活动。

四、分析题（15分）

1请谈谈你了解的中国石窟寺院艺术的功能和分布区域。

2 请谈谈你所了解的徐悲鸿的生平和艺术成就。

3请对隋唐人物、山水、花鸟画的发展和成就进行阐述。

（0442）《中外美术史》复习思考题答案

一、填空题

1、8千到5 千年；

2、4万到1万年；

3、5千年到4千年；

4、彩陶文化；河南、山西、陕西；长城沿线；甘肃、青海；甘肃；

5、中国青铜器艺术；

6、炊食器和酒器；

7、《愚公移山》；《九方皋》；《巴人汲水》；《徯我后》；

8、王翚；王元祁；

9、弘仁；八大山人；

10、兵马俑；

11、米开朗琪罗；

12、《萨摩色雷斯的胜利女神》；《蒙娜·丽莎》；

13、阿格桑德罗斯；

14、拉斐尔；

二、名词解释

1、指沈周、文徵明、唐寅、仇英，是吴门画派文人画最突出的代表

2、。明代没有设立画院，但有宫廷画家。浙江与福建两地从元初以来就与宋代院体传统一脉相传，随着两地画家的入宫供职，明代宫廷绘画呈现了取法南宋院画兼师北宋名家的面貌，人们也称之为“院体”。

3、代表人物是曾鲸，字波臣，福建莆田人，长期侨居南京。当时江南民间肖像画家重色染，先以淡墨勾出五官轮廓，然后全用粉彩渲染。当时追随曾鲸者甚多，有谢彬等人，在明末清初形成了具有中国肖像画特点的肖像画流派叫波臣派。

4、自海禁一开，贸易之盛，无过上海一隅。而以砚田为生者，亦皆踽踽而来，侨居卖画者甚多。云集于此的画家，师承不同，各有专长，居主流地位的是被称为“海派”的群体。“海派”善于把诗、书、画、印一体的文人画传统与民间美术传统结合起来，将明清大写意水墨画技艺和金石艺术中刚健雄强的审美特色、强烈鲜艳的色彩融会贯通，描写民间喜闻乐见的题材，形成雅俗共赏的新风貌。代表人物有虚谷，任熊、任薰兄弟及任颐。

5、即“四王”、吴历和恽寿平。“四王”信奉董其昌的绘画主张，致力于摹古，推崇“元四家”，强调笔墨技法，追求蕴藉平和的意趣，在清初画坛上产生了广泛的影响，形成了所谓的正统画派。由于受到统治者的赏识，“四王”及其画派被作为正统画风而受到推崇，占据了画坛的主流地位，其影响绵延至清末民初。

6、见于董其昌的《容台别集画旨》，中间有言“北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯萧以致马、夏辈。南宗则王摩诘始用宣淡，一变勾斫之法。其传为张璪、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子，以致元四大家。”

7指昭陵六骏之飒露紫。六骏是唐太宗当年征战先后骑过的骏马。飒露紫选取战马受伤，丘行恭为其拔箭的瞬间，具有情节性。浮雕有强烈的体积感。

8东罗马帝国迁都到了拜占庭，并将其改名为君士坦丁堡，其对艺术的强烈影响约自公元4世纪至15世纪中期，因东罗马帝国亦被称为拜占庭帝国，故其艺术也就有了拜占庭艺术之称。

三、简答题

1近代书坛，群英荟萃，以擅书闻名者身份也相当复杂，虽笼而统之地称为书法家。第一代如杨守敬、吴昌硕、沈曾植、康有为、李瑞清等人，他们大多出生于清道光、咸丰年间，国学功底相当深厚，学术思想趋于开明，入民国后人书俱老，臻于巅峰佳境，可谓承前启后的

一代精英。第二代如罗振玉、郑孝胥、谢无量、王世镗、谭延铠、齐白石、于右任、李叔同、沈尹默等人，他们大多出生于清光绪年间，意气风发于民国，在中西文化大碰撞的历史时期里，知识结构有不同程度的改变或更新，在书法上不仅体现出较深厚的传统功力，同时又表现出多样的创造性，堪称民国中后期书坛的中坚力量。

2谢赫是南齐前后的画家、理论家，以时妆人物和肖像画为题材进行创作，但主要贡献在绘画理论方面。他的《画品》是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章。《画品》中提出了绘画的社会功能以及品评绘画的六条标准，即“六法”。“六法”的内容：气韵生动；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写。

3 《唐朝名画录》是中国现存最早的一部绘画断代史。作者朱景玄，吴郡人，曾官翰林学士。《唐朝名画录》一书在裁定画家等格上大体沿用唐李嗣真《画后品》、张怀瓘《画断》分品列传的方式，按“神、妙、能、逸”四品，记述唐代画家共120人，因而该书在流传过程中也称作《唐画断》，作者著述态度严谨，对于本朝画家画迹，“不见者不录，见者必书”。对采录人书的画家，既记载画家的生平事迹、师承和画作，又对画家的艺术特点、艺术成就进行论述，所提供的许多绘画史料真实可靠，对画家的品量也能较为客观地反映唐代的绘画理论特色。朱景玄《唐朝名画录》开创了中国绘画断代史的体例。

4张彦远的《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作。作者张彦远出身世家，官至大理卿。家富收藏，耳濡目染，培养了他对书画浓厚的兴趣和鉴赏能力，是晚唐时期重要的书法家和书画理论家。《历代名画记》成书于大中元年，他采集前人著述加以汇集整理，并发挥了自己的见解。全书内容大致为三部分：绘画史发展的评述及理论认识；绘画的有关资料、著录以及鉴赏、收藏；画家传记及作品。

5

6任颐，初名润，后改字伯年，浙江绍兴人。先随父亲学画，后随任薰到苏州。后经苏州到上海，得到胡公寿的帮助，不数年，画名大噪。任伯年所作人物画，有肖像，也有历史故事和民间传说，题材丰富，内容通俗易懂，思想倾向明确。任伯年在成熟期创作的花鸟画最多，其中尤以勾勒、点乱与没骨相结合的小写意画突出。他善于将处于运动中的花鸟，以瞬间的姿态描写于画面而不失其动感，使画面总是充满生机。其花鸟画取材广泛，构图多变，设色淡雅，轻松活泼，颇有水彩画的韵味。任伯年的绘画风格，反映出清末中国社会发生变动后，市民阶级对绘画艺术的审美要求。文人画与民间美术的日益结合，使这一时期的绘画比18世纪更为雅俗共赏。任伯年正是这种新画风的杰出代表。清初画坛呈现出繁荣景象，除了清初六家外，还活跃着“四僧”及其他非正统派画家。清初六家是指“四王”和吴历、恽寿平。“四僧”是指八大山人、石涛、髡残和弘仁四位出家为僧的画家，他们都是由明入清的遗民画家。明清易代的“天崩地析”之变，在当时的封建士大夫中造成了一批遗民，他们怀着孤臣逆子之心在政治上不与新王朝合作，有的奋起抗争，也有的遗世独立，“四僧”的绘画无不带有深挚的情感色彩，他们所经历的坎坷遭遇，使得他们无法平静心绪，借助绘画的形式宣泄出来，或抒写身世之感、寄托亡国之痛。

四、分析题

1请谈谈你了解的中国石窟寺院艺术的功能和分布区域。

中国石窟寺约始于4世纪，盛于5-8世纪，此后渐趋衰落。它是佛教寺院的一种形式。由于古代地面建筑多已毁坏，只保留了洞窟遗迹，故也简称石窟。石窟寺是供佛教僧人信徒礼佛和修行的场所，窟内通常按不同的功能雕塑和绘制相关的佛教内容和各类形象，做功德者还会根据自己的祈愿题刻或书写下发愿文。因此，石窟寺又是集建筑、雕塑、绘画和书法于一体的艺术博物馆。

中国的石窟寺遗迹大量分布在古代的西域河西及中原北方地区，形成西起新疆、东至河南洛阳的石窟分布带。

莫高窟至今尚保存着历代塑像二千四百余身，成为我国最重要的一处石窟寺，洞窟内的壁画、雕塑主要是北朝、隋、唐、宋、西夏、元代的作品。

炳灵寺石窟位于黄河之滨的小积石山，开凿在大寺沟西侧的悬崖峭壁上，距甘肃永靖西南约40公里。现存较完整的窟龛195个，始于十六国时的西秦、北魏，隋、唐续有开凿，宋元以后有过补塑和彩绘。

麦积山石窟位于甘肃省天水市东南45公里处的秦岭西端，始建于十六国后秦姚兴时期，后经西秦、北魏、西魏、北周、隋唐以至宋元以下各代开凿和重修，形成今天所见的麦积山石窟寺的面貌。

云冈石窟旧称灵岩，距今大同市16公里的武州山南麓，东西绵延1公里，依山体分东、西区，现存洞窟45个，大小造像五万余躯，是由北魏皇室开凿的第一所大型石窟。

龙门石窟位于河南省洛阳市南13公里处伊水河畔，开凿在东西二山上，是北魏迁都洛阳后再次开凿的一处石窟。

另外，重庆的大足石刻也闻名世界。

2请谈谈你所了解的徐悲鸿的生平和艺术成就。

徐悲鸿江苏宜兴人。十余岁时即有忧国忧民的思想，画上常有“神州少年”题名，并刻有“江南贫侠”的图章。后赴上海谋职，流落时得到黄警顽、黄震之的帮助，得以到震旦学院学习法语。时逢上海哈同花园征画仓颉像，其画稿受到园主人赏识并获高额报酬。在哈同花园结识康有为，得以纵观其书画碑版收藏并与之交流探讨，这对徐悲鸿艺术观的形成颇有影响。1917年5月赴日本考察美术，11月回国转赴北京，应蔡元培邀请出任北京大学画法研究会导师。1919年官费留学法国，考入巴黎高等美术学校，1920年冬结识著名画家达仰并得其教诲，达仰教导他“勿慕时尚，勿甘小就”，要求他“每一精究之课竟，默背一次，记其特征，然后再与对象相校，而正其差”，对于油绘人体，则要“分部研究，务能体会其微，勿事爽利夺目之施”。徐悲鸿行之有效，致力益勇。留学期间曾赴德国、比利时、意大利诸国参观文艺复兴时期杰作，深受欧洲古典艺术的影响。1927年徐悲鸿回国，任中央大学艺术系教授。1928年兼南国艺术学院美术系主任，与田汉、欧阳予倩一起推行现实主义艺术。抗战期间应泰戈尔邀请访问印度，并以在新加坡等地的全部办展收人捐献祖国救济难民。1946年任北平艺术专科学校校长。1949年中央人民政府任命徐悲鸿为中央美术学院第一任院长。

徐悲鸿代表作品有中国画《奔马》《逆风》、《愚公移山》、《九方皋》、《巴人汲水》等，以及油画《田横五百士》、《徯我后》等一系列优秀作品。

3请对隋唐人物、山水、花鸟画的发展原因和成就进行阐述。

原因：隋、唐是结束了三百多年分裂混乱局面之后，相继建成的统一王朝。隋的历史较短，但是为了巩固统治，采取了恢复和发展社会经济的措施，缓和社会矛盾，促进了农业、手工业和商业的发展，稳定了社会秩序。唐代的“贞观之治”和“开元盛世”表现出社会经济文化的全面繁荣。手工业商业发达，各民族接触密切，中外经济文化交流频繁，创造了辉煌灿烂的文化艺术，使唐王朝发展到隆盛的顶点，成为在当时世界上最强大、最富庶，具有高度文明的大国。首都长安。东都洛阳在政治、经济、文化及国际交流中占有重要位置。东南的扬州。南方的广州、西南的成都、西北的敦煌都是相当繁盛的城市。城市手工业的发达使唐代工艺美术在设计和制作上都具有造型精巧、色彩华丽、纹饰新颖活泼、品种多样的特点。唐代皇家贵族对美术的需要增加，招纳画家，收藏书法名画，对美术的发展起了直接的推动作用。

成就：唐代是中国绘画走向成熟的时期，尤其是人物画获得了重大的发展。继承传统又有进一步成就的首先是初唐阎立本。

形成具有鲜明特色的青绿山水画派的画家是唐代的李思训与李昭道父子，人称“大小李将军”。王维以诗入画，创造出简淡抒情的意境。特别是他首先采用“破墨”山水的技法，大

大发展了山水画的笔墨意境，对山水画的变革作出了重大贡献。

唐代出现花鸟畜兽画，鞍马画于初唐之际就受到上层社会的重视。中晚唐花鸟在边鸾之后，形成宫廷富丽一体与民间野趣的分野，至五代渐而形成以黄筌为代表的富贵画风和以徐熙为代表的野逸画风的不同发展方向。

中外美术史心得体会

《中外美术史》心得体会 这学期我们开设了中分外美术史课程，通过老师的讲解和自己的理解，了解到中西方灿烂、悠久且日益发展的美术史，有了一定的。 因为中西方的哲学观念不同,同时艺术的发展是要有哲学做指导的,所以中西方在艺术表达上产生一定的区别。西方人考虑问题理性的因素比较多,而中国的艺术人在考虑问题中以人的思想指导比较多.你可以看到,西方的美术作品追求的东西,以最为出名的,大家最熟知的文艺复兴时期为例,印象派的画家们是强调光的表现,是画家对光这种因素的主观和客观的科学分析.莫奈到了晚期甚至逐渐抛开对形的把握而疯狂的追求光的表现,比如他创作的以自家花园为题材的<莲花>系列.而反观中国的绘画,在国画中我们是看到的这种对客观事物的分析和解剖是不多的.中国画强调意境,而意境则已经是纯粹的画家意识中东西了.直到国画大师黄宾弘开始,才逐渐的可以看到他在自己的绘画中开始借鉴西方的一些思想,进行一些方面的结合.但并不是中国的艺术落后于西方的观念,而在于根本的哲学理念不同.不同哲学指导所产生的艺术是不一样的，由于中国画家们的学习，从而中国艺术又进入新的阶段。 所以学习中外美术史这门课程让我获得一些体会，但这只是其中小小的一部分，然我学的跟多、体会深刻的是一种属于自己的思维，无论是中国还是西方都有属于自己的独特的思维和观念，就是因为中西方都有属于自己的独特的思维和观念作指导，所以都有属于自己的作画风格和技巧，不断的发展。就是因为这样所以中西方美术一直迄

立于世界的顶端。到国画大师黄宾弘开始中国绘画开始借鉴并学习西方的思想及绘画，这并不是中国艺术落后与西方，而是中西方理念不同。中西方结合，一种崭新的绘画形成，从而中国绘画有得以进一步的提高。所以我觉得拥有自己的思想、自己的看法、不同于别人的创新意识这是对于以后作为一名设计者的基本要求，同时在拥有这些的时候应该不断的学习的借鉴其他优秀的作者及其作品，不断地充实和武装自己，这样自己才能不断地变强，成为一名成功的设计者。感谢您的支持与配合，我们会努力把内容做得更好！

答案--中国美术史试题4套汇总

中国美术史试题库（4套） 一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。2分，20分 1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（B ）。 A、天地神话 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行 2、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（ D ） A、虢国夫人游春图 B、捣练图 C、挥扇仕女图 D、簪花仕女图 3、《潇湘图》的作者是五代画家（ C ）。 A、荆浩 B、关仝 C、董源 D、巨然 4、首次提出山水画“三远”的论著是（ B ）。 A、图画见闻志 B、林泉高致 C、画继 D、山水纯全集 5、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（ C ）。 A、黄公望 B、吴镇 C、王蒙 D、倪瓒 6、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是（D ）。 A、顾氏画谱 B、程氏墨苑 C、十竹斋画谱 D、芥子园画传 7、阿房宫是( A )最重要的宫殿建筑群。 A.秦代 B.汉代 C.东周 D.战国 8、霍去病墓的主题雕塑是( B )。 A.《避邪》 B.《马踏匈奴》 C.《羽人骑天马》 D.《牵牛像》 9、《读碑窠石图》作者是( A )。 A.李成 B.范宽 C.许道 宁 D.燕文贵 10、《韩熙载夜宴图》作者是( D )。 A.周昉 B.黄荃 C.周文矩 D.顾闳中 11、徐悲鸿国画代表作品是( A )。 A.《愚公移山》 B.《松影瀑声图》 C.《水声山色图》 D.《百寿图》 12、六朝时期谢赫所著的（ A ）是我国现存最早的美术史论专著，在画史上享有不朽的声誉。 Ａ《古画品录》Ｂ《叙画》Ｃ《历代名画记》Ｄ《画山水序》 13、王蒙的山水常用（A ）皴。 A牛毛 B披麻 C豆板 D解锁

中外美术史+重要知识点+考试复习整理

中美史重要知识点 中西绘画比较 中国古典绘画为代表。它的艺术特点说明了中国艺术首先是重表现性的。比较西欧美术的再现性倾向,它更重精神意念的表述,从而改变着客观自然现象中的物理因素。 ① 中国美术重线条造型以及线在艺术审美中的思想情感。 ② 重诗书画的联系,诗情画意和音乐效果 ③ 重象外之意,基于文学理念之联想。 ④ 主张外师造化和中得心源,要求以形传神,主张似与不似,轻象重意 ⑤ 侧重文人意识的发挥,宣扬封建伦理道德,偏向小农意识心态 ⑥ 与儒、佛、道哲学观念相联系 与西方美术重体面, 重视客观现象本身美的表达, 中国美术是艺术处理与认识的升华, 是独具特色的与西方完全不同的艺术形式。它是中华民族文化构成的一个重要组成部分, 是代表民族审美心理与文化现象的一认闪光的东方金字塔。 汉代美术总结: 1、表现题材多样化,内容丰富,直接描写生活的各个方面。 2、风格写实,简练而概括。 3、描写平民及动物方面的题材,刻画生动,具体,现实,富于活力,描写贵族方面的刻画较呆板。 4、绘画以勾线为主要表现手法,主题明确。 5、雕刻完整统一,简括有气度,大块大面,表现了事物内在的精神。 南北朝石窟、雕塑特点总论: 1、早期,域外影响严重。造像浑圆,不够精确,大体大面的效果。统一完整,薄衣贴身, 衣纹阴线。中期穿插有汉式长袍衣样,厚重感强。晚期秀骨清像,长脸,细颈,方肩,衣纹繁复。秀骨清像,中呈圆润,柔和。衣褶自然写实,造型细致准确,身体光洁优美,装饰性强。 2、制作规模宏大。宗教服务于统治阶级,同时也体现了人民追求美好愿望的要求。有宗教来世思想,有现实生活写照。 唐代山水画: ① 在表现形式上,以李思训为代表,工细巧整,青绿重彩,这种风格,在唐影响较大,画风普遍,不少创作,向这一派发展或靠近这一派。 ② 以吴道子为代表的注重线描, 不以设色绚烂为要求的, 既体又一派。中唐以且有所发展。 ③ 以张躁为主的呈派, 以重视墨法巧变、笔色清润为主要手法。这种画法在唐代虽影响小, 但它在唐以且影响逐渐扩大 唐代雕塑艺术特点: ① 是时代精神的产物,深刻的反映了时代精神及社会政治风貌,具有现实主义手法。② 世俗性强,突破了佛教的禁欲主义,造型丰满、美丽,以现实美好理想为出发点。③ 技法写实,简单朴素,动态优美,生动。质感表现强,构图和谐,手法与立意,突破性的创造,是在大自然中与人的思维中,能拓展其艺术境界。 唐代美术总结:(关于佛教造像) 1、传统的儒家思想对佛权哲学渗进。政治和伦理道德。举君臣父孝之义 -------, 使好空者恶杀,义勇者殉国。 2、佛本生故事悲惨场景,消退让位于对极乐世界的追求向往。(幻想美丽的天国等) 于是壁画中,举目便是金楼玉宇,仙山琼阁,满堂丝竹,尽日笙歌,佛坐莲花中, 环绕圣仙,座前乐队钟鼓齐鸣,座后彩云缭绕,飞天散花到处是华贵绚烂的色彩, 圆润流畅的律条,丰溢柔和,亲切动人,美丽善良的人物造型,这一切代替了魏晋时代壁画的悲苦场面,瘦削的人物造型,强烈的动感节奏。此时代求得心灵的安慰和期求,一个时代对欢乐幸福和幻想,以取得心灵的满足。时

中外美术史美术理论复习重点

美术理论复习重点 1、美术理论参考书目： ①《美术概论》，王宏建、袁宝林，高等教育出版社 ②《中国美学史大纲》，叶朗，北大出版社 ③《西方美学史》，朱光潜，商务印书馆 ④《中外美术交流教程》，袁宝林，浙江摄影出版社 ⑤《当代西方美学》，朱狄，人民出版社 ⑥《现代之后——20世纪晚期西方哲学》，姚大志，东 方出版社 2、美术理论复习方法及重点： 美术理论试卷的基本题型分为填空、选择、判断、名词解释和问答题五类。试卷总分为100分，各类题型所占的分值比例在20XX年有所调整，其中的填空、选择和判断占总分的40%，名词解释20%，问答题40%。 美术理论试卷的命题内容一般涉及中、外艺术发展各个时期的美术理论，侧重点为主要的学说、人物、著述以及相关的概念和范畴。由于美术理论的学科特殊性，应试者应理性地考虑到应试的目的，有针对性的理解试卷的命题和答案。从试题可以看出，近年来的命题范围相对稳定，应试准备的主要参考书应为中央美术学院美术史系艺术理论教研室编著的《美术概论》。在此基础上可兼及其它，如适当增加一些较规范的中、外美学史。艺术思想史和艺术思潮的评介性著述。试卷的填空和选择两部分，虽每空仅为1—2分，但往往是同为基础较好的考生拉开彼此分数差距的关键环节，题目要求考生知识的精准性，类如国籍、年代、人名、书名等等细节，构成制胜的微观要素。判断题在20XX年分值增加到20分，显然不容忽视，是非抉择殊需慎重，试卷题目并不偏，但应仔细留意陈述句的前后对应关系。名词解释题目多是重要的概念、范畴，或是思潮和学说，一般情况是一题中又具有若干重要的知识点，如时代、国籍、人物、观点、意义和影响之类，精要与全面是准备名词解释的要点。论述题的题目看来相对简单，但若深入也必须涉及多方面理论素质，论述题一般有能够使应试者充分展示自己知识结构、逻辑功力以及文字水平的更大空间，然而要在看似平实而又分值较高的论述题上脱颖而出，需要考生有更为广泛涉猎，也更有赖于长期的知识储备。 简评：远小近（中央美院人文学院理论部讲师） 《美术概论》（王宏建、袁宝林主编） *最重要的章节* 上编美术的基本原理 ①第一章本质论 第一节历史上关于美术的各种解释 ②第二章创作论 第三节创作成果——美术作品 ③第三章接受论（整章都很重要） 下编美术的历史发展 ①第一章发生论（整章都很重要） ②第二章发展论 第二节中国美术形态流变 第三节西方美术流变 只要永不放弃没有什么不可能!!!

中小学美术教师招聘试题及答案(中外美术史10套)

美术教师招聘试题及答案 中国美术史一 一、填空题（40分） 1、中国古代建筑艺术的萌生时期，是以为基础的新石器时代。 2、依陶器的用途可分为器，器和器。 3、春秋时代的青铜器，具有社会大变革时代的艺术特色。 4、画像石是用于构筑、、或的建筑石材。 5、秦汉时代表示威仪等第的建筑物是。 6、“为冢象祁连山”，指的是汉代的墓址。 7、《魏晋胜流画赞》的作者是，《画山水序》的作者是，《叙画》的作者是。 8、唐代画家的，忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来。 9、“外师造化，中得心源”是唐代画家提出的。 10、五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以、为代表，南方以、为代表，形成两种不同的风格和画派。 11、宋代画家王希孟的，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。 12、“元四家”指的是、、、。 13、“吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家的《》中。 14、清初专攻花卉创为没骨画法的画家是。 15、清初“四僧”中的，提出“一画论”。 16、“金陵八家”龚贤的画风有与之分。 17、清代木板年画中，年画，年画，年画被称为三大年画产地。 18、“海上三任”是活跃在上海画坛的、、。 19、近代画家即“弘一法师”，从日本回国后，致力于艺术教学。 20、民国时期“岭南三杰”指的是、、。 二、单项选择题（将正确答案代号填写在题后的括号内，10分） 1、根据现有资料，可知画像石萌发于（） A、春秋战国时期 B、西汉时期 C、东汉时期 D、魏晋南北朝时期 2、中国现存最早的砖塔是（） A、洛阳永宁寺 B、登封嵩岳寺塔 C、慈恩寺塔 D、五台山佛光寺 3、唐代与吴道子齐名的雕塑家是（） A、韩伯通 B、宋法智 C、吴智敏 D、杨惠之 4、开创金碧山水一派的画家是（） A、李思训 B、王维 C、王洽 D、吴道子 5、突破“黄家富贵”成规的画家是（） A、赵昌 B、易元吉 C、韩若拙 D、崔白 6、被称为古代山水画中巨作的是（） A、鹊华秋色图 B、浮玉山居图 C、富春山居图 D、春山欲雨图 7、明清都城所建坛庙气势最大艺术性最高的是（） A、天坛 B、地坛 C、日坛 D、月坛 8、被称为“万园之园”的苑囿建筑是（） A、颐和园 B、圆明园 C、承德避暑山庄 D、拙政园 9、清代以画《鬼趣图》讽刺现实而著名的画家是（） A、黄慎 B、华€€ C、金农 D、罗聘 10、被视为“海派”名家，但未定居上海的画家是（） A、张熊 B、胡远 C、虚谷 D、吴昌硕 三、名词解释（15分） 1、青铜器 2、瓦当 3、米氏云山 四、简答题（20分） 1、战国帛画反映的内容及艺术特点是什么？

2018中小学美术教师招聘考试测试题含答案(中外美术史10套)

2018中小学美术教师招聘考试测试题含答案(中外美术史10套) 中国美术史一 一、填空题（40分） 1、中国古代建筑艺术的萌生时期，是以为基础的新石器时代。 2、依陶器的用途可分为器，器和器。 3、春秋时代的青铜器，具有社会大变革时代的艺术特色。 4、画像石是用于构筑、、或的建筑石材。 5、秦汉时代表示威仪等第的建筑物是。 6、“为冢象祁连山”，指的是汉代的墓址。 7、《魏晋胜流画赞》的作者是，《画山水序》的作者是，《叙画》的作者是。 8、唐代画家的，忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来。 9、“外师造化，中得心源”是唐代画家提出的。 10、五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以、为代表，南方以、为代表，形成两种不同的风格和画派。 11、宋代画家王希孟的，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。 12、“元四家”指的是、、、。 13、“吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家的《》中。 14、清初专攻花卉创为没骨画法的画家是。 15、清初“四僧”中的，提出“一画论”。 16、“金陵八家”龚贤的画风有与之分。 17、清代木板年画中，年画，年画，年画被称为三大年画产地。 18、“海上三任”是活跃在上海画坛的、、。 19、近代画家即“弘一法师”，从日本回国后，致力于艺术教学。 20、民国时期“岭南三杰”指的是、、。 二、单项选择题（将正确答案代号填写在题后的括号内，10分） 1、根据现有资料，可知画像石萌发于（） A、春秋战国时期 B、西汉时期 C、东汉时期 D、魏晋南北朝时期 2、中国现存最早的砖塔是（） A、洛阳永宁寺 B、登封嵩岳寺塔 C、慈恩寺塔 D、五台山佛光寺 3、唐代与吴道子齐名的雕塑家是（） A、韩伯通 B、宋法智 C、吴智敏 D、杨惠之 4、开创金碧山水一派的画家是（） A、李思训 B、王维 C、王洽 D、吴道子 5、突破“黄家富贵”成规的画家是（） A、赵昌 B、易元吉 C、韩若拙 D、崔白 6、被称为古代山水画中巨作的是（） A、鹊华秋色图 B、浮玉山居图 C、富春山居图 D、春山欲雨图 7、明清都城所建坛庙气势最大艺术性最高的是（） A、天坛 B、地坛 C、日坛 D、月坛 8、被称为“万园之园”的苑囿建筑是（） A、颐和园 B、圆明园 C、承德避暑山庄 D、拙政园 9、清代以画《鬼趣图》讽刺现实而著名的画家是（）

中外美术史复习提纲

外美术史复习提纲 1、欧洲原始美术的主要遗存有哪些？ 3、金字塔的艺术性是什么？举出几个正方锥体金字塔的名称。 5、古埃及圆雕、浮雕和绘画三千年基本不变的程式是什么？ 6、两河流域遗存有哪些著名雕刻作品？ 7、古希腊美术高度发展的原因。 8、古希腊成就了哪三种建筑柱式体系？各有什么特征？各有哪些建筑遗存？ 9、古希腊各个时期出现了哪些著名的雕刻家和雕刻作品? 10、古希腊绘画的成就。 11、古希腊瓶画有哪几种风格？ 13、古罗马主要肖像雕塑作品有哪些？ 14、卡塔康堡艺术、巴西里加建筑、拜占庭、罗马式、哥特式教堂建筑的造型特征和装饰特征各是什么？主要代表建筑各有哪些？ 15、意大利文艺复兴早期美术家有那些？复兴的标志有哪些？ 16、简述“三杰”及波提切利的艺术特点及其代表作品。 18、威尼斯画派的艺术特点，代表画家及作品。 19、作品分析：米氏《大卫》、达芬奇《蒙娜丽莎》。 20、样式主义美术的特征和代表人物有哪些？ 21、17世纪佛兰德斯画派的艺术特点。 22、分析鲁本斯《掠夺吕西普的女儿》。 23、17世纪意大利产生了哪些画派？各派的艺术特点和代表人物。 25、委拉斯凯支的绘画特点，分析其代表作品《纺织女》。 26、17世纪荷兰社会变革对绘画的影响有那些？ 27、17世纪荷兰著名画家极其重要作品有那些？ 28、从《夜巡》分析伦勃郎的绘画特点。 29、18世纪法国罗可可的艺术特征是什么？ 30、受启蒙主义思想影响的画家有哪些？ 31、19世纪欧洲各流派的代表人物有哪些？ 32、古典主义艺术、新古典主义、印象主义、新印象主义后印象主义画派的特征是什么？ 33、试对名画《自由引导人民》的思想性和艺术性作以分析评述。

中外美术史简明图文_复习资料整合

第一章 3原始美术 1．中国新石器时代最具代表性的是仰韶文化彩陶 2．仰韶文化是距今7000年至5000年之间黄河中上游地区文化遗存的总称。发现于河南渑池仰韶村而得名。影响较大的是半坡、庙底沟和马家窑类型彩陶。 3．浙江余杭良渚玉器制作精良 主要器种玉琮便是与与原始巫术和神袛有关的礼器。 玉琮：外方内圆，中有柱形孔，器身有神人兽面纹图案。 4． 半坡彩陶中的人面鱼纹盆 第二章 先秦美术 1. 青铜是铜与锡或铅的合金。 2. 礼器是宗庙的祭器，也在当时贵族社会婚丧宴客等重要场合使用。它是统治者名分的标志，代表着社会地位的合法性。青铜礼器是“国家重器”。 3. 河南偃师县二里头夏文化：二里头铜爵 4. 1974年在郑州杜岭发现一铜器窖藏 兽面乳钉纹青铜方鼎——建国以来发现的最大青铜器 兽面纹 饕餮纹 5. 司母戊方鼎 迄今发现的最大青铜器 6. 春秋时期 出现清新流畅纤巧华丽的新风格。 代表作：河南郑新 立鹤方壶 7. 战国青铜器代表中国青铜艺术的第二个高峰。 以制造精致灵巧的日用品为主。 描绘人物活动，现实生活场景，日渐世俗化。 8. 三星堆人像：四川广汉三星堆中的一批商代商代晚期大型青铜人像。 最重要的是高达262cm 三星堆青铜立人像。举起的双手被奇怪的夸大了许多倍。 9. 浮雕类青铜动物雕刻的代表作是湖南宁乡出图的商代四羊方尊。 10. 中国目前已知最早的布上绘画作品，出土于长沙战国楚国的帛画： 《御龙人物图》 《龙凤人物图》。 第三章 秦汉美术 1. 秦汉时期雕刻艺术最发达，是我国雕塑发展的第一个高峰期。 2. 秦俑在艺术上以写实为特色，造型严禁，形象特征鲜明，规模大。 3. 说唱俑是西汉后至东汉陶俑的主要类型。 鹳鱼石斧图

读《中国雕塑艺术史》心得

读《中国雕塑艺术史》心得 时代的脚步已然跨入21世纪，审美教育已经成为整个社会文化建设不可缺少的组成部分，是提高人的文化修养，陶冶人的情感，净化人的思想，完善人的品格，美化和发展自身最有效的途径。 老实说，以前的我从未认真去关心过中国的雕塑史，更没有过多的去了解过中国雕塑的博大精深。但现在通过课程的学习和自己看的那本《中国雕塑艺术史》，让我对中国雕塑的历史和我国古代许多优秀的雕塑作品有了一定的了解。让我知道中国的雕塑历史是多么的源远流长，其发展路程是多么的坎坷艰辛。它在发展中形成了自己鲜明的民族特点，不仅具有写意性、绘画性，还具有很强的装饰性。这些以前看似不经意的东西现在正体现出它绚丽多彩的文化底蕴和强健的生命力。 从整体上看，中国雕塑史可以分为三个阶段：形成和发展期、成熟鼎盛期和衰败期。 首先，先秦和秦汉时期是我国雕塑的形成和发展期。在这个时期的雕塑多为实用工艺品的附属，写实能力很强，但已经慢慢体现出了装饰性的特点。例如，大汶口文化出土的《陶兽形壶》，就是艺术家们制作的一个既模拟动物形态又具有很高实用功能的陶器。它不仅雕塑精美，神态逼真还具有很强的现实意义。 再说秦汉时的雕塑题材则更贴近生活了，他们有的平朴写实，也有的浪漫夸张，这在极大程度上对后代雕塑作品的创造有很大影响。例如，规模宏大，高度写实的《秦始皇兵马俑》；手法简练，造型夸

张的《击鼓说唱俑》；还有现实主义和浪漫主义完美结合的《马踏飞燕》等等，都深受后人的喜爱。 魏晋南北隋唐是我国雕塑的成熟和鼎盛时期。魏晋南北朝时在民族融合与中外交流的大潮下，思想文化异常活跃，同时雕塑的创作也取得了很高的成就。其中以佛教雕塑题材的数量就占了90%以上。老庄思想“轻形重神”的审美观渗透进了美术创作和实践，所以这个时期的作品神态都是主要注重的，描绘的非常逼真。云冈石窟和龙门石窟这中国四大石窟之二就是其最好的代表。云冈石窟外形饱满圆润，精神清俊秀逸，雕刻手法朴实无华，整体感强，具有浓烈的宗教气息，其中的“飞天像”和“菩萨像”尤为经典。龙门石窟它开凿的年度跨度大，作品数量也丰富，集中了大批的佛教经品，雕塑作品所表达的故事和隐含的意义时至今日也广为大中所喜。 隋唐时中国的雕塑事业达到了历史的顶峰。唐代国富民强，政治稳定，加上对雕塑的需求量也很大，同时唐代的社会风气也相对开放，人们思想活跃，精神相对解放，因此对雕塑艺术的创造具有十分丰富的想象力和创造力，这一时期的宗教雕塑、陵寝雕塑、实用工艺雕塑等各方面都取得了很大的艺术成就，雕塑技术亦趋于完善，是后代无法企及的。《昭陵六骏》是唐代的代表作，它以其真实而细腻的雕塑手法反映了唐太宗征战时所骑六匹战马的形体特征，它不仅结构准确，造型也是栩栩如生，写实手法令人叹为观止。此外，雕塑作品中的佛教故事例如龙浴太子、树下思维等等在现在也广为大家所传颂。此外这一时期的唐三彩更是为唐朝的雕塑作品增添了一抹神秘色彩。

中外美术史常识试题2

中外美术史常识试题2 中国部分 一、填空 (1)长沙楚墓中出土过两幅战国帛画，一幅是《人物龙风帛》。另一幅是___。 (2)南朝画家、理论家谢赫在《画品》中提出的“六法”是:_ _；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写。 (3)“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是__和_。 (4)唐代画家张萱的代表作品是捣练图,《挥扇仕女图》的作者是。 (5)五代花鸟画家黄筌和徐熙分别创造了不同的绘画风格，人称“黄家富贵，___。” (6)“元四家”是指:黄公望、吴镇、__和王蒙。 (7)清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是:八大、__髡残、弘仁。 (8)明清时期，全面形成了三个最大的年画中心，它们是:天津的__；苏州的桃花坞和山东涨县的杨家埠。 二、选择 1、“人面鱼纹彩陶盆”属于我国新石器时代的: a 龙山文化 b 仰韶文化 c 马家窑文化 d 红山文化 2、霍去病墓石雕时代是a 战国b 秦c 西汉d 东汉 3、北朝的著名画家有: a 杨子华b 张僧繇c 曹仲达d 陆探微 4、龙门北魏时期的代表洞窟有: a 宾阳洞 b 古阳洞 c 莲花洞 d 石窟寺洞 5、隋唐时期的水墨山水画家有: a 李思训金碧山水 b 李昭道青绿山水 c 展子虔设色山水 d 王维 6、《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中为: a 南唐画家 b 西蜀画家 c 北宋画家 d 唐代画家 7、保存有大量元代壁画的永乐宫现位于山西的: a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永济 8 明代后期花鸟画的代表人物有: a 陈洪绶 b 崔子忠 c 陈淳 d 徐渭 9 属于“海派”的画家有: a 任伯军 b 赵之谦 c 虚谷 d 吴昌硕 10提出“以美育代宗教说”口号的是: a 鲁迅 b 陈独秀 c 胡适 d 蔡元培 三、解释 1?《步辇图》 2“吴门四家” 中国部分 一、填空 (1)长沙楚墓中出土过两幅战国帛画，一幅是《人物龙风帛》。另一幅是___。 (2)南朝画家、理论家谢赫在《画品》中提出的“六法”是:_ _；骨法用笔；应物象形；随类赋彩；经营位置；传移模写。 (3)“吴带当风”、“曹衣出水”样式的创造者分别是__和_。 (4)唐代画家张萱的代表作品是捣练图,《挥扇仕女图》的作者是。

《中外美术史》期末试卷试卷及答案

福建师范大学网络与继续教育学院 《中外美术史》期末考试 A卷闭卷 一、单项选择题（每题3分共30分） 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 A D B B A A B D B A 1 .汉代河南南阳画像石的主要艺术风格是（ A ）。 A.泼辣豪放 B.清新自然 C. 古朴规整 D.谨慎严谨 2.古希腊雕塑代表作品《掷铁饼者》出自以下哪位雕刻家之手 (D ) A.皮弗格拉斯 B. 普拉克西特列斯 C.菲狄亚斯 D. 米隆 3.以下属于古罗马建筑的是（ B ) A.米诺斯宫 B.万神殿 C.伊斯塔尔门D .卡纳克神庙 4.南齐者名美术理论冢谢赫提出了品画的艺术标准- “六法论”，以下不属于“六法论”内容的是（ B ) A.骨法用笔 B. 迁想妙得 C.传移模写 D. 应物象形 5.以下为魏晋南北朝时期的美术作品是（A ) A.南京西善桥竹林七贤砖印壁画 B.河北满城长信宫灯 C.河南洛阳龙门宾阳洞造像 D.陕西西安三彩驼背乐舞佣 6.被称为佛罗伦萨画派的创始人, 意大利文乙复兴先驱者之一的画家是（A ) A.拉斐尔 B.乔托 C. 丢勒 D. 杨凡艾克 7.以下是唐代的画家有（ B ) A.曹霸 B. 吴道子 C. 曹不兴 D. 卫协 8.吴昌硕是清代末期（ D ）的代表画家。 A.岭南画派 B. 京津画派 C. 四川画派 D. 海上画派 9.山西永乐宫壁画规模宏伟壮丽, 世所罕见，是属于以下哪个朝代的的壁画杰作（ B ) A.宋代 B. 元代 C.明代 D.清代 10.请选择不属于两河流域的艺术作品（ A ) A.牛头竖琴 B .汉漠拉法典石碑C?萨尔贡王青铜头像 D .狮子门 二、判断题（打“/或“X”，每题3分共30分） 1 ?文艺复兴时期波提切利借用圣经故事创作了其代表作品《春》o 2. 黑陶是龙山文化的典型器物。 3?战国时期的青铜器造型风格可概括为“凝重结实”。 4 .在德国的瑙姆堡大教堂出现了供养人形象，反映出中世纪艺术越来 越向世俗化和现实性方向发展。 5. 在希腊美 术开始之前的爱琴海地区出现过迈锡尼美术、克里特 美术、季克拉基斯美术。 6. 顾恺之创造了一种波折起伏，错落有致的“莼菜条”式的线条描绘风 格。 7. 文人画家喜爱绘制的“四君子”题材指松、梅、兰、石。 8. 意大利拉文纳圣维塔尔教堂内的镶嵌画《查士丁尼大帝及其随从》是 罗马式风格艺术杰作。 9. 陈洪绶的画造型简洁夸张、具有丰富的想象力，其代表作有《李白行 吟图》等。 10. 东汉明器雕塑栩栩如生，朴实浑厚，代表作品有湖南长沙出土的一件 击鼓说唱俑。 三、简答题（每题10分共40分） 1. 简述拉斐尔的绘画风格和艺术成就，并写出他的两件绘画作品的名 称。 答：拉斐尔的绘画风格是和谐、圆融、愉快、优美、温和，以优雅、秀逸、 和谐、高度的完美为标志。拉斐尔潜心研究各画派大师的艺术特点，并认 真领悟，博采众长，尤其是达?芬奇的构图技法和米开朗基罗的人体表现 及雄强风格，成为和达?芬奇、米开朗基罗鼎足而立的文艺复兴艺坛三杰 之一o 拉斐尔创作了大量的圣母像，显露出其非凡的天才。他的一系列圣 母画像，都以母性的温情和青春健美而体现了人文主义思想。其中，比较 有名的有《圣母的婚礼》、《带金莺的圣母》、 《草地上的圣母》、《花园中的圣母》、《西斯廷圣母》、《福利尼奥 的圣母》、《椅中圣母》、《阿尔巴圣母》等 拉斐尔21岁时画的《圣母的婚礼》，不仅表明他充分吸收了佩鲁吉 诺的艺术精华，而且后来居上，无论构图与形象塑造都有 所创新。尤其是画面的平衡，背景的描绘，圣母玛利亚的端 为前辈画家作品中所罕见。 大型油画《西斯廷圣母》是拉斐尔最成功的一幅圣母像 诚的心情谱写的一曲圣母赞歌。画面采用了稳定的金字塔形 象和真人大小相仿，庄重均衡，画面背景全部用小天使的头 新颖独到。圣母形象柔美圣洁，表现了母爱的幸福与伟大。 2. 简述“扬州八怪”的含义以及艺术主张。 答：“扬州八怪”是泛指清中期活动在扬州地区的一批画家 派。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄 方膺、汪士慎、罗聘、高翔、边寿民等人。因其艺术活动多 “扬州八怪”之称。他们在商品社会的生存竞争中，恪守文 和文人画的传统，以梅、兰、竹、菊、松、石等为主要庙会 现诸如清高、孤傲、绝俗等思想外，还通过题诗写文，赋予 社会内容。在艺术上，扬州八怪发挥水墨特长，以简括手法 墨纵横，锋芒显露，直抒胸臆，打破了成法约束，冲击了当 寿平正统花鸟画风，被称之为“怪”。这些画家形成了反映 风貌，发展了文人写意画。 3. 谁在山水画史上提出了“南北宗论”？此理论的主要内容 画史上产生了什么影响？ 答：中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。 在《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水 之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王 始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关（仝） 巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。 他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分 认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡 贬抑行家画的北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之 对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等，反映了理论上 其昌同时的陈继儒、莫是龙、沈颢等人亦倡导或赞成南北宗 呼应，对明末及

中外美术史复习题简答题

二简答题 1、如何看待艺术和观念艺术? 在缤纷的现代艺术天地里,在20世纪的巨大变化的确令人感慨万千, 观念艺术认为艺术品是艺术家的观念和思想的物化形态和艺术是艺术与自然结合,探求艺术创造材料的无限性.艺术已发展到面向所有人,反映当代社会每一个方面,同人类生活和空间环境密切结合的境地,艺术开始走向生活,走向过程，也走向观念. 2、‘外师造化，中得心源’的含义是什么？ 这是操总结自己的艺术实践所得，它概括了艺术与现实审美关系，为中国绘画奠定了理论基石，‘师造化’不是单纯模仿自然，必须同时‘得心源’即有所思有所寄意；反之‘得心源’也非凭空而得，一味以意为之，而是建立在师造化的基础上，二者协调，便会有好的作品产生。 3、简述淳花鸟画在题材、表现、技巧方面的特色。 淳是明代水墨写意花鸟画大师。他的花鸟属文人隽雅一路，在题材上不求奇花异草、珍禽怪石，而多表庭院和自然中普通的花草、动物, 并借助于题诗，寄寓着高洁洒脱、有幽香自赏、超然绝尘的人格理想。在表现上，不贵浓装艳饰,而尚简率的笔情墨趣和闲适的意趣。在技巧上的突出贡献是他进一步发挥了水墨的功能，打破了明初以来宫廷所主导的工整妍丽的花鸟画风格，将写意花鸟画推向了新的阶段。传世作品有《松菊图》、《牡丹图》、《设色花卉》等。 4、洪绶人物画有何特点？ 洪绶人物画与当时画坛流行的以描绘贵族仕女闲适生活的作品不同，人称其“放浪形骸，性行骇俗”、“磊落不羁”。他笔下的人物或是官场失意落魄不羁、或是满腹才学不为时容、或不为礼教束缚追求自由爱情、或不与时俗同流而退隐山林，以及草莽英雄绿林好汉，构成其人物画容基调。他为文学作品创作的木版画插图，手法简练，形象夸，衣纹线条古拙挺拔，设色古雅沉着，很有装饰趣味。与当时北方子忠并称为“南北”。 5、简述“八怪”的艺术特色。（2004年清华美院） “八怪”是泛指清中期活动在地区的一批画家，有燮、金农、黄慎等人。他们在商品社会的生存竞争中，恪守文人的文化情操和文人画的传统，以梅、兰、竹、菊、松、石等为主要庙会对象，除了表现诸如清高、孤傲、绝俗等思想外，还通过题诗写文，赋予作品以深刻的社会容。在艺术上，八怪发挥水墨特长，以简括手法塑造物象，笔墨纵横，锋芒显露，直抒胸臆，打破了成法约束，冲击了当时流行的恽寿平正统花鸟画风，被称之为“怪”。这些画家形成了反映时代变化的新风貌，发展了文人写意画。 6、宋徽宗佶的艺术成就. 北末年,身为皇帝宋徽宗佶不仅仅是最高统治者,也是绘画艺术的积极倡导者和参与者,艺术创作是他帝王生活的重要组成部分.他是一个昏庸无能的皇帝,却是一个有相当艺术修养和艺术才能的艺术家重视翰林图画院,经常参与艺事活动,他的花鸟画,有不少作品流传,且风格多样,可以看出他对传统花鸟画兼收并蓄的迹象.佶的艺术思想、绘画风格以及书体对后世都有影响。书法诸体皆能,精于正,行和小楷.晚年创立“体”.开启一代文人画的新风,在画坛上颇有“古意”而独具丰采的画风,他提出艺术“复古”之实质是要开创新的画风,书画等同,主积极实践与艺术思想一致.山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求.花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度的新画风.对元四家的影响很大. 7、兵马俑的艺术特点. ①这些兵马俑,阵列有序,军容严整,是“奋击百万,战车千乘”的王朝军的缩影,以宏伟浩大的气魄歌颂了始皇率军“横扫六合,威振四海”,统一中国的业绩,体现了泱泱大国和时代的勃发精神.

中外美术史异同

中外美术史异同 ——论中外美术观念的差异 摘要：中外美术差异不仅仅是简单的技法、画风上的差异，从中体现出的哲学传统、思想观念更加是中外美术差异的关键所在。中国传统的“天人合一”的思想，在绘画当中，就以一种“似与不似之间”的形态体现出来，物体不讲究其轮廓的精确，而是注重其神韵的描绘，与其相反的西方绘画则特别强调用客观的方式表现自然，强调“眼睛的真实”，这种观念恰恰表现了西方人驾驭自然、征服自然的思维模式。 关键字：天人合一、主观客观、人与自然 美国著名作家亨德里克·房龙在他的《人类的艺术》中曾深有感触地说：“西方花了好几百年的时间才懂得，原来中国绘画同西方绘画一样好，一样趣味隽永。如果不是远远超过西洋画的话。” 不难想象，处在一个资本主义文化氛围里的西方人，想要对中国文化做一个客观理性的欣赏，其困难程度不言而喻，若要究其缘由所在，我想还是中外美术观念上的差异导致了这个结果。 中外美术观念的差异，可大体地概括为感性和理性的区别。中国美术强调人的精神世界，强调人的主观感受，而西方美术注重的则是对客观世界的再现，注重眼睛所看到的而不是心里想到的。我想这主要是中西方经济、政治的变革导致的文化差异所决定的。

中国文化的基本思维模式是“天人合一”。什么是“天人合一”呢？就是说人类与自然应当当做一个整体来看待，两者之间的关系和谐统一，人不可违背自然。照此说来，中国文化特别强调要顺应自然，强调自然的不可逆性，人必须要融入到自然当中。这种文化精神反映在绘画观念上就是认为人与自然之间，精神和物质之间，是你中有我，我中有你的关系；认为艺术的最高层次不是站在客观之外把握它的特点与规律，而是尽可能融入到客体之内去，理解客体，体会客体，让主客体融为一体，最终达到物我两忘的境界。于是，中国画历来不以再现自然、悦人眼目为目的，而是重在“立意”，使作品成为画家修养、人格和情绪的载体。所以中国历来偏重表现作者的感情，注重书写主观感受，不过分强调描绘客观，画家所画常在“似与不似之间”，不受约束。 倪瓒是我国古代著名的画家，他的《渔庄秋霁图》只分近、中、远三景：近处一个小小的山坡，上面高高矮矮的生者几颗小树；中景为一片湖光，没画一笔；远处是几片浅秋。画中的景物不分远近，一律用干笔淡墨轻轻松松地画出，形成了一种虚融、淡泊的画面效果。从中可以看出，中国画家所画是心中所想，而非眼前所见。画家描绘的不是一个具体景色，而是要表达一种境界。近代画家张大千曾说：“作画在似与不似之间为妙。太似为媚俗，不似为欺世也。”这样说来，中国的美术观念显而易见。 与此相反，西方文化的思维模式和哲学传统，总体上是以人与自然的对立，即天人相分的观念为基础的。在西方，人与自然的关系，

中外美术史(整理复习大全)

中外美术史(整理复习大全)

绘画的有关资料，著录以及鉴赏，收藏。 画家传记及作品。 （3）继承和发展了中国史论结合的著史传统，在占有尽可能丰富的材料的基础上，以当时绘画实践所能达到的理论认识为指导，作绘画历史规律的探讨和理论的归纳。 （4）专辟叙论部分，集中阐述绘画发展的史论认识: 绘画的功能“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微”。 强调了“气韵”，“骨气”之间的辨证关系，提出“笔不周而意周”，作画在于“得意”的主张。 指出古代绘画中存在着“疏”，“密”二体的发展线索和唐以来师资南北传授系统。 （5）全书七卷篇幅汇集了三百七十余位画家传记资料及其作品著录，是一部系统的绘画史学名著，在中国绘画史学发展上具有承前启后的划时代意义，只研究中国古代绘画史的经典文献。 5.张择端《清明上河图》 （1）张择端:北宋后期卓越的风俗画家，擅长画建筑，车船等风俗题材. （2）《清明上河图》: <1>代表了宋代风俗画发展的高度水平，墨笔淡着色，全景式构图，严谨精细的笔法. <2>内容结构分为三个段落: 开首为郊区农村风光。 中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸的船车运输，手工业和商业贸易活动。 后段为城门内外，街道纵横，店铺栉比，车水马龙的繁华热闹景象:再现了宋代城市社会生活的各个方面:是杰出的绘画作品，而且具有高度历史文献价值。 <3>对于纷繁复杂的社会生活现象，选择既具有形象性和富于诗情画意又具有时代社会本质特征的事物，场面及情节加以表现:如:漕船，骆驼队，毛驴队等都被有条有理又真实自然的组织在这一宏伟的艺术整体中。 <4>采用散点透视，长卷构图中充满戏剧性情节和引人入胜的细节描写，有铺垫，有起伏，有高潮，而船过虹桥的紧张场面安排在全卷近中央的部分，种种矛盾，构成全卷的高潮，形成具有艺术效果的最精彩部分。 <5>内容的异常丰富性，高度的历史真实性，艺术表现的生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的作品. 画家对于城市社会生活，尤其是“市井细民”的生活，具有深厚的感情和广泛精到的了解。 画家饱满的创作热情，持久不懈的努力，严肃认真的创作态度，艺术想象力的丰富及艺术表现的周密不苟，在绘画史上具有典范意义。 6.五代花鸟画代表艺术家及其艺术特征 （1）黄筌: <1>西蜀宫廷画家，擅长花竹翎毛，所画多为宫廷中的奇禽名花，是一位技艺全面的画家。 <2>以极细的线条勾勒，配以柔丽的赋色，线条相融，几不见勾勒墨迹，情态生动逼真，画中具有精谨艳丽的富贵气象。 <3>传世作品:《写生珍禽图》:精湛的写实技巧和细腻明丽的风格。 （2）徐熙: <1>南唐士大夫，终身不仕，自命高雅，过着放达闲适的生活。 <2>注重“落墨”，信笔抒写，略加色彩，突破唐以来细笔填色表现奇花异草的格式有所创造，被宋人称为“徐熙野逸”。 <3>也为宫廷画过赋色浓丽并带有装饰趣味的“装堂花”“铺殿花”。 （3）黄筌，徐熙一在宫廷，一为处士，不同的生活环境，思想情怀及不同的笔墨技巧，形成面貌迥异的风格，宋人谓:“黄家富贵，徐熙野逸”。 7.宋代花鸟画代表艺术家及其艺术特征 两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期，不仅花鸟形象达到精微传神，而且表现对生活的热情与理想，把自然属性与道德品德相联系1）宫廷花鸟画: <1>黄居寀: 北宋前期画院中举足轻重的人物，表现宁静平和，细致艳丽的“黄家富贵”之风，成为宫廷花鸟画的标准。 传世作品:《山鹧棘雀图》。

参观河南省博物馆有感

参观河南省博物馆心得体会 河南博物院位于河南省郑州市农业路，为国家级重点博物馆，是中国建立较早的博物馆之一，也是首批中央、地方共建国家级博物馆之一。 河南博物院前身为河南省博物馆，在冯玉祥主导下，始建于民国十六年（1927年），旧址位于开封市龙亭区三胜街31号。馆址几经变更，1961年迁至郑州，新馆于1998年5月1日落成开放。 展馆面积1万余平方米，馆藏文物14万件。馆藏文物多来自于二十世纪初商丘、洛阳、安阳、开封、淅川、三门峡、辉县、新郑等地的考古发掘，史前文物、商周青铜器、历代陶瓷器、玉器最具特色。其中国家一级文物与国家二级文物5000余件，历史文化艺术价值极高，一部分藏品被誉为国之重器。抗日战争期间，河南博物院的部分珍贵文物几经辗转最终被珍藏在台湾国立历史博物馆。 虽然我已经去过很多次河南省博物馆了，但是，不得不说每次去看，每次给我的感觉都是不一样的。小学的时候，组织去参观博物院，主要是为了去观看在每周三一次不同的中国传统文化表演，感觉表演的特别好，还看不懂那些珍贵的文物到底好在哪里，只听讲解员说这些文物都是我国非常贵重的文物，具有非常高的研究价值。总之，这次参观让我对河南省博物馆有了全新的认识 河南地处华夏腹地，是古代中国政治、经济、文化的中心。几千年来丰厚的文化积淀，不仅确立了河南作为中华民族发祥地之一地位，同时也造就了河南博物院这一引人注目的文物收藏大馆。 河南博物院所藏的玉器、骨器、金银器、石刻造像、钱币、书画等，均有值得称道的地方。所藏的玉器，上自五千年前的仰韶文化时代，下迄明清，其中不泛精美绝伦、玲珑剔透之作。尤其是永城僖山汉墓出土的金镂玉衣，是目前时代最早的一件。馆藏的古代雕刻艺术品，诸如汉画、佛教造像、砖雕和其他浮雕、圆雕作品等，是古代工匠艺人智慧的结晶。其中著名的戏车画像砖、田延和造像碑、刘根造像碑、鲁道明造像碑、十一面六臂观音像、盘龙石砚等等，都是中国美术史上的精典之作。骨器中最值得一提的是舞阳贾

中外美术史复习提纲完美版

一、中国美术史部分 1、《罐鸟鱼斧图》属于什么绘画？（原始） 2、长沙马王堆汉墓出土的是什么画？（帛画） 3、如何理解顾恺之提出的“迁想妙得”的理论？（形神） 4、《送子天王图》是谁的作品？（吴道子） 5、《虢国夫人游春图》的内容是什么？（游春） 6、《清明上河图》的内容是什么？（北宋都城汴京市俗生活繁荣富庶的景色） 7、梁楷的《泼墨仙人图》是一副什么画？（泼墨） 8、唐代画家韩幹以画什么题材著称？（马） 9、荆浩、关仝的山水属于什么风格？（北方） 10、米芾始创了什么山水？（米家山水） 11、《人物龙凤图》、《人物御龙图》的内容？（引魂升天） 12、《洛神赋图》是谁的作品？（顾恺之） 13、“曹家样”与“吴家样”指的是谁？（曹仲达、吴道子） 14、《捣练图》的内容？（捣练作坊） 15、周昉擅长宗教题材的绘画，并创造了什么新样式？（水月观音） 16、在中国绘画史上，以戏婴题材作画，最为知名的是哪位？（北宋、苏汉晨） 17、唐代的韩滉以画什么题材著名？（牛）

18、黄筌、徐熙风格迥异，绘画史上如何称谓？（徐黄异体） 19、董源、巨然的山水属于什么风格？（南方） 20、马远的山水构图的特点？（边角） 21、我国最大的青铜鼎是哪个？（后母戊） 22、大汶口文化遗址是在黄河什么地段？（下游） 23、原始玉器中的“六瑞”指的是哪些？（圭、璋、璧、琮、琥、璜） 24、清初“四王”指的是哪四位？（王时敏、王鉴、王翚、王原祁） 25、“扬州八怪”中最擅长画兰竹的是哪位？（郑燮） 26、青铜器地位最高的是什么器？（酒器） 27、河姆渡文化遗址主要在长江下游的什么地区？（杭州湾） 28、玉琮的造型是什么？（外方内圆） 29、清初“四僧”指的是那四位？（弘仁、髡残、朱耷、石涛） 30、宋代五大名窑指的是哪些？（官窑、哥窑、钧窑、汝窑、定窑） 名词解释： 1、花鸟画——中国画的专有名词，指绘画题材以花鸟鱼虫为主的绘画。在技法上分工笔、写意两大类。 2、米点皴——米家山水多用墨点，称为“米点”。“米点皴”则是以笔饱蘸水墨，横落纸面，利用纸和水的相互渗透作用形成的模糊效果，以表现烟云弥

中国美术史心得

中华民族美术过去之灿烂 傅抱石 近时外国人对于中华民族性的批评，总是离不了说中国是"自尊"、"自大"的民族。殊不知中国人的"自尊"和"自大"，是有原因的，是有道理的。在某种程度上，我们还必须保守着这种"自尊"、"自大"的好国民性。今日的中国，尤其有急切的需要和重大的意义。 单论美术这一项，其发达之古，创造之精，莫说东方，就是世界上也难寻其匹。日本还在请中国人办外交主政事的时候，我们已把西域的美术精华吃下肚子。吐出以后的唐宋光辉之花。埃及是最古不过的了，然而把那粗笨的刻画，和我们三代的玉器铜器比上一比，若根据他的遗物，他就发展到与三代同一时期也办不到的。"铜器时代"，哪一民族拿得出如此雄壮伟大神妙不可言状的宝贝？虽一二遗留，它的价值，除供考古学者的摩娑研究，物器本身，已没有什么，然中华民族在世界美术史上有了最伟大最先进的创造是无疑的。虽然有许多学者，硬说我们古代那批宝贝，某种是间接学自波斯的，某种又是直接从印度偷来的，总而言之，说我们中国人是没有多大用的东西，然而这无非是因为我们的宝贝太高贵，把他们吓得没有什么可说。眼见中国如何贫弱，所以他们还要这样说："中国何德何能？龟甲铜器，《春秋》三传，完全是伪造，你汉人尚能做什么呢" 虽然，他们尽管侮辱，若是有人送他们一个同治年的瓷器，或是乾隆年的雕漆，保证他脑筋中起不可思议的作用，佩服得五体投地。难道这又是从英吉利法兰西偷来的么？ 展开东方艺术系统图来看一看，所谓"古代系"、"希腊系"、"印度系"、"中国系" 的四大系中，实际上只中国与印度的二大系。假使中华民族不负起吸收、融化和创造的责任，到现在朝鲜有美术么？日本有美术么？"印度系"又走得几步路呢？关于这些理论，姑且不论。总之我们就是说：中华民族曾经包办东亚的美术，是东亚美术名正言顺的不祧之祖，也不为过。 我中华民族特别的长处，是不但能够闻一知十，而且是只要和别的民族文化见见面，就会造出比人家更好的文化。一般美术史学者，他们把中国自三国至五代（约西纪二○○--一○○○年）的一个时期，定为"佛教艺术时代"（德人Hirth氏）或是"古典时代"（英人Bushell氏）或是"西域艺术攫取时代"（日人伊东忠太氏），述说当时以后的美术，完全没有独自的发展，而决定中国的中世美术史。我可以举一个极简单的例，来证明这种述说的不确。诚然，中国的美术，受了不少印度的影响。但是要明白，这些影响，到了六朝初期，早被中华民族聪明的脑袋将它化得干净。譬如说，张墨顾恺之的《维摩变相图》，陆探微载安道的《无量寿佛》则学印度的么？印度有没有？云岗龙门巩县等佛窟两足交叉的弥勒像，又是学印度的么？印度的弥勒像，是否两双脚交叉还是并垂呢？像这种例，举不胜举，一二学者，觉得中国人太不可方物，于是拼命从佛教经典内，拖出中国佛教艺术的前身来。似乎带哭带骂地说："中国真聪明！印度没有的东西也会造！你看呵！菩萨头背后那道圆光，印度又那里有呢？"我们并不否认人家如此地讥评，这正是我们所欣慰的事。美术是什么？佛教美术又是什么？朝鲜日本的古美术，都是