名利场 女性形象解读
《名利场》中女性形象的解读
马雨晴
2013级英语本科4班 134040104015
【摘要】《名利场》是英国十九世纪小说家萨克雷编写的批判现实主义的代表作，这部小说自出版以来深受读者的喜爱，两位女主人公的形象更是深入人心。小说通过对两位截然不同的女性形象的描写，成功的再现了当时纸醉金迷的社会现状，同时表达了两种相反的价值观、爱情观等，同时也体现了一定的男权思想，值得我们深入研究。
【关键词】名利场女性形象男权思想
萨克雷在《名利场》这部作品中，主要描写了两位女主人公：一位千方百计想跻身上流社会，追名逐利，不屈服于命运；另一位无心名利，满足于命运的安排。抨击了当时纸醉金迷的社会，揭露了社会的阴暗面，告诫人们不忘初心，遵守道德。笔者将对这两位女性形象进行分析，比较两种不同的形象并分析形象隐含的男性气质。
一、《名利场》作品介绍
（一）小说的作者介绍
威廉·梅克比斯·萨克雷，1811年出生于印度加尔各答。曾多次转学，但学术方面成绩平平甚至没有取得学位就离开了大学，但在活动方面则成绩斐然，大学期间多次在重要杂志上发表文章。父亲留给他一大笔财产本可以衣食无忧但他由于管理不当，全部挥霍一空，于是他开始为生计奔波，为许多家杂志撰稿，同时他的家庭婚姻生活也是不幸的，他的妻子精神失常被隔离，于是他不仅承担了家庭生活的重担还要抚养孩子，可以说是孤单凄惨。但萨克雷爱社交，非常向往上流社会人们的舒适生活。一方面他同这些人保持良好的关系，另一方面这些人物往往又成为了他作品中的讽刺对象。因此，他的作品总是能深刻准确的揭露当时社会的丑恶嘴脸，十分具有现实意义。
（二）小说故事梗概
小说出现了两位女性形象，一位是利蓓加，一位是艾米利亚。利蓓加出身贫寒但却聪明伶俐，幼年时期经历了社会底层的艰苦于是决心要改变自己的命运。长大后接受了良好的教育，她凭借自己的美貌和智慧不断在上流社会打拼，为了在上流社会生活不惜一切代价甚至不择手段，经历了很多磨难之后是站稳了脚跟并获得男人们的倾慕。但是最终她背叛丈夫的事情败露，在贞洁之上的社会无疑是一个重磅新闻，于是她众叛亲离，最终还是没能完成进入上流社会的梦想，只得孤身一人，四处流浪。
另一位女主人公艾米利亚与利蓓加不同，她出身于贵族，善良单纯。她没有像利蓓加一样迷恋上流社会反而满足于命运的任何安排，一心追求自己的爱情但总是被命运无情的捉弄。她没有利蓓加那样的坚强，同时也没有利蓓加的生存技巧，只是安守本分，生活几经磨难却始终毫无怨言，默默忍受，最终被一份真挚的爱情打动，小说的结局，艾米利亚收获了自己的幸福。
二、两种女性形象的分析
（一）利蓓加：美丽邪恶形象
利蓓加八面玲珑，擅于心计，为了达到自己的目的不惜任何的代价手段。她走的每一步都是为了自己之后的发展，不断的讨好利用别人来达到自己的目的，例如在艾米利亚家见到约瑟夫时，为了吸引他的注意，将自己伪装成约瑟夫的崇拜者像一个害羞的少女一样不敢直视他的眼睛却大声向艾米利亚说：“他真帅！”（《名利场》p13以下只标注页码），后来，她成功的抓住了约瑟夫的心“上帝作证，我今晚就能向她求婚”（p19）。
利蓓加同时也是一个坚强独立的女人。年幼时候母亲去世，父亲是个酒鬼，四处欠债，最后酒精中毒而死，十七岁的利蓓加饱尝人
间辛苦，寄人篱下。除此之外，在伦敦城战火纷飞的时候，她还能保持淡定并卖了两匹马赚了约瑟夫一大笔钱“她很快算计好了，有了这笔钱再卖掉罗顿的动产，如果罗顿死了她还有寡妇养老金，就能自由了”（p131）在被丈夫发现自己与别人私会的时候，仍然可以淡定是说“我正在等你回来，我是清白的”（p243）。
在世人的眼里她也是邪恶的。为了能够进入上流社会，她不放过任何一个有钱有势的男人，卖弄风情矫揉造作“你可以看见利蓓加的马车在花园里总是被一群有名的花花公子围住，剧院三层的小包厢经常人头攒动，而且来看她的人经常在换”（p157）。她总是先摆出清纯乖巧的样子来吸引男性，使他们迷恋自己来达到自己的目的“她知道约瑟夫注意到自己，于是把头低下只把眼睛看向地板”（p14）因此成为贵族太太们的眼中钉“如果讽刺和挖苦能杀死人，她们一定让利蓓加倒地身亡”（p225）
（二）艾米利亚：单纯痴情形象
艾米利亚则是美丽单纯的。出身于贵族，之前并没有经历过苦难，她的内心认为世界是温暖且美好的。例如在仆人告诉她，利蓓加偷拿她的钱时，她说：“不可能！她拿走的的所有东西一定都是我给她的礼物”（p23）在利蓓加离开的时候还收拾了很多礼物送给她“可怜的艾米利亚还不知道，收礼物时一个是满满的友谊一个则是满满的演技”（p26）
艾米利亚还是痴情的，她一心等待着她的心上人乔治，“她每天除了呆呆的坐着等待乔治，别的什么也不干”但是乔治的感情却很不相同“乔治试图向军队里的所有人隐瞒这种关系”甚至在杜宾上尉向大家公布了真相后对他大发雷霆，结婚之后，乔治父亲与他断绝关系，乔治心里想的是“这倒霉婚事惹的祸”（p91）而艾米利亚在想“乔治为了我与父亲断绝关系，我太幸福了”（p91）。乔治战死之后，艾米利亚一度失去了生活下去的希望“她默默站着，脸色苍白，因为绝望而有些疯狂”（p117）。
同时，艾米利亚缺乏对生活的主导性，一直默默隐忍，接受命运的安排。看着利蓓加与自己的丈夫来往亲密却只能默默忍受“可怜的艾米利亚看到丈夫来来去去不跟自己说一句话，难过的低下了头”（p107），在她与孩子相依为命的时候，面对奥斯本先生想要要回孩子的要求，她也选择了妥协“她向命运低了头，孩子不能跟着她,要把他送到老奥斯本先生那儿去，孩子像他的父亲，天生就应该凌驾于他人之上”（p217）
三、两种女性形象的比较
（一）对于金钱
利蓓加出身贫寒，因此十分看重金钱，甚至在自己的好朋友艾米利亚的家中偷偷的拿走财物，之后又为了金钱与背叛了自己的丈夫，她追求荣华富贵，想过上锦衣玉食的生活。而艾米利亚出生贵族没有为生计奔波过，因此在丈夫跟家里断绝关系只有2000磅的时候她还是很欣慰，认为这是一笔很大数目的钱，她只要有心爱的人陪伴根本可以不在乎金钱的多少。
（二）对于爱情
小说中的两位主人公对待爱情方式有很大的差别。利蓓加受够了社会底层的艰难困苦，因此她一心想攀附上有钱有势的上流社会男士来让自己也跻身上流社会，甚至不惜为了金钱和地位背叛自己的丈夫，这是一种扭曲的爱情观。而另一位主人公艾米利亚的爱情则是纯洁的，对于爱情还怀抱美好的幻想，她对于奥斯本的感情是始终如一的，她愿意将自己的一切奉献给丈夫和孩子，这种无私奉献是艾米利亚的爱情观。
（三）对于孩子
作为一名女性，母爱是一种本能，但是两位主人公在对待孩子的方式上也形成了很强烈的反差。利蓓加认为孩子是一种负担，对于她的生活来说是一种束缚，她很少关心自己的儿子，只是在偶尔把孩子当成工具对外塑造成贤妻良母的形象，但是在她的儿子发现了她的秘密之后，她甚至开始厌恶她的儿子。而艾米利亚则是细心呵护自己的孩子，在得知丈夫阵亡后虽然十分痛苦但是孩子成为了她唯一的支柱，每天看着孩子入睡，更加的关爱他，为孩子攒学费生活费等，这是母爱的一种完美体现。
四、男性气质的体现
小说中虽然是以女性角色为主要描写对象，但是依然体现出了一些男性气质。尤其是小说中利蓓加的形象，虽然邪恶擅于心计为了达到目的不择手段，但是她身上也有一种独立气质是值得探讨的。
（一）对于婚姻
小说中利蓓加在婚姻中一直是处于主导地位的。面对男性，利蓓加都是主动出击，不断寻找机会也不会放过任何一个有钱有势的男士，她可以去主动勾引别人那怕遭到拒绝，她的丈夫反而一直屈服于她，只能看着她风光的穿梭在上流社会，自己只能落魄的照顾儿子，自己因为100磅的借条犯难却不知道妻子有1000磅的支票，甚至于最后利蓓加对丈夫产生了厌烦背叛了婚姻。但是艾米利亚一直依赖着奥斯本，最初奥斯本没有跟她结婚的时候，她也日日等待着奥斯本的出现，自己家里破产了之后，哪怕奥斯本的父亲对于自己家落井下石也依旧不能阻止艾米利亚想嫁给奥斯本的决心，结婚之后依旧没有任何独立性，懦弱隐忍，对于奥斯本是百依百顺，看到奥斯本对于自己没有兴趣反而只跟利蓓加你来我往的时候，她依旧选择了沉默哭泣，导致最后奥斯本爱上了她的好朋友利蓓加。
（二）对于挫折
小说中塑造的利蓓加是坚强的形象，窗外战火纷飞丈夫外出打仗的时候她自己可以生活的很好，甚至还做好了做寡妇的打算，还把财产进行了规划，对于贵族夫人们的冷嘲热讽，利蓓加没有被打倒，坚持继续自己的道路，一展歌喉，不仅吸引了男士们的视线也让刚才嘲笑她的贵族夫人们闭上了嘴。但是艾米利亚是一个脆弱的人，奥斯本一日没有来看她就呆坐在窗前，接到奥斯本阵亡消息之后终日以泪洗面甚至失去了生存下去的希望。
（三）对于命运
利蓓加最后尽管众叛亲离只能独自流浪，但是回顾她的一生，无论是风光无限之时还是落魄流浪之时，她都是在自己主动的掌握对于命运的主导权。为了改变命运，她可以接受嘲笑冷眼，也不惜利用自己的美貌利用身边的所有人，对于自己的人生有计划的一步步的进行着，也曾顺利的进入了上流社会一定程度上改变过自己的命运。相反，艾米利亚的一生则十分悲哀，她的一生几乎都在为奥斯本活着，没有任何自己的理想和追求，只为了守护她心中纯洁美好的爱情，奉献了自己的一生，最后因为对于杜宾上尉的感激之情选择与他共度余生，她的一生没有为自己的命运做过斗争，总直是默默地接受上天的所有安排，甚至从来没有想过要进行反抗自己掌握命运。
五、结语
通过以上对女性形象的分析比较以及男性角度的分析，我们看到了一个丑恶腐败，充满了浮华的社会，同时也看到了当时社会的封建性以及男权思想下对于女性的压榨。对比两位女性的一生，我们可以从中学到很多东西，结合利蓓加和艾米利亚的经历，我们学会了反抗学会了斗争不向命运低头，不向男权主义屈服，同时还要遵守道德底线，做到内心善良，十分具有教育意义。
参考文献；
1 萨克雷.《名利场》[M].唐苡栗译航空工业出版社
2 曾燕波.《名利场》中主要女性形象的解读——剖析作者萨克雷的男权思想[J].云梦学刊.2006(36
3 孙美金.解读达吉亚娜的形象——重读<名利场> [J].上海师范人学学报（社会科学版）.2001年7月.第30卷第4期
左传中女性形象分析
学号：2012040010 《左传》中的女性形象 学生杨润瑾 年级 2012级 学院文学院 系班汉语言文学一班 哈尔滨师范大学 2013年11月
《左传》中的女性形象 杨润瑾 摘要：历史上有很多著名的女性形象，左传中的女性也很有其特色，《左传》中，作者所描写的贵族女性形象也不少，有一些是睿智而富于远见的佼佼者，而另有一些则是属于骄纵淫乱的，此外，还有不少妇女形象的出现是春秋时代封建婚俗的具体印证。通过对这些各具特色的女性形象的分类和分析，我们不仅可以了解左丘明当时对妇女的态度，还可以从中透析出一些文化意蕴。 关键词：女性形象，文化意蕴 一.《左传》中的女性人物形象 1.具有政治家素质和强烈爱国思想的女性 《左传》中描写的妇女人物，绝大多数都是出身贵族，当她们以自身独有的地位与身份介入政治生活时，便以其各自的性格品质，呈现出各自特有的精神面貌。[1] 楚武王夫人邓曼是一位能详推天道、利贞之义的优秀女性。《左传》桓公十三年记载，楚大夫屈瑕将攻罗国，斗伯比观其骄而知其必败，请求武王“济师”（增援军队）。武王拒绝了，回宫后将此事告诉了夫人邓曼。 邓曼曰：“大夫非众之谓。其谓君抚小民以信，训诸司以德，而威莫敖以刑也。莫敖狃于蒲骚之役，将自用也，必小罗国。君若不镇抚，其不设备乎？夫固谓君训众而好镇抚之，召诸司而劝之以令德，见莫敖而告诸天之不假易也。不然，夫岂不知楚师之尽行也？”[2] 邓曼并未亲临军前，却能知莫敖之因前役之胜而骄矜；由斗伯比“济师”二字而知其本意非为增兵，而是请楚王安政固本。从这里，我们可以看出邓曼对朝廷大臣的了解，更深一层明了她对国家大事的关心及其识人之明。同时，解释斗伯比之言，也正是阐述她自己的政治观点：政为军本，政治稳定是军事胜利的根本之所在。并且还对如何固本安民做了具体表述：以诚信安抚百姓；以恩威并施驾驭群臣。经历代君王治世之实践，无不证明邓曼见解的正确与高明。 庄公四年春，楚武王将讨伐随国，行前感到心神不宁，告之于邓曼。 邓曼叹曰：“王禄尽矣！盈而荡，天之道也……若师徒无亏，王薨于行，国之福也。”[3] 她从物满而亏、物盈而荡的自然之理，推断出楚武王福禄已尽，并预言此次出征，如果仅仅是武王卒于军中，而军队没有收获也没有损失，就是万幸了。事情的发展证实了她的预言：武王死在途中，幸令尹斗祁与莫敖屈重机警，秘不发丧，以楚王的名义入随并与之订盟，功成而返，直到军队渡过了汉水才公布丧事。
《西游记》中三类女性形象分析
《西游记》中三类女性形象分析 文/ 李君兰 明代中后期，由于经济的繁荣，文化的发展，市民队伍的壮大，为了满足人们的精神文化需求，继《三国演义》和《水浒传》之后，《西游记》逐渐被广大人民接受。《西游记》最早感受时代剧变前的气息，因而在体现新的时代精神上有异于《三国演义》和《水浒传》。《西游记》为我们塑造了丰富的女性形象，为我们了解女性提供了平台。如果说对人的解放首先是对女人的解放，那么，要想理解人，首先要了解女人。经过对《西游记》中的女性形象进行分析整合，女性可以分为无情无欲的女神，他们是理想中的女性，是楷模的代表，有情有欲但能理性对待的世俗女性，她们生活在传统贞洁观念的束缚下，完全不能控制自己欲望的女妖，她们被视为祸水，警戒男士望而远之。 ●一、弗洛伊德的三重人格理论● 西格蒙德弗洛伊德是20世界西方最著名的心理学家、精神分析学的创始人。他所创立的精神分析学说对很多行业产生了深远的影响，著名心理学家弗洛姆曾将他与马克思、爱因斯坦一起看作现时代最伟大的思想家，他的经典理论也为我们研究《西游记》中的女性奠定了坚实的理论基础。 弗洛伊德的精神分析法认为，人的精神世界可以分为本我、自我和超我三重人格结构。所谓“本我”就是遗传下来的动物的本能，是一种原始动力机制，是个性中与身俱来的最原始的潜意识结构部分。它是人格形成的基础，基本由欲望组成，它的目标是毫不掩饰的满足身体本身的欲望，“本我”过程是潜意识的、非道德的，是本能和欲望的体现者，
它无条件地按照“快乐原则”行动。弗洛伊德把“本我”看作人的原始冲动、各种本能及出生后的被压抑的欲望。“超我”是代表一种对本我的道德限制，即良心、理性等，它处于人格的最高层，是个性结构中最高的监督和惩罚系统，它充满了清规戒律。“超我”使“自我”摆脱“本我”的纠缠，规定着道德的标准，按照社会规范和要求活动，其行为准则是“道德标准”。“自我”，代表理性和机智，是每个人都有的心理内涵，是意识的主体结构部分，它既要满足本我的要求，又要使之符合现实。在现实原则中感受情感。 ●二、三类女性形象分析● 《西游记》中的女性的确数量不少，从本质上来看，大致可以分为三类：一类是女神，她们清心寡欲、爱好和平、在唐僧取经路上给了很多帮助，是当时社会中的理想女性形象。一类是世俗女性，她们被打上了深深的时代烙印，她们有常人的七情六欲，但不能放纵自己的情感。否则，就要受到当时社会的谴责和封建礼教的枷锁。还有一类是女妖，她们对自己的欲望不加节制，任由其膨胀，她们热烈的追求唐僧，给唐僧的取经之路造成了很多阻碍，她们最终自食恶果。在分析这三类女性形象的过程中，我们不难发现它与弗洛伊德的三重格理论相稳合。 （一）具有超我人格女神形象 《西游记》中的女神形象非常多，比如七衣仙女、王母、观音、嫦娥、太阴、风婆电母、毗蓝婆、四圣（黎山老母，观音，文殊和普贤）所化母女等，有十几个，她们多是一些有着菩萨心肠的仙佛，清心寡欲，她们总是救唐僧师徒于危难之际，对于唐僧师徒的要求几乎是有求必应。也正应为如此，作为女神的女性，是整个人类崇拜的偶像。作者将这些女性塑造的完美高大，代表了作者心目中超我的女性形象，这类女性被当时社会认可，被人们推崇。是当时社会世俗女性学习的楷模。对于小说中的其他女神，作者只是轻描淡写，我们对其印象也不深刻，着墨较多的女性是观音、嫦娥等几位女性，
英文学论文《名利场》
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对杨必的《名利场》译本的一些建议摘要：vanity fair well reveals the english culture in 19th century, and yang bi’s translation on vanity fair won a wide-spread reputation for her good job on transferring culture elements. however, due to the difference between cultures, the loss of culture elements is certain to happen during the process of translation. adopting the domestication strategy, yang bi’s version of vanity fair is very successful in dealing with the translation of cultural elements. yet, there are some translations arose author’s second thoughts so some suggestions come into being. 关键词：vanity fair；religious elements；names；social habits 中图分类号：h059 文献标识码：a 文章编号：1009-0118（2012）07-0319-02 1.on vanity fair vanity fair is regarded as thackeray’s masterpiece. according to li funing, “vanity fair is thackeray’s best novel, and it is always regarded as the best english novel between 1832 and 1848.” (李赋宁, 2001:273) the novel’s name originates from john bunyan’s the pilgrim’s progress in which there is a town fair held in a village named vanity. also there
家中的女性形象分析
《家》中的女性形象分析 【摘要】《家》塑造了高家兄弟三人的典型形象，历来为读者所称道，但小说中几位女性形象的作用也绝不容忽视。通过对家中的几位主要女性，瑞珏、梅、鸣凤、琴等人的命运的描写，将封建制度吃人的本质赤裸裸地揭示出来，让我们清楚地看到封建专制、封建礼教不仅从外部迫害人，更从思想上荼毒人，使人无路可走，只能无奈地接受荒唐可悲的命运。 【关键词】家；女性；悲剧命运 （一）《家》的女性形象概述 《家》是激流三部曲之一，是巴金的第一部长篇小说，也是他最著名的代表作。《家》描写了一个正在崩溃中的封建大家庭的悲欢离合的故事，但并不是局限于一个具体家庭的兴衰变化，而是通过高公馆的崩溃没落揭示出整个封建制度的不可避免的必然灭亡的命运，但同时也写出在这个统治极为严密残酷的黑暗王国里，正在挣扎着放射出一线光明来，使人们有了信心、希望和力量。（1） 小说的社会价值自然是其成功的主要原因，但其社会价值的体现则是通过对小说的艺术结构的成功构架、艺术形象的成功塑造来实现的。《家》最大的成功在于不仅塑造了高家觉字辈兄弟鲜明独特的人物形象，在中国现代文学史上引起过强烈反响，更因为塑造了一批精彩的女性形象及对她们命运的构架赤裸裸地揭示了封建专制吃人的本质。可以说把《家》所要表现的腐朽的旧社会、旧制度毒害人的本质最深刻地揭露出来的是对小说中的几个女性人物思想命运的描写，没有对这些女性命运、思想、性格的描写，《家》就不够深刻。这些女性从丫环到小姐，从三从四德的传统女性到追求思想解放的新女性，把当时阴暗守旧又欲破蛹而出的挣扎的社会生动直观地表现出来。 作者通过描写封建专制的腐朽、残酷对这些女性的迫害来揭露封建专制吃人的本质，但这仅是第一层，更深的一层在于封建专制制度下的纲常伦理对女性思想性格的毒害。我们可以清楚地看到，瑞珏、梅、鸣凤三位女性与琴同样都受到封建势力的压迫，但其结果却截然不同。最大的原因就在于她们的思想性格不同。瑞珏、梅、鸣凤接受的是封建礼教对女性三从四德的约束，她们信命任命、逆来顺受，最终悲剧收场，即使鸣凤坚守爱情，以死相抗，她也只是用死来逃避厄运，而不是对这个社会对旧势力进行反抗。她们在封建势力的压迫残害下都是选择伤害自己，而不是站起来说“不”。而接受了五四新思想熏陶的新女性——琴就不同，在高老太爷为觉民安排婚事，母亲又打算把她嫁出去的时候，她坚决地与觉民站在了同一战线上，帮助觉民抗婚，守护他们的爱情，最终高老太爷妥协，他们的爱情赢得了胜利。若不是如此，她可能会成为第二个梅，独守空房，含恨而死。从中我们可以看出，腐朽的封建社会不仅赤裸裸地迫害这些女性，更在思想上荼毒女性，性格悲剧与命运悲剧的交织把封建制度的阴暗与腐朽最本质深刻地揭露出来。 《家》中的这些女性美好纯洁、温顺善良，但这些美好的品质并没有给她们带来好的命运，甚至成为扼杀她们的侩子手之一。美好纯洁使她们认不清旧社会的阴暗和新社会的曙光，温顺善良则让她们包容一切的不公，逆来顺受。巴金对这些女性可敬又可悲的形象的刻画，让我们看到了那如牢狱般的环境是阴森的、凄厉的，许多人在这里面受苦、挣扎，没有青春，没有幸福，永远做着不必要的牺牲，最后不得不走向死亡。在“家”中，她们在最美
名利场论文开题报告
名利场论文开题报告 名利场是英国小说家萨克雷小说作品，也能够作为英语论文的选题。 《名利场》中利倍加与爱米丽亚的形象开题报告?? 选题论证 萨克雷的名著《名利场》中有两个要紧人物，一对好友，利倍加和爱米丽亚。利倍加和爱米丽亚日子在十九世纪上半期的英国，利倍加出身贫寒，是个孤儿，从小受到各种卑视，立志要进入上流社会，为了到达目的，她别择手段，出卖友谊和婚姻，最终被社会唾弃。她的朋亲爱米丽亚出身富豪家庭，端正善良，忠于爱情，最后嫁给了暗恋自己多年的都宾获得幸福。 在萨克雷的《名利场》，没有好人，坏人。两位女主人公都有值得称赞之处，并且也有令人贬低之处。利倍加尽管为了进入上流社会而别择手段，但也有她积极向上的一面，她别向社会低头，努力进取。爱米丽亚尽管温和可人，但逆来顺受，承受一切，依靠他人，对待都宾得方式，表现了她自私的一面。 经过两位主人公别同的出身，别同的人一辈子记忆，作者想要揭示社会的别公平，对英国的上流社会进行了无情的讽刺。 国内外有不少的学者都对《名利场》中利倍加和爱米丽亚的形象进了研究和分析。认为利倍加和爱米丽亚的命运是当时的社会造就的。 从《名利场》探析维多利亚时代女性的虚荣观开题报告篇二 学生姓名：某某某 学号： 班级： 指导教师：某某某 开题报告书The Analysis Of Victorian Womens Vanity from W.M. Thackerays Vanity Fair 07031522051045 000级本二十班职称：说师2011年11月 1，选题目的和意义： 《名利场》是十九世纪英国批评现实主义作家萨克雷的代表作，这部伟大的作品具有鲜亮的艺术特色，以幽默，讽刺，旁白等叙事手法陈述故事，经过愉快爽朗的对话刻画人物，采纳现实主义表现手法揭露当时英国上流社会尔虞我诈的种种丑态，使作品产生了独特的艺术魅力，从而奠定了萨克雷在英国文学史上的重要地位，萨克雷在夏普身上灌注了他对新革命主义和新资本主义的考虑：她集十九世纪西方世界的种种虚荣，虚伪于一身，滑稽剧似的展示了一具野心勃勃，追逐名利的形象。经过分析，对照《名利场》中的女性人物来揭露十九世纪女的的虚荣观，我们能够得出她们是当时时代和社会风气的产物的结论。 2，国内外的研究状况和进展趋势 萨克雷是与狄更斯齐名的英国19世纪批评现实主义小说家、评论家，被夏洛蒂.勃朗特亲切称为一位犀利而无情的讽刺家。他的巨著《名利场》颇受社会关注，它深刻的了反映了日子中的种种丑态，它的许许多多方面引起了国内外学者的关注。在国内，高丽萍(2002)对《夏泼与艾米莉亚两个女性形象比较---重读名利场》中看女性地位;吴伟仁(2003)《英国文学史及选读》揭示了19世纪资本主义社会的现状。在国外，Ferris(1983)在《萨克雷》中认为《名利场》是对资本主义社会腐败的批评。他歌颂了善良的维多利亚天使-艾米利亚，鞭策了阴险虚伪的女冒险家-贝基.夏普。William Elkins(1990)《萨克雷的名利场》指出萨克雷关怀的主角是贝基.夏普别是艾米利亚。但是。Dyson(1964) Vanity Fair: An irony against Heroes 认为《名利场》是世上最别正直的作品，它的别正直之处体如今对人物的刻画、犀利的讽刺、明确的说教。对《名利场》内涵的探究与趋于多元化，从《名利场》揭示的社会咨询题如女性的虚荣观对在当今社会具有现实意义。在如今物欲横流的社会，对人们抵制享乐主义、拜
妇女形象分析
XX大学 自考本科毕业论文 论文题目 学生姓名 学生考籍号 专业年级 学院名称 指导老师 学院院长 2014年月日
目录 摘要 (1) 第一章绪论 (2) 第二章窦娥人物形象分析 (3) 第三章赵五娘人物形象分析 (3) 第四章窦娥与赵五娘人物形象异同点： (4) 总结 (5) 参考文献 (6)
摘要 人物是文学创作的灵魂，更是整个文章中作为穿针引线的基石。而在戏剧文学作品中的人物形象更是尤为重要，作所要表达的思想感情以及突出社会时代的特征的时候，往往是通过人物的形象刻画出来的，一个形神兼备，鲜明生动的人物，能够给读者带来不一样的阅读情境，其作品的思想意义也更能被众人所理解，在戏曲教学中，曾经存在着“说主题”“说性格”的分析方式，而这种方式却不被太多的人接受，其重要的原因就是忽视了人物形象的分析，因此分析人物形象是了解戏剧文学作品的时候非常重要方法。 本论文以戏曲中经典之作《窦娥冤》《琵琶记》中所刻画的人物窦娥和赵五娘为例，通过两个人物形象所处的社会环境以及遭遇找出其不同点和相同点，一次总结出古代戏曲中伦理型妇女形象。其意义就在于更好的把握戏曲文学中的精髓，领悟作者想要表达的思想，在今后的学习中能够更加深入的了解古代戏曲给我们带来不同的文学世界，领略不同的文学情怀。 关键字：古代戏曲伦理型妇女形象分析
第一章绪论 古代戏曲中有很多出色的篇章，篇章中描绘的伦理型妇女形象也是相当典型的。有典型贵族小姐中大胆追求爱情的反抗形象，有下层妇女见义勇为的优良传统形象，有专制、虚伪、附炎趋势，维护封建专制传统的封建家长形象，有中国传统妇女孝顺婆婆，恪守封建伦理纲常形象。而这些典型的妇女形象都是深受封建伦理纲常压迫下催生出来的，再清楚不过地表明伦理道德如何在使人沦为等级制度牺牲品的时候，还要维护这一不平的的制度。在这些伦理性妇女形象当中，以<窦娥冤>窦娥、<琵琶记>赵五娘最为突出。 本论文主要框架是围绕着古代戏曲中伦理型妇女形象作为分析的中心论点。通过对两个具有鲜明人物形象特色的窦娥和赵五娘作为主要的分析对象，全面客观的分析两人在不同社会背景之下所表现出来不同的人物行为和人物形象，找出两人的共同点和不同点，管中窥豹，从突出的两个人物总结出古代文学中伦理型妇女的形象，其意义是能够更好的把握人物的特征，体会作者想要表达的思想感情，感受古代戏曲文学给我们带来不同的情操陶冶。
解读《名利场》中的女性主义
分类号: H31 密级：无 学士学位论文 解读《名利场》中的女性主义 An Analysis of Feminism in Vanity Fair 系别专业：西语系英语专业 姓名学号：赵雪娇 1233428 年级班级： 2012级 4班 指导教师及职称：孙桂荣副教授 2016年4月 吉林师范大学博达学院学位论文原创性声明
本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在指导教师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除了论文中特别加以标注的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。申请学位论文与资料若有不实之处，本人承担一切相关责任。 作者签字：赵雪娇 日期：2016 年 4 月 13 日 指导教师签字： 日期：年月日
摘要小说名利场是英国19世纪著名批判现实主义作家萨克雷的成名作品。作品刻画了截然不同的而又相关交连的两位女性人物贝基、夏普和艾米莉亚、赛得利。通过这两个女人的悲欢离合，萨克雷反应的是维多利亚时代一个以男性为主导的社会，当时社会风气的腐化堕落和伦理道德败坏的现状。造就了一种以艾米莉亚为代表的“家中的天使”的女性形象。而另一种则是以夏普为代表的对当时这种父权制的反抗，勇于向维多利亚习俗挑战，敢于追求财富和地位的女性形象。 关键词名利场，女性形象，维多利亚时代，反抗
Abstract The Vanity Fair is a famous novel that was wrote by the critical realism writer Thackeray in 19th century. it describes two different and related girls, Rebecca and Amelia. Thackeray reveals a male-dominated society at Victorian age from the vicissitudes of two women. it’ s a corrupt and immoral social culture. It creates a “angle in the house” female image that represented by Amelia and the other is a brave to rebel patriarchy, to challenge against Victorian customs, to pursuit wealth and position female image that represented by Rebecca. Key words Vanity fair, Female image, Victorian age, Rebel
《名利场》的现实意义初探的论文
《名利场》的现实意义初探的论文 摘要: 是19 世纪英国批判现实主义作家萨克雷的代表作,这部伟大的作品具有鲜明的艺术特色。以幽默、讽刺、旁白等叙事手法陈述故事,通过愉快活泼的对话刻划人物,采用现实主义表现手法揭露当时英国上流社会尔虞我诈的种种丑态,使作品产生了独特的艺术魅力,从而奠定了萨克雷在英国文学史上的重要地位。 关键词:《名利场》;现实主义;幽默;讽刺;旁白 abstract :vanity fair written by william makepeace thackeray is generally recognized as his masterpiece,through which he established his important position in the history of english literature. inthenovel , thakeray profoundly exposes the social evils and reality of the times through realism and satire. this paper tries to make some explorations of the novelps elements of realism and satire that contribute much to its great success. key words :vanity fair ;realism;satire ;humor ;narration thackeray said :the aim of the tragedy and poetry is to invoke various feelingsmuch emphasis on“nature and truth”.its writing style is so masculine , felicitous , humorous and pleasant that unless to very obtuse perceptions , one fair is written not how it can fail of being attractive. particularly its artistic features are more unique compared with those of other contemporary european writers.“the art of the novel is to express nature , to conv ey truth ———[1] actions and languages of the characters are of heroic characteristic. thusheputs under the guide of this principle,hismasterpiece vanity ⅰ in my eyes , the first artistic feature of vanity fair is its realism. it is prominently manifested in terms of characterization. the triumph of thackeraypsartofcharacterizationishisrealism. drawn from persons actually known to him. thus it is said that amelia sedley is drawn after his own wife ,and sydney morgan suggested as the origin for rebecca (becky) sharp[2] . his characters are neither god nor devil , but real human beings with common human joys and sorrows , virtues and weaknesses. this is the reason for their vitality , they are solid figures of flesh and blood and not merely lifeless abstractions. realism is manifested by the effective use of physical details. they are never presented in isolation , but in their milieu , both social and physical. thackerayps morality is more realistic , nearer to nature than that of dickens. there are no poetic justice , no sudden conversions and no artificial trying of the loose ends at the end. the wicked sufferers , and their suffering come quite naturally and convincingly. at the moment of their highest achievement , their success turns out to be dust and ash. becky sharp succeeds in marrying rawdon , but her success becomes pointless in her mouth when sir pitt proposes to her and she realizes that she has committed an error of judgment. dobbin is a gentleman , who succeeds in marrying amelia , but realizes that the price is not worth having. amelia wastes the best years of her life in nursing the memory of her husband , and then comes to know that he was not worthy of her devotion at all. in the end ,both the good and the wicked achieve only a limited success. ameliaps success and happiness is not much greater than that of becky. the morality inferred in this novel is more significant than that of dickens. however , thackerayps too frequent moral comments often strike a jarring note , and introduce an element of artificiality. the artistic and imaginative reality is to be frequently violated by the intrusion of a different order of reality. rawdon cheats at cards and they — becky and rawdon —pendants — miss briggs and raggles ,
浅析张爱玲小说中的女性形象
文档从互联网中收集，已重新修正排版，word格式支持编辑，如有帮助欢迎下载支持。中央广播电视大学开放教育汉语言文学本科毕业论文浅析张爱玲小说中的女性形象 姓名：刘汗青 学号：19665 年级：2013春期 学校：河南广播电视大学 指导教师：崔红庆 完成时间：2014年4月 目录 摘要 (1) 关键词 (1) 前言 (1) 一、张爱玲笔下的几个经典女性形象 (1) （一）心理变态型：社会悲剧的角色象征 (2) （二）交际花型：人生悲剧的角色象征 (3) (三) 懦弱女类型 (5) 二、张爱玲看女性生存状态的困窘与危机 (7) （一）与时代因素有关 (7) （二）千年来以男性为中心的社会传统造成的 (8) （三）人性自私造成的 (8) （四）与女性自己的情感本能有关 (9) 结语 (10) 参考文献 (10)
浅析张爱玲小说中的女性形象 摘要：四十年代的上海文坛,由于特殊的地理环境和时代背景。涌现出一批“以自己的切身经历来写女性体验”的作家。这些脱离当时主潮流的作家和作品因对人性的深入探究和全新视角,越来越引起人们的重视。张爱玲作为代表其人其文成为研究的重点。张爱玲的小说以她独特的象征手法、丰富的意象、淋漓尽致的心理剖析和纯熟的语言技巧,塑造了四十年代中西文化融合下产生的一系列女性形象,并由此深刻挖掘了产生这一历史现象的社会文化根源和心理根源。本文仅对张爱玲小说中女性形象的内涵与意蕴作一初步探讨。 关键词：张爱玲；女性形象；小说 前言 张爱玲笔下的女性形象都是抒写这个特定时代里面女性的生存面貌，她以独特的方式塑造了一系列经典的女性形象，无论是豪门千金，还是小家碧玉，大都少了女孩的纯洁，天真和浪漫，多了妇人的实际、世故和势利，甚至笼罩着一种苍凉，她笔下的女性充满了悲凉意味并生活在时光停滞的时代里，本文就试以张爱玲的几部代表作品中的女性形象试作简要分析。 一、张爱玲笔下的几个经典女性形象 （一）心理变态型：社会悲剧的角色象征 1.被黄金枷锁锁住的女人——曹七巧 《金锁记》是张爱玲一部最重要的代表作品，《金锁记》最大的成功之处在于塑造了曹七巧这个经典的形象。小说女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子，可是她的大哥为了攀附权贵，把她
名利场论文开题报告
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从《名利场》探析维多利亚时代女性的虚荣观开题报告篇二 学生姓名：某某某 学号： 班级： 指导教师：某某某 开题报告书 The Analysis Of Victorian Womens Vanity from W.M. Thackerays Vanity Fair 07031522051045 000级本二十班职称：讲师2018年11月 1，选题目的和意义： 《名利场》是十九世纪英国批判现实主义作家萨克雷的代表作，这部伟大的作品具有鲜明的艺术特色，以幽默，讽刺，旁白等叙事手法陈述故事，通过愉快活泼的对话刻画人物，采用现实主义表现手法揭露当时英国上流社会尔虞我诈的种种丑态，使作品产生了独特的艺术魅力，从而奠定了萨克雷在英国文学史上的重要地位，萨克雷在夏普身上灌注了他对新革命主义和新资本主义的思考：她集十九世纪西方世界的种种虚荣，虚伪于一身，滑稽剧似的展示了一个野心勃勃，追逐名利的形象。通过分析，对比《名利场》中的女性人物来揭露十九世纪女人的虚荣观，我们可以得出她们是当时时代和社会风气的产物的结论。 2，国内外的研究状况和发展趋势 萨克雷是与狄更斯齐名的英国19世纪批判现实主义小说家、评论家，被夏洛蒂.勃朗特亲切称为一位犀利而无情的讽刺家。他的巨著
张爱玲作品中的女性形象分析
张爱玲作品中的女性形象分析人文学院11级汉语班姜孟克 2011071084 摘要：“生命是一袭华丽的袍，上面爬满了虱子”，就像张爱玲作品中的那些女人，在笑吟吟的光鲜外表下，内里却是苦涩的挣扎。她以其对女性形象独特的理解突破了新感觉派专注于现代都市的声色感觉描写和性心理发掘的局限，在衰落的封建文化背景下，将笔触伸入到市民现实生存与精神困境的深处，透过对都市市民阶层的日常琐事、饮食男女的服饰描写，揭示了为文明所遮蔽的“洋场社会”的真实面目，暴露出都市女性的灰暗与软弱，基调阴郁而苍凉，颇有深度。 关键词：女性爱情婚姻苍凉
张爱玲说：“女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”①而她自己却懂的是女人，讲的是女人，她笔下的女人永远是真实又虚幻、残缺又迷人的，正如周芬玲所说：“张爱玲笔下的女人多具有…花旦?的原型，美丽、俏皮、浑身都是戏。”②这类女性形象在《传奇》中表现得尤为典型。下文中，我选取了1947年《传奇（增订本）》收录的中短篇小说中的几个典型女性形象，并结合《流言》散文集中个别文章进行分析，希望能获得一些对张爱玲爱情、婚姻、以及女性的了解，寻找她的作品为何长盛不衰的原因。本文选取的分析对象为几位张爱玲笔下著名的女性：《沉香屑——第一炉香》中的葛薇龙、《倾城之恋》中的白流苏、《金锁记》中的曹七巧和袁芝寿、《心经》中的许太太、《红玫瑰与白玫瑰》中的王娇蕊和孟烟鹂、《等》中的奚太太和童太太。为了条理、逻辑性，我想采取分类的方式对以上人物进行分析。我设定的第一种分类标准是这些女性陷入悲剧或者半悲剧命运的原因。按照这个标准，可以将她们分为三类，第一类是因为物欲、第二类是因为情欲、第三类则是无辜受牵连。第一类为了物欲，非常明显是葛薇龙和曹七巧。葛薇龙，只身处于异乡、禁不住姑母奢靡生活的诱惑、屈服于她明知道是“鬼气森森”③的世界，用自己的身体来为丈夫赚取玩资，直到看到集市上的妓女，联想到自己与她们其实并无什么区别，才瞬间感受到自己已然被抛弃的实质。她的纯真与坚持在灼灼燃烧的杜鹃丛中燃尽，只有放纵物欲以填①张爱玲《有女同车》，《流言》北京出版社出版集团、北京十月文艺出版社2009年6月第87页②周芬玲：《艳异：张爱玲与中国文学》中国华侨出版社，2003.5第220页③张爱玲《沉香屑——第一炉香》，《张爱玲文集·精读本》中国华侨出版社2002年9月第214页