综合练习6 调式音阶 调式音级 调名与调号(1)

综合练习六调式音阶调式音级调名与调号（1）

姓名分数

一、填空题。（本大题共12小题，将答案填在题目中的括号内）（21分）

1、在大小调体系中，大、小调式各有（）种不同形式。

2、和声大、小调的显著特点是第VI、VII级音之间构成（）度；将自然小调的第VI、VII级升高半音，构成（）小调；将自然大调的第VI、VII级音降低半音，构成（）大调。

3、调号是用来标明（）的记号，在升号调中，最后一个升号所在音是该大调的（）音；在两个降号以上的降号调中，倒数第二个降号所在的音是该大调的（）音。

4、大小调体系中，主音、属音和下属音都是调式的骨干音，统称（）。

5、A商调这个概念，“A”表示（）的高度，而“商调”表示（）类别。

6、在主音相同的情况下，确定是大调式还是小调式的关键音是音阶的第（）级音。

7、在五声调式中，由（）两之音构成唯一的大三度（或小六度），这是确认调式的重要依据。

8、我国传统的七声音阶是在五声调式的基础上增加偏音构成的，这些偏音分别是（）、（）、（）和（）。

9、在b G和声大调中，第VI级音使用的变音记号是（）号；在#g和声小调中，第VII级音使用的变音记号是（）号；在#C雅乐商调式中，变徵音使用的变音记号是（）号；在F雅乐角调式中，变徵音使用的变音记号是（）号；在b E燕乐角调式中，闰音使用的变音记号是（）号；在#F燕乐羽调式中，闰音使用的变音记号是（）号。

10、b E雅乐商调式的两个偏音的音名分别是（）和（）；#F燕乐角调式的两个偏音的音名分别是（）和（）。

11、b D旋律大调四个不稳定音级的音名分别是（）、（）、（）和（）；# d和声小调四个副音级的音名分别是（）、（）、（）和（）；

12、在g和声小调中，构成增二度的两个音的音名分别是（）和（）；在b B 和声大调中，构成减七度的两音的音名分别是（）和（）；在#F和声大调中，构成增五度的两个音的音名分别是（）和（）；在#a和声小调中，构成减四度的两个音的音名分别是（）和（）。

二、多项选择题。（要求所有正确的答案，多选或少选不给分）（26分）

1、在七个升降号的调以内，和声小调的第VII级音与七声雅乐调中的变徵音使用的变音记号可能是：（）

A. b

B. #

C.

D. x

2、在七个升降号的调以内，和声大调的第VI级音与七声燕乐调中的闰音使用的变音记号可能是：（）

A. b

B. x

C. #

D.

3、在升号调中，调号是按什么规律排列的？（）

A. 上四下五度关系

B. 上五下四度关系

C.下四上五度关系

D.下五上四度关系

4、在降号调中，调号是按什么规律排列的？（）

A. 上四下五度关系

B. 上五下四度关系

C.下四上五度关系

D.下五上四度关系

5、下列各音中，同属于D和声大调与F自然大调不稳定音级的音是（）

A. D

B. G

C. b B

D. E

6、下列各音中，同属于f自然小调与b b自然小调的副音级的音是（）

A. b D

B. b B

C. b A

D. b E

7.“A”和“E”两在下列哪些调式中是偏音：（）

A. #C燕乐商调式

B. F雅乐徵调式

C. #D燕乐角调式

D. G雅乐羽调式

8、下列各调中，哪些调的调号为四个升号？（）

A. #C旋律小调

B. E和声大调

C. #G燕乐角调式

D. B雅乐徵调式

9、下列各调中，以b E为主音的有：（）

A. 以C为第VI级的和声大调

B. 以D为第VII级的和声小调

C. 以b A为下属音的旋律大调

D. 以G为中音的自然大调

10、下列各调中，以#C为主音的有：（）

A. 以G为闰的燕乐角调式

B. 以#A为变徵的雅乐羽调式

C. 以E为清角的清乐商调式

D. 以#G为商的清乐徵调式

11、下列哪些调音阶与音列的结构相同？（）

A. C清乐徵调式

B. C燕乐宫调式

C. C雅乐商调式

D. C混合利底亚调式

12、自然大调与下列哪些调式的音阶结构相同？（）

A. 七声雅乐徵调式

B. 七声清乐宫调式

C. 伊奥尼亚调式

D. 七声燕乐徵调式

13、自然小调与下列哪些调式的音阶结构相同？（）

A. 爱奥尼亚调式

B. 七声燕乐商调式

C. 七声清乐商调式

D. 七声雅乐角调式

三、判断题。（判断以下论述的正误，正确的在括号内打“√”，错误的在括号内打“×”。）（10分）

1、民族调式的调号由宫音的音高决定。（）

2、五声调式是指只有五个音级构成的调式。（）

3、五声调式中的宫音有时侯也是主音。（）

4、在七声调式中，清角音是指“F”音。（）

5、在E燕乐商调式中，若以宫音为第I级音，则第VII级音是还原C。（）

6、雅乐七声音阶中的偏音清角和闰。（）

7、旋律大调第VI—VII级音之间是大二度。（）

8、自然大调音阶是由两个音程结构完全相同的四音构成。（）

9、#F大调的调号可以作以#G为商的五种五声调式的调号。（）

10、弗里几亚调式与七声燕乐羽调式的音阶结构不相同。（）

四、根据调号，在括号内填写调名，并用全音符在谱表中标出主音位置。（14分）

（）小调（）角调（）羽调

（）徵调（）多利亚调式（）伊奥尼亚调式

（）大调（）徵调（）宫调（）小调

（）奥尼亚调式（）利底来调式（）弗里几亚调式（）混合利底来调式

五、以主音为第I级，写出下列调式音级的级数和名称。（16分）

1、#G燕乐徵调式

2、b A雅乐商调式

3、#F和声大调

4、b b和声小调

六、在下列括号中填写调名、音级标记或音级名称。（13分）

1、D音在（）和声小调中为导音，在（）和声大调中为下中音，在f旋律小调中为（），在A自然大调中为第（）级音。

2、#C音在（）自然小调中为下中音，在（）自然大调中为中音，在#G自然大调中为（）音，在#f小调中为第（）级音。

3、G音在（）商调中为变徵，在（）徵调中为闰，在（）清乐羽调中为清角，在b B 宫调中的阶名为（），在A角调中的阶名为（）。

学前专业乐理教案——13调式.docx

教学内容：一，调的概论 二，调与调式 三，升号调与降号调 教学重点与难点：一，调与调式的区分 二，调名和调号 三，升号调与降号调的记忆和掌握方法 教学过程 一，概论 在音乐中，音与音之间都有一定的内在联系，即互相推进、互相依附，它们 总是按照一定的关系连接在一起来表达音乐思想的。一个孤立的音或和弦，或者一群彼此毫无关系的音拼凑在一起，是难以塑造音乐形象的。这种有一定关系的 音结合在一起的形式，就构成了调以及调式。 调与调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织结构形式。在不同的历史时期 与不同的民族和地域，形成了不同体系的调式。各种调式固其音阶结构、调式与 音阶的关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。由于音体系的不同，对 调式与音阶的看法也不尽相同，在某些传统音乐中，调式与音阶是分属两个层次的概念，调式并不完全等同于音阶，调式主音也并不完全等同于音阶主音，这将在以后另行讨论。 大小调式是调式体系的一种。它包括自然大小调式、和声大小调式与旋律大小调 式，以及由此相互渗透所形成的调式的总和，一般通称为大小调体系。自17 世纪起，大小调式在欧洲音乐中占有重要地位，后也应用于其他地区。 通常在阐述大小调式时，常将调式的中心音（即调式主音）作为起点和终点与其他各音一起，按音高的顺序依次排列，并将其称之为调式音阶。由于大小调式体系的调式主音完全等同于音阶主音，调式与音阶是一个层次的概念，因之，其调式音阶也可简称为音阶。 调式的名称是用音名来标记的，调式主音的音高是何音名，即以该音名的作为该 调式名，例如“C大调”（或“C调”），“C”就是该调式主音的音高，“大调”

则是“大调式”的简称。因此，调式主音的音高位置也称“调高”，调式又常简称为“调”。调式和调高的结合，通常叫做“调性”。二，调与调式 （一）调 调，是指音乐的旋律存在的一定的音高位置，不同的调就代表了不同的音高位置，它是音乐所存在的基础，任何有调性音乐都是依存于某一个调的。“调”这个字有多重意思，它既可为理解为调高，即音高位置；也可以理解为调式，即音之间的关系；在日常还常常指曲调，即音乐的旋律。 （二）调式 若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音（稳定音），并按照一定 的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。 调式是在调性的基础上所建立起来的一种音乐体系，它主要反映了音乐中音与音之间的关系。在调式中，每两个音之间的关系既可以是半音（小二度）关系、也 可以是全音（大二度）关系、还可以是增二度、小三度等关系。这种不同音高关 系的音组合在一起，就引起了一系列的相互的倾向性。在调式体系中，起着支柱作用的音能够给人以稳定感，叫做稳定音，其它的音不具备稳定感，叫做不稳定音。在稳定音中其稳定程度是不相同的，以主音最为稳定，所以主音具有中心音的作用。由此可见，音乐在运动中是有组织、有规律的，并且有一个中心音（主音），还有仅次于主音稳定性的音，有的音表现出稳定或相对稳定，有的音 则不稳定。归纳这些现象，可以得出结论：若干个不同音高而有组织的音，按照 一定的关系（音高关系、稳定与不稳定关系）组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系叫调式。在调式体系内的这个中心音就叫做主音。 乐曲的结束音，一般都是主音，也有少数例外。有时为了表现乐意未尽、音 乐尚末结束，而让音乐故意不结束在主音上，有意结束在属音（主音上五度）或 其它的音上，造成一种不完满的感觉，让人继续回味。也有开放式的乐段，它的 结束音并没有落在主音上，这就意味着还有一个乐段紧接其后。 调式中的音，从主音到主音，按高低次序排列起来，叫做“音阶”或“调式音阶”。不同的调式，它的音阶结构是不相同的。

各个调的音阶和琶音汇总

各个调的音阶和琶音汇 总 Revised as of 23 November 2020

各个调的音阶和琶音汇总 音阶指法规律： （小调阶的练习，一般采用和声小调）一：C大调、c小调、G大调，g小调、Ｄ大调、d小调、Ａ大调、a小调、Ｅ大调、e小调 右手上行为1 2 3 1 2 3 4 5下行 5 4 3 2 1 3 2 1 左手上行为5 4 3 2 1 3 2 1下行 1 2 3 1 2 3 4 5 二：Ｆ大调、f小调、Ｂ大调、b小调? 1.Ｆ大调、f小调音阶指法完全相同。 2.右手上行1 2 3 4 1 2 3 4下行4 3 2 1 4 3 2 1 。 3.左手上行5 4 3 2 1 3 2 1下行1 2 3 1 2 3 4 5 4.Ｂ大调，b小调音阶指法完全相同。右手上行1 2 3 1 2 3 4 5下行5 4 3 2 1 3 2 1左手上行 4 3 2 1 4 3 2 1下行1 2 3 4 1 2 3 4 。 三：降Ｂ大调、降b小调，降Ｅ大调、降e 小调，降Ａ大调，降a小调，降Ｄ大调、降d小调、升Ｆ大调、升f 小调。 这十个调的音阶指法规律是。右手上行、左手下行全部从２指开始，凡黑键后的白键转大指，下行或上行指法按上行或下行指法返回。 实际左手大调上行指法均为 3 2 1 4 3 2 1 2。 降e小调左手下行指法为 2 3 1 2 3 4 1 2。 降b小调左手下行指法为 2 3 4 1 2 3 1 2 。 三和弦琶音的指法规律

一．第一个音为白键的 1．C、F、G大调音阶 右手：1231231 左手：5421421 2．A、B、D、E大调音阶： 右手：1231231 左手：5321321 3．a、b、c、d、e、f、g和降e小调音阶 右手：1231231 左手：5421421 二．第一个音为黑键的 1．降E、降A、降D大调音阶和升g、升c、升f小调音阶右手：2124124 左手：2142142 2．其他 a。降B大调音阶： 右手：2124124 左手：3213213 b。降b小调音阶： 右手：2312312 左手“3213213 c。降G大调音阶：

(完整版)各调式音阶汇总

各调式音阶大全 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 1 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 6 和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 6 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 中国民族： 1：五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式： 宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。 音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度 商调式：商、角、徵、羽、宫、商。 音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度 角调式：角、徵、羽、宫、商、角。 音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度 徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。 音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度 羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。 2：五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。七声音阶有下列三种： 清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度 雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度 燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 多里亚模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 弗里几亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ 洛克里亚模式：7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调！ 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )

钢琴五声调式音阶基本练习

钢琴五声调式音阶基本练习 来源：歌词大全 https://www.wendangku.net/doc/351056607.html, 一、将五声调式音阶引入钢琴基本练习的必要性 学习钢琴演奏，必须学习音阶、琶音这些基本练习。它们是钢琴演奏的“基本功”。“不论演奏哪种风格，哪个时代的作品，都离不开大量的音阶、琶音”○1。在基本练习中，“音阶的手指练习是基础的基础”○2。 在我们平时学习的音阶基本练习中，最常接触的音阶练习是自然大调、和声小调、旋律小调这三种。它们“都是由一个三音组与一个四音组构成，通过大指转弯，把这两组连接起来。”○3 即1、2、3、1、2、3、4或4、3、2、1、3、2、1这样的指法规律。○4 通过这些练习能够使我们在演奏乐曲的音阶式进行片断时得心应手。 然而，当我们接触中国风格的钢琴作品时，特别是那些根据古曲、民歌等改编的作品中，运用了能够体现中国民族风格的五声调式。在学习和演奏这些作品时，就会遇到五声调式的音阶进行。由于五声调式音阶是由宫、商、角、徵、羽五个音组成，这时，自然大调、和声小调、旋律小调那种1、2、3、1、2、3、4式的指法规律便不适用了。 因此，在演奏中国风格的作品前，进行一些专门针对五声调式音阶的基本练习，对于演奏好这些作品，特别是其中五声调式音阶的进行片断是很有帮助，也是很有必要的。 二、五声调式音阶的基本特征 中国五声调式是由五个按纯五度排列起来的音构成，其顺序为宫、徵、商、角、羽。将这五个音放在一个八度内，构成五?魇揭艚祝?次颐鞘熘?墓?⑸獭⒔恰⑨纭⒂鸬乃承颉?br>可以看到，五声调式音阶只有五个音，刚好由五个手指完成这五个音的弹奏。这与有七个音构成的自然大调、和声小调、旋律小调有明显的区别。

各个调式

小调音阶一般分自然小调，和声小调，旋律小调。 自然小调音阶6 7 1 2 3 4 5 （全半全全半） 和声小调音阶6 7 1 2 3 4 #5 （全半全全半小三度） 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 旋律小调音阶：上行 6 7 1 2 3 #4 #5 （一个八度以内，其中一，二级音为低音，“#”是升号，表示把六、七级音升高半音），下行 6 5 4 3 2 1 7（下行把已升高的六、七级音还原，与自然小调相同）音阶排列关系为：上行全半全全全全，下行全半全全半全。 C小调是属只有部分以C音开始，甚至起初调式是以非c小调式开头。应该说是以C为主音的音调。组成的音有C、D、降E、F、G、降A、降B及C（和声小调）。C小调是一个有三个降号的调。它的关系大调是降E大调，平行大调是C大调。 没有升降号：C大调，a小调 升号调： 1个#是#4；是G大调， e小调 2个#是#4、#1；是D大调 b小调 3个#是#4、#1、#5；是A大调 #F小调 4个#是#4、#1、#5、#2；是E大调 #C小调 5个#是#4、#1、#5、#2、#6；B大调 #G小调 6个#是#4、#1、#5、#2、#6、#3；#F大调# D小调 7个#是#4、#1、#5、#2、#6、#3、#7； #C大调 #A小调 降号调： 1个b是b7，F大调，d小调； 2个b是b7 b3,bB大调，G小调； 3个b是b7 b3 b6,bE大调，C小调； 4个b是b7 b3 b6 b2, bA大调，F小调； 5个b是b7 b3 b6 b2 b5, bD大调，bB小调; 6个b是b7 b3 b6 b2 b5 b1,bG大调，bE小调； 7个b是b7 b3 b6 b2 b5 b1 b4, bC大调，bA小调。 X是重升记号（升高一个全音），bb是重降记号（降低一个全音）。

五声调式音阶钢琴练习方法

五声调式音阶钢琴练习方法 一、将五声调式音阶引入钢琴基本练习的必要性 学习钢琴演奏，必须学习音阶、琶音这些基本音乐练习。它们是 钢琴演奏的“基本功”。“不论演奏哪种风格，哪个时代的作品，都 离不开大量的音阶、琶音”○1。在基本练习中，“音阶的手指练习是 基础的基础”○2。 在我们平时学习的音阶基本练习中，最常接触的音阶练习是自然 大调、和声小调、旋律小调这三种。它们“都是由一个三音组与一个 四音组构成，通过大指转弯，把这两组连接起来。”○3即1、2、3、1、2、3、4或4、3、2、1、3、2、1这样的指法规律。○4通过这些练习能够使我们在演奏乐曲的音阶式实行片断时得心应手。 不过，当我们接触中国风格的钢琴作品时，特别是那些根据古曲、民歌等改编的作品中，使用了能够体现中国民族风格的五声调式。在 学习和演奏这些作品时，就会遇到五声调式的音阶实行。因为五声调 式音阶是由宫、商、角、徵、羽五个音组成，这时，自然大调、和声 小调、旋律小调那种1、2、3、1、2、3、4式的指法规律便不适用了。 所以，在演奏中国风格的作品前，实行一些专门针对五声调式音 阶的基本练习，对于演奏好这些作品，特别是其中五声调式音阶的实 行片断是很有协助，也是很有必要的。 二、五声调式音阶的基本特征 中国五声调式是由五个按纯五度排列起来的音构成，其顺序为宫、徵、商、角、羽。将这五个音放在一个八度内，构成五声调式音阶， 即我们熟知的宫、商、角、徵、羽的顺序。 能够看到，五声调式音阶只有五个音，刚好由五个手指完成这五 个音的弹奏。这与有七个音构成的自然大调、和声小调、旋律小调有 明显的区别。

以C自然大调和C宫调的右手作比较来看： 谱例一：C自然大调： C宫调： 从谱例上我们能够看到两者除了音的个数不一样外，在实行实际 弹奏上还有区别。 自然大调的七个音是一个挨着一个的，每个音之间都是二度音程，中间没有“间隙”；它的指法是由一个三音组与一个四音组通过大指 转弯连接起来。 五声调式音阶中，角到徵、羽到宫这两对音之间的音程是三度， 就是说在弹奏到这两对音的实行时有距离要“跨越”；它的指法是由 一个三音组与一个二音组构成，在跨越角到徵、羽到宫这两个相对较 长的音程后连接起来的。 这些特征不但是五声调式音阶与自然大调、和声小调、旋律小调 的区别，而且是将五声调式音阶作为基本练习的重点和难点。

各调式音阶汇总

各调式音阶大全 大调自然音阶：1 2 3 4 5 6 7 1 小调自然音阶：6 7 1 2 3 4 5 6 和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1 和声小调音阶：6 7 1 2 3 4 #5 6 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 旋律小调音阶：6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 中国民族： 1：五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式： 宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。 音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度 商调式：商、角、徵、羽、宫、商。 音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度 角调式：角、徵、羽、宫、商、角。 音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度 徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。 音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度 羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。 2：五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。七声音阶有下列三种：清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度

雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度 燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度 大佛里吉亚音阶：1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！伊奥尼亚模式：1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 多里亚模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 弗里几亚模式：3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 利底亚模式：4 5 6 7 1 2 3 （Lydian 混合利底亚模式：5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） 爱奥尼亚模式：6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ 洛克里亚模式：7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调！ 减音阶：1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 半-全减音阶：1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 全音音阶：1 2 3 #4 #5 #6 布鲁斯音阶：1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 混合布鲁斯音阶：1 b3 3 4 b5 5 b7 大利底亚音阶：1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 超级洛克里亚音阶：1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）

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实用文档之"各调式音阶大全" 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 1 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 6 和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 6 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 中国民族： 1：五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式： 宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。 音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度 商调式：商、角、徵、羽、宫、商。 音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度 角调式：角、徵、羽、宫、商、角。 音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度 徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。 音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度 羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。 2：五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。七声音阶有下列三种： 清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度 雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。 音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度 燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。 音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 多里亚模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 弗里几亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ 洛克里亚模式：7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调！ 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7

调式音阶题目2015-2

01．写出以F为属音的和声大调（标明调号）. 02．写出以G 为导音的自然大调（临时记号）. 03．写出以C 为上主音的和声大调（标明调号）. 04．写出以A 为中音的自然小调的关系大调（临时记号）. 05．写出以D 为下中音的和声小调的同主音自然大调（标明调号）. 06．写出以E 为中音的自然小调的关系旋律大调（下行）（临时记号）. 07．写出以B 为导音的自然小调（标明调号）. 08．写出以#F 为导音的和声小调（临时记号）. 09．写出以b D为中音的旋律小调（标明调号）. 10．写出以A 为下属音的和声大调（临时记号）. 11．写出以B 为下属音的和声小调（标明调号）. 12．写出以F 为中音的自然大调（临时记号）. 13．写出以E 为上主音的自然小调的关系大调（标明调号）. 14．写出以C 为导音的旋律大调下行（临时记号）. 15．写出以F 为导音的和声大调（标明调号）. 16.II级是羽，V级是F，写出燕乐音阶。 17.III级是变徴，VI级是E，写出雅乐音阶。 18.IV级是宫，主音是C，写出雅乐音阶。 19.I级是B，III级是闰，写出燕乐音阶。 20.III级是变徴，主音是b E，写出雅乐音阶。 21.V级是角，II级是C，写出雅乐音阶。 22.VI级是清角，III级是#F，写出清乐音阶。 23.I级是A，VII级是宫，写出燕乐音阶。 24.III级是G，VI级是变徴，写出雅乐音阶。 25.IV级是羽，II级是D，写出清乐音阶。 26.IV级是商，V级是C，写出清乐音阶。 27.II级是角，III级是D，写出燕乐音阶。 28.I级是C，II级是闰，写出燕乐音阶。 29.III级是宫，IV级是C，写出清乐音阶。 30.V级是商，VI级是#D，写出雅乐音阶。 31.III级是清角，VII级是#F，写出燕乐音阶。 32.II级是闰，I级是G，写出燕乐音阶。 33.VII级是宫，II级是F，写出雅乐音阶。 34.V级是角，IV级是b D，写出清乐音阶。 35.VI级是变宫，VII级是B，写出雅乐音阶。 以上各题，要求写出解题步骤。

各调式音阶汇总各调音阶大全各音阶汇总

各调式音阶大全 令狐采学 大调自然音阶：1 2 3 4 5 6 7 1 小调自然音阶：6 7 1 2 3 4 5 6 和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1 和声小调音阶：6 7 1 2 3 4 #5 6 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 旋律小调音阶：6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 中国民族： 1：五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度商调式：商、角、徵、羽、宫、商。音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度角调式：角、徵、羽、宫、商、角。音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。 2：五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。七声音阶有下列三种：清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度大佛里吉亚音阶：1 b2 3 4 5 b6 b7

（Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！伊奥尼亚模式：1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！多里亚模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 弗里几亚模式：3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）利底亚模式：4 5 6 7 1 2 3 （Lydian 混合利底亚模式：5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）爱奥尼亚模式：6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！洛克里亚模式：7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调！减音阶：1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 半-全减音阶：1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 全音音阶：1 2 3 #4 #5 #6 布鲁斯音阶：1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 混合布鲁斯音阶：1 b3 3 4 b5 5 b7 大利底亚音阶：1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 超级洛克里亚音阶：1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）吉普赛音阶：1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）匈牙利音阶：1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）匈牙利小调音阶：1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）日本音阶：1 3 4 6 7 俄罗斯音阶：6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 爵士小调音阶：1 2 b3 4 5 6 7 阿拉伯音阶：1 b2 3 4 5 b6 b7 拿波里大音阶：1 b2 b3 4 5 6 7 拿波里小音阶：1 b2 b3 4 5 b6 7 东方音阶：1 b2 3 4 b5 6 b7 西班牙音阶：1 b2 b3 3 4 b5 b6 b7 1 C蓝调大音阶：1 2 b3 4 b5 b6 7 1

调式音阶

调式音阶 很多学习了一段时间电吉他的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式），可能在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明，即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了。 其实调式本不神秘，也不难以理解，当然要实际加以运用，还是需要一定的音乐基础的，但是我想大家要把它看懂，并不是一件难的事情。 第一节调式的由来及概念 The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。 1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶 2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶 3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶 4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶 5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶 6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶 7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶 在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念 1、调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式。 2、同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。比如C大调和C小调。 3、平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。比如C大调和a小调。 在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了。 首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。 比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是： 1 2 3 4 5 6 7 1 C D E F G A B C 全音全音半音全音全音全音半音

各个调的音阶和琶音汇总

各个调的音阶和琶音汇总 音阶指法规律： （小调阶的练习，一般采用和声小调） 一：C大调、c小调、G大调，g小调、Ｄ大调、d小调、Ａ大调、a 小调、Ｅ大调、e小调 右手上行为1 2 3 1 2 3 4 5下行5 4 3 2 1 3 2 1 左手上行为5 4 3 2 1 3 2 1下行1 2 3 1 2 3 4 5 二：Ｆ大调、f小调、Ｂ大调、b小调 Ｆ大调、f小调音阶指法完全相同。 右手上行1 2 3 4 1 2 3 4下行4 3 2 1 4 3 2 1 。 左手上行5 4 3 2 1 3 2 1下行1 2 3 1 2 3 4 5 Ｂ大调，b小调音阶指法完全相同。 右手上行1 2 3 1 2 3 4 5下行5 4 3 2 1 3 2 1 左手上行4 3 2 1 4 3 2 1下行1 2 3 4 1 2 3 4 。 三：降Ｂ大调、降b小调，降Ｅ大调、降e 小调，降Ａ大调，降a 小调，降Ｄ大调、降d小调、升Ｆ大调、升f 小调。 这十个调的音阶指法规律是。右手上行、左手下行全部从２指开始，凡黑键后的白键转大指，下行或上行指法按上行或下行指法返回。实际左手大调上行指法均为3 2 1 4 3 2 1 2。 降e小调左手下行指法为 2 3 1 2 3 4 1 2。

降b小调左手下行指法为 2 3 4 1 2 3 1 2 。 三和弦琶音的指法规律 一．第一个音为白键的 1．C、F、G大调音阶 右手：1231231 左手：5421421 2．A、B、D、E大调音阶： 右手：1231231 左手：5321321 3．a、b、c、d、e、f、g和降e小调音阶 右手：1231231 左手：5421421 二．第一个音为黑键的 1．降E、降A、降D大调音阶和升g、升c、升f小调音阶右手：2124124 左手：2142142 2．其他 a。降B大调音阶： 右手：2124124

2021年各调式音阶汇总-各调音阶大全-各音阶汇总

各调式音阶大全 欧阳光明（2021.03.07） 大调自然音阶：1 2 3 4 5 6 7 1 小调自然音阶：6 7 1 2 3 4 5 6 和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1 和声小调音阶：6 7 1 2 3 4 #5 6 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 旋律小调音阶：6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 中国民族： 1：五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度商调式：商、角、徵、羽、宫、商。音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度角调式：角、徵、羽、宫、商、角。音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。 2：五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。七声音阶有下列三种：清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度大佛里吉亚音阶：1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！伊奥尼亚模式：1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是

各个调的音阶和琶音汇总

【 各个调的音阶和琶音汇总 音阶指法规律： （小调阶的练习，一般采用和声小调） 一：C大调、c小调、G大调，g小调、Ｄ大调、d小调、Ａ大调、a小调、Ｅ大调、e小调 右手上行为1 2 3 1 2 3 4 5下行 5 4 3 2 1 3 2 1 左手上行为5 4 3 2 1 3 2 1下行 1 2 3 1 2 3 4 5 二：Ｆ大调、f小调、Ｂ大调、b小调 1.Ｆ大调、f小调音阶指法完全相同。 2.右手上行1 2 3 4 1 2 3 4下行4 3 2 1 4 3 2 1 。 3.左手上行5 4 3 2 1 3 2 1下行1 2 3 1 2 3 4 5 4.Ｂ大调，b小调音阶指法完全相同。 5.右手上行1 2 3 1 2 3 4 5下行5 4 3 2 1 3 2 1 6.左手上行4 3 2 1 4 3 2 1下行1 2 3 4 1 2 3 4 。 三：降Ｂ大调、降b小调，降Ｅ大调、降e 小调，降Ａ大调，降a小调，降Ｄ大调、降d小调、升Ｆ大调、升f 小调。 这十个调的音阶指法规律是。右手上行、左手下行全部从２指开始，凡黑键后的白键转大指，下行或上行指法按上行或下行指法返回。 实际左手大调上行指法均为 3 2 1 4 3 2 1 2。 降e小调左手下行指法为 2 3 1 2 3 4 1 2。 降b小调左手下行指法为 2 3 4 1 2 3 1 2 。 三和弦琶音的指法规律 一．第一个音为白键的 1．C、F、G大调音阶 右手：1231231 左手：5421421 2．A、B、D、E大调音阶： 右手：1231231 左手：5321321 3．a、b、c、d、e、f、g和降e小调音阶 右手：1231231 左手：5421421 二．第一个音为黑键的 1．降E、降A、降D大调音阶和升g、升c、升f小调音阶 右手：2124124 左手：2142142 2．其他

各个调的音阶和琶音汇总精修订

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各个调的音阶和琶音汇总 音阶指法规律： （小调阶的练习，一般采用和声小调）一：C大调、c小调、G大调，g小调、Ｄ大调、d小调、Ａ大调、a小调、Ｅ大调、e小调 右手上行为1 2 3 1 2 3 4 5下行 5 4 3 2 1 3 2 1 左手上行为5 4 3 2 1 3 2 1下行 1 2 3 1 2 3 4 5 二：Ｆ大调、f小调、Ｂ大调、b小调? 1.Ｆ大调、f小调音阶指法完全相同。 2.右手上行1 2 3 4 1 2 3 4下行4 3 2 1 4 3 2 1 。 3.左手上行5 4 3 2 1 3 2 1下行1 2 3 1 2 3 4 5 4.Ｂ大调，b小调音阶指法完全相同。右手上行1 2 3 1 2 3 4 5下行5 4 3 2 1 3 2 1左手上行 4 3 2 1 4 3 2 1下行1 2 3 4 1 2 3 4 。 三：降Ｂ大调、降b小调，降Ｅ大调、降e 小调，降Ａ大调，降a小调，降Ｄ大调、降d小调、升Ｆ大调、升f 小调。 这十个调的音阶指法规律是。右手上行、左手下行全部从２指开始，凡黑键后的白键转大指，下行或上行指法按上行或下行指法返回。 实际左手大调上行指法均为 3 2 1 4 3 2 1 2。 降e小调左手下行指法为 2 3 1 2 3 4 1 2。 降b小调左手下行指法为 2 3 4 1 2 3 1 2 。 三和弦琶音的指法规律 一．第一个音为白键的 1．C、F、G大调音阶 右手：1231231 左手：5421421 2．A、B、D、E大调音阶： 右手：1231231 左手：5321321 3．a、b、c、d、e、f、g和降e小调音阶 右手：1231231 左手：5421421 二．第一个音为黑键的 1．降E、降A、降D大调音阶和升g、升c、升f小调音阶 右手：2124124 左手：2142142 2．其他 a。降B大调音阶：

各调常用和弦图示

各调常用和弦图示

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调式Ⅰ主和弦?(1 3 ５) Ⅱ (2 4 ６） Ⅲ (3 5 7） Ⅳ下属和弦 （4 6 1) Ⅴ属和弦 （5 7 2) Ⅵ (６１ 3) Ⅴ7属七 （5 7 2 4） C调 D调 Ｅ调? F调 G调 A调 B调 ?B调

我们先看看音阶在吉他上的分布。 一、Mi型音阶： Mｉ型音阶就是左手指按第一弦的任何一格，并将此格定为3（Mi),然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。 上图中形成的是D大调音阶或Bm小调音阶。 1.这样我们就可以推出C调在0把位,E调在第四把位,G调 在第七把位，A调在第九把位。 2.把位确认以后，左手指法按上图，不可以跨品。我们以 食指为基准就可以很轻松的弹出Mｉ型的音阶。 3.音阶练习要求做到想到什么音就可以按到住那个音,这 需要我们艰苦的训练，每天都弹上几遍。左手必须按上 图的指法,右手用i,m等交替的拨弦（如用Pｉck也可 以)。 Mｉ型音阶形成的和弦。

4.这是C调在Mi音阶上行成的和弦 同样我们也可以推出其它调的和弦,记住是不完全和弦， 可以用小横按在高音区弹奏。 二、Ｓｉ型音阶 1.Mi型音阶就是左手指按第一弦的任何一格,并将此格定 为７(Sｉ）,然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。 2.上图中形成的是G大调音阶或Em小调音阶。 3.这样我们就可以推出F调在0把位，A调在第四把位,B 调在第七把位，Ｄ调在第九把位。 4.把位确认以后,左手指法按图,不可以跨品。我们以食指 为基准就可以很轻松的弹出Mｉ型的音阶。 5.练习方法同上。

日本都节调式

（一）都市传统音乐我们在观看日本电影和电视剧时常常会听到一种具有独特东洋韵味的音乐，它们的旋律多数是取材于日本都市的传统音乐，而都节（市）音阶则是构成这种典型日本味儿旋律的 基础：谱例①都节音阶它虽然也是一种5 声音阶，但与中国和东方许多民族常用的无半音5 声音阶 不同，包含了两个小2 度（半音）音程，这种特殊的5 声音阶便成为构成通常人们所熟悉的日本音 乐风格的最基本要素。这里要谈的日本都市传统音乐大多都使用这种音阶或其变化形式。从17 世纪 开始日本的城市经济逐渐繁荣，以商人和手工业者为主体的市民阶级成为社会一支重要力量，主要供 他们娱乐消遣的都市音乐也随之兴旺发展起来，曲种与流派不断繁衍，成为近代日本音乐的主流。这 种都市传统音乐主要包括各种以三味线（三弦）和筝伴奏的长歌、短歌，以三味线为主要伴奏乐器的 多种说唱音乐（统称为净琉璃）和筝独奏、重奏和它与其他乐器（三味线、尺八或胡弓）的合奏曲。 调式（mode），若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织结构形式。通常在阐述调式这一概念时，常常把调式的中心音——主音作为起点和终点，其他各音按音高的顺序依次排列成音阶的形式，称调式音阶。在不同的历史时期与不同的民族和地域，形成各种不同的调式。各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。调式和其他表现手法配合在一起，可赋予音乐以一定的表情素质与不同的风格。 日本民谣 日本的民谣调式及律调式也是不带半音的五声调式。前者由两个相同的小三度加大二度的四度音列构成，核心音除主音外为四度音。后者由两个相同的大二度加小三度的四度音列构成，其核心音除主音外为五度音：带半音的五声调式五声调式的某相邻两音为半音者。这类调式音阶常见的是含有两个大三度音程、一个大二度音程及两个小二度音程，盛行于晚期古希腊和近代日本。例如由两个相同的小二度加大三度的四度音列构成的日本都节调式和由两个相同的大三度加 小二度的四度音列构成的日本琉球调式，都是这一类型。前者的核心音除主音外还有五度音，所以也常遇到停在五度音上的乐曲。后者的核心音除主音外还有四度音，所以也有停在四度音上的乐曲。 角调式音阶中音（3 5 6）高音（1 2 ）中音（3） 都节调式音阶中音（3 4 6 7）高音（1）中音（3） 主音 3 樱花采用都节调式。4\4拍歌曲旋律柔美、流畅，表现出日本人民在观 赏樱花时的悠闲自得的心情。 PS：你在答题，回答音阶的时候，不要按照我这种方式，我这样写是为了 你能够看清楚，如果是笔试题你就直接写 3 5 6 1 2 3 特别要在 1 2 头

钢琴个大小调音阶的规律表

钢琴24个大小调音阶的规律表（上） 钢琴学习——24个大小调 很多琴童在学习完24条音阶之后,甚至考完多少级之后,对调的概念还是非常模糊,甚至是一无所知，对音阶琶音的练习全靠死记硬背,甚至靠运气，根本不懂得大小调之间的规律和记法.我查阅一些资料,根据自己的体会,总结出以下方法巧记24个大小调.希望能对大家有帮助. 一.最笨的方法--数手指 (大调) 使用这种方法的前提是：必须熟练掌握音名C、D、E、F、G、A、B的顺序(如果还不认识26个英文字母,那就强迫自己记住这七个吧!) 具体方法： " 1、升号调：在四个手指头上数音名。 伸出左手四个手指，手心向自己，然后从食指、中指、无名指、小指的顺序数音名：C （食指）、D（中指）、E（无名指）、F（小指），数到G，又回到了食指。这时记住：“数了一圈，一个升记号，G调。”然后接着数：A（中指）、B（无名指）C（小指）、数到D又回# 到了食指。于是记住：“数了两圈，两个升记号，D调。”就这样，在四个手指上反复数音名：C、D、E、F、G、A、B、C、D、E、F……从食指开始数，再数到食指算一圈，数几圈就3是几个升记号，数到食指上是什么音名，就是什么调。 2、降号调：在三个手指头上数音名。 伸出左手三个手指，手心向自己，然后从食指、中指、无名指的顺序数音名：C（食指)、D（中指）、E（无名指），数到F，又回到了食指，“数了一圈，一个降记号，F大调”然后接着数：G（中指）、A（无名指），数到B，又回到食指了。“数了两圈，两个降记号，降5B大调。”如此在三个手指上数音名，从食指开始数，再数到食指算一圈，数了

几圈就是几个降记号，食指上的音名是什么，就是降什么调。 需要说明的是：从第二圈开始，数到的音名是什么，都要在这个音名前面加一个降字应该是它的降Ｘ调。 这种方法实在太笨，数手指的时候比较傻，而且一般很容易忘记已经数过几圈了，所以不推荐使用，只是作为＂五度循环＂原理的实践可以玩玩。 二、给出升降号后判断调性（大调） 1、如果谱上是升号，那么无论几个升号，最右边一个升号再高半音，就是这个调式的主音。 比如说，有四个升号，谱上从左到右依次标记升F、C、G、D，即最后一个升号标记#D，则#D的高半音为E，该调式为E大调。 2、如果谱上是降号，那么有两种情况： （1）只有一个降号的调：这是F大调，必须死记了，没窍门。 （2）有两个或以上降号的调：从右边数起倒数第二个降号所标记的音，就是该调式的主音。比如说，有五个降号，谱上从左到右依次标记降B、E、A、D、G，那么倒数第二个降号标记的是bD,则该调式为降D大调。 三、小调与大调的关系 1、每一条小调都是大调的下方小三度，即向左数三个半音。比如C大调，向下数三个半音就是a小调。值得注意的是，大调和小调一定是三度关系。比如A大调向下数三个半音是#f小调，我们就不能说是bg小调。因为f和A是三度关系，而g和A只是二度关系。 2、小调的升降号是在保留相对应的大调升降号的基础上，再升高第七级音。比如D 大调有两个升号，#F和#C。那D大调所对应的b小调也应该有#f和#c，同时还要升高从