范斯沃斯住宅平面图

密斯?凡?德?罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯?范?德?罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。

密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的”少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)充分展示了他在科技时代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。

提起美国著名的建筑师密斯?凡?德?罗，我们就会想起西格姆大厦，提起西格姆大厦，我们就会想起范斯沃斯住宅。这些建筑不但体现了这位建筑师一贯的主张，用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，也就是“少”就是“多”的建筑原理。而且是开创了人类用玻璃作幕墙的先例，说起这些事情，就不得不提建筑史上那个有趣的故事。

下面是1950年，女医生范斯沃斯聘请密斯为她设计一座小住宅。这座面积不到200平方米的建筑物在建筑史上却名气不小。因为这座小屋就是第一个用玻璃作幕墙的房子，在建成后，显得晶莹夺目，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”。可惜，这种玻璃透明有余，隔热不行，骄阳晒得女医生热汗淋漓，冬天的寒气又透过玻璃冻得她直打寒颤，晴天的日子强烈的阳光刺得她目眩难忍，不久就生起病来。这样透明的房子叫独身女确感不便，而造价比原计划超出了85％，所以她向法院提出控诉。站在被告席上的密斯不得不为自己的想法尽力辩解。在坐的听众都被他那口若悬河的精辟论断所感染：“……当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人工作学习和生活就会变得非常的重要……这座房子有如此多的缺点，我只能说声对不起了，愿承担一切损失。”众人被他诚实的态度感动了，特别是这位医生，最后她主动要求撤回起诉，这场官司就这样不了了之。

范斯沃斯住宅平面图

范斯沃斯住宅平面图

密斯?凡?德?罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯?范?德?罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的”少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)充分展示了他在科技时代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。 提起美国著名的建筑师密斯?凡?德?罗，我们就会想起西格姆大厦，提起西格姆大厦，我们就会想起范斯沃斯住宅。这些建筑不但体现了这位建筑师一贯的主张，用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，也就是“少”就是“多”的建筑原理。而且是开创了人类用玻璃作幕墙的先例，说起这些事情，就不得不提建筑史上那个有趣的故事。 下面是1950年，女医生范斯沃斯聘请密斯为她设计一座小住宅。这座面积不到200平方米的建筑物在建筑史上却名气不小。因为这座小屋就是第一个用玻璃作幕墙的房子，在建成后，显得晶莹夺目，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”。可惜，这种玻璃透明有余，隔热不行，骄阳晒得女医生热汗淋漓，冬天的寒气又透过玻璃冻得她直打寒颤，晴天的日子强烈的阳光刺得她目眩难忍，不久就生起病来。这样透明的房子叫独身女确感不便，而造价比原计划超出了85％，所以她向法院提出控诉。站在被告席上的密斯不得不为自己的想法尽力辩解。在坐的听众都被他那口若悬河的精辟论断所感染：“……当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人工作学习和生活就会变得非常的重要……这座房子有如此多的缺点，我只能说声对不起了，愿承担一切损失。”众人被他诚实的态度感动了，特别是这位医生，最后她主动要求撤回起诉，这场官司就这样不了了之。 范斯沃斯住宅平面图

范斯沃斯住宅分析(形态构成)

斯沃斯住宅分析 班级： ： 学号： 指导教师：

大师介绍 密斯，现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。1928年他提出“少即是多”的建筑理念，集中反映了他的建筑观点 和艺术特色。他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段。他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术，这种工程技术在我们现在的时代已有了深刻的影响。他设计的建筑，包括室装饰与家具布置，都要精炼到不能改动的地步，于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术，并富有结构的逻辑性。 建筑尺寸 住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m*0.76m，整个房子的长度是23.5m。住宅室地面 高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱 两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地 面和屋面骨架中持有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈 梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃围合而成，柱子之间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接的通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留了一个3.7m宽的空间，北边则留出

1.2m宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处，另一侧一个3.7m的空间则作为就寝的地方。另外有一个高1.8m，宽3.7m，深0.66m的橱柜，起着床的靠背作用，藏抽屉和一个点唱机。 建筑赏析 斯沃斯住宅是密斯在1845年为单身女医生斯沃斯设计的度假别墅，1950年落成。住宅坐落在美国帕拉诺南部的福克斯河右岸，房 子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。 在这幢建筑整体的设计中，它最大程度的减少了空间中的实体，完全是一个长方形的玻璃盒子，部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑。巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。同时也消除了所有的封闭性，而密斯认为，这种透明的方式使住宅的空间得以自由流动。从远处看，斯沃斯住宅给人的印象是小巧玲珑的，但是走到近

法国建筑风格

法国风格：洛可可风格家具 可可演绎唯美芭蕾来自法国的洛可可风格不仅在法国古典家具的历史中占有重要的地位，也是最被现代人所推崇的一种风格。洛可可风格宛如中国的明式家具，以流畅的线条和唯美的造型著称。相比之下，路易十四时期巴洛克风格的法国古典家具的特点是雕刻，和当时路易十四国王的英勇善战有关，在家具中是通过雕刻体现出力量。新古典风格的法国家具而洛可可风格更加带有女性的柔美，最明显的特点就是以芭蕾舞为原型的椅子腿，你可以看到那种秀气和高雅，那种融于家具当中的韵律美。而路易十六时期历经了历史的变革，所以摒弃了路易十四和路易十五时期的繁杂，把家具的曲线变成了直线，只留下了凹槽的设计。而到了新古典时期，则连凹槽也省去了，留下的就是直线条。历经了时代的变迁，法国古典家具受到了政治和经济发展的影响，然而洛可可风格仍然是最能代表法国古典家具的一种风格，受到了全世界人们的认可和推崇，也是体现人身份和品位的一种象征。樱桃木凸显自然纹理法国古典家具的材料基本上为樱桃木，不管我们流行的是榉木还是橡木，法国的古典和现代家具都一直坚持这种材料。路易十五时期风格的法国家具与中国传统家具选择的紫檀和花梨不同，中国古代体现的是高高在上的权威和肃穆，而法国的古典家具则更加崇尚木材本身自然唯美的曲线和细腻的原始纹路。法国古典在现代继续优雅即使到现在，法国的古典家具在全世界都一直摆着高雅的姿态，俯视着现代时尚。选择法国古典家具一直就是身份和品位的象征，这一点无论是在法国还是中国都是一样的，因为无论在哪个国家，法国古典家具都非一般收入阶层所能享用，繁复的设计和精工细作导致了古典的法国家具价格都会比较高。比如记者了解到，在北京销售的法国古典家具，一套沙发一般都要20万，一套书房家具也要20多万，而据业内人士透露，法国古典家具在巴黎的价格恐怕比北京还要昂贵。在与居室的搭配中，专家告诉我们，选择法国的古典家具一定也要与室内的风格相协调，比如色彩上要选择柔和、中性的色彩，比如米黄、奶白和纯白都会比较适合，还可以在小范围内选择酒红，窗帘和布艺可以选择花布，营造浪漫的生活气息。感性至上的法国家具清华大学工艺美术学院环境艺术系副主任苏丹法国是一个比较感性的民族，喜欢形式。所以我们从法国的古典家具上可以看到，法国人喜欢新东西，很多国家不敢做的东西他们都喜欢尝试。从法国的历史发展来看，洛可可时期从东方吸取了很多东西，包括伊斯兰风格和中国的宫廷园林，你可以从一些细节找到这些元素。从法国人的饮食习惯我们也可以体会到，他们很喜欢这些外在的，还有一种情绪的东西。对于欧美流行的新亚洲主义在学术上还没有确立，是一种风尚吧。另外家具的优点是比较单纯，它比建筑还要单纯，它的受力、形式、材料三位一体，如果它不协调你一眼就可以把它看透，比较感性。家具史就是文化史法国家具协会中国北方首席代表李先生法国是一个艺术至上的民族，艺术在生活中的延伸也更加细致和到位，你可以从法国家具的细节读到它的历史，比如在路易十六时期，虽然路易十六在政治上的才能并不为人称道，但是在那个时期艺术的发展确实相当卓越，肖邦、李斯特、莫扎特都是那个时期的杰出人物，流传至今的法国古典家具风格主要也形成于这个时代，这种风格经历了历史的考验和涤荡，到现在依然经得起审美的考验。要想真正领会到法国的魅力，法国古典家具的魅力，就需要了解包括建筑、音乐、服装、绘画和美食等很多方面的知识，同时包括它的历史和政治。洛可可：源自法国的浪漫情怀“洛可可”(Rococo)一词，是从法语“Rocaille(花园石贝装饰物，状似贝壳的装饰)”一词转变而来。因1699年建筑师与装饰艺术家马尔列在金氏公寓的装饰设计中，大量采用了曲线形的贝壳纹样而成名。洛可可艺术家具注重体现曲线特色。沙发靠背、扶手、椅腿与画框大都采用细致典雅的雕花，椅背的顶梁都有玲珑起伏的“C”形和“S”形的涡卷纹的精巧结合，椅腿采用弧弯式并配有兽爪抓球时的椅脚，椅背顶梁和画框的前梁上都有贝壳纹雕花。

范斯沃斯住宅分析

范斯沃斯住宅分析 建筑背景 范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。 1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。1944年，密斯加入美国籍。在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。 此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。 空间 密斯和他的空间理论： ?“流动空间”，在20世纪初应该算是个很前卫的名词。我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性。 ?多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念。 ?在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间”的思想。这次，它减少了巴塞罗那德国馆中的一些阻碍交流的空间，并在不影响使用的前提下，创造了一个以前住宅从未有过的巨型开敞空间。杜根哈特住宅底层的起居部分是建筑的精华。在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木做成弧形墙。于是，书房、客厅、餐室、门厅作为起居的四个部分被划分为相互联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙向外引向花园，室内向室外延伸，室外向室内渗透。“流动的空间”再次在这里得到完美地诠释。

公寓式住宅、单元式住宅各在哪些特点

公寓式住宅、单元式住宅各在哪些特点 .txt9母爱是一滴甘露，亲吻干涸的泥土，它用细雨的温情，用钻石的坚毅，期待着闪着碎光的泥土的肥沃；母爱不是人生中的一个凝固点，而是一条流动的河，这条河造就了我们生命中美丽的情感之景。公寓式住宅、单元式住宅各在哪些特点？ 1、公寓式住宅 公寓式住宅最早是舶来品，相对于独院独户的别墅，更为经济实用。早期大城市的公寓式住宅都是高层大楼，每一层内有若干单户独用的套房，包括卧室、起居室、客厅、浴室、厕所、厨房等等，主要供当时中等收入的高级职员、政府公务员居住；还有一部分附设于旅馆酒店之内，供一些常常往来的中外客商及其家眷短期租用。我国早期的公寓式住宅已经具备现代城市单元式住宅的雏型。建国前在一些大城市都建有欧美风格的公寓大楼，如上海的百老汇大厦、海滨公寓等。我国住宅建设从50年代学习苏联经验开始，走了不少弯路。当时建的这类住宅，其特点是一套单元内房间多，通常3~4间；面积大，每间14~18平方米；净空高达3~3.4米，厨而功能全。但这种住宅与我国的居住水平不符，户型规模不符，以后逐步演变成几家合住，共用厨而的居住模式。目前，50年代的这类大房间公寓式住宅，从建筑设计形式上属于淘汰之列，但由于这类住宅建设较早，市政设施和公共配套水平高，又多位于市中心区，在住宅市场上仍比较抢手。这类住宅室内空间大，可以通过内装修来增强使用功能。 近些年来，我国各城市中所建的公寓式住宅，在设计上作了较大改善，以适合我国国情。 2、单元式住宅 单元式（梯间式）住宅，是目前在我国大量兴建的多、高层住宅中应用最广的一种住宅建筑形式。这类住宅与走廊式住宅的最大区别是每层楼面只有一个楼梯，可为2~4户提供服务（大进深住宅每层一梯可服务于5~8户），住户由楼梯平台进入分户门。如果住宅设计为点式，则各层住户围绕一个楼梯分布；如果住宅的平面是条形（板式）设计，则一幢条形住宅可有多个楼梯。不

公寓式住宅与住宅式公寓的区别

公寓式住宅与住宅式公寓的区别 公寓分为经营性公寓和公益性公寓。经营性公寓分为居住型、混合型、酒店型三种；公益性公寓包括学生公寓、老年公寓、军官公寓等。与普通住宅的区别，主要体现在以下几个方面： 一、规划管理：经营性公寓的规划用地性质为公共设施用地，建筑外檐按公建标准控制，建筑外部不得设置阳台，规划间距按公建标准执行，物业管理用房等相应配套服务设施按照相关规定在公寓内部安排。 1、规划配套指标 居住型公寓的配套公共服务设施，按居住区公共服务设施定额指标安排，或者按居住区标准缴纳小配套费。机动车车位按照国家规定的住宅配建指标执行。 混合型公寓的配套公共服务设施，按居住区公共服务设施定额指标的50％安排，或者按居住区标准的50％缴纳小配套费。机动车车位按照国家规定的住宅配建指标执行。 酒店型公寓的各项规划指标按照公共设施标准执行。机动车车位按照国家规定的酒店配建指标执行。 2、层高控制 居住型、混合型公寓建筑标准层层高应控制在4.2（有的地方控制在3.6米）

米以内。当标准层层高大于4.2米时，不论层内是否有隔层，建筑面积计算值均按该层水平投影面积的2倍计算。 酒店型公寓建筑标准层层高应控制在5.6米以内。当标准层层高大于5.6米时，不论层内是否有隔层，建筑面积计算值均按该层水平投影面积的2倍计算。非住宅的门厅、大堂、中庭、内廊、采光厅等不计入超高范围。 二、土地属性及年限：居住型公寓的用地类别归属为住宅用地，使用年限70年（有的地方50年）；混合型公寓的用地类别归属为综合用地使用年限50年；酒店型公寓的用地类别归属为商业用地，使用年限40年。 三、设计及验收：经营性公寓按照公建设计标准执行，工程竣工验收执行非住宅技术规范。居住型公寓的空调室外机不得外露，混合型公寓须设置户式空调，酒店型公寓须设置中央空调。 四、使用：居住型公寓的房地产权属登记参照住宅有关规定办理，水电费同普通住宅一样按民用计算；混合型公寓、酒店型公寓的房地产权属登记参照非住宅的有关规定办理，水电费按商用计算。 居住型公寓在土地性质和使用权属上跟普通住宅没有明显的区分，只是市场引入的一个概念而已，但是由于其使用功能上的特点（一般单位面积较小，人群显得相对密集，对防火和疏散有一定要求）有的地方性法规要求在设计及验收上参照公建设计和验收标准执行。 注：目前针对公寓建设国家没有统一的标准，只是个别城市和地区出台了公寓建设管理规定，并且每个城市、地方性法规都不尽相同。

范斯沃斯住宅分析(形态构成)

范斯沃斯住宅分析 班级： 姓名： 学号： 指导教师： 大师介绍 密斯，现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。1928年他提出“少即是多”的建筑理念，集中反映了他的建筑观点和艺术特色。他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段。他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术，这种工程技术在我们现在的时代已有了深刻的影响。他设计的建筑，包括室内装饰与家具布置，都要精炼到不能改动的地步，于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术，并富有结构的逻辑性。 建筑尺寸 住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m*0.76m，整个房子的长度是23.5m。住宅室内地面高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地面和屋面骨架中持有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃围合而成，柱子之

间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接的通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留了一个3.7m宽的空间，北边则留出1.2m宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处，另一侧一个3.7m的空间则作为就寝的地方。另外有一个高1.8m，宽3.7m，深0.66m的橱柜，起着床的靠背作用，内藏抽屉和一个点唱机。 建筑赏析 范斯沃斯住宅是密斯在1845年为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，1950年落成。住宅坐落在美国帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。 在这幢建筑整体的设计中，它最大程度的减少了空间中的实体，完全是一个长方形的玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑。巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。同时也消除了所有的封闭性，而密斯认为，这种透明的方式使住宅的空间得以自由流动。从远处看，范斯沃斯住宅给人的印象是小巧玲珑的，但是走到近处靠在它旁边，会觉得它简直有些巍巍然。它的室内地平举到室外人眼的高度，显然是考虑到防洪水的问题，或许因此才有了处在地面和室内地平中间的大平台，是一种心理准备，一种情绪过渡，也是扩大半私密、有领域感的生活空间的设计手段，让这本质上只有一

范斯沃斯住宅分析

范斯沃斯住宅分析 ——钢与玻璃的艺术 工学院建筑系 10级城市规划 徐玉婷 100107024 2011.12.17

范斯沃斯住宅坐落在帕拉诺南郡，是1945年密斯·凡·德罗为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，面积不到200㎡。房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林，建筑用大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，在房屋内也能纵览屋外的美妙风景，因此范斯沃斯住宅又被称为“看得见风景的房间”。 一、范斯沃斯住宅印象 范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的长方体透明玻璃盒子，建筑外观简洁明净，高雅别致。住宅建成后显得晶莹夺目，闪耀非凡，仿若一座“水晶宫”。外部的钢架被漆成白色，与周围的草坪树木相映成趣。从照片上看，从远处看，范思沃斯住宅给人的印象是小巧灵珑。拉开双扇玻璃门，其实不必走进室内，就能看见室内一切陈设。范斯沃斯住宅使用的材料非常简单以玻璃和钢为主。它的形态并不复杂不过这种简单大方的设计，恰好符合密斯“少就是多”的理念。密斯一直探索钢和玻璃在建筑中的运用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁风格。他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段，他主张技术与艺术相统一，利用新型材料，新技术作为主要表现手段，提倡精确，完美的建筑艺术效果。在包豪斯任教期间密斯的思想与包豪斯的设计思想相融合，这种思想也成为包豪斯和密斯的设计风格。二、范斯沃斯住宅空间形式美 范斯沃斯住宅形式简洁平面立面均已矩形为主，南北立面以三个矩形构成，平面有两个基本矩形组成，以简单、肯定的几何形状引起人的美感，房屋部分建筑较高，延伸出去的平台部分较低形成高出大体

量，低处小体量的对比，让建筑主从分明，为了防止洪水的侵袭低处的平台也与地面存在有较大的高差，大约有70cm左右，大约是到达一个成年人腰部的高度。 在空间的三个度量中，高度比长宽对尺度具有更大的影响。在处理室内空间形态时，按照功能性质合理地确定空间的高度具有特别重要的意义。范斯沃斯住宅的高度与面积保持着一定的比例，显示出了一种相互吸引的关系，这种关系可以造成一种亲切的感觉。 在空间的围与透的处理方面范斯沃斯住宅是其中的典范，一个房间，如果四面皆壁，势必会使人产生封闭、阻塞、沉闷的感觉；相反，若四面临空，则会使人感到开敞、明快、通透。通透空间中，通透意味着室内空间的相互流通、室外空间的相互渗透。范斯沃斯住宅是密斯“少就是多”设计美学观的结晶。构成屋顶、地坪、阳台的三片平板，由地面轻轻飞扬起来，除此之外，便没有任何东西来分隔建筑与环境了。丛林中的度假生活纯化到极限，外墙全为透明的玻璃，完全除去了与外部环境的界限，在视觉上室内外完全成为一体。 密斯的“流动空间”在20世纪初算是个很前卫的名词。在范斯沃斯住宅中，“流动空间”的概念更近一步得到了发展，由此衍生除一个新的空间定义——“全面空间”，或称为“通用空间”、“匀质空间”这是密斯的另一个重要理论。在“流动空间”中，大空间被划分为几个相互联系贯通的小空间。在范斯沃斯住宅中隔墙被移走，留下来的是一大片的整体空间。在这片空间中，设计师可以随意布置，将其改造成任何我们想要得到空间形式，这就是“全面空间”。他比“流

范斯沃斯住宅

范斯沃斯住宅 范斯沃斯住宅——初印象 建筑简洁明净，高雅别致，四周是一片原野，树木环绕。自然与建筑和谐美致。住宅四面使用了玻璃幕墙，是一座“看得见风景的房间”，体现了视觉的延续与自然亲密的结合。 范斯沃斯住宅——文化背景 范斯沃斯住宅是现代派建筑中的一颗耀眼的星，具有鲜明的理性主义色彩，体现了现代派建筑摆脱传统建筑形式的束缚，适应于工业化社会的条件、要求的崭新形式的特点。 现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界。1958年CIAM解散，就有人说“现代建筑已死亡”。从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充。 也标志着现代主义建筑（功能主义，经济考虑）向国际主义风格（讲究少就是多的形式，而无视功能和造价，无视人们的心理需求）的转折点。 范斯沃斯住宅——设计师 [德]密斯?凡?德?罗（Ludwig Mies Van der Rohe） “当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”——密斯?凡?德?罗 生平简介 1886年，密斯生于德国亚琛，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗。密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶齐名的著名建筑师之一。与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了

相当多的东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了沃尔特·格罗皮乌斯遗留的风格。 密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建 筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊 和亚琛那些精美的古建筑。可以说,他的建 筑思想是从实践与体验中产生的，无论是 在柏林的布鲁诺.保罗事务所当学徒,还是 在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员,或者 是在柏林开办他自己的事务所。这些经历 使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的 重大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世 纪的建筑思想体系。直至现在,在美国和世 界各地包括中国的密斯风格追随者还在引 申和发展这套理论. 这位德国土生土长的建筑师于1937年移 居美国，1938－1958年任芝加哥阿尔莫理 工学院（后改名伊利诺伊理工学院）建筑 系主任。 他的现代主义风格明确而优美，他提出 的“少就是多”的原则成为现代主义设计师的信仰和口号，他是20实际对设计界影响最大最广泛的大事之一。 建筑理念 1、建筑原则——少就是多（less is more） “少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化，没有奇形怪状的摆设品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。 2、结构理念——皮包骨 “皮”是指玻璃幕墙，“骨”是指金属构架。 3、空间设计——流动空间、全面空间 建筑是一个三维体，存在于空间之中。密斯对空间问题的解决提出了崭新的概念：流动空间。德国馆是密斯“流动空间”思想的代表作，也是现代建筑发展的里程碑。 在巴塞罗那博览会德国馆中，由大理石和玻璃自由划分的空间既分又合，既开敞又封闭，使得过去简单的空间概念变得复杂丰富而富有趣味。 “全面空间”，或称为“通用空间”、“一统空间”是密斯另外一个重要的理论。这是从“流动空间”中发展而来的。在“流动空间”中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体。在这片空间中，我们可以随意布置,将其改造成任何我们想要的形式.这就是“全面空间”了。 建筑代表作 1、巴塞罗那国际博览会德国馆

范斯沃斯住宅

小型建筑分析--------范斯沃斯住宅 范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯 设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部 的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间” 范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均

被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。 平心而论，这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则相对弱化。密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，而在居住者看来，这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。这也是范斯沃斯住宅之所以备受争议的根本原因

尺寸：

住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m x 0.76m，整个房子的长度是23.5m，宽度是8.5m。附属平台长度为16.8m，宽度为6.7m。住宅室内地面高出室外地面 1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅的净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地面和屋面骨架中特有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃封围而成，柱子之间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接地通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留出一

范斯沃斯住宅

建筑大师作品分析 ——范斯沃斯住宅（Farnsworth house） 摘要：本文详细介绍了范斯沃斯住宅的设计者，建筑的概况，并对该建筑进行了场地分析，平面分析，立面分析以及结构分析，使我们进一步了解了建筑师密斯凡德罗的设计风格与理念，并且更深入认识了这个著名的建筑。 关键词：范斯沃斯住宅建筑概况分析 1 作者简介 路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。 与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪 中期现代建筑四大师。 密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高 中学历。但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。 在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格 手法，改采用了柯布西耶与格罗皮乌斯大力推动的新的现代结 构建筑﹙称为先锋派﹚。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰 花纹，局部的修饰都被拿除了，而以实用功能为主，运用新材料钢、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。 1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。此馆的设计后来在他诞辰100周年时原址重建，1930年密斯在捷克波尔诺（en:Brno）的作品图根哈特别墅（en:Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。 密斯最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多”（Less is more）。而他本人也在自己新世纪的建筑实践中实践着自己的建筑哲学。后来20世纪风靡世界的“玻璃盒子”源于密斯的理念以及终极一生对于玻璃与钢在建筑中使用的研究。

(完整版)酒店式公寓设计要求(住宅式管理模式)

酒店式公寓设计要求 （住宅式管理模式） 使用楼盘： 性质城市 成都 鄂州楼盘名称 金碧天下 金碧天下 新户型编号 G-S 原户型编号层数(层) D8 D8 11 11 天下盘 G-S 说明： 1.本设计要求为住宅式管理的酒店式公寓的设计要求。 2.本设计要求只针对户型的单体部分，涉及到小区整体规划的室外部分、地下室部分 等同《住宅设计标准（2008年版）》。 3.本设计要求为非地面热辐射采暖设计的做法要求。 第一章建筑篇 (一)标高与层高 1标高设置 1.1本设计要求均采用建筑标高系统；即：标高标注建筑完成面，结构标高相应降低； 1.2公寓地面装修层厚度： 在非地面热辐射采暖设计中： 1）户内地面装修层厚度统一按50mm考虑； 详见下图一: 走廊户内阳台 图一：公寓入户门、户内阳台推拉门楼地面做法示意图（尺寸单位：mm） 2)走廊地面装修层厚度统一按80mm考虑（水管在走廊地面层铺设）；

2层高 层高要求: 保证内走廊处天花净空高度≥2.6m ， 局部梁位处天花净空高度≥2.4m 。 3各功能空间标高设计 各功能空间建筑完成面标高及结构面标高关系(m): 结构面标高 部位 建筑完成面标高 备注 (地面装修层厚80mm ） 厅、房 0.00 -0.05 -0.06 首 层 大堂 大堂门廊 -0.01 -0.035 户内厅、房 电梯前室及走廊 楼梯间 H H-0.01 H-0.05 H-0.09 H-0.05 H-0.40 H-0.05 H-0.01 H-0.02(门槛位) H 做法详下图1 标 准 层 卫生间 开敞式厨房位 H-0.04(至阳台最高位) H-0.06(至阳台最低位) H-0.1 阳台（厅房出阳台） 天面与楼梯间出入口处理措施 门廊屋面与同层楼面高差 不设高差 做法详下图2 -0.10（建筑高差） 按坡度计算定 注：（1）厨房不设地漏，出阳台不设门坎。 （2）大堂门廊处室外地面标高-0.3m 。

范斯沃斯住宅功能应对浅析

范斯沃斯住宅功能应对浅析

、 范斯沃斯住宅功能浅析 范斯沃斯住宅，由现代著名建筑大师密斯·凡·德罗设计，1950年落成。它彻底体现了密斯“少就是多”的理论，以其极端的纯粹性引发了多年来的无数争议。 关键字:范斯沃斯住宅功能 ·引言 先前做设计，总想着各种各样的形式，追求一些看似很神奇的空间效果，但在无意中却忽视了或者弱化了功能上的需求，即使在做现在这个“功能应对”的设计时，相信很多人也还是形式优先，为形式牺牲部分功能似乎都成了天经地义的事。曾经的我也是这样的，面对一个形式感很强的建筑会发出惊叹，却从不会为某个建筑合理到近乎完美的功能布局而赞赏。但随之时间的推移，我如今愈发觉得功能设计在建筑中举足轻重的地位，一个建筑如果空有形式而没有功能，便不能称之为“建筑”，只能是一座雕塑。 本文便以著名的范斯沃斯住宅为例，浅析其功能应对上的功过是非。 ·功能应对 作为一代建筑大师，密斯在范斯沃斯住宅中创造其理想化形式的同时，也进行了一定

程度上的功能应对。 首先，既是功能应对也可称为环境应对 的，范斯沃斯住宅的基地位于福克斯河边的低 洼地，定期地被河水淹没，因此范斯沃斯住宅 的主屋部分及室外平台全部被架高抬起至这平均水位以上，防止丰雨季喝水没入屋内。 为了创造更纯粹的空间感受，密斯没有给范斯沃斯住宅安装空调，面对当地炎热的夏季，打开卧室里的低窗和住宅另一端相对着的门便可获得穿堂风以提供新鲜的空气和室内的 凉爽。 从平面图上可以看出，整个范斯沃斯住 宅被一个天井式的卫浴空间不是非常明确地 分成了五个部分，“天井”内作为整个建筑唯 一的比较私密的空间被用作卫浴，这应该说是对人类最基本隐私的保护（中国某些地方曾出现过玻璃公厕，着实令人无语）。其余部分分别用作餐厅、厨房、卧室，其间以衣柜、支出的短墙做出更精细的划分，尽管密斯强调流动空间，但必要的功能分区隔断还是有的。 在原本的设计中在现在的餐厅部位还有一道矮隔断，用以隔开原先想供客人使用的床。厕所有两个分别置于两边，说明对主客生活功能分区密斯是有一定考虑的。 ·功能弱化 范斯沃斯住宅多年来受到争议的很大原因，还是因为它对主人功能需求的满足过于弱化。尽管有了部分应对措施，但由于密斯在一定程度上把范斯沃斯住宅当成了建筑理念的一个实验品，首次出现的“玻璃盒子”，功能便在一定程度上被弱化了。

复式住宅与公寓式的区别

复式住宅与公寓式的区别 -------调研报告 公寓式住宅 复式住宅

首先，复式住宅一般是指每户住宅在较高的楼层中增建一个夹层，两层合计的层高要大大低于跃层式住宅（复式为3.3米，而一般跃层式为5.6米）其下层供起居用，如炊事，进餐，洗浴等；上层供休息睡眠和贮藏用。 然而复式住宅存在优点也存在缺点: 优点是： 1、平面利用系数高，通过夹层复合，可使住宅的使用面积提高50%--70%。 2、户内的隔层为木结构，将隔断、家具、装饰融为一体，即是墙又是楼板、床、柜，降低了综合造价。 3、上部夹层采用推拉窗及墙身多面窗户，通风采光良好，与一般层高和面积相同的住宅相比，土地利用率可提高40%。因此复式住宅同时具备了省地、省工、省料的特点。 缺点是： 1、复式住宅的面宽大，进深小，如采用内廓式平面组合必然导致一部分户型朝向不佳，自然采光较差。 2、层高过低，如厨房只有2米高度，长期使用易产生局促弊气的不适感，贮藏间较大，但层高只有1.2米，很难充分利用。 3、由于室内的隔断楼板均采用轻薄的木隔断，木材成本较高，且隔音、 防火功能差，房间的私密性、安全性较差。

尽管复式住宅有些缺点，但近年来建筑师通过不断改进、完善，不断探索，结合我国的国情，设计更加合理的结构。可以预见，这种精巧的复式住宅，由于经济效益十分明显，价格相对偏低，必然成为住宅市场上的热销产品。 复式住宅的来源： 复式住宅是受跃层式住宅的设计构思启发，在建造上仍每户占有上下两层，实际是在层高较高的一层楼中增建一个1.2米的夹层，两层合计的层高要大大低于跃层式住宅（一般跃层式为5.6米），复式住宅的下层供起居用，炊事、进餐、洗浴等，上层供休息睡眠用，户内设多处墙式壁柜和楼梯，中间楼板也即上层地板。一层的厨房高2米，上层贮藏让高1.2米，上层直接作为卧室床面，人可坐起但无法直立。 复式住宅CAD平面图：

巴黎大学生住宅,法国

表达人们想要看到的，掩蔽人们不想要的感觉，将坏处转化为好处，还要将场地负面的限制转化为正面的依托，这些就是紧邻巴黎环线的克里昂古门的３５１套学生住宅项目所面临的挑战。 它接受并且回答了它所面临的都市文脉问题。它是一栋具有两个朝向、双重肌理、双重意义的建筑。 在环路的一侧充满了噪音、速度和污染：从汽车上可以看到在城市的动态景观中建起了一面防护墙，一道曲线形的３０ｍ×１００ｍ的掩护体，一个巨大的屏障，也是个谜一般的信号。这个防护墙是一个双重的空间，通过由红色钢结构系杆支撑的两面墙围合而成，３部玻璃电梯穿行于其间。从一条辟兰乃西式的走道向外看能看见飞驰的汽车。在护墙的中间部位是朝向圣·德尼大教堂的郊区景象的一个巨大的框景窗。入夜，这一黑色的混凝土墙体变成了彩色的，它反射出霓虹灯广告牌和汽车前灯的多种色彩。平板玻璃又使建筑室内的光线照射到室外。 在巴黎的这一边，是一片绿化带，充盈着宁静、阳光，背靠着这片天然屏障的是３个弧形的铝表面建筑体。 盾形的建筑平面和间隔外张的窗户使得每套公寓都是朝南的，并有朝向近旁的大学庭园、远处的蒙马特高地及圣心教堂的景观。□（朱晓东 译）巴黎大学生住宅，法国 ＲＥＳＩＤＥＮＣＥ　ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＡＩＲＥ　ＣＲＯＩＳＳＥＴ，　ＰＡＲＩＳ，　ＦＲＡＮＣＥ，　１９９６

Ｆｒａｍｉｎｇ　ｗｈａｔ　ｏｎｅ　ｗｉｓｈｅｓ　ｔｏ　ｓｅｅ，　ｓｈｉｅｌｄｉｎｇ ｆｒｏｍ　ｗｈａｔ　ｏｎｅ　ｄｏｅｓ　ｎｏｔ　ｗａｎｔ　ｔｏ　ｓｕｆｆｅｒ，　ｉｎｖｅｒｔｉｎｇ ｔｈｅ　ｂａｄ　ｉｎｔｏ　ｇｏｏｄ，　ｒｅｔｕｒｎｉｎｇ　ｔｈｅ　ｎｅｇａｔｉｖｅ ｃｏｎｓｔｒａｉｎｔｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｓｉｔｅ　ｔｏ　ｍａｋｅ　ｔｈｅ　ｓｕｐｐｏｒｔ　ｏｆ　ａ ｐｏｓｉｔｉｖｅ　ｒｅａｌｉｔｙ：　ｔｈａｔ　ｉｓ　ｔｈｅ　ｃｈａｌｌｅｎｇｅ　ｆａｃｉｎｇ　ｔｈｉｓ ３５１　ｓｔｕｄｅｎｔ　ｈｏｕｓｉｎｇ　ｐｒｏｊｅｃｔ　ｂｕｉｌｔ　ｒｉｇｈｔ　ｏｎ　ｔｈｅ ｅｄｇｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｐｅｒｉｐｈｅｒｉｑｕｅ　Ｐｏｒｔｅ　ｄｅ Ｃｌｉｇｎａｎｃｏｕｒｔ． Ｉｔ　ａｃｃｅｐｔｓ　ａｎｄ　ｒｅｓｐｏｎｄｓ　ｔｏ　ｉｔｓ　ｕｒｂａｎ ｃｏｎｔｅｘｔ．　Ｉｔ　ｉｓ　ａ　ｄｏｕｂｌｅ　ｂｕｉｌｄｉｎｇ：　ｄｏｕｂｌｅ　ｓｉｄｅｄ， ｄｏｕｂｌｅ　ｓｋｉｎｎｅｄ，　ｄｏｕｂｌｅ　ｍｅａｎｉｎｇ． Ｏｎ　ｔｈｅ　ｒｉｎｇ　ｒｏａｄ　ｓｉｄｅ，　ｎｏｉｓｅ，　ｓｐｅｅｄ， ｐｏｌｌｕｔｉｏｎ：　ａ　ｐｒｏｔｅｃｔｉｖｅ　ｗａｌｌ，　ａ　ｃｕｒｖｅｄ　ｓｈｉｅｌｄ ３０ｍ　ｂｙ　１００　ｍｅｔｅｒｓ，　ａ　ｇｉａｎｔ　ｓｃｒｅｅｎ，　ａｎ ｅｎｉｇｍａｔｉｃ　ｓｉｇｎａｌ　ｂｕｉｌｔ　ｉｎｔｏ　ｔｈｅ　ｋｉｎｅｔｉｃ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ ｏｆ　ｔｈｅ　ｃｉｔｙ　ａｓ　ｓｅｅｎ　ｆｒｏｍ　ｔｈｅ　ｃａｒ．　Ｔｈｅ　ｓｈｉｅｌｄ　ｉｓ　ａ ｄｏｕｂｌｅ　ｓｐａｃｅ，　ｉｎｓｅｒｔｅｄ　ｂｅｔｗｅｅｎ　ｔｗｏ　ｗａｌｌｓ ｔｈａｔ　ａｒｅ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅｄ　ｂｙ　ｒｅｄ　ｓｔｅｅｌ　ｔｉｅｓ　ａｎｄ　ｔｈｒｏｕｇｈ ｗｈｉｃｈ　ｔｈｒｅｅ　ｇｌａｚｅｄ　ｌｉｆｔｓ　ｅｖｏｌｖｅ．　Ｉｔ　ｉｓ　ａ　Ｐｉｒａｎｅｓｉａｎ ｐｒｏｍｅｎａｄｅ　ｌｏｏｋｉｎｇ　ｏｕｔ　ｔｏｗａｒｄｓ　ｔｈｅ　ｍｏｖｉｎｇ ｃａｒｓ．　Ｔｈｅ　ｐｒｏｔｅｃｔｉｎｇ　ｗａｌｌ　ｉｓ　ｐｉｅｒｃｅｄ　ａｔ　ｉｔｓ　ｃｅｎｔｅｒ ｂｙ　ａ　ｌａｒｇｅ　ｗｉｎｄｏｗｓ　ｆｒａｍｅｓ　ｔｈｅ　ｓｕｂｕｒｂａｎ ｈｏｒｉｚｏｎ　ｔｏｗａｒｄｓ　ｔｈｅ　Ｓａｉｎｔ－Ｄｅｎｉｓ　ｂａｓｉｌｉｃａ．　Ａｔ ｎｉｇｈｔ，　ｔｈｉｓ　ｂｌａｃｋ　ｃｏｎｃｒｅｔｅ　ｗａｌｌ　ｇｉｖｅｓ　ｔｈｅ　ｈｕｅｓ ｏｆ　ａｎｄ　ｒｅｆｌｅｃｔｓ　ｔｈｅ　ｍｕｌｔｉｃｏｌｏｒｅｄ　ｐｕｂｌｉｃｉｔｙ　ｎｅｏｎｓ ａｎｄ　ｃａｒ　ｈｅａｄｌｉｇｈｔｓ．　Ｔｈｅ　ｐｌａｔｅ　ｇｌａｓｓ　ａｌｌｏｗｓ　ｔｈｅ ｂｕｉｌｄｉｎｇ＇ｓ　ｉｎｔｅｒｉｏｒ　ｌｉｇｈｔ　ｔｏ　ｆｉｌｔｅｒ　ｏｕｔｗａｒｄｓ． Ｏｎ　ｔｈｅ　Ｐａｒｉｓ　ｓｉｄｅ，　ａ　ｇｒｅｅｎ　ｂｅｌｔ，　ｑｕｉｅｔｎｅｓｓ， ｔｈｅ　ｓｕｎ：　ｂａｃｋｉｎｇ　ｏｎｔｏ　ｔｈｅ　ｓｈｉｅｌｄ，　ｔｈｒｅｅ　ｃｕｒｖｅｄ ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ　ｆａｃｅｄ　ｉｎ　ａｌｕｍｉｎｉｕｍ． Ｔｈａｎｋｓ　ｔｏ　ｔｈｅ　ａｒｍｏｎｄｓ　ｓｈａｐｅ　ｐｌａｎ　ａｎｄ ｓｐｌａｙｅｄ　ｂａｙ　ｗｉｎｄｏｗｓ，　ｅｖｅｒｙ　ａｐａｒｔｍｅｎｔ　ｉｓ ｓｏｕｔｈ－ｆａｃｉｎｇ，　ｗｉｔｈ　ｖｉｅｗｓ　ｔｏｗａｒｄｓ　ｔｈｅ　ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｇａｒｄｅｎｓ　ａｄｊａｃｅｎｔ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｓｉｌｈｏｕｅｔｔｅ　ｏｆ Ｍｏｎｔｍａｒｔｒｅ　ａｎｄ　ｔｈｅ　Ｓａｃｒé－Ｃｏｅｕｒ．．□ １　沿环路的北侧外观 ２　东南侧外观 ３　东北侧外观 ４　剖面 ５　首层平面 ６　３层平面 ７　１２层平面 ８　轴测

范斯沃斯住宅浅析

范斯沃斯住宅浅析 【摘要】范斯沃斯住宅，密斯·凡·德·罗的代表作品，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气质”一直被世人所称道，给无数人以遐想。本文主要从环境、平面、功能、结构、空间等方面，分析密斯这一杯具争议的先河作品。 【关键词】环境、平面、功能、结构、空间、节点 Abstract: Francisco wo house, mies van DE ROM the representative works of modernist architecture, is also the important one of the representative works, it rest in the shade between "looks" and "temperamental" has been praised by the world, to millions of people to daydream. This article mainly from the environment, plane, the function, the structure, the space and so on, the author analyses the glass of mies controversial first works. Key words:Environment, plane, function, structure, space, node 一、概述范斯沃斯住宅是密斯 1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。作为密斯在美国做的唯一一个住宅，她实现了国际 形势和密斯自己设计哲学中的某些思想。她和加州蒙特瑞的坎那瑞如一样，她是一首诗，一束光线，是一种风格，一种习惯；是一丝乡愁，一个梦。 二、设计解析 1.环境 建成后的范斯沃斯住宅在盎然的绿意下，显得尤其晶莹剔透，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”（图1）。关于她的一切，无不透露着浓浓的浪漫情调。而这种情调源自于其坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，被大量的槭木簇拥而抱。在这里，你可以与自然的元素亲密接触，抬眼即能望见一些人工的小品，这些编织成了动人的韵律——树的枝叶弯垂在房子之上，仿佛是在向主人表示关切的慰问；当树上的落叶轻扫小道时，你似乎能够感觉到一股永不结束的爱情故事；炎炎夏日中，槭木那一簇簇浓密的树叶遮住了骄阳，向住宅洒下了点点投影，也增加了其 图1 图1 范斯沃斯住宅总平图在河边的私密性。2.基座 密斯把基座作