论《挪威的森林》中欲望的压抑与释放-精选资料
论《挪威的森林》中欲望的压抑与释放
弗洛伊德不仅在心理学领域，也在艺术领域，当然包括文学方面的进行了深入的研究，当运用《作家与白日梦》《压抑》等来分析村上春树的《挪威的森林》时，我发现《挪威的森林》中充满了欲望的压抑与满足，作者将自己压抑的欲望切割成无数面，散落在作品之中，通过作品主人公、意象、以及生死观来表现。
一、主人公欲望的压抑与释放。
1、性欲望的压抑与释放。这方面最具代表性的是直子。“在年轻的女子身上，性的欲望几乎总是占据重要地位，因为她们的野心通常都被性欲倾向所同化。”[1]在这里，弗洛伊德认为年轻妇女比年轻男子更容易受到情欲的驱使，虽然这一观点后来招致女权主义批评的抨击，但是这种现象却在直子身上得到最为鲜明的体现。
①性欲望受到挫折，也就是力比多欲望的实现受到挫折。直子的恋人，也是青梅竹马之交的木月，同渡边也是好友，因而我们三个经常一起约会、出游、或者谈天说地。直子同木月“像是在无人小岛上长大的两个赤身裸体的孩子，饿的时候吃香蕉，寂寞的时候就相拥而眠”，[2]直子想“尽情地享受爱，哪怕是一次也好”然而因为身体和心理的障碍，直子同木月的欲望都无法得到满足。“只要他喜欢，我什么都愿意心甘情愿地满足他。可
就是不行。”她的力比多渴望满足与释放，然而事实却压抑着她。木月的死更是雪上加霜。“所以他死了以后，我就不知道到底怎样同别人交往了，甚至不知道究竟怎么才算爱上一个人”她在潜意识中把自己与周围的世界隔离开来。这种欲望受挫与木月的死对直子造成了极大的精神创伤，使直子纵然后来与渡边在一起时“她所希望的并非是我的臂，而是某人的臂，她所希求的并非是我的体温，而是某人的体温”。在木月死后，直子从未和渡边提起过木月，而且渡边也从不提起木月。直子通过自身的自我防御机制，强制性地将这种情绪压抑下去。
②压抑处在谴责与逃避之间。“本能冲动的变化之一是在抵抗中使冲动不起任何作用。但在某些条件下，冲动便进入了压抑状态。如果问题是在于外在刺激的运作上，所采取的适宜方式无疑便是逃避。”毫无疑问，木月死后，直子同渡边的关系便是一种逃避。“我们差不多每周见面，就这样没完没了地走。她在前边，我离开一点跟在后头。” “我们专心致志地大走特走。下雨就撑伞走。”这仿佛是一种强迫性的行为，只有走路，没有任何对话与交流。我们都“避免谈及过去的一切，木月这一姓氏几乎从未从我们口中道出过”。这一切都是在逃避。然而，对冲动而言，逃避是没有用的，因为自我是无法逃避自己的。压抑是谴责的前期表现，处在谴责与逃避之间，而这种情况便发生在直子与渡边发生关系的那一天之后。在那以后，渡边收到的只是直子的一封信，她无法使自己得到解脱。
③压抑导致的三种必然结果：“要么本能全然压制，以至于任何它的痕迹都无法找到；要么以情感的形式出现但经过了性质上的伪装；要么转为焦虑，后两种可能性将令我们做更多的思考，即作为本能进一步变化的向情感转移，尤其是向焦虑转移。”显然，直子的压抑并未实现全然的压制，而是通过情感形式与焦虑体现了出来。直子对渡边究竟有没有感情渡边不知道。直子让渡边一直记住她，记住她曾经这样存在过，而渡边悲哀得难以自禁，因为直子仿佛连爱都没爱过渡边。渡边也许只是她的情感转移对象，一种逃避的手段。而且伴随着焦虑的增加。直子的神经渐渐有些不正常，到最后都无法给渡边写信，必须由玲子代笔。即使是在阿美寮，她的症状也没有缓解。
④压抑通过自杀得到释放。即使有玲子的陪伴，尽管渡边常常去看直子，却还是无法将直子从深渊中拉出。直子误入自己思想的牢笼，认为自己这个不健全的人无法继续存活，最后选择自杀。
2、性的欲望与野心的欲望并存。这方面的代表人物是永泽。“在年轻的男子身上，自私的、野心的愿望与性的愿望相当明显地并驾齐驱。但是，我们不准备强调两种倾向之间的对立，我们更愿强调这样一个事实，它们经常结合在一块”。永泽“睡过的女人达百人之多”并且邀请我同去“下次跟我去，保证你手到擒来”。而永泽同女孩睡觉也并非出于真心，那也不过是一种儿戏而已，尽管有女友初美，他却毫不收敛。然而欲望的满足到头来
只是一片虚无，永泽在欲望的驱使与内心的矛盾之中痛苦不堪。
3、玲子。这里着重指玲子对渡边讲述的那段经历。那“砰”的一声，是能量长期作用的结果，瞬间改变了玲子的生活。“在那以前的人生中，钢琴就是我的一切。我四岁开始练琴，生活中除了琴还是琴，此外我几乎什么都没考虑过”玲子只是作为父母教育的工具，为了取得父母以及老师的夸奖，她努力练琴，只是练琴，长期忽视自己的感觉，长期压抑自己的一些本能欲望，而把意识全部放在钢琴上，这种压抑必然会以症状的形式出现，“那简直就像一个圈套或一口陷阱似的在那里静等着我”，其实，不是那口陷阱在等她，而是那口陷阱一直在她身旁，只是她从未意识到它的存在。这种压抑导致的反压抑会使一场能量之战在她的体内开始。尽管没有后来的扯谎鬼的那个女孩，玲子体内的能量――被压抑太久的能量，必然会以症状回归，这是毫无疑问的。并且，反压抑是无法消除压抑的，反过来，它会增强压抑。所以当玲子不再压抑自己，不再为取悦别人而弹琴时，她觉得太美妙了，她最终鼓起勇气走出阿美寮，不再认为自己应该接受治疗时，玲子才真正活出了自己。
二、作品中一些事物的象征意味。
1、森林。村上春树不仅在《挪威的森林》中写到森林，在其《世界尽头与冷酷仙境》以及《海边的卡夫卡》中同样写到了森林。可见，森林是村上春树常写的一个意象。《挪威的森林》本来是甲壳虫乐队的一首风靡全球的歌曲“歌中的男子感觉女
友的房间像挪威的森林一样神秘，可突然惊醒，却发现房间空无一物，更不见女友美丽的身影，房间像挪威的森林一般孤寂。昨晚的一切宛如一个美丽的梦，男子在密林深处独自品味着这种孤独”。而在作品中，直子最喜欢的音乐便是这首《挪威的森林》，那个旋律“一如既往地使我难以自已，不，比往常还要强烈地摇撼着我的身心”，让渡边觉得“似乎自己在茂密的树林里迷了路”，“一个人孤单单的，里面又冷、又黑，又没一个人来救我”。而渡边也曾与直子在“死一般寂静的松林中走着”，阿美寮的位置也是在丛林的深处。书中出现的森林都是寂静而又孤独的，正如作品开头写的那口井一般，“非常之深，深的不知有多深；里面充塞着浓密的黑，黑得如同把世间所有种类的黑一股脑儿煮在了里边”。森林因神秘、辽阔、充斥天地、永无边际、永不见底而成为孤独的代名词，成为作品中压抑的欲望的形象化的表现。
2、阿美寮。这是一个疗养院，一个很自由的疗养机构，一个与世隔绝的寂静的地方。作品中的阿美寮是一个理想世界的化身，安静、干净、自然，而且真实。在那里，所有人都敞开心扉，渡边与直子、玲子也可以无拘无束地展示真正的自己，而这样的展现在“正常”的社会中显得比较病态，然而在那里却及其正常。在那里直子可以快活地生活、听音乐、吃葡萄柚，但是一旦接触到渡边，她的情绪就会变得激动，仿佛相对于阿美寮而言，我只是一个尘世中的俗物。阿美寮是一个毫无压制的欲望的化身，是一个桃花源，是一片净土，这里包容一切，尊重原欲，在
这里生活使人与自身的原欲和谐相处而毫无冲突。
三、生死观问题。
陈英芳在其《中的生死问题》中写道“《挪威的森林》是一部以生死问题为核心的作品。木月――渡边――直子、直子――渡边――绿子、永泽――渡边――初美、直子――渡边――玲子是小说中几条主要的生死链……初美象征着生死链的阴界一段，绿子、永泽象征着阳界的一段，而渡边则在生死链上摇摆不定”。木月的死、直子及其姐姐的死、绿子父母的死以及初美的死，使得生死成为小说的主题之一。木月的死让渡边明白：“死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。我们通过生而同时培育了死。”而直子的死让渡边明白“无论谙熟怎样的哲理，也无以消除所爱之人的死带来的悲哀”。木月的死让渡边明白生本身就是死亡，而直子的死给渡边一种无力排遣的悲哀。我们领悟到的所有的哲理，在意外的悲哀面前，都显得那样软弱无力。这种生与死的关系让人陷入无穷的痛苦与矛盾中，死也无法摆脱悲哀，生中也孕育着无限的死的因素，这种生的痛苦使孤独的人更孤独，死的威胁让无助的人更无助。
总之，《挪威的森林》中呈现了村上春树的一些压抑的释放，就像我们无法控制自己的梦一样，作家也控制不了自己的写作，当由唯乐原则过渡到现实原则时，他会将自己被压抑的欲望写作出来。所以在写作时村上春树将自己的欲望被分割成无数部分，散落在作品中（他本人可能不知），并通过主人公、一些意象等
来体现出来，让读者体会那种被压抑的共通感。同时，我借助《作家与白日梦》对《挪威的森林》进行分析，其中结合了《弗洛伊德文集》中《压抑》《心理分析遇到的性格类型》等来分析这个问题，从而对《挪威的森林》有一些新的理解。
注释：
[1]选自弗洛伊德《作家与白日梦》，孙庆民译，索宇环校，长春出版社
[2] (日)村上春树著,林少华译.挪威的森林[M].上海译文
出版社,2001.以下论文所引皆引于此书，故不标注。