“我愿意是激流”在《人到中年》

“我愿意是激流”在《人到中年》

13汉语言师范二班 131******** 欧楚君

摘要：“我愿意是激流…只要我的爱人，是一条小鱼，在我的浪花中，快乐的游来游去”这是裴多菲的一首小诗，谌容在其中篇小说《人到中年》引用了它。本文以为，“我愿意是激流”在《人到中年》起到推动故事情节，映衬、折射人物形象的性格特点，烘托了悲剧的气氛与基调，而且通过其小诗分析了二十世纪八九十年代中年知识分子的社会形态。

关键词：小诗，融合，中年知识分子

我愿意是激流,…………只要我的爱人,是一条小鱼,在我的浪花中,快乐地游来游去。

我愿意是荒林,…………只要我的爱人,是一只小鸟,在我的稠密的,树林间做窝、鸣叫。

我愿意是废墟,…………只要我的爱人,是青春的常春藤,沿着我荒凉的额,亲密地攀援上升。我觉得裴多菲的小诗与谌容的《人到中年》两者结合的非常巧妙而富有韵味。它与小说故事情节的推动，丰满人物的形象，烘托渲染气氛起了很大的作用。可谓是诗化了小说，诗歌与小说水乳交融，天衣无缝。

一、激流中的浮沉

《人到中年》讲述了到中年的眼科大夫陆文婷，因承受工作和家庭两方面压力的“超负荷运转”而使得自己“疲劳，断裂”濒临死亡的悲剧故事。小说开头说的是陆文婷半回忆半昏迷的状态，是因为心机梗塞躺病床上，听到爱人为她念着“我愿意是激流…”回想起与傅家杰的相识相爱过程。可以说，这个故事从发生、发展到高潮,都与“我愿意是激流……”这首小诗的蕴意相一致。一定程度上可以说,小诗是小说故事情节的浓缩。构成陆文婷悲剧故事的的重要情节，就是陆文婷、傅家杰相互认识、共同生活，以及几近生离死别。在故事的开端部分，是“我愿意是激流……”这首小诗开启了陆文婷、傅家杰这两位年轻人的爱情之门。可是美好是短暂的，随着两个孩子的降临，十二平方米的房间，低微的工资，紧张的工作，都使得她们像在激流中的一茎瘦草，任由激流打压飘零。傅家杰在冶金研究所里专攻金属力学，是当时的知识型人才。文化大革命的迫害使得她只能做“家庭妇男”，还试图去招聘男保姆，个人建立是“本人大学毕业”精通两门外国语，擅长烹调煮、缝纫洗涤、兼做男女精细各种杂活。体格健壮、性情温和、勤劳勇敢、任劳任怨。最后一条，报酬面议。多么幽默讽刺啊。傅家杰人到中年后，“头顶秃了，头发白了，额头的皱纹多深了啊”,简直就是一片残垣断壁，一片“废墟”；而在他“荒凉的废墟上攀援上升的常春藤———陆文婷,也在断裂”。陆文婷在一个上午为她的病人做完三个手术后，病倒了，她的生命像是已经耗尽最后一滴油的灯芯，只剩下微弱的光和热了。当傅家杰感到陆文婷放弃了生的希望时候，他反了疯似的为陆文婷念诗，他要留住她，像当年用诗歌打开了文婷的心房，今天要再次用着美丽的诗句唤起她最美好的回忆，唤起对生的希望和勇气吧。当家杰半跪在她床前，含泪着念诗。可她却“不能……游了”，“飞不动了”，也“攀不动了!”当她终于说出“给圆圆……,买一双白球鞋……”，“给佳佳,扎,扎小辫儿……”后便“闭上嘴,好像已经用尽了力气,再也开不口了。”故事进入高潮，也戛然而止。可以说，作者是以这首小诗开始对陆文婷悲剧故事的讲述,又以这首小说结束对其悲剧故事的讲述的。小诗的蕴意与小说故事情节的推进，是一个互相注解，互相融合的过程。

《人到中年》成功塑造了陆文婷的形象她是瘦弱的“坚强”者，在事业和家庭上事业总是优先的，初到医院后，“把自己全身的精力投入到工作中，兢兢业业地在医学的大山上攀登。”倾尽所有的心血在眼科的手术上，“眼睛放出异样的智慧的光芒”。在文革中，依然执着钻研业务，成为医院眼科的支柱之一，她是病人的好大夫，“每治好一只眼睛”给予她巨大的慰藉和快乐。在医治焦副部长用手术针工具的苛刻，对待王小嫚的哭闹、害怕，她像个妈妈一样去呵护，对待乡下来的张老汉也是真心实意的，体现手术台上医患之间的和谐。“眼科大夫的威望全在刀上，一把刀能给人以光明，一把刀也能陷入与黑暗，像陆文婷这样的大夫，虽然无权无职，无名无位，然而，她手中救人的刀就是无声的权威。”陆文婷勤勤恳恳，任劳任怨，是党培养的一个新型知识分子形象，把全部精力和美好的青春都献给了祖国的医学事业。但也是不称职的母亲和妻子。当佳佳生病了，只能交给院子里的大妈照顾，圆圆回来来不及给孩子做饭，只能让孩子买个饼充饥，而且在狭小的空间里，小小的三屉桌，丈夫只能在她研究完自己的文献之后才能再用。刘学荛说：“陆放翁的名言：“位卑未敢忘忧国，中年骨干的甘苦有谁知道？他们外有业务重担，内有家务重担，他们所以发挥着骨干作用，不仅在于他们的经验，还在于他们忍受着生活的煎熬，作出了巨大的牺牲，包括他们的爱人和孩子也忍受了痛苦，作出了牺牲。”“我愿意是激流…”笨哦拿来塑造陆文婷的形象更加光彩照人，感人肺腑，也使小说弥漫着温馨、浪漫的诗的色彩和情调。

二、在激流中挣扎

“我愿意是激流,…………只要我的爱人，是一条小鱼，在我的浪花中，快乐地游来游去。”冰冻的北海湖面，漫天飞舞的片片雪花，融化了陆文婷“那宁静甚至是刻板的生活”。她和傅家杰“并肩滑翔着,旋转着,嬉笑着,那是多么快乐的日子!”“我愿意是废墟,只要我的爱人，是青春的常春藤,沿着我荒凉的额,亲密地攀缘上升。”他们追求着,奋斗着,愿意为对方、为事业付出一切。随着时间的流逝,陆文婷的生活不可避免地改变了。她是母亲，要抚养、教育孩子；她是妻子，要照顾丈夫，尽职家务；她是医生，要为千千万万个病人解除痛苦。“不论酷暑和严寒，陆文婷往返奔波在医院和家庭之间，放下手术刀拿起切菜刀，脱下白大褂系上蓝围裙。可以毫不夸张地说，这是分秒必争的战斗。”战斗中,她因应接一个又一个的病人往往来不及给丈夫和孩子做上一餐热饭，挤不出时间去给儿子买一双小白球鞋，甚至连给可爱的女儿扎上一根小辫儿也不可能。她深深地忏悔:“我有家，可我的心思不在家里。不论我干什么家务事，缠在我脑子里的都是病人的眼睛，走到哪儿，都好像有几百双眼睛跟着我，真的,我只想我的病人，我没有尽到做妻子的责任，也没有尽做到母亲的责任……”一个对事业孜孜以求，对病人极端热情和负责的人的如此忏悔，必然更加削弱她的身体，蚀耗她的精力。事业和家庭，病人和孩子和丈夫，她都要，都要向他们挥洒爱的阳光爱情的雨露。为此，肉体瘦弱的陆文婷怎么能够不“断裂”，怎么能够不成“废墟”呢!丈夫和孩子不能失去妻子和母亲，病人不能没有热情负责的好大夫。千呼万唤，只有“我愿意是激流”这美丽的诗句才“好似惊动了她”,生的欲望和勇气依然强烈。她乐意做浪花中的小鱼,荒林中的小鸟，废墟上的常春藤，但却“不能……游了……”，“飞不动了……”，也“攀不上去了……”。也许，冥冥中，生和死在抗争，责任和忏悔在搏斗，当她终于艰难地说出“给圆圆……，买一双白球鞋”，“给佳佳，扎，扎小辫儿……”的时候，让人顿感撕心裂肺般疼痛。晶莹透明的心灵，纯洁善良的爱情，我活着就是要奉献他人的至真情怀，即使在陆文婷濒临

死亡的当儿，也没有消失。美丽的诗句在催促着她，她还要像快乐的小鱼那样在浪花中游泳，她还要像自由的小鸟那样在树林间做窝，她还要像青春的常春藤那样亲密地攀缘上升……

显然，“我愿意是激流”所显示的意象,是对陆文婷勤恳工作、无私奉献精神的映照和折射。诗歌的第一节是激流和小鱼的意象。激流为小鱼而存在,快乐的浪花是献给我的所爱。第二节是荒林和小鸟的意象。只因小鸟在林间做窝、唱歌，荒林也会青春长在。我活着，就是为了我之所爱。第三节是废墟和常春藤的意象。废墟是为遗忘的角落，但如果为常春藤所攀援，我愿让自己留下大漠的荒凉，为你换取永恒的绿乡。这三组意象就如一曲乐章,所弹奏的主题是———为了我之所爱，我愿作无私的奉献。陆文婷为了她之所爱———工作、事业和家庭，向祖国、社会、人民和亲人奉献出了自己的爱，奉献出了自己的一切!

《人到中年》在艺术上给人以如诗如歌的感觉，笔力苍劲，内涵深厚。“我愿意是激流”如同小说的主题歌，旋律优美，气氛哀怨，而且积极向上。

三、激流中的勇进反思

中年人是国家的骨干，他们已经超负荷运转。在“尊重知识”“尊重人才”重新奏响时，一个忙得甚至要在研究室住，一个因三个手术累垮，一个已经随爱人孩子飞离祖国的土地。这不仅是人的悲剧，也是特定时间段内国家、民族的悲剧。细细品味，我们不能发现，作者最终的意向，不仅让人们正视中年只是分子的问题，还要求我们透过中年的问题，进一步思考一些更具社会普遍性问题。“陆文婷，还有傅家杰、姜亚芬、刘学尧们的“疲劳”和“断裂”难道仅仅是身体上的某种病变吗?他们的人生理想、价值追求到了不惑和知天命的中年，不也同样面临着可怕的疲劳与断裂吗?看了《人到中年》，我们难道仅仅对“马列主义老太太”感到厌恶?秦波那样的人，难道只是激起我们些微的不快，而不触发我们对某种高调话语的怀疑和反思吗?秦波们该不该对我们社会外在和内在的“疲劳”和“断裂”负责呢?在诸如祖国、民族、时代、社会、人民这些宏伟的概念底下，个体、个人究竟有没有他的绝对可靠的价值定位?”【1】

四、结语

《人到中年》精致美丽，深沉幽怨。每每读它，都能引起心灵的震荡，惊叹作者文笔的美丽，惊叹陆文婷形象的纯美……也总觉得“我愿意是激流……”在《人到中年》中推进了故事情节，映衬、折射了人物形象的性格特点，渲染、烘托了悲剧的气氛和情调，并且，二者水乳交融、天衣无缝，是画龙点睛的神来之笔。

参考文献

[1]摘自郜元宝：《{人到中年)摘评》，《当代作家评论》1995年第3期