【典中点】九年级语文下册 第四单元 第13课《威尼斯商人(节选)》教案 (新版)新人教版

威尼斯商人 (节选)

【教学目标】

1．知识与技能

（1）认识夏洛克、鲍西娅等人物的性格特点；

（2）欣赏生动优美的个性化人物语言；

2．过程与方法

（1）分角色诵读。教师要指导学生通过反复分角色诵读精彩片段，加深对文章的理解，体会人物性格。

（2）欣赏。可以观看影像资料，直观感受戏剧文学特别是莎士比亚戏剧作品的特点。

3．情感、态度与价值观

认识资本主义高利贷商人惟利是图的剥削本质；领会莎士比亚戏剧作品中语言艺术之美。【教学重点难点】

1．重点

夏洛克、鲍西娅等人物的性格特点。

2．难点

戏剧冲突是如何逐层展开、曲折变化的。

【课时安排】2课时

【教与学互动设计】资料链接

1.马克思和恩格斯评莎士比亚

革命导师马克思和恩格斯都很喜欢莎士比亚的戏剧，不仅在自己的著作中经常引用莎士比亚的戏剧作品和人物，而且在论及戏剧艺术时充分肯定莎士比亚在戏剧发展史上的地位，指出他在现实主义创作方法上的杰出成就，提出“莎士比亚化”的创作原则，即不从抽象概念而是从现实生活出发，通过生动丰富的情节去塑造性格鲜明的典型人物。恩格斯在致拉萨尔的信中认为戏剧的发展应当是“德国戏剧具有的较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”；在人物的性格描写方面，恩格斯要求拉萨尔“稍微多注意莎士比亚在戏剧发展史上的意义”，并说：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。”

2.莎士比亚创作的三个时期

莎士比亚是16世纪后半叶到17世纪初英国最著名的作家（本?琼斯称他为“时代的灵魂”），也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他共写有37部戏剧，154首14行诗，两首长诗和其他诗歌。其主要成就是戏剧，按时代、思想和艺术风格的发展，可分为早、中、晚3个时期。

早期（1590～1600年）：这时期的伊丽莎白中央主权尚属巩固，王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展，1588年打败西班牙“无敌舰队”后国势大振。这使作者对生活充满乐观主义情绪，相信人文主义思想可以实现。这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。历史剧如《理查三世》（1592）、《亨利三世》（1599）等，谴责封建暴君，歌颂开明君主，表现了人文主义的反封建暴政和封建割据的开明政治理想。喜剧如《仲夏夜之梦》（1596），《第十二夜》（1600）、《皆大欢喜》（16O0）等，描写温柔美丽、坚毅勇敢的妇女，冲破重重封建阻拦，终于获得爱情胜利，表现了人文主义的歌颂自由爱情和反封建禁欲束缚的社会人生主张。就连这时期写成的悲剧《罗密欧与朱丽叶》（1595）也同样具有不少明朗乐观的因素。

中期（1601～1607年）：这时英国农村的“圈地运动”正在加速进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化重结，政治经济形势日益恶化，詹姆士一世继

位后的挥霍无度和倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。在这种情况下，莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧，创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想，而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。代表作《哈姆雷特》（16O1）展现了一场进步势力与专治黑暗势力寡不敌众的惊心动魄斗争。《奥赛罗》（1604）描写了一幕冲破封建束缚又陷入资本主义利己主义阴谋的青年男女的感人爱情悲剧。《李尔王》（1606）描写刚愎自用的封建君王在真诚和伪善的事实教育下变为一个现实而具同情心的“人”的过程。《麦克白》（1606）则揭露权势野心对人的毁灭性腐蚀毒害作用。这时期所写的喜剧《终成眷属》、《一报还一报》等也同样具有悲剧晚期（1608～1612年）：这时詹姆士一世王朝更加腐败，社会矛盾更加尖锐。莎士比亚深感人文主义理想的破灭，乃退居故乡写浪漫主义传奇剧。其创作风格也随之表现为浪漫空幻。《辛白林》（1609）和《冬天的故事》（1610）写失散后的团聚或遭诬陷后的昭雪、和解。《暴风雨》（1611）写米兰公爵用魔法把谋权篡位的弟弟安东尼奥等所乘的船摄到荒岛，并宽恕了他，其弟也交还了王位。一场类似《哈姆雷特》的政治风暴，在宽恕感化中变得风平浪静。色彩。

背景资料

二&背景资料

/威尼斯商人0是莎士比亚早期创作的一部喜剧.这时期正当伊丽莎白女王统治的盛世.1588年!英国打败了西班牙舰队!取得了海上霸权! 海外贸易盛极一时$当时人们对从事海外贸易的商人有好感!对高利贷者却极端厌恶(痛恨$新兴资产阶级提倡人权自由(个性解放!反对封建割据和教会的统治$这部戏剧明显体现出这种爱憎情感$

第1课时

（一）创设情境，导入新课

有一位作家，曾被马克思称为“人类最伟大的天才之一”。恩格斯也盛赞其作品的现实主义精神与情节的生动性、丰富性，他就是莎士比亚。威廉?莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国最伟大的剧作家和卓越的人文主义思想的代表。他以奇伟的笔触，对封建制度走向衰落和资本主义原始积累的历史转折时期的英国社会做了形象、深入的刻画。他的作品几乎被翻译成世界各种文字。

今天，就让我们学习他的《威尼斯商人》，领略这位大师的风采！

（二）自读感知，整体把握

1．指导学生积累词语。

恻（cè）隐豁（huò）免禀（bǐnɡ）告癖（pǐ）性万恶不赦（shè）

公爵（jué）尊翰（hàn）庖（páo）代稽（jī）查中流砥（dǐ）柱

恻隐：同情，怜悯。

中流砥柱：比喻坚强的能起支柱作用的人或集体，就像立在黄河激流中的砥柱山一样。

万恶不赦：罪恶多端，不可饶恕。

鸡犬不宁：形容搅扰得很厉害，连鸡狗都不得安宁。

2.走近莎士比亚。

学生介绍莎士比亚及其代表剧作，教师补充、总结。

莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大大戏剧家和诗人，被马克思称为“人类最伟大的天才之一”。其代表作有讽刺喜剧《威尼斯商人》，四大悲剧是《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。

3.整体感知。

【学生活动】

（1）引导学生阅读课文后的“参考?提示”一，了解与课文有关的故事情节。

（2）快速浏览课文，看文章剧本情节可分为几个部分。

【点拨】第一部分（开头至“尼莉莎扮律师书记上”），安东尼奥和巴萨尼奥等人在法庭上和夏洛克展开了生死交锋，夏洛克处于优势。第二部分（公爵“你是从帕度亚……”至文章结束），鲍西亚扮成律师出现在法庭，抓住了夏洛克契约中的弱点，使斗争转败为胜，夏洛克落得人财两空。

（三）合作交流，解读探究

1.了解戏剧常识。

【学生活动】介绍自己所了解的戏剧和戏剧文学的知识，为学习课文作准备。

【点拨】

戏剧是一种综合性舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术、雕塑、建筑等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。

戏剧文学也就是剧本，是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定戏剧的思想性和艺术性。

戏剧文学具有两重性，一方面，它作为文学作品，应当具备一般叙事作品共同的要求，并应当具有独立的欣赏价值；另一方面，它作为戏剧演出的基础，只有通过演出，才能表现出它的全部价值。因而，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。

剧本通常包括两部分：一是剧作家的舞台提示，内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具以及人物台词的心理情绪、动作、上下场等；一是人物自身的台词，包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。在表现形式上，舞台提示和人物自身的台词通常采用两种不同字体。

戏剧文学为符合舞台艺术的要求，必须具有以下的其特有的特点：

①剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则；

②剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突；

③剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现自己的性格。

戏剧有许多种，它的分类有不同的标准。按照表现形式，它可以分为话剧、诗剧、歌剧、舞剧、戏曲；按照内容性质，它可分为悲剧、喜剧和正剧（即能反映悲喜等思想感情的复杂变化的戏剧）；按照题材所涉及的方面，它可以分为现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧、儿童剧；按照篇幅规模，它又可以分为多幕剧和独幕剧。

剧本的情节结构一般分为开端、发展、高潮和结局四个部分。

2.浏览、讨论。

【学生活动】快速浏览课文，讨论：本文的矛盾冲突是什么，最终是如何解决的？

【点拨】本文的矛盾冲突：威尼斯商人安东尼奥和犹太人高利贷者夏洛克之间围绕割一磅肉的诉讼而展开的冲突。

冲突的解决：鲍西亚利用契约中的唯一漏洞，要夏洛克可以割肉却不能多割和滴一滴血，从而使夏洛克陷入绝境，落得人财两空、一败涂地的下场，矛盾得到了解决。

3.分角色朗读。

【学生活动】根据自己的初步理解，分角色朗读课文。

【提示】戏剧作品的学习，分角色朗读是很重要的方法。要在朗读中体会人物的心理和感情，在朗读中把握作者的态度和感情倾向，在朗读中感受戏剧语言的魅力。此时，学生对课文的理解还不是很透彻，但是可以让他们通过分角色朗读进入剧情，引起思考。

4. 问题讨论：

（1）引起戏剧冲突的关键是什么?

【点拨】这场戏围绕要不要“按约处罚”展开冲突。开端便剑拔弩张。公爵的规劝、巴萨尼奥的劝说和怒斥甚至谩骂都无济于事，主动权在夏洛克手里，冲突也愈趋激烈。

（2）文中鲍西娅的出场起到了什么作用?

【点拨】鲍西娅假扮律师登场，使冲突解决有了转机。她的出场，改变了冲突力量的对比，并且最终导致冲突的完满解决。在这场戏中，鲍西娅的出场是戏剧冲突转折的关键。5.布置预习。

【学生活动】课后，请试着概括安东尼奥、巴萨尼奥、鲍西亚、夏洛克的性格特征。（四）课内小结

1.本课时的教学重点之一是了解戏剧的一般常识，为分析课文作好一定的知识储备。以前学生很少接触戏剧，教师要适当的补充介绍。

2.课文较长，要恰当安排教学内容。找出本文的矛盾冲突宜快速浏览，分析人物性格应精读感悟，重点分析。

（五）课堂跟踪反馈

夯实基础

1.给下列加点字注音。

恻（cè）隐豁（huò）免禀（bǐnɡ）告癖（pǐ）性万恶不赦（shè）

公爵（jué）尊翰（hàn）庖（páo）代稽（jī）查中流砥（dǐ）柱

2.下列词语中有四个错别字，请找出来并改正。

怜悯残暴慈悲折中是非顷家荡产

契约篾视祈祷凛然生畏搏学多才

错字中顷篾搏

订正衷倾蔑博

能力提升

3.填空。

《威尼斯商人》作者是莎士比亚，他是文艺复兴时期英国杰出的戏剧家和诗人，其主要作品有《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》等。《威尼斯商人》是他的著名的喜剧（悲剧、喜剧、正剧）。

4.把不符合夏洛克形象性格特点的一项找出来。（ B ）

A.自私自利冷酷无情

B.媚上欺下阴险狡诈

C.惟利是图狠毒残忍

D.毫无人性手段残忍

5.说说下列句子中划线部分所用的修辞手法及其作用。

①狠心的犹太人，你不是在鞋口上磨刀，你这把刀是放在你的心口上磨；无论哪种铁器，就连刽子手的钢刀，都赶不上你这刻毒的心肠一半的锋利。难道什么恳求都不能打动你吗？

既运用了比喻，又运用了夸张，突出了夏洛克心肠的狠毒。

②即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分做六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们；我只要照约处罚。

运用了夸张的修辞方法，表达了夏洛克要乘机报复的决心。

开放探究

6.课文节选的是全剧最精彩的一场戏，描写了法庭上的生死交锋。请指出高潮部分在哪儿？为什么？

答：高潮部分是鲍西娅提出夏洛克可以割一磅肉，但“不准流一滴血”，不能相差“一丝一毫”。因为此时夏洛克得意忘形，其他人都已绝望。鲍西娅的判决，使剧情突然逆转，一下子让夏洛克陷入绝境，从而把法律的惩罚加到他的身上，使他落得人财两空、一败涂地的下场。

第2课时

（一）温故知新

【学生活动】选取课文的片段，学生自由组合，分角色朗读。可分二至三组进行，读后大家评议哪一组读得好。

（二）合作交流，解读探究

1.理解人物。

【学生活动】根据自己的理解讨论概括安东尼奥、巴萨尼奥、鲍西亚、夏洛克的性格特征。

【点拨】

安东尼奥：慷慨大方、仗义疏财，把财富看作一种获得幸福生活的手段。非常看重友情；为了朋友的幸福生活可以献出生命。

巴萨尼奥：安东尼奥的朋友，非常看重友情。

鲍西亚：聪明机智，见义勇为，略施小计就巧妙地击败了夏洛克，使矛盾迎刃而解。

夏洛克：自私、冷酷、狠毒、贪婪、偏执的资本主义高利贷商人的形象。

2.品味语言。

【学生活动】有的评论家认为，莎士比亚戏剧是英语的“魔术师”、“大胆的创新者”。请找出你最欣赏的片段，说说你的体会。

【点拨】莎士比亚戏剧的语言是诗化的语言，既个性化，又生动形象，精练优美，富有诗意。例如，夏洛克在上场之后，一张嘴同时对付好几个人，能言善辩，或用逻辑推理而无懈可击，或用反问加强语气，或冷嘲热讽迫使对方无言以对，或用生动的比喻增强语言的表现力，词锋逼人，不可一世。

安东尼奥连续用“大海的怒涛”无法减低威力，豺狼害得母羊为失去羔羊而哀啼，以及松柏受到天风的吹拂不能不发出声音等比喻，来强调夏洛克的残忍之无法改变。作者运用这些比喻表达人物的思想感情，虽然台词较长，但无累赘之感，给人以一种生动、形象、华美、流畅、富有诗意的艺术美感。

3.各抒已见。

【学生活动】在这场戏中，公爵认为夏洛克是一个“心如铁石”“不懂得怜悯，没有一丝慈悲心的不近人情的恶汉”，你是否同意这一看法？

【提示】夏洛克是一个复杂的典型。

首先，公爵的话交代了夏洛克的基本特征。夏洛克是一个贪婪、吝啬、爱财如命的高利贷者。在这场法庭诉讼中又表现为一个偏执、阴险、冷酷、残忍的复仇者。

其次，夏洛克又有愚蠢和不堪一击的一面。在鲍西亚面前，他利令智昏，一步一步走向失败，却以为即将得逞，对鲍西亚大加颂扬，百般奉承。再后在鲍西亚的追击之下，一败涂地，无可奈何，陷于绝望和痛苦之中。

当然，夏洛克作为一个犹太人而被视为“异教徒”“异邦人”，遭受歧视，他的报复心与此有一定关系，就这一点来说，他在一定程度上又是令人同情的。

4.归纳中心。

【学生活动】自由发言，根据自己的理解概括本文的中心。

【点拨】这场戏通过尖锐的矛盾冲突，反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，歌颂了仁爱、友谊和爱情，表现了作者的人文主义理想。

5.主题提升。

【学生活动】（1）探究：什么是人文主义思想？

【点拨】所谓人文主义，从原意讲，指的是文艺复兴时期借助于古典知识——主要是希腊哲学与艺术，来反驳经院哲学与神学，提倡人的个性发展与思想解放的思潮，是一种与以神为本位的神本主义相对立、反对野蛮、愚昧与迷信的世界观。但现在，人文主义已泛化成一种强调人的作用、地位与作用的世界观或意识形态。人文主义思想的实质是人的自我意识（或称主体意识）的觉醒。人文主义是以肯定人性与人的价值、充分发展人的个性为核心的。

（2）为什么说《威尼斯商人》表现了作者的人文主义理想？

【点拨】作品将安东尼奥等人的仁爱、慈悲与夏洛克的贪婪、残忍对比，是在赞颂仁慈、友爱的人文主义的生活观和道德观。从人物塑造上看，鲍西亚是剧作者着力刻画的人物。她才智非凡，精明干练，崇尚正义，忠于爱情、友谊，在她身上，集中寄托了莎士比亚的人文主义理想。

(三)总结反思，拓展延伸

【总结反思】1. 莎士比亚戏剧的语言生动形象，精练优美，富有诗意。这一特点在本文中有鲜明的体现。让学生选择最欣赏的片段诵读品味，既可以体会萨翁的语言特色，又节省课堂的时间。

2.夏洛克的形象比较复杂，但其复杂性又不是教学的重点。课堂上要鼓励学生大胆表述对人物的评价，鼓励富有个性的发言，但又不必在这个问题上纠缠太多。

【延伸阅读】

威尼斯商人（节选）

威尼斯。街道。

萨莱尼奥及萨拉里诺上。

萨莱尼奥交易所里有什么消息？

萨拉里诺他们都在那里说安东尼奥有一艘满装着货物的船在海峡里倾覆了；那地方的名字好像是古德温，是一处很危险的沙滩，听说有许多大船的残骸埋葬在那里，要是那些传闻之辞是确实可靠的话。

萨莱尼奥我但愿那些谣言就像那些吃饱了饭没事做、嚼嚼生姜或者一把鼻涕一把眼泪地假装为了她第三个丈夫死去而痛哭的那些婆子们所说的鬼话一样靠不住。可是那的确是事实——不说罗哩罗苏的废话，也不说枝枝节节的闲话——这位善良的安东尼奥，正直的安东尼奥——啊，我希望我有一个可以充分形容他的好处的字眼！

萨拉里诺好了好了，别说下去了吧。

萨莱尼奥嘿！你说什么！总归一句话，他损失了一艘船。

萨拉里诺但愿这是他最末一次的损失。

萨莱尼奥让我赶快喊“阿门”，免得给魔鬼打断了我的祷告，因为他已经扮成一个犹太人的样子来啦。

夏洛克上。

萨莱尼奥啊，夏洛克！商人中间有什么消息？

夏洛克有什么消息！我的女儿逃走啦，这件事情是你比谁都格外知道得详细的。

萨拉里诺那当然啦，就是我也知道她飞走的那对翅膀是哪一个裁缝替她做的。

萨莱尼奥夏洛克自己也何尝不知道，她羽毛已长，当然要离开娘家啦。

夏洛克她干出这种不要脸的事来，死了一定要下地狱。

萨拉里诺倘然魔鬼做她的判官，那是当然的事情。

夏洛克我自己的血肉跟我过不去！

萨莱尼奥说什么，老东西，活到这么大年纪，还跟你自己过不去？

夏洛克我是说我的女儿是我自己的血肉。

萨拉里诺你的肉跟她的肉比起来，比黑炭和象牙还差得远；你的血跟她的血比起来，比红葡萄酒和白葡萄酒还差得远。可是告诉我们，你听没听见人家说起安东尼奥在海上遭到了损失？

夏洛克说起他，又是我的一桩倒霉事情。这个败家精，这个破落户，他不敢在交易所里露一露脸；他平常到市场上来，穿着得多么齐整，现在可变成一个叫化子啦。让他留心他的借约吧；他老是骂我盘剥取利；让他留心他的借约吧；他是本着基督徒的精神，放债从来不取

利息的；让他留心他的借约吧。

萨拉里诺我相信要是他不能按约偿还借款，你一定不会要他的肉的；那有什么用处呢？

夏洛克拿来钓鱼也好；即使他的肉不中吃，至少也可以出出我这一口气。他曾经羞辱过我，夺去我几十万块钱的生意，讥笑着我的亏蚀，挖苦着我的盈余，侮蔑我的民族，破坏我的买卖，离间我的朋友，煽动我的仇敌；他的理由是什么？只因为我是一个犹太人。难道犹太人没有眼睛吗？难道犹太人没有五官四肢、没有知觉、没有感情、没有血气吗？他不是吃着同样的食物，同样的武器可以伤害他，同样的医药可以疗治他，冬天同样会冷，夏天同样会热，就像一个基督徒一样吗？你们要是用刀剑刺我们，我们不是也会出血的吗？你们要是搔我们的痒，我们不是也会笑起来的吗？你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死的吗？那么要是你们欺侮了我们，我们难道不会复仇吗？要是在别的地方我们都跟你们一样，那么在这一点上也是彼此相同的。要是一个犹太人欺侮了一个基督徒，那基督徒怎样表现他的谦逊？报仇。要是一个基督徒欺侮了一个犹太人，那么照着基督徒的榜样，那犹太人应该怎样表现他的宽容？报仇。你们已经把残虐的手段教给我，我一定会照着你们的教训实行，而且还要加倍奉敬哩。

【阅读建议】这一段选自《威尼斯商人》第三幕第一场。与课文相同，这一段中也运用了较多的比喻和排比，体现了莎士比亚戏剧语言的生动形象和华美。其中夏洛克“拿来钓鱼也好……还要加倍奉敬哩”的大段对白，交代了夏洛克对安东尼奥报复心的深层原因，有利于我们较全面的了解夏洛克的形象。

（四）课堂跟踪反馈

夯实基础

1.选择对加点字的意思解释正确的一项。

①遍稽群籍 A.查考 B.寻找（ A ）

②敬祈钧裁 A.判断 B.裁剪（ A ）

③有例可援 A.帮助 B.引用（ B ）

④抱疾方剧 A.严重 B.剧烈（ A ）

2.指出下列语句运用的修辞方法。

①有的人不爱看张开嘴的猪，有的人瞧见一头猫就要发脾气，还有人听见人家吹风笛的声音，就忍不住要小便……（排比）

②叫那山上的松柏，在受到天风吹拂的时候，不要摇头摆脑……（拟人）

③慈悲不是出于勉强，它是像甘霖一样从天上降下尘世。（比喻）

能力提升

3.阅读下文，回答问题。

鲍西娅那可不行，在威尼斯谁也没有权力变更既成的法律；要是开了这一个恶例，以后谁都可以借口有例可援，什么坏事情都可以干了。这是不行的。夏洛克一个但尼尔来做法官了！真的是但尼尔再世！聪明的青年法官啊，我真佩服你！

鲍西娅请你让我瞧一瞧那借约。

夏洛克在这儿，可尊敬的博士；请看吧。

鲍西娅夏洛克，他们愿意出三倍的钱还你呢。

夏洛克不行，不行，我已经对天发过誓啦，难道我可以让我的灵魂背上毁誓的罪名吗？不，把整个儿的威尼斯给我，我都不能答应。

鲍西娅好，那么就应该照约处罚；根据法律，这犹太人有权要求从这商人的胸口割下一磅肉来。还是慈悲一点，把三倍原数的钱拿去，让我撕了这张约吧。

夏洛克等他按照约中所载条款受罚以后，再撕不迟。您瞧上去像是一个很好的法官；您懂得法律，您讲的话也很有道理，不愧是法律界的中流砥柱，所以现在我就用法律的名义，

请您立刻进行宣判，凭着我的灵魂起誓，谁也不能用他的口舌改变我的决心。我现在只等着执行原约。

安东尼奥也诚心请求堂上从速宣判。

鲍西娅好，那么就是这样：你必须准备让他的刀子刺进你的胸膛。

（1）文中鲍西娅讲的“恶例”，指的是一件什么事情？

变更现有的法律

（2）鲍西娅为什么提出“他们愿意出三倍的钱还你呢”这个问题？

进一步劝说夏洛克；鲍西娅欲擒故纵，置夏洛克于被动地位。

（3）“不，把整个儿的威尼斯给我，我都不能答应。”这句话表现了夏洛克怎样的内心世界？

必置对方于死地的报复心理。

（4）从夏洛克的语言可以看出他是怎样的一个人？

貌似文雅、正直的言辞中隐藏着歹毒之心。

开放探究

4. 阅读老舍《茶馆》选段，按要求答题。

王利发唐先生，你外边遛遛吧！

唐铁嘴（惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分说，拉过王利发的手来）今年是光绪二十四年，戊戌。您贵庚是……

王利发（夺回手去）算了吧，我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！（由柜台内走出，让唐铁嘴坐下）坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！

[松二爷和常四爷都提着鸟笼进来，王利发向他们打招呼。他们先把鸟笼子挂好，找地方坐下。松二爷文诌诌的，提着小黄鸟笼；常四爷雄赳赳的，提着大而高的画眉笼。茶房李三赶紧过来，沏上盖碗茶。他们自带茶叶。茶沏好，松二爷、常四爷向邻近的茶座让了让。您喝这个！（然后，往后院看了看）

松二爷

常四爷

松二爷好象又有事儿？

常四爷反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？

[二德子，一位打手，恰好进来，听见了常四爷的话。

二德子（凑过去）你这是对谁甩闲话呢？

常四爷（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？

松二爷（打量了二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。

二德子你管我当差不当差呢！

常四爷要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！

二德子甭说打洋人不打，我先管教管教你！（要动手）

[别的茶客依旧进行他们自己的事。王利发急忙跑过来。

王利发哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！

[二德子不听王利发的话，一下子把一个盖碗搂下桌去，摔碎。翻手要抓常四爷的脖领。常四爷（闪过）你要怎么着？

二德子怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？

马五爷（并未立起）二德子，你威风啊！

二德子（四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！（过

去请安）

马五爷有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？

二德子您说得对！我到后头坐坐去。李三，这儿的茶钱我候啦！（往后面走去）

【提示】

《茶馆》是老舍的代表作。作品从1898年戊戌变法写到1945年抗战胜利后，以茶馆的兴衰反映了半个世纪中国社会的变迁。

剧中人物：王利发——裕泰茶馆的掌柜。唐铁嘴——和常四爷、松二爷都是裕泰的主顾。二德子——在善扑营当差。马五爷——吃洋教的小恶霸。

（1）给加点字注音。

戊戌（ wù）（ xū）沏茶（ qī）官饷（ xiǎnɡ）

（2）文中人物语言符合各自的性格、身份，试说出下列人物的性格特征。

王利发：处世圆滑

唐铁嘴：厚颜无耻

常四爷：不佩服吃洋饭的，有爱国之心

二德子：粗鲁，遇事爱动粗，欺软怕硬

（3）分析人物对白，我们看到了当时怎样的社会现实？

戊戌变法失败后，社会动荡不安，洋人横行，国民遭殃又互相倾轧。

（4）本文从表现方式看，属于话剧，从题材所反映的内容看，属于现代剧。

五、资料链接

1.马克思和恩格斯评莎士比亚

革命导师马克思和恩格斯都很喜欢莎士比亚的戏剧，不仅在自己的著作中经常引用莎士比亚的戏剧作品和人物，而且在论及戏剧艺术时充分肯定莎士比亚在戏剧发展史上的地位，指出他在现实主义创作方法上的杰出成就，提出“莎士比亚化”的创作原则，即不从抽象概念而是从现实生活出发，通过生动丰富的情节去塑造性格鲜明的典型人物。恩格斯在致拉萨尔的信中认为戏剧的发展应当是“德国戏剧具有的较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”；在人物的性格描写方面，恩格斯要求拉萨尔“稍微多注意莎士比亚在戏剧发展史上的意义”，并说：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚。”

2.莎士比亚创作的三个时期

莎士比亚是16世纪后半叶到17世纪初英国最著名的作家（本?琼斯称他为“时代的灵魂”），也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他共写有37部戏剧，154首14行诗，两首长诗和其他诗歌。其主要成就是戏剧，按时代、思想和艺术风格的发展，可分为早、中、晚3个时期。

早期（1590～1600年）：这时期的伊丽莎白中央主权尚属巩固，王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展，1588年打败西班牙“无敌舰队”后国势大振。这使作者对生活充满乐观主义情绪，相信人文主义思想可以实现。这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。历史剧如《理查三世》（1592）、《亨利三世》（1599）等，谴责封建暴君，歌颂开明君主，表现了人文主义的反封建暴政和封建割据的开明政治理想。喜剧如《仲夏夜之梦》（1596），《第十二夜》（1600）、《皆大欢喜》（16O0）等，描写温柔美丽、坚毅勇敢的妇女，冲破重重封建阻拦，终于获得爱情胜利，表现了人文主义的歌颂自由爱情和反封建禁欲束缚的社会人生主张。就连这时期写成的悲剧《罗密欧与朱丽叶》（1595）也同样具有不少明朗乐观的因素。

中期（1601～1607年）：这时英国农村的“圈地运动”正在加速进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化重结，政治经济形势日益恶化，詹姆士一世继

位后的挥霍无度和倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。在这种情况下，莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧，创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想，而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。代表作《哈姆雷特》（16O1）展现了一场进步势力与专治黑暗势力寡不敌众的惊心动魄斗争。《奥赛罗》（1604）描写了一幕冲破封建束缚又陷入资本主义利己主义阴谋的青年男女的感人爱情悲剧。《李尔王》（1606）描写刚愎自用的封建君王在真诚和伪善的事实教育下变为一个现实而具同情心的“人”的过程。《麦克白》（1606）则揭露权势野心对人的毁灭性腐蚀毒害作用。这时期所写的喜剧《终成眷属》、《一报还一报》等也同样具有悲剧晚期（1608～1612年）：这时詹姆士一世王朝更加腐败，社会矛盾更加尖锐。莎士比亚深感人文主义理想的破灭，乃退居故乡写浪漫主义传奇剧。其创作风格也随之表现为浪漫空幻。《辛白林》（1609）和《冬天的故事》（1610）写失散后的团聚或遭诬陷后的昭雪、和解。《暴风雨》（1611）写米兰公爵用魔法把谋权篡位的弟弟安东尼奥等所乘的船摄到荒岛，并宽恕了他，其弟也交还了王位。一场类似《哈姆雷特》的政治风暴，在宽恕感化中变得风平浪静。色彩。

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