蜷川实花与女性主义
学号：12120918 姓名：陈云珂专业：动画
金鱼、花与少女
——浅析蜷川实花镜头下的女性主义
看蜷川实花作品是好几年前的事了，因为一部偶然的电影《恶女花魁》，正片尚未开场，那一个场景已令人惊艳：女主角躺倒樱花树下，手执长烟管，慵懒吐出烟圈，姿势嚣艳已极，那双大而魅惑的眼睛透出一种如小兽般杀气腾腾的桀骜，我感觉我的心漏了一拍，这和我以往所认知的日本作品中，温柔淡雅的女性形象太不一样，本着好奇心，我搜索了这部影片的幕后，哦，原来是蜷川实花的作品。
蜷川实花是谁？蜷川实花1972年生于东京，其父全川幸雄，是日本最有名的莎剧导演。在良好的家庭氛围熏陶下，她自幼即对摄影兴趣浓厚，尽管选择的专业是插图设计系，但其学习插图之余始终未放弃研习摄影，甚至将所有心思都置于摄影，从而最终走上专业摄影师的道路，她的所拍摄的作品风格统一，饱和，丰富，夸张的色彩成为夺人眼球的必杀技。但是随着时间的推移，我对于冠以她的前卫，又有了从新的认识，首先，蜷川是位有艺术品鉴度与文化道德感的艺术家，再次，她的创作始终保持自由，活力与创新精神，但不哗众取宠。三则，蜷川具有女性艺术家细腻的情感，纯净的精神世界以及具有专注的职业精神，还有一份对日本本土文化抒怀的浪漫情调。她的镜头下常常会产生一种迷幻华丽的感觉，打造一个色彩绚丽，梦幻童话般的世界。她极尽追求独特的色彩与光效，让拍摄对象处于完全脱离现实生活的状态，蜷川实花自己也清楚，在如此意境超然的设景板下，模特也很难不梦幻吧。蜷川实花时时以“女性”“花”“旅游地的风景”为主题，仅以“花”为主旨，发布的艺术作品“陶醉?繁盛”和摄影作品集，花费约3年时间费尽心思的新作，将拍摄到的庞大花朵运用独特的手法打印出梦幻般的色调，把你带入如同宇宙般浩瀚的梦幻蜷川世界。蜷川的摄影颜色丰富夸张，影象令人印象深刻，也常用LOMO拍摄，变调的颜色有不属于凡间的SWEET，而LOMO相机更是奇幻与青春派摄影的代言，也是波普文化的机械体的主要品牌之一。适当使用摄影器材的蜷川实花影象风格深受日本少女杂志的欢迎，成为少数的主流和非主流、商业和艺术结合得相当不俗的摄影师。
蜷川镜头下的世界是一个华丽张扬的由纯色组成的艺术世界，一种奔放的色彩的宣扬，试图把人间最繁华最缤纷的一切捧到观者的眼前。除了浓烈的色彩，蜷川实花的摄影作品总是与花，金鱼，少女有着紧密联系，表达着一种极尽绚烂、几乎要溢出画面的不计后果的张扬之感。她的摄影主题总是带着不一样的女性色彩，就好像怒放的樱花，虽然最后的结果逃不开凋谢，但还是要拼了命地盛开，竭尽所能地开放，把最美的一切呈现于众人眼前，而不管你是被深深吸引还是无动于衷，我独自表达我自己的美，肆意绽放，这便是一种女性主义的体现。
蜷川实花最擅长拍摄的金鱼，优雅地在水中穿梭，色泽华丽，摆动出优美的弧线。纯红、红金、红白相间的金鱼扭动滚圆的躯体，鱼鳍缓垂扇动，象征富贵华丽，象征被困的美丽事物……可明明金鱼在鱼缸里是不自由的，具有观赏性的，可是在她的电影《恶女花魁》里，我看到的金鱼是会唱歌的，唱着唯有女性才能听得懂的悲歌，电影中牌坊上那一缸金鱼，透明的玻璃，飞在天空中的金鱼，它们和影片女主角的心一样，是自由的。
最厉害的女性艺术家不需要再去呈现献媚于男性的视点。蜷川的电影不需要更多的评论，只有这几个字：女人和花。男人都是可以或缺的，男人只是让女人了解自己的道具。借物裸露，是一种仪式。蜷川实花不喜欢表现花蕾期的无知，在《恶女花魁》中，那个小女孩的偷窥，是一次事故，关于晡乳的事故，鲜花盛开意昧着一个生命给了另一个生命。从此，身体成了死亡前的皱纹，这里面有一种怨恨，从她身体上索要得最多的那个男性，是她潜意识里的复仇对象。
但在蜷川实花的摄影作品里，男性并不是完全或缺的，她给了他们一个集体色，灰色或者黑色，他们看上去也并非是无辜的，他们的黯然失色，也是对照于如花般绚烂的女人的。就像是另一个世界里的生物，寄生在一个灰暗的世界里，随之而来是一种木然感，仿佛被抽去了水分，在叫做性别的族谱里毫无地位。她个人是一感知体，冲动、克制又暴躁地宣泄，直接在瞬间绚烂的口子上止血，在女性的生理之桥上，她不是一个斗士，也不是一个迷境的解读者。她不忌讳毒素的美化。我反而在她的樱花摄影作品里，读到了她的胸怀，那是身体逝去后的一次漫步，一种在经纬之外的生动。是雌雄共体，是异类，它存在于每一朵花朵中，也存在于读出意昧的目光里。如果把蜷川实花的时尚感去除，她就会变得简单而单纯，所有女性的一生体昧，在那样的瞬间里饱满地倾诉。她也不想走出自己的身体，但她害怕它老去。
蜷川实花展现的绚烂，就像一个病理学专家那样，她真正在乎的是美的对立面，绚烂的对立面，这种并不统一的性别情绪与生理开闭，像一只在手术台上张开翅膀的蝴蝶，或者直接趴在天空里的虫子，这是一种呼唤，一场将爱与恨描红的睡眠。用极其鲜艳的红色来抵挡她曾经有过的恐惧，泯灭那次生命的第二场鲜血淋漓的绽放。就像竭力遮盖的风暴，她的摄影作品几乎都是含在口中的狂躁，滴露出来的是如此干净的实物，花如身体，金鱼更如醉了的躯体，它们都是阴性的，它们都是带着毒素、藏着罪恶、寄托着死亡的综合体，像一次春潮被凝固在调色板上。而那些被艳丽花团簇拥的年轻女子，拥有令人神魂颠倒的容貌，她们徜徉在花海里，用一种近乎不真实的完美传递着女性原本的魅力，也传递着蜷川实花对于女性的理解。最开始，总是被那丰富饱满的色彩带来的视觉冲击感染，一味地沉醉其中，像是看到了一个梦想中的天地，在那里，一切都明亮、透澈、炽烈，令人心生向往。但看的多了，不知为何，竟细细微微地读出几分悲伤来。不论是拍摄的金鱼、花朵，还是年轻女性、日常生活的场景，在那华丽的背后，却意外地有一种不可名状的、淡淡的愁绪。